Sie sind auf Seite 1von 14

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011

A Ao o. . U Un ni iv v. . P Pr ro of f. . M Ma ag g. . D Dr r. . E Er rn na a P Pf fe ei if ff fe er r
S Sp pa an n. . L LW W V VO O: : I In nt te er rm me ed di ia al le e B Be ez zi ie eh hu un ng ge en n z zw wi is sc ch he en n
L Li it te er ra at tu ur r u un nd d F Fi il lm m i im m s sp pa an ni is sc ch hs sp pr ra ac ch hi ig ge en n R Ra au um m
S So om mm me er rs se em me es st te er r 2 20 01 11 1

6 6. . G Ge es sc ch hi ic ch ht te e d de es s s sp pa an ni is sc ch he en n F Fi il lm ms s
6.0. Einleitung
Inexistenz des spanischen Films: Hasta 1939 no hay cine espaol, ni material, ni espiritual,
ni tcnicamente. (Garca Escudero, zit. in GUBERN 1995: 10)
Exilregisseure (Buuel) ausgeklammert, Tonfilme 2. Republik reprimidos de la memoria hist-
rica por la victoria blica del franquismo en 1939 (GUBERN 1995: 11)
Zerstrtes Filmmaterial: Filmoteca Nacional in Madrid nur 10% der Vorkriegs-Filmproduktion
erhalten, vor 1916: 5% (= 1% der Filmmeter)!
1913 erste Zensur eingefhrt
1939 Sieg der Francotruppen: Filme konfisziert (Departamento Nacional de Cinematografa),
1943 Laboratorios Cinematiraje Riera in Madrid, 1945 bei Brand zerstrt
crditos der 1950er und 60er geflscht
bicapitalidad: Barcelona - Madrid geographischer Zickzack-Kurs.
6.1. Frhgeschichte des spanischen Films
(cf. Julio Prez Perucha in GUBERN 1995: 19-121)
Gesellschaftliche Rahmenbedingungen: Ende 19. Jh. buerliche Bevlkerung 68%, Industriear-
beiter 16%. Analphabetenrate: 50%. Urbane Bevlkerung (ber 100.000 Ew.) 9%
Brder Lumire: Typisches abgefilmt: Stierkmpfe, Hafenszenen, escenas espaolas
Erste spanische Filme: Salida de misa de doce del Pilar de Zaragoza (11. Oktober 1896, Eduardo
Jimeno Correas), eine Woche spter: Saludos; Llegada de un tren de Teruel a Segorbe
(1896, anonym), Baile de labradores, Ejecucin de una paella
6.1.1. Stummfilmzeit
Barcelona = erstes Zentrum spanischen Filmschaffens!
Entwicklung von Genres:
melodrama folclrico / populista
zarzuela
film histrico
escena cmica
drama rural
drama romntico
Fructus Gelabert: Ria en un caf (1897)
ngel Garca Cardona / Antonio Cuesta Gmez
Narcs Cuys: Verfilmungen von Cervantes, Duque de Rivas etc.
films de argumento:
Film cmico ( sainete, espectculo de variedades):
o Fructus Gelabert: Los Kikos (1906)

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
2
o Segundo de Chomn: Se da de comer (1905), Un portero modelo (1910)
o Albert Marro/Ricard Baos: Los polvos de rata (1909)
Film dramtico:
o Fructus Gelabert: Tierra baja (1907), Mara Rosa (1908, ngel Guimer)
o Fructus Gelabert: Guzmn el Bueno (1909)
o Albert Marro/Ricard Baos: Don Juan Tenorio (1908), Locura de amor (1909), Los
amantes de Teruel (1912), La fuerza del destino (1913)
Cine popular folletn de aventuras, romance de cordel, cuentos populares:
o Albert Marro/Ricard Baos: Don Juan de Serrallonga (1910)
o ngel Garca Cardona: El ciego de la aldea (1906)
o Juan M. Codina: La lucha por la divisa (1911), Los siete nios de cija (1911-12)
fantasmagoras
sainete: Los guapos del parque (1904)
Historienfilme: Los sitios de Chile (1905)
Trickfilme: Pulgarcito 1904, Gulliver en el pas de los gigantes (1905), Juanito el forzudo
(1905)
Probleme: Mangelndes Kapital, kaum elektrisches Licht, Feindschaft des Klerus: espectculo
disolvente de la moral y provocador de la insania, la idiotez y la ceguera (GUBERN 1995: 50)
Knigliche Dekrete von 1912 und 1913: Vorzensur, anti-Kino-Mentalitt, oberster Richter 1916:
escuela del crimen (GUBERN 1995: 52) Mutua de Defensa Cinematogrfica.
Ausnahmen unter Intellektuellen: Adri Gual, Eduardo Marquina, Vicente Blasco Ibez: Entre
naranjos (1915, Regie Albert Marro), 1916 mit Max Andr Sangre y Arena; 1914 La tierra de los
naranjos. Jacinto Benavente grndet 1919 Madrid Cines; Alfonso Reyes, Martn Luis Guzmn,
Federico de Ons, Manuel Machado
1915-16 Serie mit Margarita Xirgu
Domenec Ceret: 1917 La herencia del diablo
espaoladas, Export von Stierkampffilmen in die USA
Zarzuela La verbena de la Paloma 1921
1919 Julio Roesset / Galds
Cantabria Cines Santander: J. Benavente: Los intereses creados, La madona de las rosas 1919.
1923 - 1929 (Diktatur von Primo de Rivera): mehr als die Hlfte der Filme literarische Vorlagen,
Knig Alfonso XIII cinephil
Barcelona Barcingrafo series de arte: Adaptionen von Cervantes, Caldern, Tolstoi, Schiller.
Jos Buchs: Curro Vargas, 1923 Joaqun Dicenta, A fuerza de arrastrarse 1924 Jos Eche-
garay, El abuelo 1925 Galds.
Benito Perojo: Boy, 1925 Luis Coloma, Ms all de la muerte, 1924 Jacinto Benavente, El
negro que tena el alma blanca, 1927 Alberto Insa, La bodega, 1929 Vicente Blas-
co Ibez, Malvaloca, 1926 lvarez Quintero
Florin Rey: Los chicos de la escuela, 1925 Sainete von Arniches, El lazarillo de Tormes, 1925,
La hermana San Sulpicio 1927 Armando Palacio Valds; La aldea maldita 1930 cal-
deronianisch
Mangel an Rohmaterial, Brand der Studios von Hispano Films 1918
Statistik: 1925 in Spanien 1497 Kinos, 1928: 2.203

