Roteiro - Antes Que o Mundo Acabe

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Antes que o Mundo Acabe
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Roteiro de Ana Luiza Azevedo,
Giba Assis Brasil, Jorge Furtado e Paulo Halm
um lme da Casa de Cinema de Porto Alegre
uma adaptao do romance homnimo de
Marcelo Carneiro da Cunha
So Paulo, 2010
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Coleo Aplauso
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Governador Alberto Goldman
Imprensa Ocial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente Hubert Alqures
GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
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No Passado Est a Histria do Futuro
A Imprensa Ocial muito tem contribudo com
a sociedade no papel que lhe cabe: a democra-
tizao de conhecimento por meio da leitura.
A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um
exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas
nela abordados, como biograas de atores, di-
retores e dramaturgos, so garantia de que um
fragmento da memria cultural do pas ser pre-
servado. Por meio de conversas informais com
jornalistas, a histria dos artistas transcrita em
primeira pessoa, o que confere grande uidez
ao texto, conquistando mais e mais leitores.
Assim, muitas dessas guras que tiveram impor-
tncia fundamental para as artes cnicas brasilei-
ras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo
o nome daqueles que j partiram so frequente-
mente evocados pela voz de seus companheiros
de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas
histrias que se cruzam, verdadeiros mitos so
redescobertos e imortalizados.
E no s o pblico tem reconhecido a impor-
tncia e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a
Coleo foi laureada com o mais importante
prmio da rea editorial do Brasil: o Jabuti.
Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL),
a edio especial sobre Raul Cortez ganhou na
categoria biograa.
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Mas o que comeou modestamente tomou vulto
e novos temas passaram a integrar a Coleo
ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui
inmeros outros temas correlatos como a his-
tria das pioneiras TVs brasileiras, companhias
de dana, roteiros de lmes, peas de teatro e
uma parte dedicada msica, com biograas de
compositores, cantores, maestros, etc.
Para o nal deste ano de 2010, est previsto o
lanamento de 80 ttulos, que se juntaro aos
220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi
disponibilizada em acervo digital que pode
ser acessado pela internet gratuitamente. Sem
dvida, essa ao constitui grande passo para
difuso da nossa cultura entre estudantes, pes-
quisadores e leitores simplesmente interessados
nas histrias.
Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer
parte ela prpria de uma histria na qual perso-
nagens ccionais se misturam daqueles que os
criaram, e que por sua vez compe algumas p-
ginas de outra muito maior: a histria do Brasil.
Boa leitura.
Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo
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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa
Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura
nacio nal, biografando atores, atrizes e diretores
que compem a cena brasileira nas reas de
cine ma, teatro e televiso. Foram selecionados
escritores com largo currculo em jornalismo
cultural para esse trabalho em que a histria
cnica e audiovisual brasileiras vem sendo
reconstituda de ma nei ra singular. Em entrevistas
e encontros sucessivos estreita-se o contato en tre
bigrafos e bio gra fados. Arquivos de documentos
e imagens so pesquisados, e o universo que se
recons titui a partir do cotidiano e do fazer dessas
personalidades permite reconstruir sua trajetria.
A deciso sobre o depoimento de cada um na pri-
meira pessoa mantm o aspecto de tradio oral
dos relatos, tornando o texto coloquial, como
seo biografado falasse diretamente ao leitor .
Um aspecto importante da Coleo que os resul -
ta dos obtidos ultrapassam simples registros bio-
gr cos, revelando ao leitor facetas que tambm
caracterizam o artista e seu ofcio. Bi grafo e bio-
gra fado se colocaram em reexes que se esten-
de ram sobre a formao intelectual e ideo l gica
do artista, contex tua li zada na histria brasileira.
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So inmeros os artistas a apontar o importante
papel que tiveram os livros e a leitura em sua
vida, deixando transparecer a rmeza do pen-
samento crtico ou denunciando preconceitos
seculares que atrasaram e continuam atrasando
nosso pas. Muitos mostraram a importncia para
a sua formao terem atua do tanto no teatro
quanto no cinema e na televiso, adquirindo,
linguagens diferenciadas analisando-as com
suas particularidades.
Muitos ttulos exploram o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando as circunstncias
que o conduziram arte, como se abrigasse
em si mesmo desde sempre, a complexidade
dos personagens.
So livros que, alm de atrair o grande pblico,
inte ressaro igualmente aos estudiosos das artes
cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido
o processo de criao que concerne ao teatro,
ao cinema e televiso. Foram abordadas a
construo dos personagens, a anlise, a histria,
a importncia e a atua lidade de alguns deles.
Tambm foram exami nados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos e
as possibilidades de correo de erros no exerccio
do teatro e do cinema, a diferena entre esses
veculos e a expresso de suas linguagens.
Se algum fator especco conduziu ao sucesso
da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,
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o interesse do leitor brasileiro em conhecer o
percurso cultural de seu pas.
Imprensa Ocial e sua equipe coube reunir um
bom time de jornalistas, organizar com eccia
a pesquisa documental e iconogrca e contar
com a disposio e o empenho dos artistas,
diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a
Coleo em curso, congurada e com identida-
de consolidada, constatamos que os sorti lgios
que envolvem palco, cenas, coxias, sets de lma-
gem, textos, imagens e palavras conjugados, e
todos esses seres especiais que neste universo
transi tam, transmutam e vivem tambm nos
tomaram e sensibilizaram.
esse material cultural e de reexo que pode
ser agora compartilhado com os leitores de
to do o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente
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Apresentao
Uma das questes que atravessou o sculo 20 foi
a comparao entre livros e lmes, ou a reexo
sobre o que acontecia quando livros eram adap-
tatos para cinema, uma vez que, desde que o
cinema comeou a narrar, ele sempre foi buscar
a sua co em livros.
Pensando apenas um pouquinho no assunto,
buscar co em livros faz tanto sentido quanto
um vampiro buscar sangue em pescoos. Em am-
bos os casos, voc sabe, todo mundo sabe, que
o que voc busca est l. A humanidade sempre
exercitou a sua busca ccional atravs de livros,
a cultura literria vasta, consolidada, e custa
muito pouco produzir.
Portanto, nada mais natural para o cinema do
que buscar a co onde ela j estava, antes de
ele encontrar as suas prprias formas de contas
histrias criadas por ele, ou para ele. A questo,
como no caso do escultor que, olhando para um
bloco de mrmore, precisava ver o que havia ali
de cavalo, e o que no era cavalo, para ento
remover a segunda parte e obter a primeira. O
cinema precisava olhar para os livros e denir
o que era literrio e o que era co, remover
a primeira parte, car com a segunda, e ento
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fazer dela um lme. Nada fcil, creio que concor-
damos todos, e os desastres se acumulam para
demonstrar isso.
Eu nasci e cresci no sculo 20, lendo livros, indo
ao cinema, me abastecendo de narrativa visual,
e, como todos os escritores dessa era, vivo escu-
tando que meus livros so lmes, construdos em
cenas, visuais, mesmo que com letrinhas. Mas
basta chegar perto do set de um lme para ver
como esses dois mundos narrativos so diferen-
tes, animais de espcies distintas, mesmo que
compartilhando de 98% dos seus genes, algo
como Homo sapiens e os drages-de-comodo,
mais ou menos.
E, curiosamente, dos meus livros, seguramente,
o menos flmico justamente Antes que o Mun-
do Acabe. Ele construdo com fotograas e
cartas, em boa parte do tempo, para comear o
problema. Ele feito de dilogos entre pessoas
que no se conhecem, em mundos distantes no
tempo e no espao. Ele foi criado por encomenda
da minha editora, que queria um livro com fotos
de culturas do mundo. Era para ser um lbum
de fotos, acabou um romance recheado com
uma estrutura narrativa com uma forte tenso
emocional, para ligar pontos to distintos e no
conectveis, a priori. Como lmar uma coisa des-
sas? Foi o que me perguntei, quando Ana Luiza
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Azevedo e Giba Assis Brasil me disseram que
gostariam de fazer o lme. Mas, com Ana Luiza
e Giba a gente no perde tempo debatendo o
tema, a gente entrega o livro e aguarda o que vai
acontecer, da mesma maneira que eu, volante de
escassas habilidades, entregava a bola ao menor
pretexto para o camisa 10 do time, na esperana
de que algo sasse dali, com o dobro de chances
do que nos ps de um nmero 5 com talentos
de 2,5 meu caso.
E os roteiristas que trabalharam para extrair a
co e torn-la lme so, alm de cineastas,
ccionistas. Tomaram a co existente e olha-
ram para suas possibilidades de uma forma que
eu nunca faria, e, nesse ponto, eu creio, est o
ganho real de ter um livro adaptado, tanto para
o autor quanto para o pblico: coisas presentes
no livro, mas no exploradas, ou explorveis
nele, tero agora a sua chance de existir.
Isso e apenas isso j justica a converso de uma
co em outra, e, nesse caso, o ganho foi enor-
me. Uma narradora inexistente no livro, duas
mudanas essenciais a partir da trama original,
e voil!, temos uma histria nova, refrescante,
que se sustenta na co original e a estende
para alm dos limites impostos inicialmente pelo
autor do livro eu, nesse caso.
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Sinto admirao como ccionista, pelos resul-
tados encontrados; inveja, como autor, por
algumas das solues que eu jamais pensei em
explorar; prazer, como espectador, pelo lme
que somente tive a oportunidade de assistir
porque eles o zeram.
Eu falo, e o digo acreditando no que falo, que
trabalho para desfazer a linha que supostamen-
te divide o que atrai do que arte. Ao eleger
contar uma histria que tem como narrador um
adolescente, estamos, acima de tudo, aceitando
as limitaes experienciais de uma pessoa que
vivencia esse estgio da vida.
Demonstrar que essa escolha no implica perda
alguma na dimenso real da humanidade dos
personagens e da co o desao colocado.
Antes que o Mundo Acabe o lme , prova,
com sobra, a validade dessa busca, a viabilidade
dos seus resultados, que se expressam, visual e
simplesmente, em um grande, enorme, lme.
escritor e autor da novela
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Que Histria Contar e como Contar?
O texto abaixo foi montado a partir de depoi-
mentos gravados ou escritos pelos roteiristas
para o material de divulgao do lanamento
do lme, em maro de 2010.
Giba Assis Brasil: Eu tinha o hbito de ler com
meus lhos na cama. Pelo menos cinco dias por
semana lia com eles. Um dos livros que li foi o
Antes que o Mundo Acabe, do Marcelo. Lembro
que, enquanto lia o livro, meus lhos se inte-
ressaram tanto que pensei esta histria d um
lme infantojuvenil muito legal.
Ana Luiza Azevedo: Duas questes te desaam
na hora de fazer um lme: que histria contar e
como contar. A histria do Antes que o Mundo
Acabe tinha elementos sucientemente desa-
adores. Para comear, um livro epistolar. E
cartas no so nada cinematogrcas. Como
transformar cartas em audiovisual? Esse desao
me instigava. Ao mesmo tempo, o personagem
faz seu rito de passagem atravs do olhar, das
fotos, e esta uma ideia bastante sedutora. O
cinema levou muitas pessoas a fazer seu rito de
passagem. Mas a foto tambm no cinema!
Foto uma imagem parada. A passagem da
imagem parada para a imagem em movimento
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tambm era outra brincadeira que me agradava.
E o princpio do cinema.
Giba: O que nos interessou desde o incio na
histria foi construir um personagem como esse
menino, que est num momento de passagem
e de descoberta da vida e do mundo. A relao
dele com os amigos, com a namorada e com o
pai que ele nunca conheceu. Esse pai fotgrafo,
ligado diversidade do mundo e das pessoas,
maneira como vivem, se vestem, lidam com a
msica e com o dia a dia, e o seu relacionamento
familiar tambm nos atraiu muito. E o livro insis-
te muito nisso. Estamos nos tornando cada vez
mais iguais. A diversidade est virando coisa de
almanaque, deixando de ser real, concreta. Foi a
partir da que comeamos a pensar em como po-
deria ser o Antes que o Mundo Acabe em outros
sentidos. O mundo acaba quando tu rompes um
relacionamento e a tua namorada no quer mais
saber de ti, quando tu fazes tudo certo e tem
algum te acusando de ladro, quando tu tens
toda uma estrutura familiar e descobres um pai
que no sabias que existia, quando passas uma
vida inteira dentro de um colgio e a termina
aquele perodo e tens que encarar o mundo l
fora, sair da tua cidade sem saber o que vais
encontrar. Tentamos juntar esses mundos todos
que esto se acabando.
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Jorge Furtado: H diferenas entre roubar uma
bala do supermercado, um computador da es-
cola, dinheiro de uma bolsa ou aes da bolsa?
Se o seu amigo no diz a verdade, ou mente,
ou comete um crime, pode continuar sendo seu
amigo? Se a garota que voc ama no lhe ama,
a vida continua? Se o seu pai no est bem cer-
to se foi, ou ser bom ser seu pai, voc ainda
assim pode am-lo?
Acho que uma boa histria deve fazer perguntas,
e Antes que o Mundo Acabe uma boa histria,
que comeou no livro do Marcelo e passou pelas
mos dos roteiristas a caminho do lme. Acre-
dito, como o escritor Kurt Vonnegut, que uma
histria uma mquina, que pode ser ajustada,
melhorada, turbinada, mas seu combustvel so
as paixes humanas, nossos desejos e medos
ancestrais. Sem eles a histria no anda.
Da adaptao
Giba: Convidamos o Marcelo para participar
da adaptao e ele disse que no queria pegar
essa encrenca (risos). Ele achava que seria muito
difcil adaptar o livro para o cinema. Ao mesmo
tempo, ele cou superinteressado em acompa-
nhar o processo.
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Ana: Na poca que a gente conheceu o livro, sur-
giu um edital da Ancine para desenvolvimento
de roteiro. J z vrios curtas, vrios trabalhos
para TV, me envolvi em todos os longas da Casa
de Cinema, mas ainda no tinha dirigido um
longa. Ento resolvi pegar essa histria e colocar
no concurso da Ancine. Mas para inscrever o
projeto eu precisava de uma primeira adaptao.
Eu estava superenvolvida num outro trabalho e
no teria tempo de fazer. Ento convidei o Paulo
Halm. Sempre gostei muito dos lmes dele e
achava que tinha muito a ver com esta histria.
E ele topou.
Paulo Halm: Nossa perspectiva era adensar um
pouco a histria do Marcelo que, originaria-
mente, era destinada ao pblico infantojuvenil.
A Ana queria, com razo, fazer um lme que
interessasse no apenas aos jovens com idade
semelhante dos personagens, mas tambm a
um espectador mais velho. Anal, a adolescncia
uma experincia comum a todo mundo e todos
ns passamos pelas agruras, aies, surpresas,
trapalhadas comuns a esse momento cronolgi-
co e hormonal das nossas vidas.
Num primeiro momento, adensamos tanto a
histria que o Daniel virou quase um pequeno
Hamlet, cheio de angstias e problematizado.
Quase um emo. Percebemos que estavmos
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criando um monstrinho. Tudo bem. Os ado-
lescentes tm essa coisa insuportvel e enlou-
quecedora, tpica de quem est passando por
uma transformao e no consegue entender
direito o que est acontecendo. Mas queramos
mostrar tambm o lado ldico, alegre, sensual
e libertador desse momento nico e, ao mesmo
tempo, universal de nossas vidas. Seguimos
trabalhando, suavizando algumas coisas, apri-
morando outras, humanizando o personagem,
e tambm os seus amigos, de modo que fosse
legal e chato, carinhoso e rspido, corajoso e
egosta, esperto e babaca, um garoto capaz das
piores mesquinharias e tambm um heri capaz
de se sacricar pelos demais. Em suma, zemos
do personagem algo mais ou menos parecido
com um ser humano.
Ana: Uma das maiores mudanas do livro foi fa-
zer a histria se passar numa cidade do interior.
Queramos reforar a ideia de um mundo que ia
acabar. E os trs personagens principais Daniel,
Mim e Lucas esto vivendo um momento de
escolhas: no nal do ano vai acabar o colgio e
eles vo ter que optar por car em Pedra Grande
ou ir para Porto Alegre.
Giba: A tem um pouco de Fellini e de outros
clssicos do cinema, em que moradores de uma
cidade pequena cam na iminncia de sair e o
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que acaba saindo o que mais tinha medo de
sair. Isso acontece em Os Boas-Vidas, em A l-
tima Sesso de Cinema, no Loucuras de Vero,
no Stand by Me. Com a histria acontecendo
em Porto Alegre no haveria tanta dimenso
para isso.
Ana: Outra mudana bastante fundamental:
tiramos a av, que era o alvio cmico, e inven-
tamos uma irm. O livro contado em primeira
pessoa e transformamos em uma narrativa do
ponto de vista da irm. Alm do alvio cmico, a
gente faz com que a personagem que tem me-
nos idade seja a nica que tem um olhar crtico
sobre a histria.
Giba: J vimos tantos lmes sobre adolescentes
narrados por adolescentes ou por adultos que
lembram como era ser adolescente e eu no
lembrava de ter visto um filme adolescente
narrado por uma criana, que olha a histria
como seu futuro.
Ana: Outra coisa que surgiu com a chegada da
Maria Clara a relao de irmos, que brbara.
Ao mesmo tempo de um amor quase incondi-
cional, tambm de um dio incondicional.
Achamos bacana desenvolver esse sentimento
como um ponto de identicao com o pblico
e com o qual queremos dialogar.
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Um roteiro por oito mos
Giba: Primeiro o Paulo Halm trabalhou sozinho
na adaptao. Num segundo momento, a Ana
trabalhou com o Paulo. Depois, a Ana trabalhou
sozinha. E, por m, eu e o Jorge [Furtado] tra-
balhamos no roteiro com a Ana.
Ana: A adaptao do Paulo Halm foi o pontap
inicial. Um livro tem muitos personagens e mui-
tas histrias que no cabem em uma hora e meia.
Tu tens que eleger qual a linha narrativa e o
que realmente te interessa naquela histria para,
ento, decidir que lme tu queres fazer. Acho
que esse o trabalho mais difcil: eleger o que
tu queres contar. Quando chegamos na histria
a ser contada, surgiu mais um desao, que era
transform-la no lme que eu queria fazer. Eu
no pretendia ser uma das roteiristas, mas eu sou
a diretora e o lme teria que ser aquele que eu
queria fazer (risos).
Ento, trabalhamos um bom tempo juntos.
Depois eu trabalhei sozinha, mas ainda no
estava satisfeita com o resultado. A partir de
vrias leituras crticas com meus companheiros
da Casa de Cinema (Giba, Gerbase, Jorge, Luli
e Nora), eu, o Giba e o Jorge retrabalhamos o
roteiro, repensando a estrutura, os momentos
onde a narrativa parava, a trama do roubo que
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estava pouco convincente, e cuidando de cada
detalhe, cada frase. Um bom lme se constri
nos detalhes. A participao do Giba e do Jorge
foi fundamental para o lme ser o que . Foi um
longo trabalho, mas acho que no tem outra
forma de ser.
Giba: Foram muitas verses. Mas hoje em dia
com os processadores de texto a gente perde
o controle de quantas verses fez. E a Ana tem
um jeito meio nervoso (risos) de numerar isso. Se
ela muda uma cena, j uma nova verso do ro-
teiro. Eu fao diferente. Eu considero uma nova
verso quando tem uma reviso inteira do incio
ao m. Acho que no computador temos mais de
30 verses. Mas com mudanas completas e mais
radicais, deve ter umas dez.
Ana: O lme participou, tambm, da ocina
de roteiro do Sesc/2006, no Rio. Cada roteiro
analisado por vrios consultores. a chance de
ter um olhar de pessoas especializadas, que no
sabem nada do livro nem do roteiro. Antes que
o Mundo Acabe teve a consultoria de Braulio
Mantovani, Carolina Kotscho, Anne-Louise Tri-
vidic e Michel Fesller. Um luxo.
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CENA 1 CASA DE DANIEL/QUARTO INT/DIA
Seis ursos negros passeiam numa oresta tropical.
Um urso desaparece entre as rvores. Outro urso
some, e mais um, at que todos os ursos negros so-
mem. So imagens de uma televiso de brinquedo
feita com uma caixa de papelo, fotos e desenhos,
recortados e colados em papel transparente num
rolo, tendo ao fundo outro rolo com o cenrio.
MARIA CLARA (V.S.)
Os ursos negros esto desaparecendo.
Eles vivem na Tailndia e esto desapare-
cendo porque as pessoas usam a bexiga
deles pra fazer remdio. A Tailndia um
pas da sia, quase ningum conhecia at
acontecer a tsunami. L tem outros bichos
interessantes, como os elefantes que fa-
zem coc no vaso. O coc do elefante
muito grande e, como na Tailndia tem
muito turista, os guias ensinaram os ele-
fantes a usarem o vaso. Eles aprenderam
direitinho e at puxam a descarga com a
tromba. Como que um elefante aprende
a dar descarga e o meu irmo, que um
animal racional da espcie dos Homo
sapiens, no aprende?
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As ltimas imagens do brinquedo so fotos recor-
tadas de pessoas e paisagens do sudeste asitico.
CENA 2 CABANA INT/DIA
Fotos de populaes do sudeste asitico dispostas
sobre um pano colorido com textura de artesana-
to asitico. Rudo de uma mquina de escrever.
Sobre as fotos surgem os crditos.
Mos datilografando em uma velha mquina de
escrever porttil. Fragmentos das palavras que
vo sendo impressas no papel.
Outras fotos de populaes asiticas. Rudo de
mquina para. Rudo de papel sendo tirado da
mquina.
Mo de homem recolhe as fotos que estavam
sobre o pano estendido. A mo junta as fotos
com a carta datilografada, coloca tudo em um
envelope colorido.
Mo de homem fecha o envelope, cola um ade-
sivo do projeto ANTES QUE O MUNDO ACABE
e escreve o nome e endereo do destinatrio:
Daniel Vaz
Rua das Camlias, 312
Pedra Grande, Brasil
CENA 3 RUAS DE PEDRA GRANDE EXT/DIA
DANIEL, 14 anos, numa bicicleta nova, pedala
em grande velocidade por uma rua larga, com
canteiro no meio, quase sem movimento. Em
volta, um casario de cidade pequena.
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Daniel / Pedro Tergolina
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MIM (F.Q.)
Daniel, esperaaaa.
Daniel seguido por MIM, 14 anos, de bermuda
e um casaquinho estiloso, que sai do porto de
sua casa montando numa bicicleta colorida, e
por LUCAS, 15 anos, numa bicicleta velha. Daniel
no diminui a velocidade.
DANIEL
Quem chegar por ltimo mulher do
padre Eusbio.
Mim e Lucas aceleram, encostam em Daniel.
CENA 4 ESTRADA DE TERRA JUNTO FLORES-
TA/BEIRA DE RIO EXT/DIA
O envelope colorido no bagageiro de uma bici-
cleta, junto com outros pacotes.
Um homem de traos asiticos e roupa de MON-
GE BUDISTA conduz a bicicleta, por uma estrada
de terra, at a beira de um rio.
MARIA CLARA (V.S.)
Na Tailndia andam muito de bicicleta. O
meu irmo no mora na Tailndia, mas
tambm anda muito de bicicleta. Alis,
aqui em Pedra Grande, pequena cidade
agrcola beira do rio Ca, todo mundo
anda muito de bicicleta, e isso bem antes
da tsunami.
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CENA 4A ESTRADAS A CAMINHO DO RIO
(PONTO INTERMEDIRIO ENTRE O URBANO E O
RURAL) SAO PEDRO DO SUL EXT/DIA
Daniel, Mim e Lucas afastam-se. Seguem por uma
grande ladeira, afastando-se da cidade. Passam
por um homem que empurra uma bicicleta car-
regada de chapus de palha.
