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ISM-FHUC-UNl

Tecnicatura en arreglos musicales
Apuntes sobre normas de escritura musical

Introduccin
Este texto es un compendio de normas de escritura musical
y desarrolla los tpicos generales y ms utilizados en la
prctica; no se trata de explicaciones respecto a su
funcionamiento sino de cuales son las pautas a seguir para
la correcta utilizacin en la escritura escritura de los
smbolos.


ndice general:

1. Altura
1.a. Claves
1.b. Lneas adicionales
1.c. Alteraciones
1.d. Smbolos de octavas.

2. Duracin
2.b. Silencios
2.c. Cambios de comps
2.d Plicas
2.e. Lneas divisorias
2.f. Ligaduras de prolongacin
2.g. Ligaduras de expresin y articulacin.
2.h Puntillos
2. i.Signos de articulacin
3. Signos de expresin
4. Abreviaturas
5. Repeticin de sonidos.
6. Arpegios
7. Valores irregulares
8. Proporcionalidad horizontal
9. Texto
10. ndice acstico utilizado


Prof. Hugo Mickewicz
Bibliografa:
Essential Dictionary of musical Notation.
TomGerou-Linda Lusk. Traduccin no autorizada.
Teora de la Msica, tomo 1, J oaquin Zamacois
Teoria completa de la msica, De Rubertis Victor
Adiestramiento elemental para msicos Hindemith,
Paul.
Curso completo de teora de la msica Vanesa
Cordantonopulos, Vanesa.





















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1. Altura
Utilizacin de los smbolos de altura

1.a. Claves

Las claves fijan el nombre d las notas y su altura; las notas
se colocan en la misma lnea que la clave adoptando su
nombre. Las ms usadas son: Sol en 2 lnea, Fa en 4 y do
en 3.


Cambio de claves

Algunos instrumentos requieren, por su amplio registro, la
utilizacin de distintas claves. La nueva clave se coloca con
las siguientes pautas y debe ser menor en tamao que la que
aparece en la armadura, aproximadamente un 75% menor.
Los siguientes ejemplos muestran:

1- Cuando el cambio de clave afecta un comps completo:

2- Cuando el cambio de clave se produce dentro de un
comps se coloca directamente antes de las notas.

3- Cuando el cambio de clave se produce luego de un
silencio sobre el tiempo se coloca inmediatamente antes de
la nota.

4- Cuando el cambio de clave comienza despus de un
silencio pero no sobre el tiempo la clave precede al silencio.


5- Cuando el cambio de clave se produce al comienzo de
pentagrama se coloca antes de la lnea divisoria previa la
clave de precaucin.




Claves neutrales
Se utilizan para instrumentos de percusin sin altura
determinada.




1.b. Lneas adicionales

Se usan para extender el rango de las 5 lneas del
pentagrama y deben tener el mismo grosor y la misma
distancia vertical que las lneas del pentagrama.



No se deben unir las lneas adicionales como muestra el
ejemplo.



1.c. Alteraciones

1- Hay dos maneras de trocar la alteracin doble en
simple: por medio de una sola alteracin simple o
hacindola anteceder de un becuadro.



2- La alteracin afecta a la misma nota y con la misma
altura dentro del comps.


3- En el siguiente comps debe colocarse nuevamente la
alteracin:

4- La alteracin se traslada a la nota ligada de fuera del
comps. Se colocar otra alteracin si la nota vuelve a
atacarse.


5- Las alteraciones de precaucin se colocan tambin en los
acordes entre parntesis.



7- Es bueno aadir un accidental de precaucin para las
mismas notas en diferentes octavas, aunque estas se
consideran diferentes.

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In Intervalos armnicos y escrituras de las alteraciones

9- Desde la 2da hasta la 6ta la alteracin ms alta va cerca
de la nota y la ms baja a la izquierda.



10- Para intervalos ms altos a la 6ta las alteraciones se
alinean verticalmente


Acordes

11- Cuando el intervalos ms grande es una 6ta o menor: la
alteracin ms alta va cerca de la nota y la ms baja a la
izquierda, la del medio ms alejada hacia la izquierda



12- Cuando las notas extremas son mayores a una 6ta estas
se alinean verticalmente y la nota media se ubica a la
izquierda.


