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Artistas: En la seccin Arte Povera: Alighiero Boetti, Catasta, 1967;
Luciano Fabro, Pavimento. Tautologia, 1967; Jannis Kounellis,
Untitled, 1967 (estructura de hierro y carbn); Giulio Paolini, Lo
spazio, 1967; Pino Pascali, 1 metro cubo di terra, 1967, 2 metri cubi di
terra, 1967; Emilio Prini, Perimetro daria, 1967.
En la seccin Im Spazio: Umberto Bignardi, Mario Ceroli, Paolo
Icaro, Renato Mambor, Eliseo Mattiacci, Cesare Tacchi.

Comisario: Germano Celant

Fue la primera exposicin que dio el nombre de arte povera a este
tipo de obras. Estaba dividida en dos secciones: Arte Povera, con
contribuciones de Boetti, Fabro, Kounellis, Paolini, Pascali y Prini, y
Im Spazio, abreviatura de immagine spazio, donde se presentaron los
trabajos de Umberto Bignardi, Mario Ceroli, Paolo Icaro, Renato
Mambor, Eliseo Mattiacci y Cesare Tacchi. En conjunto, la muestra
reflejaba un inters particular por las obras que exploraban la nocin
de espacio. La contribucin de Paolini, Lo spazio (1967), basada en la
percepcin fsica de la misma sala, exhiba el ttulo de la exposicin
con letras lacadas en blanco colgadas en las paredes de la galera.
Igualmente, en Perimetro daria (1967), Prini delimitaba el permetro
de la sala por medio de un dispositivo de luz y sonido. En Pavimento.
Tautologia (1967), Fabro elevaba un comportamiento cotidiano, como
pulir un pavimento, a la categora de arte. El trabajo de Boetti era un
simple apilamiento de barras de amianto, Catasta (1966-1967). Las
obras presentadas por Pascali, 1 metro cubo di terra y 2 metri cubi di
terra (1967), dos bloques de tierra de forma geomtrica y escultural
montados sobre la pared de la galera, creaban una tensin entre el
caos y el orden contraponiendo la calidad natural del material con la
naturaleza artificial de la forma. Untitled (1967) de Kounellis, un
contenedor de acero con una pila de carbn, presentaba un contraste
similar.
1

Qu est ocurriendo? La banalidad ha entrado en el terreno del arte. Aparece lo que es insignificante,
o ms bien est empezando a imponerse. El comportamiento y la presencia fsica se han convertido en
arte. [...] Vivimos en un perodo de desculturizacin. Las convenciones iconogrficas se estn
desmoronando, los lenguajes simblicos y convencionales se desintegran. Germano Celant Germano Celant Germano Celant Germano Celant
2


Imgenes (de arriba abajo): Luciano Fabro, Pavimento. Tautologia (1967); Alighiero Boetti, Catasta (1967); Pino Pascali, 1 metro cubo di terra
(1967); Jannis Kounellis, Untitled (1967).

1
Carolyn Christov-Bakargiev, (ed.): Arte Povera. Londres: Phaidon Press, 1999, p. 51.
2
Fragmento de un texto publicado originalmente en el catlogo de la exposicin Arte Povera Im Spazio, Galleria La Bertesca, Gnova, 1967, en
Germano Celant et al.: Arte povera in collezione. Miln: Charta, 2000, p. 27-28.

Ambiente/Arte
Del 18 de julio al 10 d Del 18 de julio al 10 d Del 18 de julio al 10 d Del 18 de julio al 10 de e e e octubre de 1976 octubre de 1976 octubre de 1976 octubre de 1976
37 37 37 37 Bienal de Ven Bienal de Ven Bienal de Ven Bienal de Vene ee ecia, It cia, It cia, It cia, Ita aa alia lia lia lia

Artistas y exposiciones: 1. Balla, Depero, Pannaggi,
Tatlin-Yakulov, Rodchenko, Puni, El Lissitzky, De
Pisis. 2. Kandinsky, Davis, Delaunay, Vordemberge-
Gildewart, Burchartz, Huszar, Mondrian, Van
Doesburg, Tauber-Arp, Schlemmer, Gorin,
Strzeminsky. 3. Van Doesburg, Dada-Messe,
Duchamp, Schwitters. 4. Arp, Radice, Sartoris,
Gorin, Duchamp, Ray, exposiciones surrealistas
1938/1942/1947, Pollock, Fontana, Gallizio, Klein,
Kaprow. 5. Nevelson, Klein, Manzoni, Arman,
Segal, Kaprow, Oldenburg, Ben, Watts. 6. Christo,
Oldenburg, Paolini, Colombo, Schneeman, Accardi,
Warhol, Pistoletto. 7. Informacin 1966/1976.
8. Palermo. 9. Buren. 10. Graham. 11. Beuys. 12.
LeWitt. 13. Merz. 14. Nauman. 15. Kounellis. 16.
Acconci . 17. Irwin. 18. Nordman. 19. Wheeler. 20.
Asher.

