::;

Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.

Improviso decorado
BIcardo IndI Teerman
1
!umu
NesIe arIIo reIendo reeIIr soIre o carIer ImrovIsado da rIIca
do {I)I, descrIIo or seus cuIIores como up IeIIo na hora. A
arIIr de esquIsa reaIIzada ao Iono de Ires anos na IaIaIha de
{I)I da SanIa Cruz, em So PauIo, recuerareI aIuns exemIos
de versos que odem ajudar a ensar IanIo a ImorIancIa aIrIIuIda
a ImrovIsao quanIo o uso recorrenIe de chaves, que coIocam em
xeque a rorIa noo de ImrovIso verIaI. DIanIe da ImossIIIIIdade
de dIscernIr com recIso um verso ImrovIsado de ouIro decorado,
roonho que o desao dos raIIcanIes de {I)I e Iazer com que
suas rImas aream ImrovIsadas. DemonsIrareI que o rIncIaI
rocedImenIo adoIado ara aIInIr IaI oIjeIIvo e aIuaIIzar os chaves
no conIexIo de cada IaIaIha.
PuIuuuuu
ImrovIso, up, {I)I.
Recebido em 5 de setembro de 2012
Aprovado em 20 de maro de 2013

TEPERMAN, Ricardo Indig. Improviso decorado. Revista do Instituto de Estudos Brasileiros, Brasil, n.56, p.
127-150, jun. 2013. DOI: http://dx.doi.org/10.11606/issn.2316-901X.v0i56p127-150
: InIversIdade de So PauIo (ISP, So PauIo, SP, BrasII).
::8
!u. 1nI. 1Iud. Bu., uu PuuIu, n. ;6, p. ::;:;c, ]un. :c:)
An Improvisation Learnt by Heart
Ricardo Indig Teperman
.IIuI
In IhIs arIIcIe I vIII dIscuss Ihe ImrovIsaIIonaI eIemenI oI Irees
IyIe, descrIIed Iy IIs erIormers as ra creaIed o Ihe Io oI Ihe
head. I vIII uIIIIze some examIes coIIecIed In a Ihree year rese
arch rojecI aIouI a IreesIyIe IaIIIe IhaI IaLes Iace Iy Ihe SanIa Cruz
meIro sIaIIon, In So PauIo. ThIs seIecIIon oI verses vIII demonsIraIe
Ihe ImorIance assIned Iy Ihe IreesIyIers Io Ihe ImrovIsaIIon oI
IyrIcs, vhIIsI as Ihe same IIme shovIn hov cIIches are used so
aIundanIIy IhaI Ihey caII InIo quesIIon Ihe very noIIon oI ImrovIsa
IIon. III roose IhaI Ihe chaIIene oI Ihe erIormers oI IreesIyIe Is Io
maLe IheIr verses seem ImrovIsed and vIII Iry Io demonsIraIe hov
IreesIyIers maLe memorIzed verses aear Io Ie Iresh verses creaIed
o Ihe Io oI Ihe head, sImIy Iy maLIn reIerences Io Ihe resenI
conIexI oI Ihe IaIIIe.
K)uud
ImrovIsaIIon, ra, IreesIyIe.
::,
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eundo seus raIIcanIes, o {I)I e uma verIenIe
do up que se caracIerIza or ser IeIIa na hora. Pode aconIecer como
uma IrIncadeIra enIre amIos; ode ser um nmero duranIe uma are
senIao de up; servIr como anImao de uma IesIa de p up; ou aInda,
se dar no IormaIo de IaIaIha, como as que se reaIIzam desde 2006, nas
noIIes de sIado, na saIda do meIr SanIa Cruz em So PauIo
2
. Os jovens
que InIcIaram essa IaIaIha e que se resonsaIIIIzam aInda hoje or sua
conIInuao se oranIzaram em um coIeIIvo, o quaI chamam AIrILa
KIdz Crev
5
. O desao sendo IasIcamenIe zoar o ouIro, os InscrIIos se
enIrenIam em eIImInaIorIas denIdas or sorIeIo; cada eIaa e decIdIda
num sIsIema do IIo meIhor de Ires, com uund de IrInIa seundos
ara cada arIIcIanIe. NoIese aInda que, na SanIa Cruz, quem Iaz as
vezes de jrI e o rorIo IIIco que, ao caIo de cada uund, e chamado
a Iazer IaruIho ara IndIcar seu rImador reIerIdo.
z AcomanheI as IaIaIhas da SanIa Cruz enIre junho de zoo8 e junho de zo::, Iendo
comarecIdo a cerca de b evenIos dos quaIs a meIade IoI reIsIrada em udIo e
IranscrIIa. Ima rImeIra verso do resenIe arIIo IoI aresenIada no \ InaIeI,
em BeIem do Par, em maIo de zo::. Aradeo a CarIos SandronI, que dIrIIu a
mesa, eIos recIosos comenIrIos.
O Iermo u e usado ara desInar um ruo de essoas que IraIaIham em InIcIa
IIvas comuns, em Iorno do up. Pode reunIr MCs, D1s, roduIores de evenIos, eIc. A
comosIo do AIrILa KIdz Crev IoI muIIo aIIerada ao Iono dos anos, mas o coIe
IIvo IoI orIInaImenIe Iormado or raazes enIre : e zo anos, Ihos de IamIIIas de
IaIxa renda e moradores do IaIrro do IIrana. A BaIaIha da SanIa Cruz e uma das
maIs IradIcIonaIs do aIs: Isso orque e a que aconIece com maIor reuIarIdade,
h maIs Iemo, Iendo sIdo Iero ara ImIcIda, um dos upp maIs IemsucedI
dos dos IIImos anos. I comum que MCs de ouIras cIdades e mesmo de ouIros esIa
dos vIsIIem a SanIa Cruz ou convIdem seus oranIzadores ara reaIIzar edIes
esecIaIs da IaIaIha em suas reIes.
:)c
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No resenIe arIIo reIendo IevanIar aIumas quesIes soIre o
carIer ImrovIsado dessa rIIca, Iomando como exemIo uma seIeo
de versos reIsIrados duranIe as IaIaIhas da SanIa Cruz. PrImeIramenIe
ser recIso dar um asso aIrs, esIranhando a vIncuIao auIomIIca
do {I)I ao up. PrIIcas de ImrovIsao verIaI ou desaos rImados
j Ioram IemaIIzadas or dIversos auIores
4
, muIIo anIes do enero up se
esIaIeIecer; e e desnecessrIo dIzer que no e quaIquer verso ImrovI
sado que e consIderado {I)I.
Buscando as caracIerIsIIcas comuns enIre o up escrIIo e o
{I)I, ImedIaIamenIe se desIaca um cerIo IIo de canIoIaIado,
rImado e rIImado, que odemos denIr a arIIr de um uso recrIo
das aIIuras e uma oranIzao rIImIca esecIca, Iaseada nos IuI

: as
IaIIdas e Iases musIcaIs IIIcas do up.
Isse adro rIImIco esecIco consIIIuI a rImeIra IIo nas ocInas
de MC
6
ou o rImeIro conseIho que rImadores exerIenIes IransmIIem
aos InIcIanIes. Nos Iermos naIIvos, IraIase da IecnIca do IumIup em
oIIo Iemos. MuIIo resumIdamenIe, a IdeIa e que a escanso dos versos
seja caIcada na Ievada da IaIerIa IIIca do up ({unI e uuI), e consIruIda
com IumIo (Ium) no rImeIro e IerceIro Iemos, e caIxa (cIa) no
seundo e quarIo Iemos do comasso quaIernrIo. As rImas IrequenIe
menIe aconIecem no quarIo Iemo de cada ar de comassos (os IaIs
CI., enIre ouIros, ANDBADI, MarIo de. 1unuu AuuI BuIu. So PauIo:
Idus, :g8g; CASCIDO, IuIs da Camara. 1IuIuu uuI nu BuI. So PauIo: GIoIaI,
zoob; HIIZINGA, 1ohan. Humu Iudn: o joo como eIemenIo da cuIIura. So
PauIo: PersecIIva, zoo8; OII\IIBA, AIIan de PauIa. uando se canIa o conI
Io: conIrIIuIes ara a anIIse de desaos canIados. !uIu d .nIupuIu,u.
