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1) El documento presenta conceptos básicos de armonía como acordes, consonancia y disonancia, intervalos consonantes y disonantes, modos mayor y menor, tonalidad y funciones.
2) La tonalidad se define como la relación organizada de las notas en torno a una nota tónica de atracción, que puede ser cualquiera de las doce notas de la escala cromática.
3) Se explican las funciones tónica, subdominante y dominante como los grados principales de la escala, con ejemplos tomados de la escala
1) El documento presenta conceptos básicos de armonía como acordes, consonancia y disonancia, intervalos consonantes y disonantes, modos mayor y menor, tonalidad y funciones.
2) La tonalidad se define como la relación organizada de las notas en torno a una nota tónica de atracción, que puede ser cualquiera de las doce notas de la escala cromática.
3) Se explican las funciones tónica, subdominante y dominante como los grados principales de la escala, con ejemplos tomados de la escala
1) El documento presenta conceptos básicos de armonía como acordes, consonancia y disonancia, intervalos consonantes y disonantes, modos mayor y menor, tonalidad y funciones.
2) La tonalidad se define como la relación organizada de las notas en torno a una nota tónica de atracción, que puede ser cualquiera de las doce notas de la escala cromática.
3) Se explican las funciones tónica, subdominante y dominante como los grados principales de la escala, con ejemplos tomados de la escala
1.-ACORDES: Es la eliminacin simultnea de tres a ms sonidos. El germen del acorde es el intervalo armnico de tercera (3); superponiendo otra 3 a este intervalo se forma un acorde de tres sonidos diferentes llamado trada. !i se agrega una ve" ms una 3 a la trada se forma un acorde de cuatro sonidos llamado trada. #odos los acordes de cuatro$ cinco % ms sonidos se denominarn de acuerdo al intervalo &ue forman sus e'ternos$ en este caso acorde de (. ( ) as sucesivamente superponiendo 3as se llegar a los acordes de cinco$ seis % *asta siete sonidos denominados en el mismo orden$ acordes de+ novena$ onceava % trecena. 1 2.- CONSONANCIA Y DISONANCIA: ,onsonancia es un intervalo o acorde &ue reposa en s mismo % no necesita resolverse. En tanto &ue la -isonancia es un intervalo de tendencia o de tensin &ue *a de resolverse en otros de ma%or grado de reposo o consonantes. (.un&ue en la concepcin moderna de la .rmona estas disonancias no necesarias de/en resolverse). 3.- INTERVALOS CONSONANTES Y DISONANTES: a) Intervalos consonantes: !on intervalos consonantes$ los intervalos perfectos de unsonos$ octavas(0as)$ cuartas(1as)$ &uintas(2as) 3ustas % los intervalos de tercera(3) % se'ta(4) ma%ores % menores. /) Intervalos !sonantes: !on intervalos disonantes los intervalos aumentados$. -isminuidos$ las segundas(5as)$ las s6ptimas((as) % novenas(7as) ma%ores % menores$ oncenas % trecenas. 8ota+ El intervalo de 1 3usta cuando forma parte de un acorde puede presentarse tanto como intervalo disonante o consonante. a) -isonante+ cuando /a3o el intervalo de 1 3usta no e'iste otra nota. /) ,onsonante+ cuando /a3o el intervalo de 1 3usta aparece una 3 o 2 3usta. E3emplo+ 1.-ACORDES CONSONATES Y DISONANTES: 9os acordes consonantes son a&uellos &ue contienen en s intervalos consonantes. 5 .s mismo$ cuando en los acordes se presentan uno o ms intervalos disonantes estamos en presencia de acordes -isonantes. 2.- MOVIMIENTOS DE LAS PARTES: -os voces &ue cantan 3untas se pueden mover de tres modos diferentes+ por movimiento directo$ por movimiento contrario % por movimiento o/lcuo. a) Por "ov!"!ento !recto: ,uando las dos veces se mueve en la misma direccin$ ascendiendo o descendiendo. -entro del movimiento directo$ cuando las partes conservan los mismos intervalos$ el movimiento es paralelo. /)Por "ov!"!ento contrar!o: ,uando una vo" se mueve su/iendo % la otra /a3ando. /) Por "ov!"!ento o#l$c%o + ,uando una vo" se mueve % la otra permanece estacionaria. 3 4.- MBITO DE LAS VOCES: :e a&u la e'tensin apro'imada &ue suele asignarse a cada una de las voces en la armona a cuatro partes. !oprano ,ontralto #enor ;a3o (.- DUPLICACI&N: Es la repeticin de una o mas notas de un acorde en otras voces del mismo acorde. 0.- IDENTI'ICACI&N DE 'UNCIONES: 9os n<meros identifican no solo el grado de la escala sino &ue tam/i6n el acorde so/re dic*o grado$ no importa el estado en &ue se encuentre dic*o acorde. 1 Nota: ,uando el acorde se encuentra invertido$ adems de los n<meros romanos$ lleva un cifrado con n<meros ra/es$ el cual detallaremos ms adelante. CAPTULO II MODO ( TONALIDAD ( 'UNCI&N MODO En un sentido amplio$ es una seleccin de sonidos ordenados formando una escala determinada &ue sirve de /ase para una composicin 1 . 