Carlos Cunha - Dissert - Intervenção em Monumentos Com Materiais Modernos - Kahal Zur Israel PDF

UNIVERSIDADE CATLICA DE PERNAMBUCO
PR-REITORIA ACADMICA PRAC

MESTRADO EM ENGENHARIA CIVIL

Dissertao de Mestrado

INTERVENO EM MONUMENTOS COM MATERIAIS
MODERNOS. ESTUDO DE CASO: KAHAL ZUR ISRAEL.

CARLOS ALBERTO MEIRA CARNEIRO DA CUNHA

ORIENTADOR: Prof. Dr. Antnio Oscar Cavalcanti da Fonte

CO-ORIENTADOR: Prof. Dr. Romilde Almeida de Oliveira

Recife ,outubro de 2007

C972i Cunha, Carlos Alberto Meira Carneiro da
Interveno em monumentos com materiais modernos: estudo
de caso: Kahal Zur Israel/ Carlos Alberto Meira
Carneiro da Cunha; orientador Antnio Oscar Cavalcanti da Fonte;
co-orientador Romilde Almeida de Oliveira, 2007.
109 f. : il.

Dissertao (Mestrado) Universidade Catlica de
Pernambuco. Pr-reitoria Acadmica. Curso de Mestrado em
Engenharia Civil, 2007.

1. Monumentos Conservao e restaurao. 2. Materiais
de construo. 3. Sinagogas Recife preservao. 4. Engenharia
civil. 5. Kahal Kadosh Zur Israel (Recife, Brasil) I. Ttulo.

CDU 691
INTERVENO EM MONUMENTOS COM MATERIAIS
MODERNOS. ESTUDO DE CASO: KAHAL ZUR ISRAEL

CARLOS ALBERTO MEIRA CARNEIRO DA CUNHA

DISSERTAO SUBMETIDA AO CORPO DOCENTE
DO CURSO DE PS-GADUAO EM ENGENHARIA
CIVIL DA UNIVERSIDADE CATLICA DE
PERNAMBUCO, COMO PARTE DOS REQUISITOS
NECESSRIOS OBTENO DO GRAU DE
MESTRE EM CINCIAS EM ENGENHARIA CIVIL.

Aprovada por:

Prof. Dr. Antnio Oscar Cavalcanti da Fonte
(Orientador Dr. UNICAP)

_____________________________________________
Prof. Dr. Fernando Artur Nogueira Silva
(Examinador interno Dr. UNICAP)

Prof. Dr. Jos Lus Mota Menezes
(Examinador externo Dr. UFPE)

_____________________________________________
Prof. Dr. Roberto Antnio Dantas de Arajo
(Examinador externo Dr. ( CECI)- UFPE)

RECIFE, PE BRASIL
OUTUBRO DE 2007

Dedico este trabalho Juana Maria, Carlos Artur, Andr Lus e em especial
Juan Gabriel.

AGRADECIMENTOS

Aos que contriburam para este trabalho

Dr. Antnio Oscar Cavalcanti da Fonte
Dr. Romilde Almeida de Oliveira
Dr. Jos Luiz Mota Menezes (UFPE)
Dr. Marcos Albuquerque- Arquelogo (UFPE)
Dr. Roberto Antnio Dantas de Arajo (CECI)
Dr. Jos do Patrocnio Figueiroa (ENGEDATA)
Dr. Bernardo Schvartz, Dr. Amir Schvartz , Sr. Beatriz Schvartz (Besse
Construes Ltda)
Dr.Natlia Vieira (Ps-Graduao da Faculdade Damas)
Ernani Gomes da Fonseca Jnior (CEFET-PE)
Joo Batista Wanderley (ex-estagirio da FUNDARPE
Dr Maria da Graa de Vasconceloa Xavier Ferreira)

Ao CEFET-PE e a FUNDARPE pelo apoio dado execuo desta pesquisa.

RESUMO

Este trabalho procura mostrar novos conceitos em intervenes e materiais de
construo nas restauraes de monumentos histricos. Caso especial da Kahal Zur
Israel (primeira sinagoga das Amricas), o que motivou a restaurao deste
monumento. Qual era o contexto histrico da poca, o histrico do monumento em si
mesmo, quais foram os critrios de interveno adotados, baseados nas prticas
restaurativas dos novos tericos e guardando algumas das recomendaes das
cartas patrimoniais existentes. Explanar sobre as descobertas arqueolgicas feitas,
com o objetivo de conseguir informaes, para execuo de um projeto de
interveno correto e adaptado s necessidades de uso atual, salvaguardando o
bem patrimonial, bem como promover a auto-sustentabilidade do empreendimento,
adquirir suporte financeiro para a sua sobrevivncia e conservao. O procedimento
levou em conta outros monumentos, onde foi observado o emprego de materiais
modernos, utilizados com a finalidade de adaptar os monumentos para usos
contemporneos onde o comrcio, o turismo, os servios, as comunicaes e o
conforto ambiental so imperativos, isto sem perder os seus valores culturais no stio
histrico. Tambm descreve e destaca os materiais modernos dos antigos, no
criando falso histrico nem falso artstico. Exemplo bem dado pelo novo bloco anexo
complementar, situado ao fundo da Sinagoga. Em geral, os materiais de construes
modernos, do um novo sentido de interveno aos monumentos.

Palavras-chave: interveno, restaurao, conservao urbana, preservao,
materiais modernos e patrimnio.

ABSTRACT

This study shows new restoration concepts about interventions and construction
materials used in historical monuments. The study views the specific case of Kahal
Zur Israel (first synagogue of the Americas), and what exactly motivated the
restoration of this monument. Some questions considered were: which was the
historical context of the time? What was the history of the monument in itself? Which
were the intervention criteria adopted, based on the newest theories, while at the
same time preserving some of the present recommendations of the heritage letters?
The study also described some of the archaeological discoveries that were carried
out with the objective of gathering information to best execute the restoration project.
The intervention tried to adapt the present necessities of the locale, preserve its
historical value, and promote its financial self-sustainability. The procedure included
considerations done on other monuments where modern materials were used so that
contemporary uses could be adapted (commerce, tourism, services, communications
and environmental comfort). At the same time the preservation of the cultural values
of the historical center was observed. Moreover, the procedures show and
differentiate the modern materials from the old, avoiding a false representation of the
historical and artistic value of the locale. A good example of this at Kahal Zur Israel,
is the complementary annexed bloc, situated in the depths of the synagogue. In
general, modern building materials give a new sense of intervention to the
monuments.

Key Words: intervention, restoration, urban conservation, preservation, modern
materials and heritage.

SUMRIO

1. Introduo .... 01

1.1 Justificativa . 01
1.2 Objetivo geral . 05
1.3 Objetivos especficos 06
1.4 Delimitao do tema . 07
1.5 Estrutura da dissertao .. 07

2. Reviso bibliogrfica ... 09

2.1 Histrico da Preservao dos Monumentos .09
2.2 IPHAN 21

3. Procedimentos e Mtodos . 24

3.1 Cartas patrimoniais ... 26
3.2 sistema construtivo dos monumentos ... 29
3.3 Prticas intervencionistas 32
3.4 Relatrio Arqueolgico . 42

3.5 Estudo de caso .. 58

3.5.1 A Obra ... 58
3.5.2 KAHAL ZUR ISRAEL: Especificaes tcnicas ..... 64
3.5.3 Materiais modernos utilizados ... 67

-Pisos ... 67

-Frros . 75

-Vidros . 81

-Estruturas metlicas 85

-Paredes .. 89

-Ar-condicionado ... 92

-Consideraes gerais sobre outros materiais e sua
funcionabilidade.. 95

4. Resultados Obtidos 104

5. Consideraes Finais e Recomendaes.... 105

Referncias .............. 107

Lista de abreviatuas e siglas

UNICAP Universidade Catlica de Pernambuco

UFPE Universidade Federal de Pernambuc

IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

ENGEDATA Engenharia Estrutural Ltd

CECI Centro de Estudos de Conservao Integra

ABNT Associao Brasileira de Normas Tcnicas

AERPA Agencia de Estudos e Restauro do Patrimnio

FUNDARPE Fundao do Patrimnio Histrico e Artstico de Pernambuco

CEFET-PE Centro Federal de Educao Tecnoilgica de Pernambuco

ICOMOS - Conselho Internacional de Monumentos e Stios Histricos

1

1. INTRODUO

Este trabalho aborda a interveno em monumentos histricos com materiais
modernos. O conceito de preservao e/ou de restaurao de monumentos uma
idia surgida nos tempos modernos, mas especificamente no sculo XIX. As
intervenes atuais sob as influncias de novos estudiosos surgiram com Alois
Riegl, Gustavo Giovannoni e Cesari Brandi. Este ltimo disse: intervenes
restaurativas e criativas devem conter o estigma do nosso tempo.

Alguns materiais tradicionais j no mais existem ou difcil consegui-los. Com o
surgimento de novas demandas pela arquitetura moderna e novos usos que exigem
conforto ambiental, funcionalidade, flexibilidade e reversibilidade alm da
acessibilidade, a conseqncia a compatibilizao entre o antigo com o novo e
haver readaptaes apropriadas as novas necessidades ambientais. Como cita a
carta de Veneza de 1964 e a carta de burra, Austrlia, 1999: Se possvel conservar
o original. No caso de usar materiais modernos, us-los com parcimnia,
respeitando-se o valor geral do bem cultural de seu entorno para a harmonia do
conjunto histrico e urbano.

1.1 JUSTIFICATIVA

O patrimnio cultural do Brasil possui muitos bens edificados. Alguns so tombados
pelos governos federal e estadual, e outros deles, aqueles de interesse mundial,
tombados pela UNESCO(organizao das Naes Unidas para a Educao, Cincia
e Cultura). A nvel estadual, encontra-se a casa em adobe do mestre Vitalino, na
cidade de Caruaru-PE, a nvel federal as igrejas barrocas de Goiana-PE e a nvel
mundial, o stio histrico da cidade de Olinda-PE

Sabe-se que a degradao afeta sobremaneira no apenas a edificao, mas
tambm todo um contexto urbano e scio-econmico, da as modificaes que

2
influenciam no desenvolvimento de uma sociedade, no seu modus vivendi,
afetando e enfraquecendo quase sempre a identidade cultural de um povo. Assim se
deduz que um patrimnio cultural forte em suas diversas nuances a memria de
uma nao, stio e comunidade.

A restaurao, ou seja, qualquer interveno dirigida a devolver a eficincia a um
produto da atividade humana (no caso, o monumento), uma medida de suma
importncia. O trabalho necessrio passa pelo campo da interveno, como
preservar e restaurar estas obras, procurando revitaliz-las e readapt-las a novos
usos contemporneos. Nesse sentido, so convocados especialistas das mais
diferentes cincias para compor os projetos, tais como arquitetos, arquelogos,
engenheiros, historiadores, calculistas, antroplogos, cientistas sociais, etc.

Recife uma cidade de numerosos monumentos histricos na arquitetura civil,
religiosa e militar devido a sua antiguidade. Mais de 450 anos de histria seguida da
sua co-irm Olinda, mais antiga ainda e sendo bero da colonizao portuguesa,
apresenta um perodo de dominao holandesa de 1630 a 1654.

Apesar desta regio historicamente ter uma grande importncia, carece de maiores
atenes para que exemplos como da Sinagoga Kahal Zur Israel sejam seguidos
devero ser mais constantes no descaracterizando o histrico e artstico mas
tambm adequando-se as novas necessidades contemporneos. Preserva-se o
potencial da obra e acrescenta-se distinguibilidade ao patrimnio cultural do povo.

A cidade do Recife, situada no nordeste, marco da colonizao brasileira, e uma
das mais ricas e antigas do pas no que concerne a riqueza e importncia do seu
patrimnio histrico e artstico cultural. Atualmente no mais se intervm no
monumento isoladamente e sim levando-se em conta todo um contexto histrico,
scio-econmico de uma comunidade. Assim, a Rua do Bom Jesus anteriormente
conhecida pelo nome de Rua dos Judeus, tornou-se importante para o plano de
reabilitao urbana da cidade do Recife.

3
Com a deciso do conselho do IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional), em sua reunio de 14 de maro de 1998, que considerou o bairro do
Recife como rea de relevante importncia para o patrimnio histrico e artstico
nacional, cresceu a importncia no sentido de considerar de valor histrico os
prdios n. 197 e 203 da Rua do Bom Jesus onde de 1636 a 1654 funcionou a
Sinagoga ZUR ISRAEL (Rochedo de Israel), primeira das trs Amricas.

Devido importncia histrica dos achados arqueolgicos e a maneira singular
como foi adaptada para novos usos, possui agora um mezanino construdo em
estrutura metlica, despertando o interesse de vrias pessoas que querem conhecer
a sinagoga. Visitam-na cerca de 500 pessoas por dia.

Os 02 imveis onde funcionou a sinagoga de nmeros 197 e 203 (antes 12 e 14),
foram adquiridos Santa Casa de Misericrdia e entregues Federao Israelita
com recurso do MINC e da PCR (Prefeitura da Cidade do Recife).

Os trabalhos de arqueologia (escavaes) foram realizados por tcnicas da rea
pertencentes a Universidade Federal de Pernambuco. O prdio j pertenceu ao
senhor de engenho Fernandes Vieira que o recebeu como prmio pelas vitrias
alcanadas contra os holandeses (1648-1649).

Aps o apoio da Fundao Safra, foram contratados especialistas para organizar um
projeto de interveno nos dois imveis. O projeto, de autoria do arquiteto e
historiador Jos Luiz Mota Menezes, consta de um Centro de Documentao
Judaico para os achados arqueolgicos. Torna-se oportuno e necessrio do
exposto, o estudo de caso desta restaurao pelo emprego de materiais modernos
e pelas descobertas arqueolgicas, aonde sero feitas anlises especiais para
contribuio engenharia e arquitetura no que diz respeito a novas solues
alternativas como construir sobre o construdo e novos usos para edificaes
antigas.

Pelas razes acima expostas acredita-se que este trabalho na linha de preservao
do patrimnio histrico edificado inicie uma srie cheia de valores e significados para
as intervenes futuras.

4

Intervenes semelhantes foram executadas em projetos do arquiteto Paulo
Mendes da Rocha, em 2000, Estao da Luz e Pinacoteca, 1993, ambos em So
Paulo, mais recente, no ano 2000, Pao Alfndega e 2004, a Capela Nossa Senhora
da Conceio, no terreno da Oficina Brennand, ambos em Recife.

O projeto da Sinagoga se relaciona como um todo, no plano de revitalizao do
bairro do Recife. Atendendo tambm aos anseios do resgate histrico da Federao
Israelita de Pernambuco.

O partido arquitetnico, o nome que se d conseqncia formal de uma srie de
determinantes, tais como o programa do edifcio, a conformao topogrfica do
terreno, a orientao, o sistema estrutural adotado, as condies locais, a verba
disponvel, as condies das posturas que regulamentam as construes e,
principalmente, a inteno plstica do arquiteto (CORONA, Eduardo & Lemos,
Carlos A. C. OP Cit . P. 360).

Dentro de um esprito rigidamente racional e funcionalista, poderia se afirmar que a
primeira caracterstica - a conseqncia formal de uma srie de determinantes -
hierarquicamente mais importante que a segunda - a inteno plstica do projetista;
isto porque existe um preceito doutrinrio da arquitetura racionalista que determina
que a configurao plstica da obra arquitetnica deve resultar da expresso
funcional e construtiva, sem jamais derivar de uma proposta esttica arbitrariamente
assumida antes das definies prprias dos estudos preliminares ( SILVA, Elvam .
OP. Cit. P. 97).

Assim sendo, o autor conseguiu atender duas caractersticas principais na
interveno da Sinagoga. Primeiro, a funcionalidade com novos usos no novo bloco,
marcando-os com materiais modernos e reversveis; mezanino, estrutura metlica
(perfis), vidros temperados,forros,pisos,iluminao, vrios destes matrias tambm
se apresentam na parte mais antiga do monumento,convivendo com as paredes
sem reboco e alguns alicerces mostra. Segundo, a durabilidade, como os achados
arqueolgicos fizeram-no adotar as janelas de inspeo em estruturas metlicas
com vidros temperados para exposio do mikv, e pisos antigos, at da poca

5
holandesa, foram criados cortinas de vidros temperados marcando novos acessos
(dotados de reversibilidade ), na casa 12, antiga 197,como foram encontrados
diferentes espcies de pisos e alicerces, houve a proposta de uma passarela em
grelha metlica de largura 1.20 m, de nvel, 0.60m acima dos achados arqueolgicos
e contendo spots de iluminao embaixo da passarela e nas laterais do frro em
madeira suspenso tipo colmia, para a observao permanente dos turistas,
cientistas, estudiosos e pblico em geral.