So PauIo, v. o, n. :, zoo. DIsonIveI em: hII://vvv.scIeIo.Ir/scIeIo.hscrI
I=scI_arIIexIoId=Sooo:zooooo:oooo8oIn=Ionrm=Iso. Acesso em: mar.
zo:. DOI: hII://dx.doI.or/:o.:go/Sooo:zooooo:oooo8.
BuI e o Iermo naIIvo ara desInar as Iases musIcaIs dos up. CI., enIre ouIros
BOSI, TrIcIa. BIuI ^u: Ba MusIc and BIacL CuIIure In ConIemorary Ame
rIca. ConnecIIcuI: WesIeyan InIversIIy Press, :gg; e TOOP, DavId. !up .IIuI ):
AIrIcan Ba Io GIoIaI HI ho. Iondres: SerenIs TaII, zooo.
b MC e sIIa ara AuI u{ Cmun), e o Iermo e usado no up ara desInar o In
IerreIe vocaI. OcInas de MC so oIerecIdas reuIarmenIe em cenIros cuIIuraIs
IaIs como a Casa do Hp Hup de DIadema ou o CenIro CuIIuraI da 1uvenIude. A
InIormao soIre essa suosIa rImeIra IIo IoI oIIIda com ocIneIros como SIIm
BImoraa e TIao. Aradeo aInda a 1oo PauIo CosIa do NascImenIo eIas su
esIes muIIo vaIIosas a reseIIo desIa IecnIca que esIruIura a maneIra de rImar
no up.
:):
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oIIo Iemos)
7
, como no exemIo a seuIr, IIrados da msIca Nome de
menInas, de Peeu, IIda or muIIos como o rImeIro up IrasIIeIro
8
:
1 2 5 4
IIquei saIe endo Iem um tal de e Peu
que canIa ra ap Iem me lhor do que Eu
Cada verso acIma corresonde a um comasso de quaIro Iemos.
SuIIInheI as sIIaIas que coIncIdem com cada um dos Iemos do comasso,
sendo que, no seundo Iemo de cada comasso, o acenIo soIre as
sIIaIas (Iem de saIendo; e up) se deu em anIecIao de semIcoI
cheIa. I cIaro que Isso e aenas a esIruIura IormaI, soIre a quaI muIIas
varIaes rIImIcas so ossIveIs, semre Iuscando a rIma a cada ar de
comassos. A ImorIancIa das rImas e IaI que IanIo no {I)I como no
up em eraI, o verIo rImar e sInnImo de canIar. BImar arece
ser o verIo que meIhor dene a ao dos MCs: eIes no canIam nem
IaIam, mas sIm, rImam
9
. Adam BradIey, roIessor na InIversIdade do
CoIorado e esIudIoso do up como Iorma de oesIa, roe que as rImas
maIs comuns no up so rImas de naI, que caem no IIImo Iemo do
comasso, sInaIIzando o IermIno da IInha oeIIca
10
. Isse jeIIo de ora
nIzar as rImas IemIra um IormaIo muIIo recorrenIe em vrIas arIes
do mundo e que no BrasII e conhecIdo vuIarmenIe como quadrInha:
esIroIes de quaIro versos, sendo maIs comum que a rIma ocorra aenas
enIre o seundo e o quarIo versos (ABCB)
11
. Camara Cascudo arma
que os desaos, os versos descrIIIvos de vaquejadas, esIas do ado,
IIrIcas, saIIrIcas, do suI, cenIro e norIe do BrasII eram quadrInhas, como
Os IuI, Iases musIcaIs soIre as quaIs os MCs rImam, so IamIem IrequenIe
menIe Iases de doIs comassos ou oIIo Iemos.
8 A maneIra de anoIar os versos no quadro aIaIxo IoI InsIrada or Idvards , que
IaIIzou o quadro de uu du,um . CI. IDWABDS, PauI. Huu Iu !up: The ArI and
ScIence oI The HI ho MC. ChIcao: ChIcao BevIevs Press, zoog.
g PauI Idvards arma aIo semeIhanIe em seu curIoso Huu Iu !up, que comIIa
deoImenIos de MCs amerIcanos: a rIma e IrequenIemenIe IIda como o IaIo maIs
ImorIanIe na comosIo de up MCs cosIumam se reIerIr as IeIras de up
como rImas (Idem, . 8:). As Iradues dos IexIos em IInua esIraneIra cIIados
na IIIIIoraa so mInhas.
:o BBADIIY, Adam. BuuI u{ !)m. The PoeIIcs oI Hp up. Nova Iorque: BasIc CIvI
Ias, zoog, . o.
:: TamIem ara Irases musIcaIs Iaz senIIdo ensarmos no rIncIIo da quadraIura,
denIdo eIo Huuu como o esquema IraseoIoIco Iaseado no nmero quaIro.
:):
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quadrInhas so as desarradas, os versos dos desaos, os ImrovIsos em
PorIuaI, em sua maIorIa aIsoIuIa na redondIIha maIor
12
.
No caso do up, no Iaz senIIdo ensar no nmero de sIIaIas em
cada verso orque a resena concreIa ou ImaInada do IuI
15
ermIIe
um uso musIcaI das ausas. Ima das consequencIas dessa exIorao
dos sIIencIos e a IrreuIarIdade do Iamanho dos versos. Por essa razo,
arece maIs adequado anoIIos, sejam eIes curIos ou Ionos, em ares
(AA), ao Inves de quadras (ABCB). Boer AIrahams, em seu IIvro
14
soIre
IradIes oraIs aIroamerIcanas como o joo das du.n e o IuuI
1
IndIca
que o adro domInanIe e IamIem o de {uu I (quaIro acenIos),
IndIcados em nerIIo no exemIo a seuIr, IIrado de um Iamoso IuuI
conhecIdo como ,n{)n, munI):
Down In Ihe junIe near a driedu creek
The signIIyIn monLey hadnI slept Ior a week
Issa avaIIao e arIIcuIarmenIe reIevanIe no momenIo da Irans
crIo das IaIaIhas j em sI um deIIcado exercIcIo anaIIIIco. BuIh
IInnean aIerIa que
conIrarIamenIe ao que e muIIas vezes assumIdo de maneIra ImII
cIIa, a equIvaIencIa enIre IexIos IaIados e escrIIos no e nem aIo
evIdenIe or sI mesmo nem uma quesIo que ossa ser ensada Iora
da cuIIura. Por essa razo o rocesso de IranscrIo e roIIemIIco
e os modeIos que orIenIam IanIo o esquIsador como os demaIs
arIIcIanIes, quase cerIamenIe aIeIaro o resuIIado naI.
16
:z CASCIDO, IuIs da Camara. 1IuIuu uuI nu BuI, o. cII., . .
: MuIIas vezes o {I)I e u upIIu, ou seja, sem Iase musIcaI de acomanhamenIo.
Nesse caso, a IaIIda ca suIenIendIda. NoIese que o Iermo u upIIu, emresIado
da nomencIaIura IormaI da msIca euroeIa, e uIIIIzado correnIemenIe enIre os
raIIcanIes do {I)I.
: ABBAHAMS, Boer D. 1p duun n I ]un,I: nero narraIIve IoILIore Irom Ihe
sIreeIs oI PhIIadeIhIa. Nova Iorque: AIdIne de GruyIer, :go.
: Seundo DavId Too, IuuI so hIsIorIas rImadas, normaImenIe Ionas,
conIadas no maIs das vezes enIre homens. \IoIenIas, escaIoIoIcas, oIcenas
e mIsoInas, cosIumam ser assaIemo ara maIar o IedIo em sIIuaes
como o exercIIo, a rIso, ou sImIesmenIe na vIda de desocuados num
IaIrro oIre (CI. TOOP, DavId. !up .IIuI ): AIrIcan !up Io GIoIaI Hp up,
o. cII.). O joo das du.n e uma IrIncadeIra de rImas que InsuIIam a IamIIIa
do ouIro, no maIs das vezes a me. Im eIsodIo da serIe de T\ 1n 1un, CuIu
roe uma hIIrIa verso IeIevIsIva do joo. O vIdeo esI dIsonIveI em:
hII://vvv.youIuIe.com/vaIchv=YnIHxvChI. Acesso em: mar. zo:.