9os modos usados en nuestro sistema tuvieron su origen en los modos eclesisticos o gregorianos. En nuestro sistema utili"amos frecuentemente el t6rmino escala como sinnimo de modo$ pero su diferencia estri/a en &ue para *a/lar de escala$ esta solo determina la sucesin de las siete notas de nuestro sistema diatpico mientras &ue el modo es &uien va a determinar la estructura de dic*a sucesin as por e3emplo+ decidimos &ue utili"amos la escala de -o$ pero el modo determina si es ma%or o menor. =or lo tanto e'isten dos tipos de modo+ ma%or o menor. !i decidimos &ue una &ue una o/ra o un tro"o musical est en modo ma%or$ es &ue estamos empleando la estructura del modo ma%or &ue va a determinar por lo tanto una escala ma%or$ como /ase para la composicin de una o/ra musical. .s mismo se deduce &ue si decidimos &ue tal o/ra est en modo menor es &ue estamos empleando la estructura del modo menor. =or e3emplo$ si anali"amos la conocida sinfona n<mero 1> de ?... @o"art$ en sus cuatro primeros compases nos daremos cuenta &ue est desarrollada en modo menor$ pues la /ase de la estructura as lo demuestra. TONALIDAD #onalidad es la relacin organi"ada de las notas en la m<sica del perodo armnico 5 . .*ora /ien )En *%+ cons!ste esta relac!,n or-an!.aa/ 1 =ena % .ngl6s 5 ?alter =iston 2 ,omo todos sa/emos$ nuestra m<sica occidental contiene doce sonidos$ los cuales fueron esta/lecidos dentro de una octava$ cada uno de ellos distanciados entre s por un semitono$ por lo tanto$ la 0 se divide en doce partes iguales. #oda o/ra musical$ por complicada &ue sea va a estar constituida por esos doce sonidos % los dems sonidos &ue se encuentran van a ser duplicaciones de ellos en las octavas superiores o inferiores. El sistema clsico de armona para formar la tonalidad eligi los doce sonidos e'istentes$ siete para construir una escala tipo llamada escala diatnica$ en otras pala/ras de los doce sonidos &ue comprende la escala cromtica$ se eligieron siete para formar la tonalidad cinco sonidos a la tonalidad pero no e'cluido$ %a &ue pueden aparecer como adornos de la meloda % la armona$ como tam/i6n presentarse con muc*a evidencia en los pasa3es e la modulacin. 9a tonalidad relaciona todo este grupo de sonidos con uno de ellos el cual de centro de atraccin. Este sonido reci/e el nom/re de tnica$ so/re la cual todos los dems sonidos van a girar % tender de un modo u otro. Este centro de atraccin llamada tnica puede ser cual&uiera de los doce sonidos$ todo depende de la escala &ue se *a%a elegido para la construccin de la o/ra musical$ por e3emplo si elegimos la escala de -o a -o le va a corresponder ser la.......tnica$ por lo tanto situaremos la tonalidad en -o(ma%or o menor$ seg<n sea el modo empleado). Este primer grado de escala decimos &ue tiene la funcin de tnica(&ue es &uien representa el reposo m'imo)$ mientras los dems grados de la escala tienen diferentes funciones seg<n sea el caso % representan movimiento % actividad$ necesitan resolver un reposo final &ue es la tnica. ,ada uno de ellos con menor o ma%or atraccin *acia la tnica$ seg<n cual fuera la funcin &ue est6 cumpliendo. -ecamos &ue fi3/amos las tonalidades en una escala especfica para organi"ar las notas$ as por e3emplo si elegimos de -o ma%or$ decimos &ue su tonalidad est en -o ma%or % &ue todas sus notas giran en torno al -o. ,omo en nuestro sistema tenemos doce sonidos$ podemos construir so/re cada uno de ellos una escala$ por lo tanto$ la tonalidad la podemos fi3ar en doce escalas diferentes$ ma%ores o menores seg<n sea el modo empleado. .s$ cuando ;eet*oven escri/i su 2 sinfona en -o menor$ fi3 la tonalidad en esa escala para llevar a ca/o su o/ra. Esto sin em/argo$ no &uiere decir &ue en una composicin la tonalidad se centra solo en una escala$ por el contrario$ puede *acerse so/re una o mas escalas. E'iste una tnica principal &ue es con la cual se empie"a % termina una o/ra$ pero en medio de ellas e'isten otras tnicas diferentes a la de origen$ *acia la &ue puede transportarse la tonalidad % a las &ue se llega a trav6s de 4 pasa3es modulantes$ sirviendo para contrastar % enri&uecer la composicin . En el periodo clsico es mu% com<n comen"ar con una tnica determinada$ modular a la dominante &ue vendra a *acer la nueva tnica$ para determinar mediante otra modulacin a la tnica de origen. @s tarde$ en el periodo romntico$ las modulaciones a otras tnicas se acercaron$ terminado las o/ras musicales$ incluso en tnicas a3enas a la de origen. En la m<sica contempornea este sistema de la tonalidad se pierde como tal e incluso perdi6ndose completamente$ tal es el caso del sistema implantado por !c*oen/erg$ el cual relaciona los doce sonidos de acuerdo a lo &ue el llam -odecafonismo o @<sica serial. 'UNCI&N: Es la 3erar&ua de valores &ue los tericos *an dado a cada uno de los grados de la escala diatnica$ con respecto al papel &ue desempeAan dentro de la tonalidad. . continuacin daremos a conocer los siguientes aspectos en el mismo orden+ a) Escala @odelo /) El grado de la escala c) -enominacin del grado como funcin d) Brigen de la pala/ra e) .lgunos roles o funciones &ue desempeAan la tonalidad !e utili"ar como modelo la escala de -o ma%or+ a) escala de -o /) Crado c)Duncin d) Brigen e) Eol -o F #nica =or ser el grado central de la tonalidad Es la nota fundamental de cual&uier escala. Es el grado principal 3