Na fachada, se manteve a ultima composio arquitetnica encontrada da nossa
poca contempornea.

1.2. OBJETIVO GERAL

As intervenes arquitetnicas em monumentos histricos da cidade do recife possui
02 perodos. O primeiro deles da poca de 1970, onde especificamente foi criado em
1973 atravs do governo federal (SEPLAN) o programa das cidades histricas PCH,
contemplando primeiro o nordeste foram criadas os rgos estaduais
correspondentes como a FUNDARPE e sua poltica de preservao peculiar.
Seguiram boas restauraes baseadas nas cartas de Atenas, 1933 e Veneza, 1964,
conservando-se o mais possvel as edificaes, seus pontos mais notveis,
materiais tradicionais volumetria, gabarito, composio de fachadas e as
envazaduras. Exemplos: casa da cultura( houve mudana de uso), palcio dos
Bispos de Olinda (hoje museu de Arte Sacra), casa de Vitalino em Caruaru no Alto
do Moura, Igreja da Graa em Olinda (no mudou de funo, entretanto por no ser
possvel encontrar linhas de madeira original que vencesse o grande vo
ltransversal, foi usado tesoura de concreto revestido com folheado de madeira e
registrado para a posteridade). J na praa 17, no bairro de So Jos, a igreja do
divino esprito santo , foram usadas tesouras de concreto sem revestimento.

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A partir da poca contempornea, dcada de 1990, foi criado um novo programa: O
MONUMENTA BID, tambm federal em parceria com outras entidades municipais,
estaduais e privadas, como fundaes e bancos. Agregou-se tambm a lei do
incentivo fiscal ROUANET e participao de embaixadas e consulados. Na poca
atual o conceito a da sustentabilidade, de comrcio e turismo com a expectativa de
uso social e mais dinmica. Se define mais as modernizaes com novos usos e
materiais comtemporneos, ou seja, mais intervenes com menos conservao e
restauraes. Os 03 urbanistas Steven Tiesdell, Tamer OC e Tim Health
(americanos) contriburam para isso. Existe o Edifcio Aurora Boulevard , esquina da
Riachuelo com rua da Aurora. O Pao Alfndega,a Sinagoga Kahal Zur Israel, etc.

1.3 OBJETIVOS ESPECFCOS

-Construir um arcabouo terico sobre os conceitos de interveno/restaurao
sobre o partido arquitetnico adotado.

-Caracterizar, a interveno na Sinagoga Kahal Zur Israel, segundo conceitos
tericos de restaurao, critrios e mtodos.

-Analisar em profundidade como se deu as solues do partido de interveno e
como foram adotados para o monumento.

-Dissertar sobre os materiais modernos utilizados.

-Como adoo dos materiais modernos contribuiu para evidenciar os achados
arqueolgicos.

- Os novos materiais possibilitaram sinagoga ter usos diversificados e flexveis.

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-Revelar as descobertas arqueolgicas que caracterizam a Kahal Zur Israel como a
primeira sinagoga das Amricas.

-Conscientizar a comunidade cientfica para a divulgao de trabalhos deste tipo,
criando novas oportunidades de mercado de trabalho e mo-de-obra especializada.

1.4 DELIMITAO DO TEMA

evidente a importncia deste estudo para a arquitetura e engenharia, pois a
racionalizao em solues e processos construdos so necessrios a economia e
qualidade dos produtos a serem atingidos. A meta a satisfao do pblico usurio.
Este trabalho abarca a funcionabilidade, a flexibilidade e a durabilidade em funo
da edificao e dos materiais modernos empregados.

1.5 ESTRUTURA DA DISSERTAO

Est estruturada em cinco captulos da forma seguinte:

Captulo 1 Definio do tema. Sculo XIX, surgimento dos conceitos de
restaurao: principais tericos contemporneos nas intervenes. Novas
necessidades criaram novos materiais e tecnologias de readaptaes nos
monumentos. As normas recomendadas pelas cartas patrimoniais. Por que a Kahal
Zur Israel foi escolhida para ser restaurada. Conceito de partido arquitetnico.
Objetivo geral, preservar( conservar e/ou restaurar) o patrimnio cultural edificado
estabelecendo usos convencionais ou novos, atendendo as novas demandas do
meio ambiental. Objetivos especficos indica atravs do partido adotado qual o
conceito de interveno. A seguir, analisa as solues e disserta sobre os materiais
utilizados.

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Capitulo 2- Reviso bibliogrfica. Histrico/preservao. Conceito de preservao.
Conservao ou restaurao. No caso de restaurao( modernizao ou
readaptao). O IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional).

Captulo 3- Procedimentos e mtodos. Natureza e tipo da pesquisa. Estudo de
Caso. Sete passos dados para desenvolvimento do estudo de caso. No stimo
passo, destacam-se trs dados: a tcnica, a funcionalidade e o comportamento. As
cartas patrimoniais. O sistema construtivo da arquitetura antiga, materiais e origens.
Piso,paredes,coberta, como se construa. Modernas prticas intervencionistas
praticadas por 3 urbanistas norte-americanos: uniformidade contextual, continuidade
contextual e justaposio contextual. Relatrio arqueolgico. A obra, especificaes
tcnicas e os materiais modernos utilizados.

Captulo 4- Resultados obtidos. Preservao cultural. Perfeita insero no contexto
urbano do conjunto. Possuidor de sustentabilidade. Conforto ambiental satisfatrio
ao pblico. Confirmao de ter sido a primeira sinagoga das Amricas e o uso de
materiais modernos na interveno.

Captulo 5- As teorias de Cesare Brandi, como as de Camilo Boito se evidenciam
na interveno. Um estudo de Caso indito pelas descobertas dos indcios
arqueolgicos. Aplicao de princpios de funcionalidade e conforto ambiental pela
adoo de materiais novos na obra. Ntida diferenciao entre o antigo e o novo,
reversibilidade nas estruturas metlicas, nos frros de madeira tipo colmia e
iluminao, divisrias em painis de vidro, etc. Finalmente, recomendaes para
divulgao de trabalhos desta espcie.

2. REVISO BIBLIOGRFICA

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2.1 HISTRICO / PRESERVAO

Aurlio, no seu dicionrio, define preservar: livrar de algum mal, manter livre de
corrupo, perigo ou dano, conservar, livrar, defender e resguardar.

Assim a expresso como preservar, pressupe uma srie de atividades e de
posturas perante o elenco de bens culturais do patrimnio, implicitando, inclusive,
atuaes interdisciplinares e julgamentos os mais variados. O como preservar que
se relaciona com este trabalho, o que diz respeito conservao de bens culturais
arquitetnicos.

H um estreito relacionamento entre a obra e o programa de necessidades a ser
satisfeito em suas dependncias. O primeiro fator de conservao garantida , j de
incio, a utilizao do edifcio. A integral satisfao do programa ao uso da obra
arquitetnica, uma condio bsica.

Manter o edifcio sempre em uso constante e respeitando-se os programas originais
a primeira norma de conduta. Entretanto isso no fcil. O grande problema
que os movimentos preservadores sempre j encontram as construes de
interesse arruinadas, mutiladas, aviltadas por acrscimos esprios
descaracterizadas e muitas vezes irrecuperveis no seu aspecto documental.
Algumas vezes para a manuteno da edificao se impe a mudana de uso com

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adaptaes e compatibilizaes necessrias para a sua sobrevivncia,
principalmente na sociedade contempornea. Da ser bastante interessante e
oportuna a conceituao de restaurao de um monumento e o comportamento dos
tcnicos diante das vrias hipteses relativas ao estado de conservao dos
mesmos, a partir do sculo XIX(LEMOS, 1987).

A restaurao qualquer interveno dirigida a devolver a eficincia a um produto
da atividade humana(BRANDI, Cesare, 1963).

O ato de restaurar constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra
de arte, em sua consistncia fsica e em sua dupla polaridade esttica e histrica,
em ordem a sua transmisso ao futuro(BRANDI, Cesare, 1963 ).

A restaurao deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte,
desde que isso seja possvel sem cometer um falso artstico ou um falso histrico, e
sem cancelar nenhum trao da passagem da obra de arte no tempo (BRANDI, 2004,
p.33).

Segundo BRANDI (1963), so relevantes dois princpios da prtica de restaurao:
PRIORIDADE- consistncia fsica que d garantia ao reconhecimento do aspecto
artstico da obra.

CONSCINCIA UNIVERSAL Provm da conscincia individual qual se revela
como imperativo categrico moral de sua conservao. A conservao vai desde o
simples respeito at a interveno mais radical.

O reconhecimento dos valores, quando dado a um monumento , acrescenta
qualidades a ele.(CAPITEL, 1999) A transformao de uma arquitetura anterior
aparece assim como uma operao compositiva altamente condicionada, por um
lado, e necessitada de uma notvel qualificao por outro. Modificar um
monumento provocando sua metamorfose, ser entender por completo sua
configurao, apreciar seus valores e diagnosticar suas carncias no ambito de uma

11
interpretao satisfatria. Estudar as transformaes dos edifcios antigos supe-se
analizar precisamente a atividade anterior idia da restaurao.

Mais do que apresentar uma alternativa restaurao de um monumento,
importante uma direta e radical interpretao desta restaurao. A atividade da
restaurao arquitetnica como operao para recuperar os valores de um edifcio
do passado no em realidade uma atividade moderna.

Entretanto a partir do sculo XIX, surge como forma quase sistemtica buscando-se
para ela princpios pedaggicos. A questo dialtica mais importante da idia da
restaurao, a necessidade do resgate de um edifcio do passado, parcialmente
perdido ou dilacerado, diante da impossibilidade global de retorn-lo realmente. A
restaurao moderna nasce com as obras de Eugene Viollet-le-duc. Sua atitude
diante da ambigidade dos arquitetos neoclssicos romanos ser muito diferente.

Na Frana antes e depois da revoluo prevaleceu um clima romntico de evocao
idade mdia. Sua grandeza se espelha nos monumentos medievais: catedrais
gticas, cidades amuralhadas, abadias e castelos, profanados tantas vezes pelo
estrago do tempo, pela estupidez dos homens, pela arte clssica e barroca e pela
prpria revoluo.

Assim a restaurao materializar o desejo de uma monarquia de apresentar-se
como restauradora de uma idade nacional dourada. Antes de Viollet-Le-Duc, a
restaurao de monumentos se praticava na Frana com muito excasso rigor e
disperso de mtodo e fortuna.

Vitor Hugo, smbolo do romanticismo chegou a intervir publicamente em protesto
pelas aes daqueles primeiros anos. Como eco dos diferentes protestos se cria o
cargo de inspetor geral para estabelecer critrios e dirigir o sentido das obras.
O primeiro inspetor, Ludovico Vitret, nomeado em 1825, estabelece algum critrio de
modo sinttico: O ato de restaurar implica no inovar, ainda quando seja para
completar ou embelezar. Assim chamou a ateno sobre o interesse que alcana

12
conservar a irregularidade ou desigualdade dos monumentos suas partes como
testemunho de autenticidade histrica.

Alguns critrios se convertem em mandato oficial mediante decreto (1841)
pretendendo obrigar o ponto de vista da conservao e definindo restaurao como
mal menor, ou triste necessidade.

Merime, sucessor de Vitret, sugeriu a sua vez, que se reconstrusse to somente o
que fosse seguro ou houvesse existido, dando assim prova de que os esforos de
Vetret no haviam sido demasiado infrutferos. Longe, pois, de critrios seguros a
restaurao se identificou na prtica com um processo de reconstruo que, como
freio das aes menos rigorosa, pretender conduzir-se mediante a idia de
recuperao da forma original, alcanando este objetivo um certo reconhecimento
de garantia.

Mas, como veremos, a busca do original constituir um objetivo claro e seguro to
s aparentemente.

Refazer como foi, em sua ilusria evidencia, se converteu na prtica em um
empenho to bvio como azaroso.

Dever ser Viollet-Le-Duc (1814-1879) quem tente sistematizar os critrios e a ao
da restaurao em estilo como mtodo eficaz de recuperar a forma dos
monumentos do passado. Eugne Viollet-Le-Duc pertencer a aqueles que rompem
relativamente seus laos com o neoclassissimo para converter-se em eclticos.
Sua obra arquitetnica evidenciar a inteno do carter como uma certa identidade
entre uso e estilo.

Ser assim construtor de igrejas neo-gticas, em verses que no perseguem suas
formas prstinas, contudo no propagar o gtico nem como nico estilo a seguir
nem como meio direto de obter uma arquitetura avanada e prpria do seu tempo,

13
preocupao algo obsessiva que manteve em comum junto a tantos outros
arquitetos e crticos contemporneos seus.

Ser ao trabalhar no gtico autntico das grandes catedrais quando,tendo o estilo
como arquitetura perfeita, entender que possvel refazer uma obra incompleta,
j que suas partes no desaparecidas permitem encontrar- advinhar As faltantes
,devido a coerncia da obra total.

Animado por um pensamento idealista, unido em aparente paradoxo a uma anlise
arquitetnica enquanto questo material e concreta, buscar a perfeio, forma de
cada edifcio em relao com sua prpria arquitetura, e a margem de sua verdadeira
histria, propondo o resgate de uma obra ideal, de estilo unitrio, de completa
estrutura formal e de natureza exemplar.

Promoveu com ele (Merime) a reconstruo de um monumento tal e como deveria
haver sido em sua completa idealidade formal, dando valor a coerncia interna da
lgica arquitetnica.

Restaurar um edifcio, dir no significa conserv-lo, repar-lo ou refaz-lo, seno
obter sua forma prstina, incluindo ainda que no houvesse sido assim. V-se pois,
que no seguiu nem os princpios de Vitet nem as recomendaes do prprio
Merime. Mitificou muito o gtico e em geral as arquiteturas medievais enquanto
tidas como perfeitas, levou-o a pensar que a perfeio material do gtico foi
entendido como dotada de uma coerncia absoluta entre a forma e seu
comportamento mecnico como matria, segundo a qual tudo estar equilibrado e
que qualquer modificao modificaria o todo.

A operao de reconstruo em estilo buscando a forma prstina, passou a ser
assim um sinnimo de restaurao, transcendendo j desde o prprio Viollet,
limitao do gtico. A volta a uma origem paradoxalmente mais pura ainda do que
foi autntico se converteu no norte de muitos restauradores, que com melhor ou
pior fortuna, interviram em uma grande quantidade de edifcios europeus.

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A reconstruo da forma prstina no era na realidade, possvel, pois no af de dot-
los da melhor soluo possvel, identificava o bom e belo com o coerente e
verdadeiro. Tambm disse: se devendo fazer de novo a coberta de um edifcio, o
arquiteto rechaa a construo em ferro porque os mestres medievais no haviam
nunca usado tal sistema, cometeria um grande erro, pois evita- evitariam assim os
terrivis perigos de incndio que tem sido tantas vezes fatais para nossas antigas
construes.

Os critrios da restaurao em estilo foram condenados, como sabido, por causas
arqueolgicas, isto , por mistificadores do passado ao falsificar sua antiguidade.
Existente antes ou no, coerente ou incoerente, a relao entre forma e estrutura
material, a forma prstina no se considerou pertinente por no ser autntica sua
condio de antiga.

Para Viollet (CAPITEL, 1999), o que era uma autenticidade arquitetnica como
coerente idealidade do edifcio se converteu para seus detratores em algo mais
simples que significava invalidez total: falsidade histrica.

A escola de restaurao em estilo foi rechaada tambm ademais por falta de
autenticidade arquitetnica, pela falta de estrima daqueles possivis valores, pela
existncia de uma sensibilidade que j se havia perdido, ou destrudo, o
historicismo, como diverso ideal da forma (CAPITEL, Antn, Metamorfosis de
Monumentos y Teoria de La Restauracin).

