javier etchemendi

un viaje hacia el confinamiento del color

2


Los comienzos del siglo veinte y en especial el ao 1895 parecen ser un eptome del triunfo de la
jerarqua cientfica sobre los oscurantismos teolgicos o metafsicos que deploraba Augusto
Compte. El francs haba visto en las matemticas, en la fsica y en la qumica, pero sobre todo
en la sociologa, una respuesta a los problemas del hombre y la sociedad. Una especie de nueva
religin que estaba destinada a llevar a la humanidad a una nueva etapa de progreso.

En 1895 Freud funda el Psicoanlisis y se inventa el cinematgrafo. El 13 de febrero del mismo
ao los hermanos Lumire patentaron el antecedente de la cmara de cine. El fsico alemn
Wilhem C. Roentgen descubre una radiacin invisible que denomina rayos X; ya en 1900 Max
Plank haba sentado las bases de la teora cuntica; en 1899 Hugo Marie Vries postula que
ciertas unidades, a las que denomina pangenes, son responsables de transmitir los rasgos
hereditarios. El mismo ao Marconi realiza una transmisin a travs del ocano Atlntico entre
Gran Bretaa y Canad. El 17 de diciembre de 1903 los hermanos Wright realizan el primer
vuelo pilotado en una nave propulsada por motor. Y en 1901 asume la presidencia de Estados
Unidos Theodore Roosevelt. En el otoo de 1905 los fauvistas realizan su primera exposicin.

No obstante si este fuese un modelo tridimensional y pudiramos observarlo desde todos los
lados posibles, veramos que otra serie de acontecimientos estaban interactuando como una
fuerza quizs contraria y, a la vez, complementaria, a estos que acabamos de mencionar.
En 1898 ocurre la guerra hispano-estadounidense. El enfrentamiento entre Espaa y Estados
Unidos concluye con la emancipacin de Cuba, Puerto Rico y Filipinas respecto del dominio
espaol.
A partir de 1894 y hasta 1895 se desarrolla la guerra chino-japonesa en la que China hubo de
pedir la paz y firmar el Tratado de Shimonoseki en abril de 1895. China tuvo que ceder Taiwn,
la pennsula de Liaodong y el archipilago Pescadores a Japn a perpetuidad.
En 1899 ocurre la guerra Ber. El conflicto blico entre Gran Bretaa y los aliados afrikners del
Transvaal y el Estado Libre de Orange comenz en 1899 y se prolong hasta 1902.
El Tratado de Portsmouth, que fue firmado con la mediacin estadounidense, supuso el final de
la Guerra Ruso-japonesa, iniciada en 1904. Rusia se vio obligada a entregar Liaoyang y Port
Arthur, a ceder la mitad sur de la isla de Sajaln, a abandonar Dongbei Pingyuan (Manchuria) y a
reconocer la influencia japonesa sobre Corea. Pocos meses antes del acuerdo, cuando la derrota
rusa ya era evidente, haba estallado en Rusia la Revolucin de 1905.
El 19 de mayo de 1895 a los 42 aos de edad, muere combatiendo a las tropas coloniales
espaolas el escritor cubano Jos Julin Mart.
Cabe sealar que el Expresionismo superpone el ltimo tercio de su duracin con el de la
primera guerra mundial (1914-1918).
La aureola doctrinaria y exitista del positivismo que signaba el desarrollo burgus ms
prepotente haba comenzado a opacarse. Es en este contexto y como un arte de reaccin que
surge el Expresionismo como una de las llamadas vanguardias histricas.
3