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
3
1928 in Madrid Primer Congreso Espaol de Cinematografa, Teilnehmer: Luis Buuel, Gregorio
Maran, Ramn Menndez Pidal
1928 erster cineclub (gegrndet von Ernesto Gimnez Caballero und Luis Buuel).
Jardiel Poncela und Edgar Neville: Filmkritiken
6.1.2. Beginn der Tonfilmzeit
(cf. Romn Gubern in GUBERN 1995: 123-179)
Melodion, Parlophone, Filmfono
sonorizacin a posteriori: z.B. La aldea maldita 1929/30 von Florin Rey.
Auswanderung von Regisseuren und Schauspieler Hollywood oder Paramount Studios
guerra de acentos
expansin lingstica transcontinental Sdamerika
Untertitel hohe Analphabetenrate!
1931 von 500 in Madrid uraufgefhrten Filmen 260 US-amerikanische, 43 US-amerikanische auf
Spanisch und nur 3 spanische Produktionen.
Alte Stummfilmregisseure: Jos Buchs: Doa Isabel de Sols, reina de Granada 1931 Francisco
Martnez de la Rosa, Benito Perojo, Florin Rey, Francisco Elas.
Literaturverfilmungen: Francisco Camacho: Zalacan el aventurero 1929 Po Baroja; Benito
Perojo 1929 La bodega Blasco Ibez; El embrujo de Sevilla (1930) Carlos Reyles; 1931
Mam Gregorio Martnez Sierra
Schriftsteller und Film: Ernesto Gimnez Caballero: Esencia de verbena (1930), poema docu-
mental de Madrid en doce imgenes. Ramn Gmez de la Serna: El orador bluff (1928, Regie:
Feliciano Vtores.
Luis Buuel / Salvador Dal: Un chien andalous (1929)
6.1.3. Zweite Republik
14. 4. 1931 Zweite Republik ausgerufen Aufbruchstimmung. Zensurbehrde dezentralisiert
Remakes frherer Stummfilme: 1932 Jos Buchs: Zarzuela Carceleras, 1933 Francisco Elas: Bo-
liche, Ratapln; Benito Perojo: 1933 Se ha fugado un preso! (Dialoge Enrique Jardiel Pon-
cela), 1935 Susana tiene un secreto Gregorio Martnez Sierra und Honorio Maura.
bicefalia in spanischer Tonfilmproduktion Madrid / Barcelona
Generalitat von Catalunya: Frderung des katalanischen Kinos: Comit de Cinema de la Gene-
ralitat 1932. Domnec Pruna: El Caf de la Marina 1933 Josep Maria de Sagarra (spa-
nisch / katalanisch). Juan Andre: El faba de Ramonet (1933, Valenci) Luis Mart
1931 Madrid Cinematografa Espaola Americana, Ehrenprsident = Jacinto Benavente
1932 Luis Buuel: 1. Film in Spanien: Las Hurdes, tierra sin pan (Dokumentarfilm, franzs.):
http://www.tu.tv/videos/tierra-sin-pan-las-hurdes (span. Untertitel, 2011-04-12)
Neue RegisseurInnen: Edgar Neville, Eduardo Garca Maroto, Jos Luis Senz de Heredia, Luis
Marquina, Rosario Pi
Filme mit Beziehung zu Literatur:
1932: Benito Perojo: El hombre que se rea del amor Pedro Mata (1924)
1933: Eusebio Fernndez Ardavn: El agua en el suelo lvarez Quintero; Jos Buchs: Una mo-
rena y una rubia Francisco Camba; Jos Mara Castellv: Mercedes ( Romeo und Julia)

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
4
1934: Florin Rey: La hermana San Sulpicio (remake Armando Palacio Valds, Hauptrolle
Imperio Argentina); Jos Luis Senz de Heredia: Patricio mir a una estrella (nueva ola de
los aos 30, autorreflexividad cinfila, testimonio de la emergencia de un star-system
autctono [GUBERN 1995: 152]), Benito Perojo: El negro que tena el alma blanca Al-
berto Insa; Jos Buchs: Diez das millonaria Concha Linares Becerra
1935: Luis Marquina: Don Quintn el amargao Carlos Arniches; Benito Perojo: La verbena de
la Paloma Ricardo de la Vega, Jos Luis Senz de Heredia: La hija de Juan Simn Jos
Mara Granada; Benito Perojo: Es mi hombre Carlos Arniches, Rosario Pi: El gato mon-
ts Manuel Penella, Fernando Delgado: Vidas rotas El jayn von Concha Espina; Eu-
sebio Fernndez Ardavn: La bien pagada Jos Mara Carretero; Edgar Neville: El mal-
vado Carabel Wenceslao Fernndez Flrez; Eduardo Garca Maroto: Komdien mit Dia-
logen von Miguel Mihura, z.B. La hija del penal.
1936: Florin Rey: Morena Clara Antonio Quintero / Pascual Guilln; Benito Perojo: Nuestra
Natacha Alejandro Casona; Francisco Camacho: El cura de aldea Enrique Prez Es-
crich. Luis Buuel: Centinela alerta! La alegra del batalln von Carlos Arniches (An-
gelillo). Edgar Neville: La seorita de Trvelez Carlos Arniches [ Juan Antonio Bar-
dem: Calle Mayor (1956)]; Luis Marquina: El bailarn y el trabajador Jacinto Benavente.
Groe Beliebtheit beim Publikum La poca dorada del cine espaol (GUBERN 1995: 129)
Genres: Literaturverfilmungen; Adaptionen von Theaterstcken, Opern und Zarzuelas:
[] el grueso de la produccin republicana espaola estuvo basada en una perezosa poltica de
adaptaciones literarias o escnicas, para aprovechar la notoriedad de xitos previos, por la inhibi-
cin de los escritores competentes ante la industria del cine (por su baja retribucin o su despres-
tigio) y por la carencia de guionistas profesionales. (GUBERN 1995: 155)
Musikfilme, Zarzuelas und espaoladas, wenig Krimis und Mystery. Katholische und religise
Themen (1931: 80.000 Mitglieder des Klerus). Wenig Sozialkritisches, z.T. Filme ber Prostituti-
on, Armut, Pazifismus, Anarchismus, daneben Dokumentarfilm und Zeichentrick
Accin Catlica: literarische Beitrge von Jos Mara Pemn, Currito de la Cruz 1936 Torero-
roman von Alejandro Prez Lugn, remake einer Verfilmung von 1925.
Luis Buuel: Filmclub Proa-Filmfono Lge dor.
Literaturverfilmungen: (GUBERN 1995: 155)
Jahr Produktionen Adaptationen Anteil in %
1932 6 2 33%
1933 17 6 35%
1934 21 12 57%
1935 37 22 59%
1936 28 14 50%
Schriftsteller und Kino: Benjamn Jarns: Cita de ensueos 1936; Guillermo Daz-Plaja: Una cul-
tura del cinema 1930.
6.1.4. Brgerkrieg
El primer uso masivo del cine sonoro al servicio de la propaganda blica (GUBERN 1995: 164).
1. Anarchisten: Francisco Elas: No quiero! No quiero! (1937) Jacinto Benavente
2. Marxisten: hauptschlich Propagandafilme