John Ruskin, ingls (1819 1900)- representa a conscincia romntica, moralista e
literria, que se ops acidamente a quem tinha como se sabe, por ideologia inimiga,
a teoria e a prtica da restaurao em estilo de Viollet Le-Duc.

Ruskin foi um grande defensor do processo da conservao. No interior do
sentimento ruskinano, natureza e arquitetura parecem igualar-se. Ele queria mais
que antes cuidassem dos edifcios para que no passassem a ser runas do que

15
neles ocorressem intervenes. Situaes antagnicas podem ser certas mas
passam a ser reais diante da ao inexorvel do tempo. O que Ruskim desejava
congelava o objeto no podendo ele ser usufrudo por outros desejosos de o
modificar segundo suas necessidades, era mais uma atitude romntica e distanciada
da realidade.

Mais contundente, Ruskin declarava O verdadeiro sentido da palavra restaurao
no compreende nem o pblico nem os que tm o cuidado de velar por nossos
monumentos. Significa a mais completa destruio que pode sofrer um edifcio,
destruio que se acompanha de uma falsa restituio do Monumento destrudo. O
que constitua vida do edifcio, a alma que s podem dar os braos e os olhos do
artfice, no se pode recuperar nunca. Outra poca poderia dar-lhe outra alma,
porm isto seria um novo edifcio. Enquanto a pura imitao absoluta,
materialmente impossvel. O primeiro resultado de uma restaurao o de reduzir
ao nada o trabalho antigo; o segundo , o de apresentar a cpia mais vil, ou quando
mais, por cuidada e trabalhada que esteja, uma imitao fria, modelo para as partes
que assim deveriam ser segundo uma complementar hipottico(MENEZES, 2001).

Nesse texto de Ruskin uma frase nos chama a ateno: outra poca poderia dar-
lhe outra alma, porm isto seria um novo edifcio. A restaurao, sendo mais uma
interveno no edifcio, no estaria, dependendo da intensidade dessa ao, o
recriando? Pequenas intervenes talvez no produzissem, em face de sua
grandeza, uma recriao, mas, dependendo do pretendido em termos de extenso,
a frase de Ruskin pode nos deixar preocupados(Apud: MENEZES, 2001).

Para Viollet, o gtico era a verdadeira arquitetura enquanto expresso verdadeira
da disciplina.
Para Ruskin, a verdade da arquitetura era mais moral que material ou formal.

A ao mnima e notoriedade moderna
Foi o arquiteto italiano Camilo Boito (1836 1914), como se sabe, quem props uma
conciliao entre as idias de Ruskin e a oportunidade de restaurar. Seu magistrio
iniciar a formao de uma prudente ideologia profissional , com certo carter

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puritano, que h julgado neste sculo um papel essencialmente positivo. A sua
considerao paulativa se deve a erradicao de prtica do falso histrico e a
formao de uma tradio nova no tratamento dos monumentos.

Camilo Boito, dedicado em arquitetura tanto ao exerccio da restaurao como a
nova planta, foi, pois, o pioneiro ideolgico e prtico de o que chegar a conhecer-se
como restauro cientfico.

Arquitetonicamente, Boito era um historicista, de acordo com a cultura de seu tempo,
defendendo o romnico como moderno estilo nacional italiano. Toda a sua
sistematizao no consegue nos afastar da idia de que o restaurar, diante da
questo do tempo e do espao, pode levar a construo de um novo edifcio.

O novo ideal se embasou, pois, em uma posio analtica, diferenciadora da atitude
formal, dando a esta questo a mxima importncia.

Boito desenvolve, em oito pontos as condies que deve cumprir um acrscimo
novo em um monumento, que tambm deve ser imprescindvel para a conservao.
So eles:

1- "Diferena de estilo entre o antigo e o novo .
2- Diferena de matriais em sua fabricao
3- Supresso de molduras e decorao nas partes novas.
4- Exposio da partes materiais qe hajam sido eliminadas em um lugar
contiguo ao monumento restaurado.
5- Inciso da data de atuao ou de um sinal convencional na parte nova.
6- Epgrafe descritiva da atuao fixado ao monumento
7- Descrio e fotografias das diversas fases dos trabalhos depositados no
prprio monumento ou em lugar pblico prximo ( condio substitivel pela
publicao ).
8- Notoriedade visual das aes realizadas

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Camilo Boito, introduziu a noo de diferena identificvel.

Foi o arquiteto Gustavo Giovannoni, italiano (1873 1947 ), importante continuador
de Camilo Boito, quem reagiu contra o isolamente urbano dos monumentos,
provocados pelo desejo de eliminar acrscimo fora de seu plano para lograr a
unidade dos mesmos, e contra a falta de estima pelos conjuntos urbansticos
enquanto tais e, em geral, pela arquitetura menor, defende assim a consevao do
assentamento urbano real dos movimentos e suas relaes histricas com o
entorno, enunciando o conceito de ambiente como definio urbana visual daquele,
enquanto constituinte de sua prpria natureza.

Extendendo o conceito de monumento at o de conjunto histrico , pediu para estes
a conservao de sua trama e de suas alinhaes tradicionais e a restaurao de
seu casaro, opondo-se assim a alternativa nica de reconstruo ou insero nova
como sistema.

De declarada filiao boitiana foi um sustentador convencido das idias do restauro
cientfico, sistematizando-as e dando extrema importncia ao carter filolgico da
restaurao. Estabelecendo o conceito de integridade arquitetnica como defesa de
uma viso totalizadora da obra monumental em seu desenvolvimento histrico,
entende a atividade de restaurar como a conservao dos edifcios do passado
entanto que, como documentos. Sua figura tem uma extraordinria importncia em
seu amplo papel de consolidar a teoria boitiana e de entend-la, especialmente
enquanto a natureza urbana dos monumentos e a conservao da cidade histrica.

Alois Riegl, austraco (1858 1905) - Jurista, filsofo, historiador e conservador de
museu a semelhana de Camilo Boito se pe entre essas duas posies opostas
de Ruskim e Viollet-Le-Duc.

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Riegl alega: o que deve guiar a interveno , portanto, um juzo crtico de valor
(RIEGL, 1984, p. 32), e que aparece tambm na Carta de Veneza ( maio de 1964).
O julgamento do valor dos elementos sem causa, e a deciso quanto ao que pode
ser eliminado no pode depender somente do autor do projeto, da a afirmao
como processo coletivo, que no pode depender do gosto, ou do arbtrio de um
nico indivduo, antes deve ser sustentado por profundos conhecimentos, seja do
ponto de vista da tcnica a ser empregada, seja do ponto de vista humanstico,
relacionado com o domnio da histria, esttica e filosofia, sem os quais no se pode
assegurar a legitimidade das escolhas efetuadas nos procedimetos de restauro.
(LEMOS 1987).

Riegl, que no seu livro o culto moderno aos monumentos escrito em sua verso
original em 1903, discursa sobre os diversos valores, que podem ser atribudos aos
monumentos e os sistematiza em valores rememorativos e contemporneos. O
primeiro se refere ao tempo passado, a memria, ao valor histrico e antiguidade,
enquanto que o segundo se refere a capacidade que o monumento possui de
satisfazer as necessidades materiais ou espirituais contemporneas . Desse modo,
irrelevante que tenha surgido no passado. A partir dai, faz uma relao das
intervenes possveis em um monumento e os valores a ele atribudos (RIBEIRO,
Rosina Trevisan M.).

O monumento histrico para Alois Riegl, uma criao da sociedade moderna, um
evento histrico, localizado no tempo e no espao.

Riegl define o que seja monumento, diferenciando os monumentos intencionais
daqueles no-intencionais. A criao destes monumentos intencionais remonta as
pocas mais recuadas da cultura humana e, embora ainda hoje, no se tenha
cessado de produzi-los, no a este tipo de monumento que a sociedade moderna
se refere, quando se utiliza do termo, mas aos monumentos artsticos e histricos,
ou seja, trata-se daqueles monumentos no-intencionais, aos quais no sua
destinao original que confere a essas obras a significao de monumentos, somos
ns, sujeitos modernos que atribumos (RIEGL, 198, p.10).

19

Diante do exposto, vemos que as teorias de Gustavo Giovannoni, Cesare brandi e
Alois Riegl , se identificaram com a interveno no monumento Kahal Zur israel.

Gustavo Giovannoni sinaliza para o tecido urbano, como elemento importante, e se
inserir dentro de um contexto, que teve a chamada arquitetura menor , traduzida na
arquitetura civil de velhos centros urbanos, na qual dever existir como zona
perimetral de proteo, como stio histrico.

J Brandi, emprega mais a metodologia visando preservao de todas as fases do
monumento tombado, evidenciando o carter esttico sobre o histrico. Para ele,
restaura-se somente a matria da obra de arte. Outro ponto notvel, que a
restaurao busca restabelecer a unidade potencial da mesma, sem cometer um
falso artstico nem histrico, e sem cancelar nenhum trao da passagem da obra de
arte no tempo.

Com Riegl, vemos que o monumento no possui valor artstico absoluto e sim
relativo, portanto, que obras de geraes anteriores sejam apreciadas no s como
testemunho histrico, mas tambm com relao sua concepo de forma e cor.
As intervenes dependem do carter de valorizao que se atribua obra.

A pergunta base sempre aquela que titula o livro de Kevin Linch, De que tiempo
es este lugar?

Os nossos dias tm assistido a passagem da proteo do bem imvel isolado, antes
fim maior de sua preservao, para aquela que se volta para o conjunto urbano.
Seria uma forma de amenizar os contrastes, cada vez maiores, entre o novo e
antigo, diante de mudanas to rpidas no tecido das cidades, em crescimento
vertiginoso em tempos mais recentes. Guardam-se nas cidades ilhas cujos valores
seletivos dependem de quem estruturou os parmetros desse processo de
preservao.

20
Como intervir, quer restaurando ou reabilitando os edifcios componentes dessas
ilhas, os tornando deste modo viveis e interessantes para novos usurios? A
preservao desses conjuntos urbanos parece-nos um fato irreversvel. Por outro
lado, o engessamento desses lugares uma ao criminosa. Para reabilitar essas
ilhas, geralmente lugares um tanto desgarrados do crescente progresso da cidade,
s vezes degradados, torna-se necessrio pensar mais sobre o que nos disse
Ruskin. Para ele no deveria ocorrer nenhuma interveno. Para ns, ela se torna
necessria para a reabilitao da rea. Por outro lado, possvel que algumas
intervenes no se enquadrem nas normas ou parmetros, definidos em Cartas
Internacionais de Restauro, s vezes verdadeiras bblias nas mos dos analistas
desse processo de interveno.

Algumas solues hoje tm sido tentadas. Uma delas respeita a forma exterior da
edificao, a harmonizando com a dos demais outros edifcios, deixando livre o
interior, o que esto possibilitaria adaptaes as mais variadas ao tempo presente. A
questo estaria resolvida mas o resultado soa falso. Numa edificao interior e
exterior so partes integradas da criao arquitetnica. Assim procedendo estamos
na verdade criando um novo edifcio no que chegamos ao que nos diz Ruskin.

Uma das formas de entender esse processo da interveno seria aquele de
considerar os diversos momentos de uma edificao e as novas intervenes serem
tratadas com a linguagem do tempo delas. Necessariamente ao assim
considerarmos, entendemos o edifcio como uma recriao permanente, o que nos
parece lgico sob o ponto de vista da esttica e do sistema construtivo. O bem
imvel um todo dinmico e a sua leitura deve considerar leituras que se somam ou
se subtraem na viso tempo e espao. O que deve prevalecer na interveno estaria
preso ao conjunto considerado a ao respeito formal entre os componentes do
mesmo. As preocupaes com visibilidade e interferncia seriam aplicveis
segundo elas eram consideradas na poca da constituio do conjunto urbano.
(MENEZES, 2001).

O partido arquitetnico, o nome que se d conseqncia formal de uma srie de
determinantes, tais como o programa do edifcio, a conformao topogrfica do

21
terreno, a orientao, o sistema estrutural adotado, as condies locais, a verba
disponvel, as condies das posturas que regulamentam as construes e,
principalmente, a inteno plstica do arquiteto (CORONA, Eduardo & Lemos,
Carlos A.C. OP cit . P. 360).

Dentro de um esprito rigidamente racional e funcionalista, poderia se afirmar que a
primeira caracterstica - a conseqncia formal de uma srie de determinantes -
hierarquicamente mais importante que a segunda - a inteno plstica do projetista;
isto porque existe um preceito doutrinrio da arquitetura racionalista que determina
que a configurao plstica da obra arquitetnica deve resultar da expresso
funcional e construtiva, sem jamais derivar de uma proposta esttica arbitrariamente
assumida antes das definies prprias dos estudos preliminares ( SILVA, Elvam .
OP. Cit. P. 97).

2.2 IPHAN

As dimenses continentais do Brasil, a diversidade das contribuies dos diferentes
elementos formadores de sua sociedade, a riqueza e variedade de seus
ecossistemas, resultam num universo cultural incomensurvel. Tal universo se
expressa por meio dos modos de fazer e viver, das criaes cientficas, artsticas e
tecnolgicas, das obras, objetos, documentos, edificaes e demais espaos
destinados s manifestaes artsticos culturais, dos conjuntos urbanos e stios de
valor histrico, paisagstico, artstico, arqueolgico, paleontolgico, ecolgico e
cientfico.

No Brasil, a tarefa de preservar toda essa riqueza cabe ao Instituto de Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional (IPHAN), vinculado ao Ministrio da Cultura. Sua
abrangente misso de identificar, proteger, restaurar, documentar, preservar,

22
divulgar e fiscalizar os bens culturais brasileiros visa assegurar a permanncia e
usufruto desses bens para a atual e futuras geraes.

A criao do organismo federal de proteo ao patrimnio, ao final dos anos 30, foi
confiada a intelectuais e artistas brasileiros ligados ao movimento modernista, como
Mrio de Andrade, Manoel Bandeira, Prudente de Moraes Neto, Lus Jardim, Afonso
Arinos, Lcio Costa e Carlos Drummond de Andrade.

O ento Ministro da Educao e Sade, Gustavo Capanema, nomeou Rodrigo Melo
Franco de andrade para dirigir a instituio e assinou juntamente com o Presidente
Getlio Vargas, o Decreto-lei n 25, de 30 de novembro de 1937, que organiza a
proteo do patrimnio histrico e artstico nacional .

Essa legislao, reconhecida nacional e internacionalmente por sua abrangncia,
aplicada at hoje, propiciando uma atuao diversificada no campo da preservao
ambiental, urbana e rural, das paisagens culturais e do patrimnio material e
imaterial, conforme determina a Constituio Brasileira.

Para atender s exigncias decorrentes da diversidade e riqueza do patrimnio
culturl brasileiro, o IPHAN desenvolve diferentes aes. Para a identificao,
documentao e proteo dos bens culturais so realizados estudos e pesquisas,
inventrios, cadastros e mapeamentos em informaes sistematizadas, Para a sua
proteo legal e conservao, o IPHAN estabelece e organiza normas e critrios de
atuao, assim como planeja, implementa e acompanha a execuo e avaliao de
projetos de preservao cultural.

O IPHAN atua em todo territrio brasileiro por intermdio de representaes,
distribudas em 27 estados.

As aes de preservao so realizadas com o apoio das comunidades, dos
governos municipais e estaduais e do Ministrio Pblico. Sob a tutela do IPHAN,
encontram-se 1007 bens, sendo que destes 60 so stios urbanos, como cidades,
bairros, ruas e praas, compostos por aproximadamente 20 mil imveis. Esto ainda
sobre sua proteo legal cerca de 13 mil stios arqueolgicos inventariados, 250 mil

23
objetos museolgicos, extensa documentao arquivstica e bibliogrfica, alm de
registros fotogrficos, cinematogrficos e videogrficos, sob a guarda de suas
diversas unidades.

24

3. PROCEDIMENTOS E MTODOS

Natureza e tipo da pesquisa

A natureza de Pesquisa Aplicada ou Tecnolgica e o tipo exploratria.

A Pesquisa Aplicada(ou tecnolgica) aquela que tem um resultado prtico visvel
em termos econmicos, tecnolgicos ou de outra utilidade que no seja o prprio
conhecimento. A pesquisa aplicada depende da pesquisa pura, de natureza terica.
Sem o desenvolvimento de conhecimento conceitual avanado pouco se pode fazer
para transformar este saber em uma determinada aplicao tecnolgica demandada
pela sociedade.