representa el m'imo de reposo$ es &uien 3 9os tres grados &ue representan las funciones principales son+ F(tnica)$ le sigue en importancia el G(dominante) % en tercer lugar el FG(su/dominante)$ se les llama tam/i6n grados dominales. ( determina la tonalidad % es el e3e central de ella misma$ *acia donde todas las dems de/en converger de una u otra forma. EE FF !upertnica =or&ue sigue a la tnica ,umple un rol secundario aun&ue como acorde puede a veces reempla"ar al FG grado en las cadencias cumpliendo la funcin de su/dominante. @F FFF @ediante =or estar F % el G grado ,umple un rol importante como grado modal. 1 -entro de la escala. ,omo acorde cumple un papel secundario. D. FG !u/-dominante =or proceder a la dominante Eepresenta uno de los grados principales de la escala 3 . Es una acorde 1 Crados @odales +!e les llama a a&uellos &ue diferencian un modo del otro % son el FFF % el GF. Este <ltimo seg<n el tipo de escala &ue se emplee. !iendo el FFF el mas importante$ por&ue por si solo %a determina el modo. 3 0 mu% activo aun&ue sensi/lemente menos &ue el de dominante. !B9 G -ominante =or el dominio &ue e3erce en el mecanismo tonal Eepresenta uno de los grados principales de la escala$ siendo el principal representante del principio activo$ determina siempre una tnica. 9. GF !uperdominante =or seguir a la dominante ,umple un rol importante como grado modal dentro de la escala. ,omo acorde por ser la relativa menor de la tnica 3uega un tam/i6n un papel importante en menor grado &ue los acodes principales !F GFF !ensi/le =or su tendencia o atraccin *acia la tnica. =or su tendencia natural siempre de/e resolver *acia la tnica. 7 ,omo acorde cumple la funcin de dominante (ver sensi/le =ag. ) ,.=H#I9B FFF TRIADAS 1.- #rada+ El acorde de menos sonidos es la trada % es la /ase de todo nuestro sistema armnico. 9a trada esta formada por la superposicin de dos terceras+ este acorde formado se acostum/ra a descomponerlo en un tercera % una &uinta desde su fundamental. 5.- ,lases de tradas+ E'isten cuatro clases de tradas &ue se clasifican de acuerdo a la naturale"a de los intervalos &ue la forman. a) Ina trada ma%or est compuesta de una 3 ma%or % una 2 3usta. /) Ina trada menor est compuesta de una 3 menor % una 2a 3usta c) Ina trada aumentada esta compuesta de una tercera ma%or % una 2 aumentada. d) Ina trada disminuida est compuesta de una 3 menor % una 2 disminuida. 1>
=uente &ue la trada contiene solo tres notas$ es evidente &ue se necesita otra para una armona a cuatro partes. ,on la trada en estado fundamental la cuarta nota es com<nmente una duplicacin de la fundamental a la 0 o dos 0as ms arri/a o incluso el umsono. 3.- Clas!0!cac!,n e tr$aas en las escalas Ma1or2 Menor Nat%ral 1 Menor ar",n!ca Escala @a%or Escala @enor 8atural Escala menor .rmnica 11 3.-Acores 3r!nc!3ales 1 sec%nar!os a4 Acores Pr!nc!3ales: 9os acordes principales en las escalas ma%or o menor son los grados F(tnica)$ FG (su/ J dominante) % G (dominante). 9a tnica es el grado ms preponderante % en relacin de la cual viven en dependencia todos los dems$ es el grado con &ue se suele empe"ar % terminar una composicin . 9a tnica vive en relacin estrec*a con los grados G % FG$ es decir con la 2 superior e inferior. El ms importante es el G grado &uien domina en el te3ido armnico (de all el nom/re de dominante). El carcter de la dominante con relacin a la tnica es diferente mientras esta es suspensiva$ la tnica es conclusiva$ con inmediata importancia al 2K grado$ aparece el FG &ue reci/e el nom/re de !u/ J -ominante$ el &ue sigue en valor a la dominante. ,on la tnica$ dominante % su/ J dominante puede acompaAarse cual&uier meloda %a &ue estos tres acordes contienen todas las notas de la escala. Este *ec*o en ntima relacin con el fenmeno de la resonancia$ *a dado lugar a conceder a estos acordes primaca so/re los restantes. #4 Acores sec%nar!os: 9a menor importancia armnica de los dems grados de la escala se *a manifestado por */ito o una forma general de sensi/ilidad *aciendo &ue el empleo frecuente de ellos &uiete fuer"a tonal del periodo en &ue se *allan. En la m<sica popular % folLlrica se *ace muc*o uso nada ms de los tres acordes principales$ de a* su simplicidad armnica$ a esto se de/e &ue el empleo de los acordes secundarios sea necesario para el enri&uecimiento de la armona. En la escala ma%or$ los acordes secundarios pueden clasificarse de ma%or a menor importancia$ seg<n la relacin &ue tengan en los acordes principales. Dalta.......