Vale la pena reflexionar acerca de la irrupcin o la deriva del Expresionismo en el discurso
esttico de la poca. Cuando digo irrupcin me refiero a la interseccin discursiva que plantea el
movimiento dentro de un discurso que ya viene dado y que proseguir despus del
expresionismo. Por esta misma razn me interesa la idea de deriva o desplazamiento, pues si
bien el movimiento abjura del naturalismo como estilo y se opone al impresionismo, es cierto
que toma de estos varios de sus elementos y tiene entre sus padres directos a Van Gogh, Ensor,
Munch y Gauguin. Y, por otra parte, se apropia de la excitacin cromodinmica del fauvismo
que provoca esa novedosa tensin-emocional-del-color.
Si tuviera que definir sin ms el Expresionismo dira que es el ms surrealista de los estilos y
dira, adems, que como estilo pictrico (no como vanguardia) inicia en el paleoltico superior en
las cuevas de Altamira.
El tono de felicidad y de sensible hedonismo que y, por qu no, de cierta ligereza, presente en la
obra de los impresionistas irritaba a los expresionistas. Estos acusaban a los primeros de un
mutismo constitutivo, de una imposibilidad de expresin hacia el mundo; o de una actitud
contemplativa aptica. El Expresionismo deseaba apoderarse de la performtica del habla, esa
cualidad en el decir de Judith Butler que es capaz de crear aquello que nombra. Estos artistas
vean el arte impresionista como un arte de la contemplacin exterior, un arte de la superficie.
Los expresionistas deseaban plasmar la realidad desde el interior. As se expresaba al respecto el
escritor y dramaturgo Hermann Bahr.
El ojo del impresionista solo oye, no habla. Recibe la pregunta pero no responde; en vez
de ojos, los impresionistas tienen dos pares de orejas, pero no tienen boca. Ya que el
hombre de la edad burguesa no es ms que odo, escucha el mundo, pero no le lanza su
aliento. No tiene boca: es incapaz de hablar del mundo, de expresar la ley del mundo. Y
aqu el expresionista le vuelve a abrir la boca al hombre. Demasiado ha escuchado el
hombre el silencio: ahora quiere que el espritu responda.
1

Esta necesidad de hablar el mundo, de decirlo, explica en gran medida el desborde discursivo,
la vehemencia y la potencia de la gramtica visual; es en este sentido que evoco la obra sobre la
angustia de Edvard Munch y su icnica pintura El grito (fig. 1).
En esta necesidad de internarse en el objeto-instancia realidad uno no puede dejar de pensar en
el razonamiento de Foucault acerca del cogito y lo pensado cuando expresa: Si el hombre es, en
el mundo, el lugar de una duplicacin emprico-trascendental, si ha de ser esta figura paradjica en la que
los contenidos empricos del conocimiento entregan, si bien a partir de s, las condiciones que los han hecho
posibles, el hombre no puede darse en la transparencia inmediata y soberana del cogito pero tampoco puede
residir en la inercia objetiva de lo que, rectamente, no llega, y no llegar nunca, a la conciencia de s
2

La dificultad de establecer una nueva modulacin en el discurso de la poca atiende a la misma
gnesis constitutiva de este. Como dice otra vez Foucault [] el discurso no es simplemente
aquello que traduce las luchas o los sistemas de dominacin, sino aquello por lo que, y por medio de los
cual se lucha, aquel poder del que quiere uno aduearse.
3


1
De Micheli, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. 2
da
edicin. Madrid, Alianza Forma, 2006, p. 70.
2
Foucault, Michel. Las palabras y las cosas. 2 edicin. Buenos Aires, Siglo XXI editores, 2002, p. 335.
3
Foucault, Michel. El orden del discurso. 5
ta
edicin. Barcelona, Fbula Tusquets, 2010, p.15.
4

Pero, por otra parte, si bien el Expresionismo parece cumplir con el sino de la modernidad esa
carrera encadenada en que lo nuevo rompe y continua en una suerte de paradojal tradicin de lo
nuevo tambin es cierto que instaura un permanente tambaleo de toda seguridad, tanto la de la
identidad del objeto como la del sujeto
4
.
Si bien es muy difcil determinar una plataforma homognea de actuacin para las distintas
intervenciones de los autores que posteriormente dimos en agrupar en una especie de
movimiento de vanguardia, s es patente el intento por introducir un discurso a contrapelo de
todo arte o influencia anterior. La dificultad de establecer un discurso homogneo radica en los
distintos mdulos de recepcin y las distintas personalidades de los artistas, as como tambin de
los particulares procesos creativos.
La intencionalidad de decir el mundo no es otra cosa que pugnar por una esfera de poder que
ya vena estableciendo sus pretensiones desde 1848. Su posterior revalorizacin a escala
universal est directamente relacionada con su capacidad de proveer un quantum de energa al
proceso revolucionario alguien podra decir, de uno de los ltimos y ms fecundos procesos
revolucionarios no solo poltico sino esttico. Pues si bien el fenmeno expresionista abarca
escasos quince aos, su influencia se revelara perdurable.
Ya en 1920 Wilhelm Worringer hablaba de la crisis del expresionismo y en 1919 los dadastas
proclamaban la muerte del Expresionismo. Debemos esperar al surgimiento del
nacionalsocialismo alemn para que al menos su retrospectiva condenatoria vuelva a colocar al
Expresionismo en un sitial de importancia, uno, al menos, al que vala la pena denostar.
A propsito seala Paul Vogt, refirindose a los nacionalsocialistas y al expresionismo alemn.
[] su odio le dio al expresionismo por segunda vez en la historia la dignidad de smbolo
de la libertad contra la tutela estatal, del espritu creador independiente contra la coaccin
ideolgica. Su validez universal con posterioridad a 1945 se produjo a causa de una
constelacin epocal que volvi a situar en el centro del esfuerzo artstico el sentimiento
y la accin expresivos.
5