O tipo de Pesquisa Exploratria proporciona ao pesquisador maior familiaridade
com o fenmeno ou problema e permite explicitar as questes de pesquisa, construir
hipteses, visando a elaborao de um projeto de pesquisa mais acurado.
Normalmente envolve: pesquisa bibliogrfica, entrevista com pessoas experientes
na rea pesquisada, anlise documental ou de artefatos, estudo de caso, etc.

O Estudo de caso um dos mtodos de pesquisa qualitativa. o estudo detalhado,
em profundidade e com o mximo de detalhes, de uma nica e especifica instncia
ou evento. Possibilita compreender como aquele caso se desenvolveu (em sua
plenitude e complexidade). Possibilita, tambm, elaborar questes de pesquisa,
formular hipteses, sugerir grandezas mensurveis, mtricas, instrumentos de coleta
de dados, etc. e podem direcionar projetos de pesquisa utilizando outros mtodos de
pesquisa.

Levantamento de campo dos materiais modernos aplicados por ambientes.
Levantamento documental e histrico sobre a Sinagoga. Fotos executadas
dos materiais modernos e dos novos ambientes criados.

25
Anlise da pesquisa arqueolgica, a qual redundou na adoo do partido
arquitetnico de interveno na Sinagoga, levando-se em conta a exposio
das diversas fases da construo nas paredes e pisos antigos.
Dados de conversas informais e entrevistas com profissionais e pessoas
experientes na rea pesquisada.
Identificao dos sistemas construtivos antigos e a modernizao (retrofit) e
reconverso que a interveno total ou parcial de uma edificao histrica
para atender novos usos, com materiais modernos, no mumificando o
monumento um tempo no mais existente.
A anlise de inspeo teve como objetivos informar as novas atividades do
edifcio, a compatibilidade entre os antigos e novos materiais e indentificar se
h alguma patologia existente.
A inspeo considerou 03 diferentes dados:
- tcnica = Descrio e detalhamento dos materiais empregados.
- Funcional = Concernente ao desempenho do uso espacial e a capacidade
de cumprir com eficincia seus fins utilitrios.
- Comportamental = Maneira, modo de as pessoas cuidarem do monumento,
se h ou no manuteno altura do valor da edificao, como visto e
usados por visitantes, se h alguma carncia para os usurios,etc.
O dado tambm pode ser usado para os materiais de construo.

26

3.1 AS CARTAS PATRIMONIAIS

As cartas patrimoniais so normas de recomendaes e procedimentos para tentar
universalizar os princpios das restauraes, pois, se cometia verdadeiros absurdos
com relao aos monumentos, delapidando-os, cometendo os falsos artsticos e
histricos, verdadeiros pastiches e outras agresses s edificaes.

As cartas aqui citadas, que tiveram uma estreita relao com a interveno foram:

Carta de Veneza (maio de 1964 )

Art. 3-
A conservao e a restaurao dos monumentos visam a salvaguardar tanto a obra
de arte quanto o testemunho histrico.

Art.9-
A restaurao uma operao que deve ter carter excepcional. Tem por objetivo
conservar e revelar os valores estticos e histricos do monumento e fundamenta-se
no respeito ao material original e aos documentos autnticos. Termina onde comea
a hiptese: no plano das reconstituies conjecturais, todo trabalho complementar,
reconhecido como indispensvel, por razes estticas ou tcnicas, destacar-se- da
composio arquitetnica e dever ostentar a marca do nosso tempo. A restaurao
ser sempre precedida e acompanhada de um estudo arqueolgico e histrico do
monumento.

Art.10 -
Quando as tcnicas tradicionais se revelarem inadequadas, a consolidao do
monumento pode ser assegurada com o emprego de todas as tcnicas modernas de
conservao e construo, cuja eficcia tenha sido demonstrada por dados
cientficos e comprovada pela experincia.

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Carta de Burra, ICOMOS Austrlia, 1980

-Valorizao do entorno, a que pertence a obra ou conjunto de edificaes com
significado cultural, histrico, cientfico ou social de um bem, para as geraes
passadas, presentes e futuras.

-A preservao ser a manuteno desacelerando o processo pela qual a
substncia (conjunto de materiais que fisicamente constituem o bem) se degrada.

-O uso compatvel designar uma utilizao que no implique na mudana do
significado cultural do bem.

-manuteno do entorno visvel. No introduzir elementos estranhos.

ICOMOS recomendaes para anlise, conservao e restaurao estrutural do
patrimnio arquitetnico.

Finalidade do documento:

As estruturas do patrimnio arquitetnico, pela prpria natureza (material e
construtiva), apresentam desafios diferentes quanto ao diagnstico e restaurao
que limitam a aplicao de cdigos e normas de obras modernas e de padres de
construo atuais. Recomendaes no so somente desejadas como necessrias
de modo a estabelecer procedimentos relevantes no aspecto cientficos e no
contexto cultural.

As recomendaes apresentadas neste documento so constitudas de trs parte:
princpios, onde os conceitos bsicos de conservao so apresentados; Diretrizes,
onde as regras e a metodologia que um projetista deve seguir so discutidas;
Glossrio, onde o significado dos termos mais frequentemente usados elucidados.

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Estas recomendaes foram desenvolvidas para serem teis a todos aqueles
envolvidos em problemas de conservao e restaurao, mas no podem de forma
alguma substituir o conhecimento adquirido em livros culturais e cientficos.

-A abordagem multidisciplinar do restauro. Essa equipe multidisciplinar deve
trabalhar desde o inicio dos estudos at a interveno propriamente dita,
devendo manter o tamanho da equipe proporcional ao trabalho encontrado;

-O valor do patrimnio no est apenas na aparncia do bem tombado
arquitetnico. Remover deliberadamente o que est dentro do imvel e
preservar a casca no se enquadra dentro dos critrios de conservao.
essencial a informao sobre a estrutura no seu estado original e inicial,
sobre as tcnicas usadas na construo, sobre as alteraes posteriores e
seus efeitos, sobre os fenmenos que tenham ocorrido, e, finalmente, sobre
o seu estado atual.

-Em locais arqueolgicos podem surgir problemas especficos, porque as
estruturas tm que ser estabilizadas durante a escavao quando o
conhecimento ainda no completo. As respostas estruturais a uma
edificao redescoberta, podem ser completamente diferentes daquelas a
uma edificao exposta. Solues estruturais enquanto esta estiver sendo
escavada, no devem comprometer a concepo do edifcio como um todo,
quanto forma e uso.

-A restaurao Estrutural no um fim, mas um meio de conservar o edifcio
como um todo.

Acrescente-se tambm que, em 1972, no II congresso Ibero americano de
urbanismo, conservao e reabilitao de centros urbanos, em Servilha, teve origem
a carta de restauro, uma smula de normas gerais que afirma alguns princpios
importantes.

29
Ela preconiza que se forem necessrias modificaes substanciais e permanentes,
com o interesse superior da conservao, tais intervenes devem executar-se de
maneira que no exista dvida alguma sobre a poca em que tenha sido efetuada e
dentro das formas mais discretas.

Modernamente, a preservao adquiriu novos conceitos e necessidade, pois a
concluso de preservao do monumento isolado no d margem para uma
conservao e preservao efetiva. Assim, a nova concepo a de preservao de
stios e conjuntos histricos, pois inclui o contexto urbano, trazendo benefcios as
comunidades alm de reforar sua identidade cultural.

3.2 SISTEMA CONSTRUTIVO DOS MONUMENTOS ANTIGOS

O sistema construtivo adotado no Brasil vinha de Portugual (europeu).
Fonte: entrevista com o professor Jos Luis Mota Menezes

1- A pedra encontrada ao norte de Portugual era o granito que tambm existia no
Brasil.
Ao sul, e meio de Portugal, encontrava-se o calcrio e em Coimbra, tinha-se o
calcrio an.

2- A madeira em Portugual era muito escassa e era obtida do norte da Europa, na
Alemanha.

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3- O ferro empregado era a feddo fundido que possua 1,7% de carbono. No podia
ser laminado, prensado nem martelado.

Nesta poca, desenvolve-se 03 grandes linhas de construo:

1- O uso da pedra trabalhada (lavrada) ou irregular.
- O mrmore quase limbo
- O falso mrmore com muitos veios
- Lioz que era uma variedade de calcrio branco e duro, usado em cautaria e
estaturia.

2- O uso de paredes de madeiras ou barro - Sul de minas paredes de barro apiloado
(Taipais) Taipa de pilo. Outro tipo era a taipa de mo / sebe / ou sopapo, tambm
usado no Nordeste.

3- -Nos revestimentos se usa a cal
-Utiliza-se areia + cal , no trao 1: 4
-A cal servia para pintar e rebocar as paredes
- Num primeiro momento, a cal era obtida de outras, mariscos e conchas
queimadas, a partir das outras.
Num segundo momento, a cal era extrada das jazidas, chamada cal calcria.

Telhados

1- A madeira usualmente utilizada nas cobertas era o carvalho.
2- A telha utilizada era a de canudo (mais conhecida por canal) .
3- Em Portugal, usava-se com bastante frequncia a telha de granito, tambm
ardsia verde e cinza escuro.

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Pisos

1- Eram em tijoleiras quadradas 20 x 20 cm ou 25 x 25 cm e retngulares com
dimenses em torno de 6 x 17.5 x 35 cm.
2- Usados nas entradas (soleiras) e ptios, pedra de laje (tipo de pedra do rio).

Obs: No Brasil, as pedras eram obtidas segundo os lugares. Antes do perodo
holands, o calcrio em Olinda e deopis na ilha de Itapessoa (depois de Itamarac).
Depois de 1654 O arenito extrado dos arrecifes foi usado e no se usou o granito .

Nos sculos XIX e XX, o arenito foi largamente usado no Rio de Janeiro, extrado do
engenho comporta.

Em Minas Gerais, foram utilizados o xisto (gnaiss dureza menor que o granito), a
pedra sabo que um calcrio muito macio, esverdeado mais cinza e a serpentina,
que um calcrio esverdeado, similar ao mrmore, porm melhor trabalhado do que
ele.

- No sculo XVII existia a fablicao de tijolos com dimenses de 7x17x 34cm e
7x 20 x 40 cm.

-Os assoalhos um piso de madeira com tbuas corridas.Nos sobrados encontram-
se assentados sobra o madeiramento de sustentao, tambm chamado de
TRAVEJAMENTO,cuja disposio sempre no menor sentido do vo, com as
tbuas assentadas no sentido oposto e com a espessura aproximada de uma
polegada.Existem trs tipos de encaixes entre as tbuas dos assoalhos. Juntas
secas(sem encaixes), meia madeira e a mais usual tipo macho e fmea.

- A taipa de pilo de So Paulo, foi levada at Minas Gerais pelos paulistas.

-No nordeste predominava a taipa de sopapo e ao norte de Minas Gerais.

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Madeiras - As tbuas de soalho, a largura at 70 cm extradas de toras de madeira,
com dimetros de 1,20 m ou 1,40 m, com ip, cedro, amarelo, jacaranda (melhor o
da Bahia).

No perodo colonial, para a confeco dos tijolos, existia o cadulim e no se extraia o
mrmore. Comea, ento, a ser extrados e utilizados no sculo XX, em
Pernambuco, os granitos em cores as mais variadas.

Obs: nos sculos 18 e 19 vinham de Portugual muitas pedras prontas.

Na sinagoga Kahal Zur Israel, existem indcios tanto de origem portuguesa, como
holandesa. Tijolos portugueses 7,5 x 17,5 x 3,5 cm.

3.3 PRTICAS INTERVENCIONISTAS

No livro Revitalizing historic urban Quarters, os urbanistas Steven Tiesdell, Tamer
OC e Tim Health, identificam e conceituam os trs modelos de intervenes
comumente praticadas em reas histricas: a uniformidade contextual (contextual
uniformity) nostlgica e voltada para o passado; envolve a recriao do imvel
perdido igual ao que ele era antes de desaparecer ou o projeto de um novo imvel,
imitando o estilo do lugar. (Arajo,Fbio 2003)

Como exemplo, cita-se o edifcio do Tribunal Regional Federal (ver figura 3.5), anexo
do edifcio do ministro Daci Falco, localizado na Rua Cais do Apolo, construdo na
dcada de 90, dentro de um permetro de preservao rigorosa, cuja reforma acaba
de ser realizada, tentando imitar uma arquitetura fora de sua poca. Uma imitao

33
cenogrfica e em desarmnia com a composio urbana predominante, passando a
incomodar como algo de m qualidade.

Figura 3.5: perspectiva do anexo Daci Falco. Foto: Carlos Alberto Cunha

Uniformidade contextual
-imitao do passado - inautntico
- plgio - recriar o nunca existente

Teem-se depois a continuidade contextual (contextual uniformity), que conciliadora
moderada; evita tanto a cpia fiel, quanto a ruptura.

34

Figura 3.6: Exemplo de continuidade contextual.Edifcio Aurora Boulevard
Esquina da Aurora com Riachuelo. Foto:Carlos Alberto Cunha

Continuidade contextual

-postura contempornra, nova, respeitando-se a expresso do passado.
- solicitao esttica e histrica.
- relao com o passado por meio de uma leitura contempornea.

O prdio de esquina da Rua da Aurora com a Rua Riachuelo, projetado pelo
arquiteto Alexandre Castro e Silva, um primor de modernidade que se encaixa
perfeitamente no corredor cultural, esquina da Rua do Riachuelo da Rua da Aurora,
respeitando-se o gabarito, forma, telhado e envazaduras.

Por sua vez, a justaposio contextual (contextual justaposition) resolta e libertria:
busca romper com a tradio, criando um mosaico de prdios que, competem entre
si e evocam diferentes pocas. o caso do edifcio Luciano Costa, que
originalmente era de estilo ecltico e foi dotado de uma ao modernista,

35

Quando o arquiteto de sua autoria, Delfim Amorim, resolveu envolv-lo com uma
fachada modernista de azulejos contemporneos e combogs est tentando
preservar o edifcio.

Figura 3.7: Edifcio Luciano Costa.Foto: Ernani Junior

Justaposio contextual

-rompe com o passado.
- inexistncia do falso histrico.
- contextualiza com poca contempornea.
- utiliza os materiais modernos.

36

Figura 3.8: Ed. Luciano Costa sem a fachada moderna, de estilo Ecltico.Foto:Ernani Junior

Figura 3.9: Ed. Contemporneo forno microondas.Foto: Natlia Vieira

Na Praa da S, Centro Histrico de Salvador existe um exemplo modernista de Justaposio
Contextual , que no se adapta a este conjunto. Inadequao da composio dos materiais usados e
desproporcional.Foge ao gabarito e composio de fachadas.

37

Figura 3.10: Shopping Center de Braslia. Fonte: Betnia Uchoa Cavalcanti Brendle
Harmonioso exemplo de justaposio contextual, devido boa composio
arquitetnica e a proposio da edificao.

Outro exemplo a nova passarela do CEFET-PE, que interliga o bloco A ao bloco F,
de autoria do arquiteto Jos Luiz Mota Menezes. Foi usado concreto armado e
estrutura de coberta em ao com policarbonato na cor azulado.

Figura 3.11: Passarela moderna interligando os blocos A e F do CEFET-PE. Fonte: Carlos Alberto

38

Figura 3.12: Detalhe da passarela,percebendo-se revestimento em cermica quadrada
Fonte: Carlos Alberto Cunha

Figura 3.13: Perspectiva interna da passarela,acabamento do peitoril em granito polido

39
Outros exemplos de Justaposio Contextual

Figura 3.14: Prdio Nassau X atual Instituto Cultural Banco Real

Figura 3.15: Torre Malakoff.

40

Figura 3.16: Passarela moderna ligando as duas torres , da torre malakoff.

Outro exemplo de justaposio est na passarela que liga as torres entre si, do
monumento Torre Malakoff, no bairro do Recife.

Figura 3.17: circulao interna da passarela.

41

Figura 3.18: Duas obras onde foram usados materiais modernos. Autoria do
Arquiteto Paulo Mendes da Rocha. A Capela de Nossa Senhora
Da Conceio,terreno da Oficina Brennand e no edifcio garagem
Do Shopping Pao Alfndega
Fonte: Revista Arquitetura e Construo

42

3.4 RELATRIO ARQUEOLGICO

Questes relacionadas feio poca da ocupao judaica.