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
5
3. Republikaner: 1937 Ministerio de Propaganda. Andr Malraux: Sierra de Teruel LEspoir
(Mithilfe von Max Aub); Espaa 1936, Drehbuch von Luis Buuel. Alianza de Intelectuales
Antifascistas para la Defensa de la Cultura: Ernest Hemingway, Joris Ivens u.a.
4. Frankisten: 17 Dokumentarfilme: Hacia una nueva Espaa (1936), Bilbao para Espaa
(1937), Santander para Espaa (1937) etc. 1938 Departamento Nacional de Cinematografa:
Noticiario Espaol. 5 Produktionen in Berlin: Carmen la de Triana, La cancin de Aixa (beide
1938 unter Regie von Florin Rey), El barbero de Sevilla, Suspiros de Espaa (1938) und Ma-
riquilla Terremoto (1939, alle unter Regie von Benito Perojo). 1938 Dionisio Ridruejo + ital.
Kulturminister Koproduktionen: Santa Rogelia / Il peccato di Rogelia Snchez (1939
Armando Palacio Valds [1926], Regie: Edgar Neville)
Kriegsende: viele Filmschaffende definitiv ins Exil (v.a. Mexiko, aber auch Hollywood)
6.2. Nachkriegszeit / Posguerra
6.2.1. Unmittelbare Nachkriegszeit
(vgl. Jos Enrique Monterde in Gubern 1995: 181-238)
Kontrolle: Repression + Protektion: brokratischer Apparat: Ministerien, Organisationen der
Falange, Militr und Kirche (clientelismo). 1937 Delegacin de Prensa y Propaganda (Dionisio
Ridruejo) im Ministerio de la Gobernacin 1938 Departamento Nacional de Cinematografa
1945 Ministerio de Educacin Nacional (Subsecretara de Educacin Popular)
Kontrollmechanismen:
1. Zensur: 1938 Junta Superior de Censura Cinematogrfica; licencia de exhibicin. 1946
Junta Superior de Orientacin Cinematogrfica; Kirchenvertreter Vetorecht; bis 1962 Krite-
rien nicht verffentlicht Selbstbeschrnkung
As el cine, arma terrible para la difusin de ideas, no pareca tener otra finalidad que servir a los
ms bajos instintos, adulando los apetitos bestiales, sin ningn criterio educativo, sin ninguna re-
serva impuesta por la ms acomodaticia moral. (Primer Plano 1942, zit. in GUBERN 1995: 191)
Auslndische Filme! realistische / engagierte Filme verboten italienischer Neorealismo
(Rossellini, Visconti, De Santis, etc.). Vittorio De Sica: Ladri di biciclette; relaciones pecami-
nosas depuradas; Exkommunion! (GUBERN 1995: 192).
2. Alle fremdsprachlichen Filme mussten synchronisiert werden, kein Film in Originalsprache
bzw. Katalanisch, Baskisch oder Galicisch.
3. NO-DO: Noticiarios y Documentales Cinematogrficos: bis 1976.
4. Importgenehmigungen Produktion spanischer Filme producir para importar, pel-
culas ntegramente nacionales y de una categora decorosa (GUBERN 1995: 196f.).
Se definan as nuevas contradicciones, respecto a la raz autrquica de la economa espaola, ya
que cuantas ms producciones se realizasen, mayor nmero de films extranjeros se importaban,
de forma que disminuan las posibilidades del propio cine espaol en su mercado natural [] (GU-
BERN 1995: 191)
Kriterienkataloge (baremos). 1944 Kategorie de inters nacional: exaltacin de valores racia-
les o de nuestros principios morales y polticos, cuota de pantalla: Anteil von cine
nacional (GUBERN 1995: 198f.)
Filmpreise: 1940 Premio Nacional de Cinematografa; Frderinstrumente: Fondo para el Fo-
mento de la Cinematografa Nacional (Sindicato Nacional del Espectculo) Brokratie.
Literaturisierung: notoria literaturizacin de los proyectos, al considerar que gozaban de un
fuerte respaldo si contaban con algn referente literario. (GUBERN 1995: 201)

