Jennifer L.

Ruiz Gonzlez
Literatura mexicana del siglo XX
Prof. Marco Antonio Crdenas
4 de abril de !"4
#l teatro nacional del siglo XX
A $rinci$ios del siglo XX% M&xico carec'a de un teatro nacional (ue mostrara la b)s(ueda * el
encuentro de una identidad $ro$ia% sin embargo% con el $aso de los a+os * llegadas las influencias
euro$eas% el teatro en M&xico fue e,olucionando * con la Re,oluci-n Mexicana como
antecedente% surgieron intentos $or crear en el $a's un modelo dramtico distinto a lo (ue se
consum'a en las $rimeras d&cadas del siglo. .e buscaba un teatro (ue abrazara la nue,a realidad
en la (ue el $a's se iba desarrollando% (ue tra/era consigo un enfo(ue en donde lo social * lo
$ol'tico fueran un refle/o de las realidades cotidianas. 0e esta forma% este ensa*o busca
reconocer esa imagen mexicana (ue se insert- en el entonces nue,o teatro (ue surg'a a $artir de
la segunda mitad del siglo XX.
#ste acercamiento al teatro mexicano como recreaci-n de la sociedad% se abordar desde
tres obras1 Rosa de dos aromas de #milio Carballido2 El Gesticulador de Rodolfo 3sigli * Los
Albailes de 4icente Le+ero. 0entro de este acercamiento a los uni,ersos refle/ados en las obras
teatrales% se abordarn temas como el $a$el femenino% el masculino% la urbanidad * lo no urbano%
as' como la marginaci-n% siendo las situaciones $ro$ias de las obras% las (ue nos irn
conduciendo a lo largo de este anlisis $ara com$arar de (u& forma cada autor toma su $ro$ia
,isi-n de un tema en com)n.
5mgenes de lo cotidiano1 la ,isi-n de la mu/er en la sociedad mexicana dentro del teatro de
mitad del siglo XX
.i tomamos en cuenta (ue el teatro (ue surgi- des$u&s de las $rimeras tres d&cadas del
siglo XX% $retend'a mostrar las catacter'sticas de la identidead (ue se comenzaba a gestar% es
decir% la reuni-n de as$ectos (ue lograran una comuni-n de lo (ue $odr'a llamarse 6lo
mexicano7% aunado a los factores socio8$ol'ticos en los (ue se a$o*aba el contexto de las obras
escritas% es notorio (ue la imagen de la mu/er de mediados del XX /ugaba un $a$el secundario1
un ob/eto% una acom$a+ante% un ente sin a$arente ,oluntad.
Las obras estudiadas coinciden en mostrar dos $a$eles femeninos como $arte de los
$ersona/es sin (ue &stas logren un $rotagonismo total% exce$tuando Rosa de dos aromas como un
caso es$ecial% en (ue% si bien nuestros $ersona/es logran una mo,ilidad aut-noma% no $odemos
ol,idar (ue su encuentro * su em$u/e estn condicionados $or el $a$el masculino% (uien a final
de cuentas es el $unto de uni-n. #s decir% la actitud * acci-n del 9ombre% $romue,e * estimula las
decisiones de las mu/eres.
Comencemos $or analizar a estos dos $erson/es. Carballido nos retrata dos ti$os de mu/er1
la culta * la inclulta. :o obstante% sin im$ortar la condici-n socioecon-mica de Gabriela o de
Marlene% &stas terminan ,i,iendo el mismo destino. 0estino com)n a la mu/er mexicana. .e
muestra en la obra la $atente $romoci-n del modelo mac9ista% desde dos ngulos2 $or un lado% la
del 9ombre infiel% des9onesto% mentiroso e insaciable sexualmente ;s-lo conocemos tres mu/eres
de muc9as otras (ue $robablemente $udo tener< (ue utiliza a la mu/er $ara sus beneficios sin
si(uiera mostrar lealtad o gratitud alguna ;*a no 9ablemos de res$eto o amor<. #l 9ombre busca
en cual(uiera de 6sus7 mu/eres el camino $ara librar su condena.
Por otro lado el autor nos muestra la actitud de la mu/er. =stas ace$tan * 9asta llegar al
$unto de /ustificar (ue el marido las enga+e% * ms all del eno/o o del orgullo% deciden unir
fuerzas con el )nico fin de rescatar al es$oso * con a$arante resignaci-n% estn dis$uestas a
ace$tar (ue sea &l (uien eli/a con cual de las dos decidir $ermanecer.