Os estudos anteriores realizados pelo arquiteto Mota Menezes reuniu elementos
bastante slidos no que se refere localizao da antiga Sinagoga. Em seu
Memorial, resume pontos de convergncia que sinalizam no sentido de se admitir
que a Sinagoga Kahal Zur Israel teria, entre 1637 1654, funcionado nos atuais
imveis 197 e 203 da Rua do Bom Jesus.

Entretanto, muitas questes permaneciam abertas, sobretudo aquelas relacionadas
continuidade ou no das antigas estruturas, s feies que teria poca, suas
dimenses. Alguns destes pontos puderam ser esclarecidos atravs da pesquisa
arqueolgica:

1. O local da quadra, e talvez mesmo o lote no qual se instalara a Sinagoga fora
identificado atravs da pesquisa histrica e iconogrfica. Mas a feio dos prdios
que a abrigavam, restava desconhecida.

Por outro lado, com base na descrio de que os prdios recebidos pelos
Oratorianos encontravam-se, em runas (Gonalves de Mello) e que Os
Oratorianos encontraram as duas construes arruinadas e fizeram nelas obras.
(Mota Menezes), levantava a questo acerca do que restara ento, do antigo prdio
do sculo XVII. O relatrio do Escrivo Mesquita assinalava que os dois edifcios
dispunham de um pavimento trreo e um superior. Uma feio que se alterara no
sculo XIX, quando ambos apresentavam dois pavimentos superiores.

No que concerne fachada frontal, se pode constatar que sofreu uma profunda
alterao. A construo inicial comportava no trreo, seis portas (guarnecidas em
pedra), bem mais baixas que as atuais. Naquela ocasio a cota da rua encontrava-

43
se pelo menos 55 cm abaixo da cota atual, e as soleiras das portas acompanhavam
proporcionalmente esta cota. Em poca posterior a 1654, a rua teve a cota elevada;
as soleiras tiveram que ser ajustadas nova cota, mas as portas permaneceram
intocadas. Para fazer face ao desnvel que se implantou, foram construdos dois
batentes no interior da casa, onde o piso foi mantido com cota abaixo da rua.

Posteriormente vrias alteraes foram feitas no piso, sempre com a tendncia de
elev-lo, sem, contudo, se chegar a nivelar com a rua. Durante tais reformas alterou-
se a distribuio dos pavimentos e elevaram-se as paredes do prdio (este assunto
ser discutido no Relatrio final). O nivelamento do piso trreo com a rua s foi
atingido com uma grande reforma que sofreu o prdio, provavelmente j no sculo
XIX; na sua segunda metade. provavelmente desta poca uma alterao mais
contundente na fachada do prdio. Nesta ocasio, a fachada foi praticamente refeita.
As seis portas foram reduzidas a quatro, e no pavimento superior, os balces do
segundo pavimento superior foram removidos. O prdio volta a aparentar na fachada
apenas dois pavimentos.

Durante a ocupao judaica, cada uma das casas era constituda, no andar trreo,
por trs cmodos. No andar superior, onde, segundo a documentao textual,
funcionaria a sinagoga, possivelmente no haveria divisria entre as duas casas.
Provavelmente o assoalho se estendia por toda a rea das duas casas, havendo um
segundo piso em apenas parte da casa, no sentido de se preservar a tradio de
homens e mulheres participarem dos rituais em reas separadas.

Quando as informaes coevas fazem referncia a duas casas, possvel que de
fato, no andar trreo as funes de cada uma diferissem. De certo a casa, hoje
identificada com o nmero 197, era destinada, no trreo, s funes rituais. Do
primeiro e terceiro cmodos, no restaram informaes arqueolgicas, quanto ao
uso poca, passveis de serem resgatadas.

Entretanto, o segundo cmodo era destinado ao mikv. Ali foi localizado um poo,
construdo em pedras. Prximo ao poo, uma ampla rea que tivera uma construo
abaixo do nvel do piso. Toda a construo fora destruda. O material proveniente
desta destruio no foi suficiente para nivelar o solo. Foi necessrio o aporte de

44
material de fora para que o piso fosse totalmente aterrado. Tem-se deste modo, que
a construo abaixo do nvel do piso, representaria uma ampla rea vazia. Mais, a
se podia observar ainda os vestgios do que fora uma escada em pedras destruda.
Uma escada que levaria para o interior daquela estrutura rebaixada. A convergncia
destes dados levou a se acreditar na possibilidade de que tal estrutura, associada ao
poo, representasse as estruturas remanescentes de um antigo mikv.

Neste sentido foi consultado o Rabino local, que achou conveniente ouvir a opinio
de outros rabinos especialistas no assunto. Posteriormente, um tribunal rabnico
internacional foi convocado para avaliar a questo. Analisados os vestgios sob a
tica das leis religiosas que regem a construo de mikv, afirmou aquele Tribunal
que aquelas seriam as estruturas remanescentes de um antigo mikv, o da
Sinagoga Kahal Zur Israel.

O piso do andar trreo era em parte revestido com tijolos batidos, cozidos,
assentados sobre uma camada de argamassa de cal, que repousava sobre o terreno
local (areia impregnada de matria orgnica o aterro). Deste piso restaram
vestgios nos cmodos 1, 2 e 3, da casa hoje de nmero 203. A casa que hoje
possui o nmero 197 recebeu um piso bem mais diversificado. No cmodo 1, no
restaram vestgios do piso daquela poca. Foi provavelmente removido antes de ter
sido aterrado quando se deu a primeira elevao de cota do piso. Haveria ainda a
possibilidade de no ter sido revestido naquela ocasio, entretanto, em se tratando
do cmodo de acesso (junto porta de entrada), e o tratamento dado aos demais
cmodos desta casa, de se acreditar que existira e fora removido. O segundo
cmodo desta casa teve o piso revestido com pedras trabalhadas. Lajes de
tamanhos variados, e de espessura em torno de 30cm. O terceiro cmodo
apresentava-se revestido com tijolos conhecidos como holandeses ou frsios. So
tijolos de pequeno tamanho (dimenses 7,7 x 17,5 x 3,0 // 8 x 18 x 3,5 - varivel),
de cor amarelada, bastante resistente umidade.

45
2. Por que o sobrado onde funcionava a Sinagoga seria referido como dois prdios:
umas casas grandes, de sobrado da mesma banda do rio, com fronteira para a rua
dos Judeus....

Segundo a descrio textual, o sobrado que lhes servia de sinagoga se compunha
com duas lojas por baixo. Aceitando-se tal descrio, se poderia crer que a
Sinagoga Zur Israel, dividiria o prdio com outras atividades, atividades comerciais,
como foi referido por alguns autores. Mesmo entendendo-se o termo lojas como
espaos internos de uma construo, nada relacionava as atividades desenvolvidas
em cada um dos pavimentos dos prdios.

Mas, o local onde funcionava a Sinagoga pertenceria a um determinado particular ou
Comunidade, vez que Gonsalves de Melo se refere a No terreno a Congregao
construiu dois sobrados. Seria, portanto um local comum ao uso particular (em
baixo) e comunitrio a Sinagoga (no pavimento superior)?

Por outro lado, no se dispe, na documentao histrica localizada, de qualquer
informao relativa ao aspecto interno do prdio, da Sinagoga. No se dispunha de
qualquer outra referncia aos cmodos que a compunham, exceto as lojas do
andar trreo, o que remetia a estar a Sinagoga funcionando no pavimento superior
do sobrado.

Do ponto de vista arqueolgico, sabe-se que poca em que funcionava a sinagoga
(1637-1654), haviam como foi referido, seis portas de acesso ao andar trreo. Trs
delas em cada casa, dando acesso a um s cmodo. Na casa 203, a partir deste
cmodo que ocupava todo o espao frontal da casa, tinha-se acesso ao interior, aos
demais cmodos. Na casa 197, o trnsito interno se fazia de outra forma.

Pelo que foi possvel observar, no havia conexo entre o cmodo frontal e o
segundo cmodo. O acesso se fazia atravs de uma porta lateral, entre os cmodos
frontais das duas casas. Atravs da casa 203 tinha-se acesso ao 3o cmodo da casa
197, e da ao cmodo 2 daquela casa ao mikv.

46
provvel que a casa 197, estivesse, de fato, destinada s atividades religiosas.
possvel, ainda que a casa 203 estivesse tambm relacionada a atividades
religiosas, ou ainda estivesse relacionada escola de crianas judaicas.

Sabia-se, pela documentao textual, que no Recife funcionara uma escola para
meninos (dividida em duas faixas etrias) e que no Recife havia chegado um mestre
para estas crianas.

Um aspecto que no foi possvel esclarecer, foi o do acesso ao pavimento superior.
Foram localizados vestgios de uma escada de acesso ao pavimento superior, mas
relacionada a uma primeira reforma no prdio, possivelmente quando os padres
oratorianos ocuparam o prdio.

A escada facejava a porta da extrema esquerda do prdio 203, acessando o
pavimento superior ainda altura do primeiro cmodo. Na base da escada, os
vestgios esto relacionados a um segundo piso (2o piso do ponto de vista
cronolgico); poderia ter servido tambm poca da sinagoga, considerando que a
mudana de piso poderia ter subtrado os vestgios de sua utilizao anterior.
Entretanto, seria pouco provvel que o acesso rea de oraes conduzisse os fiis
a um ponto muito prximo da rea central de culto. Do ponto de vista funcional, de
se supor que este acesso se desse em uma rea posterior, entretanto no restaram
vestgios arqueolgicos de escada, relacionados quele perodo.

3. Outro aspecto que pe em dvida a persistncia do prdio construdo na primeira
metade do sculo XVII se refere s dimenses que o antigo prdio apresentava.

Atualmente o prdio apresenta um comprimento de cerca de 23 metros por cerca de
10 de largura. A largura compatvel com as propores que se pode observar na
iconografia do sculo XVII, o comprimento, entretanto hoje bem maior que o
mostrado anteriormente.

A anlise arqueolgica das paredes e alicerces dos prdios permitiu esclarecer-se
tambm quanto a estas questes. Quando de sua construo inicial, o prdio onde

47
funcionou a sinagoga apresentava, na realidade outras dimenses. Ao longo dos
sculos a construo inicial sofreu alteraes no sentido da profundidade,
permanecendo com a mesma largura.

De incio a construo se estendia at a antiga muralha da cidade. Com a ampliao
da area aterrada ampliaram-se as casas, em praticamente toda a rua.
perfeitamente observvel, sobretudo na casa 203, esta ampliao. Na casa contgua
203, construda antes daquela, foram utilizados tijolos, enquanto que, ambas as
casas (203 e 197) foram erguidas em pedra. Quando se deu a ampliao, utilizou-se
tambm pedra na construo. Na parede compartilhada pelas casas 203 e sua
vizinha, se pode observar o trecho ampliado. Tambm na casa 197 so visveis a
remoo da antiga fachada posterior, e a ampliao da parede lateral.

Tem-se, deste modo, que a fachada posterior no foi conservada, o que talvez
explique no se haver preservado vestgios da antiga escada de acesso ao
pavimento superior. Um estudo detalhado das estruturas, assim como do restante do
material se encontra em elaborao. A sero apresentadas as plantas, e se far
uma reconstituio das diferentes etapas, das diferentes feies que apresentaram
as casas 197 e 203 da Rua do Bom Jesus.

-Relatrio Final

A seguir, pode-se conhecer parte do relatrio final dos trabalhos arqueolgicos,
procedidos pelo laboratrio de arqueologia da Universidade Federal de
Pernambuco- UFPE, sob o comando do professor Marcos Albuquerque e equipe.

Arqueologia

Relao descritiva sumria das concluses arqueolgicas para os imveis 197 e 203
da Rua do Bom Jesus, no bairro do Recife, relacionadas ao perodo de ocupao
judaica.

48

1- Os alicerces das casas 197 e 203 da Rua do Bom Jesus Recife so obra do
Sculo XVII.

2- Os alicerces foram construdos quando o rio Beberibe ainda corria bem
prximo daquele local.

3- A construo, foi levantada em 03 etapas, a ltima delas atingindo a antiga
muralha da cidade.

4- Construdas as fundaes, a rea foi aterrada, utilizando-se para tal areia e
entulhos.

5- A antiga muralha da cidade, at ento apenas referida na cartografia
contempornea como obra a ser realizada, foi identificada durante as
escavaes.
At ento se punha em dvida se teria sido ou no construda.

6- A muralha acompanhava o traado da margem do rio, naquele trecho.

7- A muralha foi construda em pedra e cal rebocada. Foi ainda construda para
suportar uma plataforma, por onde se deslocariam as tropas.

8- Durante a ocupao judaica, as casas tinham uma dimenso menos que a
atual.
Acompanhavam o traado da antiga muralha desativada aps o fim da
resistncia a invaso holandesa.

9- Estas casas foram erguidas aps a casa vizinha da esquerda.

10- As paredes foram erguidas aps a casa vizinha, em tijolos rejuntados com
argamassa e cal.

49
11- A anlise da estrutura das paredes aps a retirada do reboco, evidenciou a
inexistncia de marcas de empenas.

Tem-se, desse modo que, o primitivo telhado, provavelmente se apresentaria
com as guas em posio diferentes da atual.

Duas hipteses puderam ser levantadas : o telhado seria em duas guas, que
corriam para as laterais das casas, ou seria em quatro guas. Em ambos os
casos, mais baixo que o atual.

12- Cada uma das casas apresentava trs cmodos.

13- As casas mantinham comunicao entre si, a partir do cmodo frontal.

14- O revestimento dos pisos diferia entre os cmodos da casa 197.

15- No 2 cmodo foi identificado um po, e junto a ele uma rea com evidentes
sinais de distribuio at uma grande profundidade. Nesta rea destruda
foram evidenciados restos de uma escada em pedras que conduzia da
superfcie para baixo. Estas estruturas do 2 cmodo da casa 197 foram
identificadas como runas de um antigo mikv do sculo XVII.

Observao: todas as fotos desta seo foram executadas pela equipe do Prof.
Marcos Albuquerque.

50

Figura 3.18 - Alicerce da
sinagoga que
se estendia at encontrar
a antiga
muralha da cidade. O
contato sem
amarrao denota a
anterioridade
da muralha.

Figura 3.19 -
Trecho do piso
em tijolos
'holandeses' que
revestia o
cmodo
3 da antiga
sinagoga.

51

Figura3.20-
Piso em tijolos
batidos que
revestia a casa 203,
poca da
sinagoga.

Figura 3.21 - Piso
em tijolos
batidos, posterior
ocupao
judaica.

52

Figura 3.22 - Base de
pedra onde se observa a
marca de assentamento
de um portal em
pedra, de um das
portas entre os
cmodos do
trreo da sinagoga.

Figura 3.23 - Trecho
da muralha
que marcava o final
da
sinagoga. Sobre este
paredo
erguia-se a fachada
posterior do
prdio.

53

Figura 3.24 - Trecho
da parede esquerda
da casa
203, construda em
tijolos, e anterior
sinagoga.

54

Figura 3.25 -
Antiga soleira
na porta de
comunicao
entre os
cmodos 1 e 2
da casa 203.
Posteriormente
a porta
foi deslocada
para a direita e
parte
da soleira
coberta pela
nova parede.
A poro mais
escura
demarca a
antiga porta.

Figura 3.26 - rea onde
existiu o
mikv. Praticamente no
centro da
foto v-se uma das
pedras que
restou do antigo piso.

55

Figura 3.27 - Soleira
de uma porta
interna, entre os
cmodos da casa
203. V-se no centro
direita, uma
mancha escura que
mostra o limite
de um antigo portal
removido,
juntamente com a
parede divisria.

Figura 3.28 - Parede
em
tijolos,compartilhada
entre a
casa 203 e a vizinha
esquerda.
V-se nos quadrantes
superiores
o contato entre os
tijolos e a
pedra, que revela a
ampliao
das casas.

56

Figura 3.29 - Antiga porta de
comunicao
entre as casas 197 e 203
atravs do
primeiro cmodo. nico
acesso poca,
a rea posterior da casa 197, e
ao mikv.

57

Figura 3.30 - Vista
superior do
poo encontrado
durante as
escavaes. O poo
atenderia ao
sistema do mikv,
conforme foi
avaliado pelo
Tribunal
Rabnico.

