Os acordes invertidos e sua funcionalidade

Harmonia
Mto. Gustavo Medina
05/2009
A primeira inverso ou acorde de sexta
Efeito geral da primeira inverso
Uma trade em primeira inverso considerada como uma sonoridade vertical sempre mais
leve, menos densa e menos compacta que sua verso em estado undamental. ! mudan"a de
disposi"o pelo deslocamento da nota undamental dei#ando o terceiro $rau na %un"o de
undamental& do acorde muda claramente a sua personalidade musical, devendo'se per$untar
quando utili(ado qual o eeito dese)ado, reor"ar a tonalidade*, criar d+vida tonal*, avorecer a
lin,a mel-dica do .ai#o* dar variedade / ,armoni(a"o evitando o uso e#cessivo do 0 $rau*, a
resposta a estas per$untas sero a mel,or orienta"o para decidir qual ator do acorde ser1
duplicado. 2eu uso estim1vel como elemento de variedade )unto aos acordes undamentais assim
como coad)uvante para mel,orar a lin,a mel-dica do .ai#o redu(indo os saltos ao permitir o
movimento por $raus con)untos ou pr-#imos.
A inverso de I
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3 um dos acordes mais utili(ados e ao mesmo tempo um dos mais descuidados pelos iniciantes
de ,armonia. 4sta inverso uma alternativa +til nos lu$ares onde a verso em undamental
poderia soar com import5ncia e#cessiva proporcionando variedade, especialmente depois do acorde
de dominante. 3 uma ,armonia natural como suporte de uma melodia que salta da t6nica para a
dominante ou a su.dominante.
A inverso de II
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! trade de supert6nica em primeira inverso muito req7ente nas cad8ncias onde introdu( e
precede / dominante. 2e perce.e como uma enr$ica su.dominante devido / presen"a do quarto
$rau no .ai#o 9preparat-rio mel-dico da undamental da dominante:; pelo que seria recomend1vel a
sua duplica"o neste caso. <o estado undamental, a seq78ncia de 0 para 00 perce.ida de orma
pouco $rata, porm esta circunst5ncia muda com 00
=
sendo comum esta sucesso 90' 00
=
;. 4m menor,
tam.m $o(a de preer8ncia sua inverso ameni(ando assim sua verso diminuta em estado
undamental. 4sta orma menor no inrequente em com.ina"o com a trade maior de t6nica.
A inverso de III
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4ste acorde no se usa $eralmente como acorde independente sendo um -timo e#emplo de
acorde de transi"o produto do deslocamento tempor1rio dos atores de al$um outro acorde,
especialmente o de dominante com quem est1 relacionado com duas notas comuns. >a que se)a
considerado ,armonicamente mais raco que as invers?es dos $raus tonais e deve utili(ar'se com
cuidado atendendo as caratersticas antes mencionadas. ! trade aumentada so.re 000 no modo
menor ,arm6nico encontrada com mais req78ncia em primeira inverso que em estado
undamental, similarmente que seu parente em maior, aparece in+meras ve(es su.stituindo /
dominante. @uando encadeada com A0, pode'se duplicar o terceiro $rau e considerar sua un"o
como dominante do se#to $rau pela -tima tend8ncia mel-dica do .ai#o em dire"o ao quarto $rau.
A inverso de IV
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4sta inverso da su.dominante .astante comum depois do A $rau, proporcionando uma
alternativa adequada ao A0 quando o .ai#o so.e uma se$unda. >esta orma tam.m se evita a alsa
rela"o de trtono entre o .ai#o e o soprano tal como acontece na pro$resso A'A0 quando a
sensvel est1 no soprano. 4ste acorde, o.viamente +til quando queremos aliviar o peso da
su.dominante em estado undamental, mantem a or"a da pro$resso de undamental ao mesmo
tempo que proporciona um maior interesse mel-dico ao .ai#o por e#emplo em 0'A'A0
=
e 0'0A
=
'0
=
ou
em menor em 0A
=
'A'0
=
.
A inverso de V
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! terceira da dominante a sensvel e colocar este $rau no .ai#o l,e conere um orte
si$niicado mel-dico alm de amaciar a ri$ide( ,arm6nica pr-pria do A em estado undamental. !
sensvel no .ai#o dever1 se movimentar quase sempre / t6nica no caso mencionado. <as ocasi?es
em que isto no aconte"a no caso do modo menor, ou se)a que o .ai#o se movimente em dire"o
descendente um momento propcio para usar a escala menor mel-dica descendente.
A inverso de VI
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2endo este um $rau modal, assim como 000, compartil,a com este sua insta.ilidade diicultando
seu potencial de acorde independente. @uase sempre trata'se de um acorde de t6nica com o se#to
$rau como nota mel-dica resolvendo ao quinto $rau, ou se)a um acorde de transi"o como vimos no
000
=
.