Si bien el expresionismo francs y el alemn tienen caractersticas particulares, que no voy a
determinar en la breve extensin de este trabajo. Vale decir acaso que no es comparable el
primer periodo de Rouault, el periodo (1902-1914) el pintor social, que desconoce por voluntad
propia el color vociferado de los fauvistas, al Rouault posterior a 1930 (un pintor ganado por el
misticismo catlico de Len Bloy) con el delirio colorista de Vlaminck, un fauvista consumado.
Podramos agregar que el Expresionismo francs siendo el ms vital es el menos conceptual,
pues adhiere fundamentalmente al vitalismo formal heredado de Czanne y a la esttica
consagrada de los colores.
Por otra parte el Expresionismo alemn tampoco presenta un discurso homogneo. La
constitucin y los fines expresivos del grupo Der Blaue Reiter (Munich, 1911) tropieza
abiertamente con el de Die Brcke. Mientras el primero con Macke, Gabriele Mnter, Franz

4
Achgar, Hugo. Trampas y escenas de la representacin. Prlogo a Sara Kofman. La melancola del arte. 1
edicin, Montevideo, Trilce,1995, p12.
5
Vogt, Paul. El expresionismo. Pintura alemana entre 1905 y 1920. Colonia, Repblica Federal de Alemania.
DuMont Buchverlag, 1979, pp, 9, 10.

5

Marc, Paul Klee y Wassily Kandinsky, entre sus ms
importantes ejemplos, exhiba un expresionismo ms
optimista, casi aristocrtico, dinmico, poderoso y
orientados a un arte pattico, en el que los ritmos jugaban
un papel importante, sostenidos, especialmente, en los
vectores esenciales de la composicin.
Die Brcke con Kirchner, Schmidt-Rottluff, Heckel, Max
Pechstein, Nolde y Mueller como sus principales exponentes
mostraba, en el decir de De Micheli, un Expresionismo
salvaje que se traduce en formas tensas y agudas, en colores
cidos, en descomposiciones de la figura [] todo nervios a flor de
piel y estremecimientos, elctrico y contrado.
6

(insertar Kirchner autorretrato y calles berlinesas)
Por otro lado tendremos a un grupo de artistas posteriores a
1914 que radicalizaron el expresionismo ms que en su forma en su contenido, para acercarse a
los problemas reales de la poca sin circunloquios ni tecnicismos. En este grupo encontramos a:
Kollwitz, Barlach, Otto Dix, Beckmann, Grundig, Heartfield y Grosz. Por otro lado, y en solitario,
encontramos a Kokoschka, una figura clave del Expresionismo alemn.
El Expresionismo alemn como dice Vogt no conceba la forma como smbolo inherente a las leyes
superiores del organismo del cuadro, sino como soporte de la expresin,
como posibilidad de comunicar por medio de la imagen y en ella el
mundo interior.
7

Es decir, la tensin entre la realidad y el
hombre, entre la naturaleza humana y aquellas fuerzas que estn
ms all de una realidad visible. Lo cual, sostiene Vogt, no se
comprenda ms que como seudorrealidad
8
.
El Expresionismo establece una vuelta al
mejor naturalismo, a un naturalismo
vital, primitivo, desenfrenado. Un
naturalismo que hunde sus races en Cranach y Beham, los maestros
medievales, e incurre en experiencias vitales que lo llevan de la litografa
al grabado en madera, la xilografa y el batik. Un recorrido esttico que
abreva en el arte etrusco, en la escultura negra y en las tallas del pacfico.
En este punto me permito realizar una interpretacin personal con la
intencin de adelantar las posibles influencias del Expresionismo en los
aos posteriores a 1945 y, sobre todo, sobre la poca actual.
El Expresionismo, como discurso esttico, no puede menos que parecerme
un ejemplo del mejor surrealismo. La marcada intencin emotivo-
transposicional establece una instancia de orden fenomenolgico perseguida por el surrealismo en
todas sus expresiones. Una operacin psicolgica que no permanece en la superficie de la