#n el Gesticulador% 3sigli tambi&n $ro$one la imagen de la mu/er como un ser
com$asi,o% abnegado% resignado% amoroso * com$rensible% (uien no ,islumbra su ,ida ale/ada
del 9ombre amado% sin im$ortar (ue las circuntancias le sean desfa,orables * 9asta cierto $unto%
destructi,as. #lena es la t'$ica es$osa mexicana cu*o insufrible destino la mantiene con la frente
en alto $ues es $ilar de un 9ogar% un 9ogar en el (ue no $uede tomar desiciones o enfrentar las
realidades con la ,erdad% $ues C&sar Rubio% su es$oso% 9a decidido ,i,ir una farsa en la (ue
todos estn con,ocados.
Por otro lado% encontramos a Julia% una c9i(uilla fr',ola e incom$rensi,a (ue des$recia su
,ida * su destino% &sta muestra desinter&s * 9asta cierto rencor 9acia su $adre. >tra cara de la
moneda% si la mu/er no es buena con el 9ombre% necesariamente tiene (ue dibu/arse como un ser
interesado * des$reciable.
J3L5A.8;Automtica< :o nos 9a (uedado muc9o (ue decir% ?,erdad@
C#.AR.8Julia% ?no te arre$ientes un $oco de 9aber tratado con tanta dureza a tu
$adre@
J3L5A.8Preg)ntale a Miguel si &l se arre$iente. Aodo esto ten'a (ue suceder alg)n
d'a. Bo* es igual% (ue ma+ana. Me arre$iento de 9aber nacido.
Pero% la imagen se transforma cuando Julia decide ser $arte de un /uego (ue le traer beneficios1
J3L5A.8Para m'% como (uiera (ue sea% $a$ ser siem$re un 9ombre
extraordinario... un 9&roe. .i lo 9ubieras obser,ado en estos d'as% dando -rdenes%
9ablando al $ueblo% sometiendo a los /efes% 9abr'as ,isto (ue naci- $ara esto. Au,o
(ue es$erar muc9o tiem$o% $ero merec'a tener esta ocasi-n de...
Pasemos a9ora a la obra de Le+ero% Los albailes. #n esta obra los dos $ersona/es son
mostrados como ob/etos de deseo * como $utas (ue brincan de cama en cama. #n este sentido% el
9ombre no a$arece como cul$able% &ste cae com una ,'ctima de la seducci-n femenina% seducci-n
a$arentemete in/ustificable en el caso de Celerina. ?C-mo $uede el 9ombre no ser ca$az de
desear a una mu/er (ue se $osa frente a &l@ #sa es la imagen (ue en $imera instancia $ercibimos
como lectores. Pero% como /uicio $ersonal% me $arece un absurdo.
5sidro% el c9i(uillo de la obra% est embelesado con Celerina% ms (ue eso% la desea% su
cercan'a% su caricia% su beso * cae en la tram$a de 0on Jes)s (uien le solicita lle,ar a la
adolescente $ara% seg)n &l% 6(uitarle los miedos7.
#lla necesita conse/os... 3na noc9ecita me la traes. Me de/as 9ablarle a
solas un ratito * *o te la de,uel,o bien aleccionada. Le (uito los miedos
* le ense+o las cosas (ue debe de/arse 9acer $or ti% $ara la salud de su
cuer$ecito * $ara tu felicidad... ;Le+ero% 4CD<
4icente Le+ero nos de/a ,er tambi&n otro $ersona/e femenino% Josefina1
0on Jes)s.8 ;lastimero< Con mi ,ie/a no% C9a$o. #l Aiburcio% Lorenzo
Cual(uiera2 $ero t) no.
C9a$o.8 Eo me meto con (uien se me da la gana.
:o es necesario decir ms $ara saber a (u& debemos referirnos cuando 9ablamos de
Josefina2 la mu/er fcil% insaciable tambi&n% $ero eso s'% es$osa abnegada cuando 9a* (ue
re$resentar tal $a$el. Como con la muerte de 0on Jes)s. #n Los Albailes, la mu/er es un ob/eto
de deseo% una sir,ienta (ue lle,a el almuerzo o una $uta (ue se mete con cual(uiera. Celerina es
la 9ermana del 6cura7% el $lomero. :o,iecilla de 5sidro * ob/eto de deseo de don Jes)s. Josefina
es la mu/er de don Jes)s% amante de ,arios * ob/eto de deseo del C9a$o Fl,arez. Aan $oca
im$ortancia $arecen tener estas dos mu/eres (ue% teniendo tambi&n moti,os $ara asesinar a don
Jes)s% ni si(uiera a$arecen como sos$ec9osas.
Los temas de la realidad en el teatro mexicano1 el 9ombre * sus costumbres.
#n este tema se realizar un com$ilado de e,entos encontrados en las tres obras (ue nos
dan una idea bastante sustentada de la imagen (ue reconocemos del mexicano ;incluso en la
actualidad<. #stos momentos ,an desde las actitudes mac9istas% los medios $ara lograr fines% la
imagen del 9ombre no urbano * la marginalidad como muestra de la negaci-n 9acia s' mismo.