:b IINNIGAN, BuIh. OuI TudIun und I !IuI .I:A GuIde Io Besearch PracII
ces. Iondres: BouIIede, :ggz, . :g.
:))
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OuvIndo IrInIa seundos de ImrovIsao, que crIIerIos usar ara
denIr o comeo e o IermIno de cada verso Os CDs de up raramenIe
Irazem encarIe com IeIras, eIemenIo que oderIa servIr de reIerencIa
soIre como os rorIos auIores ensam seus versos e esIroIes. O exemIo
a seuIr, IIrado da msIca PanIco na Zona SuI, do ruo BacIonaIs
MCs, IIusIra Iem o IormaIo das rImas em ares de verso (AA):
1 2 5 4
ento quando o dia escu Rece
s quem e de L saIe o que acon Tece
NoIese a Iona ausa enIre o rImeIro Iemo do rImeIro
comasso e a aIavra quando, que aarece aenas no naI do seundo
Iemo. I um uso musIcaI do Iemo, uma oranIzao rIImIca que res
sue o IuI. No caso do {I)I u upIIu, sem acomanhamenIo de
Iase musIcaI, o que aconIece e que os rImadores acaIam usando o Iemo
com maIs eIasIIcIdade. AInda que a IdeIa do IumIup os orIenIe na cons
Iruo dos ImrovIsos, e aceIIveI e mesmo comum que os versos durem
maIs do que quaIro Iemos e o encaIxe seja musIcaImenIe ImerIeIIo.
O que ImorIa e que o modo de rImar seja orIenIado or esse IuI InexIs
IenIe, mesmo que o exIraoIe.
O Iermo naIIvo ara IaIar soIre essa maneIra eIa quaI um MC
escande as aIavras e uu. Im InIes, a aIavra quer dIzer correnIe ou
uxo e, meIaIorIcamenIe, remeIe a uIdez com que o ImrovIsador enca
deIa suas rImas. No BrasII, upp usam aInda o Iermo Ievada que,
aIem de sInIcar IamIem uma IorrenIe dua, Iem a arIIcuIarIdade
de ser usado or msIcos em eraI, ara desInar o rIImo do acoma
nhamenIo: uma Ievada de IaIerIa, uma Ievada de vIoIo.
Para quaIIcar o uu, assIm como quaIquer Ievada musIcaI,
usase correnIemenIe a IdeIa de suInue. TraIase de uma Iraduo do
InIes un,, que denomIna o esIIIo do ]u.. amerIcano dos anos 1950 e
1940. Seundo o CumId, 1nInuIunuI 1Iunu) u{ 1n,I, IraIa
se de um rIImo IorIe com noIas de durao desIuaI. Como a rorIa
denIo suere, o esIIIo e marcadamenIe sIncoado. Aesar de ser em
sI um conceIIo oIemIco
17
, odemos aquI nos conIenIar com a denIo
: CarIos SandronI Iaz uma reexo muIIo InIeressanIe soIre o conceIIo de sIncoe
em seu IIvro 1I(u dnI. BIo de 1aneIro: Zahar, zoo:.
:)
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
de sIncoe oIerecIda eIo 1Iunnu d Iu muqu, de Marc Honneer,
como eIeIIo de ruIura que se roduz no dIscurso musIcaI quando a
reuIarIdade da acenIuao e queIrada eIo desIocamenIo do acenIo
rIImIco eserado
18
.
Issas duraes desIuaIs ou esse eIeIIo de ruIura causam
uma surresa razerosa, IncIIando o ouvInIe a reencher o Iemo vazIo
com a marcao cororaI aImas, meneIos, IaIano |]. Sua Iora
maneIIca, comuIsIva mesmo, vem do ImuIso (rovocado eIo vazIo
rIImIco) de se comIeIar a ausencIa do Iemo com a dInamIca do movI
menIo no esao
19
.
uando ensamos no uu do up esIamos IaIando da maneIra
sIncoada ou suInada de escandIr aIavras. Nessa dIreo, BradIey
roe que um verso de up e roduIo de um IIo de rIImo (aqueIe da
IInuaem) sendo ajusIado a ouIro (o da msIca)
20
. Podemos suerIr que
se IraIa de aIo como uma Ievada da IaIa, uma IaIa cadencIada, rIImada.
Aesar de os conIornos meIodIcos do up serem muIIo roxImos dos da
IaIa, aInda assIm o IdenIIcamos como cano e no como IaIa.
O Iema da reIao enIre a IaIa e o canIo IoI amIamenIe IraIado
or IuIz TaIII que, ao Iuscar anaIIsar a esIuaIIdade oraI do cancIo
nIsIa, ros o conceIIo de d(uu. Para eIe, o onIo crucIaI de IensIvIdade
esI no enconIro da conIInuIdade com a semenIao da meIodIa, que
odemos descrever IamIem com o uso cruzado de doIs arameIros:
aIIura e durao
21
. Na msIca canIada, o que aoIa a exIorao de um
e ouIro e o uso de, resecIIvamenIe, voaIs e consoanIes. As voaIs
ermIIem o roIonamenIo da emIsso, esIaIeIecendo aIIuras denIdas.
As consoanIes, InIerromendo esse uxo, marcam os onIos de InIcIo e
naI das uras rIImIcas (coIcheIas, semIcoIcheIas, eIc.). A arIIr dessa
:8 HONNIGIB, Marc aud SANDBONI, CarIos, o. cII., . zo.
:g SODBI, MunIz aud GABCIA, WaIIer. Bm Bum, u unIud(uu m unIu d
Juuu GIIIu. So PauIo: Paz e Terra, :ggg, . z.
zo A up verse Is Ihe roducI oI one Iye oI rhyIhm (IhaI oI Ianuae) IeIn IIed Io
anoIher (IhaI oI musIc). O auIor arma aInda que GreaI o IyrIcIsIs, IrvIn Ber
IIn or 1ohn Iennon or SIevIe Wonder, maIch IheIr vords noI onIy Io Ihe rhyIhm oI
Ihe musIc, IuI Io meIodIes and harmonIes as veII. Ior IhaI mosI arI, MCs need Io
concern IhemseIves onIy vIIh Ihe IeaI. CI. BBADIIY, Adam. BuuI u{ !)m. The
PoeIIcs oI Hp up, o. cII., .:.
z: A IIsIca roe quaIro arameIros aIraves dos quaIs odemos anaIIsar o som: aI
Iura, durao, IImIre e InIensIdade. Como exIIca 1ose MIueI WIsnIL (O um u
nIdu. uma ouIra hIsIorIa das msIcas. So PauIo: ComanhIa das IeIras, :ggg.),
as dIIerenas enIre os sons se do na conjuao dos arameIros e no InIerIor de
cada um (as duu( roduzem as uras rIImIcas; as uIIuu, os movImenIos me
IodIcos; os ImI, a muIIIIIcao coIorIsIIca das vozes; as nIndud, as quInas
e curvas de Iora na sua emIsso).
:);
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
comreenso, or assIm dIzer, IecnIca, TaIII consIroI sua InIerreIao
semIoIIca:
Ao InvesIIr na conIInuIdade meIodIca, no roIonamenIo das voaIs,
o auIor esI modaIIzando Iodo o ercurso da cano com o /ser/ e
com os esIados assIvos da aIxo (e necessrIo o Ieonasmo). Suas
Ienses InIernas so IransIerIdas ara a emIsso aIonada das Ire
quencIas e, or vezes, ara as amIas oscIIaes de IessIIura. Chamo
a esse rocesso de puunuI.u(uu. Ao InvesIIr na semenIao,
nos aIaques consonanIaIs, o auIor ae soI a InuencIa do /Iazer/,
converIendo suas Ienses InIernas em ImuIsos somIIcos Iundados
na suIdIvIso dos vaIores rIImIcos, na marcao dos acenIos e na
recorrencIa. TraIase, aquI, da ImuI.u(uu.
22
No up, e muIIo raro seno ImensveI que se esIenda a durao
de uma voaI, como e Io correnIe na maIorIa dos eneros de oesIa
canIada. O rocedImenIo so Iem senIIdo em meIodIas que exIoram as
aIIuras, consIruIndo um dIscurso verIaI de maneIra aIreIada a um uxo
meIodIco que, no IImIIe, Indeende de aIavras e ode ser assoIIado
o que no e o caso do enero em quesIo. AIem dIsso, o up Iende maIs
a descrever ercursos e exerIencIas do que IraduzIr esIados de aIma
o que ode ser comrovado IacIImenIe soIrevoando seu cancIoneIro.