Figura 3.31 -
rea onde existiu
o
mikv da
Sinagoga Kahal
Zur
Israel. V-se ao
centro e acima
vestgio da antiga
escada de acesso
ao mikv, em
pedras.

58

3.5 ESTUDO DE CASO

3.5.1 A OBRA

Historicamente, em meados do Sculo XVII, onde a expanso martima e,
consequentemente, o desenvolvimento do sistema colonial era eminente, a Amrica
era o foco das civilizaes europias.

No entanto, apesar de nesta poca os europeus terem a hegemonia econmica,
existiam muitos conflitos entre os povos, onde a religio tinha um papel importante
como piv destes.

exatamente neste ponto onde os judeus desfavorecidos. Inclusive, por muitos
pases serem fundamentalmente catlicos, prevalecia o cristianismo.

Ento, por haver este processo de perseguio e confisco de bens, os judeus
(inclusive uma parcela significativa eram portugueses) se refugiam na Holanda, que,
por conseguinte, estava tendo um acentuado crescimento no processo de
colonizao.

O perodo em que a Holanda inicia os ataques ao Brasil a partir de 1630,
Finalizando uma srie de tentativas de conquista do Nordeste brasileiro, atravs de
invases da Bahia, e tambm Pernambuco, quando atacaram com uma poderosa
esquadra de 70 navios, tripulada e guarnecida por 700 homens, e assim iniciaram a
ocupao do Nordeste, a qual iria durar at 1654.

O marco da dominao holandesa veio com a era Nassau, que compreendia o
perodo de 1635 a 1644.

Em pouco tempo de dominao holandesa foi suficiente para que os judeus se
estabilizassem e se desenvolvessem economicamente, social e culturalmente.

59

Um aspecto interessante a se notar que, com a dominao holandesa, tambm foi
implantado um sistema de grande tolerncia religiosa, o que culminou na vinda de
uma grande parcela de judeus Pernambuco, muitos dos quais eram refugiados da
Holanda. Pessoas importantes essas, que migraram para Pernambuco, no apenas
trouxeram um vasto conhecimento comercial, mas, por serem pessoas refugiadas
em diversos pases, falavam vrios idiomas, o que facilitara nas suas relaes com
os diversos povos, facilitando, assim, realizar uma boa poltica econmica.

Ento, o quadro foi sendo modificado, onde inicialmente haviam os judeus no Brasil
que eram muito mal pagos, posteriormente, haviam construdo uma comunidade
das mais prsperas. O resultado disso foi que, a principal Rua do Recife era
conhecida com Rua dos Judeus e o porto era chamado cais dos judeus.

Figura 3.1: Sinagoga atual. Figura 3.2: Sinagoga em 1855.
Fonte: Prof. Jos Lus M. Menezes
n 14 n 12

60
Figura 3.3: Sinagoga em 2007.

No entanto, o objetivo dos judeus no era apenas financeiro, mas o de obter uma
autonomia, no seu aspecto cultural. O que veio a ocorre efetivamente quando, o
Conde Maurcio de Nassau governou durante o perodo de 1635 a 1644.

A comunidade Judaica estava crescendo cada vez mais, especificamente em
Pernambuco, onde eles iam buscar liberdade religiosa. Os navios holandeses
vinham carregados com os judeus , que no auge de 1642, chegaram a embarcar
600.

Os judeus que, j obtinham certa liberdade religiosa, construram a primeira
sinagoga das Amricas: Kahal Zur Israel, onde, qualquer judeus que se inscrevia
nos inkies, estava automaticamente inserido na comunidade global judaica.

Com os judeus em pleno desenvolvimento social, poltico, religioso e econmico,
estes chegaram, em 1942, no auge desse desenvolvimento.

61

No entanto, quando Maurcio de Nassau volta Holanda, inicia-se o processo de
declnio do domnio judeu sobre o Brasil, especificamente em Pernambuco. Como
est descrito a seguir:

A sada de Nassau favoreceu sobremodo o nascimento da insurreio
pernambucana, pois, em substituio a esse notvel estadista, que havia logrado
granjear as simpatias gerais da populao, ficara a administrao do domnio
holands entregue a um triunvirato composto de indivduos completamente
incapazes, que no tardaram a implantar um regime opressor e tirnico.

Os judeus de Pernambuco cedo se deram conta do que a nova situao viria
representar para eles. Previram facilmente que, sem a poltica tolerante e
apaziguadora do prncipe de Nassau, seria inevitvel o enfraquecimento e queda do
domnio holands, ficando eles irremediavelmente expostos sanha dos insurrectos
pernambucanos.

A Sinagoga no contexto atual

O Recife uma cidade de beleza sem igual, possuindo dois rios, o Capibaribe e o
Beberibe que serpenteiam por bairros mais longnquos, encantando todos aqueles
que o visitam. Entrecortado por muitas pontes que facilitam o trfego de veculos e
o acesso das pessoas, possui um grande acervo de monumentos histricos dentre
os quais se destaca a KAHAL ZUR ISRAEL(rochedo de Israel),a primeira
sinagoga das Amricas.

Situa-se hoje numa rua, a qual era originalmente no passado conhecida por Rua do
Bode depois chamada pelos invasores holandeses de Bockstreat, tornou-se mais
tarde a Rua dos Judeus, posteriormente, Rua da Cruz, e atualmente Rua do
Bom Jesus.

No sculo passado (XX), nos idos dos anos 90, foi reconhecido como a sina-goga
mais antiga das Amricas, por representantes de um tribunal rabnico internacional
que ali estiveram.

62

Figura 3.4: Mapa do loteamento da Rua dos Judeus, contextualizando a poca da ocupao.
Fonte: Prof. Jos Lus Mota Menezes

As pesquisas feitas pelo historiador Jos Antnio Gonalves de Mello em arquivos
brasileiros, como tambm na Holanda e Portugal, resultaram na descoberta
que ali funcionou uma sinagoga.

Tal descoberta se deu quando o citado escritor estudava as peculiaridades da
cultura holandesa no Brasil. A construo fora concluda com a chegada do rabino
Isaac Aboab da Fonseca vindo da Holanda para as funes religiosas. O autor
retrata muito dessa cultura em livros como: Tempo dos Flamengos e Gente da
Nao.

O historiador e autor do projeto de restaurao da Sinagoga, prof Jos Luiz da
Mota Menezes, procedeu investigaes e adotou um mtodo para identificar os
imveis em estudo. A situao encontrada nos imveis de nmeros 12 e14, hoje
197 e 203 respectivamente, permitiu a superposio dos mapas existentes desde o
perodo colonial at os nossos dias, atravs de uma exaustiva anlise desses
documentos, confirmando a utilizao original desses imveis como a sinagoga dos

63
judeus, fato destacado pela Diretora do Arquivo Histrico Judaico de
Pernambuco Sra.Tnia Kaufman. Sumamente importante nesse trabalho, foi a
pesquisa arqueolgica levada a cabo pelo arquelogo Marcos Albuquerque da
Universidade Federal de Pernambuco, e sua equipe, a qual revelou importantes
achados para a reconstituio da evoluo fsica, no somente da edificao, mas
tambm da cidade.

A partir da abertura dos pisos existentes conta o historiador, foi possvel localizar o
aterro que deu origem a grande parte do atual bairro do Recife. A margem original
do Rio Beberibe, parte das muralhas que protegem a cidade no sculo XVII, assim
como fragmentos de objetos portugueses e holandeses que puderam ser
reconstrudos.

O achado mais importante, no entanto, foi a descoberta sem a menor dvida, de um
poo original da poca da construo, contendo seixos superpostos e sem
argamassa, medindo aproximadamente 1.70m de profundidade por 0.70m de
dimetro, localizado dentro da edificao e que abastecia o Mikve- espcie de
piscina destinada ao ritual judaico do banho da purificao.

Com o descobrimento de um novo mundo, muito cristo-novos, vieram para o Brasil
em busca de refgio para escapar da inquisio, na poca, com esperanas de
obter vantagens econmicas e segurana para suas prticas religiosas. Em 1645 a
populao judaica de Pernambuco girava em torno de 1450 pessoas as quais
representava 50% da populao branca total.

64
3.5.2 SINAGOGA KAHAL ZUR ISRAEL- ESPECIFICAES

Figura 3.32: Perspectiva interna, mostrando diversos materiais da restaurao.

-Pesquisas

Foram elaboradas pesquisas nos vrios elementos e componentes do edifcio,
utilizando tcnicas e processos de arqueologia, objetivando identificar evidncias
ou sinais que permitiram, juntamente com os demais vestgios existentes ou
estudados, recompor ou reconstruir os elementos construtivos e os espaos da
antiga edificao. A partir dos trabalhos elaborados, foram previstos a retirada de
todos os pisos novos do pavimento trreo e o estudo estratigrfico dos mesmos,
procurando fundaes de paredes existentes. Todos os elementos, objetos,
vestgios encontrados foram documentados por todos os processos (medies,
fotografias, anotaes, mapeamentos, etc.), recomendando de modo a se tornarem
documentao sobre as vrias fases da vida do edifcio.

-Projetos

65

Figura 3.33: pavimento trreo.
Fonte: Jos Lus Mota Menezes

Figura 3.34: pavimento superior.

66

Figura 3.35: corte longitudinal, destaque entre o novo e o velho.
Fonte: Jos Lus Mota Menezes

Figura 3.36: perspectiva explodida de toda a funcionabilidade da edificao.

67
Foi elaborado um projeto de recomposio do edifcio da antiga Sinagoga,
considerando os elementos resultantes das pesquisas efetuadas inicialmente e do
programa de uso futuro, estabelecido pelos rgos competentes. O projeto executivo
foi desenvolvido, isto , contou, em detalhes, com todos os elementos necessrios
perfeita execuo dos componentes do edifcio. Os projetos complementares de
eltrica, hidrulica, conforto trmico, bombeiros, acstica, tambm a nvel executivo,
necessariamente fizeram parte desse projeto.

3.5.3 MATERIAIS MODERNOS UTILIZADOS

-Pisos.

O piso o acabamento do solo dos entrepisos. Nas construes anteriores ao
sculo XX, predominavam os pisos de materiais tradicionais como: pedra, tijolo,
lajota cermica, ladrilho hidrulico, granito, mrmore e madeira.

Nas construes do sculo XX e contemporneas, h uma grande variedade de
sintticos, porcelanatos, pisos industriais, antiderrapantes. Denominam-se pisos frios
os pisos de pedra, tijolo, cermica, ladrilho hidrulico, granito, mrmore ou cimento.
Os pisos de madeira podem ser: tbua, assoalho com tbuas, assoalho com encaixe
tipo macho e fmea, ou meia madeira, ou juntas secas (justapostas), sem
encaixes. O rodap o elemento de proteo que evita a deteriorao e sujidades
da parte inferior da parede e geralmente do mesmo tipo do piso que acompanha.

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Figura 3.37: piso em granito.
Fonte: Joo Batista

Piso em granito polido cinza.

Dimenso 0,45 X 0,45 X 0.02 m, cor cinza claro salpicado. uma rocha dura, de
textura cristalina e gros finos ou mdios. Tem fratura irregular ou conchide.
Apresenta-se com cor cinza azulado, podendo ser encontrado na cor rsea.
formada por felspato alcalino, quartzo e mica.
muito denso, pesando 2,5 a 3 vezes o peso da gua. tima pedra de
construo, tem grande resistncia e faz boa pega com argamassa. uma das
pedras de maior durabilidade. Foi usada com lastro de concreto na Sinagoga
(contra-piso de 8 cm o magro). Argamassa na proporo de 1: 4: 8 (cimento, areia
e saibro, com junta de 2 mm).

69
Figura 3.38: Interior do sanitrio, vendo-se aplicao de mrmore e granito.

Figura 3.39: detalhe de execuo de pisos em reas molhadas.
Fonte: Revista Construo

Piso em ao, tipo Grelha Metlica, com estruturas em perfis I, usado na passarela
da casa 197, antiga casa 12

70

Figura 3.40: detalhe passarela em grelha metlica de ao.

Figura 3.41: Passarela de grelha metlica permite ver os alicerces, os pisos anteriores e as paredes
de pedra.
Fonte: Joo Batista

71

Figura 3.42: vista dos pisos originais e ao fundo, alicerce de parede existente.
Fonte: FUNDARPE
Este piso foi usado em todos os ambientes da Sinagoga, menos no salo nobre
cerimonial do pav. Superior, e na sala da casa 12, antes 196 (trreo), inicio da
exposio do memorial da histria dos judeus, aonde existe uma passarela em
grelha de ao, mostrando as evidncias dos achados arqueolgicos, de pisos
antigos e apresenta paredes sem reboco. Nos ambientes antigos, foram retirados
os rebocos para exposio das diversas fases da construo, como os tipos de
alvenaria, em pedras, em tijolos portugueses, em tijolos holandeses, e de pocas
mais recentes. No bloco novo foi executado o rodap com 0.05m de altura em todos
os ambientes do mesmo material.

72

Figura 3.43: vista do poo e do mikv.
Fonte: Joo Batista

Figura 3.44: destaque para estruturas metlicas e pisos anteriores.
Fonte: Joo Batista

Assoalho em madeira.

Conhecido tambm como tbua corrida, o assoalho composto de madeira macia,
que lhe conferem um custo mais alto em relao aos demais pisos de madeira. Sua
durabilidade pode chegar a 70 anos, independentemente do comprimento das
rguas, espessura e largura, que esto disponveis em tamanhos variveis cada
folha de madeira, na KAHAL ZUR ISRAEL, tem a mdia de 4,00 m X 0,25 m X

73
0,025 m, que dividido por 0,80 m de eixo eixo de barrotes de 0,25 m X 0,25 m d
cinco barrotes transversais por folha .

No caso do soalho do pavimento superior, foram restauradas cinco linhas de
travejamento, e junto com as demais foram imunizadas com produto qumico
especfico contra os agentes que atacam a madeira. A madeira usada foi o jatob e
o encaixe foi do tipo macho e fmea. O acabamento por baixo entre as madeiras,
possui mata juntas. A fixao das tbuas se deu por meio de parafusos no
travejamento e com utilizao de cavilhas, para esconder os parafusos. Por sob o
assoalho antigo foi colocado uma manta de l de vidro como isolamento acstico,
para que o som do ambiente do trreo no interferisse no salo cerimonial da
Sinagoga no andar superior. Sobre a l de vidro, foi colocado barrotes transversais
de 7,5 cm de altura X 5 cm de largura, e por sobre essa estrutura novas tbuas de
soalho com as mesmas dimenses das primeiras, originais.

Ao final, no acabamento foi empregado Sinteco: um verniz impermeabilizante
transparente que proporciona acabamentos fosco, semi-fosco, ou brilhante. A
aplicao feita aps a raspagem e limpeza da madeira. O uso de equipamentos de
proteo indispensvel, pois o produto tem cheiro muito forte. A secagem dura at
48 horas e no aconselhvel a permanncia de pessoas no local at o trmino do
perodo de secagem do produto. As estruturas de suporte dos dois assoalhos de
madeira foram imunizadas contra cupim com um produto chamado Jimo Cupim e
adicionado leo queimado, depois pintados de preto fosco.

Aspectos importantes: No passado, as faixas de roda eram chamadas de encabeiras
ou cabeiras, e as tbuas eram conhecidas por tbuas encabeadas.

A seguir apresentado um esquema grfico de um assoalho de arquitetura
tradicional:

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Figura 3.45: esquema de assoalho antigo.
Fonte: Dicionrio Brasileiro de Arq. Brasileira- Corona & Lemos

As madeiras mais utilizadas so ip, marfim, jatob e peroba. de bom alvitre
verificar junto ao fabricante ou vendedor se o produto que a pessoa est adquirindo
passou por um processo de secagem correto. A taxa de umidade da madeira deve
estar entre 12 e 15%, pois se estiver 100% seca ou verde, ela pode rachar, envergar
ou contrair-se com o tempo. Algumas madeireiras possuem estufa para o rigoroso
controle da umidade.

Modernamente so usados os Piretrides para as imunizaes da madeira.
Piretrides- existentes no mercado atualmente, que ocasiona a desinfestao das
madeiras (anteriormente conhecido por imunizao), ataca os animais (insetos) de
sangue frio. So solveis em gua, querosene, gua-rais e deixam a madeira na sua
cor natural, sem escurec-las. As duas marcas mais conhecidas so: Ka-Othrine e
Ka- Otec.