6
De Micheli, Mario. o. cit, p.88.
7
Vogt, Paul. o.cit, p. 24
8
I.cit
Agust Macke (1)

Gabrielle Mnter (2)

Franz Marc (3)

6

percepcin sino que hunde sus races en la ms profunda
complejidad psquica. Al respecto se expresa Vygotsky de la
siguiente manera refirindose a la teora de la empata
(Einfhlung) de Herder y Lipps.
[] Un elemento artstico no introduce su tono emocional
en nosotros. Somos nosotros quienes introducimos
emociones en una obra artstica, emociones brotadas de las
mayores profundidades de nuestro ser y producidas no en el
nivel superficial de los receptores sino en las actividades
ms complejas de nuestros organismos.
9

Me es dado pensar que el intenso voltaje de las imgenes
poticas de una poeta como Marosa Di Giorgio exponen en
toda su expresin un intento no solo de sub-versin de la
realidad sino tambin de revelar una realidad-otra,
introduciendo al lector dentro de la obra, hacindolo partcipe, apresndolo como en una telaraa
de la cual no existe escapatoria.
Si bien como seala el crtico literario Hebert
Bentez Pezzolano: pese a que an no ha sido
correctamente estudiada la recepcin de surrealismo en
Uruguay
10
, siento que la obra de Marosa es
expresionista en cuanto a que abreva en una
instancia de transposicin que obliga al lector a no
permanecer en la epidermis de la obra.
El expresionismo de Marosa construye textos de
goce para referirme a la calificacin de Roland
Barthes. Ese tipo de texto que propende al frenes,
a la furia, a la violencia; al desorden que provoca la
confinacin del color, para regresar a la expresin
del ttulo de este trabajo. El goce del texto no es
precario, es peor, es precoz; no se produce en el tiempo justo, no depende de ninguna maduracin [] todo
se juega, se goza, en la primera mirada.
11

A veces, en la madrugada, llova dulcemente, y pareca
que un enjambre caa del cielo, que los muertos volvan a la
vida, que todo estaba bien.
Yo me asomaba a la ventana, y a la media luz, ya todas
las hojas eran granates y amarillas, livianas y fragantes; como
uvas o amapolas.
Y entre los grandes rboles, los monjes en sus casetas,
pequeas, entre las ramas. El nuestro sala a mirar la lluvia,
los relmpagos, anotar en su Cuaderno del Tiempo, el monje
de astas largusimas y sedosa pelambre.

9
Vygotsky, Lev. Psicologa del arte. Barcelona. Paids, 2006, p. 255.
10

10
Pezzolano, Heber Bentez. Mundo, tiempos y escritura en la poesa de Marosa Di Giorgio. 1 edicin.
Montevideo. Estuario editora, 2012, p. 60.
11
Barthes, Roland. El placer del texto y Leccin inaugural. 2
da
edicin. Argentina, Siglo XXI editores, 2003, p. 69.
Klee (4)

Wassili Kandinsky (5)

7

Y yo volva al lecho, a dormirme sobre la blanca almohada,
a soar que Mario estaba all.
Volva a mi antiguo y escondido mundo en llamas.
12


Algo similar pero de otra lnea del
expresionismo, ms vinculada al
modelo alemn, es la obra del cubano
Reinaldo Arenas. Cuando Arenas
fracciona el tiempo no solo se introduce
en la corriente ms psicolgica del
surrealismo sino que lleva hasta el lmite
esa tensin entre la realidad y el
hombre, entre la naturaleza humana y
aquellas fuerzas que estn ms all de
una realidad visible, a las cuales ya
hemos hecho referencia a propsito de Vogt.
Venimos del corojal. No venimos del corojal. Yo y las dos Josefas venimos del corojal.
Vengo solo del corojal y ya casi se est haciendo de noche. Aqu se hace de noche antes
de que amanezca []
13