Comisario: Germano Celant
Asistencia a la Bienal de Venecia de 1976: 692.000 personas

El tema general de la Bienal de Venecia de 1976
fue Ambiente, Partecipazione, Strutture
Culturali (ambiente, participacin, estructuras
culturales). La exposicin de Germano Celant,
Ambiente/Arte, estaba situada en el pabelln
central y comprenda una seccin histrica y otra
contempornea. En la seccin contempornea,
Celant present a artistas como Vito Acconci,
Michael Asher, Daniel Buren, Mario Merz y Dan
Graham para interactuar con la arquitectura
interior de los Giardini. En la seccin histrica
reconstruy los entornos de la vanguardia y de la
posguerra llamados ambiente. Algunas
reconstrucciones se llevaron a cabo expresamente
para la Bienal, como Exit de Man Ray (1934), la
Immaterieller Raum de Yves Klein (1961) y Le
plein de Arman (1960), que conserv la fachada
original. La sala Jackson Pollock no presentaba
obras autnticas de Pollock sino un ambiente de
sensaciones que transmita el modo de trabajar del
artista: haba seis ampliaciones fotogrficas de
Hans Namuth (1950) en las que se vea a Pollock
trabajando, una ampliacin a escala natural de
One, number 31 (1950) situada en el suelo y la
pelcula de Namuth sobre Pollock. El concepto de
ambiente se ha de entender con relacin a la
pasin de Celant por la historia de las
instalaciones de la vanguardia,
3
que lo llev a
reflexionar sobre el contexto como parte integral
de la obra. En Ambiente/Arte, el contexto se
refera a la arquitectura interior, la estructura
interna del espacio, su volumen y su superficie.
En su opinin, aunque los mosaicos y los frescos

3
Celant, Germano: A visual machine: art installation and its modern archetypes, en Greenberg, Reesa; Ferguson, Brunce W.; Nairne, Sandy:
Thinking about Exhibitions. Londres: Routledge, 1996.
haban allanado el camino para esta asimilacin, la vanguardia histrica de las dcadas de 1910 y 1920
cre entornos en los que la integracin del espacio en la obra se haba convertido en parte activa del
proceso creativo.

A principios del siglo xx, en el marco de un sistema artstico orientado a la objetividad, tanto en la
superficie como en el volumen, las posibilidades de escoger un ambiente eran extremadamente
limitadas. El artista estaba ligado a la demanda, que le instaba a operar a la escala monoltica de la
pintura y la escultura, y tena pocas ocasiones para ir ms all del espacio ambiental, definido por
cuatro paredes, el techo y el suelo. La incomodidad y la intolerancia que provocaba esta situacin
condicionada, en que el objeto haba pasado de ser una forma entre muchas otras para convertirse en el
nico vehculo de expresin, explot a partir de 1909 con la visin globalizadora del futurismo, que
incit a los movimientos lingsticos y fsicos a superar los lmites previos y abri un espacio de
procedimientos liberado del estricto monopolio visual. [...] El objetivo es crear un terreno en el espacio
y el tiempo capaz de crear un unicum, donde el arte atestige las necesidades vitales e ideolgicas, e
integrar fsica y estticamente la existencia del arte en la realidad concreta que lo rodea. Germano Germano Germano Germano
Celant Celant Celant Celant
4 44 4