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Figura 3.46: assoalho pavimento superior com soleira em granito. Transio
para a laje do piso da varanda. Diferena de cota de 0.10 m.

-Frro

Frro do salo cerimonial da Sinagoga, 1 andar. Estrutura de sustentao dos
caixotes em ao com engastamento nas paredes laterais. Executado pelo artista
plstico Jobson Figueiredo Alves.

Fonte: Jobson Figueiredo

76
Figura 3.47: detalhe do frro com a roseta.
Frro, placas de fibra de vidro 0.66 m X 0.66m com rosetas Produo e execuo das figuras
do conjunto escultrico em fibra de vidro e resina de polister.

Fibra de vidro
Utilizao de resina tipo polister POLYLITET - 28 para a produo
dos prottipos,
Tipo de polister: Rgido, de baixa reatividade, viscosidade alta,
Cura: Rpida adicionando acelerador de cobalto, feito base de
NUOLITE 6. A cura se faz pela adio do Perxido de Metil Etil
Cetona, processos de pr-oxidao das partculas, um catalisador
que provoca o processo de polimerizao,
Cor da resina: Clara cristalina, cor da pea: cor de amarelo marfim,
Dureza: permite um excelente corte e acabamento,
Viscosidade 250C: 1,700 - 2.300 cps (parmetro de medida
tcnica),
Teor de estireno: 29 - 31% mximo,
Cor APHA: 70 mximo(incolor),
ndice de acidez 30 mximo,
Peso especifico 250C 1,144 - 1,154, para essa viscosidade

77

Figura 3.48: Pea de fibra de vidro j desformada.

Figura 3.49: Produo das formas, das figuras e adereos em borracha de silicone, permitindo assim
maior preciso nos detalhes.

78

Figura 3.50 e 3.51: conjunto escultrico em fibra de vidro e resina de polister e perspectiva do
conjunto. Fonte: Jobson Figueiredo

Figura 3.52: vista geral do frro de caixotes com estrutura metlica.
Vista por baixo do frro em placas de Painel Wagner Wall, da Eternit.
Fonte: Jobson Figueiredo

79
Fonte:Carlos Alberto Cunha
Figura 3.53: Estrutura metlica do mezanino.

Figura 3.54: frro em madeira tipo colmia.
Fonte: Construtora Besse LTDA

80

Figura 3.55: detalhe frro do trreo em estilo colmia. Fonte: Carlos Alberto Cunha

Execuo de um frro, no pavimento trreo, em colmia de madeira tipo Jatob,
0.10X0.07m atirantado por cabos de ao nas estruturas de madeira do assoalho
superior. Ao fundo se vem disfarados e pintados em preto fosco os aerofusos ou
sadas do ar-condicionado. Iluminao de spots fixadas nas laterais do frro com
focalizao nos achados arqueolgicos das paredes laterais (iluminao indireta).
Altura em que est o frro do piso de 3,10 m. Este frro foi impermeabilizado com
um verniz selador sem cera.

81
-Vidros.

Figura 3.56: vidro temperado
Fonte: Revista Arquitetura e Construo

Figura 3.57: vidro lminado, com 30 mm de espessura.

A importncia da correta especificao. A indstria videira no Brasil oferece aos
arquitetos e construtores produtos de alto padro, comparveis aos produzidos em
outros pases mais desenvolvidos. Eles propiciam resultados satisfatrios, se

82
aplicados adequadamente. Alguns problemas hoje verificados ficam por conta da
especificao incorreta, falta de projetos especficos, preocupaes com o custo,
sem projees de longo prazo.

Um bom critrio para a correta especificao dos vidros, um dos componentes que
garantem o funcionamento harmnico do conjunto integrado por acessrios e
esquadrias, recorrer aos departamentos tcnicos das indstrias. Elas possuem
profissionais que assessoram projetos e indicam os produtos apropriados.

O vidro em geral uma substncia inorgnica no estado coloidal e fisicamente
homognea, obtida pelo resfriamento de uma massa em fuso que enrijece atravs
do aumento da viscosidade, e possui uma composio formada basicamente de
slica, sdio e clcio.

Slica - 70 a 72 % sob a forma de areia, detm propriedades vitrificantes
Sdio (xido) 15% sob a forma de carbonatos e sulfatos, detm
propriedades fundentes.
Clcio (xido) 6 9% sob a forma de calcreo, base de xido de clcio e
magnsio , torna a mistura estvel e homognea.

NBR 9504 Verificao da distoro tica.
NBR 9502 Determinao da resistncia umidade.
NBR9503 Determinao da transmisso luminosa.

Normas tcnicas:

A NBR 226 obriga o uso de vidros de segurana
Propriedades fsicas.

Densidade 2,5 Kg/ m por mm.
Dureza 6,5 (mosh) abaixo do quartzo com 7.
Resistncia abraso 16 vezes > granito.

83
Outros elementos 4% sob a forma de xidos de magnsio e alumnio,
melhoram suas propriedades fsicas, e sob a forma de xido de ferro,
proporciona colorao aos vidros.

O engenheiro Jos Ruffatto Pereira, h mais de 30 anos trabalhando com vidro,
gerente da SESOSBRA servios e obras, especializada no fornecimento de vidro
para construo distingue as diferenas entre pequenas e grandes obras: as
grandes possuem projetos detalhados de execuo, com estudos especficos de
utilizao de esquadrias e dos vidros, efetuados por empresas de arquitetura, com
preocupaes mnimas e planejadas com antecedncia. As pequenas, ao contrrio,
acabam sendo experincias praticas desenvolvidas no desenrolar da construo.

Para Ruffatto, os arquitetos e engenheiros precisam se convencer- ou serem
convencidos de que o vidro um material que necessita de estudos e projetos
especficos.

Uma fonte de desperdcios verificada na utilizao dos vidros a modulao diversa
empregada em janelas, determinada pelo projeto, no combinando com as
dimenses padronizadas do produto industrializado. A partir dessa
incompatibilizao constatam-se perdas, segundo Ruffatto, que atingem 40% da
rea total das placas. Mesmo o aproveitamento dessas sobras em reas menores
limitado, pois nesse caso indicado um vidro de menor espessura. Ruffatto afirma
que um planejamento antecipado permitir reduzir tais perdas, pois o corte no
comprimento poderia ser modulado na prpria indstria.

Antonio Avagliano, assistente tcnico de novos produtos da companhia Vidraria
Santa Marina e participante de um grupo de trabalho da
Associao Brasileira da Construo Industrializada (ABCI), que estuda formas para
melhorar o inter-relacionamento esquadrias / vidros, diz que a principal dificuldade
enfrentada a ausncia ou a especificao incorreta dos vidros, por parte do
arquiteto.

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Com certa freqncia, os arquitetos especificam vidros temperados para sacadas de
edifcios, e os querem presos por poucos parafusos, sem perfis intermedirios,
criando situaes de riscos para futuros moradores.

O vidro temperado, apesar de sua alta resistncia ruptura - no vidro comum de
400 Kgf /cm e no temperado de 1.470 Kgf / cm, uma vez partido, perde totalmente
sua caracterstica estrutural.

Cinco pontos bsicos determinam o desempenho dos vidros empregados na
construo. Conforto trmico e acstico, iluminao, esttica e segurana.

Os vidros empregados na construo civil no Brasil se dividem basicamente em dois
tipos: os comuns (vidros recozidos) e os de segurana, que so os aramados, os
temperados e os laminados. Vidros de segurana so indicados para rea de riscos,
como fachada, balaustradas, parapeito, sacadas, clarabias e telhados, vitrinas,
instalaes auto-portantes sem caixilhos, portas e divisrias. Os de segurana so
transformaes do vidro comum, que, por processos industriais, adquire maior
resistncia ao impacto e rupturas, tornando-se mais resistente a quebras.

Os vidros usados na sinagoga KAHAL ZUR ISRAEL o temperado que um vidro
comum, levado a um forno, adicionado determinados xidos ou elementos
metlicos como o sulfato de sdio de cor mbar. (mais conhecido como fum ),
criando a aplicao de uma pelcula absorvente que diminui a visibilidade. Aps
todas as operaes de recorte e submetido temperatura de 700C, que a seguir
sofre um resfriamento brusco a jato de ar frio, criando tenses internas que
aumentam cinco vezes a sua resistncia. No temperado, as medidas devem ser
absolutamente precisas, pois no h possibilidade de ajustes posteriores. Uma vez
rompido, dividindo-se em pedaos de pequenas dimenses, sem bordas cortantes.
Apesar de o vidro fum ser esteticamente belo e filtrar as radiaes, leva a um gasto
extra de energia no interior dos edifcios.

As cortinas de vidro fum da entrada da Sinagoga esto na posio inicial do limite
aonde elas existiam originalmente os vidros se fixam acima em suportes de madeira
macia (massaranduba pintada de branco), tanto na primeira casa como na

85
segunda, as madeiras se engastam nas laterais da construo. O p direito at as
madeiras de 2,53 m e a espessura das madeiras 0,07. A porta de vidro temperado
tem 2,10 m e 0,43 m de bandeira fixa. As suas bases de sustentao no cho so
em cantoneiras de alumnio. Os vidros fum foram fornecidos pela Sanvidros.

-Estruturas metlicas

Sistemas construtivos em ao possuem mltiplas possibilidades.

Segundo o engenheiro Paulo Andrade, diretor tcnico da ABCEM (Associao
Brasileira da Construo Metlica), importante divulgar o sistema construtivo em
ao, que representa menos de 10% dos edifcios no pas. A feira e simpsio
internacional da construo metlica (construmental), entre 16 e 18 de junho de
2005, em So Paulo, mostrou o avano da construo metlica no Brasil. H 15
anos, apenas uma empresa fazia a laminao e seus perfis eram obsoletos e pouco
econmicos. Hoje firmas brasileiras esto fornecendo estruturas para obras nos
Estados Unidos. Ele enfatiza. A mudana de cenrio deve-se ao fato de a indstria
nacional agora oferecer perfis laminados prprios para a construo de edifcios com
vrios andares. De 2000 para 2005, registrou-se um crescimento mdio entre 7% e
8% ao ano. Segundo dados fornecidos por Andrade, as edificaes com estruturas
de ao no pas somavam Trs milhes de metros quadrados em 1990; dez anos
depois, esse nmero j havia dobrado. Ainda assim, em comparao com outros
pases, o Brasil apresenta poucas construes em ao, cerca de 1% do total
mundial. O Reino Unido vem em primeiro lugar, com 65% do total, seguido pelos
Estados Unidos, com 47%. So Paulo, Minas, Paran e Gois lideram os usos de
ao no pas.

Vantagem no uso do ao (construes metlicas COSIPA 2005):
Flexibilidade de layouts: facilidade de modulao. Vence grandes vos com
seces menores. Ampliaes, adaptaes, reformas e mudanas de

86
ocupao de edifcios. Facilita a passagem de utilidades como gua, ar
condicionado, eletricidade, esgoto, telefonia, informtica, etc.
Maior rea til: as seces dos pilares e vigas so substancialmente mais
esbeltas do que as equivalentes em melhor aproveitamento do espao interno
e aumento da rea til, fator muito importante, principalmente em garagens.
Liberdade no projeto de arquitetura: a tecnologia do ao confere aos
arquitetos total liberdade criadora, permitindo a elaborao de projetos
arrojados e de expresso arquitetnica marcante.
Compatibilidade com outros materiais: o sistema construtivo em ao
perfeitamente compatvel com qualquer tipo de material de fechamento tanto
vertical como horizontal, admitindo desde os mais convencionais (tijolos e
blocos, lajes moldadas in loco) at componentes pr-fabricados (lajes e
painis de concreto, painis dry-wall, etc.
Menos prazo de execuo: a fabricao da estrutura em paralelo com a
execuo das fundaes, a possibilidade de se trabalhar em diversas frentes
de servios simultaneamente, a diminuio de formas e escoramentos e o
fato da montagem da estrutura no ser afetada pela ocorrncia de chuvas,
pode levar a uma reduo de at 40% do tempo de execuo, quando
comparado com os processos convencionais.
Racionalizao de materiais e mo-de-obra: numa obra, atravs de processos
convencionais, o desperdcio de materiais pode chegar a 25% em peso. A
estrutura metlica possibilita a adoo de sistemas industrializados, fazendo
com que o desperdcio seja sensivelmente reduzido.
Alivio de carga nas fundaes: por serem mais leves, as estruturas metlicas
podem reduzir em at 30% o custo das fundaes.
Garantia de qualidade: a fabricao de uma estrutura metlica ocorre dentro
de uma indstria e conta com a mo-de-obra altamente qualificada, o que d
ao cliente a garantia de uma obra com qualidade superior devido ao rgido
controle existente durante todo o processo industrial.
Antecipao do ganho: em funo da maior velocidade de execuo da obra,
haver um ganho adicional pela ocupao antecipada do imvel e pela
rapidez no retorno do capital investido.

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Organizao do canteiro de obras: como a estrutura metlica totalmente
pr-fabricada, h uma melhor organizao do canteiro devido entre outros
ausncia de grandes depsitos de areia, brita, cimento, madeiras e ferragens,
reduzindo tambm inevitvel desperdcio desses materiais. O ambiente limpo
com menor gerao de entulho oferece ainda melhores condies de
segurana ao trabalhador contribuindo para a reduo dos acidentes na obra.
Preciso construtiva: enquanto nas estruturas de concreto a preciso
medida em centmetros, numa estrutura metlica a unidade empregada o
milmetro. Isso garante uma estrutura perfeitamente aprumada e nivelada,
facilitando atividades como o assentamento de esquadrias, instalao de
elevadores, bem como reduo no custo dos materiais de revestimento.
Reciclabilidade: o ao 100% reciclvel e as estruturas podem ser
desmontadas e reaproveitadas.
Preservao do meio ambiente: a estrutura metlica menos agressiva ao
meio ambiente, pois alm de reduzir o consumo de madeira na obra, diminui
a emisso de material particulado e poluio sonora geradas pelas serras e
outros equipamentos.

Aos estruturais

Aos estruturais so todos os aos que, devido sua resistncia, ductibilidade e
outras propriedades, so adequadas para uso em elementos que suportam cargas.
Dispe-se, no mercado, na forma de chapas, perfis laminados, tubos e barras, de
um grande nmero de aos estruturais, com limites de escoamento que variam de
95 Mpa 370 Mpa.

Aos comuns com um baixo teor de carbono. O ao pode ser classificado
como ao comum com baixo teor de carbono se:

1. Os teores mximos especificados dos elementos de liga no excedam
o seguinte: mangans (1,65%), silcio (0,60%), cobre (0,40%);
2. No sejam especificados limites mnimos para outros elementos
adicionados para obter-se o efeito desejado da liga.

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O ao ASTM A36 o principal ao carbono para uso estrutural para pontes,
edifcios, etc. O seu limite de escoamento mnimo de 250 Mpa para perfis e
chapas at 203 mm de espessura.

Figura 3.68: perfis de ao em I. Ao tubular em ao escovado que suporta o vidro fum e o
corrimo. Acabamento do piso em testeira de granito. Note-se, na imagem direita a transio das
paredes originais em alvenarias de pedra e tijolos com o novo bloco criado ao fundo da Sinagoga
com paredes rebocadas. Evidencia-se o engaste na parede de perfis metlicos.
Fonte: Joo Batista

O ao usado em diferentes perfis foi o ASTM A36 um ao liso e comum, tem a
sua resistncia trao em 1.400 Kgf / cm (tenso admissvel e j com o
coeficiente de segurana). O mesmo foi usado nos banzos (vigas em perfis I,
aonde engastam-se os degraus da escada do mezanino). A encontra-se
cantoneiras em L e U forrados primeiramente com um painel da Eternit
denominado Wagner Wall, que composto de miolo de madeira macia, laminada
ou sarrafeada, contra macia, laminada ou sarrafeada, contra placado em ambas as
faces por lminas de madeira e externamente por chapas lisas e fibrocimento
prensadas ou CRFS (Cimento Reforado de Industrializao dos Painis). Constitui-
se na prensagem especial dos componentes alta temperatura, resultando em um
produto de caractersticas tcnicas de comprovada qualidade. As placas
devidamente cortadas e adaptadas aos degraus tiveram as seguintes
especificaes: largura 1200 mm, comprimento 2100 mm espessura 40 mm, rea
2,52 m, peso 32 Kg/m, densidade 800 Kg/m. Sobre os painis foram colocadas as

89
pedras de granito de 20 mm de espessura. O peso especfico do concreto da
ordem de 2.500 Kg/m, enquanto o do ao de 7.850 Kg/m. Praticamente o peso
do ao de 3 vezes mais do que o concreto.