#n Rosa de dos aromas, lo $rimero (ue notamos es la infidelidad * la deslealtad del
9ombre. Aambi&n% la creati,idad de ambas mu/eres $ara subsanar una falta% * $ara sacar adelante
una situaci-n ad,ersa2 adems su $a$el de madre (ue $or sobre todo% $re,alece% a)n * cuando la
obra nos muestra una Gabriela 9arta de la maternidad. >tro tema% es el de la imagen $)blica * el
de los intereses $ersonales. Al final de la obra el autor nos da una muestra de autonom'a femenina
en donde &stas deciden abandonar al marido a su suerte * seguir sus ,idas $ensando en ellas * sus
res$ecti,os 9i/os sin tomar en cuenta (ue su imagen 9ubiera (uedado agra,iada1 no im$ort- (ue a
una le 9ubiesen sido infiel ni (ue la otra se mostrara como una rom$e 9ogares.
#n el Gesticulador% C&sar Rubio a$arece como un 9ombre resentido con la suerte * con el
destino% $or lo (ue decide regresar a su $ueblo natal al norte de M&xico. 0esde el inicio $arece
estar consciente de (ue su conocimiento% ser la lla,e $ara abrir $uertas con base en el
des$restigo de las $ersonas del gobierno de (uienes $ose'a im$ortante informaci-n. Pero el
asunto no fue s-lo (uerer extorcionar% c9anta/ear a los $ol'ticos de a(u&l $ueblo. Cuando la
o$ortunidad se $resent-% no im$ort- tomar cual(uier medio% incluso usur$ar una imagen a/ena
$ara lograr las metas deseadas. #l mexicano con sus tranzas% (u& im$orta ser un genio% si en su
naturaleza est el $asar $or sobre los otros * cuando no es as'% se est mal ;emocionalmente%
econ-micamente * se siente miserable<. #ste es el caso de Miguel% 9i/o de C&sar% (uien en
b)s(ueda de la ,erdad% no es sino un loco en el (ue nadie cree. #l mensa/e resultaa ser el tan
mencionado% 6el fin /ustifica los medios72 no im$ort- c-mo $ero C&sar logr- $asar a la 9istoria
como un 9&roe2 no im$orta c-mo $ero el general :a,arro% logra (uedarse con el $oder2 no
im$orta c-mo $ero Julia conseguir'a sentirse feliz.
Por )ltimo% sigue el turno de Los albailes de Le+ero. A(u' uno de los temas $rinci$ales
es el de los alba+iles * la forma en como &stos se sienten $erdidos * no forman $arte *a% ni del
cam$o ni de la ciudad1
P&rez G-mez.8 ;Bi$-crita< Pone en claro muc9as cosas.
0,ila.8 #st bien ,isto. .on ti$os desada$tados (ue *a no son gente de cam$o
$ero (ue tam$oco logran integrase a la ciudad. 4i,en como entre dos aguas
P&rez G-mez.8 E eso los ,uel,e mu* resentidos.
0,ila.8 E $or lo tanto mu* $eligrosos.
Gederico.8 ;0udando< Hueno% eso es lo (ue *o $ienso.
0,ila.8 Mu* bien $ensado% ingeniero.
Gederico.8 ;Atre,i&ndose< Peligrosos $or(ue adems son ignorantes% $rimiti,os2 se
des$recian a s' mismos. 3n alba+il ,e refle/ada en otro alba+il su $ro$ia miser'a% *
$or eso lo odia% 9asta llegar a ,eces al crimen.
Pero esta negaci-n no es $ro$ia del alba+il% es un rasgo del mexicano * de su condici-n%
es e(ui$arable a lo (ue .amuel Ramos definir'a como 6el $elado7% o Hartra como el $rototi$o de
mexicano1 un ser sentimental * ,iolento% $asional * agresi,o% sentido * rencoroso. #n Los
alba+iles% tenemos adems% el refle/o de la 9olgazaner'a del /unior% las tranzas de los alba+iles
(uienes robaban el material% la decre$itud del anciano * los fallos en los sistemas /udiciales.
Como cierre% se conclu*en cinco $untos de ,ista fundamentales dentro del refle/o social
en las obras dramticas de mitad del siglo $asado. "< #l $a$el de la mu/er no suele ser de
im$ortancia * esto se refle/a 9asta en el fallo del n)cleo familiar% es decir% el matrimonio. < La
$ol'tica mexicana es corru$tible en cual(uiera de sus facetas. I< #l fallo en los sistemas de
/usticia * legalidad. 4< los estereoti$os * estigmas de di,ersos sectores de la sociedad contin)an
,igentes * D< #l tiem$o no 9a conseguido cambiar esta $ers$ecti,a (ue se tiene * tenemos de
nosotros mismos.
Hibliograf'a
Carballido% #milio. Rosa de dos aromas.
Le+ero% 4icente. Los albailes
3sigli% Rodolfo. El gesticulador