CENA 4B TAILNDIA/ESTRADA DE TERRA
EXT/DIA
Monge de bicicleta segue por uma estradinha
de terra. Camponeses colhem arroz no banha-
do. O envelope segue na bicicleta. A bicicleta
se afasta.
CENA 4C PONTE/PEDRA GRANDE EXT/DIA
Mim, Daniel e Lucas, de bicicleta, cruzam uma
ponte sobre o rio.
CENA 5 ANCORADOURO DE MADEIRA EXT/DIA
Monge alcana os pacotes e o envelope colorido
para um BARQUEIRO, tambm de traos asiti-
cos, que acomoda a bagagem numa pequena
embarcao.
CENA 6 ESTRADA EM PEDRA GRANDE EXT/DIA
Daniel, Mim e Lucas numa estradinha de terra
que acompanha o rio.
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CENA 7 ANCORADOURO DE MADEIRA OU
BEIRA DE UMA LAGOA EXT/DIA
O barco se afasta no rio.
Sobre as guas do rio continuam os CRDITOS.
CENA 8 BEIRA DO RIO / CINAMOMOS EXT/DIA
Um grande gramado acompanha as curvas do
rio. Sobre o gramado, quatro velhos cinamomos.
Uma taipa com uma trilha separa o gramado de
uma estrada de terra.
No alto de uma das rvores, Daniel arranca ca-
chos de bolinhas de cinamomo e joga-os para Lu-
cas, que debulha os cachos sentado no gramado.
Um pouco afastada dos dois, Mim desenha um
mapa sobre uma pedra na beira do Rio.
Mim olha para a outra margem do rio.
MIM
Pra que lado ca Viamo?
Lucas aponta para Viamo.
LUCAS
Pro mesmo lado de Porto Alegre, pra l.
MIM
E Santa Maria?
LUCAS
(apontando) Mais pra oeste. Pra l...
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MIM
A vantagem de Santa Maria, segundo a
minha me, que l eu posso morar com
a minha v e depois j co pra faculdade.
LUCAS
Eu queria informtica, mas a tem que
morar em Porto Alegre, pagar aluguel...
A escola agrcola ... tipo uma fazenda.
A gente ca morando l a semana toda.
E Viamo perto. A inscrio comea
na semana que vem. E por ordem de
chegada.
MIM
E tu vai querer chegar antes?
LUCAS
No sei... J imaginou eu tirando leite e
plantando batata?
Daniel continua em cima da rvore colhendo
bolinhas.
DANIEL
Plantando batata j, muitas vezes.
MIM
Eu queria ir pra Porto Alegre.
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DANIEL
O Antnio acha que eu tenho que ir pra
Porto Alegre. Minha me ca em pnico
s de pensar.
MIM
Santa Maria ca mais longe ou mais perto
que Porto Alegre?
LUCAS
Daqui, mais longe.
MIM
E Nova York...?
Daniel olha para longe.
DANIEL
Logo ali. Depois de Araric, vem Parob,
Sapiranga, Campo Bom e Nova York.
D pra enxergar daqui.
MIM
D...
Daniel desce agilmente da rvore e se aproxima
de Mim.
DANIEL
A gente podia alugar um apartamento e
morar juntos em Porto Alegre, n, Mim?
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Mim, com um gesto carinhoso, afasta Daniel e
se aproxima de Lucas, que j separa as bolinhas
em trs montinhos.
MIM
Podia. Num apartamento de TRS quar-
tos. E pelo menos dois banheiros, um s
para mim.
Lucas sorri. Daniel se aproxima dos dois, pega
seu monte de bolinhas e coloca no bolso.
LUCAS
Tem tambm o seminrio, (tom) uma
escola boa e de graa.
DANIEL
Os lhos da Dona Glria foram. O Guto
vai virar padre, os outros j desistiram
e to procurando emprego em Porto
Alegre.
LUCAS
Diz que tudo que famlia tem que ter
um padre e um veado.
DANIEL
Mas d pra acumular.
Lucas desdenha a resposta de Daniel.
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MIM
J pensou se livrar do Padre Eusbio e
pegar outros dez que nem ele?
DANIEL
(para Lucas) Quem sabe tu vira padre e
volta pra ser diretor do Dom Bosco?
LUCAS
Ia ser divertido. (forando a voz) Padre
Eusbio, o senhor, por favor, limpe os
cocs das cobaias...
DANIEL
(no mesmo tom) ... e organize todas as
substncias qumicas nos seus vidrinhos,
uma a uma.
MIM
O problema ter que fazer voto de cas-
tidade.
DANIEL
Pra quem j viveu 15 anos sem fazer sexo,
mais 60 no faz diferena, n, Lucas?
Neste momento, ouve-se um sino ao longe.
Mim e Lucas pegam as bolinhas e comeam a
encher os bolsos. Daniel se afasta deles correndo.
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Mim / Bianca Menti, Daniel / Pedro Tergolina e
Lucas / Eduardo Cardoso
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DANIEL
O Seu Custdio no espera.
CENA 9 CORREIOS INT/DIA
Uma esteira com muitas cartas. O envelope co-
lorido est entre as cartas.
CENA 10 BEIRA DO RIO / PEDRA EXT/DIA
Daniel, Mim e Lucas atravessam a ponte pnsil.
Ao fundo, do outro lado do rio, esto as trs
bicicletas estacionadas.
MIM
J pensou, morar em Porto Alegre? Um
monte de cinema e shows pra ir, ningum
pra nos encher o saco.
LUCAS
S quando eu puder trabalhar.
MIM
E quando que tu pode?
LUCAS
A partir de maio do ano que vem.
DANIEL
Ento, a tua me tem que te sustentar
s dois meses.
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LUCAS
A partir de maio eu POSSO trabalhar, no
quer dizer que eu V conseguir emprego.
Daniel sacode a ponte para que os outros se
desequilibrem.
DANIEL
Claro que vai. Deve ser fcil arranjar um
de... empacotador de supermercado.
LUCAS
E tu acha que eu vou conseguir pagar
um aluguel, comida, nibus, ir a shows e
cinema com o salrio de empacotador de
supermercado? Acorda, Daniel!
Os trs se escondem na margem do rio.
DANIEL
A gente pode alugar um apartamento de
dois quartos pra car mais barato.
MIM
E tu ca no quarto de empregada.
DANIEL
Quem acertar menos ca com o quarto
de empregada.
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Som de motor de um barco ao longe. Na cur-
va do rio, um pouco adiante, aparece o barco.
Dentro dele, um barqueiro, SEU CUSTDIO, 60
anos, e 15 CRIANAS uniformizadas, todas com
8 a 10 anos.
Daniel, Mim e Lucas se aproximam da beira do
rio, com as mos cheias de bolinhas. Aguardam
o barquinho se aproximar.
Quando o barco cruza prximo a eles, Daniel,
Mim e Lucas comeam a atirar as bolinhas na
direo das crianas. De dentro do barco, as
crianas reagem, tambm atirando bolinhas
que mal chegam margem. Daniel e Lucas
acertam em vrias. Mim apenas em duas. O
barco se afasta.
DANIEL
Ehe! o quarto de empregada da Mim.
Mim se atira na gua, mergulha. Daniel a segue.
Lucas atravessa a ponte e vai caminhando em
direo s bicicletas.
LUCAS
Vou nessa!
MIM
(gritando para Lucas) A gente se v na
festa do Beto.
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Daniel segura Mim ajudando-a a boiar em for-
ma de estrela.
Lucas pega a bicicleta e vai se afastando, peda-
lando.
DANIEL
Eu no queria sair daqui.
MIM
Eu queria ir direto pra Nova York, car
famosa e ganhar o Grammy.
DANIEL
Em que categoria?
MIM
Melhor intrprete de rock da Amrica
Latina, para comear.
DANIEL
Tu pode comear como melhor intrprete
de rock de Santa Maria.
Mim joga gua em Daniel, ele d um caldo
em Mim.
CENA 11 RUAS DE PEDRA GRANDE/LOJA DE
BICICLETAS EXT/ENTARDECER
Lucas atravessa veloz as ruas da cidadezinha,
cruzando com a bicicleta do BARO, o carteiro.
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LUCAS
Quatro a um!
BARO
No, trs a zero.
Lucas para na loja de bicicletas. O carteiro segue
pelas ruas da pequena cidade.
CENA 12 RUA DE DANIEL EXT/ENTARDECER
O carteiro, tocando a campainha de sua bicicleta,
passa por uma madeireira, com muitas bicicletas
estacionadas na frente.
ELAINE, 40 anos, est chegando a p, com uma
pasta na mo e compras penduradas no brao,
em uma casa de estilo aoriano. Tambm h
bicicletas estacionadas na frente da casa, e nas
casas em volta.
O carteiro cruza para o outro lado da rua e se
encontra com Elaine, exatamente quando ela
est abrindo a porta para entrar em casa. O car-
teiro entrega a ela alguns envelopes pequenos
e tambm o envelope grande e colorido que
vimos antes.
ELAINE
Obrigada, Baro.
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O carteiro segue, deixando cartas nas casas
vizinhas. Elaine abre a porta enquanto olha as
cartas. Examina o envelope colorido, estranha.
GLRIA (F.Q.)
Louvado seja nosso senhor Jesus Cristo.
Elaine olha. A seu lado, aproximando-se est
DONA GLRIA, 60 anos, trazendo na mo uma
capelinha de madeira com porta de vidro e,
dentro, uma Nossa Senhora de gesso. Glria
tem que passar por cima de uma bicicleta mal
estacionada, e reclama.
GLRIA
No suporto mais estas bicicletas na mi-
nha calada. Cada dia tem mais.
Dona Glria entrega a capelinha para Elaine, que,
com as mos cheias, se atrapalha toda para pegar.
GLRIA
Pode me devolver amanh?
ELAINE
Claro.
GLRIA
que eu tenho que passar pra Teresinha
antes do Pentecostes, e a rua toda ainda...
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Dona Glria / Irene Brietzke
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Dona Glria continua falando, mas no con-
seguimos ouvir porque o apito da fbrica soa
muito alto. Os portes se abrem e muitos funcio-
nrios saem, pegam suas bicicletas e vo embora.
Elaine ca parada porta, com a pasta, as cartas
e a capelinha na mo, sem reagir ao que aconte-
ce sua volta. Dona Glria volta para a casa ao
lado, fazendo gestos, reclamando do barulho.
CENA 13 BEIRA DO RIO/PEDRA EXT/ENTAR-
DECER
Daniel e Mim esto deitados na pedra, beijando-
se, acariciando-se. De repente, Mim para, afasta-
se dele, senta. Daniel ca surpreso.
DANIEL
O que foi?
MIM
No adianta, Daniel. Tem alguma coisa
errada com a gente. Ou comigo.
DANIEL
Pera, Mim. De novo?
MIM
No t dando certo, Daniel. Acho que a
gente precisa dar um tempo.
Silncio. Daniel tenta abraar Mim, novamente.
Ela o rejeita, incomodada.
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MIM
(j levantando) Ah, me deixa... t falando
srio.
DANIEL
T me dando o fora?
MIM
Tou. (tempo) Acho que tou.
Mim recolhe suas coisas, pega sua bicicleta e
vai embora. Daniel ca sentado olhando Mim
se afastar.
CENA 14 CASA DE DANIEL/COZINHA INT/
NOITE
ANTNIO, 50 anos, termina de colocar alguns
sonhos para fritar. Elaine coloca o envelope co-
lorido num balde de lixo seco.
ELAINE
Chegou agora.
Antnio pega o envelope e repete o mesmo
movimento de Elaine na cena anterior: olha
frente e verso. Antnio olha para Elaine. Elai-
ne sai da cozinha. Antnio coloca o envelope
no lixo. Pensa um pouco. Retira o envelope
do lixo.
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CENA 15 RUAS DE PEDRA GRANDE EXT/NOITE
Daniel atravessa as ruas desertas de Pedra Gran-
de em sua bicicleta.
CENA 16A PTIO EXT/DIA
Atravs do visor de um brinquedo tico (com o
formato de uma pequena cmara), vemos uma
imagem em looping:
Daniel com 5 anos, Elaine e Antnio posam como
se fossem tirar uma foto. Daniel est montado
em um triciclo, Elaine e Antnio agachados ao
seu lado. Daniel pedala, aproximando-se da c-
mara. Elaine faz cara de pavor e tenta segur-lo,
Antnio se levanta, cando cortado pelo joelho.
A mesma cena se repete vrias vezes, at o nal
do texto.
MARIA CLARA (V.S.)
Estes so o meu irmo Daniel, o meu pai
Antnio e a minha me Elaine. O meu
pai t um pouquinho mais careca, mas
continua bonitinho. A minha me conti-
nua esperando que o pior vai acontecer,
mas hoje no usa roupas to ridculas. O
Daniel, no sei por que, apesar de no
dar a descarga NUNCA, o personagem
principal desta histria. Ns moramos em
Pedra Grande, pequena cidade agrcola
beira do rio Ca, mas isto eu j disse.
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CENA 16 CASA DE DANIEL/SALA INT/NOITE
MARIA CLARA, 10 anos, faz de conta que lma
com sua pequena cmara. Som de TV ligada.
Antnio entra na sala com um prato de sonhos,
pega o controle da TV, tira o som. Maria Clara,
de p no sof, acompanha Antnio com a cma-
ra. Sobre o sof, muitos recortes, papis, cola e
muitos outros materiais escolares. Maria Clara
pega um sonho enquanto lma.
Elaine se aproxima do sof, de roupo e secan-
do o cabelo, pega o controle da televiso, liga
o som.
ELAINE
Ser que a senhorita poderia tirar alguma
coisinha do sof pra eu sentar?
Maria Clara, sem parar de lmar e comer ao
mesmo tempo, empurra os papis para o cho
com o p.
Elaine pega um sonho e come, deliciando-se.
ELAINE
Humm, que delcia.
O barulho da porta abrindo faz com que Maria
Clara vire a cmara para a porta.
Daniel entra na casa, carregando a bicicleta.
Encosta a bicicleta em um canto.
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MARIA CLARA
Chegou o emburrado, segue para o quar-
to sem dar um oi e sem nem provar os
deliciosos sonhos.
Neste momento, o telefone comea a tocar.
ELAINE
Sabe que horas so, Daniel?
Daniel ignora a me, passa pela sala e segue pelo
corredor. Elaine atende o telefone.
ELAINE
Odeio car falando sozinha! (ao telefo-
ne) Al?
CENA 17 CASA DE DANIEL/CORREDOR E QUAR-
TO INT/NOITE
Daniel est chegando em seu quarto, colocando
a mo no trinco para abrir a porta, quando ouve
uma voz que vem da sala.
ELAINE (F.Q.)
Daniel, telefone!
DANIEL
Quem ?
ELAINE (F.Q.)
O Beto.
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Daniel, decepcionado, abre a porta do quarto,
olha pra dentro. Na penumbra, consegue ver o
monitor de seu computador.
No protetor de tela, um enorme cone de ros-
to triste.
DANIEL
Diz pra ele que eu no vou.
Daniel entra no quarto e fecha a porta.
Na sala, Elaine continua ao telefone.
ELAINE
Ele diz que no vai, Beto.
Antnio larga os sonhos na mesa de centro e
comea a arrumar a baguna da sala. Tira o som
da TV. Maria Clara para de lmar e senta.
ANTNIO
(em voz baixa, s para Maria Clara) Sabia
que os adolescentes tm grande variao
de humor por causa dos hormnios?
MARIA CLARA
?
ELAINE
(ao telefone) , acho que sim.
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Antnio tenta dar uma ordem nos livros que
esto em cima da mesa. Maria Clara pega, entre
eles, um ip book. Finge que est mostrando
para Antnio a animao para cochichar com
ele. Na animao do ip book vemos um menino
que, de santo, se transforma num monstro.
ELAINE
De novo, .
Elaine segue ao telefone. Antnio continua
arrumando a sala e prestando ateno nas con-
dncias de Maria Clara.
MARIA CLARA
Tu acha que o Daniel tem variao de
humor?
ANTNIO
Um pouco.
MARIA CLARA
Pra mim ele t SEMPRE irritado.
ELAINE
Feliz aniversrio, Beto. (...) Tchau.
Elaine bate o telefone e se aproxima do sof.
ELAINE
Uh... Como fala este Beto...
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Maria Clara / Carolina Guedes
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Maria Clara pega mais um sonho e come.
MARIA CLARA
Eu acho que aqui em casa, a nica ado-
lescente a me.
Maria Clara e Antnio trocam olhares cmplices.
ELAINE
(para Antnio) Por mim, eu deixava esta
carta no lixo.
ANTNIO
Deixa ele decidir.
Maria Clara pega sua cmara de brinquedo e
aponta-a para a carta sobre a mesa, ao lado do
sof. Olha para a carta com o olho que est fora
da cmara. Vira a carta para ver o remetente:
DANIEL VAZ. Vira de novo para ver o destina-
trio: DANIEL VAZ. Volta a olhar o remetente:
DANIEL VAZ.
CENA 19 CASA DE DANIEL / QUARTO INT/
NOITE
O quarto de Daniel: cama desarrumada, guarda-
roupa entreaberto, bons e tnis atirados num
canto, psteres de futebol na parede, Daniel
sentado diante do computador.
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Daniel joga no computador. Um jogo de simu-
lao de voo e obstculos. Ponto de vista de um
piloto na cabine de avio. No painel, indicadores
de combustvel, trajeto a ser percorrido (sia/
Brasil), altitude, velocidade, etc... frente, o
mapa-mndi ficando mais prximo ou mais
longe conforme o piloto manipula.
Quando passa pelo Iraque, o avio de Daniel
tem que se defender de msseis. Na frica, tem
que abastecer, mas uma manada de elefantes e/
ou lees no deixa que ele pouse, etc... Quando
no consegue ultrapassar o inimigo, aparece o
aviso: Game Over.
Enquanto joga, Daniel fala com Lucas pelo sis-
tema de comunicao do prprio computador,
com cmera e microfone.
CENA 20 ESCOLA/LABORATRIO INT/NOITE
Um laboratrio de qumica e biologia muito bem
equipado. Sobre uma bancada, num canto da
grande sala, Lucas usa um laptop.
A partir deste momento, as cenas so montadas
intercaladamente: imagens do jogo, Daniel no
seu quarto, Lucas no laptop da escola.
DANIEL (JOGANDO)
No consigo passar do Atlntico.
LUCAS
Tem que botar o avio sobre a pomba.
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DANIEL
Avio sobre a pomba? Tu no vai no ani-
versrio do Beto?
LUCAS
Ele no me convidou.
DANIEL
Que guri escroto!
LUCAS
E tu?
DANIEL (JOGANDO...)
No tou a m de ver a Mim. Peguei a
pomba.
Lucas, no laptop, est justamente abrindo uma
pasta com o nome Mim. Dentro dela, um
arquivo chamado Beat Acelerado. Lucas olha
para a tela com ateno.
DANIEL
(chamando a ateno) Lucas! Peguei a
pomba, o que que eu fao agora?
LUCAS
Agora tem que ir at uma ilha dos Aores.
Depois, embarcar num dos navios.
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Lucas copia o arquivo para uma outra pasta. Clica
em cima dele. Ele abre: um arquivo de som,
com formato de onda. Lucas parece satisfeito
com o que fez.
DANIEL
Morri de novo.
LUCAS
Vocs brigaram?
DANIEL
Estamos dando um tempo. Volto pra
sia. Enchi.
LUCAS
... do jogo?
DANIEL
No, da Mim. muito quer no quer. Que
que tu t fazendo a at essa hora?
Lucas executa outro comando, modificando
visualmente a onda na tela do laptop.
LUCAS
Deveres de monitor, vantagens de mo-
nitor. E ela?
DANIEL
Sei l. Consegui pegar o navio. Ops!
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No jogo, o avio de Daniel quase pousa no navio,
mas cai no oceano mais uma vez. GAME OVER.
Lucas fecha e guarda o laptop no armrio.
Daniel fecha o jogo e, no computador, surge
o protetor de tela: semelhante ao cone que
apareceu antes, mas agora na forma de um
ros to sorrindo.
Daniel d uma volta rpida girando a cadeira. O
cone do rosto lhe sorri novamente.
Daniel, de sbito, levanta e sai do quarto.
CENA 21 PORO/SINUCA INT/NOITE
Festa. Msica alta. Mim dana junto com outras
cinco ou seis MENINAS, entre elas TINA, 14
anos. Os MENINOS danam em outro grupo,
pr xi mo dali.
BETO, um guri grande e desajeitado demais
para os seus 14 anos, se aproxima, danando,
soprando uma lngua de sogra.
BETO
Olha aqui: no vai cantar pra gente, Mim?
MIM
(com cara de quem no ouviu) O qu?
BETO
(falando muito alto) No vai cantar? Na
festa? Uma canja?
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Mim e Tina trocam um olhar de que cara abo-
bado. Mim, divertida, ca bem prxima ao Beto
e comea a danar com ele.
MIM
O que tu quer que eu cante, Beto? O pa-
ra bns a voc?
Beto ri exageradamente. Mim e Tina voltam a
se olhar.
BETO
Olha aqui: eu sei por que o Daniel no veio.
MIM
(sria) Ah, ?
Beto se abaixa pra encostar seu rosto no da Mim.
BETO
lgico. Porque ele sabia que tu ia car
comigo na festa.
Mim no chega a levar a srio. Tina puxa Mim
pelo brao.
TINA
Mim, t na hora do Senhor Wilson.
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As duas se afastam. Beto, com uma caneta-la-
ser, de se nha uma forma de corao na bunda
da Mim.
BETO
Olha aqui: tu no sabe o que t perden-
do, hein?
Da porta de entrada, Daniel observa a cena. Mim
v Daniel, mas segue com Tina para o outro lado.
Daniel vai embora.
CENA 22 RUAS DA CIDADE EXT/NOITE
Daniel pedala pela cidade vazia.
CENA 23 CASA DE DANIEL/COZINHA INT/DIA
Mesa do caf da manh colocada, o envelope
colorido em cima. Elaine prepara um prato de
granola. Antnio prepara uma torrada. Maria
Clara j toma seu achocolatado com torrada.
Daniel vem do banheiro com cara de sono. Senta
mesa. Silncio.
MARIA CLARA
Oh, Daniel, tu viu que chegou uma carta
de ti pra ti?
ELAINE
Maria Clara, por favor!
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MARIA CLARA
Qual o problema? S tou perguntan-
do se...
ANTONIO
Maria Clara, mais antes falar mais pou-
co. Termina de comer.
DANIEL
O que que houve?
ELAINE
Nada, esquece.
MARIA CLARA
, Daniel, esquece.
Daniel olha para Antnio, que lhe passa a
torrada sem falar nada. Daniel olha para Elai-
ne. Silncio.
DANIEL
O que que eu z?
MARIA CLARA
No te preocupa, monstro, desta vez tu
no fez nada.
Elaine fuzila Maria Clara com o olhar. Antnio
entrega o envelope colorido para Daniel.
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ANTNIO
Chegou ontem pra ti.
Daniel observa o envelope, os selos estrangei-
ros, estranha o remetente: Daniel Vaz. O mes-
mo nome do destinatrio: Daniel Vaz. Olha o
endereo de envio: algum lugar na Tailndia.
Olha para Elaine que come a sua granola sem
o encarar. Olha novamente a frente e o verso.
Empurra o envelope para Elaine.
DANIEL
No pra mim, deve ser algum engano.
MARIA CLARA
No vai abrir?
DANIEL
J falei que no pra mim.
MARIA CLARA
Deixa eu abrir?
DANIEL
NO!...
Daniel pega o envelope, bruscamente, e o coloca
no lixo. Pega a mochila, a bicicleta e sai.
Maria Clara pega a torrada de Daniel e come.
Antnio serve caf para Elaine.
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Antnio / Murilo Grossi
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ANTNIO
Ele j tem 15 anos.
ELAINE
Pois , j faz 15 anos.
Elaine segue tomando caf em silncio.