Entretanto, a tenso de resistncia do concreto 200Kgf/cm, enquanto que a do
ao de 1.400 Kgf/cm, levando por isso a vantagem de ser resistente sete vezes
mais.

O ao usado nas estruturas de inspeo dos achados arqueolgicos foi o SAC 41,
contendo borrachas coladas com silicone e recebendo por cima vidro temperado
incolor com a espessura de 20 mm.

- Paredes

As paredes so os elementos da construo que tm a funo no s de fechar e
dividir os ambientes, mas tambm estrutural.

Funo das paredes
As paredes so classificadas de acordo com a funo que desempenham na
construo. As paredes PRINCIPAIS, ESTRUTURAIS OU MESTRAS so as
paredes externas que formam as fachadas frontal, posterior e laterais (tambm
chamadas de empenas). Apresentam grande espessura e podem ser de alvenaria,
de tijolos, pedra ou mista. As paredes SECUNDRIAS ou DIVISRIAS so a
paredes internas que dividem os ambientes (salas, quartos, etc.). Podem ser de
alvenaria de tijolos, taipa ou madeira. A parede MEDIANEIRA uma parede
principal que fica no limite lateral do terreno, entre as casas geminadas.

A maioria das paredes externas das casas antigas construda em alvenaria de
tijolos macios com argamassa a base de areia e cal. Tambm encontramos
paredes construdas em alvenaria de pedra (mais raras e mais antigas) ou mista
(tijolo e pedra). Nos casos das construes mais antigas, Sc. XVII, utilizavam-se
alvenarias de pedra e mistas (tijolos e pedras). Os tijolos holandeses da poca do

90
Sc. XVII, foram muito usados como lastro de navio, os mesmos, posteriormente,
foram usados em construes, nas paredes que tivessem necessidade de
impermeabilizao e tambm nos pisos. Possuam dimenses de 17,5 a 20 cm X 7,5
cm X 3,5 cm. O tijolo mais escuro sofreu reduo devido queima
Tijolo artesanal- dimenses: de 30 a 40 cm X 20 a 25 cm X 5 a 10 cm. Macio ou
batido.

Figura 3.69:Os vestgios dos pisos antigos, holandeses
e portugueses. H um pequeno trecho de pisos mais
antigos. Existem pisos de tijolos batidos tambm.


Figura 3.70: Amostra de tijolo holands.

91

Figura 3.71: outra amostra de tijolo holands.


Figura 3.72: vista de passagem entre uma casa e outra /detalhe do mesuz.

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Figura 3.73: Arco de descarga da antiga passagem existente, configurada
por tijolos macios. Acima do arco se v a padieira ou verga em madeira,
ombreiras em duplas chapas de granito.

-Ar-condicionado

Para efeito dessa especificao, entende-se como condicionador de ar self-
contained, a unidade condicionadora autnoma, com capacidade de 3 a 40 TR(tri-
fsico) dotada de sistema de refrigerao completo e serpentina para tratamento de
ar. O sistema de condensao poder ser a ar ou gua, e o condensador poder
ficar em gabinete prprio (condensador remoto). Adotou-se o condensador a ar
remoto e insulfamento do ar atravs de rede de dutos. Esses equipamentos foram
instalados dentro de salas de mquinas especialmente construda para esta
finalidade. Quatro fatores foram determinantes na instalao do sistema:
compressores de auto-eficincia. Automao; se pode programar, ligar-se em tal
data e tal dia e se desligar automaticamente. Split (sistema de expanso direta),
onde a troca de calor (Ar X Gaz). Custo econmico baixo.

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Figura 3.74: parte da distribuio dos dutos do ar-condicionado. Fonte: Carlos Alberto Cunha

A durabilidade mxima de tal sistema de 20 anos. Manuteno: deve ser feita a
cada trs meses, a limpeza de filtros a cada 15 dias. E a cada ano a troca de
rolamentos.

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Figura 3.75: assoalho do pavimento superior vendo-se os dutos do ar-condicionado.

95
-Consideraes gerais sobre os materiais e sua funcionabilidade.

Figura 3.76: detalhe da soleira de granito de acesso sinagoga. Fonte: Joo Batista

Todas as outras estruturas, inclusive a escada, foram metlicas. O piso colocado foi
de granito de cristal polido, dimenses de 0.50 m X 0.50 m, assente em contra piso
de concreto. Exceo feita aos pisos de vidro temperado de 20 mm, para
observao das descobertas arqueolgicas do Mikv e do poo anexo em pedras,
na casa 203.

96

Figura 3.77: detalhe do assoalho imobilirio do pavimento superior. Fonte: Joo Batista

Outros trechos que apresentam amostras dos pisos originais e alicerces de paredes
que existiram. Ademais, registram-se tambm runas de supostas muralhas
existentes do sculo XVII.

Na casa anexa de nmero 197, salvo o trecho final, que teve o piso em granito
polido, os resultados das prospeces, foram deixados vista. Esses resultados
foram conservados e restaurados. Os servios foram orientados por um especialista.
Estes servios consistiram na limpeza e restaurao dos trechos existentes e que
faltaram dos pisos e demarcao. Foram executados, de forma conveniente dos
diferentes nveis de pisos anteriores existentes. Para que os visitantes pudessem ver
esses resultados, foi projetada uma passarela, em grelha metlica, estruturadas por
perfis em ao, sobreposta nos alicerces antigos da edificao. Nesta casa, foram
deixadas aberturas no piso de granito, vidros de 20 mm de espessura, que permitem
a viso das prospeces arqueolgicas.

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Sucessivamente, outros pisos foram localizados; sete nveis de diferentes pisos
foram ao todo ali encontrados, atravs da escavao arqueolgica. O mais antigo
deles, de origem holandesa, teria sido utilizado pelos judeus (ALBUQUERQUE).

-Sanitrios

Figura 3.78: interior dos sanitrios com diversos materiais modernos. Fonte: Joo Batista

Construo de um conjunto de sanitrios, masculino e feminino, no primeiro
pavimento.

Piso em granito quadrado de material igual ao pavimento trreo sob a dim: 0,20 X
0,20 m Revestimentos do banheiro em mrmore,placas de 0,20 X 0,40 m. Faixa de
texteira em granito. Espelho de cristal. Lousas e metais sanitrios da Deca e Celite.

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Rede eltrica.

Fonte:Joo Batista
Figura 3.79: detalhe da instalao eltrica aparente.

Instalao de toda a rede eltrica necessria, de acordo com os diversos
projetos complementares, incluindo caixas de entrada e de distribuio,
terminais eltricos e aparelhos de iluminao.

Revestimentos e pinturas.

Revestimento das paredes, executados com argamassa a base de cal virgem e
areia, de acordo com as especificaes do projeto. Execuo dos acabamentos com
tintas especiais, nas paredes internas base de cal virgem queimada, o fixador
recomendado no projeto. Nas esquadrias de madeira, o uso de tinta esmalte e nos
fornos, de acordo com o projeto, esmalte ou verniz semi rosco.

99

Primeiro mezanino.

Foi executado um mezanino, em estrutura metlica, entre o trreo e o pavimento
superior. A estrutura metlica suporta placas de concreto UOL. Sobre tais placas, foi
aplicado um piso em granito polido, na casa n.203.
Fonte: Joo Batista
Figura 3.80: perspectiva, escada em ao, concreto e cristal fum.

Na segunda casa, n. 197, nesse mezanino, foram construdos os sanitrios.
Tambm os equipamentos de ar condicionado, foram localizados, segundo projeto
especial, nesse mezanino. Um guarda-corpo, em estrutura metlica, protege os
visitantes. Seu corrimo, assim como os demais doutras partes, foi feito em ao
escovado; um cristal temperado, conforma detalhe, preenche o vazio entre esse e o
piso. A estrutura pintada, sendo, no entanto, devidamente protegida contra
oxidao.

100

Figura 3.81: Detalhe do guarda-corpo em vidro temperado fume.

Figura 3.82: detalhe escada do mezanino.

Os sanitrios tm pisos em granito polido; as paredes so revestidas em mrmore,
placas de 0.60 X 0.30 M,de piso ao teto. As esquadrias, em madeira, tiveram
acabamento para pintura. Os balces, so em granito natural e os armrios
inferiores, em madeira revestida com material impermevel.

101

A esquadria, na passagem entre as casas, em cristal temperado. Os vos de
passagens, sem esquadrias, na parede existente entre os prdios nesse trreo,
entre as casas, tero molduras, de acabamento espessura dessa parede, a guisa
de Marcos, em material grantico e tem mais 3 cm salientes de cada lado daquela
parede.

Pavimento superior.

Fonte:Joo Batista
Figura 3.83: transio do piso de granito para o assoalho de madeira.

Nesse pavimento, uma parte do piso tem assoalho antigo que foi restaurado, com as
caractersticas, indicadas no projeto executivo de arquitetura e as dimenses de
tbuas e estruturas de suporte, foram as existentes (o mais antigo com tbuas
largas ). Um outro trecho do piso, em estrutura metlica, tendo seu acabamento
semelhante ao do mezanino.

102

As paredes laterais, do espao da antiga sinagoga, foram deixadas aparentes sem
os rebocos. Foram tais paredes tratadas segundo o que se especificou no trreo. A
parede interna, nesse espao, correspondente ao lado da Rua do
Bom Jesus, foi rebocada. Um esquadria, em cristal temperado, fechou o espao no
lado voltado para a Rua Domingos Jos Martins (ao fundo da construo). Os
trechos das novas ampliaes do edifcio anexo possui suas paredes rebocadas.

Um forro, em estrutura metlica, nesse pavimento, recobre o espao da antiga sala
de reunio. A estrutura forma caixotes, contendo rosetas com seus fechamentos
em lminas moldadas em fibra de vidro, aonde se encontra espao para sada do ar
condicionado, sada para som, passagem de eletrodutos e passagem dos dutos do
ar-condicionado neste ambiente.

A rede eltrica foi executada aparente, segundo as especificaes vistas para o
pavimento trreo. Os condutos de ar condicionado, correm acima de tal forro.

As esquadrias externas desse pavimento foram restauradas e, no caso das que
estavam muito estragadas, foram confeccionadas rplicas novas absolutamente
iguais. tiveram acabamento para pintura . As grades de ferro foram restauradas e
devidamente pintadas. Soleiras de granito foram executadas para as aberturas
externas.

Segundo Mezanino.

Um outro mezanino em estrutura metlica, semelhante ao primeiro, foi executado
nesse pavimento. Ele corresponde ao pavimento destinado s mulheres no espao
sagrado. Os ambientes desse mezanino tm forros em madeira com estrutura
metlica.

103

Piso de suporte aos compressores do ar condicionado.

Na segunda casa, acima do forro do mezanino, uma estrutura metlica sustenta os
compressores do ar condicionado. Tudo conforme projeto estrutural. Na primeira
casa, vigas metlicas suportam os reservatrios superiores de gua (lajes de
concreto 0.10 cm).

Coberta.

Uma nova coberta foi executada para a edificao. No foi possvel precisar a altura
da linha de cumeeira, foi estabelecida atravs de um consenso, pois no havia
indcios da mesma. As telhas empregadas foram do tipo canudo (canal) e de boa
impermeabilizao e espessura. Foi exigida amostra dessa telha para a aprovao
do contratante. Foram executadas calhas, em chapa galvanizada.

Para a execuo das obras necessrias recomposio da cobertura, foi utilizado
perfis em I por cima destes perfis caibros de madeira serrada. Por sobre estes as
ripas, uma manta de impermeabilizao e finalmente as telhas canais. As guas
pluviais desguam em calhas de ao inoxidvel.

Revestimento de paredes.

Tanto o revestimento da fachada parte interna e externa, como tambm o
revestimento do bloco novo anexo ao fundo da Sinagoga foi executado no trao 1:4:
8, com tinta acrlicas na cor branco da Coral.

104

4. RESULTADOS OBTIDOS

Compatibilizao dos materiais antigos com os novos materiais.

Possibilidade da construo de um novo anexo ao final da construo para
atendimento a novos usos e com emprego de materiais totalmente modernos.
Ficou evidente a distinguibilidade entre o novo e o antigo, no havendo o
falso histrico e nem o falso artstico.

Obteno de dados mais completos sobre a histria da edificao.

Obteno de dados mais completos sobre os materiais antigos e modernos e
tambm sobre a estrutura da edificao.

Melhor entendimento das coincidncias estruturais entre as construes
antigas e a nova construo.

Programa de necessidades e adaptao para novos usos compatveis com o
monumento.

105

5. CONCLUSES E RECOMENDAES

O autor do projeto adotou o critrio, levando em conta repor a edificao em termos
estticos, em um tempo que mais identificasse com suas caractersticas mais
dominantes.

Apesar de no se prender as cartas patrimoniais, que se apresentam como
recomendaes, vrios aspectos dessas so consideradas pelo autor no bojo da
restaurao.

As teorias de Camilo Boito esto presentes como mtodo cientfico, e de Cesare
Brandi, quando diz: intervenes criativas e restaurativas precisam conter o estigma
do seu tempo.

Os aspectos mais valiosos da interveno foram a descoberta arqueolgica do
mikv (sc. XVII), uma rea reservada ao banho de purificao, uma espcie de
piscina, ao qual seria abastecida pelas guas do poo, em X, classificada atravs da
histria de um tribunal rabnico, como autntico e situando-a como a 1 Sinagoga
das Amricas.

Este trabalho passou a ser um Estudo de Caso exemplar pelo ineditismo histrico
das descobertas e uso de matrias modernos junto a alguns antigos e a adoo de
novos princpios de interveno para atualiz-los aos tempos atuais.

-conscientizar a comunidade cientfica para a divulgao de estudos desse tipo,
criando novas oportunidades de trabalho e mo-de-obra especializada.
Publicao de livro sobre a dissertao.
Divulgao de artigos do trabalho em revistas especializadas.
Divulgao de artigos, banners ou painis em congressos, simpsios etc., do
trabalho para arquitetos e engenheiros, e pblico em geral

106
Em convnios com entidades como o CECI e universidade, demonstrar como
tal trabalho, poderia incrementar pesquisas arqueolgicas, histricas, de
materiais e sistemas construtivos modernos. So um novo nicho de trabalho a
ser explorado.
Criao de disciplinas nos cursos de engenharia que aborde bases
conceituais de intervenes em monumentos histricos, os materiais. A
execuo com seus sistemas construtivos, apresentao de diversos
exemplos. Visitao s obras.
Convidar palestrantes e conferencistas para apresenta as novas tecnologias
usadas nos centros mais avanados e tradicionais da rea.
Criar oficinas para mo-de-obra executiva
Ministrar cursos sobre patologias e seus remdios para os monumentos
histricos.
Criar um procedimento de sustentabilidade para os monumentos com usos
adequados e incentivos fiscais com o intuito de gerar desenvolvimento que
no comprometa o futuro.

107
REFERNCIAS

ANTON, Capitel- Metamorfosis de monumentos y teorias de la restauracin , Alianza
editorial.

ARAUJO, Roberto Antnio Dantes de O Ofcio da Construo na Cidade Colonial
Organizao, materiais e tcnicas (O Caso Pernambucano) FAUSP , 2002.

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CHOAY , Franoise A Alegoria do Patrimnio , Editora Unesp 3 edio 2001.

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108

FONSECA , Maria Ceclia Londres O Patrimnio em Processo IPHAN 2 Edio,
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SILVEIRA, Gisele Cavalcanti - Albergue do Recife Restaurao com reabilitao,
2006.

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Antigas realizadas no Brasil e Europa, com possibilidade de utilizao da estrutura
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U.S Heritage Artigo: Porque eu deveria usar argamassa de cal , quando eu reparo
meu edifcio histrico?.

VASCONCELLOS, Sylvio de- Arquitetura no Brasil, Sistemas construtivos-
Universidade Federal de Minas Gerais-Belo Horizonte, 1979.

YIN , Robert K. Estudo de Caso, Editora Bookman 3 edio, 2006.

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