15 Este acorde a su ve"$ es considerado como tnica paralela . !igue en importancia el acorde de FFF grado puesto &ue presenta dos notas comunes con el acorde dominante$ de las cuales una de ellas es la fundamental del acorde de tercer grado. Este acorde reci/ir tam/i6n el nom/re de dominante paralela. El segundo grado presenta dos notas comunes con el acorde de su/ J dominante$ por lo cual se le considera tam/i6n como su/dominante paralela. 9a fundamental de la su/dominante es la 3 del acorde de tercer grado. Este acorde de sensi/le escapa a esta relacin de paralelismo$ por ser un acorde disminuido disonante$ &ue tiene funcin de dominante$ por lo &ue es tratado en forma especial. En la escala menor no e'iste relacin de acordes paralelos % el uso de estos acordes secundarios es similar al modo ma%or. 56( Pos!c!,n2 D!s3os!c!,n 1 Estao Pos!c!,n e los acores 1.- ,uando una acorde de tres sonidos ordenados por 3 es presentado con su 2 en el soprano$ se dice &ue est en posicin de 2$ tenemos entonces &ue la posicin de los acordes la va a determinar la nota ms aguda$ en este caso el soprano. 13 5.- ,uando la 3a del acorde es colocada en el soprano$ este va a &uedar en posicin de 3. 3.- En el caso &ue la fundamental del acorde se encuentra colocada en el soprano$ diremos &ue 6ste es la posicin de la 0. 11 D!s3os!c!,n e los acores Es la pala/ra &ue designa la u/icacin de las notas de un a acorde en el m/ito sonoro$ tomando en cuenta nada ms &ue las tres voces superiores. E'isten tres clases de disposicin+ cerrada$ a/ierta % mi'ta. a) D!s3os!c!,n Cerraa+ ,uando las notas del acorde son colocadas de manera &ue entre soprano- contralto % contralto J #enor$ no se puede intercalar mas notas del mismo acorde. /) D!s3os!c!,n A#!erta: ,uando entre soprano - contralto % contralto J tenor se puede intercalar otras notas del mismo acorde$ 6ste est en disposicin a/ierta. c)D!s3os!c!,n M!7ta: ,uando el acorde se presenta con las dos disposiciones anteriores$ es decir$ si una parte presenta disposicin a/ierta % la otra cerrada o viceversa$ est en disposicin mi'ta. 12 Estao e los Acores Es la pala/ra &ue seAala la u/icacin en el /a3o de cual&uier sonido &ue compone el acorde. El estado de los acordes es determinado por la nota ms grave o /a3o a4Estao '%na"ental: In acorde se encuentra en estado fundamental cuando la nota /ase o fundamental est en el /a3o. Invers!ones+ cuando uno de los otros componentes del acorde est en el /a3o$ se 6ste est invertido. 9a inversin se cifra midiendo los intervalos &ue se producen desde el /a3o a las dems voces. a) 1 Fnversin+ ,uando la 3 del acorde est u/icada en el /a3o 6ste est en la 1 inversin. !u intervlica corresponde al cifrado de 4M3 pero com<nmente se usa solamente 4ta. /) 5a Fnversin+ !i la 2 del acorde se encuentra en el /a3o estamos en presencia de la 5 inversin. !u intervlica corresponde al cifrado de 4. 14 4.- Enlace Ar",n!co 1 Mel,!co El enlace de los acordes pertenecientes a los diversos grados de la escala puede ser+ .rmnico % @eldico. 1.- Enlace Ar",n!co: ,uando en el enlace de dos a ms notas comunes permanece en la misma vo". 5.- Enlace Mel,!co: !e reali"a cuando en el enlace de dos o ms acordes ning<n sonido permanece fi3o. (.- Cons!erac!ones -enerales so#re Re-6 as ar",n!cas: a4 De los enlaces : 1.- 9as voces superiores tanto en el enlace armnico como meldico en lo posi/le no de/en superar en su movimiento el intervalo de la 3$ puesto &ue los grandes saltos no son /uenos para la conduccin de la lnea meldica. 8o sucede as con el /a3o &ue es el soporte de la columna 1( armnica$ por lo cual se le es permitido dar saltos a<n ma%ores &ue las dems voces$ especialmente de 1as$ 2as % 0as. 5.- -os acordes por grados con3untos en estado fundamental no pueden ir a la misma direccin meldica pues producen relaciones de 2 % 0 % unsonos paralelos &ue son considerados sucesiones pro*i/idas. 3.-=ara no perder el sentido de unidad del acorde se de/e evitar superar la distancia de 0 entre contralto J soprano % contralto J tenor. 1.- 8o de/en ir todas las voces en la misma direccin 10 #4 De las D%3l!cac!ones: 1.- En los acordes principales F- FG-G$ se de/e duplicar la primera instancia fundamental del acorde$ % como segunda opcin la 2 se duplicar en casos e'cepcionales. 5.- En los acordes secundarios FF$ FFF % GF$ son permitidas las duplicaciones de la fundamental$ la 3 % en la <ltima instancia de la 2. 3.-en el acorde de sensi/le se duplica solamente la 3 17 CAPTULO IV CADENCIAS -esde el punto de vista de la armona$ el t6rmino cadencia puede definirse como el enlace de dos o ms acordes &ue en el desarrollo de la frase musical determinan una pausa ( lo &ue llamaremos cadencia suspensiva)$ o un reposo final (lo &ue llamaremos cadencia conclusiva). 