CENA 24 RUA / CALADA DAS JANELAS EXT
/ DIA
Daniel pedala ferozmente pela rua, passando
diante de uma leira de janelas semelhantes.
SEU JOO, 60 anos, passa de bicicleta no senti-
do contrrio. Uma ocina de bicicletas abre as
suas portas.
CENA 25 RUA/LADEIRA CASAS BRANCAS EXT
/ DIA
Daniel continua pedalando, agora mais deva-
gar. Numa casa branca de janelas verdes, um
HOMEM pinta a parede tentando esconder uma
pichao. Mais adiante uma SENHORA de 70
anos varre a calada.
CENA 26 RUA / CLUBE EXT / DIA
Daniel para de pedalar, anda na catraca. Igreja
e colgio ao fundo.
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Elaine / Janana Kremer
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CENA 27 ENTRADA DA ESCOLA EXT / DIA
Daniel chega na escola, para a bicicleta, desce,
v Mim encostada numa coluna, na entrada da
escola, entre um bando de outros COLEGAS que
vo chegando. Daniel d as costas para ela, ca
botando a tranca na sua bicicleta.
Daniel d um tempo, respira fundo. Ento se vira
para onde Mim estava. Mas ela j foi.
CENA 28 ESCOLA/LABORATRIO INT/DIA
Isolado no canto do laboratrio de qumica,
Daniel observa Mim. Lucas e Mim fazem expe-
rincias com tubos de ensaio. IRM MIRNA, a
professora de qumica, em uniforme de freira, vai
falando o tempo todo enquanto se movimenta
entre os alunos.
IRM MIRNA
... a gente pensa em produtos perigosos,
que queimam, que fazem fumaa. Mas
vocs to vendo que nem sempre isso
verdade.
Mim, com o auxlio de uma pipeta, pe alguns
lquidos nos tubos. Ela e Lucas observam o re-
sultado. Lucas faz anotaes no laptop. Daniel,
do outro lado da bancada, observa.
Mim e Lucas, ao mesmo tempo que conversam,
se divertem, riem.
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IRM MIRNA
Os cidos tm sabor azedo e as bases so
ads-trin-gen-tes, quer dizer, amarram a
boca. Mas no pra provar, no, que isso
cido sulfrico.
Entre Daniel e Mim, Beto se vira de repente,
bate sem querer num tubo com uma gosma
nojenta dentro, derramando tudo sobre o bal-
co. Os colegas em volta reagem discretamente
ao acidente.
IRM MIRNA
Mais adiante vocs vo ver que os cidos
esto muito presentes na vida de vocs,
na comida, na bebida, nos remdios...
A campainha de nal de perodo toca. Grande
agitao na turma. Mim recolhe suas coisas. Beto
coloca um polgrafo sobre a gosma. A profes-
sora de qumica recolhe seu material. Daniel,
sem tirar os olhos de Mim, recolhe suas coisas
apressadamente.
IRM MIRNA
Por hoje, chega. No esqueam que na
quarta-feira tem prova. pouca coisa:
cidos, bases, aglutinognios, ponto e
vrgula e revoluo francesa...
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Alguns alunos reagem, sem achar muita gra -
a. Beto, agora de propsito, derrama o res to
do tubo sobre a mesa, coloca um vidro so bre
a gosma e sai. Os demais alunos tam bm es-
to saindo.
IRM MIRNA
Lucas, no saia sem alimentar as cobaias,
limpar tudo e organizar as substncias
qumicas em seus respectivos vidros, uma
a uma.
LUCAS
Sim, senhora.
Mim sai da sala apressadamente. Esquece o
casaco no encosto da cadeira. A professora sai.
Daniel sai. Lucas termina de fazer suas anotaes
e fecha o laptop.
CENA 29 ESCOLA/ESCADA INT/DIA
Mim est descendo a escada, apressada. Daniel
tenta alcan-la.
DANIEL
Mim...
Mim diminui seu passo. Para e dirige seu olhar a
Daniel, que est alguns degraus acima.
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DANIEL
(atrapalhado) S queria saber... Quanto
tempo um tempo?!
Mim pensa um pouco.
MIM
Sei l, Daniel. Um tempo... um tempo.
No sei quanto tempo , mas ainda no
passou.
DANIEL
Vou contar at cem.
MIM
Conta at mil. Eu tenho que ir, tou atra-
sada.
Mim d as costas para Daniel e se afasta, descen-
do outro lance da escada. Daniel observa Mim se
afastando em direo sada da escola. Algum
chega por trs e d um tapinha consolador em
suas costas.
Beto, que se aproxima acompanhado por CO-
LEGAS, um deles com uma bola na mo.
BETO
Azar o teu, Presunto. No foi na festa,
agora a Mim t caidinha por mim.
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DANIEL
. Eu notei.
BETO
Vamos jogar bola? Conseguimos a quadra
at s dez.
DANIEL
No tou a m.
OUTRO COLEGA
Qual, Daniel? Vai car sofrendo por um
rabo de saia?
BETO
Se bem que, por um rabinho como o da
Mim, at que vale a pena...
Daniel encara Beto, entra no laboratrio. Beto
segue com os colegas.
CENA 30 LABORATRIO INT/DIA
Daniel abre a porta do laboratrio, Lucas est
ao telefone.
LUCAS
J vi. (...) Pode deixar que eu levo.(...)
Tudo bem. (...) Eu tambm. (...) Outro.
Lucas desliga, continua a lavar pipetas e tubos
de ensaio, guardar as solues nos vidros e os
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vidros nos armrios da sala ao lado. Daniel tenta
ajudar Lucas alcanando os vidros, Lucas nunca
o encara.
DANIEL
Tu pode me ajudar no trabalho de qu-
mica?
LUCAS
O que que falta?
DANIEL
Tudo.
LUCAS
Tu pelo menos leu o captulo?
Lucas comea a lavar a bancada com uma espon-
ja. Uma gosma especialmente gosmenta parece
resistir limpeza, ele redobra o esforo.
DANIEL
S metade, sobre os cidos. No consigo
entender o que mol.
LUCAS
... no mol.
DANIEL
Piada horrvel. Por que a pressa?
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LUCAS
Marquei de sair.
DANIEL
Um encontro?
LUCAS
, mais ou menos.
Lucas continua limpando a gosma com pressa,
sem olhar para Daniel, que o observa.
DANIEL
Que gosma nojenta essa?
LUCAS
Carboximetil celulose de sdio.
DANIEL
O que isso?
LUCAS
Uma gosma nojenta.
DANIEL
Vai l que eu limpo isso.
LUCAS
Pode deixar. Eu limpo rapidinho.
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DANIEL
Troco por uma ajuda no trabalho.
LUCAS
No precisa. Eu estou terminando. Eu te
ajudo no trabalho, sem troca. Pode ser
amanh? Hoje, no d.
DANIEL
Pode.
Lucas termina de limpar a pequena mancha
de gosma e descobre, por baixo do vidro, uma
enorme mancha da mesma gosma nojenta. O
vidro grudou na gosma que grudou na bancada.
DANIEL
Putz!
LUCAS
Que saco!
Lucas continua a limpar a gosma.
DANIEL
Vai, deixa que eu termino. s limpar e
guardar esses trecos?
LUCAS
E dar comida pras cobaias.
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DANIEL
Cai fora, eu termino.
LUCAS
Tem certeza?
DANIEL
Tenho.
Lucas larga a esponja, vai at a mesa do profes-
sor, pega a mochila, tira o adaptador amarelo
da tomada, coloca-o na mochila, pega a chave
com o nmero da sala no chaveiro.
LUCAS
Quer ir a Porto Alegre no sbado?
DANIEL
Tu vai fazer o teste?
LUCAS
Vou.
DANIEL
Pode ser
Lucas vai at a porta, pe a chave na fechadura.
LUCAS
Depois tranca a porta e deixa a chave
embaixo da samambaia do Dom Bosco.
Amanh eu chego cedo e pego a chave.
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DANIEL
Pode deixar, no esqueo, vai tranquilo.
Lucas olha discretamente para Daniel. Daniel
pega a esponja e comea a limpar a bancada.
Lucas pega um casaco feminino no encosto da
cadeira onde Mim estava sentada.
LUCAS
Valeu, Daniel.
Lucas sai, apressado. Daniel ca limpando a
gosma da bancada.
Pequena passagem de tempo, Daniel segue a lim-
peza. Um pouco de gosma respinga em seu casaco.
Daniel para, tira o casaco e o atira sobre a ban-
cada onde estava o casaco de Mim.
Daniel recomea a limpar. Para. Olha para a
cadeira onde estava o casaco de Mim, e onde
agora h apenas o seu prprio casaco.
Daniel pensa. Olha para o telefone. Olha para
onde estava o casaco de Mim.
Daniel larga a esponja, vai at o telefone, tira
o telefone do gancho e aperta a tecla redial. O
telefone chama duas vezes e Mim atende.
CENA 31 RODOVIRIA EXT/DIA
Mim, de p na frente do nibus para Caxias.
Atrs dela, uma ME se despede de seu FILHO na
porta do nibus. Mim olha para o celular, atende.
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MIM
Lucas? Eu no tou acreditando!
CONT. 30 LABORATRIO INT/DIA
Daniel, parado ao lado do telefone, apenas es-
cuta, sem reagir.
MIM (PELO ALTO-FALANTE DO TELEFONE)
Lucas, ns perdemos o direto!
Silncio. Daniel continua esttico.
MIM
(pelo alto-falante do telefone) Eu vou
te matar, o das seis pinga. (...) Lucas?
(tempo)
CONT. 31 RODOVIRIA EXT/DIA
Mim na estao, impaciente; enquanto fala ao
telefone, caminha equilibrando-se no meio-o.
MIM
Tu t me ouvindo? T mudo pra mim.
(tempo) Al? Lucaaaaas?
Lucas se aproxima por trs dela.
LUCAS
T aqui!
Mim se vira, olha para o telefone, olha para Lucas.
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LUCAS
T com as passagens?
Mim desliga o celular.
MIM
Tou.
Os dois entram rapidamente no nibus.
CONT. 30 LABORATRIO INT/DIA
Daniel desliga, ca parado por um momento.
Daniel volta para a bancada, recomea a limpar
a gosma. Limpa cada vez mais vigorosamente,
com fora, com raiva, com fria.
Num ataque, Daniel quebra os frascos do labo-
ratrio. Chuta o saco de rao para cobaias no
cho. D um pontap numa gaiola de cobaias,
abrindo a porta. Chuta uma pilha de vidros que
se quebram e se espalham pelo cho.
Daniel sai do laboratrio apressado. Bate a
porta. Pelo lado de dentro, o chaveiro com a
imagem de Santo Antnio balana na chave.
CENA 32 RUAS DA CIDADE EXT/DIA
Daniel pedala, com muita raiva, pelas ruas da
cidade.
CENA 33 CASA DE DANIEL/SALA INT/DIA
Um boneco anda sem parar numa bicicleta num
movimento repetitivo de um praxinoscpio (um
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brinquedo ptico que, pela repetio de imagens
levemente diferentes, cria a ideia de movimento).
MARIA CLARA (V.S.)
A China o reino das bicicletas, mas to
montando uma fbrica de automveis l
e os 500 milhes de bicicletas, pelo menos
em sua maioria, vo desaparecer. A Ho-
landa no tem fbrica de automveis e
de cada cinco habitantes, quatro andam
de bicicleta.
CENA 34 CASA DE DANIEL/VARANDA/COLA-
GEM DE CENAS COM PERSONAGENS DA CIDADE
EXT/DIA
Maria Clara brinca com uma pequena bicicleta
de boneca sobre a balaustrada da varanda de
sua casa, enquanto observa o movimento na rua.
MARIA CLARA (V.S.)
Aqui em Pedra Grande tambm no tem
fbrica de automveis, e, dos 5 mil ha-
bitantes, 3 mil tm bicicleta. Bem dizer,
todo mundo anda de bicicleta.
Dona Glria amarra trs gaiolas de periquitos
na bicicleta e sai calmamente para passear. Beto
pedala em direo de Dona Glria e ca dando
voltas perigosas em torno da bicicleta dela. Dona
Glria ca nervosa.
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MARIA CLARA (V.S.)
E, s pelo jeito de andar nela, d pra sa-
ber quem que t vindo. A Dona Glria,
nossa vizinha, anda lenta e cuidadosa-
mente quando leva os periquitos pra
pegar sol.
Seu Joo pedala rapidamente, chega em frente
madeireira, larga a bicicleta de qualquer jeito
e entra correndo.
MARIA CLARA (V.S.)
Seu Joo est sempre atrasado.
CENA 34A RUA DAS JANELAS EXT/DIA
Daniel andando de bicicleta em momentos di-
ferentes, e de diversas formas: com raiva, com
pressa, feliz, pedalando devagar.
MARIA CLARA (V.S.)
O Daniel, de longe j d pra saber se t
irritado, muito irritado ou insuportavel-
mente irritado.
CENA 34B CASA DE DANIEL/FRENTE EXT/DIA
Daniel chega em casa. Dona Glria, em frente
casa ao lado, tira compras de sua bicicleta.
GLRIA
Daniel, tu podes me dar uma mozinha?
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Daniel nem ouve o que Dona Glria fala e entra
em casa sem olhar pra trs.
Sentada no cho da sala, Maria Clara arma,
sobre a mesa, um imenso quebra-cabea. Fal-
tam poucas peas para completar o trabalho.
Daniel entra em casa, batendo a porta atrs
de si.
MARIA CLARA
Chegou o nervosinho. Vai direto pro quar-
to. Bate a porta e no d nem boa-noite.
Daniel fuzila a irm com um olhar de raiva.
DANIEL
Errou.
Daniel d um chute violento na mesinha do
quebra-cabea, as peas voam pelo ar.
MARIA CLARA
MONSTRO!!!
DANIEL
E, se encher meu saco, o prximo bico
na tua bunda.
Daniel segue para o quarto.
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CENA 36 CASA DE DANIEL/QUARTO INT/NOITE
Na tela do computador, bombas explodem so-
bre Bagd.
Daniel, no quarto, joga o mesmo jogo da cena
19. Seu avio sobrevoa a frica, espantando uma
manada de elefantes.
Batem na porta.
Antnio abre a porta. Tem na mo o envelope
colorido.
ANTNIO
O lixeiro no veio hoje.
Daniel no responde, continua jogando sem
olhar para Antnio. Antnio larga o envelope
sobre a cama e sai.
Na tela do computador, o avio de Daniel ultra-
passa a Europa, plana sobre o Atlntico. Conse-
gue chegar no Brasil. O mundo se destri. Muitas
estrelinhas na tela.
CENA 37 ESCOLA/FRENTE EXT/DIA
Lucas chega na escola, de manh cedo. Tranca
sua bicicleta, a primeira no estacionamento ain-
da vazio. Caminha em direo ao laboratrio.
CENA 38 ESCOLA/CORREDOR EXT/DIA
No corredor, Lucas chega esttua de Dom Bosco,
ao lado da qual h uma samambaia. Coloca a mo
no vaso, tateia, procura e no encontra a chave.
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Olha em volta, desiste. Dirige-se ao laboratrio.
O laboratrio est trancado, com a chave por
dentro. Lucas espia por uma fresta em uma bas-
culante. Uma cobaia come migalhas pelo cho.
Lucas pega um cartaz de trabalho de alunos da
parede, coloca-o embaixo da porta e tenta em-
purrar a chave. A chave cai em cima do papel.
Lucas puxa o papel cuidadosamente. Consegue
pegar a chave. Abre a porta. Uma cobaia foge.
Lucas fecha a porta e corre atrs da cobaia pelo
corredor. Persegue a cobaia que vai para o p-
tio interno. Uma FAXINEIRA desce uma escada
externa em direo ao laboratrio.
Lucas segue perseguindo a cobaia. Pega-a. Quan-
do Lucas est voltando para o laboratrio, a
faxineira entra. Ela se detm diante da baguna
e das cobaias que correm de um lado pra outro.
Lucas congela.
FAXINEIRA (F.Q.)
AAAAAhhhhhhhhh!!!
Nas janelas das salas de aula que do para o p-
tio surgem vrios alunos atrados pelo grito da
faxineira. Outra faxineira se aproxima correndo
da porta do laboratrio. Lucas larga a cobaia
no jardim, disfaradamente. D meia-volta e
segue para a sala de aula, misturando-se aos
demais alunos.
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CENA 39 ESCOLA/SALA DE AULA INT/DIA
Lucas entra na sala de aula. Mim j est sentada
e olha para Lucas. Lucas senta. Alguns alunos
esto entrando, outros j esto sentados. Lucas
comea a tirar seu material da mochila, cuida-
dosamente. Ele olha na direo de Mim.
Professor entra.
PROFESSOR
Em cima da mesa apenas a caneta, um
lpis e borracha. Mochilas, livros, cader-
nos, casacos aqui na frente. No quero
nenhuma folha de papel dentro da classe.
Professor entrega prova. Meninos e meninas co-
locam suas coisas no tablado em frente e voltam
aos seus lugares. Lucas larga sua mochila com
cuidado. Senta.
Daniel, com a camiseta do lado do avesso, entra
na sala. Lucas olha para Daniel. Daniel vai direto
para sua classe, sem olhar para Lucas. Daniel est
sentado na segunda classe, ao lado da janela;
Lucas, na quarta.
PROFESSOR
Mochila, casaco e livros na frente, Daniel.
Daniel tira caneta da mochila e larga o material
na frente. Volta para sua classe sem olhar para
ningum, senta, baixa a cabea e comea a fazer
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a prova. Lucas acompanha Daniel com o olhar.
Olha para a janela. A cobaia corre no ptio.
Padre Eusbio abre a porta da sala, espera que
todos olhem para ele.
PADRE
Lucas, me acompanhe, por favor.
Lucas hesita. Olha para Daniel.
PROFESSOR
Ele est fazendo uma prova.
PADRE
Tem tempo pra tudo.
Mim olha para Lucas. Lucas olha para Daniel.
Daniel olha xo para a prova.
PADRE (MAIS DURO)
Vamos, Lucas.
Lucas obedece. Deixa a sala. Um murmrio cresce
entre os alunos. Mim olha para Daniel. Daniel
ca preocupado, no olha para ningum.
PROFESSOR
Silncio! De volta prova, por favor.
O silncio volta a tomar conta da sala. Daniel
no consegue se concentrar na prova. Ouve um
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barulho de vidros quebrados, olha pela janela.
No ptio interno, a faxineira joga o lixo num la-
to. Lucas desce a escada prxima ao laboratrio
ao lado de Padre Eusbio. A faxineira volta para
dentro do prdio. Vrias cobaias correm pelo ptio.
Um padre e um professor olham pela janela do
laboratrio. Padre Eusbio e Lucas esto em
frente porta do laboratrio. O padre fala sem
parar, gesticulando, mas no ouvimos o que
ele diz. Lucas, de cabea baixa, no olha para o
laboratrio nem fala nada. O Padre e Lucas se
afastam do laboratrio.
Daniel tem o olhar parado para fora da sala
de aula.
Faxineira, na janela do laboratrio, limpa uma
gaiola. Um barulho de porta abrindo faz Daniel
voltar a sua ateno para dentro da sala.
Padre Eusbio est na porta. Lucas entra, olha
para Daniel. Daniel desvia o olhar, olha para a
prova. Lucas olha para Mim. Mim olha para Lu-
cas. Lucas pega seu casaco e cadernos, mas no
pega a mochila. Sai.
Daniel olha para Lucas saindo, baixa a cabea e
continua a rabiscar a prova.
CENA 40 ESCOLA/PTIO EXT/DIA
No ptio, Daniel tenta tirar a tranca da bicicleta,
apressadamente. Beto e outro menino tambm
destrancam suas bicicletas.
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BETO
Claro que foi ele. Ele que tinha a chave e
foi o ltimo a deixar o laboratrio.
ALUNO 2
Ele no ia fazer isto.
BETO
No sei por que vocs defendem tanto
o Lucas.
Incomodado, Daniel vai embora com sua bicicleta.
Mim vem saindo pela porta principal do colgio,
carregando duas mochilas (a sua e a de Lucas).
V Daniel no ptio.
MIM
Daniel!
Daniel no olha para Mim e vai embora.
DANIEL
(para ele mesmo) Mil seiscentos e vinte e
um... mil seiscentos e vinte e dois ... mil
seiscentos e vinte e trs.
CENA 41 RUA LATERAL DO CLUBE EXT/DIA
Daniel sobe a lomba do clube, pedalando sem
nimo, igreja e colgio ao fundo.
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CENA 42 BEIRA DE RIO / PEDRA EXT/DIA
Daniel est beira do rio, olhar parado. Pega
uma pedrinha chata e atira no rio, fazendo com
que ela salte sobre a superfcie da gua duas
vezes. Pega outra pedrinha, atira, desta vez ela
salta trs vezes.
Uma outra pedrinha lanada por trs dele e salta
sete vezes. Mim. Ela senta ao lado de Daniel. Os
dois cam olhando o rio, em silncio.
MIM
Suspenderam o Lucas da escola por um
ms. Ele vai perder todas as provas, vai
perder o ano. Padres lhos da me... Me-
lhor se tivessem expulsado, pelo menos
ele podia terminar o ano noutra escola.
muita sacanagem. (fala mais...)
DANIEL
Ele no pode perder o ano s por cau-
sa disso.
MIM
Pode sim. Falaram at que iam chamar
a polcia.
Os dois cam em silncio. Daniel pega uma pedra
grande e joga no rio, fazendo a gua espirrar.
Mim sorri. Silncio.
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DANIEL
Recebi uma carta do meu pai.
MIM
E por que ele te mandou uma carta?
DANIEL
No do Antnio, do OUTRO pai, do que
tem o mesmo nome que eu. Quer dizer,
eu tenho o mesmo nome dele.
MIM
E o que ele quer?
DANIEL
No sei. No abri a carta.
MIM
Mas vai abrir?
DANIEL
Pra qu?
MIM
Sei l, saber o que ele quer.
Daniel no responde nada. Os dois cam olhan-
do pro rio. Mim bota a mo em cima da mo
de Daniel.
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DANIEL
Dois mil quinhentos e vinte e nove.
Mim sorri. Os dois cam em silncio.
Daniel entra em casa. Larga a bicicleta e se dirige
para o quarto. Maria Clara est recomeando a
fazer o quebra-cabea.
MARIA CLARA
O monstro chega em casa e...
DANIEL
Eu te ajudo a remontar. Mas no vai ser
agora.
Daniel entra no quarto. Maria Clara o observa,
desconada. Volta para o quebra-cabea. An-
tnio cruza a sala, dos quartos para a cozinha,
com os braos cheios de roupa suja.
ANTNIO
Maria Clara, a santa pra Dona Glria.
Maria Clara levanta, pega uma rgua e sai em di-
reo mesa sobre a qual est a santinha. Com a
rgua, tenta tirar dinheiro da capela da santinha.
Antnio cruza a sala novamente. Maria Clara
faz de conta que est rezando. Antnio pega o
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controle remoto, tira o som da TV, vai em direo
ao quarto.
Maria Clara volta a pegar a rgua, ena na aber-
tura da capelinha. Consegue tirar uma nota de
dois reais, guarda no bolso.
ANTNIO
Maria Clara, a Dona Glria est esperan-
do a santa.
CENA 44 CASA DE GLRIA / SALA. INT/DIA
Sala da casa de Dona Glria, muitas gaiolas de
periquito penduradas na parede. Dona Glria
tira um fsforo de dentro do bolso do chambre
e acende a vela da santinha que est em cima
de uma pequena mesa.
MARIA CLARA
A senhora acredita em Deus?
DONA GLRIA
Claro.
MARIA CLARA
E em milagre?
DONA GLRIA
Todo mundo que acredita em Deus, acre-
dita em milagre.
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Maria Clara olha para a parede lotada de peri-
quitos. Dona Glria fecha a capelinha da santa
e comea a dar comida para os periquitos. Maria
Clara a ajuda.