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
6
Anteil der gefrderten Filme (GUBERN 1995: 202):
Jahr Anzahl produzierte Filme gefrderte Filme Hhe der Kredite (ptas.)
1939-1941 67 --- ---
1942-1949 335 214 (63,88%) 121,549.388
minifundismo; Cifesa (esttica franquista, producciones histrico-literarios)
Internationale Erfolge: Biennale von Venedig 1941: Benito Perojo: Marianela Galds, Aner-
kennungspreise fr Goyescas von Benito Perojo und La aldea maldita von Florin Rey.
Inhalte: espaolidad: en su lmite llegaba a posturas de reivindicacin de la racialidad hispa-
na como sostn de nuestra cinematografa (GUBERN 1995: 212).
El da que nosotros tengamos medios tcnicos, habremos alcanzado el primer puesto en la cine-
matografa internacional [] En cuanto al paisaje ah lo tiene usted: mar, montaa, llanura. En
cuanto a Historia, episodios de la Humanidad. Espaa est llamada a ser, por derecho propio,
uno de los mximos filones del cine mundial. (Jess Tordesillas, zit. in GUBERN 1995: 212)
Leitartikel in Zeitschrift Primer Plano (no. 137, 1943):
[] aquel cine de espaolada, de trgica pandereta, infraartstico e infrahumano [] No tolerare-
mos la vuelta de los gitanos, el retorno de la faca, porque esos gitanos y esas facas son invencin
ms exgena que propia y ya nos han llenado bastante de ridculo y de confusin. Porque son sus-
titutivos repelentes de la gran verdad espaola que ha de alumbrar nuestro cinema. Porque re-
presentan el peor tipicismo, lo que queremos es que las plantillas se llenen de la luz y el color au-
tnticos de Espaa []. (zit. in GUBERN 1995: 213)
Hay que hacer un cine de caballeros y de hidalgos en Espaa debe valer ms el Cid que don Juan
frente al cine forastero en que el cuatrero, el gngster y el neurpata actan de protagonistas,
dndole su anrquico y revulsivo signo a la tica. Y fuera con esa espaolada, que no es ms que
una parodia bufa de la racial ndole de conducirnos. Tanto dao como la calumnia ocasiona a los
pueblos la caricatura. // Por qu vamos a extranjerizarnos? [] Incluso el ojo de la cmara debe,
por casi orgnica solidaridad con el operador, enfocar los planos con visin espaola. (Bartolom
Mostaza, 1943, zit. in GUBERN 1995: 214)
Apologien von raza, patria, caudillaje, familia, tradicin religiosa/moral (GUBERN 1995: 215)
Regisseure:
1. Veteranen der Stummfilmzeit: Benito Perojo; Florin Rey
2. Generation:
Jos Luis Senz de Heredia: Raza (Drehbuch Francisco Franco!), El escndalo (1943)
Alarcn, Mariona Rebull (1947) Ignacio Agust
Edgar Neville: 1947 Nada Carmen Laforet
Luis Marquina: Malvaloca (1942) Quintero, El capitn Veneno (1950) Alarcn
Ignacio F. Iquino: Historia de una escalera (1950) Buero Vallejo
3. Neue Regisseure:
Rafael Gil Jardiel Poncela, Wenceslao Fernndez Flrez, Alarcn (El clavo 1944, La
prdiga 1946), Armando Palacio Valds (La fe 1947), Jos Mara Pemn (El fantasma y
doa Juanita 1944); Don Quijote de la Mancha 1947
Juan de Ordua: Rosas de otoo 1943 und Un drama nuevo 1946 Tamayo y Baus, La
Lola se va a los puertos Hermanos Machado, 1950 Pequeeces Padre Coloma
Carlos Serrano de Osma: cine telrico, Abel Snchez 1946 Miguel de Unamuno.

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
7
Literaturadaptationen:
Wenceslao Fernndez Flrez: El hombre que se quiso matar (Rafael Gil, 1941), Intriga
(Antonio Romn, 1942), Huella de luz (Rafael Gil, 1943), El destino se disculpa (Senz de
Heredia 1944)
Miguel Mihura (Un bigote para dos 1940, Regie Mihura+ Antonio de Lara)
Jardiel Poncela: Los ladrones somos gente honrada (Ignacio F. Iquino 1942), Elosa est
debajo de un almendro (Rafael Gil 1943), Los habitantes de la casa deshabitada) (Gonza-
lo Delgrs 1946)
Historienfilme Nationalcharakter:
La importancia del gnero histrico en la pantalla alcanza, pues, a la formacin misma del espritu
nacional [] Ningn momento como ste en que la exaltacin de las esencias nacionales es de-
ber primordial e ineludible de todo espaol para que productores y realizadores sientan como
imperativo indeclinable la obligacin de ensear, dentro y fuera de nuestras fronteras, cul fue la
trayectoria magnficamente gloriosa de Espaa a travs de los siglos. (Primer Plano no. 95, 1942,
zit. in GUBERN 1995: 234)
Biographien groer Persnlichkeiten, patriotischer Held = Motor der Geschichte; pa-
ternalistische Caudillos, teleologische Vorstellung Mythos > Exaktheit. Frauen: Mutter,
Verteidigerin der Familie. Epochen: Reconquista, Kathol. Knige, Eroberung / Missionie-
rung Amerikas; Vergessen: Zeitalter der Dekadenz, 18. Jh. (GUBERN 1995: 235f.)
6.2.2. 1950er Jahre: Continuismo und Disidencia
(cf. Jos Enrique Monterde in GUBERN 1995: 239-340)
leichte ffnung des Francoregimes kultureller Neubeginn (Studentenproteste, Streiks, etc.);
Tourismus + Gastarbeiter Internationalisierung, Einflsse von auen.
1951 Ministerio de Informacin y Turismo, Filmagenden: Direccin General de Cinematografa y
Teatro (Junta de Clasificacin y Censura, Comisin Superior de Censura Cinematogrfica, Conse-
jo Coordinador de la Cinematografa). Leiter = Jos Mara Garca Escudero:
La maravilla que el cine pudo ser se nos ha convertido en este grosero, banal, mecanizado meca-
nismo para entontecer a esas muchedumbres que una, dos o tres veces por semana, se sepulta en
las salas de proyeccin para absorber con concupiscencia casi pecaminosa el gran estupefaciente
que le har olvidarse por unas horas de lo que es y le arrebatar el tiempo que necesitara para
saber qu debe ser. (Garca Escudero 1950, zit. in GUBERN 1995: 247)
1952 abgesetzt (2. Amtszeit ab 1962) Kategorie de inters nacional fr Surcos (1951).
Zensurregeln gendert, mehr disidencia cinematogrfica, fruto de la prdida del monolitis-
mo de los primeros aos de posguerra (GUBERN 1995: 249). Kirche: Parallelstrukturen:
El Estado hace una primera criba moral y poltica, rechazando del mercado espaol todas aquellas
cintas que constituyen un peligro para la nacin misma, aun para el sector que en el nivel de las
convicciones religiosas y de la moralidad ocupe el ltimo escaln. [] A quienes exijan mucho ms
podr recordrseles que el Estado no es un guardin del alma de cada individuo y que el severo
tribunal de la Inquisicin dej pasar a la literatura espaola muchas pginas en modo alguno re-
comendables e incluso abiertamente rechazables en un ambiente piadoso y limpio. (Leitartikel
1944 in Ecclesia, zit. in GUBERN 1995: 250)
1950 Oficina Nacional Permanente de Vigilancia de Espectculos: Kategorien von 1 (para to-
dos los pblicos) bis 4 (gravemente peligrosa), 3-R (mayores con reparos).
Y hay otro gravsimo dao del cine que no lograr extirpar la ms draconiana de las censuras, el
ms exquisito de los escrpulos, la ms celosa vigilancia de los moralistas: la que proviene de su
frecuentacin. No dudamos en asegurar que terminar deformado, soador, blandengue e inepto