86(Concl%s!ones 1 S%s3ens!vas a4 Caenc!as Concl%s!vas: !on todas a&uellas &ue terminan en tnica. 86-,adencia =lagal o Eclesistica+ FG J F 96( ,adencia .ut6ntica+ G JF :6( ,adencia ,ompleta+ F J FG J G J F 5> ;6( ,adencia ,lsica+ FFM 4 J F 4M1 - G J F #4 Caenc!as S%s3ens!vas: !on todas a&uellas &ue terminan en cual&uier grado de la escala &ue no sea la tnica. 86(,adencia rota o evitada+ G J GF 96( !emi - ,lsica =lagal + F J FG :6(!emi J ,adencia aut6ntica+ F J G 51 E'isten otras com/inaciones armnicas &ue son cadenciales pero &ue por su uso menos frecuente no tienen un nom/re especfico. CAPTULO V NOTAS E<TRA=AS AL ACORDE >ADORNOS4 ,ada acorde puede verse rodeada % a<n directamente integrado por notas &ue no le pertenecen % &ue a$ veces momentneamente incluso desfiguran el acorde % la *acen tomar la apariencia de otro. =odemos clasificar los adornos en dos clases de acuerdo a su acentuacin en los tiempos d6/iles o fuertes o en las partes d6/iles o fuertes de un tiempo. 9os adornos pueden producirse en todas las voces. 86( Aornos "el,!cos: son a&uellas notas &ue aparecen en los tiempos d6/iles del comps o en las partes d6/iles del tiempo. -es estos adornos destacaremos los siguientesnota del paso(ascendente % descendente)$ nota de vuelta(ascendente % descendente) % la anticipacin+ a4Nota e 3aso: !on a&uellas notas &ue proceden por grado con3unto$ diatnica o es cromticamente. .l producirse de paso simultneamente en todas las voces superiores$ 6stas llegan a constituir verdaderos acordes de paso. 55 #4Nota e v%elta: Es a&uella nota &ue se mueve por grado con3unto$ volviendo a la nota &ue le procede$ en forma diatnica o cromtica. c4 Ant!c!3ac!,n: Es a&uella nota e'traAa &ue aparece en el tiempo d6/il del comps o en la parte d6/il del tiempo % se caracteri"a por anunciar anticipadamente una nota armnica del acorde siguiente la cual se prolonga o se repite con preferencia en la misma vo". 5.- .dornos armnicos+ !on a&uellas notas$ &ue aparecen en el tiempo fuerte del comps o en las partes fuertes del tiempo. -e estos acordes destacaremos los siguientes + .po%atura % Eetardo. a4 A3o1at%ra: Giene a ser como una nota de paso$ pero &ue coincide con la parte acentuada o fuerte del comps o tiempo$ por lo tanto$ la apo%atura retarda la entrada de la nota &ue corresponde al acorde$ al &ue momentneamente sustitu%e. 9a apo%atura se mueve por grado con3unto. 53 #4 Retaro >s%s3ens!,n4: Es una nota e'traAa el acorde en el tiempo fuerte o en la parte fuerte del tiempo. !e diferencia de la apo%atura en &ue esta nota e'traAa tiene preparacin$ es decir$ se *ace or en la misma vo" formando parte dela acorde anterior. CAPTULO VI TRATAMIENTO ESPECIAL DE ACORDES DE ?@; Este acorde ad&uiere un tratamiento especial$ por contener un intervalo de 1 3usta desde el /a3o *acia la fundamental lo &ue le *ace aparecer como un acorde disonante. Esto <ltimo *ace &ue su empleo necesita preparacin % resolucin. 8os referiremos a los acordes de 4M1 cadencial$ de paso$ pedal$ de vuelta % arpegio. 86( Caenc!al: Es el acorde de F en segunda inversin$ &ue se toma como una acorde dominante$ en el cual la 4 % la 1 forman apo%atura de la 2 % 3 51 respectivamente. .s tam/i6n$ a cuatro voces$ el /a3o de 5 cadencial ser &uien se dupli&ue$ puesto &ue vendra a ser la verdadera nota fundamental de una acorde de dominante en estado fundamental. 96( ; e Paso: A3l!cac!,n: ,uando *a% movimiento de tres notas con3untas ascendente o descendente$ en el /a3o. Este acorde en 5$ inversin con la 2 en el /a3o se usa so/re cual&uier grado de la escala$ siendo el /a3o &uien le da el nom/re de 4 de paso$ %a &ue es el &uien forma la nota de paso$ entre la nota del acorde &ue le precede % la nota del acorde en &ue resuelve. :6( ; Peal: A3l!cac!,n: ,uando tres notas permanecen estacionarias en el /a3o de 4M1 se usar en el medio. Este acorde se forma so/re cual&uier grado de la escala. En el enlace del acorde de preparacin$ del acorde 4 % del acorde en &ue se resuelve$ el movimiento de todas las voces de/er ser 1 lo posi/le por grados con3untos. 52 ;6( ; e v%elta: A3l!cac!,n: ,uando en el movimiento de tres notas con3untas en el /a3o$ el /a3o del acorde de 4M1 se u/ica en el medio formando nota de vuelta entre la nota del acorde &ue le precede % la nota del acorde en &ue resuelve. !e usa so/re cual&uier grado de la escala. 56( ? Ar3e-!ao: Es un solo acorde &ue mueve li/remente sus componentes en el /a3o$ de tal manera &ue aparecer la 2 en el /a3o 4M1 no produce afecto de disonancia. 54 CAPTULO VII TETRADAS 1.-T+traas: ,omo *a/amos mencionado anteriormente los acordes de t6trada son a&uellos formados por una trada a la cual se le *a agregado un intervalo de 3$ &ue forma una ( desde su fundamental$ por esta ra"n todos estos acordes llevan el nom/re de .cordes de (. 