MARIA CLARA
A senhora pode me vender um s?
DONA GLRIA
De casal eles cam mais alegres e can-
tam mais.
MARIA CLARA
Mas eu s tenho dois reais.
DONA GLRIA
Te dou um desconto, qual tu quer?
MARIA CLARA
(apontando) Aqueles dois l de cima.
Dona Glria sobe num banquinho para pe gar a
gaiola. Maria Clara se aproxima dela pa ra ajudar.
MARIA CLARA
L em casa todo mundo diz que no
acredita em Deus. Mas o meu pai sempre
faz massa com tatu recheado quando
tem Gre-Nal e o Daniel vai pra escola de
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camisa virada quando tem prova. Isso no
acreditar em Deus?
DONA GLRIA
Acho que .
MARIA CLARA
Eu acredito em Deus, anjo, diabo, Nossa
Senhora e chupa-cabra.
Dona Glria desce do banquinho e limpa a
gaiola.
DONA GLRIA
E como que se reza pra chupa-cabra?
MARIA CLARA
Que nem se reza pra Deus. Eu rezo pra
todos eles, um dia pra cada um. E um
milagre j aconteceu.
DONA GLRIA
Que milagre?
Dona Glria entrega a gaiola para Maria Clara.
MARIA CLARA
O pai do Daniel vai voltar.
DONA GLRIA
Vai voltar?
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MARIA CLARA
Chegou uma carta dele. Pra que que ele
ia mandar uma carta se no fosse voltar?
Maria Clara tira do bolso a nota de dois reais e
entrega para Dona Glria, que a coloca direto
na capela da santinha.
MARIA CLARA
Ser que quem tira dinheiro da santinha
castigado?
Daniel no quarto. O envelope est sobre a sua
cama. Daniel olha o envelope, considera. Olha
para a tela do computador: a carinha lhe sorri.
Hesita um pouco. Pega o envelope, olha. Em
um canto, uma marca imitando um carimbo,
com as palavras: ANTES QUE O MUNDO ACABE.
Daniel olha novamente para o computador: e
novamente a carinha feliz lhe sorri.
Daniel nalmente se decide, abre o envelope.
Nele, alm de uma carta, h algumas fotos. Da-
niel olha as fotos, estranha. L a carta.
DANIEL (V.S.)
Aposto que voc no esperava por essa, n?
Daniel ca incomodado, atira a carta longe. Dei-
ta na cama. Olha a carta cada no cho, resiste.
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Desvia o olhar. Olha novamente. Se estica, pega
a carta e recomea a ler. Mas, agora, a voz de
Daniel pai vai se sobrepondo sua.
DANIEL-PAI (V.S.)
Bem, por que estou escrevendo para voc?
Boa pergunta, e eu mesmo gostaria de
responder, mas a verdade que eu no sei.
Daniel confere uma das fotos. Uma oresta tro-
pical. A luz penetrando pela copa das rvores
imensas.
FUSO PARA CENA 46 FLORESTA EXT/DIA
Em meio a uma oresta tropical, uma mo coloca
lme na cmera fotogrca, ajusta. Detalhes
da oresta. Rudo de cmera disparando. O rio.
Uma canoa passa, tipos orientais acenam para a
cmara. Rudo de cmara disparando. Um grupo
de trabalhadores rurais. Novo disparo de cmara.
DANIEL-PAI (V.S.)
Aqui estava eu, no meio de uma selva
na Tailndia. Voc sabe onde ca a Tai-
lndia? A selva um lugar muito pouco
agradvel, pode ter certeza. Sempre
achei que selva no era para gente. Mas
acontece que existe um monte de gente
que mora aqui.
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Daniel-pai / Eduardo Moreira
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Daniel examina as fotos. Os rostos dos traba-
lhadores asiticos. Eles trabalhando no meio da
oresta, em plantaes de arroz. Detalhes do
trabalho que realizam. Vendedores da ndia,
Vietn, China. Vendedor de objetos tpicos do
Oriente. Daniel olha uma das fotos com mais
ateno, segue lendo a carta.
DANIEL-PAI (V.S.)
E, como meu trabalho fotografar gente,
eu vim pra c. Quando eu era criana, tinha
a mania de olhar xamente para as coisas.
CENA 48 CABANA INT/NOITE
Um laboratrio fotogrco improvisado. Pilhas
de fotos e instrumentos de fotograa. Recipientes
onde estariam os lquidos de revelao. Junto s
fotograas, alguns origamis. Na penumbra, um
homem fuma, observando a paisagem pela janela.
DANIEL-PAI (V.S.)
Ficava olhando, durante horas, achava
que assim eu nunca ia esquecer aquilo.
Acho que foi por isso que virei fotgrafo.
CENA 49 FLORESTA, RIO EXT/DIA
Rudo irritante de mosquito. Um homem, cujo
rosto no vemos, d um tapa no pescoo, matan-
do o mosquito. Acaricia o pescoo machucado.
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DANIEL-PAI (V.S.)
E c estava eu, fotografando no meio
dessa selva...
CENA 50 CASA DE DANIEL/QUARTO INT/
NOITE
Daniel l a carta.
CENA 51 FLORESTA, RIO EXT/DIA
Respirao ofegante. O sol brilhando intenso.
Homens asiticos carregam um homem branco
numa rede.
DANIEL-PAI (V.S.)
...e olha s no que deu. Malria, febre
braba...
A oresta vista pelo homem que est deitado na
rede em movimento. A copa das rvores altas. A
luz penetrando atravs da folhagem.
NOITE
Daniel retira do envelope algumas fotos que a
princpio parecem desconexas. A ponta dos ps
de um homem. Os joelhos. O umbigo.
Daniel vai colocando as fotos sobre a sua cama,
armando uma espcie de quebra-cabea com
elas. As fotos vo mostrando um corpo humano
deitado. Finalmente, Daniel coloca a foto que
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faltava o rosto (que at ento no tnhamos
visto) de DANIEL-PAI.
um homem de 45 anos, com a expresso do-
entia, barba por fazer, cabelos desgrenhados,
que esboa um sorriso. Daniel olha aquele corpo
reproduzido no cho.
DANIEL-PAI (V.S.)
Me vi parado aqui, sem nada para fazer
a no ser pensar na minha vida, no que
enquadrei e no que deixei de fora.
Agora vemos nalmente Daniel-pai, frgil, dei-
tado na cama.
DANIEL-PAI (V.S.)
Olhe estas fotos. Voc consegue ouvir o
barulho nas fotos? Consegue ver a vida
na selva, os cheiros, tudo?
CENA 53A CABANA INT/DIA
Daniel-pai coloca o rolo de lme na mquina.
Rebobina o lme. Ajusta a lente, posiciona a
cmara, enquadrando um ponto xo sua fren-
te. Ele aperta o disparador. Fotografa a cabana.
Sequncia de imagens da cabana formando uma
espcie de mosaico.
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DANIEL-PAI (V.S.)
J fotografei tudo que tinha para fo-
tografar aqui dentro desta cabana. Pra
passar o tempo, me conseguiram uma
velha mquina de escrever e um bocado
de papel. Sentei diante da mquina pen-
sando no que escrever.
Sobre uma pequena mesa, uma mquina de es-
crever e um brinquedo tico (foto com acetato).
Daniel-pai coa o rosto tomado pela barba por
fazer, coloca papel na mquina, reluta, comea
a datilografar.
DANIEL-PAI (V.S.)
Ou melhor: pensando em para quem
escrever. Eu sempre me preocupei com
muita gente ao mesmo tempo e com nin-
gum em especial. Com quem eu me im-
porto de verdade? Foi a que eu lembrei
de voc. E co aqui pensando: como ser
que voc ? Pra que time ser que voc
torce? Quem ser o seu melhor amigo?
NOITE
Sentado na cama, Daniel est terminando de ler.
Daniel larga a carta, pega as fotos sobre a cama,
e olha pensativo fotos de crianas brincando,
grupos de amigos, futebol.
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CENA 55 RUA, FRENTE DA ESCOLA EXT/DIA
ELIMINADA
CENA 56 ESCOLA/SALA COORDENAO INT/
DIA
O Padre Eusbio est sentado em frente sua
mesa, assinando papis. A porta se abre abrup-
tamente, e Daniel entra, afobado. Padre conti-
nua seu trabalho sem olhar para Daniel.
DANIEL
Fui eu.
PADRE
Entrar sem bater pedir sem merecer.
Irm Mirna entra na sala com mais um monte de
papis para o Padre Eusbio assinar.
DANIEL
Desculpa, mas eu preciso contar a verda-
de. Fui eu.
IRM MIRNA
Estas o senhor tem que assinar s a ltima
e rubricar as outras.
Irm Mirna pega as folhas j assinadas e sai para
a sala ao lado, que separada desta por uma
divisria de vidro. De l, Irm Mirna ca obser-
vando Daniel com o canto do olho.
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DANIEL
Fui eu que z aquela baguna no labora-
trio. Eu estava com raiva do Lucas... Era
pra ser uma... vingana.
O padre continua fazendo seu trabalho sem dar
importncia conversa de Daniel.
PADRE
A vingana um prato que se come frio.
DANIEL
Pois ... O Lucas no tem culpa de nada,
fui eu que z tudo.
PADRE
Tudo o qu?
Padre Eusbio levanta e vai entregar os papis
Irm Mirna. Daniel continua falando.
DANIEL
Quebrei os vidros. Soltei as cobaias... o
Lucas tava com pressa e eu quei arru-
mando o laboratrio pra ele. Eu passei
mal, tive um ataque, estava muito...
nervoso. Aconteceram muitas coisas ao
mesmo tempo... No tenho muita explica-
o, tive um ataque, foi isso. A eu soltei
as cobaias... E quebrei as coisas. O Lucas
no tem culpa de nada.
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O padre volta e olha para Daniel pela pri mei-
ra vez.
PADRE
Ento onde est o computador?
DANIEL
Que computador?
PADRE
O computador porttil do laboratrio.
DANIEL
O laptop?
PADRE
Sim, o laptop. Quem tirou de l?
DANIEL
Ningum. Quando eu sa o laptop tava
l. Acho.
Padre volta a sentar em frente sua mesa e in-
dica que Daniel sente do outro lado.
PADRE
Daniel, basta olhar para a tua cara para ter
certeza que tu no roubaste o laptop. Tu
sempre foste um menino muito generoso.
Sempre defendeste o Lucas, mesmo quando
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ele no merecia. Amigo que no presta e
faca que no corta, que se perca, pouco
importa. O Lucas tem que responder pelo
que ele fez. E todos ns sabemos que isto j
era de se esperar. Pobre no quem pouco
tem, mas quem cobia o muito de algum.
DANIEL
Eu no tou mentindo. Eu fui o ltimo a
sair do laboratrio.
Padre Eusbio levanta-se e volta para a sua
cadeira.
PADRE
Ento me devolve a chave.
DANIEL
A chave cou na porta.
PADRE
Daniel, conta o caso como o caso foi: um
ladro um ladro e um boi um boi.
Quando a Dona Odete chegou, o labo-
ratrio estava fechado, no tinha chave
por dentro, nem sinais de arrombamento.
Quem entrou, tinha a chave.
DANIEL
Talvez eu no tenha fechado bem a porta.
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Padre Eusbio senta-se e retoma seu trabalho.
PADRE
Muito bem, Daniel. Mesmo que parte da
sua histria, esse seu tal ataque, fosse
verdade, algum roubou o computador.
DANIEL
O Lucas no ia fazer isto.
PADRE
Que isto te sirva de lio: ao amigo que no
certo, um olho fechado, o outro aberto.
DANIEL
O Lucas no ladro...
PADRE (RSPIDO)
O tempo o melhor juiz de toda a causa.
No estamos acusando Lucas de nada. Se
houve roubo ou no, a polcia vai investi-
gar e descobrir. Mas ele era o responsvel
pelo laboratrio e o equipamento sumiu.
E deve ser suspenso por isso. Agora pode
ir pra sala de aula.
Daniel se dirige pra porta, para.
DANIEL
Justia demorada, injustia .
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PADRE
O pior cego aquele que no quer ver.
Daniel deixa a sala, arrasado.
CENA 57 CASA DE DANIEL/SALA DE JANTAR
INT/DIA
Almoo. Toda a famlia ao redor da mesa. Daniel
come sem muita disposio. Ningum fala nada.
Periquitos gritam muito, um barulho irritante.
ANTNIO
(para Daniel) Me passa a salada.
Daniel passa a salada para Antnio. Todos con-
tinuam em silncio. S os periquitos perturbam
o ambiente.
ANTNIO
Pra salada tem que ser o tomate gacho.
Este pra molho.
ELAINE
S porque o maior e mais bonito, tem
que ser tomate gacho. Isso bem coisa
de gacho.
ANTNIO
Tem tambm a alface-americana, a couve-
de-bruxelas...
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MARIA CLARA
Argh, couve...
ELAINE
Mas a alface-americana foi importada,
no tinha aqui. Alis, continua no tendo.
Quando o Seu Moacir tem alface lisa, j
muito bom.
MARIA CLARA
O alface.
ELAINE
O tomate, no. igual em qualquer lugar.
Em So Paulo ningum chama tomate
gacho ou tomate paulista. So todos
simplesmente tomate, e, alis, so todos
produzido pelos japoneses.
Antnio no responde. Novo silncio, quebrado
apenas pelo som dos periquitos.
ELAINE
Maria Clara, pelo amor de Deus.
MARIA CLARA
(surpresa) mas foi a minha professora que
disse que era o alface.
ELAINE
Pode ser o alface. Mas tu devolve estes
periquitos pra Dona Glria ainda hoje.
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Maria Clara olha para Antnio como se pedis-
se socorro.
Daniel levanta e sai. Os periquitos conti nuam
cantando.
Maria Clara entra no quarto de Daniel cuidado-
samente, olha as fotos do pai de Daniel, separa
duas, pe no bolso, l a carta.
CENA 59 PRAA EXT/DIA
Lucas est andando de bicicleta nos caminhos
que formam uma espcie de labirinto na praa
central da cidade. Ao lado da praa, em frente
igreja, uma gueira.
Daniel tenta alcan-lo, mas Lucas ca sempre
desviando.
Daniel avana com mais velocidade, faz uma
manobra e para na frente da bicicleta de Lucas,
que obrigado a frear bruscamente. Daniel
encara Lucas.
DANIEL
Tem Apolo x Serraria, hoje, s 4.
LUCAS
Eu sei.
Lucas desvia de Daniel e sai pedalando. Daniel
o segue. Vo em direo gueira.
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DANIEL
Eu contei pro Padre Eusbio que fui eu
que quebrei as coisas.
Lucas segue pedalando em volta da gueira,
evita olhar pra Daniel.
DANIEL
Mas ele no acreditou. A gente tem que
fazer alguma coisa.
LUCAS
(sem olhar para Daniel) No tem nada
pra fazer.
DANIEL
A gente tem que descobrir quem roubou
o laptop.
LUCAS
Deixa assim.
DANIEL
Tu vai perder todas as provas. Vai perder
o ano.
LUCAS
Se eu passar no teste da escola tcnica,
eles no vo ter coragem de me rodar.
Daniel para, Lucas continua pedalando em volta
da gueira. E, agora, tambm em volta de Daniel.
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DANIEL
Tu tem que voltar l comigo e dizer que
eu quei com a chave.
Lucas se afasta.
LUCAS
Eu j devolvi a chave.
Daniel ca sem resposta. Lucas volta a pedalar
em volta da gueira.
Os dois seguem andando de bicicleta sem falar
nada. Silncio.
DANIEL
Tu no pode deixar assim, os caras te
chamando de ladro.
LUCAS
Eles querem que eu seja o ladro.
O sino da igreja toca. Daniel e Lucas se olham e
saem pedalando rpido. Cruzam com o carteiro
Baro na frente da igreja.
BARO
Trs a dois.
LUCAS
Um a zero.
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CENA 60 BEIRA DO RIO EXT/DIA
Daniel e Lucas sentados lado a lado, na beira do
rio. Atiram bolinhas de cinamomo no barco das
crianas, enquanto discutem.
DANIEL
Por que tu no disse que tava com a Mim
naquela noite?
LUCAS
Para quem?
DANIEL
Pro Padre Eusbio.
LUCAS
Ia ser sacanagem pra Mim.
DANIEL
Ah, t bom, mas sacanagem para mim,
a vale.
LUCAS
Pera, Daniel. Tu mesmo disse que vocs
tavam dando um tempo.
DANIEL
Ento, UM TEMPO! Eu no disse que a
gente tinha brigado.
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LUCAS
Nem te preocupa, no aconteceu nada
entre a gente.
Daniel para e olha para Lucas.
DANIEL
No?
Lucas se defende de algumas bolinhas.
LUCAS
Ah, s uns beijinhos.
Daniel vai para cima de Lucas. Os dois rolam no gra-
mado. Chuva de bolinhas de cinamomo sobre eles.
DANIEL
Filho da me.
Lucas, mais forte, se desvencilha e passa para
cima, dominando Daniel.
LUCAS
Filho da me tu, que quebrou tudo e
me deixou nessa enrascada.
DANIEL
(vencido) , foi mal.
Lucas solta Daniel e os dois voltam a olhar para
o rio. Silncio.
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DANIEL
Acertei em dez.
LUCAS
Mentira, tu s acertou oito. Eu acertei
12. E aquela crespa, coitada. Levou quase
todas.
Pausa.
LUCAS
Ela gosta de ti, meu.
DANIEL
A crespa?
LUCAS
A Mim.
DANIEL
Ah, t bom. Gosta de mim, mas ca con-
tigo.
LUCAS
, acho que ela gosta um pouco de mim,
tambm. P, Daniel, ela t confusa.
DANIEL
Ah, coitadinha.
Pausa.
109
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DANIEL
Acertar na crespa mais fcil. Cada bo-
linha na pequeninha que eu acertei vale
por duas.
LUCAS
T bom. Tu ganhou. (...) Mas eu no vou
desistir.
DANIEL
Da crespa?
LUCAS
No. Da Mim.
Lucas levanta e sai.
DANIEL
Nem eu.
Lucas sai de bicicleta, Daniel segue olhando
para o rio.
MIM (CANTA, V.S.)
Minha me me falou
Que eu preciso casar
Pois eu j quei mocinha
CENA 61 RUAS DA CIDADE/FRENTE DO PORO
EXT / ENTARDECER
Daniel pedala lentamente pelas ruas da cidade.
D meia-volta. Apressa a pedalada. Chega na
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frente do bar Poro. A bicicleta de Lucas est
ali na frente, acorrentada a um poste. Daniel
encosta sua bicicleta no poste ao lado.
CENA 62 PORO INT/NOITE
No palco do bar Poro, Mim ensaia, tocando
violo e cantando em um microfone. Um rapaz
d as orientaes para o outro que est em cima
de uma escada, anando um forte facho de luz
sobre Mim. Ao lado do palco uma banda espera
com seus instrumentos.
Sem que ningum o perceba, Daniel entra e senta
no balco, frente do palco. Mim se gue cantan-
do a msica Beat Acelerado, da ban da Metr.
MIM (CANTA)
Procurei um algum
E lhe disse: meu bem
Voc quer entrar na minha?
Acontece porm
Que eu no sei me entregar
A um amor somente
Quando ando nas ruas
Fico s namorando
E olhando pra toda gente
Corao ligado
Beat Acelerado
Meu amor se zangou
De cime chorou
No quer car mais ao meu lado
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E hoje eu sigo sozinha
Sempre no meu caminho
Solta e apaixonada..
Do palco, Mim percebe Daniel. Ela canta olhando
para ele. Mas em seguida desvia o olhar para
algum que est atrs do biombo da entrada.
Daniel olha. Lucas, que tambm assiste ao
ensaio. Daniel ca incomodado, levanta e sai.
CENA 63 PORO, RUAS EXT/NOITE
Daniel deixa o Poro, segue at o poste onde
deveria estar sua bicicleta, mas no lugar dela
s h a corrente, arrebentada e cada no cho.
Olha para um lado, nada. Olha para o outro, um
menino, j longe, corre empurrando a bicicleta
com um p no pedal, outro dando impulso. Pas-
sa a perna sobre o ferro, pedala forte e dobra
a esquina.
Daniel olha, impotente.
Cansado e frustrado, Daniel segue andando pela
rua. A cano cantada por Mim atravessa toda
a cena.
CENA 64 CASA DE DANIEL/COZINHA INT/
NOITE
Antnio est lendo. Daniel entra na cozinha,
abre a geladeira, pega uma garrafa de gua,
bebe no gargalo. Senta, deprimido.
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ANTNIO
O que foi? Aconteceu alguma coisa?
DANIEL
Minha namorada est a m do meu me-
lhor amigo, que est sendo acusado de
ladro por minha causa, apareceu um
outro sujeito que diz que o meu pai e
roubaram a minha bicicleta.
ANTNIO
Neste caso, s h uma coisa a fazer.
Antnio larga o que est lendo. Bota o avental.
DANIEL
O qu?
ANTNIO
Po.
Massa de po sendo amassada com raiva.
ANTNIO
Que mal o po te fez?
Daniel sova a massa de forma mais suave.
ANTNIO
E a Mim?
113
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DANIEL
Que que tem a Mim?
Maria Clara tira o som da TV para escutar a con-
versa. Com a mesa cheia de materiais, desenha
e recorta alguma coisa.
ANTNIO (F.Q.)
Ela t bem?
DANIEL (F.Q.)
T. Quer dizer, acho que t... sei l.
ANTNIO (F.Q.)
Sei l quer dizer que ela t bem ou que
tu que t mal?
DANIEL (F.Q.)
Pode ser.
CONT. 64 CASA DE DANIEL/COZINHA INT/NOITE
Daniel e Antnio seguem fazendo a massa de po.
ANTNIO
Pode ser quer dizer que sim?
Daniel sorri.
ANTNIO
Vocs brigaram?
114
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DANIEL
Sim e no. No sei.
ANTNIO
Pera, agora eu no entendi. Sim ou no?
DANIEL
Sei l, a Mim muito complicada.
ANTNIO
Se as mulheres no fossem complicadas,
que graa teria?
Daniel sorri.
ANTNIO
T bom, ela complicada. Mas e tu?
Quem te v falando pensa que tu o cara
mais resolvido do mundo.
DANIEL
E no sou? A Mim uma hora quer, outra
hora no quer.
Maria Clara agora termina o brinquedo tico
que estava preparando: um taumatrpio, um
disco de papelo com imagens recortadas e
coladas: uma mulher com os lbios esticados
para um beijo de um lado, um homem do outro.
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Esticando um cordo retorcido, Maria Clara faz o
disco girar rapidamente: as duas guras parecem
se beijar.
Maria Clara tenta ouvir a conversa que vem da
cozinha, mas o canto dos periquitos a impede.
Ela larga o que est fazendo, levanta e coloca
um casaco sobre a gaiola. Os periquitos param
de cantar imediatamente.
ANTNIO (F.Q.)
Compreensivo e ciumento.
CONT. 64 CASA DE DANIEL / COZINHA INT /
NOITE
Daniel e Antnio seguem fazendo a massa de
po.
DANIEL
Eu, ciumento? Qual !
Antnio acha graa. Escolhe as palavras.
ANTNIO
Quando eu entrei nessa casa pela primei-
ra vez, teve um cara que me olhou de
cima abaixo e me disse: Tu no pode sair
com ela, tu muito feio.
DANIEL
Eu disse isso?
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ANTNIO
E at que tu tinha alguma razo. Mas
depois continuou enchendo o meu saco,
para ver se me fazia desistir da tua me.
DANIEL
Eu era um pentelho...
ANTNIO
Um pentelho de 4 anos que declarou
guerra contra mim. E eu aceitei lgico.
Apesar de feio, eu era bem maior e mais
forte que tu. Achei que ia me livrar de ti,
rapidinho. Mas aos poucos me dei conta
que as tuas armas eram muito podero-
sas e que eu j no queria s a tua me.