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
8
para la seriedad de la vida y para la lucha de la asctica cristiana el que se habite a las pelculas,
siquiera sean blancas como la nieve. Porque ya empieza a darse una cinemana con los mismos
caracteres agotadores de las fuerzas espirituales que los otros comercios de estupefacientes. Y
aqu s que slo cabe un remedio: la abstencin como vencimiento, la mortificacin cristiana. (S.
Canals 1965, zit. in GUBERN 1995: 250)
Accin Catlica: cursillos, cineclubs; Opus Dei grndet Filmgesellschaften
Produktionsfirmen, die dem PCE nahe standen: Uninci, (Koproduktionen mit Leopoldo Torre
Nilsson [La mano en la trampa 1961] und Buuel [Viridiana 1961]).
Subventionen neue Kriterien: abgekoppelt von Einfuhr- und Synchronisationsbewilligungen
Produktionskosten + Qualittskriterien
Importbeschrnkungen: v.a. US-amerikanische Filme durch Quote reduziert Boykott US-
amerikanischer Firmen 1955-58. Italien: Vertrge
1951-1962 Anstieg der spanischen Filmproduktion: (cf. GUBERN 1995: 256)
1951 41 1954 68 1957 72 1960 73
1952 41 1955 56 1958 75 1961 91
1953 43 1956 75 1959 68 1962 88
Genres: Historienschinken; cupletismo, cine con nio, nias prodigio: Marisol + Roco
Drcal; folkloristischer Film. Komdien: urban / rural, cine de parejas, comedia profesional
(desarrollismo), comedias tursticas. Theater: Fernando Fernn-Gmez: Slo para hombres
(1960 Miguel Mihura), La venganza de Don Mendo (1961 Pedro Muoz Seca), realis-
tisches drama urbano: Juan Antonio Bardem: Calle Mayor (1956), La venganza (1957). Krimi-
genre: subgnero bandolerstico, Western, Piraten- und Horrorfilm; politisches Kino.
religises Kino: 1950 katholische Produktionsfirma Aspa Films. Balarrasa (1951, Nieves Conde)
dramn rural: Juan de Ordua Caas y barro (1954) Blasco Ibez, Antonio Momplet: Viento
del norte (1954) Elena Quiroga.
Literaturverfilmungen: Jos Gutirrez Maesso: El alcalde de Zalamea (1953), Csar Fernndez
Ardavn: El lazarillo de Tormes (1959), Luis Luca: El Prncipe encantado (1960 La vida es sue-
o), Vicente Escriv: Dulcinea (1962), etc.
Neue Regisseure:
Luis Garca Berlanga: Los jueves milagro (1957), Bienvenido Mr. Marshall (1952, Drehbuch
zusammen mit Bardem, Dialoge Miguel Mihura), Plcido (1961), Las cuatro verdades (1962),
El verdugo (1963), La boutique (1967), Vivan los novios (1969)
Juan Antonio Bardem: drama de costumbres e ideas; Muerte de un ciclista (1955); Calle
Mayor (1956) Carlos Arniches, Sonatas (1959) Valle-Incln, A las cinco de la tarde
(1960) Alfonso Sastre, Nunca pasa nada (1963), Los pianos mecnicos (1965)
Fernando Fernn-Gmez: El mundo sigue (1963) Juan Antonio de Zunzunegui, El extrao
viaje (1964): esperpento / astracanada (el crimen de Mazarrn); Ninette y un seor de
Murcia (1965) Miguel Mihura. Hauptrolle in Ana y los lobos (Carlos Saura, 1972)
Antonio Saura: Los golfos (1959) = Startfilm fr das Nuevo Cine Espaol El Jarama
Luis Buuel: Viridiana (1961) Galds, Leonardo da Vinci, Messias von Hndel (antfrasis).
Festivals: 1953 Festival de Cine de San Sebastin, 1956 Semana Internacional de Cine de Valla-
dolid = SEMANCI

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
9
Conversaciones Cinematogrficas de Salamanca (1955), Basilio Martn Patino.
El cine espaol actual es: polticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente nfimo, es-
tticamente nulo e industrialmente raqutico. (Juan Antonio Bardem, zit. in GUBERN 1995: 283)
Einfluss des italienischen Neorealismo: 1951 / 1953 Semanas de Cine Italiano in Madrid (Zavat-
tini, De Sica, Lattuada, Emmer, Zampa) posibilismo Nuevo Cine Espaol (NCE) der 1960er.
6.2.3. El nuevo cine espaol
Juan Bosch: Baha de Palma 1962: erster Bikini! (Elke Sommer)
Tourismus: 1958 2,5 Mio., 1964 14 Mio. + 1 Mio. spanische Gastarbeiter struktureller Pa-
radigmenwechsel; Ziffern: (GUBERN 1995: 296)
Jahr Prozent Jahr Prozent
Lndliche Bevlkerung 1960 40,7% 1973 23,85%
Industriearbeiter 1964 22,38% 1973 26,45%
Bauindustrie 1964 7,08% 1973 9,70%
Dienstleistungen 1964 26,54% 1974 38,96%
BIP pro Person: 1964 = 660 $ (OECD-Durchschnitt = 2.065)
Wirtschaftsboom Konsumra leichte politische ffnung + diplomatische Offensive (inter-
nationale Gemeinschaft): IWF 1959. Technokratenregierungen des Opus Dei.
Zensur: 1963: Normas de Censura Cinematogrfica, 1966 Ley de Prensa e Imprenta.
Anzahl verbotener Filme: 10,52% 1962/63 7,4% 1965/66.
1962-67 Jos Mara Garca Escudero Leiter der Direccin General de Cinematografa y Teatro.
Kategorie de inters nacional inters especial
Neue Institutionen: 1947 IIEC: Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogrficas,
1962 Escuela Oficial de Cinematografa, EOC.
Regisseure: Basilio Martn Patino, Mario Camus, Francisco Regueiro, Antxon Eceiza, Pedro Olea,
Julio Diamante, Jos Luis Borau, Antonio Mercero, Vctor Erice, Angelino Fons, Jos Luis
Egea, Jordi Grau, Miguel Picazo, Carlos Saura und v.a.
Titel, die mit Literatur in Zusammenhang stehen:
Francisco Regueiro: El buen amor 1963 Arcipreste de Hita
Miguel Picazo: La ta Tula 1964 Miguel de Unamuno
Mario Camus: Los farsantes1963, Young Snchez 1964 Ignacio Aldecoa, La visita que no toc
el timbre (1965) Joaqun Calvo Sotelo.
Antxon Ezeiza: Realismo Crtico, 1965 De cuerpo presente Gonzalo Surez
Angelino Fons: 1966 La busca Po Baroja
Jos Luis Borau: Western und Krimis, 1973 Hay que matar a B. (Thriller)
Manuel Summers: Juguetes rotos 1966 (Interviews)
Basilio Martn Patino: Nueve cartas a Berta 1966, Del amor y otras soledades 1969
Carlos Saura: Llanto por un bandido (1963), La caza (1965): Furtivos von Borau (1975) oder
La escopeta nacional (1977) von Berlanga. Pepermint frapp 1967, Stress es tres, tres,
1968 und La madriguera 1969
Escuela de Barcelona: Vicente Aranda, Jaime Camino, Gonzalo Surez, Jacinto Esteva, Pere Portabella;
Gonzalo Surez: El extrao caso del Dr. Fausto 1969.