5.- Clas!0!cac!,n e los acores e AB >t+traas4 3or s3ec!es en las escalas Ma1or 1 Menor Ar",n!ca ESCALA MAYOR ESCALA MENOR ARM&NICA Acores con AB "enor @ Acores con AB "a1or @ Acores con AB !s"!n%!a 5( Clas!0!cac!,n 3or Es3ec!es Const!t%c!,n el el Acore Craos e la Escala Ma1or 1 Menor se-Dn clas!0!cac!,n 3or es3ec!es 1 Especie .cordes con ( @enor In acorde @a%or una ( menor @a%or G @enor armnica G 5 Especie In acorde menor Ina ( menor FF J FFF - GF FG 3a Especie In acorde -isminuido una ( menor .cordes con ( ma%or GFF FF 1 Especie In acorde ma%or Ina ( ma%or F - FG GF 2a Especie In acorde menor Ina (a ma%or F 4 Especie In acorde .umentado una ( ma%or FFF .cordes con ( disminuida ( Especie In acorde -isminuido una ( disminuida GFF En los acordes de ( a e'cepcin de los &ue pertenecen a la familia de los dominantes$ es mu% difcil dar una regla general so/re su tratamiento %a &ue en la armona del periodo ,lsico % Eomntico$ la ( com<nmente se mira/a como una nota e'traAa al acorde % reci6n con -e/uss% estos acordes de ( viene a ser tratados como tal. ,omo %a sa/emos$ -e/uss% introduce en la .rmona una serie de innovaciones &ue rompen con la .rmona tradicional. =or tal ra"n estos acordes de ( *an tenido % a<n en nuestros das siguen teniendo innumera/les variaciones % aplicaciones en la forma de usarlos. 8o o/stante$ nos limitaremos a entregar el acorde de ( ms usado en la armona tradicional &ue corresponde ala acorde de FF. 50 Nuienes se interesen en profundi"ar sus conocimientos so/re el tratamientos de los acordes de ( secundario le recomendamos consultar los siguientes te'tos+ .rmona (:armon%) de ?alter =iston ,ap. 5> #ratado de .rmona de Ooa&un Pamacoiss$ 9i/ro F .rmona #radicional (.dvanced :armon%)$ de Eo/ert Bttmann$ pag+05 % 137. 3.-Acore e o"!nante con AB >V@A4 Trata"!ento 1 resol%c!,n e la t,n!ca El acorde de GM( consiste en la superposicin de tres 3as$ desde la nota fundamental del G grado (dominante) de la escala. Este acorde es disonante por ser tr6tada % adems por contener el tritono &ue se forma desde su 3 a la (. Invers!ones e V@A: !i la trada por poseer tres notas constan de dos inversiones al acorde GM( por poseer cuatro notas (t6tradas) consta de tres inversiones. Pr!"era Invers!,n: ,uando la 3 del acorde est u/icada en el /a3o. !u intervlifa corresponde al cifrado de 4M2M3 com<nmente se usa 4M2. Tr!tono+ !e el *a dado este nom/re al intervalo formado por tres tonos enteros constitu%endo una 2 disminuida o 1 aumentada$ seg<n se presenta$ el cual es considerado como el intervalo de ma%or disonancia$ el &ue o/ligatoriamente de/e resolver en una consonancia. !i el trirono se presenta como 2 disminuida resuelve generalmente en una 3 ma%or o menor$ para no incurrir en 2as paralelas. !i se presenta como 1 aumentada resuelve en una 1 3usta. =rocedimiento utili"ado por ;ac*. 57 Se-%na Invers!,n: ,uando la 2 del acorde se encuentran en el /a3o. !u intervlica corresponde al cifrado de 4M1M3. ,om<nmente se usa 1M3. Tercera Invers!,n: ,uando la ( del acorde se encuentra en el /a3o. !u intervalo corresponde al cifrado de 4M1M5.,om<nmente se usa 5. Nota+ #odas las t6tradas usan este mismo cifrado en sus inversiones. Cons!erac!ones Cenerales so#re re-las ar",n!cas en el Acore e V@A De la D%3l!cac!,n 1 S%3res!,n a) 9a <nica nota &ue se puede duplicar es la fundamental % cuando ello ocurre una de las notas de/e suprimirse. !iendo <nicamente la 2$ por cuanto la fundamental % las 3 son &uienes determinan el acorde % la ( es la caracterstica del acorde
/) 9a 3 no de/e nunca duplicarse por ser la sensi/le &ue de/e resolver siempre a la tnica. !u duplicacin implicara 0as paralelas en su resolucin. 3> c) .s mismo la ( no de/e duplicarse por cuanto en su resolucin desciende siempre a la 3 del acorde de tnica$ lo &ue implicara tam/i6n 0as paralelas. De la Resol%c!,n: a) El primer paso a seguir ser la resolucin del tritono. 31 /)En estado fundamental$ la fundamental salta por movimiento dis3unto a la fundamental del acorde de tnica. c) :allndose el acorde invertido$ la fundamental puede decir tanto la fundamental del acorde de tnica como mantenerse en la misma vo"$ siendo 6ste <ltimo movimiento el preferido por resolver la tnica completa. 16( Acore e Sens!#le >VII4: Este acorde reci/e un tratamiento especial por ser una acorde disonante- disminuido &ue contiene el tritono. El acorde de GFF tiene funcin de dominante pues suena como tal de/ido a &ue es realmente una GM( sin su fundamental. D%3l!cac!,n en el acore: a)9a fundamental() no se de/e duplicar por ser la sensi/le$ pues am/as al resolver a su tnica forman 0as paralelas. 