Podemos armar or Isso que o enero up dIsensa a assIona
IIzao, uIIIIzando maIs IrequenIemenIe rocedImenIos de IemaIIzao.
Mas TaIII IraIaIha aInda com um IerceIro conceIIo ara ensar a d(uu
na cano ouIar: a ,uuIu.u(uu. TraIase do esIoro de naIuraII
dade no canIo, o esIo que rocura manIer o vIncuIo enIre o canIo e
a IaIa: a Imresso de que a IInha meIodIca oderIa ser uma Inexo
enIoaIIva da IInuaem verIaI crIa um senIImenIo de verdade enun
cIaIIva, IacIImenIe reverIIdo em aumenIo de conana do ouvInIe no
cancIonIsIa
25
.
Isse rocedImenIo e IndIsensveI no Iazer musIcaI dos upp
e, ara WaIIer GarcIa, a Iorma do up ode ser consIderada o roIoIIo
da uraIIvIzao
24
. GarcIa Iem or oIjeIo as IeIras do ruo BacIonaIs
MCs e o cenIro de seu arumenIo e o InIuaIveI oder de crIIIca socIaI
desIas crIaes. Para eIe, raas a maneIra de canIarIaIando IIIca do
zz TATIT, IuIz. O ununIu: comosIo de canes no BrasII. So PauIo: Idus,
:ggb, . zz, rIIos do auIor.
z Idem, IIIdem, . zo.
z GABCIA, WaIIer. OuvIndo BacIonaIs MCs. !uIu Tu (ISP), So PauIo, v. /,
zoo. . :.
:)6
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
up, o Ioco de aIeno do ouvInIe recaIr soIre a voz que canIa orque
dIz e que dIz orque canIa
2
, cando em seundo Iano o aeIo a dana
ou a emoo suerIda or uma meIodIa senIImenIaI
26
. InIendo que sua
enIase na reIevancIa da uraIIvIzao Iem a ver com a ImorIancIa que
d ara o senIIdo das IeIras e, soIreIudo, seu conIedo crIIIco. Mas e
recIso IemIrar que, se a IaIa se caracIerIza or uma InsIaIIIIdade cons
IanIe no uso das aIIuras e duraes, o up IransIorma a IaIa em canIo
xando o rIImo das sIIaIas. Por Isso e ImossIveI enIender o enero sem
consIderar IamIem a cenIraIIdade do rocedImenIo que TaIII chama de
IemaIIzao.
No caso das rImas de ImrovIso, IaI como documenIeI nas IaIa
Ihas da SanIa Cruz, a exIorao sosIIcada do rIImo e IndIsensveI
ara aranIIr o carIer musIcaI da rIIca, suIIInhando que o que esI
sendo dIIo aII e IrIncadeIra (ou aInda, e msIca). O uso resIrIIo das
aIIuras no canIoIaIado e uma das razes eIas quaIs o up e or vezes
quesIIonado enquanIo enero musIcaI, com Irases do IIo: Isso no e
msIca. A dIsIIno enIre IaIa e canIo no e aIsoIuIa e a eInomusIco
IoIa maIs recenIe Iem conIrIIuIes InIeressanIes ara a dIscusso dos
Iermos em que se ode ensar soIre o que e ou no e msIca. Bruno NeIII
arma que se a msIca ode ser denIda, eIa no ode IacIImenIe ser
cIrcunscrIIa, suas IronIeIras so Iurvas e odese aceIIar aIuns Ien
menos como ao mesmo Iemo msIca e aIuma ouIra coIsa, essa IIIma
usuaImenIe sendo IInuaem
27
. AnIhony Seeer roe um quadro no
quaI suere um
unInuum enIre sons e movImenIos no InIencIonaIs e no esIru
Iurados aIe erIormances cuIdadosamenIe Ianejadas e aIIamenIe
esIruIuradas. As socIedades varIam em suas denIes de eneros ese
cIcos de vocaIIzao (do arroIo a cano), movImenIo (de um Iroeo
a dana) e msIca InsIrumenIaI (de uma ancada a um soIo de IaIerIa
ou da vIIrao aIeaIorIa de uma corda as vIIraes InIencIonaIs de um
InsIrumenIo de cordas).
28
z A Irase enIre asas sImIes e de IuIz TaIII, no IIvro SmuIu du Cun(uu (So Pau
Io, IscuIa: :gg).
zb GABCIA, WaIIer. OuvIndo BacIonaIs MCs, o. cII., . :.
z NITTI, Bruno. T Iud) u{ 1InumuuIu,). ChIcao: InIversIIy oI IIIInoIs
Press, :g8, . z.
z8 SIIGIB, AnIhony. MusIc and Dance. In: INGOID, TIm (Or.) Cumpunun 1n)Iu
pdu u{ .nIupuIu,). Iondres: BouIIede, :gg, . bg.
:);
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
No caso do up, suIro que se enIenda a recarIedade no uso das
aIIuras no aenas em sua neaIIvIdade mas IamIem como uma ar
mao de esIIIo. I Isso anaI o que exIIca a ImorIancIa cenIraI que
anha a auIorIa da IeIra. Im ouIros eneros de msIca ouIar canIada, e
muIIo IrequenIe que se vaIorIze o InIerreIe muIIo maIs do que o como
sIIor. 1 no up, odese armar que IeIrIsIa e InIerreIe se conIundem
raIIcamenIe na IoIaIIdade das sIIuaes, resaIdando a seuInIe ar
mao de SamI ZenanI:
Ima arIIcuIarIdade do up, com reIao a ouIras msIcas
conIemoraneas jovens, resIde na reIvIndIcao da aIernIdade
das IeIras eIos arIIsIas. IsIamos aquI em um esIIIo musIcaI no
quaI auIores e InIerreIes so a mesma essoa. CanIar no senIIdo
cIssIco do Iermo e raar no odem ser aIordados de maneIra
anIoa dado que no ser auIor dos IexIos que se raa rovoca a
veronha e a excIuso quase cerIa do movImenIo p up.
29
No Ienho reIsIro de upp que InIerreIem em shovs ou
ravem em dIsco up que no sejam de sua auIorIa
50
. TrIcIa Bose
IamIem suIIInha o IaIo de que IeIras de up so um comonenIe crIIIco
da IdenIIdade de um upp, o que suere IorIemenIe a ImorIancIa
da auIorIa e IndIvIduaIIdade no up
51
. A hIoIese enconIra resaIdo
na IIIIIoraa nacIonaI soIre o Iema, como na armao de SIIva: a
mensaem e semre sInuIar, auIoraI. O que ImorIa no e a InIerre
Iao, mas a naIureza oIIIIca do aIo de comor, or Isso os upp no
canIam msIcas de ouIros ruos, mesmo que Ienham Iorado sucesso
ouIar
52
.
Se comor e no aenas InIerreIar IexIos de ouIros auIores e
uma decIso, or assIm dIzer, oIIIIca, IamIem devemos consIderar a
cIIao de Irechos de IeIras e o uso de samIes como Iomadas de osIo.
Im Iom exemIo e a recorrencIa com que os BacIonaIs MCs uIIIIzam
Irechos de msIcas de 1ore Ben 1or. O up IIm de semana no arque
zg ZIGNANI, SamI. Ie Ba comme acIIvIIe scrIIuraIe: Iemerence dun roue IIIe
IIIme de IeIIres. 1un,u, I uI. ParIs, n. ::o, dez. zoo.
o O que aconIece com aIuma IrequencIa e que nas Iases musIcaIs sejam uIIIIzados
Irechos de canes, e nesIe caso so semre canes meIodIcas, que exIoram as
aIIuras IanIo quanIo as duraes.
: BOSI, TrIcIa. BIuI ^u: Ba MusIc and BIacL CuIIure In ConIemorary AmerI
ca, o. cII., . g.
z SII\A, 1ose CarIos Gomes. 1uvenIude e sereao urIana na cIdade de So PauIo:
os nmeros da vuIneraIIIIdade juvenII e a erceo musIcaI dos upp. PunIu
!I BevIsIa do NcIeo de AnIrooIoIa IrIana. Ano :, verso :.o, juI. zoo.
