INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA

TALLER LIBRE DE MUSICA

APUNTE 18

ARMONIA 1

1
INDICE
QUINTAS Y OCTAVAS OCULTAS

abindose familiarizado en la
coneccin de las triadas primarias,
estar ahora listo para tomar la
coneccin de las triadas secundarias.
Dentro del trato de las triadas secundarias
usted frecuentemente encontrar las
progresiones llamadas quintas y octavas
ocultas.
1. Una quinta oculta es la progresin de
dos voces las cuales van de un intervalo que
no es una quinta hacia uno que s es una
quinta en movimiento paralelo.
2. Una octava oculta es una progresin de
dos voces las cuales van de un intervalo que
no es una octava hacia uno que s es una
octava en movimiento paralelo, (ilustracin
uno)



En la ilustracin 1-A, las voces se mueven
en movimiento paralelo de un a quinta
hacia una octava, por lo tanto la progresin
as formada es llamada octava oculta. Esto
no quiere decir que el primer intervalo tenga
que ser forzsamente una quinta como en
este ejemplo, sino que puede ser cualquier
otro intervalo. Cuando ambas voces
proceden por movimiento paralelo de
cualquier intervalo a otro que sea una
octava, la progresin es conocida como
octava oculta.
En la ilustracin 1-B, se explica la razn
para el nombre dado a esta progresin.
Vemos aqu que la voz ms grave en la
misma progresin es mostrada con sus
grados caminando de G a C. Cuando se
ejecutan estos sonidos en un teclado,
encontramos una octava paralela de D a D
y de C a C, entre las dos voces. El sonido D
no es ejecutado, pero por haber pasado por
la octava, se le llama octava oculta.
Del mismo modo en ilustracin 1-C, las
voces proceden en movimiento paralelo de
una sexta hacia una quinta, formndose as,
las quintas ocultas. En la ilustracin 1-D,
esto se indica de F a C, de G a D y de A a E.
Debido a que se hizo esta progresin, este
movimiento es llamado progresin de
quintas ocultas.
Esto no es nada parecido a las quintas y
octavas paralelas, las quintas y octavas
ocultas no siempre suenan mal, es por eso
que frecuentemente se usan y bajo ciertas
condiciones son muy efectivas. Ahora
consideraremos las condiciones para su uso,
tomemos primero las octavas ocultas.
1. Octavas ocultas.- En ilustracin 2
tenemos ejemplos de octavas ocultas, ellas
aparecen en la cuarta voz. Tambin observe
que en el tercer y cuarto comps la tercera
del acorde aparece en el bajo y no as la
raz.



Observe tambin que en cada ejemplo las
octavas ocultas ocurren entre las voces de
afuera, o sea, entre la Soprano y el Bajo.
Tambin que en todos los casos una otra
H

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ARMONIA 1
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de las voces progresan por medio tono.
Todas estas progresiones son buenas y se
pueden usar. Para esto usted tiene que llevar
en mente lo siguiente:
a. Que las octavas ocultas entre las voces
de afuera son siempre buenas cuando una de
las voces camina por medio tono.
b. Que las octavas ocultas pueden ocurrir
en las voces de adentro (Alto Tenor) y
siempre son buenas si se usan triadas
primarias.
En la ilustracin 3, tenemos ejemplos de
octavas ocultas en la cual una de las voces
est en las voces de adentro. Observe que en
el primer comps letra A, el Bajo y el Tenor
se mueven en octavas paralelas de F a F y
que en el segundo comps letra B, el Bajo y
el Alto hacen una progresin similar de G a
G, tales progresiones son siempre buenas y
los puede usar en sus trabajos de Armona.



En la coneccin de las triadas secundarias
usted caer en errores si no es cauteloso y no
sigue las reglas ya mencionadas. Por
ejemplo, en la coneccin de la Supertnica
y la Dominante (II-V) escriba una octava
oculta entre las voces de afuera como se
muestra en la ilustracin 4. Notar en este
caso, que ninguna de las voces de afuera,
camina por medio tono. Ejecute esto en un
teclado y observe que el resultado obtenido
es antimusical. Tales progresiones pueden
ser evitadas.



La excepcin a la regla es que si los dos
acordes son menores y estn emparentados
(almenos un sonido en comn), el resultado
ser bueno. En ilustracin 5, tenemos un
ejemplo de esta progresin excepcional con
respecto a esta regla de octavas en las voces
de afuera.



NOTA: Hay entonces, dos cosas que
recordar acerca de las octavas ocultas:

1. Cuando la progresin ocurre en las
voces de adentro, esta ser siempre buena si
se usan triadas primarias y en las voces de
afuera cuando los acordes son menores y
estn emparentados.
2. Entre las voces de afuera esta se
permitir solo si una de las voces camina por
medio tono.