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
10
Queda en los anales como el nico movimiento colectivo de investigacin formal y ruptura tem-
tica en toda la historia del cine espaol. (Jos Enrique Monterde in GUBERN 1995: 322)
Scheitern der Reform von Garca Escudero: Abwehrngste der Konservativen, anspruchsvollere
Filme kaum Interesse beim Publikum. Stdte ber 50.000 Einwohner spezielle Vorfhrsle fr
Filme de inters especial (Verhltnis 1:3 zu auslndischen) Ghetto fr Intellektuelle
Internationale Filmfestivals: La caza Silberner Br in Berlin, La nia de luto (1964) und El juego
de la oca (1965) von Summers fr Cannes ausgewhlt, Campanadas a medianoche (Regie Orson
Welles 1965) Anerkennungspreis.
berproduktion, massives Ansteigen der Koproduktionen, teilweise ber 50% (Zahlen siehe
GUBERN 1995: 339); 1967 Garca Escudero abgesetzt, Experiment des NCE zu Ende.
6.2.4. bergang zur Demokratie (Transicin)
6.2.4.1. Letzte Zuckungen des Francoregimes
(cf. Casimiro Torreiro in Gubern 1995: 341-397)
Krise der Filmindustrie: Konkurrenz des Heimvideos Zuschauerschwund (30% von 1969 -
1971). Kriegserklrung der Filmindustrie an die Regierung, Rckzug bekannter Produzenten
und Regisseure (Elas Querejeta, Jos Luis Dibildos = Vertreter einer tercer va)
Aufflackern der Zensur nach Rcktritt von Fraga Iribarne 1969: La prima Anglica (Carlos Saura)
verboten, La semana del asesino (1972, Eloy de la Iglesia): 64 Schnitte, Drehbuch von Furia es-
paola (Francesc Betriu) verboten, Liberxina 90 (Carles Durn) verboten; Fall Canciones para
despus de una guerra (Basilio Martn Patino). Mehr Toleranz in sexuellen Belangen / Strenge in
politischen Dingen ab 1973 immer mehr elliptische und metaphorische Filme
Regisseure/Filme:
Cine culto: Vctor Erice, Manuel Gutirrez Aragn, Ricardo Franco, Jaime Chvarri
Cine metafrico:
Carlos Saura: La prima Anglica (1973), El jardn de las delicias (1970), Ana y los lobos
(1972); Cra cuervos (1975)
Vctor Erice: El espritu de la colmena (1973) Camilo Jos Cela
Jos Luis Borau: Furtivos (1975)
Jaime Chvarri: Los viajes escolares (1973), El desencanto (1976): Leopoldo Panero.
Tercera Va: Jos Luis Dibildos (gata Films): Jos Luis Garci, Antonio Drove: Tocata y fuga de
Lolita (1974), Roberto Bodegas: Espaolas en Pars (1971); cine moderadamente osado
Literaturverfilmungen: Angelino Fons Fortunata y Jacinta (1969) Galds, Toms Aznar: El
libro del buen amor (1974), Gonzalo Surez: La Regenta (1974) Clarn, Beatriz (1974)
Jardn umbro von Valle-Incln, Csar Ardavn: La Celestina (1969/73), Vicente Escriv: La
lozana andaluza (1976), Luciano Berriata: El buscn (1974/79), Pedro Olea: Tormento
(1974). Luis Buuel: Tristana (1969/70)
6.2.4.2. Kino unter UCD-Regime
Regierung der UCD (Regierungschef Adolfo Surez); 1977-1982 wechselt Leitung der Direccin
General 5mal!
Decreto Ley 3071 vom 11.11.1977: Zensur ersatzlos abgeschafft; 1978 Verpflichtung zur Aus-
strahlung des NO-DO abgeschafft.
Indirekte Zensur; z.B. Imanol Uribe: El proceso de Burgos 1979, Pilar Mir: El crimen de Cuenca.