:)8
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
usa em seu reIro samIes de DomInaz e Irases, amIas do reIerIdo
comosIIor. No dIsco SuIuundu nu n{nu, de 1997, maIor sucesso
de vendas do ruo aIe hoje, IncIuIram uma verso comIeIa da msIca
1ore da CaadocIa, rocedImenIo raro no up.
WaIIer GarcIa vem h aIuns anos desenvoIvendo uma serIe de
arIIos soIre os BacIonaIs MCs. No maIs recenIe deIes, anaIIsa IIm de
semana do arque, avaIIando jusIamenIe que
a Iora do reIro no resIde aenas nas Irases samIeadas com crIa
IIvIdade e no IaIano do rIImo. Issa crIaIIvIdade e o IaIano, sem
dvIda, so ImorIanIes, mas a Iora resIde IuaImenIe na ocuao
do esao IIIco eIa arorIao do arIIsIa nero 1ore Ben 1or.
Im arIIsIa desde semre dIIundIdo no mercado Ionorco hee
mnIco e que Ieve resena IundamenIaI nos IaIIes oranIzados
e IrequenIados or neros em So PauIo desde a decada de 1970.
AssIm, o reIro converIe sImIoIIcamenIe o que o reconceIIo e a
sereao dIvuIaram soIre os neros, noIadamenIe soIre os
neros oIres.
55
O comosIIor e um dos rIncIaIs Icones da msIca nera IrasI
IeIra e a reIerencIa reIIerada a eIe, assIm como o uso de deIermInados
samIes e a cIIao onIuaI de versos de ouIros upp, enquadrados na
InsIsIencIa em se canIoIaIar suas rorIas rImas, so esIraIeIas deIer
mInanIes na crIao da comunIdade ImaInada do p up.
I se vImos acIma aIuns asecIos que jusIIcam consIderar o {
I)I como um IIo de up, odemos aora nos ocuar do que Iaz deIe uma
caIeorIa a arIe. Seundo seus raIIcanIes, o {I)I e um IIo de up
que se caracIerIza or ser IeIIo na hora. Como no up em eraI, IamIem
no {I)I h uma rande vaIorIzao da auIorIa das rImas, mas o ara
Iuso d maIs uma voIIa: e recIso que sejam ImrovIsadas. Ima das maIs
oderosas acusaes de que um ImrovIsador ode ser vIIIma duranIe
uma IaIaIha e de no ser auIor de seus versos ou, e aI esI o onIo chave,
de os haver decorado e no os esIar crIando no momenIo mesmo. I o que
vemos na seuInIe seIeo de rImas, reIsIradas or mIm nas IaIaIhas
da SanIa Cruz, enIre junho de 2009 e junho de 2010
54
:
GABCIA, WaIIer. SoIre uma cena de IIm de semana no arque, do BacIonaIs MCs.
1Iudu .uun(udu, So PauIo, n. z (:), . z:, zo::. DIsonIveI em: hII://vvv.scIe
Io.Ir/scIeIo.hscrII=scI_arIIexIoId=So:oo:zo::ooo:ooo:oIn=Ionrm=I
so. Acesso em: mar. zo:. DOI: hII://dx.doI.or/:o.:go/So:oo:zo::ooo:ooo:.
No conIexIo desIe arIIo os asecIos rIImIcos dos ImrovIsos no sero Ievados em
conIa. Por essa razo, oIeI or dIsensar a aIIcao do uu du,um nos exem
:),
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
I ensando o que suas rIma decorada
no no amIo, Isso e ImrovIsada
eu vou Iazendo aquI so a rIma crIaIIva
IaIaIha decorada de rInha no, aquI e no e reIrosecIIva
IosIa nada eu Ienho as rIma ImrovIsada
voce ca IaIando as rImInha que e decorada
eu osIeI muIIo da sua rIma
a decorada Ioa IoI essa, ne que voce enIrou no cIIma
IaIando essas decorada que voce escreveu no caderno
escuIa so, acho que e o dIaIo que usa Ierno
maIuco saI daquI que voce no arruma nada
voce com esses IauIho vem aquI querer mandar sua ImrovIsada
decorada
eu IaIo na sua cara
orque as suas rImas e Io decorada que eu IaIo, voce no manja
nada
ca I no )uuIuI adIcIonando, ca I IecIando, ensando
vamo ver {I)I dos ouIros ra eu conIInuar decorando
coIa maIIeIIa zoada e aaada
aquI voce vaI ser exIermInado com a Ievada
saIe que aquI eu mando o verso na esreIIa
eIe ImIIa o GrIIo, e uma coIa maIIeIIa
Se nas IaIaIhas de {I)I o carIer ImrovIsado de um verso e
Io vaIorIzado, caIe erunIar: quem oderIa dIsIInuIr um verso deco
rado de ouIro crIado na hora, e com Iase em quaIs crIIerIos
A erunIa e reIorIca, e cerIamenIe nos IevarIa a um Imasse.
PeIer BurLe, enIre ouIros auIores, nos IemIra que o Iermo ImrovI
sao e maIs amIIuo do que arece, oIs e IaIsa a dIcoIomIa enIre
ImrovIsado e memorIzado. uaIquer aIesIranIe saIe que exIsIe um
Ios seIecIonados.
:c
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
Ieque InIeIro de ossIIIIIdades, enIre os doIs exIremos de aIo decorado
anIes e aIo crIado na hora sem remedIIao
5
.
Na musIcoIoIa o Iema IoI oIjeIo de aIuma dIscusso, que
odemos recuerar sucInIamenIe. SIehen BIum suere que devemos
eserar enconIrar vrIas maneIras de conIrasIar ImrovIsao com
ouIros modos de ao e o Iazemos. InquanIo aIuns conIrasIes so
escoIhas IInrIas (ou esse IIo ou no), ouIros envoIvem dIscernIr enIre
asecIos mu uu mnu ImrovIsados de uma erIormance
56
. No caso
das IaIaIhas de {I)I, arece maIs InIeressanIe uIIIIzar essa seunda
suesIo, consIderando asecIos maIs ou menos ImrovIsados ao Inves
de rocurar deIImIIar esIrIIamenIe se aIo e memorIzado ou IeIIo na
hora. Bruno NeIII chea a roor que se aIandone IdeIa de ImrovIsao:
no deverIamos enIo IaIar IaIvez em comosIo rIda e IenIa, maIs
do que comosIo jusIaosIa a ImrovIsao
57
. No h orque Ir Io
Ione, aIe or reseIIo aos rorIos ImrovIsadores, que uIIIIzam o Iermo
amIamenIe. No enIanIo, consIderar comosIo e ImrovIsao como
doIs Iazeres em reIao de conIIuIdade, arece aora IndIsensveI.
Os rorIos arIIcIanIes das IaIaIhas da SanIa Cruz nos do
IsIas ara enIrenIar essa quesIo, como nos versos aIaIxo, IranscrIIos a
arIIr de um ImrovIso de MarceIIo Guu, memIro da AIrILa KIdz Crev
e o IrequenIemenIe aresenIador da IaIaIha: cada verso, cada rIma
decorada/ InsIrao ara Iazer uma nova verso de rIma ImrovIsada.
BasIcamenIe o que eIe dIz e que a InsIrao ara os ImrovIsos
vem jusIamenIe da memorIzao de versos e rImas. Decorar e a Iase do
ImrovIso. I o que roe WaIIer On ao armar que os maIerIaIs xos
na memorIa do Iardo so suesIes de Iemas e IormuIas a arIIr das quaIs
Iodas as hIsIorIas so consIruIdas de maneIras varIadas
58
. Como suere o
upp MarceIIo Guu, oranIzador da IaIaIha da SanIa Cruz, a arIIr de
cada verso decorado o ImrovIsador ode Iazer uma nova verso.
