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Jahrgangsstufe 11

Erschlieung und Interpretation lyrischer Texte




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Ulrich Steckelberg
Interpretation zu: Ingeborg Bachmann Reklame (1965)
Auftrag: Interpretieren Sie Inhalt und Aufbau, zeigen Sie, wie die formalen Mittel die Aussage
unterstreichen und errtern Sie, inwiefern es sich um einen Text der Moderne handelt.

Einleitung

Reklame oder Werbung ist ein allgegenwrtiger Bestandteil unserer heutigen Welt. Ob im
Fernsehen, auf Plakaten, im Radio oder im Internet berall wird unseren Sinnen suggeriert,
dass bestimmte Produkte unsere Probleme lsen und uns zu glcklichen, schnen und
wohlhabenden Menschen machen knnen. Dass dem nicht so ist, wei jeder. Trotzdem gilt,
dass Werbung Bedrfnisse weckt, die wir vielleicht gar nicht haben. Und die berflutung mit
den Reizen der Werbung kann uns durchaus so beeinflussen, dass wir fr die eigentlichen
Probleme unseres Lebens taub sind. Dies ist auch das Thema von Ingeborg Bachmanns
Gedicht Reklame, das im Folgenden analysiert werden soll. Nach der Interpretation von Inhalt
und Aufbau sowie der formalen Gestaltung wird gezeigt werden, inwiefern es ein Text ist, der
typisch fr die moderne Literatur ist.

Analyse von Inhalt und Aufbau:

Das Gedicht besteht aus zwei Teilen, die ineinander verwoben sind, aber durch das Schriftbild
auch von einander abgesetzt werden. Im Vordergrund stehen eine Reihe von existentiellen
Sinnfragen. Dies ist zunchst die Frage nach Geborgenheit in schlechten Zeiten (Z. 1,3). In
Zeilen 5, 7, 9, 11 grbelt das Lyrische Wir, was man in Erwartung eines Endes (Z. 11) tun
knne. Was fr ein Ende gemeint ist, ob der Tod oder das Ende eines Lebensabschnittes, bleibt
dabei offen. Anschlieend wird gefragt, wie die unangenehmen Erfahrungen der Vergangenheit
zu bewltigen sind (Z. 13, 15). Am Schluss schlielich wird die Frage gestellt, wie man mit der
Totenstille, also der Einsamkeit oder dem Tod, umgehen kann (Z. 17, 19, 21). Auf keine dieser
Fragen wird eine Antwort gegeben, keine wird genauer erlutert. Stattdessen werden in jede
zweite Zeile kursiv gedruckte Einsprengsel eingeworfen, die Reklame. Diese sind
unzusammenhngend, wiederholen sich des fteren, und propagieren offenbar ein heiteres,
sorgloses Weltbild, das mit Musik untermalt wird. Wie echte Werbung wird eine Illusion
geschaffen: zum einen durch den Neologismus Traumwscherei (Z. 16), zum anderen
dadurch, dass es so scheint als bte die Sprache der Werbung eine Antwort auf die Sinnfragen.
Der zweite oder der 16. Vers scheinen z.B. zunchst eine Antwort auf die vorher gestellten
Fragen zu geben. Doch wie der weitere Verlauf zeigt, fhren sie nirgendwo hin. Bezeichnend ist
somit auch, dass die Werbung am Schluss verstummt, die vorletzte Zeile des Gedichts frei
bleibt. Denn der schne Schein bietet letztlich keine Antwort auf die Fragen, die das Leben
bestimmen. Und diese Fragen lassen sich nicht umgehen: am Schluss muss jeder Leser die
Antwort fr sich selber finden worauf ja schon die ungewhnliche Form des Wir verweist.

Formanalyse:

Die Zweiteilung des Inhalts lsst sich auch in der sprachlichen Gestaltung nachvollziehen. Da
wre zunchst die Wortwahl. Whrend in dem Fragenkatalog eher dstere und bedrohliche
Begriffe verwendet werden, wie dunkel, kalt (Z. 3) oder Schauer (Z. 16), die auf den Tod
anspielen, berwiegt im Reklameteil eine positive Grundstimmung. Wortgruppen wie heiter,
am besten oder ohne Sorge evozieren im Leser eine schne Scheinwelt, die allerdings nur
angedeutet wird und keinen zusammenhngenden Sinn ergibt. Auffallend ist auch die im
gesamten Gedicht fehlende Interpunktion. Whrend diese in dem Reklame-Abschnitt
einleuchtet denn hier gibt es ja keinerlei zusammenhngenden Sinn, sondern nur Satzfetzen -
, verwundert sie in dem ernsten Fragenkatalog. Allerdings fllt auf, dass es mehrere
Mglichkeiten gibt, diesen Abschnitt zu interpungieren (z.B. vier aneinander gereihte
Fragestze oder eine einzige Frage). Diese Vieldeutigkeit spiegelt die Vielschichtigkeit des
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Inhalts wider: tatschlich sind ja alle vier Fragen miteinander verwoben. Sie spiegelt zugleich
den Vorgang des Grbelns. Der Parallelismus der Fragestze zeigt ja, dass alle Fragen ein und
dasselbe Problem umkreisen. Auffallend im Reklame Abschnitt ist, dass immer wieder nur
dieselben Wortgruppen und Wrter wiederholt werden. Das Wiederholen von immer gleichen
Phrasen ist ein beliebtes Mittel der Werbung. Wie unbedeutend diese beliebig kombinierbaren
Versatzstcke sind, zeigt die Tatsache, dass bis auf das Wort Traumwscherei alles klein
geschrieben wird. Dieser Neologismus, der als einziges Wort in diesem Abschnitt nicht
wiederholt wird, aber hat anscheinend eine herausragende Stellung. Allerdings wird es kaum
gelingen seine schillernde Bedeutung zufriedenstellend zu klren: Assoziationen mit
Gehirnwsche, dem Verdrngen von unbewltigten Trumen oder den von der Werbung
propagierten Traumwelten, die die dstere existentielle Realitt des Fragenkatalogs
bertnchen wollen all diese Mglichkeiten sind denkbar, keine aber kann allein befriedigen.
Denn Reklame gibt eben keine Antworten auf existenzielle Fragen.

Errterung Inwiefern ist das Gedicht in die Epoche der Moderne einzuordnen

Schon der Titel des Gedichts verweist auf die Epoche der Moderne. Denn Reklame als stndige
Berieselung im Hintergrund ist eine der Grunderfahrungen des modernen Menschen. Die
Reizberflutung durch oberflchliche, optimistische Werbeslogans wird hier als Hindernis bei
der Auseinandersetzung mit den wirklich wichtigen Fragen der menschlichen Existenz gesehen.
Bachmann bewirkt dies durch das formale Experiment, die beiden Texte ohne inhaltliche
Bindung miteinander zu vermischen. Gerade die Moderne ist es ja, die durch das Durchbrechen
tradierter Formen zu neuen Aussagen kommen will. So kann hier sogar die Leerzeile am
Schluss zum Trger von Bedeutung werden (Z. 20). Bezeichnend ist hierbei, dass in diesem
Gedicht, wie so oft in der modernen Literatur, die Sinnfrage offen bleibt. Die optimistische
Werbesprache konstruiert keinen neuen Sinn, im Gegenteil: Das Gedicht ist von einer tiefen
Skepsis gegenber den allgegenwrtigen Phrasen der Reklame. Das Wortfeld der Einsamkeit
im Fragenteil - Totenstille (Z. 19), Schauer (Z. 15), dunkel und kalt (Z. 3) - zeigt, dass die
metaphysische Leere als dsterer Verlust empfunden wird. Nicht klar wird allerdings, wer
spricht, das vieldeutige Lyrische Wir knnte jedoch darauf verweisen, dass es sich um eine
typisch moderne Lebenserfahrung handelt. Nicht mehr ein Individuum steht hier im Mittelpunkt,
sondern der moderne Mensch an sich. All diese formalen und inhaltlichen Merkmale machen
diesen Text zu einer typisch modernen, experimentellen, sprachkritischen Auseinandersetzung
mit der Sinnfrage in unserer Medienwirklichkeit.

Zusammenfassung und Schluss

Reklame als typisch modernes Gedicht hinterfragt die stereotypen, schnen Trume, die von
der Werbung jeden Tag produziert werden. Durch die Verknpfung mit Fragen nach dem Sinn
der menschlichen Existenz wird gezeigt, dass die hohlen Phrasen letztlich nur stren, nicht aber
eine Antwort geben knnen. Worte wie Traumwscherei mgen vielversprechend klingen
Sinn ergeben sie jedoch nicht. Auch wenn es an einzelnen Stellen durchaus so scheint, als ob
Fragen- und Reklameteil sich aufeinander beziehen knnten, letztlich zeigt sich doch, dass die
Werbung eben keinen zusammenhngenden Sinn stiftet und dass sie angesichts existenzieller
Fragen nur strt und am Schluss verstummen muss. Bachmann gelingt dies durch das formale
Experiment, dass sie den Fragenteil immer wieder durch eingeschobene Werbezeilen
unterbricht, wie ja die Werbung auch in unser Leben immer wieder ungefragt eindringt. Insofern
spiegelt die formale Gestaltung des Gedichts eine Grunderfahrung des modernen Lebens. Dass
die Sinnfrage hier, wie so oft in der Moderne, offen bleibt, liegt wohl zumindest teilweise an der
Reizberflutung durch Reklame in welcher Form auch immer. Insofern ist dieses in der Wir-
Form geschriebene Gedicht zumindest implizit durchaus auch ein Appell an uns alle, sich
wieder auf das Wesentliche zu besinnen, die Frage danach woher wir kommen und wohin wir
gehen.
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