Queria fazer parte daquele mundinho de
vocs. E mudei a estratgia.
DANIEL
E me conquistou pela barriga.
ANTNIO
Numa guerra vale tudo. Quem resiste a
um pozinho quente?
DANIEL
No era difcil, n? Pra me livrar da comida
da minha me, eu aceitava qualquer coisa.
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ANTNIO
Pois , depois da terceira fornada, ganhei
a guerra.
Daniel, visivelmente frgil e emocionado, baixa a
cabea pra disfarar e segue fazendo po. Corta
a massa e cria formas com a segurana de quem
j fez aquilo muitas vezes. Faz po em forma de
tartaruga, outro em formato de boneco. Coloca
feijo pra fazer de olho e vai colocando os pes
prontos numa frma.
Daniel e Antnio terminam de colocar os pes
nas frmas e abafam para levedar. Antnio lava
as mos enquanto Daniel raspa o resto de massa
com uma faca e faz a limpeza do balco.
ANTNIO
Que moleza, hein? E dizem que fazer po
complicado. Complicado mulher.
Daniel sorri. Os dois cam em silncio.
DANIEL
(sem olhar para Antnio) Ter dois pais
que complicado.
ANTNIO
, isso tambm.
Os dois, de novo, cam em silncio.
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DANIEL
O que tu acha desse Daniel a aparecer
assim... de repente?
ANTNIO
Acho que temos que encarar, no acha? A
tua vida inclui uma me, uma meia-irm,
uma namorada confusa, um amigo que
acusam de ladro e dois pais. Tem opo?
DANIEL
Tem. Continuar como tava.
ANTNIO
Topo.
DANIEL
Por que eu tenho que encarar um pai que
no quis saber nada de mim? Um cara que
nem sabe quem o meu melhor amigo,
nem se eu gosto de futebol...
ANTNIO
Porque ele existe. E porque talvez as coi-
sas no sejam to simples assim.
DANIEL
Pode ser, no sei.
Daniel tira o avental e sai da cozinha.
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NOITE
Daniel, no computador, procura a Tailndia num
localizador geogrco conectado internet.
Numa caixa de consulta, pesquisa a distncia
entre Tailndia e Pedra Grande. No encontra.
Tenta entre a Tailndia e Porto Alegre.
Daniel abre pginas e sites com informaes e
imagens sobre seu pai. Acha um site com dados
e fotos. Anota um nome e um nmero de tele-
fone num papel. Espalhados pela mesa: fotos,
um Atlas, algumas revistas National Geographic.
Uma batida na porta faz Daniel minimizar rapi-
damente o que pesquisava e abrir o MSN. Elaine
entra no quarto com novo envelope.
ELAINE
Chegou mais uma.
Daniel no olha para a me. Silncio.
ELAINE
Ponho no lixo?
DANIEL
(sem olhar para Elaine) Deixa a.
Elaine deixa o envelope sobre a cama, olha para
Daniel. Ele no reage. Elaine sai, fechando a porta.
Daniel abandona o computador e pega a carta.
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Abre. Tira dela fotos, um papel datilografado
e um brinquedo tico: um desenho em preto e
branco sobre acetato. Daniel puxa o desenho
conforme indica uma seta e uma foto surge por
baixo dando colorido ao desenho. Daniel sorri.
ELAINE (F.Q.)
Maria Clara, quando que estes periqui-
tos vo ser devolvidos pra Glria?
Daniel olha as fotos e l a carta.
DANIEL-PAI (V.S.)
A malria uma febre intermitente. No
d trguas. Passo a noite toda queimando
e de manh, quando acho que passou, ela
volta mais forte ainda...
Daniel-pai deitado na cama, enrolado numa
manta, aparncia debilitada, com compressas
sobre seu rosto. O monge da cena 4 cuida dele,
lhe d remdios, troca suas compressas, entoa
uma ladainha.
DANIEL-PAI (V.S.)
S o que fao tremer e suar, suar e tre-
mer. Fico prostrado na cama o dia inteiro,
ento s me resta pensar... e lembrar de
coisas que achava que tinha esquecido.
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Outro dia, pensando em voc, me lembrei
da sua me. S que lembro dela quando
ela tinha 20 anos e a gente se conheceu.
CENA 69 CASA DE DANIEL/CORREDOR, QUAR-
TO DE ELAINE, BANHEIRO INT/DIA
Elaine discute com Antnio na sala. Ela anda de um
lado para outro. Antnio pouco responde s pro-
vocaes de Elaine. Do corredor, Daniel observa.
Elaine entra e sai de seu ponto de vista, e Antnio
est em algum canto da sala que Daniel no v.
Daniel segue para o quarto da me, sorrateira-
mente. Vasculha as coisas dela. Numa gaveta,
encontra uma caixa cheia de cartas, fotos, um
lbum de fotograas. Examina.
Finalmente, Daniel acha uma foto: Elaine, mais
jovem. Daniel admira a me, quase uma menina,
bonita, sensual.
DANIEL-PAI (V.S.)
Deve haver alguma foto dela nessa ida-
de... talvez eu mesmo tenha feito essa
foto. Ela era muito bonita. Sua me con-
tinua uma mulher bonita? Ela tinha uma
tatuagem com um ideograma chins que
signica perseverana. A Elaine era uma
garota muito perseverante. Perseverante
signica, entre outras coisas, cabea-dura
e teimosa. E sua me, ainda uma mu-
lher perseverante?
122
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Elaine entra no quarto, Daniel se esconde.
Ela segue para o banheiro, tira a roupa, entra
no box.
Do quarto, Daniel espreita a me, curioso.
A silhueta da me, pelo vidro do box. Ela se ba-
nha. Ele tenta olhar a bunda dela, pelo vidro,
mas o vapor o impede de ver. Ela termina a
ducha, sai do banheiro, se enrolando na toalha.
Daniel continua escondido, observando-a.
Ela segue para o quarto, abre o armrio, escolhe
uma roupa. No percebe a presena do lho. Fi-
nalmente acha a roupa, comea a se vestir. Num
dado momento, se desfaz da toalha, por alguns
instantes ca nua para Daniel.
Ele v a tatuagem, prxima a uma das ndegas.
O ideograma chins. Pelo espelho, enquanto se
veste, Elaine nalmente repara na presena de
Daniel. Se cobre, constrangida.
ELAINE
Que t fazendo a, Daniel?
DANIEL
Vim pegar umas fotos... bonita esta
tua tatuagem. Eu nunca tinha olhado
pra ela direito.
ELAINE
No vai me dizer que t pensando em
fazer uma tatuagem? Pelo amor de Deus,
Daniel, no inventa moda!
123
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DANIEL
Por que tu decidiu tatuar logo perseve-
rana?
ELAINE
Como tu sabe...?
DANIEL
Sabendo...
Daniel sai do quarto, levando a caixa das fotos
antigas. Elaine, contrariada, termina de se vestir.
Sentado na cama, Daniel agora observa fotos
antigas num lbum.
Elaine grvida. Elaine no trabalho, expresso
sria. Daniel beb recm-nascido. Ele com o
brao engessado.
Antnio mais jovem, quando comeou a namo-
rar sua me, os dois abraados, jeito apaixonado.
Os dois abraados com a cabea cortada (no que
seria uma foto tirada por criana). Fotos da irm
pequena recm-nascida. A famlia reunida numa
data festiva. Todos muito felizes.
Daniel observa aquelas fotos atentamente.
CENA 71 CASA DE DONA GLRIA INT/DIA
Fotos de pessoas tatuadas.
124
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MARIA CLARA (F.Q.)
Elas moram bem no norte da Tailndia e
toda tribo tatuada.
Maria Clara mostra fotos para Dona Glria. As
duas esto sentadas na sala de Dona Glria. Os
periquitos esto ao lado.
MARIA CLARA
Estas no podem tirar o vu nunca, seno
podem ser mortas. Nem o dedinho ca
de fora.
CENA 72 FOTOS EM TABLE-TOP
CENA 72A CABANA INT/DIA
Sequncia de montagem com fotos e Daniel-pai
em vrias situaes na cabana (na mquina de
escrever, na janela fumando, fotografando, na
varanda pegando sol)...
Uma srie de fotos de mulheres muulmanas,
todas de vu. algumas cobertas da cabea aos
ps, de burca.
DANIEL-PAI (V.S.)
Sabe que no Isl permitida a poliga-
mia? Deve ser estranho ser mulher numa
sociedade onde permitido ao homem
ter quantas mulheres quiser e puder
sustentar. Mas imagina o contrrio. Uma
125
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sociedade onde a mulher que pode ter
quantos maridos quiser?
As fotos mostram agora uma aldeia na ndia.
Uma matriarca cercada por homens de diversas
idades, e diversas crianas.
DANIEL-PAI (V.S.)
So as famlias polindricas que vivem no
norte da ndia, perto do Tibet. Vem de poli,
muitos e andros, homem. Muitos homens.
Voc acha que esse costume ia ser bem
recebido a no Brasil? Consegue imaginar
um gaucho de faca na cintura sendo o
terceiro ou quinto marido de uma prenda?
Outras fotos das mulheres indianas com seus
muitos maridos, e os homens com um monte de
crianas em volta. Elas danando. Elas trabalhan-
do. Aspectos dessa aldeia milenar.
Entre as fotos, imagens em vdeo dos perso-
nagens fotografados, olhando para a cmara,
como se fosse o ponto de vista de Daniel-Pai.
DANIEL-PAI (V.S.)
Deve ser complicado para as crianas
terem uma me e diversos pais.
Seguem novas fotos, intercaladas por imagens
em vdeo. Elas mostram habitantes vestidos com
126
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roupas exticas, morando em casas rudimenta-
res, barbas longas, estranhos chapus. Como se
fossem seres do passado. Povos toraja da Indo-
nsia, hmong da China, etc.
DANIEL-PAI (V.S.)
Essas pessoas parecem lembranas de
um tempo que se acabou, e, no entanto,
esto vivas como eu e voc em pleno
sculo 21. So hbitos, crenas, modos
que existem h milnios e que resistem
s mudanas, como se o passado recu-
sasse a ser esquecido. E este o meu
trabalho, fotograf-los antes que tudo
isto acabe.
Lavanderia a cu aberto na ndia: dez mil homens
lado a lado lavando e batendo roupa. Crianas
indianas com camisetas Nike. Um menino no
interior do Vietn tomando um refrigerante
industrializado.
DANIEL-PAI (V.S.)
Qualquer dia um plantador de arroz do
Vietn, um garoto do subrbio de Shan-
gai, Pequim, de Los Angeles ou de Pedra
Grande, todos vo ouvir a mesma msica,
vestir a mesma roupa, comer o mesmo tipo
de fast-food, chorar com os mesmos lmes.
127
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Daniel l a carta.
DANIEL-PAI (V.S.)
Quando pequeno eu gostava de olhar
uma fotograa e car imaginando o que
tava acontecendo em volta.
Daniel examina as fotos de novo. Curioso, pas-
sa de uma foto para outra atentamente: fotos
da oresta.
Numa rpida montagem de uma foto para ou-
tra, com luzes diferentes, sombras que mudam
sutilmente, pssaros que se deslocam ou surgem,
ou desaparecem, animam dando vida quela
oresta. A ideia de vida nas fotos reforada por
uma aproximao das fotos fazendo com que
suas bordas deixem de ser percebidas e uma sutil
alterao do som ambiente que vai deixando de
ser urbano para ser o som de uma oresta.
DANIEL-PAI (V.S.)
Hoje, quando eu fotografo, co prestan-
do ateno no que tou deixando de fora
pra depois tentar lembrar de tudo.
CENA 74 PRAA/FRENTE DA ESCOLA INT/DIA
Daniel est sentado num dos bancos da pra a,
observa a escola atentamente, crianas e jo vens
entram.
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Mim se aproxima por trs dele, sorrateiramen-
te. Ela tapa os olhos de Daniel com as mos,
surpreendendo-o. Ele acaricia as mos de Mim,
reconhece, esboa um sorriso. Ela destapa os
olhos dele. Eles cam um tempo se olhando
meio sem graa.
MIM
Oi.
DANIEL
(desviando o olhar) Oi.
MIM
Trouxe um presente pra ti.
DANIEL
Pra mim?
MIM
No, pra ti.
Mim entrega um CD com uma foto dela, Mim,
na caixinha.
DANIEL
Obrigado. um joik.
MIM
Um o qu?
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DANIEL
Joik. uma msica. Dos saamis.
MIM
Uma banda?
DANIEL
No, os saamis so um povo, vivem na
Lapnia, a terra do Papai Noel. Quando a
criana nasce os pais do pra ela um joik,
uma msica que s dela. Quando cresce
ela pode trocar de joik, ou ganhar outro
do namorado. Ou namorada.
Silncio. Daniel d uma foto impressa num com-
putador para Mim.
DANIEL
Tenho um presente pra ti tambm.
MIM
Pra mim?
DANIEL
, pra ti.
Mim ca olhando pra foto.
MIM
Que bonita, dos saamis?
130
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DANIEL
No, so os hmong.
MIM
do teu pai?
DANIEL
Meu pai o Antnio.
MIM
Ihh, Daniel. Desencana. Um cara que faz
essa foto no pode ser um com ple to babaca.
DANIEL
Teve uma exposio dele em Porto Alegre.
Toca a campainha sinalizando o incio da aula.
Os dois cam sem graa. Daniel se levanta.
DANIEL
Valeu, Mim. Adorei o presente.
Mim levanta, d um beijo em Daniel. Os dois
cam abraados por um tempo.
MIM
Algum pode ganhar um joik de uma
amiga?
DANIEL
Na Lapnia, no. Tem que ser da namorada.
131
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MIM
Bom, ns no estamos na Lapnia.
DANIEL
.
Campainha toca novamente. Os dois se dirigem
para a porta principal da escola.
ENTARDECER
Daniel est no computador, ao seu lado diversas
fotos de Daniel-pai e um papel com algumas
anotaes. Daniel est ouvindo o CD da Mim,
no qual ela canta Beat acelerado. Elaine entra
no quarto. Daniel interrompe a execuo do CD.
Elaine se aproxima de Daniel com um envelope
na mo, percebe as anotaes. Daniel, incomo-
dado, coloca algumas fotos em cima das anota-
es. Elaine entrega o envelope a ele.
ELAINE
Mais uma.
Daniel pega o envelope, olha o remetente, no
comenta nada, larga sobre a mesa.
ELAINE
E o Lucas?
132
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DANIEL
O que que tem ele?
ELAINE
Como ele est?
DANIEL
Bem... acho que t bem. Pelo menos no
precisa ir aula.
Tempo. Daniel observa o novo envelope, mas
no abre. A me continua parada ao seu lado.
Daniel parece incomodado com a presena da
me. Elaine pega uma foto e olha atentamen-
te: uma foto de um vendedor de brinquedos
orientais parecidos com aqueles com que Maria
Clara brinca. Silncio.
ELAINE
O que ele quer?
DANIEL
Lucas?
ELAINE
No. Daniel. O que ele quer?
DANIEL
Nada. Levou uma picada de mosquito e,
pra passar o tempo, resolveu escrever pra
algum que tivesse o mesmo nome dele.
133
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Elaine sorri.
ELAINE
Daniel um nome bonito.
DANIEL
Era nome de algum personagem de no-
vela?
ELAINE
No, Daniel o nome de um profeta.
DANIEL
(irnico) Ele deve ter sido muito legal con-
tigo, pra tu dar o nome dele pro teu lho.
Silncio.
ELAINE
Eu gostava muito dele. E...
DANIEL
Amanh vou pra Porto Alegre.
ELAINE
Fazer o qu?
DANIEL
O Lucas vai fazer um teste, eu vou junto
pra dar uma fora.
134
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Elaine pega o pedao de papel com um nome e
um endereo escritos: o nome MARCELO LOPES.
ELAINE
Tu vai encontrar com o Marcelo?
Daniel, sem olhar para o papel, responde como
se aquilo no tivesse qualquer importncia.
DANIEL
Acho que no.
ELAINE
Esse cara era um grande amigo do Daniel.
Eles trabalhavam juntos.
Elaine larga o papel na mesa.
ELAINE
Eu devia ter falado mais dele pra ti...
DANIEL
Tou no lucro. Tinha um pai, agora tenho
dois.
Elaine sorri.
ELAINE
Ainda bem que me s tem uma.
Elaine vai saindo do quarto. Antes de fechar
completamente a porta, volta.
135
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ELAINE
Como que vocs vo?
DANIEL
De nibus. Vamos no das sete, voltamos
no das seis.
ELAINE
Leva o meu celular. E no esquece de
deixar ligado. E me avisa assim que che-
garem em Porto Alegre.
DANIEL
Pode deixar.
Elaine vai fechando a porta novamente. Volta.
ELAINE
Mas no usa o celular na rua, e melhor
no ir de relgio e botar um tnis meio
velho.
DANIEL
T bom.
ELAINE
Ser que vocs vo saber andar em Porto
Alegre sozinhos?
DANIEL
A gente se vira.
136
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ELAINE
Cuida pra quem vocs vo pedir informa-
o, no quem mostrando que so dois
meninos bobos do interior.
DANIEL
Ns no somos dois meninos bobos.
ELAINE
Tem dinheiro?
DANIEL
(impaciente) Tenho.
Elaine faz meno de sair e volta.
ELAINE
Tu tem vontade de conhecer ele?
DANIEL
Ele mora na Tailndia.
ELAINE
Ah, .
Elaine sai. Daniel solta o pause, msica da Mim
volta a tocar. Daniel abre novo envelope, dele
retira uma nova carta.
MIM (CANTANDO)
Meu amor se zangou
De cime chorou
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No quer car mais ao meu lado
E hoje eu sigo sozinha
Sempre no meu caminho
Solta e apaixonada.
O sino da Igreja toca. Daniel olha para o compu-
tador: a carinha est triste. D a volta na cadeira.
Olha para o computador: a carinha ainda triste.
Fecha os olhos e aciona um brinquedo que faz
correr uma bolinha por uma espcie de tobog,
quando a bolinha cai, ele abre os olhos e olha
para o computador, a carinha sorri.
Daniel sai correndo.
CENA 76 RUAS DA CIDADE EXT/ENTARDECER
Daniel agora pedala com dificuldade numa
bicicleta pequena, cor-de-rosa e com cestinha,
claramente uma bicicleta de menina pequena.
Pedala muito rpido pelas ruas da cidade.
Quando chega numa ponte perto do rio, um
rebanho de ovelhas tocado por um homem a
cavalo, ocupando toda a estrada. Daniel, ago-
niado, tenta passar rpido mas no consegue.
CENA 77 BEIRA DO RIO EXT/ENTARDECER
Daniel pedala pela estradinha que acompanha
o rio. L embaixo, o barco com as crianas passa.
Daniel chega na beira do rio: a pedra onde eles
costumam car para jogar bolinhas nas crianas do
barco est vazia. Daniel olha em volta, procurando.
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Em cima da ponte pnsil, Mim e Lucas esto
sentados de costas para Daniel. Daniel larga a
bicicleta e se aproxima lentamente da ponte. Pisa
na ponte cuidadosamente, mas no consegue
evitar que ela se movimente. Mim o percebe.
MIM
O Seu Custdio no espera. Mas eu guar-
dei umas pitangas pra ti.
Mim oferece pitangas para Daniel que, meio sem
graa, se aproxima dos dois. Daniel senta ao lado
de Mim. Os trs cam em silncio.
DANIEL
(para Mim) Quer ir pra Porto Alegre
amanh?
MIM
Fazer o qu?
DANIEL
Enquanto o Lucas faz o teste pra escola
tcnica, a gente podia ir l naquele mu-
seu ver se encontra mais alguma foto do
meu pai.
MIM
Pode ser.
139
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CENA 78 RODOVIRIA
Os trs compram passagem.
MULHER DA RODOVIRIA
Janela ou corredor?
Lucas e Daniel se olham, no respondem.
MIM
Trs corredores.
CENA 79 NIBUS
Daniel, Lucas e Mim nos dois primeiros bancos
do nibus com o banco bem deitado para trs
e os ps no vidro que separa o motorista dos
passageiros. Mim entre os dois. O nibus est
praticamente vazio.
DANIEL
O que vocs diriam pro pai de vocs se
encontrassem ele pela primeira vez?
MIM
Oi.
DANIEL
S oi?
MIM
.
140
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LUCAS
Eu perguntaria se ele Apolo ou Serraria.
DANIEL
Mas se ele no fosse daqui?
LUCAS
Se gremista ou colorado, Nutico ou
Sport, Ava ou Figueirense... Sei l, de
algum lugar ele deve ser. Ser que o teu
pai canhoto?
Daniel olha para os ps dos trs apoiados no
vidro. Os ps juntos, quase se encostando. Atrs
do vidro, a estrada.
DANIEL (F.Q.)
No sei... Vocs j ouviram falar em fam-
lias polindricas?
OS DOIS (F.Q.)
Qu?
CENA 80 SEQUNCIA DE MONTAGEM / INT-
EXT/DIA
Msica. Daniel, Mim e Lucas descem do nibus
na rodoviria de Porto Alegre.
Escutam msica numa loja de CDs.
Procuram alguma coisa numa livraria.
Tiram fotos no lambe-lambe da Praa XV em
diversos fundos, sempre os trs juntos.
141
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Lucas / Eduardo Cardoso, Daniel / Pedro Tergolina e
Mim / Bianca Menti
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Andam pelas ruas movimentadas do centro de
Porto Alegre.
E se divertem com as fotos.
Msica continua. E os trs continuam pelo cen-
tro. Pedem informaes, seguem caminhando.
Em alguns momentos Mim est mais do lado de
Lucas, em outros mais perto de Daniel.
Os trs se divertem. Fazem um lanche.
MIM
Vocs sabem como fazer pra nunca aca-
bar um copo de suco? (...) Toma sempre
a metade do suco.
Mim demonstra sua teoria dividindo o suco em
dois copos.
LUCAS
E pra no acabar um livro? (...) Nunca ler
o nal do livro.
Os trs levantam e caminham em direo ao
caixa. Daniel cochicha para os dois.
DANIEL
E como fazer pra no acabar com o di-
nheiro?
Daniel entrega o dinheiro ao SENHOR DO CAIXA.
143
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Lucas / Eduardo Cardoso, Mim / Bianca Menti e
Daniel / Pedro Tergolina
Mim / Bianca Menti, Daniel / Pedro Tergolina e
Lucas / Eduardo Cardoso
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DANIEL
O senhor sabe pra que lado ca a Usina
do Gasmetro?
CAIXA
(apontando) Vocs tm que pegar a rua
da Praia direita e ir toda vida. No nal
a Usina.
Daniel aproveita que o Caixa se vira em direo
ao Gasmetro e pe trs balas no bolso. Caixa
se volta pra Daniel e lhe entrega o troco.
DANIEL
Obrigado.
Mim e Lucas fazem esforo para no rir. Os trs
saem da lancheria.
J fora da lancheria, Daniel divide as balas com
os outros dois, que riem muito. Os trs seguem
pela rua da Praia.
ltima imagem da sequncia: os trs entram na
Usina do Gasmetro.
CENA 81 GASMETRO/DEPSITO DE UMA
GALERIA INT/DIA
Daniel, Mim e Lucas olham painis de uma ex-
posio j desmontada. Mim mostra uma foto
com o nome de Daniel Vaz.
145
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MIM
Tu consegue perceber quais dessas fotos
so dele?
DANIEL
At a semana passada eu mal lembrava
que ele existia.
Os trs separam um painel do outro. As fotos
so todas em preto e branco, e mostram crianas
em situaes de guerra, misria, sofrimento, mas
no exatamente infelicidade. Mim olha atenta-
mente para uma das fotos.
MIM
O que ser que ela tava pensando na hora
em que tiraram a foto?
Daniel se aproxima da Mim e olha pra foto.