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
11
Rckgang der Kinobesuche / Kinosle: (GUBERN 1995: 367)
Jahr registrierte Kinos Kinos, in denen Filme
vorgefhrt werden
durchschnittliche Kinobesuche
pro Bewohner und Jahr
1977 5.684 4.615 5,8
1978 5.976 4.430 6,1
1979 6.042 4.288 6,0
1980 6.154 4.096 4,9
1981 6.259 3.970 4,7
1982 6.420 2.939 4,3
Eigene Vorfhrungssle Kategorie S: que puedan herir la sensibilidad del espectador, Una
loca extravagancia sexy (1977, Regie Enrique Guevara)
Produktionszahlen (GUBERN 1995: 372):
Jahr Span.
Filme
Koproduk-
tionen
Gesamt Jahr Span.
Filme
Kopro-
duktionen
Gesamt
1977 83 19 102 1980 82 36 118
1978 77 30 107 1981 92 45 137
1979 56 33 89 1982 118 28 146
EOC 1970 geschlossen Facultad de Ciencias de la Informacin
Beziehungen zwischen Film und Fernsehen (TVE): Zusammenarbeit mit TVE Auftrge an
span. Filmindustrie. 1979 1,3 Mrd. Peseten zweckgewidmet: grandes obras de la literatura
espaola (GUBERN 1995: 375). Rafael Moreno Alba: Los gozos y las sombras Gonzalo Torren-
te Ballester; Mario Camus La colmena (1982) Camilo Jos Cela: 1983 Goldener Br.
Francesc Betriu: La plaa del Diamant (1982) Merc Rodoreda, Antonio Betancort: Crnica
del alba (1981) Ramn J. Sender (2 Teile: Valentina 1982 und Crnica del alba, 1983).
Thematische und sthetische Kriterien fr Subventionen leccin de los 1.300 millones
Sprachenpolitik:
Filme auf Baskisch: Imanol Uribe: El proceso de Burgos (1979); La fuga de Segovia (1981)
Katalanisches Kino: 1979 Autonomiestatut; neue Bltezeit zwischen 1975 und 1979. 1977: Noti-
ciari de Barcelona auf Katalanisch. Antoni Ribas: La ciutat cremada (1976); Josep Maria
Forn: Companys, procs a Catalunya (1978)
Historische Stoffe: Manuel Gutirrez Aragn: Camada negra (1977); Carlos Saura: Los ojos ven-
dados (1978); Eloy de la Iglesia: El diputado (1978); Pedro Olea: Pim, pam, pum Fuego!
(1975); Mario Camus: Los das del pasado (1977), Antonio Drove: La verdad sobre el caso
Savolta (1978) Eduardo Mendoza
Cine negro: Fernando Colomo: La mano negra (1980), Jordi Cadena: Barcelona Sud (1980), Jos
Luis Garci: El crack (1982) Volver a empezar (1983 Oscar).
Komdie: Luis G. Berlanga: La escopeta nacional (1977), Patrimonio nacional (1981), Nacional
III (1982); Fernando Colomo; Fernando Trueba, Jos Luis Cuerda. Pedro Almodvar: Pepi,
Luci, Bom y otras chicas del montn (1981)
Destape, landismo (Alfredo Landa), comedia sexy, Kino der extremen Rechten.

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
12
6.2.5. Postfrancozeit
6.2.5.1. Kino in der Dcada Socialista (1982-1992)
(cf. Esteve Riambau in Gubern 1995: 399-447)
Wahlen 1982. Beitritt zur EWG 1986. 1992 Olympische Spiele Barcelona, Weltausstellung Sevilla
PSOE: programmatische Deklaration 1982 (internes Papier):
El Cine es un bien cultural, un medio de expresin artstica, un hecho de comunicacin social, una
industria, un objeto de comercio, enseanza, estudio e investigacin. El Cine es, pues, una parte
del patrimonio cultural de Espaa, sus nacionalismos y regiones. (zit. in GUBERN 1995: 400)
Pilar Mir Directora General de Cinematografa, Kulturminister Javier Solana. Aufhebung der
Kategorie S; neue Frderrichtlinien: ley Mir. Zahlen (GUBERN 1995:402):
Jahr Filme Subventionen Koproduktionen Fernsehrechte
1982 146 28
1983 99 18
1984 75 3 12 14
1985 76 24 12 25
1986 60 37 11 8
1987 69 51 7 32
1988 63 38 9 38
1989 48 29 5 39
1990 47 27 10 20
1991 64 42 18 29
1992 52 31
Internationale Kinokrise Kinoschlieungen: 1975: 5.076 Kinos in Funktion 1982: 2.939
Besucherfrequenz: 1975: 7,2 1982: 4,3
1975: durchschnittliche Ausgaben pro Einwohner und Jahr = 365,7 ptas. 1987: 671,8 ptas.
Konzentration desaparicin del cine barato y del cine humilde (Carlos Losilla, zit. in GUBERN
1995: 403)
1983: Abkommen zwischen Radio Televisin Espaola (RTVE) und Asociaciones de Productores
Cinematogrficos 8 gemeinsame Projekte 1984 und 6 1985. Comisin de Calificacin de Pel-
culas Cinematogrficas 1984 durch Hchstgericht fr null und nichtig erklrt.
ICAA: Instituto de Cinematografa y de las Artes Audiovisuales (Ersatz fr Direccin General de
Cinematografa). Fernando Mndez Leite: 1986 neues decreto ley, Vorbereitung Beitritt zur EG.
1988 Jorge Semprn Kulturminister. Privatfernsehen ab 1988.
1992 Marktanteil spanischer Filme 9,6%, 76,1% US-amerikanische, 14,1% aus anderen Lndern
Regisseure: Pedro Almodvar, Vicente Aranda, Bigas Luna, Carlos Saura, Vctor Erice.
Subventionstropf: 1983 31% Empfnger staatlicher Subventionen 1986 61% 1987 73%.
Sprachenpolitik:
Synchronisierungen ins Katalanische, doppelte Versionen (Kastilisch/Katalanisch). Ab 1983 TV3,
= televisin autonmica catalana exklusiv Produktionen auf Katalanisch. brain drain katalani-
scher Regisseure: Vicente Aranda, Bigas Luna Madrid
Baskenland: 21% Baskischsprechende, Synchronisationen auf Baskisch, Euskal Telbista, Filmfes-
tival von San Sebastin