13- Para los acordes complejos ms que reglas se dan
sugerencias y guas.

Alinear las alteraciones de las notas ms altas y bajas y en lo
posible las octavas.

Los accidentales centrales se alinean diagonalmente desde
el ms alto al ms bajo.
Las 2 incluidas se rigen segn tem9.




14- Los accidentales se colocan antes de la estructura de
sonidos; no colocar entre medio de las notas.



15- Para los pasajes cromticos los sostenidos para ascender
y los bemoles para descender.



Armaduras de claves y cambios de clave.

Siempre tiene este orden: clave, alteraciones y cifra de
comps para el primer comps.



Cuando se pasa a los sucesivos sistemas solo queda al clave,
la armadura pero la cifra de comps no se coloca.

Cambios de clave

1- Se utiliza lnea divisoria doble
2- Si el cambio de clave est al comienzo el pentagrama se
coloca una armadura de precaucin al final del comps
previo.


3- El pentagrama queda abierto
4- Se indica la nueva armadura al comienzo del
pentagrama.


Si el cambio de armadura (tonalidad) se produce en el
medio de pentagrama se realiza:


1- Se coloca lnea divisoria doble
2- Seguido por la armadura de clave
3- La nueva armadura se coloca al comienzo del
pentagrama.




Cancelaciones
No se consideran necesarias a menos que la nueva tonalidad
sea Do mayor o La menor, en estos casos se utiliza
becuadros en el mismo orden que la armadura cancelada.
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1. d. Smbolos de octavas.

La 8va
Se utilizan los signos de octavas para evitar el uso de
muchas lneas adicionales. Se usa sobre todo en el piano y
en algunos instrumentos. Este signo afecta solo las notas
contenidas en la lnea punteada hasta el cierre e implica
solamente la transposicin a la octava superior. Se utiliza
solamente en clave de sol



8vaBassa
Implica descender lo incluido una octava abajo y se utiliza
solo en la lnea de bajo, en clave de fa.



Loco
El termino que significa en el lugar se utiliza para aclarar
que ese sonido no est afectad por el signo de octava
anterior.


La final de una pieza un signo de octava sobre una nota
afecta solo a esa nota y puede no necesitar la conclusin de
la lnea punteada.



Si la nota no es la ltima de la pieza debe colocarse la lnea
punteada y su conclusin.







2. Duracin

2.a. Figuras y silencios en relacin a los compases
Comps simple binario: cada tiempo se divide en 2



Se usan solo silencios equivalentes a un tiempo o menor,
salvo en el silencio de comps completo. Por ejemplo no se
usa el silencio de negra con punto.





Los silencios equivalentes a un tiempo se usan sobre el
tiempo. En el ejemplo siguiente no utilizar silencio de
negra.





Comps de tres tiempos
Se usan solo silencios equivalentes a un tiempo o menor,
salvo en el silencio de comps completo. En este comps un
silencio de blanca no puede usarse reemplazando las dos
negras.



El agrupamiento de las divisiones debe mostrar la estructura
ternaria del comps, no binaria.





Comps de 4 tiempos

Este comps se considera, a los fines de la clara notacin,
como compuesto por 2 compases de 2/4. Damos ejemplos
de escritura que respeta este concepto.

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2.b. Silencios
Los silencios equivalentes a 2 tiempos se utilizan en el 1 y
3 tiempo del comps
Los silencios con igual valor a los tiempos solo se usan
sobre los tiempos.
Los silencios menores al tiempo se usan libremente
mientras sean evidentes las unidades binarias




Compases compuestos
El comps binario compuesto est constituido por dos
tiempos (de negra con punto como unidad de tiempo) y cada
uno se divide en 3.

Se usan solo silencios equivalentes a un tiempo o menor,
salvo en el silencio de comps completo.
Los silencios con igual valor a los tiempos solo se usan
sobre los tiempos.


Los silencios con 2/3 del valor del pulso se usan solo sobre
el pulso.


En este caso no se puede utilizar un silencio de negra.


El agrupamiento de las divisiones debe mostrar la estructura
binaria del comps, no ternaria.



2.c. Cambios de comps
Para los cambios de comps se utiliza una lnea divisoria
simple.