DANIEL
O que ser que ele tava pensando na hora
em que tirou a foto?
LUCAS
Que horas tu vai encontrar o amigo do
teu pai?
DANIEL
s duas... A que horas o teste?
146
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MIM
Criana tudo igual, em qualquer lugar,
no ?
LUCAS
Duas e meia.
DANIEL
Nos encontramos no Viaduto da Borges
s cinco e meia, ento.
CENA 82 BAR DO MERCADO PBLICO INT/DIA
MARCELO LOPES, 45 anos, est sentado numa
mesa de um pequeno bar, bebendo um cruza-
dor-belgrano (coquetel de vodca com menta).
Da niel chega.
MARCELO
Mas olha quem t a, Daniel Vaz em pes soa.
DANIEL
Oi.
MARCELO
O que vai tomar? Um cruzador-belgra-
no, claro.
Daniel senta.
DANIEL
No, obrigado, pode ser um suco de laranja.
147
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MARCELO
Suco de laranja? Assim tu nunca vais ser
um jornalista.
DANIEL
Eu no sou jornalista.
MARCELO
, Polenta! Traz um suco de laranja (para
Daniel) Mas certamente canhoto e joga
na ponta esquerda?
DANIEL
Sou canhoto, mas no jogo muito bem.
MARCELO
Como no joga muito bem? Teu pai foi
o goleador do campeonato inter-sindical
em 1989, fez 14 gols em 12 partidas. A
resolveu cair fora e ns no ganhamos
mais campeonato nenhum.
DANIEL
Tu era amigo do meu pai h muito tempo?
MARCELO
Como, ERA?... Eu SOU amigo do teu pai
h muito tempo. Trabalhamos juntos na
Folha da Manh. Quer um bolinho de ba-
calhau? bacalhau de verdade. O melhor
bolinho de bacalhau do mundo.
148
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DANIEL
Pode ser.
Marcelo faz sinal pro garom.
MARCELO
, Polenta, traz uma poro de bolinho
de bacalhau. At que ele se cansou de
fotografar acidente de carro, las do
INPS, greve de nibus... E resolveu virar
heri internacional.
Garom coloca o suco de laranja na mesa.
MARCELO
E eu tou aqui... completando bodas de
prata com o cruzador-belgrano. Tim-tim.
Daniel sada com o copo de suco.
CENA 83 CASA DE MARCELO INT/DIA
Um pequeno apartamento com muitos livros,
pilhas de revistas e jornais. Uma escrivaninha
com um computador e atulhada de papis e li-
vros. Daniel olha tudo com curiosidade. Marcelo
separa alguns livros, papeladas, toma caf e vai
falando sem olhar muito para Daniel.
MARCELO
Cem mil dlares. Sabe o que isto? O
louco recusou um prmio de cem mil
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dlares por princpios ticos! Ainda se
fossem quinhentos... Piada!
Enquanto fala, Marcelo vai colocando coisas sobre
os braos de Daniel, que no responde: um livro de
fotograas de Daniel-pai, papis que recolhe numa
grande pasta amarela, tas de videocassete, cat-
logo de exposio, trofus. Daniel ca encantado
com tudo aquilo. Marcelo lhe d tambm algumas
coisas absurdas, como uma mscara morturia.
MARCELO
E pode levar isso aqui tambm.
DANIEL
Era do meu pai?
MARCELO
No, mas pode levar.
Marcelo passa para Daniel uma velha cmara
fotogrca Pentax, um trip quebrado que ca
com um p sempre caindo.
MARCELO
Isso aqui come gente. Acho que teu pai
no precisa mais dela.
Daniel pega a cmara com um certo receio.
Coloca-a na mochila.
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CENA 84 DUQUE DE CAXIAS/VIADUTO DA
BORGES EXT/DIA
Daniel vem chegando apressado no viaduto da
Borges, mochila nas costas e carregando a pasta
amarela que Marcelo lhe passou, o trip com um
dos ps sempre caindo... Mim est debruada na
balaustrada do viaduto olhando em direo ao
Mercado Pblico. Lucas, de costas para a balaus-
trada, v Daniel se aproximar.
Eufrico, Daniel j chega falando.
DANIEL
Vocs tm que ver, o cara um maluco.
Me contou um monte de histrias do
meu pai... Que uma vez meu pai se ves-
tiu de rabe, botou turbante, aqueles
panos todos e se misturou na multido
que estava em procisso pra Meca, s
pra tirar umas fotos l de dentro... E
que isso superarriscado, ele podia
levar uma surra, se fosse descoberto,
ou coisa pior... Mas ningum descon-
fiou dele...
Daniel percebe que os outros dois no esto
acompanhando o entusiasmo dele.
DANIEL
O que foi? Como que foi o teste?
151
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LUCAS
Os caras no me deixaram fazer o teste.
J tinham o meu histrico escolar, nem
me deram a chance.
DANIEL
Eles no podem fazer isto.
LUCAS
Mas zeram. O Padre Eusbio, alm de
me suspender, colocou a acusao no
meu histrico.
DANIEL
Ele no pode fazer isto. Ele no tem prova
nenhuma contra ti... E agora?
Lucas d de ombros. Silncio. Daniel olha no
relgio.
DANIEL
Se a gente quiser pegar o direto tem que
correr, faltam 20 minutos.
Mim vira-se e olha para Daniel.
MIM (PARA DANIEL)
Eu e o Lucas no vamos voltar hoje.
Daniel ca mudo. Olha para Lucas, que d de
ombros outra vez.
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MIM
A gente vai car na casa de uma prima
minha. Amanh de manh a gente volta.
Daniel ca sem reao por um momento. No
diz nada.
CENA 85 NIBUS/ESTRADA EXT/ENTARDECER
Daniel no nibus voltando para Pedra Grande,
sozinho. No banco ao lado, a mochila e a pasta
amarela. Msica. Daniel tem o olhar xo para
fora do nibus. O nibus vai abandonando a
cidade, passa pelo muro do Trensurb, pela peri-
feria e pega a estrada.
MARIA CLARA (V.S.)
O Universo t desaparecendo. Dentro
dele tem um negcio chamado entro-
pia, que eu no tenho nem ideia do
que seja, mas que um pouco parecido
com confuso.
CENA 86 APARTAMENTO DA PRIMA/SALA
INT/ENTARDECER
Num pequeno apartamento do centro de Porto
Alegre, com decorao funcional, sem muitos
mveis e nenhum enfeite, Mim abre a porta
lentamente. No tem ningum no apartamento.
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MARIA CLARA (V.S.)
E tudo que acontece no Universo, mesmo
que parea calmo e tranquilo, t sempre
aumentando essa confuso.
Mim e Lucas entram, observando tudo. Lucas se
interessa por um brinquedinho de metal. Impul-
siona uma das alavancas do brinquedinho que
faz uma bolinha girar sem parar.
MARIA CLARA (V.S.)
Isso eu j sabia, mas o que os cientistas
descobriram que essa confuso vai con-
tinuar crescendo, crescendo, crescendo...
Mim abre a janela. Um lindo entardecer do
centro da cidade. Lucas se aproxima da janela,
coloca as mos no peitoril. Mim coloca a mo
dela sobre a dele. Lucas d um leve sorriso. O
brinquedinho continua girando.
MARIA CLARA (V.S.)
... at que no vai caber mais confuso
nenhuma em universo nenhum. A, sem
confuso, no vai existir mais nenhuma
estrela, nem o sol, nem a gente.
CENA 87 NIBUS EXT/ENTARDECER-NOITE
Pela janela do nibus, uma paisagem cada vez
mais rural. Daniel permanece com o olhar vago,
olhando sem ver a paisagem que passa pela janela.
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Lucas / Eduardo Cardoso e Mim / Bianca Menti
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MARIA CLARA (V.S.)
S que os cientistas tambm dizem que
a gente no precisa se preocupar com
essa confuso toda por enquanto. E eu
acho que eles tm razo. Mas vai tentar
explicar isso pra um adolescente...
CENA 88 APARTAMENTO PRIMA / COZINHA/
SALA INT/NOITE
Lucas prepara dois copos de achocolatado e duas
torradas superincrementadas. Leva para a sala
numa bandeja improvisada. Mim arruma uma
grande cama na sala, como se fosse um acam-
pamento diante da televiso.
CENA 89 RODOVIRIA DE S.PEDRO EXT/NOITE
Um fusca cor de quindim bastante velho esta-
cionado na rua, noite. Dentro dele esto Beto,
no copiloto; TIJOLO, 18 anos, com a pele cheia
de perebas, na direo; e CASCO, 17 anos, com
grandes olheiras, no banco de trs. No rdio do
carro, um funk muito bagaceiro.
Os trs olham, na expectativa, para fora do
carro. Pelas falas, percebemos que eles j esto
bastante alcoolizados.
TIJOLO
Qual, Beto! No sai mais ningum des-
se nibus.
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BETO
Calma, elas vo sair por ltimo, pra no
dar bandeira.
CASCO
J saiu todo mundo. O nibus t indo
embora.
Do outro lado da rua, o nibus parado, a rodo-
viria vazia. O motorista sobe no nibus.
BETO (F.Q.)
O Mijada me falou, ele j cansou de en-
contrar elas aqui: a Dulcineia e a Fofa,
sempre, todo domingo de noite; a Dois-
pila, de vez em quando.
No fusca, Casco se d conta de alguma coisa.
CASCO
Encontrar elas aqui, quando?
BETO
Domingo de noite. Elas vo trabalhar
nas boates de Caxias no m de semana,
e voltam pra casa domingo.
CASCO
Mas hoje sbado, imbecil!
TIJOLO
Hoje sbado, idiota!
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BETO
Caracas, hoje sbado! Por que vocs no
falaram isso antes?
O nibus acelera, fazendo muito barulho. Beto
se vira para o banco de trs.
BETO
, Casco! Me d o Senhor Wilson a.
Casco, irritado, praticamente joga a garrafa de
Senhor Wilson para Beto, que se atrapalha para
pegar. uma garrafa de refrigerante 2 litros com
um coquetel dentro. O nibus d r. Tijolo liga
o carro. Beto olha para a rodoviria.
BETO
Calma a, Tijolo. Segura o carro. Eu fa-
lei pra vocs que a gente ia ter diverso
essa noite...
O nibus sai, passando na frente deles. No ni-
co banco da rodoviria vazia (que antes estava
escondido pelo nibus), h uma pessoa sentada:
Daniel, com sua mochila e a pasta amarela.
Tijolo estaciona o carro ao lado da rodoviria.
BETO (F.Q.)
, Presunto! O que tu t fazendo a? T
vindo de onde?
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Daniel olha na direo do carro, mas no responde.
TIJOLO (F.Q.)
Garanto que tava em Caxias, na Holi-
grudi.
CASCO
S se tava estudando na Holigrudi.
TIJOLO
Entra a, Daniel. A gente te d uma ca-
rona.
CENA 90 APARTAMENTO PRIMA/SALA INT/
NOITE
Mim e Lucas esto lado a lado, sentados/quase
deitados no tapete da sala, com um cobertor at
o peito. Tomam achocolatado, comem torradas,
veem televiso.
Lucas coloca seu copo e prato na bandeja ao
lado, tira o copo e prato de Mim. E comea a
desenh-la com o dedo. Faz todas a curvas do
rosto e desce para o pescoo, ombro. Mim sorri
e fecha os olhos.
BETO (F.Q.)
Ihh, isso t com cara sabe de qu? Olham
pra cara dele: o que que ele tem?... O
que que ele tem, hein?
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CENA 91 FUSCA QUINDIM EXT/NOITE
No banco de trs do carro em movimento Casco
passa a garrafa de Senhor Wilson para Daniel.
Daniel pega a garrafa e toma um gole.
BETO, CASCO E TIJOLO (EM CORO)
DOR DE CORNO!
Daniel permanece impassvel enquanto os trs
falam sem parar.
BETO
Cara, eu sei porque eu quei bem assim
quando a Mriam me largou.
CASCO
A Mriam nunca foi tua namorada, Beto,
como que ela pode ter te largado?
TIJOLO
Cara trovador...
Daniel continua sem reagir.
BETO (F.Q.)
J sei. Ela foi contigo pra Caxias e tu vol-
tou sozinho?
CASCO (F.Q.)
Filha da me!
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Daniel toma outro gole, no responde nem re-
age verso que os trs vo criando.
BETO (F.Q.)
T, mas sozinha ela no cou por l.
TIJOLO
Achou um gringo...
BETO
... que j convidou ela pra comer um
galeto...
TIJOLO
...tomar uma graspa.
CASCO
Filha da me!
BETO
Olha aqui, eu no acredito! Tu deixou a
tua namorada, em Caxias, com um gringo
lho da...?
CASCO
Oh, Beto, respeita a me do gringo.
O carro freia bruscamente. Daniel jogado para
a frente.
Na praa central da cidade, o fusca quindim de
Casco est terminando de dar um cavalinho de
pau. Em seguida, segue em outra direo.
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Dentro do carro, Daniel, j meio alcoolizado,
ten ta dizer alguma coisa.
DANIEL
A Mim no minha namorada. E o Lucas...
BETO
O Lucas? Tu perdeu aquela, humm ...
Beto imagina alguma coisa e se delicia enquanto
pensa em algo delicioso.
CASCO (F.Q.)
Uva madura.
TIJOLO
Ameixa-roxa.
CASCO
Bala azedinha.
TIJOLO
Amendoim doce.
BETO
... praquele chinelo!
CASCO
O Lucas um lho da puta!
Daniel desiste de falar.
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TIJOLO (F.Q.)
Filho da puta e ladro.
BETO (F.Q.)
Filho da puta, ladro e chinelo. Mas olha
aqui: isso que a Mim fez contigo foi uma
sacanagem muito pior do que se fosse um
gringo, muito pior do que a sacanagem
que a lha da me da Lucinha fez comigo.
Daniel pega a garrafa. Toma outro gole, faz
uma careta.
TIJOLO (F.Q.)
No era a Mriam?
CASCO (F.Q.)
Nem uma nem outra. Esse cara t inven-
tando.
O carro freia bruscamente de novo, agora jogan-
do Daniel com ainda mais fora em direo ao
banco da frente, derramando a bebida.
Em outra rua da cidade, o fusca termina de dar
outro cavalinho de pau.
CASCO (F.Q.)
P, Daniel! O Senhor Wilson no!
O fusca segue em outra direo.
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Dentro do carro, Daniel, atrapalhado, tenta pe-
gar a garrafa no cho. Em vez disso, encontra
a pasta amarela. Tenta limpar ela com a manga
da camisa.
BETO (F.Q.)
Olha aqui, tem outra garrafa ali atrs...
TIJOLO (F.Q.)
Onde?
CASCO (F.Q.)
Eles j tinham ido juntos pra Caxias?
BETO (F.Q.)
Ali no... bosta, no mata-moscas, no...
CASCO (F.Q.)
Eles tinham combinado sem tu saber?
BETO (F.Q.)
No tira-manchas, no... Putz, como o
nome desse negcio?
CASCO (F.Q.)
E tu achou que tudo bem?
TIJOLO (F.Q.)
O porta-malas?
BETO (F.Q.)
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Cacete! , Casco, pega a bosta da outra
garrafa na merda do buraco do porta-
malas.
Daniel tem que dar espao para que Casco se
vire, se ajoelhe no banco e pegue a garrafa no
porta-malas.
TIJOLO (F.Q.)
Essa guria uma vaca mesmo!
CASCO (F.Q.)
Vaca, cachorra, vadia, sem-vergonha!
Casco passa a garrafa para Daniel. Neste mo-
mento, o carro freia de novo, agora violenta-
mente, fazendo muito barulho. Daniel derruba
a outra garrafa.
Na rua, o carro est batido de frente num lato
de lixo.
NOITE
Mim e Lucas se beijam com desejo, meio atra-
palhados. Lucas esbarra na bandeja, derruba os
copos. Lucas levanta apressado para limpar. Mim
ri e puxa ele de volta.
CENA 93 TORRE DA IGREJA EXT/NOITE
Daniel, sentado com as costas em uma parede,
termina de virar o ltimo gole de uma garrafa
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de bebida. Passa a garrafa para Casco, sentado
ao seu lado. Ao fundo, Beto canta um funk ba-
gaceiro, enquanto Tijolo discursa, imitando um
apresentador de programa de TV mundo co.
BETO (F.Q.)
Mulher tudo gua, a gente tem que
montar...
TIJOLO (F.Q.)
Ela sabia, ela sempre soube que este
homem era apaixonado por ela. Ele deu
a ela os melhores dias de sua curta vida.
Daniel fecha os olhos, completamente tonto.
Tijolo tenta beber, mas a garrafa est vazia.
Tijolo joga a garrafa vazia em direo a uma
abertura sua frente. Mas a garrafa parece
se projetar no vazio. S ento Daniel percebe
onde est.
DANIEL
Como que a gente veio parar aqui?
TIJOLO
(sem prestar ateno) Aqui onde?
S agora vemos que os quatro esto sobre a
torre da igreja, ao lado do sino. Daniel e Casco
esto sentados. Tijolo, com um falso microfone
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na mo, continua apresentando seu programa.
Beto improvisa uma coreograa bagaceira para
acompanhar o funk.
BETO
Ela vai querer mandar, ela vai querer
mandar...
CENA 94 FRENTE DA CASA DE DANIEL EXT/
NOITE
O fusca cor de quindim se afasta, fazendo muito
barulho, descobrindo Daniel, parado, na frente
da sua casa, com a mochila nas costas e a pasta
amarela na mo, e ainda o trip quebrado com
um p sempre caindo.
Daniel olha pra um lado, pro outro e comea
a tatear os bolsos, procura da chave de casa.
CENA 95 CASA DE DANIEL/SALA/CORREDOR
INT/NOITE
Daniel chega em casa trpego, arrasado, com a
mochila e o material do pai na mo. Na sala, Ma-
ria Clara segue na montagem do quebra-cabea.
MARIA CLARA
Chegou meu meio-irmo, que era mons-
tro e agora...
Maria Clara olha pra Daniel. Daniel abre um sor-
riso exageradamente falso. Maria Clara pega o
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controle remoto e tira o som da TV. Daniel fecha
a cara novamente.
MARIA CLARA
... t muito esquisito.
Daniel segue para o banheiro.
De dentro do banheiro, escuta-se Daniel falando.
Depois barulho de gua. Maria Clara espantada.
DANIEL (F.Q.)
Merda, merda, merda!
Maria Clara resolve conferir. Vai at a porta.
Bate. Daniel no responde. Ela resolve gritar.
MARIA CLARA
Ficou louco, Daniel?
DANIEL
Louco... s se for de amor!
Daniel sai do banheiro com o rosto e a camiseta
toda molhada. Tem o cabelo todo bagunado.
Algumas lgrimas malsecas no rosto. Ele caminha
trpego em direo irm. Maria Clara desvia,
deixando-o passar. Acompanha-o sem entender
o que est acontecendo.
DANIEL
Clarinha, nunca te apaixona por mulher
nenhuma.
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MARIA CLARA
Eu, hein?
Maria Clara retoma a montagem do quebra-
cabea sentando no cho ao lado de Daniel.
DANIEL
horrvel. a pior coisa que pode acon-
tecer com uma pessoa.
MARIA CLARA
Ih, Daniel, que bafo...
Daniel se atira no sof.
DANIEL
O amor uma droga! o amor ...
No consegue completar a frase, se levanta do
sof e vai correndo de volta ao banheiro.
MARIA CLARA
Ai, Daniel, que nojo!
CENA 96 CASA DE DANIEL/BANHEIRO, CORRE-
DOR INT/NOITE
Debruado na privada, Daniel vomita.
DANIEL
Tou morrendo... Maria Clara, pelo amor
de Deus, chama uma ambulncia...
169
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MARIA CLARA (F.Q.)
Eu no!
CONT. CENA 95 CASA DE DANIEL/SALA INT/
NOITE
Maria Clara monta seu quebra-cabea.
MARIA CLARA
(falando pra si mesma) Quero mais que
tu morra!
DANIEL (F.Q.)
Chama logo, p! Eu tou morrendo.
Maria levanta e vai at o banheiro.
CONT.CENA 96 CASA DE DANIEL/BANHEIRO,
CORREDOR INT/NOITE
Maria Clara chega porta do banheiro. Fica
impressionada com o que v.
MARIA CLARA
Ih, Daniel. Acho que tu t morrendo mes-
mo. Vou ligar pra me.
Maria Clara vai at a sala, disca com o telefone
sem o. Volta ao banheiro. Daniel tenta se er-
guer, no consegue, sente novas nsias, retorna
privada e ruidosamente vomita.
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MARIA CLARA
T fora de rea. No morre ainda, Daniel,
por favor. No quero car sozinha com
um morto dentro de casa.
Daniel, j cansado, senta ao lado da privada.
Os espasmos continuam. Maria Clara consegue
completar a ligao.
MARIA CLARA
Me, o Daniel t morrendo. T dando
aqueles pulos que o Dico deu antes de
morrer... Chegou, n, me... No sei... T.
Desliga o telefone.
MARIA CLARA
Ela t aqui em frente de casa. (Tapando
o nariz) Tu j t cando podre.
Elaine surge apressada pelo corredor, acompa-
nhada por Antnio. Ao ver o lho debruado na
privada, se assusta.
ELAINE
Daniel! Onde que tu tava? O que acon-
teceu?
MARIA CLARA
Ele j chegou assim esquisito.
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Elaine tenta levantar o lho, no consegue. An-
tnio se aproxima, preocupado. Troca um olhar
cmplice com Elaine. Toma conta da situao.
ANTNIO
Prepara um ch de boldo bem forte!
(para Maria Clara) E tu ajuda a tua me.
Elaine sai, acompanhada de Maria Clara. An-
tnio olha o garoto cado. Arregaa as mangas
da camisa, ergue Daniel. Leva-o para dentro do
box. Abre a ducha. A gua atinge forte o rosto
de Daniel. Ele resmunga e se debate, mas est
muito fraco para opor qualquer resistncia.
NOITE
Lucas e Mim deitados, cobertos, assistindo
televiso.
LUCAS
Onde vo parar os bales a gs?
MIM
No sei.
LUCAS
Quantos bales a gs tu j viste subindo?
MIM
Muitos.
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LUCAS
E quantos j viste caindo?
MIM
Nenhum.
LUCAS
Ento?
Daniel est deitado. Antnio se aproxima com
uma xcara. Ajuda o garoto a beber. Ele recusa,
mas Antnio insiste. Ele bebe, numa careta.
DANIEL
Ainda bem que ningum me fotografou,
assim pode ser que eu esquea este dia.
ANTNIO
Ento eu vou fotografar pra ver se tu
nunca esquece.
DANIEL
Tu nunca tomou um porre?
ANTNIO
Na tua idade, no. Boa-noite.
Apaga a luz e deixa o quarto. Mas Daniel no
consegue dormir. Ele nalmente chora. Tenta
dormir, no consegue.
173
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Abandona a cama, vai at a escrivaninha, liga
o computador. A luz do computador fere seus
olhos, mas ele escreve. Na tela, o incio da carta
sendo escrita:
Daniel,
O cursor volta e apaga. Daniel pensa e escreve
novamente:
Pai, tu canhoto?
O cursor volta e apaga o m da frase que
reescrita:
Pai, tu j tomou um porre?
Daniel olha pra tela. Novamente o cursor apaga
a frase. Daniel escreve novamente. Na tela do
computador:
Pai, por que
Daniel ca um tempo olhando para a tela do
computador. Mas no chega a completar a frase.
Sentado na cama, Daniel-pai tem nas mos uma
carta aberta.
Daniel-pai se ergue da cama, caminha com
fraqueza at a janela. Chega janela, olha a
paisagem. Tudo parece calmo.
Ele procura nos bolsos um mao de cigarros, acha
um ltimo cigarro, acende e fuma. Daniel-pai se
volta pra mesa e prepara uma mquina digital
sobre um trip. Senta na frente e comea a falar.