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
13
Literaturverfilmungen: 1991 Imanol Uribe: El rey pasmado Gonzalo Torrente Ballester + Bild
La Venus del espejo von Diego Velzquez. Neue Erfolgsformel: cine de autor + gneros + adap-
tacin literaria + star system + look formal (GUBERN 1995: 421). Francesc Betriu: Rquiem por
un campesino espaol 1985 Ramn J. Sender, Jaime Chvarri: Las bicicletas son para el ve-
rano 1984 Fernando Fernn-Gmez. Vicente Aranda: Tiempo de silencio 1986 Luis Martn-
Santos, Si te dicen que ca 1989 Juan Mars. Mario Camus: Los santos inocentes 1984 Mi-
guel Delibes; Vctor Erice: El sur 1983 Adelaida Garca Morales.
Miguel Picazo: Extramuros 1985 Fernndez Santos, Mario Camus: La casa de Bernarda Alba
1987 Garca Lorca, Josefa Molina: Esquilache 1989 Buero Vallejo, Miguel ngel Dez: Luces
de Bohemia 1985 Valle-Incln, Jos Luis Garca Snchez: Divinas palabras 1986 Valle-
Incln, Pedro Olea: El maestro de esgrima 1992 Arturo Prez Reverte; Mario Camus: La rusa
(1987) Juan Luis Cebrin, Spionagefilmart. Javier Elorrieta: Sangre y arena (1989) Blasco
Ibez; Manuel Gutirrez Aragn: Fernsehversion von El Quijote (1991 + C.J.Cela).
Katalanisches Kino / Schriftsteller: Jaime Chvarri 1982: Bearn Lloren Villalonga, Gonzalo
Herralde 1984: ltimas tardes con Teresa Juan Mars ,Laura a la ciutat dels sants/Laura, del
cielo llega la noche (1987) Miquel Llor, La febre dor/La fiebre del oro 1992 Narcis Oller.
Jordi Grau: La punyalada/La pualada 1989 Mari Vayreda.
Novela negra: Carles Benpar: De mica en mica somple la pica/Dinero negro (1983) Jaume
Fuster; Antonio Gonzalo: Las huellas del lince (1989) Jorge Martnez Reverte; Antonio Her-
nndez: Como levantar mil kilos (1991) Jorge Martnez Reverte; Francesc Bellmunt: Un negre
amb un saxo/Un negro con un saxo (1988) Ferran Torrent.
Filme ber Schriftsteller/literar. Motive/Figuren: Carlos Saura: La noche oscura (1989), Gonzalo
Surez: Remando al viento (1988) Frankenstein; Don Juan de los infiernos (1991)
Novela negra / Kriminal-/Detektivliteratur: Manuel Vzquez Montalbn: Verfilmungen von Vi-
cente Aranda: Asesinato en el Comit Central 1982, Manuel Esteban: Els mars del Sud/Los
mares del Sur 1991. Drehbuch fr El laberinto griego 1992 unter Regie von Rafael Alczar.
Andreu Martn verfilmt von: Vicente Aranda Fanny Pelopaja (1984) und Imanol Uribe:
Adis, pequea (1986); Originaldrehbuch von Barcelona Connection (1988, Regie Miguel
Iglesias), Regie bei Verfilmung von Sauna (1989) Mara Jan. Ral Nez: Sinatra
(1988, Regie Francesc Betriu), Carlos Prez Merinero: Bueno y tierno como un ngel
(1988, Regie Jos Mara Blanco); Antonio Muoz Molina: Un invierno en Lisboa (1991, Re-
gie Jos A. Zorrilla), Beltenebros (1991, Regie Pilar Mir)
Regisseure: Jos Antonio Zorrilla, Jos Luis Garci, Bigas Luna, Llus Josep Comern, Carlos Bala-
gu, Francesc Bellmunt, Antonio Chavarras, Jess Garay, Vicente Aranda
Historienfilme:
Carlos Saura: Lope de Aguirre ( Ramn J. Sender, Arturo Uslar Pietri): El Dorado (1988).
Jos Luis Cuerda: La marrana (1992): 500. Jahrestag der Entdeckung/Eroberung Amerikas
Andere Filme:
Kinder / Jugendliche: Manuel Gutirrez Aragn: Demonios en el jardn (1982); Fernando Trueba:
El ao de las luces 1985 und Belle poque 1992
Musikfilme: Jaime Chvarri: Las cosas del querer (1989): Snger Miguel Molina
Luisa Garca Berlanga: La vaquilla 1985: Drehbuch mit Rafael Azcona. Moros y cristianos 1987
Carlos Saura: Ay, Carmela! (1990) Sanchs Sinisterra
Komdien: Filme mit Alfredo Landa (landismo)

Pfeiffer: Intermediale Beziehungen zwischen Literatur und Film, SoSe 2011
14
El eje central de la comedia espaola de los ochenta no es otro que Pedro Almodvar, sustituto
de Luis Buuel y Carlos Saura en la visin monogmica que se suele tener acerca del cine espa-
ol desde el extranjero. (Esteve Riambau in GUBERN 1995: 433)
Pedro Almodvar: Qu he hecho yo para merecer esto? (1984), Matador (1986); La ley
del deseo (1987); Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988); tame (1989); Taco-
nes lejanos (1991): derivado del perfecto equilibrio entre el recurso a los tpicos espa-
oles y un tratamiento estilstico adecuado a las tendencias de la posmodernidad (Es-
teve Riambau in GUBERN 1995: 434); SchauspielerInnen: Carmen Maura, Antonio Bande-
ras, Victoria Abril, Vernica Forqu
Nachahmer: Manuel Iborra, Manuel Gmez Pereira, comedia a la catalana: Fran-
cesc Bellmunt, Ventura Pons, Rosa Vergs: Publikumslieblinge (Ariadna Gil, Juanjo
Puigcorb, Rosa Mara Sard, Alex Casanovas, etc.)
Musikfilme: Carlos Saura: Bodas de sangre (1981), Carmen (1983), El amor brujo (1986) Vi-
cente Escriv: Montoyas y Tarantos (1989)
Regisseure:
Regisseure frherer Zeiten: Fernando Fernn-Gmez: Mambr se fue a la guerra (1986), El viaje
a ninguna parte (1986), El mar y el tiempo (1989), Fuera de juego (1992)
Juan Antonio Bardem: Fernsehserien ber Garca Lorca oder Pablo Picasso
Nuevo Cine Espaol: Julio Diamante, Manuel Summers, Miguel Picazo, Antonio Eceiza, Alfon-
so Ungra, Ivn Zulueta
Regisseure der Transicin: Jaime de Armin, Eloy de la Iglesia, Antonio Drove (El tnel 1987
Ernesto Sbato), Ricardo Franco, Basilio Martn Patino, Francisco Regueiro, Gonzalo Su-
rez. Jaime Chvarri, Manuel Gutirrez Aragn, Jos Luis Borau, Jos Luis Garci: Oscar fr
Volver a empezar.
Jngere Regisseure: Felipe Vega, Pilar Mir, Pedro Olea; Literaturverfilmungen = Rettungsan-
ker. Auf Literaturadaptionen spezialisiert: Mario Camus, Antonio Gimnez Rico, Vicente
Aranda: Las edades de Lul (1990); Vctor Erice: El sol del membrillo (1992)
Seichte Komdie: Fernando Colomo, Jos Luis Garca Snchez, Emilio Martnez Lzaro, Jos Luis
Cuerda, Fernando Trueba, Francesc Bellmunt, Ventura Pons.
Baskische Regisseure: Montxo Armendriz, Juanma Bajo Ulloa, Enrique Urbizu, Julio Medem,
Alex de la Iglesia.
Katalanische Regisseure: Gerardo Gormezano, Jos Luis Guern, Manuel Herga, Agustn Villa-
ronga, Marc Recha, Jess Garay.

Verwendete Literatur
GUBERN, Romn et al. (1995): Historia del cine espaol. Madrid: Ctedra. (Signo e imagen; 40)
[SKN/6/6]
+ Diverse Internetquellen

Das könnte Ihnen auch gefallen