Cuando el cambio se produce al comienzo del pentagrama
se utiliza una indicacin de precaucin luego de la ltima
lnea divisoria.



2.d Plicas
El largo normal de la plica es de 3 espacios y 1/2, (una
octava)



Direccionalidad
Para las notas sobre la 3ra lnea y hacia arriba las plicas van
para abajo



Para las notas por debajo de la 3ra lnea las plicas van para
arriba.



Cuando se utilizan lneas adicionales las plicas deben tocar
la 3ra lnea.




Unin de varias notas con una plica.
Si la nota ms alta est ms alejada de la 3ra lnea que la
ms baja, las plicas van hacia abajo



Si la nota ms baja est ms alejada de la 3ra lnea que la
ms alta, las plicas van hacia arriba

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Si ambas notas estn a la misma distancia de la 3ra lnea es
preferible la plica hacia abajo.



Cuando las notas externas esta a igual distancia de la 3ra
lnea y la mayora de las restantes se encuentran por encima
de la 3ra lnea las plicas van hacia abajo.


En la situacin contraria las plicas van hacia arriba.



Cuando hay un intervalo de 2, la plica se sita en medio, la
nota ms alta a la derecha y la ms baja a la izquierda.




2.e. Lneas divisorias
Simple

Deben tener el mismo espesor que las lneas del
pentagrama.
Para facilitar la lectura se evita el alineamiento vertical de
las lneas entre pentagrama y pentagrama, entre sistema y
sistema.




Dejar un pequeo espacio entre las notas y la lnea divisoria
y va a depender de la cantidad de notas dentro del comps.





A mayor cantidad de notas, menos espacio. Esta regla es
vlida tambin para la ltima nota de comps y la lnea
posterior.





2.f. Ligaduras de prolongacin

El comienzo y el final de la ligadura en el mismo plano
horizontal.



Comienza a la derecha de la cabeza y termina a la izquierda
de la otra. La ligadura no debe tocar la nota


Evitar que la ligadura toque las lneas del pentagrama.
Ubicarla dentro de los espacios, aunque se ampla segn la
distancia entre las notas.


La ligadura se ubica opuesta a la direccin de las plicas.

Las ligaduras sobre notas sin plica se consideran como si la
tuvieran.



Cuando se combinan las direcciones de las plicas las
ligaduras siempre van hacia arriba.


Para la escritura combinada de voces y plicas la/s ligaduras
de la voz/ superior hacia arriba y hacia abajo las de la voz
inferior.

Para la escritura instrumental de 2 voces con una plica la
superior utiliza la ligadura hacia arriba y la inferior hacia
abajo.
Cuando se cambia de pentagrama se alinea la terminacin
de la ligadura con el final del pentagrama y el comienzo
luego de la armadura. Se mantiene el mismo plano
horizontal en los puntos de comienzo y final.


Ligaduras en los acordes.
Para los sonidos sobre y por encima de la 3ra lnea van para
arriba, para los que estn debajo para abajo.



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Cuando hay un intervalo de 2da las ligaduras van opuestas
en posible.



2.g. Ligaduras de expresin y articulacin.
Hay que diferenciar forma de utilizar esta ligadura con la de
prolongacin.

Con respecto a la direccionalidad en funcin a las plicas, se
utilizan los mismos principios que la anterior. Cuando no
hay plicas se consideran como si estuvieran.



En frases largas se suele ubicar la ligadura por encima de las
plicas.



Colocacin
Si la ligadura va sobre la cabeza de la nota, debe estar
centrada sobre la cabeza




Ligaduras sobre las plicas
Parte desde la mitad derecha de la plica.



En algunos casos comienza sobre la plica.





El punto final se ubica des en la mitad izquierda de la plica.



En algunos casos llega sobre la plica.








2.h Puntillos

Siempre se ubican en el espacio, nunca sobre la lnea del
pentagrama o lnea adicional.
Para las notas sobre la lnea se ubica a la derecha en el
espacio superior.



Para las notas dentro del espacio se ubica a la derecha y al
mismo nivel.




En las notas con corchete el puntillo se ubica ms a la
derecha, nunca entre la nota y el corchete.