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DANIEL-PAI
Eu no te abandonei, Daniel. Se aban-
donei alguma coisa, foi uma vida. Deixei
tanta coisa pra trs que nem sei por onde
comear. O que eu z foi uma escolha, a
minha escolha. No me arrependo. Acho
que no me arrependo... mas sinto muito.
Daniel, de pijama, olha as coisas que Marcelo
lhe deu. Abre uma caixa. Muitas fotos. Fotos de
modelos. Fotos de Elaine.
DANIEL-PAI (V.S.)
Eu no aguentava mais fotografar para
vender jornal ou sabonete. E decidi largar
tudo e sair fotografando o que zesse
diferena pra humanidade, ou sei l pra
quem.
Elaine com 18 anos. Ela posa e sorri para a c-
mara. Estouro do ash. Som de porta abrindo.
DANIEL-PAI (V.S.)
Foi mais ou menos nessa poca que eu
conheci a tua me. Ela era linda e eu
a convenci de posar pra eu fotografar.
Bom jeito de conquistar uma menina,
no acha?
175
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Sequncia de fotos de Elaine. No comeo, fotos
posadas de anncio, que, aos poucos, vo vi-
rando fotos mais ntimas, domsticas. O sorriso
de Elaine vai mudando tambm: no comeo o
sorriso-colgate tpico de modelo, depois o sorriso
cmplice de algum ntimo e apaixonado. Som
de fotos sendo tiradas muito rapidamente.
ELAINE (F.Q.)
Posso entrar?
Sequncia de fotos muito de perto de Elai ne
jovem acordando, sorrindo. As fotos so vis-
tas na ordem em que foram tiradas, e com um
ritmo cada vez mais rpido, criando a sensao
de movimento.
Os enquadramentos das fotos vo cando mais
abertos. Elaine jovem de calcinha e camiseta
deitada numa cama no cho de um apartamen-
to quase vazio, apenas alguns livros e psteres.
Numa parede perto da cama, muitas fotos de
Elaine numa passeata de estudantes: fora Collor.
Elaine levanta, se aproxima da cmara empur-
rando o fotgrafo para fora do quarto e fecha
a porta.
No quarto de Daniel, Elaine olha as fotos en-
quanto fala. Conforme as fotos que v, ela vai
lembrando de coisas, mas numa ordem um
pouco aleatria.
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ELAINE
Daniel nasceu com uma mquina pendu-
rada no pescoo.
DANIEL
Quem, eu?
ELAINE
No, teu pai.
Daniel-Pai arruma a cmara fotogrca digital
mais uma vez. Novo arquivo. Continua gravando
seu depoimento.
ELAINE (V.S.)
Ele acreditava que ia mudar o mundo com
uma mquina de fotograa e um monte
de negativo preto e branco.
DANIEL-PAI
Uma agncia francesa me chamou para
cobrir os conitos entre rabes e israelen-
ses. Aceitei na hora. Era a minha chance
de chegar mais perto. Liguei pra Elaine
pra contar a novidade, mas ela tambm
tinha uma novidade.
177
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CENA 102 VIADUTO DA BORGES/DUQUE DE
CAXIAS EXT/DIA
Fotos de Elaine jovem se aproximando do via-
duto da Borges. Elaine triste.
ELAINE (V.S.)
Eu podia ter ido com ele. Estava apaixo-
nada, e no era um momento muito bom
pra se viver no Brasil.
DANIEL-PAI
Elaine me disse que estava grvida e que
estava decidida a ter o lho.
NOITE
ELAINE
Mas eu tava grvida. E no queria que
meu lho crescesse sem uma casa e no
meio de um monte de bomba.
CENA 105 VIADUTO DA BORGES/DUQUE DE
CAXIAS (FLASHBACK) EXT/DIA
Elaine jovem e Daniel-pai jovem em cima do
viaduto. Elaine, de costas, debruada na ba-
laustrada, olha pra baixo. Daniel olha pro outro
lado. Carros passam na frente deles. A cada carro
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que descortina a cena, Daniel-pai e Elaine esto
em posio diferente. Depois da ltima cortina,
Elaine est sozinha na balaustrada do viaduto.
DANIEL-PAI (V.S.)
Eu expliquei a ela que no tinha nada
contra ter lho, mas que tinha absoluta-
mente tudo contra ser pai. Pelo menos
naquele momento.
AMANHECER
ELAINE
Num dia eu tava apaixonada, cheia de
planos, no outro eu tava sozinha, sem
emprego e com um lho na barriga.
CENA 107 TABLE TOP
Daniel olha umas fotos de guerra. Sons de guerra
se misturam com choro de criana.
DANIEL-PAI ( V.S.)
Entenda, meu lho, eu estava indo para
o Oriente Mdio. O pau comendo, bala
voando de tudo que lado, bombas explo-
dindo. Um fotgrafo no pode ter medo.
Daniel-pai continua gravando seu depoimento
para a cmara.
179
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DANIEL-PAI
Um pai no pode deixar de ter medo.
Que pai pode suportar a ideia de ter um
lho rfo? Eu no podia ser pai, Daniel.
CENA 109 RUNAS INT-EXT/DIA
Daniel-pai tira fotos freneticamente. Tiros, ex-
ploses, sirenes, fumaas de poeira. Daniel tenta
se proteger contra uma parede. Termina um
rolo, troca, recarrega a cmara como se fosse a
munio de uma arma. Nervosismo e excitao.
Segue fotografando.
Somente agora vemos o que ele fotografava:
dezenas de corpos empilhados, abandonados
numa vala comum. Ou um nico corpo estraa-
lhado. Ou uma criana assustada no meio de um
tiroteio. Daniel fotografa.
Daniel para de fotografar e olha em volta. So-
mente agora parece se dar conta do que est
fotografando.
AMANHECER
ELAINE
Eu no pedi que ele casse. Seu pai seria
muito infeliz aqui. Eu seria muito infeliz
fora daqui. E eu achava que ele ainda
ia voltar.
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CENA 111 HOSPITAL INT/DIA
Daniel-pai atravessa os corredores de um hospi-
tal improvisado. Chega porta de uma enfer-
maria. Daniel ergue a cmara, se prepara para
fotografar, se detm. So crianas feridas, assus-
tadas. Daniel abaixa a cmara. D uma ltima
olhada nas crianas. Sai.
DANIEL-PAI (V.S.)
Em Angola, Daniel, vi escolas onde poucas
crianas tinham as duas pernas. Todas
as outras tinham as pernas amputadas
por uma mina. Daquelas que explodem
quando a gente pisa. E que podem estar
em qualquer lugar. Que voc acha disso?
Voc vai jogar bola, vai ao supermercado
comprar leite, ou vai na casa da namora-
da e d azar, pisa onde no devia.
Daniel-pai continua gravando.
DANIEL-PAI
Teu p ou tua perna vai para os ares. E a
agncia me pressionando porque os jornais
precisavam destas fotos pra edio do dia.
E de repente me dei conta que de novo eu
tava fotografando pra vender mais jornal.
Que ningum tava realmente preocupado
181
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com aquelas crianas. Que o futuro delas
no dependia das minhas fotos.
CENA 113 HOSPITAL INT/DIA
Daniel-pai abandona o hospital.
DANIEL-PAI (V.S.)
Disse para a agncia que, se quisesse as
fotos, mandasse outro. Pensei at em de-
sistir da fotograa, mas ia ser impossvel.
No sei fazer outra coisa. Estava numa
encruzilhada.
AMANHECER
Elaine vai at a janela aberta. Os funcionrios
da fbrica da madeireira j esto chegando e
largando suas bicicletas em frente sua casa.
Elaine observa os funcionrios. Seu Joo, atrasa-
do, larga a bicicleta correndo e entra na fbrica.
DANIEL
Por que tu nunca me disse que ele me
mandou um presente?
ELAINE
Foi muito tempo esperando... e tu ainda
acreditava em Papai Noel.
Daniel sorri.
182
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CENA 115 TEMPLO BUDISTA EXT/DIA
Templo budista. Alguns monges rezam no lugar.
Daniel-pai, mais envelhecido, entra no templo,
a cmara fotogrca pendurada no pescoo.
Acomoda-se num canto e apenas observa. Os
monges parecem ignor-lo.
DANIEL-PAI (V.S.)
Foi quando eu resolvi criar este projeto,
Antes que o mundo acabe. Isso me fez
seguir vivendo.
Uma criancinha brinca perto de Daniel. Ele repa-
ra na criana. Ela sorri amistosamente para ele.
Ele a enquadra e, nalmente, fotografa.
AMANHECER
Os portes da fbrica so fechados. Elaine fecha
a janela.
ELAINE
Agora vai dormir. O dia j amanheceu.
Elaine d um beijo em Daniel, sai do quarto. Da-
niel olha o teto, pensativo. Seus olhos comeam
a fechar de sono.
CENA 117 APARTAMENTO PRIMA / PORTO
ALEGRE INT/DIA
Lucas abre a janela do apartamento. Olha em
volta. A luz da manh ilumina os diversos pr-
183
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dios de apartamento que ele consegue enxergar.
Uma vista completamente urbana. Atrs dele,
Mim levanta e vem at a janela.
LUCAS
Acho que bom morar numa cidade onde
ningum sabe quem tu .
MIM
Talvez. Vamos embora, se no a gente s
vai pegar o pinga-pinga.
Mim volta para dentro do apartamento e come-
a a arrumar a cama. Lucas ca olhando para a
cidade.
CENA 118 CASA DE DANIEL / QUARTO INT/DIA
Em seu quarto, Daniel pega a cmara fotogr-
ca que Marcelo lhe deu. Tira vrias fotos de seu
quarto: o computador, os psteres, as roupas no
cho. Na parede, uma espcie de colagem com
as fotos de Daniel-Pai, formando um autorretra-
to fragmentado e com propores incoerentes.
DANIEL (V.S.)
Pai, espero que tu estejas bem, que a fe-
bre tenha passado. Eu no tenho muita
coisa pra te mandar, apenas umas fotos
que z, olhando as coisas aqui ao redor,
na minha cidade.
Daniel pendura a mquina no pescoo e sai.
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CENA 119 CASA DE DANIEL/SALA INT/DIA /
FOTOS EM TABLE-TOP
Maria Clara, no sof, olha pra Daniel e faz uma
careta. Uma sequncia de fotos: Maria Clara
sorrindo, simptica. Novamente, fazendo uma
careta. Som da cena.
DANIEL (V.S.)
Essa minha irm, Maria Clara...
MARIA CLARA
Meia-irm!
DANIEL (V.S.)
... s vezes tenho vontade de estrangu-
lar... mas s a metade das vezes...
Elaine em alguma situao domstica.
DANIEL (V.S.)
Lembra dela? Continua bonita como
antes?
Antnio, na cozinha, preparando po.
DANIEL (V.S.)
Antes que tu fique animadinho com
minha me, informo que este bonito a
o dono do corao dela. Sem chances.
185
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CENA 120 CIDADE EXT/DIA
Daniel caminha pela cidade e fotografa. Ruas
da cidade, loja de bicicletas... Os mesmos luga-
res por onde ele passou outras vezes agora so
vistos de forma mais atenta.
DANIEL (V.S.)
Essa minha cidade. No mudou muito
desde a ltima vez que tu viste, eu acho.
J era o Lelo que arrumava as bicicletas?
Uns acham ela feia, outros acham fria.
Eu gosto daqui. Mas, no ano que vem,
tenho que ir embora. Todo mundo vai
embora quando termina a oitava srie.
Quer dizer, todo mundo que pode...
Daniel, parado de p na rua, observa uma foto
que tem na mo esquerda. Com a direita, aponta
sua cmara para fora de quadro, volta a conferir
na foto. D dois passos para a frente, um para o
lado, confere novamente a foto na mo. Final-
mente, fotografa.
CENA 121 ESCOLA/VRIOS AMBIENTES INT-
EXT/DIA
Daniel observa a escola pelo visor da cmara. As
escadas. O piso. Detalhes do prdio. Os colegas
descendo a escada. Os professores, a gra dos
distraidamente.
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DANIEL (V.S.)
E essa a minha escola... Eu passei tanto
tempo aqui que nem presto mais ateno
no que ela tem de bonito ou de feio.
Mim desce a escada. Daniel a enquadra. Mim se
aproxima da cmara e desce o outro lance da
escada, afastando-se.
DANIEL (V.S.)
Essa da a Mim... ela minha namorada,
ou melhor, era... eu gostava muito dela.
Ou melhor, ainda gosto. Acho que gosto.
Acho que vou gostar sempre. Sei l.
Daniel enquadra o Padre Eusbio, que se apro-
xima subindo a escada.
DANIEL (V.S.)
Este o Padre Eusbio.
Um HOMEM de bigode sobe a escada ao lado
do Padre Eusbio.
DANIEL (V.S.)
Este homem de bigode eu no sei quem .
Ao lado do Homem de bigode surge Elaine.
DANIEL (V.S.)
E esta... Tu j conhece.
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Daniel baixa a cmara desvendando todo o ce-
nrio, escada com a porta de entrada ao fundo,
Padre Eusbio, o homem de bigode e Elaine
parados e olhando para ele.
PADRE EUSBIO
Daniel. Ns precisamos conversar.
Daniel, no primeiro lance da escada, com a c-
mara na mo, no reage.
CENA 122 SALA DO PADRE EUSBIO INT/DIA
Elaine e Daniel esto sentados em frente mesa
do Padre Eusbio. O Homem de bigode ocupa
uma poltrona. O Padre Eusbio, de p, se movi-
menta pela sala enquanto fala.
PADRE EUSBIO
Naquele dia, Daniel, na manh seguinte
ao roubo, voc contou uma histria que
eu considerei inacreditvel: voc disse
que foi o ltimo a sair do laboratrio,
que o Lucas lhe deixou a chave, que
voc teve um... ataque de raiva, para se
vingar do Lucas. Voc quebrou tudo o
que viu pela frente e foi embora. Voc
disse tambm, que eu me lembre, que
no roubou nada. Voc insiste em dizer
que foi isso que aconteceu?
188
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DANIEL
Foi isso que aconteceu.
PADRE EUSBIO
Naquela tarde... voc ligou para algum?
Do telefone do laboratrio?
DANIEL
Liguei.
PADRE EUSBIO
Para quem?
DANIEL
Para a Mim. Para o celular dela.
PADRE EUSBIO
Mim.
ELAINE
A Jasmim, lha do Domingos e da Ja-
queline.
PADRE EUSBIO
Sei. (para Daniel) Voc ligou para ela
quantas vezes?
DANIEL
Uma s.
PADRE EUSBIO
Tem certeza?
189
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DANIEL
Tenho.
PADRE EUSBIO
Voc sabe o nmero dela de cor?
DANIEL
Sei.
Padre Eusbio mostra um papel com nmero
de telefone.
PADRE EUSBIO
este o nmero?
DANIEL
.
PADRE EUSBIO
Bom... Neste caso, Daniel, eu vou ter que
acreditar na sua histria inacreditvel. Isso,
por um lado, bom. bom para o lado
do Lucas. Voc, Daniel, estava no labora-
trio, ao telefone, ligando para a Mim,
exatamente s dezoito horas e quarenta
e trs minutos. E dois minutos depois,
exatamente s dezoito horas e quarenta
e cinco minutos, o Lucas estava dentro do
nibus para Caxias. Portanto... o Lucas no
tem nada a ver com o que aconteceu.
190
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O Homem de bigode observa Daniel.
PADRE EUSBIO
Agora... esta histria ruim para voc,
Daniel. Muito ruim. Voc, depois do seu
ataque de fria, foi o ltimo a sair do
laboratrio. Portanto... voc passa a ser
o maior suspeito do roubo.
ELAINE
O Daniel no roubou nada.
PADRE EUSBIO
Dona Elaine, eu tenho certeza que no.
Eu vi a reao dele quando eu falei do
roubo, ele no sabia de nada. Concientia
mille testes. A conscincia vale por mil
testemunhas. Plauto. Eu conheo o seu
lho h mais de dez anos, ele um bom
menino.
ELAINE
Ento...
PADRE EUSBIO
Ento, somos todos honestos, mas a
vaca... sumiu. Ns sabemos que, muitas
vezes, a ocasio faz o ladro. Provavel-
mente o que aconteceu foi que, ao ver
a porta do laboratrio aberta, as luzes
191
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acesas, algum aproveitou para cometer
o furto. Mas isso, Daniel, no o torna
menos responsvel.
DANIEL
Eu sei.
PADRE EUSBIO
Menos mal que o seu telefonema serviu
para inocentar o Lucas, isso a prova de
que a espada da justia nunca fere o ino-
cente. Por mim, cava tudo como dantes
no quartel de Abrantes. Mas todos ns
temos as nossas obrigaes: eu, em nome
dos interesses do colgio, e o senhor Dul-
cdio Caldas, em nome dos interesses da
seguradora.
O Padre Eusbio pega duas folhas de papel, com
um texto datilografado, e uma caneta.
PADRE EUSBIO
Daniel, eu conversei com a sua me, ela
me disse... me explicou que voc est
passando por ... questes familiares,
conitos... naturais da idade. Por mim
este assunto se encerra aqui. O Lucas
ser, claro, publicamente inocentado
do roubo. O incidente no vai constar
do seu histrico escolar, no se preocu-
192
12083463 miolo Antes.indd 192 22/10/2010 18:58:33
pe. Para acabar de vez com este lamen-
t vel episdio...
O Padre Eusbio entrega a Daniel as folhas.
PADRE EUSBIO
... s voc, e sua me, claro, assinarem
esta declarao de que voc provocou
os danos do laboratrio antes de sair,
deixando a porta aberta.
O Padre Eusbio entrega a Daniel a caneta. Ele
pega a caneta para assinar.
PADRE EUSBIO
E que ao deixar a escola os trs computa-
dores portteis estavam no laboratrio.
Daniel pega os papis, olha para Elaine, olha
para o Padre Eusbio, para o Homem da segu-
radora, impassvel, observando Daniel.
Daniel volta a olhar para o papel, l a descrio
de trs computadores portteis, volta a olhar
para o Padre e para Me.
PADRE EUSBIO
Os homens erram, os grandes homens
confessam que erraram. Voltaire.
Elaine assente com um leve movimento de ca-
bea, Daniel volta a olhar para o Padre Eusbio
193
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e para o Homem. Daniel assina o papel, as duas
vias. Passa para Elaine. Ela assina as duas vias e
entrega ao Padre Eusbio.
PADRE EUSBIO
Si honesta sunt quae facis, omnes sciant.
Se so honestas as coisas que fazes, todos
as podem conhecer. Sneca.
O Padre Eusbio pega uma das vias e entrega
ao Homem de bigode. Guarda a outra via num
arquivo.
CENA 123 CORREDOR
Padre se despede de Elaine e Daniel, na porta.
PADRE EUSBIO
Caminhemos como de dia, honestamen-
te. Romanos, treze, treze.
Elaine e Daniel saem pelos corredores do colgio,
atrs deles, o Padre fecha a porta.
Daniel e Elaine caminham pela calada em siln-
cio, se afastando do colgio.
ELAINE
Somos todos honestos, mas a vaca sumiu.
DANIEL
Trs vacas.
194
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Daniel se afasta da me, atravessa a rua.
ELAINE
Onde tu vai?
Ele se afasta sem responder.
Daniel corre pelas ruas da cidade.
CENA 126 CASA DE LUCAS FRENTE EXT/DIA
Daniel chega na casa de Lucas, entra pelo porto.
Bate na porta, abre cuidadosamente.
DANIEL
Lucas! Algum em casa?
Daniel entra.
CENA 127 CASA DE LUCAS/QUARTO INT/DIA
Daniel entra no quarto do Lucas. Larga a m-
quina sobre a escrivaninha. Pega um pedao de
papel e escreve um bilhete.
Procura alguma coisa para prender o bilhete no
mural. Na tomada logo ao lado da escrivaninha,
o plug amarelo que Lucas pegou no Laboratrio
com um o ligado. Daniel deixa o bilhete sobre a
escrivaninha, segue o o que vai at o armrio.
Daniel abre a porta do armrio e v o laptop
da escola.
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Daniel, atnito, no sabe o que fazer.
Nesse instante, Lucas chega. V Daniel, o ar-
mrio aberto, o laptop l dentro. Os dois cam
constrangidos.
DANIEL
(sem graa) Eu vim aqui pra dizer que
acabei de assinar que os laptops estavam
no laboratrio.
LUCAS
(completamente sem graa) Obrigado.
Daniel vai saindo, sem dizer mais nada.
LUCAS
Daniel.
Daniel volta.
LUCAS
A tua mquina.
Daniel pega a cmara, fotografa Lucas e vai
embora.
DANIEL (V.S.)
Este o Lucas. Ele sempre foi o meu melhor
amigo. E eu sempre admirei muito ele.
Lucas se aproxima da escrivaninha e l o bilhete.
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DANIEL (V.S.)
Lucas: Vim correndo pra c. Os padres j
descobriram que no foi tu que roubou
os trs laptops. Eles vo ter que engolir
a humilhao que te zeram passar e tu
vai voltar por cima. A prova de qumica
foi transferida pra quinta-feira. Daniel.
Lucas ca parado. Olha pela janela: l fora,
ainda dia.
PADRE EUSBIO (F.Q.)
Errar prprio do homem, perdoar
prprio de Deus.
CENA 128 ESCOLA/AUDITRIO INT/NOITE
Plateia do auditrio do Colgio Dom Bosco. Na
primeira la, entre os alunos da oitava srie,
Mim, Lucas e Daniel.
PADRE EUSBIO (F.Q.)
O Colgio Dom Bosco tem a honra de
homenagear nesta formatura o aluno
Lucas Soares.
No palco, Padre Eusbio e outros membros da
diretoria da escola. O Padre discursa. Lucas est
visivelmente desconfortvel.
197
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PADRE EUSBIO
O tempo mata o erro e faz viver a verda-
de. E gostaramos de dizer, em pblico,
que desde sempre acreditamos na hones-
tidade de Lucas, um dos nossos alunos
mais brilhantes. Lucas sempre se dedicou
e fez por merecer a bolsa por todos estes
anos no Colgio Dom Bosco. Gostaria de
convidar Lucas a subir aqui na frente.
ME DE LUCAS, toda arrumada, aplaude emo-
cionada. A plateia toda aplaude, menos Daniel,
Lucas e Mim. Lucas levanta e se dirige para o
palco. Daniel se levanta e sai.
CENA 129 PASSARELA DO PTIO DO COLGIO
EXT/NOITE
Daniel sai do auditrio e caminha tranquilamen-
te pela passarela que leva sada da escola. Mim
vem ao seu encontro.
MIM
Tu no vai esperar pra receber o diploma?
DANIEL
No.
Caminham em silncio.
DANIEL
Tu j sabia?
198
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MIM
O qu?
DANIEL
Tu j sabia que o Lucas tinha roubado o
laptop?
MIM
Ele no roubou, Daniel.
DANIEL
(insistente) Sabia ou no sabia?
Mim no diz nada.
DANIEL
Quando a gente foi a Porto Alegre, tu
j sabia?
Silncio
MIM
O Lucas no ia roubar o laptop. Ele ia
devolver no outro dia cedo... quando
ele chegou na escola o laboratrio tava
todo quebrado. E os padres no deram
a menor chance, j saram chamando ele
de ladro...
DANIEL
Naquele dia, na beira do rio, tu j sabia?
199
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MIM
E qual a diferena de roubar trs balas
e roubar um laptop? Roubar trs ba las
pode?
DANIEL
Sabia ou no sabia?
MIM
Sabia.
Daniel no olha mais para Mim, segue caminhan-
do em silncio.
Mim desiste de acompanh-lo.
MIM
Eu vou voltar pra l.
Daniel segue caminhando, desce a escada e sai
da escola. O som do auditrio vai cando cada
vez mais longe.