MrIo de Andrade, em IexIo soIre o canIador de cocos ChIco
AnInIo, descreve o rocesso do ImrovIsador como sendo uma IraIo
BIBKI, PeIer. CuIIuu pupuIu nu 1dud Audnu. So PauIo: ComanhIa das Ie
Iras, :g8g, . :bg.
b BIIM, SIehen. BeconIzIn ImrovIsaIIon. In: NITTI, Bruno; BISSII, MeIInda
(Ors.) 1n I Cuu u{ P{umun: SIudIes In Ihe WorId oI MusIcaI ImrovIsa
IIon. . ChIcao: The InIversIIy oI ChIcao Press, :gg8, . z8 rIIo do auIor.
NITTI, Bruno. ThouhIs on ImrovIsaIIon: A ComaraIIve Aroach. T Au
uI uuII), voI. bo, n. :, jan., :g, . ::g, .b. DOI: doI::o.:og/mq/IX.:.:.
8 ONG, WaIIer. OuII) und 1Iu). Nova Iorque: BouIIede, zooz, . bo.
::
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
da memorIa
59
. GIIda de MeIIo e Souza Iem uma Ioa sInIese do rocesso,
IaI como IdenIIcado or MrIo:
1. InIcIaImenIe, o canIador canIa uma meIodIa que no e sua e que
decorou com IaIhas de memorIa. 2. SoIre essa meIodIa Iece uma
serIe de varIaes InconscIenIes. 5. InquanIo a reroduz vaI aos
oucos emoIrecendoa aIe IornIa IcII, esquemIIca, vuIar. 4.
So enIo recomea a IanIasIar soIre eIa, aora conscIenIemenIe,
com a InIeno de varIar e enIeIIar.
40
Se IenIarmos aIIcar esses assos no rocesso do MC Imro
vIsador, odemos ImaInIo decorando um up, or exemIo, dos
BacIonaIs MCs. Im seuIda, eIe canIar esse up ImerIeIIamenIe,
varIando aIuns versos. DeoIs reIer aenas aIumas assaens esIru
IuraIs, a arIIr da quaI comear a consIruIr novos versos e novas rImas.
Cada ImrovIso serIa resuIIanIe de uma memorIzao IncomIeIa sendo
aIuaIIzada. NeIII cIIa uma cano esquImo que IemaIIza o rorIo aIo de
comor
41
, e os versos a seuIr reIoram a erIInencIa do rocedImenIo
aquI descrIIo:
AII sons have Ieen exhausIed
He IcLs u some oI aII
And adds hIs ovn
And maLes a nev son
42
Im enIrevIsIas com {I)I, arendI que eIes esIudam Imro
vIsao rocurando arender novas aIavras e exerImenIando rImas
ou, em ouIros Iermos, decorando. Im seuIda, no momenIo do Imro
vIso, e como se as IemIranas Iossem acessadas e, no mesmo InsIanIe,
IIeIramenIe Iransuradas. A arIe ImrovIsada do ImrovIso esIarIa
enIo nessa cenIeIha do InsIanIe, que aIuaIIza ou IraI uma memorIa.
Mas nosso dIIema conIInua: como deIermInar se a memorIa IoI
de IaIo IraIda e aIuaIIzada ou aenas reroduzIda p III I maIs
uma vez a quesIo aarece como uma armadIIha sem saIda, uma vez que
g ANDBADI, MarIo de. NoIas soIre o canIador nordesIIno. 1uIu du Aunu, So
PauIo, : jan. :g. Mundo MusIcaI.
o SOIZA, GIIda de MeIIo. O Iup u uIuud. So PauIo: Duas CIdades, :gg, . z.
: NITTI, Bruno. ThouhIs on ImrovIsaIIon: A ComaraIIve Aroach, o. cII.
z Todas as canes se esoIaram/ IIe ea um ouco de cada/ AcrescenIa aIo seu/
I Iaz uma cano nova.
::
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
no e ossIveI acessar os rocessos cereIraIs de cada ImrovIsador ra
searar a arIe de ImrovIso da arIe decorada.
AnaIIsando as cenIenas de ImrovIsos reIsIrados na SanIa Cruz,
aIumas rImas se desIacam or sua recorrencIa. So como chaves, que
servem ara quaIquer cIrcunsIancIa, sem necessarIamenIe recIsar de aIua
IIzaes ou evenIuaImenIe IuncIonando aenas com a Iroca de aIum nome
rorIo. Na IInuaem naIIva esses chaves so chamados de muIeIas.
NoIese IamIem que cerIas exresses como e Isso mesmo, ce I IIado
e e desse jeIIo IuncIonam como uras de IInuaem meIaIInuIsIIcas,
aenas ara esIaIeIecer comunIcao, a maneIra das corrIqueIras Iormu
Iaes de saudao (oI, Iudo Iem, eIc.). O maIerIaI e exausIIvo e me
conIenIareI aquI com aIuns oucos exemIos. A seuIr, doIs casos: a rIma
da exresso no Iem roosIa com o xInamenIo IosIa; e a exresso
causar seu m, ora com assIm ora com a auIorreIerencIa mIm:
1.
seu ordo IdIoIa, suas rIma aquI so IaIa IosIa
acaIo com voce IIozo, no Iem roosIa
seu merda MC rIdIcuIo de IosIa
Ioma veronha na sua cara que no enIende a roosIa
voce e um IosIa
IaIou que eIe e IosIa, e voce que no enIende a roosIa
voces so doIs IosIa
que no enIende a roosIa
esse menIno IajuIo, seu IosIa
caIa a sua Ioca que voce no enIende a roosIa
2.
eu vou IaIar ce I IIado, e assIm
IaaI coIou aquI na rIma so ra causar o seu m
ce I IIado, ce vaI aanhar ra mIm
orque eu cheo no IauIho e j causo seu m
r, desse jeIIo e assIm
NIno so cheou aquI ra causar seu m
:)
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
eu vou rImando mesmo assIm aIe o m
ce I IIado que vou causar o seu m
voce no vaI conseuIr rImar conIra mIm
e o Iuca que chea e causa o seu m
ChrIsIIan BeIhune Iaz uma suesIo vaIIosa a reseIIo do uso de
chaves nas IaIaIhas de {I)I. Seundo eIe,
Issas sequencIas de Irocas verIaIs erIencem em rande medIda
ao domInIo IIIco e arIIcIam de um aIrImnIo codIcado de
Iuares comuns vernacuIares. ConjunIo de quesIes e resosIas
ronIo ara emreo, a Inveno oeIIca nesses emIaIes oraIorIos
esI IIada a arIe de usar essas IormuIas esIrIIuosamenIe (pI
dupupu), adaIando Iorma e conIedo as arIIcuIarIdades da
sIIuao resenIe, exIonandoas em hIeIs varIaes, maIs que
como uma crIao u nIu, o ImorIanIe sendo esIaIeIecer um
joo de IInuaem susceIIveI de ocuar o esao socIaI.
45
O joo do ImrovIso nas IaIaIhas de rIma IerIa a ver enIo com a
caacIdade de esIaIeIecer reIaes com a sIIuao resenIe, ou como
suere o auIor numa IeIIz exresso Irancesa, usar as IormuIas com pI
dupupu. IaIando dos canIadores nordesIInos, Camara Cascudo reIora
a hIoIese, ao armar que
ossIveImenIe a ercenIaem da ImrovIsao e menor do que
ensamos. Os canIadores Iem rocessos essoaIs de mnemo
IecnIca e uardam cenIenas e cenIenas de versos IeIIzes ara
aIIcao oorIuna. No dIzem o verso InIeIro mas IncIuem duas
ou Ires IInhas, ou as Imaens, no IraIaIho IndIvIduaI, dando a
Imresso de oIra orIInaI.
44
No exemIo a seuIr, uma equena reIerencIa a uma ea do vesIu
rIo do adversrIo j d um Iom maIs aIuaI a uma rIma chavo: e desse
jeIIo, enIende a roosIa/ camIseIa marrom, j dIsse que ce e um IosIa.
BITHINI, ChrIsIIan. 1 !up: une esIheIIque hors Ia IoI. ParIs: IdIIIons AuIre
menI, :ggg, . .
CASCIDO, IuIs da Camara. !uquu unIudu. So PauIo: GIoIaI, zoo, .
zo.
:
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
Comaremos maIs aIuns casos ara meIhor enIender como um
chavo ode ser usado aenas de maneIra eraI ou ser aIuaIIzado com
pI: uma duas Ires, quaIro cInco seIs/ no me amarro conIe Iudo de
uma vez. NesIa caso, o recurso de conIar aIuns nmeros e em seuIda
Iuscar a rIma e usado de maneIra a caIer em quaIquer sIIuao.