Para dos o mas notas en un acorde con una plica hay que
alinear todos los puntillos:

Para los intervalos de segunda el puntillo de la nota en
espacio se coloca dentro del espacio. Para la nota en la lnea
se coloca en el espacio inmediatamente arriba de dicha
lnea:


Cuando hay dos o ms partes el criterio es que para las
notas con plicas hacia arriba los puntillos van en el espacio
superior, mientras que las notas con plicas hacia abajo se
ubican en el espacio inferior.



El puntillo en los silencios



Los silencio de redonda con punto son poco usados y no se
utilizan en compases simples. Lo mismo ocurre con el
silencio de blanca con punto.




El silencio de negra con punto se utiliza en comps
compuesto y siempre sobre los tiempos: 1 y 2 en 6/8, 1,2 ,3
8
en 9/8, 1, 2, 3, 4 en 12/8 (aqu se evita unir en un silencio de
blanca con punto lo dos de negra sobre el 2 i 3 tiempo.



El silencio de corchea con punto y semicorchea con punto
se puede utilizar en comps simple abarcando de la
unidad de tiempo para clarificar la lectura.






2. i.. Signos de articulacin
Generalmente los signos de articulacin se escriben arriba
de la nota. Si la nota esta en un espacio el smbolo ir dentro
el espacio superior, si esta sobre una lnea ir dentro de
espacio completo arriba de la nota.


Cuando hay dos voces en un mismo pentagrama se coloca
arriba de la plica para la voz superior y debajo de la plica
para la inferior.



Posicin sobre acordes



3. Signos de expresin

Las dinmicas y su ubicacin en el pentagrama

Generalmente ya para la escritura de instrumentos con un
pentagrama se coloca debajo de las notas y levemente
adelantado a stas.



Para escritura a dos voces varia segn los casos pero
normalmente se usa por encima y debajo de cada voz.




En la msica vocal se escriben arriba del pentagrama para
evitar conflictos con el texto.





En la escritura para piano se coloca entre los dos
pentagramas.



Si hay diferentes dinmicas se colocan por encima y por
debajo de cada pentagrama.



4. Abreviaturas

Repeticin de tiempos
Este signo implica repetir lo escrito sobre el primer tiempo.
Se usa generalmente en los manuscritos y no en la msica
impresa.



Repeticin del ltimo comps

Repeticin de los dos ltimos compases



Compases de silencio.
El numero indica la cantidad de compases completos de
silencio.




5. Repeticin de sonidos.
Tremolo



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6. Arpegios
La ejecucin en arpegio se indica con una lnea ondulada a
la izquierda de las notas. Se ejecuta normalmente de abajo
hacia arriba.




Si se debe ejecutar de arriba hacia abajo se le agrega una
flecha en esa direccin.



Para indicar el retorno a la ejecucin normal de le agrega
una flecha hacia arriba.



El signo de arpegio siempre se coloca antes de las
alteraciones accidentales.




7. Valores irregulares

Los valores irregulares son representados con un nmero
indicativo. Es siempre preferible situarlo fuera del
pentagrama y siempre centrado y sobre o debajo del
barrado.


Si se establece una figuracin constante se indica con simile.



Cuando las figuras no utilizan barrados se indica la
irregularidad con un corchete cortado en el centro por la
cifra.



El corchete se coloca en la misma direccin que el barrado.




La direccionalidad del corchete vara segn direccin de las
alturas y ubicacin de las plicas.



El corchete se extiende incluyendo el silencio.



8. Proporcionalidad horizontal

El tamao de cada comps se determina de acuerdo al un
compromiso entre el mismo tamao de cada comps y la
cantidad de notas por comps.



9. Texto

En los siguientes ejemplo se muestran todas las posibilidades de
escritura del texto:
1- Monoslabo por nota.
2- Silabas por nota, se utiliza el guin para unir las silabas de una
palabra.
3- Varias notas para una silaba (melisma).



Sinalefa:

Se denomina a la unin de dos silabas en una nota.




10. ndice acstico utilizado

El sistema consiste en denominar a todas las notas
comprendidas dentro de una octava con el mismo ndice,
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por ejemplo: do 4, re4, si 4, luego do5, re 5, si5, etc.