Germano Celant Germano Celant Germano Celant Germano Celant

Germano Celant, doctor en Arte y Teora Contemporneos, es reconocido en todo el mundo por sus
teoras sobre el arte povera. Ha sido comisario de cientos de exposiciones en los ms importantes
museos e instituciones internacionales. Adems, es autor de ms de cien publicaciones, entre libros y
catlogos. Desde 1977 colabora en la revista Artforum de Nueva York. De 1989 a 2008 fue conservador
de arte contemporneo en el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York. En 1997 fue nombrado
comisario de la 47 Esposizione Internazionale dArte de la Bienal de Venecia. Desde 1995 es director de
la Fondazione Prada de Miln. En 2001 fue comisario del pabelln brasileo de la 49 Esposizione
Internazionale dArte de la Bienal de Venecia. Desde 2005 es director de la Fondazione Aldo Rossi de
Miln y desde 2008 conservador de la Fondazione Annabianca e Emilio Vedova de Venecia. Desde
2009 es conservador de arte y arquitectura de la Trienal de Miln.
Desde 1970 organiza exposiciones y acontecimientos artsticos como Conceptual Art Arte Povera Land
Art, Museo Civico de Turn, 1970; Ambiente/Arte, Bienal de Venecia, 1976; Identit italienne, Centre
Georges Pompidou, Pars, 1981. Codirigi la Documenta 7, Kassel 1982 y, junto a Pontus Hultn,
organiz Futurismo & Futurismi, Palazzo Grassi, Venecia, 1986 y Arte italiana 1900-1945, Palazzo
Grassi, Venecia, 1989; con Norman Rosenthal Italian Art in the XXth Century, Royal Academy,
Londres, 1989; con Ida Gianelli Memoria del futuro, Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, 1990; The
Italian Metamorphosis 1943-1968, The Solomon R. Guggenheim Museum, 1994; Brazil, Body & Soul,
The Solomon R. Guggenheim Museum, 2001; Unveiling the Prada Foundation, con OMA/Rem
Koolhaas, Fondazione Prada, Miln, 2008.
Desde 1971, ha sido comisario de grandes exposiciones antolgicas de distintos artistas, entre las que
destacan Joseph Beuys, Npoles, 1971; Jannis Kounellis, Rimini, 1983; Mario Merz, Nueva York, 1989;
Ugo Mulas, Miln, 1989; Robert Mapplethorpe (primera retrospectiva europea), Estocolmo, 1992;
Rebecca Horn, The Solomon R. Guggenheim Museum, 1993; Keith Haring, Rivoli, 1994; Claes
Oldenburg, Washington, 1996; Andy Warhol: A Factory, Kunstmuseum, Wolfsburg, 1998; Kunsthalle,
Viena; Palais des Beaux Arts, Bruselas; Guggenheim Museum, Bilbao, 1999; Laurie Anderson,
Fondazione Prada, Miln, 1998; Merce Cunningham, Fundaci Antoni Tpies, Barcelona; Museu
Serralves, Porto, 1999; con Clare Bell, Jim Dine, The Solomon R. Guggenheim Museum, Nueva York,
1999; Mariko Mori. Dream Temple, Fondazione Prada, Miln, 1999; Thomas Demand. Processo
grottesco, Fondazione Giorgio Cini, Venecia, 2007; Natalie Djurberg. Turn into me, Fondazione Prada,
Miln, 2008; Manzoni. A Retrospective, Gagosian Gallery, Nueva York, 2009; John Wesley,
Fondazione Prada, Venecia, 2009.










4
Germano Celant: Art & Environment 1909-2009. Sculpturing the interior space.
Bibliografa seleccionada Bibliografa seleccionada Bibliografa seleccionada Bibliografa seleccionada


Arte povera, 1966-1980 : libri e documenti, Mantova: Corraini, 2007

ALLOWAY, Lawrence. The Venice Biennale 1895-1969. From Salon to Goldfish Bowl. Connecticut:
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CHRISTOV-BAKARGIEV, Carolyn (ed.). Arte Povera, London: Phaidon Press, 1999

DI MARTINO Enzo; RIZZI Paolo. Storia della Biennale, 1895-1982, Milano: Electa, c1982.

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MORRIS Frances ; FLOOD Richard, Zero to Infinity: Arte Povera 1962-1972, Tate Modern London,
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POLANCO, Aurora Fernndez. Arte povera, Nerea: DL 1999

Documento editado por Florence Documento editado por Florence Documento editado por Florence Documento editado por Florence Ostende Ostende Ostende Ostende



Referencias de las imgenes: MORRIS Frances ; FLOOD Richard, Zero to Infinity: Arte Povera 1962-1972, Tate Modern, London, Walker Art
Center Minneapolis, 2001; CELANT, Germano. Identit italienne : l'art en Italie depuis 1959, Paris, Centre Pompidou, 1981 ; CHRISTOV-
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