35 /)9a 2 del acorde () no se de/e duplicar por&ue la resolucin de am/as forman 0as paralelas >E4: 9a ra"n principal de &ue no pueden duplicar tanto la fundamental como la 2 del acorde de sensi/le es de/ido a &ue forman intervalos disonantes$ no se les permita su duplicacin. Resol%c!,n el acore e VII a la t,n!ca El primer paso a seguir ser resolver el tritono$ o sea+ 33 a) 9a sensi/le su/e por grado con3unto a la fundamental del acorde de F % la 2 /a3a a la 3. /) .l duplicar la 3 una /a3a % la otra su/e$ pero no incurrir en paralelismo de 0. c) Eesuelve en tnica$ estado fundamental incompleto$ es decir$ sin 2$ duplicando su 3. Acores e II: !e usa *a/itualmente en estado fundamental % 1 inversin (4M2). 9o encontramos preferentemente en la cadencia clsica cumpliendo la funcin de !u/dominante (FG)(de/iendo estar entre ello en la 1 inversin) % resolviendo el acorde de dominante(G). En este estado fundamental este acorde puede disponerse sin 2$ duplicando su fundamental o su 3. -e la resolucin + En los acordes de FF la <nica nota su3eta a resolucin o/ligada es la ($ la &ue es tratada en la misma forma &ue en los acordes de GM( o sea descendiendo por grado con3unto. En cada caso &ue resuelva a tnica 4$ la ( se mantendr en la misma 1 vo" para resolver finalmente en el acorde siguiente de dominante(G). 31 Caenc!a ClFs!ca CAPTULO VIII A3ortes 3ertenec!entes a la 0a"!l!a e los o"!nantes =ertenecen a esta familia todos los acordes &ue tienen funcin dominante+ G$ GM($ GM7$ GM11$ GM13$ adems de los acordes de GFF % GFFM( . #rataremos en este captulo los acordes no e'puestos anteriormente$ vale decir los GFFM($ GM7$ GM11 % GM13. 1.- Acores e sens!#le con S+3t!"a>VII@A4 El acorde de GFF$ consiste en una trada de sensi/le a la cual se le *a agregado un intervalo de ( desde su fundamental. 9a ( del acorde puede presentarse como intervalo de ( menor desde su fundamental$ en la escala ma%or % como intervalo de ( disminuida desde su fundamental en la escala menor. 32 De la resol%c!,n: Es el acorde de sensi/le GFFM( no se suprime ninguna vo" % su tratamiento resolutivo presenta las mismas caractersticas &ue el acorde de sensi/le trada$ con la <nica e'cepcin de la ( (menor o disminuida) &ue de/e descender por grado con3unto. Invers!,n: Este acorde usa frecuentemente solo dos inversiones siendo 6sta la primera inversin con el cifrado 1M3 5.- Acore e o"!nante Novena V@G Es una acorde de cinco sonidos &ue consiste en la superposicin de cuatro 3as a partir del &uinto (G) grado de la escala o dic*o de otra forma$ es una t6trada dominante a la cual se le *a agregado una 3 &ue forma un intervalo de 7 desde su fundamental. 34 3.-Acores e Do"!nante 88B 1 8:B : . pesar de &ue en el transcurso del desarrollo de la .rmona estos acordes *an sido consideradas como agregaciones me"cladas de elementos meldicos (apo%aturas$ anticipaciones) es nuestro deseo$ por la gran atraccin &ue e'iste entre los tericos$ trasladados como verdaderos acordes. !i /ien es cierto &ue en la .rmona #radicional estos acordes no *an sido tratados invertidos$ 3ustamente por considerrseles como agregaciones meldicas$ no se descarta la posi/ilidad de pod6rsele invertir$ prctica &ue &uedar a criterio del m<sico &ue &uiera *acer uso de ellas+ a) -ominante oncena G+ es un acorde de seis sonidos &ue consiste en la superposicin de cinco 3as desde la fundamental de la dominante o dic*o de otra forma$ es una dominante novena a la cual se le *a agregado una 3 &ue forma un intervalo de oncena desde su fundamental. =or ser 6ste un acorde de seis sonidos$ es necesaria la supresin de dos de sus notas$ en la armona a cuatro partes$ siendo indistintamente 6stas la 7$ 2 . Eecomendacin+ .s como en el acorde de 7$ tam/i6n en los acordes de 11 % 13 se recomienda tener cuidado en mantener el intervalo compuesto &ue los caracteri"a (11 % 13) formado desde su fundamental *acia la vo" &ue lo contenga. 3( De la resol%c!,n al I El procedimiento de la GM11 se rige por los mismos principios &ue el de GM7$ sumando a 6l la oncena &ue de/er resolver manteni6ndose en la misma vo"$ o descendiendo por grado con3unto si resuelve en el acorde FM(. 9a GM11 puede resolver regularmente a los siguientes acordes+ #nica(F) en estado fundamental #nica con s6ptima(FM() #nica ,uarta J se'ta (FM4M1) #nica tercera- cuarta(F 1M3) 1.( Resol%c!ones so#re I en estao 0%na"ental: 30 L!cenc!a: se llama as a todo tipo de infracciones toleradas de las reglas armnicas % se permiten en la ma%ora de los casos$ para una me3or conduccin de las voces. 5.( Resol%c!ones so#re I@A en estao 0%na"ental: 3.- Resol%c!,n I ?@;: 37 ;6( Resol%c!,n so#re I ;@:: /) Do"!nante Trecena V@8:: es una acorde se siete sonidos &ue consiste en la superposicin de seis 3as desde la nota fundamental del acorde de dominante$ o dic*o de otra forma$ es una dominante oncena a la cual se le *a agregado un a3a &ue forma un intervalo de trecena desde su fundamental. 