A seuIr, o ImrovIsador servIuse do mesmo chavo mas conIex
IuaIIzandoo ara aIacar seu adversrIo ruIvo e oIeso: um doIs Ires,/ ce
quer IaIar ra mIm, ce arece um ordo IrIandes. O eIeIIo de ImrovIso
no seundo caso e evIdenIemenIe muIIo maIs ecaz.
I noIase adIanIe que maIs uma vez os chaves so usados sem
meno ao momenIo: moIeque e Isso mesmo/ ce I IIado que no IauIho
eu vou desenvoIvendo.
O ImrovIsador IamIem InsIrouse na sIIa SBA, Imressa na
camIseIa de seu adversrIo, ara crIar uma rIma ImrovIsada a arIIr
de um rImeIro verso chavo: eIe chea aquI aora, j desenvoIvendo/
sua IIusa resume o seu {I)I: So BosIa AconIecendo.
TraIando da rIIca do IuuI, AIrahams suere que o uso de
chaves ermIIe que se amIIe o reerIorIo de ossIIIIIdades de dIzer
uma mesma coIsa aIIerando o nmero de sIIaIas e/ou a IermInao
(e Ioo, a rIma). O recurso IamIem e recorrenIe no {I)I. AnaI, e
recIso manIer um uxo consIanIe de aIavras ou, dIIo de ouIra maneIra,
aranIIr que uma vez comeado o ImrovIso, no se are de rImar ara
ensar.
\aIe Iazer um equeno desvIo e dIscuIIr ouIra esIraIeIa ara
no erder o uu: a reeIIo das aIavras naIs de um verso no InIcIo
do seuInIe, IecnIca que o {I)I comarIIIha com dIversas ouIras
rIIcas de ImrovIso verIaI. Seundo WaIIer On,
a necessIdade de conIInuar IaIando enquanIo rocura em sua
menIe o que vaI dIzer em seuIda IamIem encoraja a redundancIa.
No dIscurso oraI, aInda que uma ausa ossa ser ecaz, a hesI
Iao e semre desmoIIIIzadora. Por Isso e meIhor reeIIr aIuma
coIsa, se ossIveI de maneIra asIucIosa, ao Inves de sImIesmenIe
arar de IaIar enquanIo se esca a roxIma IdeIa. CuIIuras oraIs
esIImuIam a uencIa, a eIuso, a voIuIIIIdade.
4
ImrovIsadores com os quaIs converseI reIaIam que um rocedI
menIo ecaz ara esse eIeIIo de uIdez e a reeIIo do IIImo verso de
ONG, WaIIer. OuII) und 1Iu). o. cII., . o.
:;
Rev. Inst. Estud. Bras., So Paulo, n. , p. -, jun.
uma esIroIe no InIcIo da esIroIe seuInIe
46
. Podemos oIservar como Isso
ocorre na seIeo de versos a seuIr, Iodos reIsIrados na SanIa Cruz:
e desse jeIIo, oIha quaI arada
se reara que aora e chuva de porrada
chuva de porrada, seue so na IcadIIha
aora MamuII rIma no maIor esIIIo quadrIIha
***
MamuII vem, so mandando os verso Iom
e mosIra que o ChaIen aquI nunca tem o dom
nunca tem o dom arceIro, eu conIInuo a rIma
vaI vendo como e, elevando a autoestima
elevando a autoestima, so ra IaIar maIs uma coIsa
se Iosse a quadrIIha, veIo de Iranco: aquI e a noIva
***
como eu rImo Iazendo semre voce de IoIo
vem com a IIusa de sLaIe mas no verso s d tombo
s d tombo no conseue se manIer de e
e andar aora ve como e
***
cheo ra rImar, ce ca enIrIsIecIdo
saIveI suas rIma no PC, deu arquivo corrompido
deu arquivo corrompido moIeque, ce me descuIe
sou das chIquIIIIas, voce e do meu IcIuIe
O recurso de reeIIo do IIImo verso ermIIe que o ImrovI
sador anhe aIuns seundos ara ensar no que dIr a seuIr, sem
b Camara Cascudo comenIa o uso desse mesmo rocedImenIo nos desaos nordesII
nos (IIIeraIura oraI no BrasII, o. cII., . o).
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erder uIdez. Da mesma maneIra, enquanIo Iana doIs ou Ires versos
adro, ode ensar em uma rIma oderosa ara a esIroIe seuInIe
47
.
Se anaIIsarmos as IaIaIhas Iendo essa ersecIIva, e ossIveI IdenII
carmos os momenIos em que o uso de uma rIma adro reara uma
esIroIe orIInaI. \ejamos no exemIo a seuIr, IIrado de IaIaIha enIre
IaIIo e MamuII, reIsIrada na SanIa Cruz em junho de 2009:
IaIIo
se IIa so MamuII aora me escuIe que eu vou Ie dar um chuIe
na sua rIma eu vou aerIar o muI,

no se dIscuIe, esse e o IaIenIo enIo desIruIe
e Isso meu amIo no se IurIe no me InsuIIe
orque ce I IIado, vaI erder quaI e que e
aquI a sua rIma mano no chea no meu e
eu I IIado que quando eu enIro eu anho
se IIa a mInha rIma e Io rande quanIo o seu Iamanho
e desse jeIIo mano, enIre aquI no rInue
vaI emIora do SanIa Cruz e vaI comer um Bu,u Kn,
chea I arceIro e ede um !upp
ce come IanIo, I recIsando Iazer um uup
IaIIo comea com duas esIroIes nas quaIs exIora rImas com a
IermInao do nome de seu adversrIo: MamuII. Podem aIe Ier comeado
a ser comosIos no momenIo em que IaIIo souIe conIra quem IrIa IaIa
Ihar (ou em casa, ensando que um dIa IerIa MamuII como adversrIo),
mas so versos necessarIamenIe crIados ara essa sIIuao, exIIndo um
nIveI de concenIrao maIor. Im seuIda, IaIIo emenda com doIs versos
adronIzados: orque ce I IIado, vaI erder quaI e que e/ aquI a sua
rIma mano no chea no meu e. Na esIroIe seuInIe, comea aInda
com um verso chavo: eu I IIado que quando eu enIro eu anho; que
enIo ser comIemenIado or uma rIma j maIs aIuaIIzada ao conIexIo:
se IIa, a mInha rIma e Io rande quanIo o seu Iamanho. Im seuIda,
Aradeo ao msIco To BrandIIeone eIa suesIo.
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oder naIIzar o uund com duas esIroIes orIInaIs e enraadas, uIIII
zando rImas raras como rInue/KIn e Whooer/cooer.
Na resosIa de MamuII esI resenIe uma esIruIura muIIo are
cIda. IIe comea com duas esIroIes IorIemenIe conecIadas com o conIexIo,
Iaz uma ausa uIIIIzando chaves ara oder rearar os versos naIs,
e enIo concIuI o uund com rImas aIuaIIzadas. Mas se eIe comeou
Iem, no IoI Io IeIIz nas IIImas rImas, cando muIIo coIado a Iorma
adro. No e a Ioa, orIanIo, que erdeu o uund ara IaIIo.
MamuII
IuI Iom e aora anIma
eu exercIIo o IIsIco, ce recIsa as rIma
e emIaado ne IIo ra Isso no Iem academIa
no Iem nenhuma Ju]Iu rIImo e oesIa
ce saIe quaI que e a da arada
MamuII chea aquI so nas ImrovIsada
chea na ImrovIsada e vem da ZO
sua rIma e do meu Iamanho, a mInha e maIor
vaI vendo como e so as rIma verdadeIra
no chea no seu e mas Ie assa rasIeIra
Ie assa rasIeIra e Ie deIxa no cho
ve so como e esado na ImrovIsao
e esado mesmo mas no e so Ianha
ce I IIado aquI e o MamuII que anha
O que InIeressa aquI e suerIr esIraIeIas que odem oranIzar os
ImrovIsos, maIs do que esIaIeIecer Iormas xas a serem seuIdas como
carIIIha. Nesse senIIdo, se o uso de muIeIas e IrequenIe, odemos ImaInar
IamIem que ara cada InsuIIo adro exIsIem ossIveIs resosIas adro.