A inverso de VII
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! trade de sensvel em primeira inverso se utili(a $eralmente como acorde de passa$em entre
o acorde de t6nica em estado undamental e a sua primeira inverso 0'A00
=
'0
=
. 4m todos os casos
raco em quanto ao ritmo ,arm6nico se reere modiicando muito pouco o eeito da t6nica, porm
pode ser analisado como uma a$rupa"o de notas mel-dicas so.re a undamental de t6nica. >esde
outra perspectiva, si aumentamos a sua import5ncia ou prolon$amos sua dura"o, poderia uncionar
como uma aut8ntica dominante com a undamental so.reentendida:. <a deciso de duplica"o o
primeiro candidato a quinta por ser este o quarto $rau tonal da escala como encontrado na maioria
das $randes o.ras.
A segunda inverso ou acorde de quarta e sexta-feira
Efeito geral da segunda inverso
B acorde de quarta e se#ta inst1vel devido ao intervalo dissonante de quarta ormado nesta
disposi"o. 2eus usos caractersticos so produto do movimento mel-dico entre duas ,armonias
est1veis e pode ser considerado um $rupo de notas estran,as.
A segunda inverso cadencial
! se$unda inverso mais comumente utili(ada a reali(ada so.re o acorde de tnica que
precede / dominante em uma cad8ncia. 4ste denominado de acorde de quarta e sexta cadencial.
B seu eeito de um acorde de dominante onde a quarta e a se#ta so apo$iaturas da terceira e a
quinta respectivamente ao mesmo tempo que atrai a aten"o auditiva ao $rau de t6nica como nota
mel-dica em movimento. >esta orma, possui uma am.ival8ncia, a$indo como t6nica e como
dominante simultaneamente, constituindo'se em um acorde de $rande ortale(a que porm, deve ser
resolvido. <a escrita a quatro vo(es se duplica o .ai#o devido / sua %inatividade& e tam.m porque
a verdadeira undamental de um acorde de dominante. Como seria de esperar de um acorde que
tem duas apo$iaturas com a sua resolu"o no acorde de dominante, esta se$unda inverso de 0 tem
um valor rtmico orte'raco. <a sua orma caracterstica se coloca no tempo orte depois da .arra
de compasso sendo $eralmente precedida pela mesma que acompan,aria / dominante 0A'A, 00'A /s
ve(es A0'A 9especialmente em menor; ou inclusive 0'A em uma pro$resso raca'orte. B acorde de
dominante uma prepara"o menos satisat-ria para este acorde. @uando quem prepara a t6nica
perce.e'se a mudan"a de undamental do primeiro para o quinto da escala. Bs acordes de A e 000
so menos adequados para introdu(ir este acorde pela alta de movimento no ritmo ,arm6nico
causando uma pro$resso raca )1 que esto todos muito pr-#imos pelas suas notas comuns tendo
uncionalidade muito parecida.
Acorde de quarta e sexta auxiliar.
@uando a undamental da trade permanece im-vel em quanto a sua terceira e quinta so.em um
$rau e voltam para a posi"o inicial se orma o acorde de quarta e sexta auxiliar. 2e dierencia do
acorde de quarta se#ta de apo$iatura porque ritmicamente raco com am.as notas alcan"adas por
.ai#o como .ordaduras como nos casos de 0'0A '0 quando a undamental entre os tr8s permanece
i#a. 2empre ser1 possvel um analise simples considerando uma +nica undamental para os tr8s
acordes. ! outra op"o sua coloca"o no tempo orte para a$ir como apo$iatura com o tratamento
adequado de prepara"o e resolu"o porm no dever1 conundir'se com a sua verso cadencial
descrita anteriormente.
O acorde de quarta e sexta de passagem
4ste nome deriva principalmente do comportamento do .ai#o neste caso, quando este uma
nota de passa$em entre duas notas a dist5ncia de ter"a $eralmente em uma mesma ,armonia. 2eu
valor rtmico raco e suas vo(es superiores se alcan"am e se dei#am por movimento con)unto de
orma tal que pode ser e#plicado contrapontsticamente em rela"o em rela"o com a ,armonia
acompan,ante, isto , a se#ta como .ordadura, a quarta como nota do acorde e a oitava do .ai#o
como nota de passa$em. Dratando'se da se$unda inverso da dominante entre o 0 e o 0
=
tem a
mesma un"o do A00
=
antes descrito. <o caso de um percurso mel-dico do .ai#o em que este passa
pela quinta do acorde rapidamente ica atenuada a disson5ncia de orma tal pela sua un"o
contrapontstica que no passa de ser um acorde arpe)ado sendo denominado por al$uns autores
como acorde de quarta e sexta arpejado.
Einalmente .asta mencionar o uso dado por muitos autores de este tipo de acorde e#plorado pela
sua or"a suspensiva, contri.uindo assim ao uso de resolu"?es inesperadas /s ve(es inusitadas.
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