Deseara poder establecer algunos nexos ms cercanos a nuestra
poca.
En 1972 Bob Fosse estrena Cabaret, una pelcula estadounidense
basada en la novela de Christopher Isherwood Adis a Berln (Goodbye to
Berlin, 1939) que en su primera escena despliega una
escenografa y una puesta en escena que recrea el mejor
expresionismo. Una secuencia de cuadros dentro de los cuales
podemos identificar, incluso, el retrato de la periodista Sylvia
von Harden (1926) y al mejor Otto Dix, en la decadencia
deformada de los cristales del escenario.
El 17 de abril de 1991 la dupla Jean-Pierre Jeunet
y Marc Caro estrenan la pelcula francesa de
ciencia ficcin, terror y humor negro, Delicatesen.
En ella se pueden observar las lneas de tensin y
los planos de Grosz y el delirio psicologista
de Robert Wiene en Das Cabinet des Dr.
Caligari.

En el espacio que resta me gustara referirme a la influencia expresionista alemana
en la arquitectura de nuestro pas. Si bien este es un ejercicio de referenciacin, pues existe un

12
Di Giorgio, Marosa. La flor de Lis. 3
a
edicin. Buenos Aires, El Cuenco de plata, 2005, p. 7.
13
Arenas, Reinaldo. El mundo alucinante. 1 edicin. Barcelona, Fbula Tusquets, 2001, p. 27.
Kirchner (6)

Karl Schmidt-Rottluff (7)

Erich Heckel (8)

Max Pechstein (9)

8

excelente trabajo de la arquitecta Ana M. Apud al respecto, no quiero dejar pasar la oportunidad
de mencionarlo.
Hubo distintos factores que propiciaron esta incidencia, por un lado el
impulso desarrollista que inicia el pas en 1915, principalmente de
Montevideo, y que ver su apogeo hacia las dcadas del cuarenta, cincuenta
y sesenta, en lo que Yvette Trochn dio en llamar La ciudad vertical; y
por otro la fundacin de la facultad de arquitectura y la sociedad de
arquitectos.
En este sentido es importante mencionar el trabajo fermental de arquitectos
como Vilamaj, Cravotto, Scasso, Muoz, Surraco, Cabriot, Lorente y
muchos otros; as como tambin la presencia de arquitectos alemanes
invitados, tal el caso del urbanista
alemn Werner Hegemann que
visitara el pas en 1931. Otro aporte
fue el de los trabajos crticos de Mendelsohn, Bonatz, los
hermanos Luckhardt y el modelo que desarroll F.
Schumacher para Hamburgo.
Hegemann incluy en su exposicin los planes regionales
para Berln, Londres y la regin del
Ruhr. Cabe recordar que en 1929
Le Corbusier haba visitado Uruguay.
Los principales componentes de la arquitectura Expresionista alemana que
se pueden constatar en nuestra ciudad refieren tanto a elementos
estructurales como compositivos.
As podemos apreciar el tratamiento de los volmenes, el cuidado en los
detalles, el trabajo sobre las superficies y la implantacin de la obra en el contexto
urbanstico. Se destaca tambin la intencin de provocar el efecto, el impacto, lo
llamativo.
14

No quiero dejar de citar a De Micheli cuando dice que el Expresionismo
tal como se articul dentro de la historia del arte moderno, aparece como el
movimiento ms rico y complejo de todos. En un movimiento que va ms all de
los lmites programticos que cualquier artista o grupo de artistas haya querido
marcarle
15

Pienso en las xilografas uruguayas del sesenta y setenta, en los batiks de
Martn Arregui y en todas aquellas expresiones del arte donde la necesidad por sacudir la
alienacin sea o haya sido una preocupacin del hombre. En este sentido cun expresionista nos
puede parecer la obra de Nebreda, Jan Saudek, Joel-Peter Witkin o Hirst.


14
Apud, M. Ana. La arquitectura Expresionista alemana y su influencia en la arquitectura uruguaya. Edicin de
autor. Impreso en Zonalibro. Beca DAAD/UDELAR, 1966, p. 62.
15
De Micheli, Mario. o. cit, p.134.