AInda que a crIaIIvIdade e versaIIIIdade dos ImrovIsadores ermIIa que
se manIenha o InIeresse no joo em Iuno das dIversas ossIIIIIdades de
varIao, os rorIos MCs reveIam que se Iorna maanIe Ier que enIrenIar
semre as mesmas essoas. DeoIs de j Ier IaIaIhado com Iodo mundo
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que IrequenIa a SanIa Cruz ou a BInha, as rIncIaIs IaIaIhas de So
PauIo, MC Iucas dIz que erde a raa quando so roIa rIma reeIIda.
\oIIando enIo ao Iema dos chaves ou rImas reeIIdas, e recIso
noIar que, aIem de servIrem de aoIo ara os MCs, essa recorrencIa e
IamIem uma armao de esIIIo. Ao reroduzIrem versosadro, esIo
reeIIndo IradIes da aIavra canIada, rIncIaImenIe do up; ao mesmo
Iemo, esIo manIuIando esses consensos e crIando novos aradImas.
I no e ossIveI dIsIInuIr uma eIaa de ouIra, so rocessos concomI
IanIes. Bruno NeIII suere que o ImrovIsador semre IraIaIha a arIIr
de um modeIo, esecIco ra cada cuIIura e, odemos aquI esIender a
noo ara armar, IamIem cada enero musIcaI: h uma IInuaem
de ImrovIsao esecIca do ]u.., do choro, do uI. Arma o mesmo
auIor:
Podemos consIderar que cada modeIo, seja eIe um Iema, um cons
IrucIo IeorIco, ou um modo com voIIeIos meIodIcos caracIerIsIIcos,
consIsIe em serIes de evenIos musIcaIs oIrIaIorIos que devem ser
oIservados seja de maneIra aIsoIuIa ou com aIuma IrequencIa,
de maneIra que o modeIo ermanea InIacIo.
48
As muIeIas so moIIvos aos quaIs Iodos os que reIendem rearmar
seu erIencImenIo a essa comunIdade ImaInada da cuIIura de rua
acaIam se reIerIndo ara, no mesmo momenIo, se desIacarem sInuIar
menIe como ImrovIsadores. Isses moIIvos so oIjeIo de neocIaes ao
Iono do Iemo e da exerIencIa, e nem Iodos recIsam necessarIamenIe
aarecer em uma erIormance, mas aIuns devem esIar evIdenIes, ara
que a erIormance Ienha credIIIIIdade
49
.
I o caso de reresenIar e roceder, aIavras usadas de maneIra
Io arIIcuIar que merecem uma cerIa aIeno. O verIo reresenIar, de
resIo aIsoIuIamenIe corrIqueIro na IInua orIuuesa, e usado Irequen
IemenIe de maneIra InIransIIIva: eu reresenIo. So odemos deduzIr
seu sInIcado a arIIr dos exemIos nos quaIs o verIo e usado em sua
Iorma IransIIIva. IIe as vezes aarece seuIdo da meno a um IocaI
em arIIcuIar (como o Parque BrIsIoI, ou a Zona IesIe), ouIras de uma
8 NITTI, Bruno. ThouhIs on ImrovIsaIIon: A ComaraIIve Aroach, o. cII., . :.
g Idem, IIIdem, . . Isso dIIo, no so aenas as muIeIas que esIruIuram e IIIcam
a erIormance das IaIaIhas de {I)I: IamIem se reeIem adres de uu, de ves
IImenIa e de aIIIudes cororaIs. CI. TIPIBMAN, BIcardo IndI. Tm qu I un,u:
IaIaIhas de {I)I no meIr SanIa Cruz. DIsserIao (MesIrado em AnIrooIoIa
SocIaI), IacuIdade de IIIosoa, IeIras e CIencIas Humanas, InIversIdade de So
PauIo, zo::.
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caIeorIa maIs amIa como IaveIa ou erIIerIa ou aInda maIs eraIs:
eu reresenIo os mano, eu reresenIo o up. 1 o vocIuIo roceder
e usado em eraI como suIsIanIIvo (eu Ienho roceder
0
). Seundo
AIexandre PereIra, a aIavra suere um reerIorIo rorIo de modos
de aIr, de osIura cororaI, de IaIa, de IrIas, de vesIImenIa e de ouIras
reIerencIas comuns, remeIendo a doIs sInIcados: o de rocedencIa (de
orIem, de rovenIencIa) e o de rocedImenIo (de modo de orIarse,
enm, de comorIamenIo)
1
.
Im ouIro reIsIro, o uso reIIerado de vocaIIvos como IamIIIa,
arceIro, Irmo se reIacIona com o esIaIeIecImenIo da reIao de IamI
IIarIdade que, seundo 1ose GuIIherme MananI, e rorIa do edao:
aqueIe esao InIermedIrIo enIre o rIvado (a casa) e o IIIco, onde se
desenvoIve uma socIaIIIIdade IsIca, maIs amIa que a Iundada nos Iaos
IamIIIares, orem maIs densa, sInIcaIIva e esIveI que as reIaes
IormaIs e IndIvIduaIIzadas ImosIas eIa socIedade
2
. NoIese IamIem
que as redes de socIaIIIIdade que se Iecem nesse conIexIo so arIe
muIIo sInIcaIIva das razes que movem os arIIcIanIes a reIIerarem
sua IrequencIa. MuIIos ruos Ioram crIados a arIIr do enconIro de MCs
nas IaIaIhas da SanIa Cruz, IncIusIve e soIreIudo de jovens orIInrIos
de IaIrros muIIo dIsIanIes uns dos ouIros
5
.
Inm, uma vez Iendo suerIdo as amIIuIdades do conceIIo de
ImrovIsao, no se deve consIderar que os {I)I Iazem aenas
asIIche de sI mesmos. Se h muIIo de decorado, recorrenIe e revIsIveI,
IraIase aInda assIm de um IorneIo de ImrovIso e e sua dImenso Imre
vIsIveI que consIIIuI a aIrao rIncIaI desIa rIIca. Tamouco se IraIa
aquI de rocurar crIar um IndIce ara medIr o rau de ImrevIsIIIIIdade
de um ImrovIso, mas sIm, de IndIcar de que maneIra um ImrovIsador
ode IransmIIIr a Imresso de que esI crIando seus versos naqueIe
momenIo. O uso de rImas orIInaIs, ouco ou nunca ouvIdas nas IaIa
Ihas, e um IndIce reIevanIe. I cIaro que ouIros asecIos IamIem so
ImorIanIes na arecIao do desemenho de um MC numa IaIaIha de
{I)I, como a InvenIIvIdade e desIreza no uu e a caacIdade de Iazer
o Seundo o dIcIonrIo Huuu, roceder e IanIo verIo quanIo suIsIanIIvo, denIdo
como: modo de aIr ou de ser; rocedImenIo, comorIamenIo.
: PIBIIBA, AIexandre BarIosa. 1 uI pIu dud: os Ixadores em So PauIo.
DIsserIao (MesIrado em AnIrooIoIa SocIaI), IacuIdade de IIIosoa, IeIras e
CIencIas Humanas, InIversIdade de So PauIo, zoo, . g.
z MAGNANI, 1ose GuIIherme. 1Iu nu pdu(u. So PauIo: HucIIec, zoo, . :8.
A CrIoIIna Crev, or exemIo, Iem quaIro InIeranIes vIndos cada um de uma reIo
meIrooIIIana dIIerenIe: MarceIIo Guu do IIrana, TIao de DIadema, Iucas da
BeIa \IsIa (mas naIuraI de \IIorIa) e NIno do BexIa.
:;c
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rIr com Imaens enraadas. Mas or ora, conIenIemonos com a suesIo
de que, maIs do que ser ou no ser, o {I)I deve arecer ImrovIsado.
SoIre o auIor
Ricardo Indig Teperman
DouIorando e mesIre em CIencIas SocIaIs (AnIrooIoIa SocIaI) eIa IacuIdade de
IIIosoa, IeIras e CIencIas Humanas da InIversIdade de So PauIo (ISP, So PauIo,
SP, BrasII). BoIsIsIa de MesIrado da Caes.
ImaII: rIcardoIeerman+me.com