1> =ara este acorde de siete sonido es necesario la supresin de tres de sus notas en la .rmona a cuatro partes$ siendo <nicamente 6stas 2$ 7 % 11. De la resol%c!,n al I: El procedimiento resolutivo de la GM13 se rige por los mismos principios &ue el acorde de GM( sumando a 6l la de/er resolver /a3ando por grado dis3unto a la fundamental del acorde tnica. 11 CAPTULO I< ACORDES ALTERADOS =ertenecen a este grupo todos los acordes &ue se forman alternado cromticamente$ %a sea en forma ascendente o descendente algunos de los grado esta/lecidos diatnicamente en la escala ma%or % menor. 86( Acore Na3ol!tano: Este acorde proviene del movimiento cromtico descendente de la fundamental de la trada de FF del modo menor. .l /a3ar la fundamental el acorde disminuido de FF pasa a convertirse en acorde @a%or consonante. !i /ien el acorde napolitano deriva de una escala menor$ se usa indistintamente en modo @a%or % @enor. En modo ma%or de/emos /a3as adems de la fundamental$ la &uinta. El acorde napolitano es usado en 1 inversin$ siendo poco frecuente su uso en estado fundamental % en 5 inversin. -e la duplicacin+ 9a me3or duplicacin del acorde napolitano es la 3$ %a &ue es un sonido tonal &ue no vara en am/os modos. Esta 3 duplicada le *ace contener un fuerte carcter de su/-dominante$ ra"n por la cual se emplea en la cadencia F J 8M4 J F 4M1 J G J F 15 !iendo un acorde consonante$ pero a3eno a la tonalidad es tratado como lo &ue es un acorde alterado &ue de/e moverse en los posi/le por grados con3untos resolviendo generalmente *acia cual&uier forma de dominante. 8tese &ue la nota alterada re /emol en el e3emplo anteriormente e'puesto$ salta por movimiento dis3unto *acia la 3 del acorde de dominante sin &ue se considere......... .lgunos compositores evita/an la falsa relacin pasando el napolitano por cuarta-se'ta cadencial$ de manera &ue el enlace es todo por movimiento con3unto de las voces % esta es la forma ms usada con ma%or frecuencia por los compositores del perodo clsico. 13 ,omo tetrada de FF por la alteracin de su fundamental pasa a convertirse en un acorde disonante de cuarta especie (acorde ma%or ms de (a @). !e usa preferentemente en primera inversin 8 4$ la s6ptima del acorde /a3a por movimiento con3unto *acia la 3 de la dominante o si pasa por tnica cuarta- se'ta &ueda como consonancia &ue retarda su resolucin *acia la 3 del acorde de dominante en el acorde su/ J siguiente. 5.- Acores e se7ta a%"entaa: a) .corde Ftaliano /) .corde .lemn c) .corde Dranc6s a).corde Ftaliano+ (FM4) Este acorde proviene del movimiento ascendente de la fundamental del acorde su/dominante del modo menor. Este acorde menor descendente su fundamental se convierte en acorde alterado disonante pues se compone de una 3 disminuida % una 2 disminuida . .l efectuar la 1 11 intervencin 3 disminuida se convierte en se'ta aumentada &ue es la caracterstica del acorde$ por lo tanto$ se usa preferentemente en primera inversin duplicando su 2. En modo ma%or de/emos /a3ar la 3 adems de su/ir cromticamente la fundamental. 'alsa relac!,n: ,uando una de las notas de un acorde aparece alterada cromticamente (.scendente o descendente) en el acorde siguiente % u/icada en otra vo". De la resol%c!,n: el intervalo de se'ta aumentada$ resuelve por grado con3unto % movimiento contrario. 9a resolucin regular de los acordes de se'ta aumentada se *ace com<nmente *acia la dominante precedida de F 4. E3+ 12 c) Acore Ale"Fn: (. 4) Es una t6trada construida so/re la dominante del modo &ue su/e cromticamente su fundamental. En modo ma%or de/emos su/ir cromticamente la fundamental % /a3ar en igual forma la 3 % la ( del acorde. =ara &ue se produ"ca el intervalo de se'ta aumentada &ue es su caracterstica$ se usa frecuentemente en 1 inversin. De la resol%c!,n+ 9a se'ta aumentada resuelva por grado con3unto % movimiento contrario % la ( de/e resolver /a3ando por grado con3unto. (9a resolucin es com<n en am/os modos) 14 8tese en el e3emplo a) &ue para resolver este acorde son inevita/les las &uintas paralelas. !olo cuando la dominante es precedida por F 4 $ estas 2as no aparecen (e3. ;)$ por tal ra"n es la frmula ms usada. d) Acore 'ranc+s >0 ;4: Es una t6trada construida so/re la s<per tnica (FF) del modo menor &ue su/e cromticamente su 3. En modo ma%or de/emos /a3ar la t2a adems de su/ir la 3 producir el intervalo caracterstico de 4 aumentada se usa solo en su 5 inversin. De la resol%c!,n: 9a se'ta aumentada resuelve por grado con3unto % movimiento contrario; la ( de/er /a3ar por grado con3unto a la 3 del acorde de la dominante precedida por F 4 &ueda ( del acorde como disonancia 1 &ue retarda su resolucin a la 3 del acorde de dominante en el acorde su/ - siguiente (la resolucin es similar en am/os modos) 1( CAPTULO < 10 17