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O documento resume os principais conceitos da decupagem clássica no cinema, como a decomposição do filme em planos gerais, médios e detalhados e como a montagem cria continuidade entre cenas através de técnicas como o campo/contra-campo para diálogos e o shot/reaction-shot para mostrar reações psicológicas. A decupagem clássica torna a montagem invisível ao espectador através de um sistema elaborado para manipular as emoções da plateia.
Originalbeschreibung:
fichamento livro de Ismael Xavier - A decupagem clássica cap 3
O documento resume os principais conceitos da decupagem clássica no cinema, como a decomposição do filme em planos gerais, médios e detalhados e como a montagem cria continuidade entre cenas através de técnicas como o campo/contra-campo para diálogos e o shot/reaction-shot para mostrar reações psicológicas. A decupagem clássica torna a montagem invisível ao espectador através de um sistema elaborado para manipular as emoções da plateia.
O documento resume os principais conceitos da decupagem clássica no cinema, como a decomposição do filme em planos gerais, médios e detalhados e como a montagem cria continuidade entre cenas através de técnicas como o campo/contra-campo para diálogos e o shot/reaction-shot para mostrar reações psicológicas. A decupagem clássica torna a montagem invisível ao espectador através de um sistema elaborado para manipular as emoções da plateia.
Professora: Lcia Bravo Disciplina: Fundamentos do Audiovisual Aluna: Ana Torrezan de Souza Matrcula: 213033071
XAVIER, Ismail. A decupagem clssica, In O Discurso Cinematogrfico a opacidade e a transparncia, 2005. 3 Ed.
Decupagem como o processo de decomposio do filme (e portanto das sequencias e cenas) em planos; Conceitos: Plano Geral, Mdio ou de conjunto, Americano e primeiro plano(close-up); A montagem inevitvel s em quando a descontinuidade indispensvel para a representao de eventos separados no espao e no tempo (...) a plateia aceita esta sucesso no-natural imediata de imagens porque esta situao caminha de encontro a uma conveno de representao dramtica perfeitamente assimilada; (teatro-filmado) o espectador tem um nico ponto de vista frontal em relao encenao; (evoluo na linguagem cinematogrfica) tiveram sempre tendncia em dar uma importncia decisiva ao que se passava atrs das cmeras; (montagem paralela) constituiu um dos polos de desenvolvimento da narrao cinematogrfica; Cenas de corrida contra o tempo e os obstculos (mudana de ponto de vista e quebra de quadros) o efeito de suspense, de expectativa a ser aliviada no momento da convergncia, era baseado, no na montagem, mas na profundidade do espao visado pela cmera imvel e no consequente tempo de transcorrido pera que os protagonistas o atravessem; (o uso de corte em cena) - mostrar com maior detalhe uma ao importante ou dispositivo chave no desenvolvimento da estria; O que caracteriza a decupagem clssica seu carter de sistema cuidadosamente elaborado, de repertrio lentamente sedimentado na evoluo histrica, de modo a resultar num aparato de procedimentos precisamente adotados para extrair o mximo rendimento dos efeitos da montagem e ao mesmo tempo torna-la invisvel; O espao-tempo constitudo pelas imagens e sons estar obedecendo as leis que regulam modalidades narrativas que podem ser encontradas no cinema ou na literatura (semelhana somente de estrutura); (outra caracterstica da decupagem clssica) utilizao desses fenmenos para criao de suportes de continuidade e manipulao exata das emoes (ressonncias e participao afetiva); A cmera dita subjetiva quando assume o ponto de vista de um dos personagens (...) o shot/reactionshot corresponde situao em que um novo plano explicita o efeito (em geral psicolgico) dos acontecimentos mostrados anteriormente no comportamento de alguma personagem (nosso olhar a princpio identificado com o da cmera, confunde-se com moo d personagem o mecanismo de identificao torna-se mais eficiente); Campo/contra campo filmagem de dilogos; Tornar audvel o que j esta sendo visto uma forma de orn-lo mais convincente (e dramtico); Som e imagem so integrantes do mesmo nvel.