Emil Nolde (10)

Otto Dix (11)

Karl Schmidt-Rottluff (12)

9




(13)

(14)

10

Bibliografa

Ana, M. Apud. La arquitectura Expresionista alemana y su influencia en la arquitectura uruguaya.
Edicin de autor. Impreso en Zonalibro. Beca DAAD/UDELAR, 1966.
Heber Bentez Pezzolano. Mundo, tiempos y escritura en la poesa de Marosa Di Giorgio. 1 edicin.
Montevideo. Estuario editora, 2012.
Hugo Achgar. Trampas y escenas de la representacin. Prlogo a Sara Kofman. La melancola del
arte. Barcelona. Paids, 2006.
Lev Vygotsky. Psicologa del arte. Paids, 2006.
Mario De Micheli. Las vanguardias artsticas del siglo XX. 2
da
edicin. Madrid, Alianza Forma, 2006.
Marosa Di Giorgio. La flor de Lis. 3
a
edicin. Buenos Aires, El Cuenco de plata, 2005.
Michel Foucault. Las palabras y las cosas. 2 edicin. Buenos Aires, Siglo XXI editores, 2002.
Michel Foucault. El orden del discurso. 5ta edicin. Barcelona, Fbula Tusquets, 2010.
Paul Vogt. El expresionismo. Pintura alemana entre 1905 y 1920. Colonia, Repblica Federal de
Alemania. DuMont Buchverlag, 1979.
Reinaldo Arenas. El mundo alucinante. 1 edicin. Barcelona, Fbula Tusquets, 2001.

11

Lista de imgenes

1. August Macke: La tempestad, 1911. leo sobre lienzo. 84 x112 cm. Saarland-Museum, Sarrebruck.
(Fuente. El Expresionismo. Pintura alemana entre 1905-1920. Paul Vogt.).
2. Gabriele Mnter: Casa Kolb en Murnau. 1909. leo sobre cartn. 31 x44 cm. Propiedad privada,
Bonn. (Fuente, ib.).
3. Franz Marc: Tirol, pas pobre. 1913. leo sobre lienzo. 131,5 x 200 cm. The Solomon R. Guggenheim
Museum, Nueva York. (Fuente, ib.).
4. Paul Klee: Jardn del castillo. 1919. Gouache sobre papel. 21 x 17 cm. Kunstmuseum Basel. (Fuente,
ib.).
5. Wassili Kandinsky: Con el arco negro. 1912. leo sobre lienzo. 188 x 196 cm. Propiedad privada,
Paris. (Fuente, ib.).
6. Ernst Ludwing Kirchner: Street Scene in Berlin. 1913. Oil Canvas. 121 x 95 cm. The Brcke Museum
Berlin. (Fuente: Prestel Museum Guide).
7. Karl Schmidt-Rottluff: Red Gable. 1911. Oil canvas. 75 x 70 cm. The Brcke Museum Berlin. Fuente,
ib.).
8. Erich Heckel: Woman Holding a Towel. 1912. Acacia wood, height 103 cm. / Bather Holding a Towel.
1913. Wood, height 52 cm. The Brcke Museum Berlin. Fuente, ib.).
9. Max Pechstein: In the Woods near Moritzburg. 1909. Oil canvas. 68 x 78 cm / Reclining Figure with a
cat. 1909. 34,5 x 45,5 cm. Karl und Emy Schmidt-Rottluff Stiftung. The Brcke Museum Berlin.
(Fuente, ib.).
10. Emil Nolde: Mockery. 1909. Oil Canvas. 86 x 106 cm. On loan from the Karl un Emy Schmidt-
Rottluff Stiftung. The Brcke Museum Berlin. (Fuente, ib.).
11. Otto Dix: Retrato de la periodista Sylvia von Harden. 1926. leo sobre lienzo. Museo: Centro
Georges Pompidou. Copyright:
(C)
ARTEHISTORIA.
12. Karl Schmidt-Rottluff: Evangelist John. 1912, beaten-brass / Evangelist Lucke. 1912, beaten-
brass. The Brcke Museum Berlin. (Fuente: Prestel Museum Guide).
13. Palacio Lapido, fachada. / E. Mendelsohn Petersdorf, Breslau, 1927-28/ H. Poelzig. Comercio,
Breslau, 1911. Apud, M. Ana. La arquitectura Expresionista alemana y su influencia en la
arquitectura uruguaya, p. 104.
14. Edifico Manuel Gelfi. Detalle. E. Mendelsohn. Reforma Mossehaus, Berln, 1921-23. /H.
Poelzig, Kino Babylon. Comercios y apartamentos. 1927-29. Detalle. O. cit, p. 110.