CENA 129A ALTO DA ESCADARIA EXT/DIA
Vista da cidade. Igreja e colgio ao fundo. Daniel
contempla a cidade.
DANIEL (V.S.)
Quando tu morava aqui j existia Lam-
be-lambe?
200
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Sentado em sua cama, Daniel-pai observa as
fotos do lho. Fotos que Daniel tirou, mais as
fotos do Lambe-lambe.
DANIEL (V.S.)
Tu consegue imaginar o barulho desta
foto? Te lembra do barulho da Praa
Quinze? Aqui no existem famlias po-
lindricas.
Daniel-pai olha as fotos dos trs tiradas pelo
Lambe-lambe. Os trs fazem caretas e o fundo
buclico no corresponde ao som da cena, que
de burburinho de cidade grande (som do
entorno do mercado pblico em Porto Alegre,
camels, vendedores de frutas e verdu ras, pre-
gadores).
Daniel-pai pega uma das fotos que Daniel tirou,
colorida, e a coloca ao lado de uma foto antiga,
em preto e branco. uma foto de Elaine jovem
em Pedra Grande. A foto de Daniel do mesmo
lugar da cidade hoje, com o mesmo enquadra-
mento.
Daniel-pai observa e pega outra foto. uma
que Daniel tirou de si mesmo. Daniel-pai olha-
a. Levanta, vai at um espelho, coloca a foto
ao lado do seu rosto e observa. Prende a foto
na moldura do espelho, com um carinho novo,
ainda desconhecido.
201
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CENA 130 A RUAS/FRENTE CASA DE LUCAS
EXT/DIA
O carteiro Baro passa de bicicleta pela frente da
casa de Lucas. No bagageiro, uma caixa. Lucas,
frente da casa, conserta a correia de sua bicicleta.
BARO
Dois a um.
LUCAS
Zero a zero.
Baro se afasta. Lucas continua arrumando a
bicicleta.
CENA 131 CASA DE DANIEL/FACHADA EXT/DIA
O carteiro se aproxima da casa de Daniel. Faz
sinal com a campainha da bicicleta. Para em
frente casa de Daniel. Toca a campainha de
novo, insistentemente. Maria Clara vem atender.
CARTEIRO
Pro Daniel.
Maria Clara corre e pega uma caixa grande que
est no bagageiro da bicicleta.
Daniel, sentado mesa do computador, examina
as fotos que tirou, em papel, na sua mo. Olha
a foto que tirou de Lucas na casa dele.
202
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Na foto, atrs de Lucas, o armrio aberto e o
laptop dentro. Daniel olha atentamente a foto.
Rasga-a. Parada na porta, Maria Clara observa
o irmo, curiosa.
MARIA CLARA
Tu no disse que ia me ajudar a terminar
o quebra-cabea? Falta bem pouquinho.
DANIEL
Depois.
MARIA CLARA
Se no ajudar, eu no te conto o que
chegou pra ti.
DANIEL
O que chegou pra mim?
MARIA CLARA
S conto se tu me ajudar.
DANIEL
Depois.
MARIA CLARA
Depois quando?
DANIEL
Depois! Conta logo o que chegou pra mim.
203
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MARIA CLARA
No sei, eu no abri. Deve ser uma bom-
ba- relgio.
Daniel investiga um enorme embrulho sobre a
cama. Encosta o ouvido na caixa. Olha o reme-
tente, no se surpreende. Rasga o papel e abre
o pacote.
Daniel tira do pacote uma cmara fotogrca
digital prossional. Os olhos de Daniel brilham,
maravilhados. Junto ao pacote, h uma nova
carta. Daniel abre o envelope e l.
DANIEL-PAI (V.S.)
Preparado pra virar fotgrafo de verda-
de?
CENA 134 VISOR DA CMARA / CABANA INT/
DIA
No visor da cmara digital, Daniel-pai continua
sua carta.
DANIEL-PAI
Resolvemos estender o Antes que o mun-
do acabe para as Amricas. Provavelmen-
te quando voc receber esta cmara eu j
esteja no Mxico. H muita coisa para a
gente ver e fotografar por l. Ficou sur-
preso com a notcia? J tempo de eu
204
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car prximo de algum que eu nunca
deveria ter perdido de vista. Quer vir?
No visor da cmara: Imagem da cabana, agora
com menos objetos espalhados e com duas gran-
des malas arrumadas.
Daniel mexe nos controles da cmara, procura
de outro arquivo de vdeo. Nada.
CENA 136 FRENTE DA CABANA / FLORESTA /
RIO EXT/DIA
Daniel-pai se despede do monge budista com
um forte abrao.
Daniel-pai atravessa o rio.
Daniel retira do pacote um colete de fotgrafo,
cheio de bolsos, para guardar lentes, rolos de
lmes, etc. Daniel veste o colete, se aproxima
do espelho do armrio, para poder ver melhor.
Posa, admirando o efeito. Se diverte com seu
prprio reexo.
A expresso de felicidade estampada no rosto
de Daniel.
Daniel pendura a cmara no pescoo, olha-se no
espelho, mira com a cmara, acerta o foco. Se
fotografa. Estoura o Flash.
205
12083463 miolo Antes.indd 205 22/10/2010 18:58:33
LUCAS (F.Q.)
Oi.
Lucas est parado na porta.
DANIEL
(meio sem graa) Meu pai me mandou.
LUCAS
Legal. (silncio) Eu no ia roubar o laptop.
DANIEL
Eu sei.
Tempo. Lucas, bastante sem graa, pega uma
bolinha de borracha pequena na mo e ca
apertando.
DANIEL
O que tu vai fazer agora?
LUCAS
No sei. Se correr o bicho pega, se car
o bicho come.
DANIEL
H males que vem pra piorar.
LUCAS
Quem tem pressa come cru, quem no
tem ca com fome.
206
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DANIEL
O importante ter dinheiro, mulher e
bicho-de-p.
LUCAS
Passarinho que come pedra, sabe o que
tem.
Daniel sorri e tira uma foto de Lucas com a m-
quina nova. Lucas sorri.
CENA 138 BEIRA DO RIO EXT/DIA
Na beira do rio, Daniel fotografa. Ele contem-
pla a beira do rio, com seu colete novo, ves ti-
do como um fotgrafo prossional. Sinos da
Igre ja tocam.
Daniel permanece admirando o rio. Passa o barco
cheio de crianas. Elas atiram bolinhas em Daniel.
Daniel se defende e tira foto das crianas. Tira
uma foto de si mesmo sentado beira do rio.
Foto do rosto de Daniel na beira do rio se mistura
com fotos do Daniel com Daniel-pai.
MARIA CLARA (V.S.)
Al, Galera. Aqui estou entre os ndios
mais punks da Amrica Central. E este
grando a ao meu lado vocs podem
imaginar quem : o Outro Daniel. Ele
muito legal, mas no sabe fazer po, nem
cogumelos, nem sonhos.
207
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Daniel / Pedro Tergolina, Elaine / Janana Kremer e
Antnio / Murilo Grossi
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CENA 139 CASA DE DANIEL/QUARTO DE DA-
NIEL, TABLE TOP INT/DIA
Na mesma caixinha/televiso de brinquedo que
iniciou o lme, agora aparecem imagens e ce-
nrio da Amrica Central. O barco fotografado
por Daniel em Pedra Grande. Passa por paisagens
de Chiapas com Daniel. Daniel com Daniel-pai.
E outras fotos j recortadas e coladas sobre um
cenrio pintado por Maria Clara.
MARIA CLARA
As orqudeas das orestas de Chiapas es-
to desaparecendo. Chiapas ca no sul do
Mxico. Tem uma grande oresta e muitos
ndios. E o meu meio-irmo, que ainda no
d descarga, mas que agora pensa que
sabe fotografar, foi pra l com o pai dele.
E essa histria t acabando, como todas
as histrias um dia acabam. E tambm os
ursos negros, e a camada de oznio, e as
famlias polindricas, e at o universo. Mas
o Mundo, esse eu acho que no vai acabar
nunca mais. Seno, j pensou quanta letri-
nha ia ter que aparecer no nal?
CRDITOS FINAIS
FIM
209
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O texto publicado neste livro
o roteiro final do filme ANTES
QUE O MUNDO ACABE, tal co mo
foi recebido e trabalhado pela
equipe de lmagem, em no vembro/
dezembro de 2007. O texto passou
por uma reviso em maio de 2010,
mas apenas no que se re fere a
questes de ortograa e pontuao,
homogeneizao de nomes de
personagens e locais, bem como a
substituio de marcas por nomes
genricos. No foi realizado nenhum
trabalho de transcrio do filme
pronto. As modicaes ocorridas
na lmagem, na mon tagem e na
nalizao no esto aqui, porque
entendemos que elas fazem parte
do lme, mas no mais do roteiro.
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Ficha Tcnica
(Brasil, 2009, 97min)
Produo
Casa de Cinema de Porto Alegre
Distribuio
Imagem Filmes
Roteiro
Paulo Halm
Ana Luiza Azevedo
Giba Assis Brasil
Jorge Furtado
Uma adaptao do romance homnimo de
Direo
Ana Luiza Azevedo
Produo Executiva
Nora Goulart
Luciana Tomasi
Direo de Fotograa
Jacob Solitrenick
213
12083463 miolo Antes.indd 213 22/10/2010 18:58:34
Direo de Arte
Fiapo Barth
Direo Musical
Leo Henkin
Montagem
Giba Assis Brasil
Preparao de Elenco
Mirna Spritzer e ngela Gonzaga
Cenograa
Rita Faustini
Figurino
R Cortinhas
Elenco
Pedro Tergolina / Daniel
Eduardo Cardoso / Lucas
Bianca Menti / Mim
Caroline Guedes / Maria Clara
Eduardo Moreira / Daniel-pai
Janana Kremer / Elaine
Murilo Grossi / Antnio
Irene Brietzke / Dona Glria
Carlos Cunha Filho / Padre Euzbio
Mirna Spritzer / professora
214
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Srgio Lulkin / professor
Adriano Basegio / Marcelo
Daniel Confortin / Monge
Samuel Reginatto / Beto
Guilherme Valim / Tijolo
Braian Correia Lopes / Casco
Luiz Fernando Baro / Baro
Carolina Muller / Dona Preta
Lelo Almeida / Lelo
Turma da escola: Brbara Weschenfelder,
Bernardo Perini, Bruna Marques, Guilherme
Michels, Jehan Vargas, Lucas, Luiz Eduardo Gil,
Patrick Fagundes, Patrick Soares, Paula Porto,
Daniel Bracho, Dada, Mariana Muller.
O roteiro deste lme participou do
LABORATRIO SESC RIO DE ROTEIROS 2006
Colaborao no roteiro de Maria Clara Escobar
Direo
1 Assistente de Direo: Janana Fischer
2 Assistente de Direo: Laura Mansur
Continusta: Guilherme Keenan
215
12083463 miolo Antes.indd 215 22/10/2010 18:58:34
Produo
Direo de Produo: Nora Goulart
Equipe de Produo: Bel Merel e Beto Picasso
Assistente de produo: Glauco Urbim
Base Taquara: Laura Dias
Produo de Elenco: Patrcia Faraco e Sheila
Amaral
Testes de elenco: Cynthia Caprara
Produo de Set: Marne Pereira e Marcelo
Tchaca
Pesquisa de Locaes: Marco Bajotto e Betnia
Furtado
Assist. Prod. Executiva: Flvia Matzenbacher
Fotograa
1 Assist. Cmera: Carlo Firmino
2 Assist. Cmera: Glauco Firpo
Video Assist: Eduardo Lopes
Fotograa de cena: Fbio Del R
Fotos de Daniel-Pai: Ita Kirsch
Jailton Moreira
agncia Reuters
Fotos lambe-lambe: Varceli de Freitas Filho
Making of: Mrcio Schoenardie e Diego
Martins
216
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Eletricista Chefe: Guilherme Kroeff
Eletricistas: Volmar Beck
Paulo Roberto Silveira
Marcos da Silva
Maquinista Chefe: Everton Juba Machado
Maquinista: Maurcio Leite
Arte
Maquilagem: Britney
Ass. Figurinos: Cac Velasco
Produtor de Arte: Pierre Oliv
Ass. Prod. Arte: Luciana Urbani
Contra-regra: Lelo Almeida
Cenotcnicos: Marcos Antnio da Silva
Carlos F. Branquinho
Desenhos praxinoscpio: Denny Chang
Montagem
Assistente de Montagem: Lcio Born
Telecine Ofine: Laura Futuro
Coord. Finalizao/SP: Ewa Wawelberg
Efeitos visuais
Computao Grca: Cpsula Cinematogrca
Coordenao: Alexandre Coimbra
Animao Abertura e Encerramento: Otavio
Feldens
Carlos Kulpa
217
12083463 miolo Antes.indd 217 22/10/2010 18:58:34
Crditos Abertura: Otavio Feldens
Game 3D: Carlos Kulpa
Tiago Medeiros
Gabriel Oliveira
Efeitos: Z Castro
Otavio Feldens
Coordenao: Mirela Cunha
Assistente: Daniela Israel
Animao digital: ESTDIO MAKAKO
animadores: Mathias Dalcol Townsend
Bernardo Assis Brasil
Som
Som Direto: Rafael Rodrigues
Microfonista: Douglas Vianna
Superviso de Som: Kiko Ferraz
Edio de Som: Tiago Bello
Edio de Ambientes: Ricardo Costa
Assist. Edio de Som: Chrstian Vaisz
Gravao de Foley: Alexandre Kumpinski
Augusto Stern
Artista de Foley: Felipe Burger Marques
Edio de Foley: Fbio Sampaio
Coord. Estdio de Som: Lsia Faccin
218
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Msica
Violo, Guitarra, Bateria,
Teclados e Samplers: Leo Henkin
Baixo: Luciano Albo
Teclado: Eduardo Bisogno
Programao de Samplers: Everton Rodrigues
Vocais: Luiza Caspary
Gravao das Msicas: Tiago Bello
Mixagem das Msicas: Kiko Ferraz
Chrstian Vaisz
Assistente de Gravao: Bruno Croda
Mixagem
Mixagem: Pedro Sergio
Masterizao: Jos Luiz Sasso
Gerncia Operacional: Daniel Sasso
Consultor Dolby: Carlos Klachquin
Base
Financeiro: Laura Enrich
Ansio Costa Guedes
Assessoria Jurdica: Rgis Napoleo
Motoristas: Cristiano Seabra
Joo Carlos Rodrigues
Leandro Mercanti
Luis Fernando Collar
Maral de Oliveira
219
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Marne Pereira
Mauro Rebello
Olavo de Carvalho
Paulo Roberto Silveira
Teleimage
Intermediao Digital HD: LOGO TELEIMAGE
General Manager: Patrick Siaretta
Sup. Ps-produo e Efeitos: Marcelo Siqueira,
ABC
Consultor de Ps-produo: Alex Pimentel
Colorista: Marco Oliveira
Coord. Ps-produo: Karina Vanes
Mariana Zdravca
Coord. de Efeitos: Robson Sartori
Sup. Scan e Film Recorder: Ariel Wollinger
Scan HD: Claudio Colangello
Telecine Ofine: Luciano Martins
Regina Yokota
Efeitos Digitais: Daniel T. Muller
Eduarda Domenici
Gabriel Lcio
Marcelo Ferreira PJ
Marco Prado
Ricardo Imbelloni Vitor
Rogrio Marinho
Vanessa Mariano
220
12083463 miolo Antes.indd 220 22/10/2010 18:58:34
Film Recorder: Anderson F. Penci
Carlos Eduardo Couto
Ricardo Imbelloni Vitor
Assist. Film Recorder: Washington Santos
Sup. de Laboratrio: Jos Augusto De Blasiis,
ABC
Preparao: Fernanda Rosa
Luciana Valrio
Vera Lcia Machado
Revelao: Antonio Firmino
Emerson Roberto da Silva
Francisco Gomes
Jos Rivonaldo
Jos Valdo
Responsvel Qumico: Rinaldo PC
Montado Digitalmente em / Final Cut Pro
com Cinema Tools
Msicas
Beat Acelerado / (Yann Lao/Vicente Frana/
Alec Haiat)
Editora: EMI Songs do Brasil
Interpretada por / Luiza Caspary
Vila do meio dia / (Alexandre Kumpinski)
221
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Interpretada por / Apanhador S
Senhor da Dana / (Nenung)
Interpretada por / Os The Darma Lovers
Editora: Humait
Trs Coroas / (Nenung)
Interpretada por / Os The Darma Lovers
Editora: Humait
Long Plays / (Pedro Metz e Joo Amaro)
Interpretada por / Pblica
Patrocnio
BNDES
PETROBRS
BRASKEM/COPESUL
ANCINE
BANRISUL CORRETORA
BANRISUL
BANRISUL CONSRCIOS
ENY CALADOS
PILLA CORRETORA
CORRETORA GERAL
Casa de Cinema de Porto Alegre
www.casacinepoa.com.br
222
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ndice
No Passado Est a Histria
do Futuro Alberto Goldman 5
Coleo Aplauso Hubert Alqures 7
Apresentao Marcelo Carneiro da Cunha 11
Que Histria Contar e como Contar? 15
Antes que o Mundo Acabe 23
Ficha Tcnica 213
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Crdito das Fotograas
Fotos de Fabio Del Re
A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para
identicar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no
de autoria conhecida de seus organizadores.
Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa
autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos,
para que sejam devidamente creditados.
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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Agostinho Martins Pereira Um Idealista
Mximo Barro
Alfredo Sternheim Um Inslito Destino
Alfredo Sternheim
O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias
Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert
e Cao Hamburger
Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten
Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma
Rodrigo Murat
Ary Fernandes Sua Fascinante Histria
Antnio Leo da Silva Neto
O Bandido da Luz Vermelha
Roteiro de Rogrio Sganzerla
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Conscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos
Reichenbach
Braz Chediak Fragmentos de uma Vida
Srgio Rodrigo Reis
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo
Kauffman
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O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
Carlos Coimbra Um Homem Raro
Luiz Carlos Merten
Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver
Marcelo Lyra
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Caso dos Irmos Naves
Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
Cidade dos Homens
Roteiro de Elena Sorez
Como Fazer um Filme de Amor
Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos
Roberto Torero
O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e
Jos Roberto Torero
Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e
Generosidade
Luiz Antonio Souza Lima de Macedo
Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade
Org. Luiz Carlos Merten
12083463 miolo Antes.indd 228 22/10/2010 18:58:34
Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno:
Os Anos do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo
Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo
Analisando Cinema: Crticas de LG
Org. Aurora Miranda Leo
Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser
Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak
De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Djalma Limongi Batista Livre Pensador
Marcel Nadale
Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro
Jeferson De
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto
Fernando Meirelles Biograa Prematura
Maria do Rosrio Caetano
12083463 miolo Antes.indd 229 22/10/2010 18:58:34
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards
de Fbio Moon e Gabriel B
Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil
Luiz Zanin Oricchio
Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas
Celso Sabadin
Geraldo Moraes O Cineasta do Interior
Klecius Henrique
Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta
Cinlo
Luiz Zanin Oricchio
Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas
Pablo Villaa
O Homem que Virou Suco
Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane
Abdallah e Newton Cannito
Ivan Cardoso O Mestre do Terrir
Remier
Joo Batista de Andrade Alguma Solido
e Muitas Histrias
Maria do Rosrio Caetano
Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera
Carlos Alberto Mattos
Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina
Marcel Nadale
Jos Carlos Burle Drama na Chanchada
Mximo Barro
Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno
Renata Fortes e Joo Batista de Andrade
12083463 miolo Antes.indd 230 22/10/2010 18:58:34
Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema
Alfredo Sternheim
Maurice Capovilla A Imagem Crtica
Mauro Alice Um Operrio do Filme
Sheila Schvarzman
Mximo Barro Talento e Altrusmo
Alfredo Sternheim
Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra
Antnio Leo da Silva Neto
No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski
e Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Olhos Azuis
Argumento de Jos Jofly e Jorge Duran
Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas
Onde Andar Dulce Veiga
Roteiro de Guilherme de Almeida Prado
Orlando Senna O Homem da Montanha
Hermes Leal
Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela
Rogrio Menezes
Quanto Vale ou por Quilo
Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi
Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar
Rodrigo Capella
Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente
Neusa Barbosa
12083463 miolo Antes.indd 231 22/10/2010 18:58:34
Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Ugo Giorgetti O Sonho Intacto
Rosane Pavam
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no
Planalto
Vlado 30 Anos Depois
Roteiro de Joo Batista de Andrade
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Cincia & Tecnologia
Cinema Digital Um Novo Comeo?
Luiz Gonzaga Assis de Luca
A Hora do Cinema Digital Democratizao
e Globalizao do Audiovisual
Luiz Gonzaga Assis De Luca
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
12083463 miolo Antes.indd 232 22/10/2010 18:58:34
Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis
Srie Msica
Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos
Alfredo Sternheim
Rogrio Duprat Ecletismo Musical
Mximo Barro
Srgio Ricardo Canto Vadio
Eliana Pace
Wagner Tiso Som, Imagem, Ao
Beatriz Coelho Silva
Srie Teatro Brasil
Alcides Nogueira Alma de Cetim
Tuna Dwek
Antenor Pimenta Circo e Poesia
Danielle Pimenta
Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral
Alberto Guzik
Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Ocio
Org. Carmelinda Guimares
Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e
Uma Paixo
Org. Jos Simes de Almeida Jnior
Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Innito
Antonio Gilberto e Jos Mauro Brant
Ilo Krugli Poesia Rasgada
Ieda de Abreu
12083463 miolo Antes.indd 233 22/10/2010 18:58:34
Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia
Rodrigo Murat
Jos Renato Energia Eterna
Hersch Basbaum
Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher
Eliana Pace
Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba
Adlia Nicolete
Maurice Vaneau Artista Mltiplo
Leila Corra
Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem
Rita Ribeiro Guimares
Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC
Nydia Licia
O Teatro de Ablio Pereira de Almeida
Ablio Pereira de Almeida
O Teatro de Aimar Labaki
Aimar Labaki
O Teatro de Alberto Guzik
Alberto Guzik
O Teatro de Antonio Rocco
Antonio Rocco
O Teatro de Cordel de Chico de Assis
Chico de Assis
O Teatro de Emlio Boechat
Emlio Boechat
O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo
Clssicos
Germano Pereira
12083463 miolo Antes.indd 234 22/10/2010 18:58:34
O Teatro de Jos Safoti Filho
Jos Safoti Filho
O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera
Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso
Plvora e Poesia
Alcides Nogueira
O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea-
tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos
de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona
Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho
Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar
Neyde Veneziano
O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista
O Fingidor A Terra Prometida
Samir Yazbek
O Teatro de Srgio Roveri
Srgio Roveri
Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas
em Cena
Ariane Porto
Srie Perl
Analy Alvarez De Corpo e Alma
Nicolau Radams Creti
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
Arllete Montenegro F, Amor e Emoo
Alfredo Sternheim
12083463 miolo Antes.indd 235 22/10/2010 18:58:34
Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros
Rogrio Menezes
Berta Zemel A Alma das Pedras
Rodrigo Antunes Corra
Bete Mendes O Co e a Rosa
Rogrio Menezes
Betty Faria Rebelde por Natureza
Tania Carvalho
Carla Camurati Luz Natural
Cecil Thir Mestre do seu Ofcio
Tania Carvalho
Celso Nunes Sem Amarras
Eliana Rocha
Cleyde Yaconis Dama Discreta
Vilmar Ledesma
David Cardoso Persistncia e Paixo
Alfredo Sternheim
Dbora Duarte Filha da Televiso
Laura Malin
Denise Del Vecchio Memrias da Lua
Tuna Dwek
Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas
Reinaldo Braga
Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida
Maria Leticia
Emilio Di Biasi O Tempo e a Vida de um Aprendiz
Erika Riedel
Etty Fraser Virada Pra Lua
Vilmar Ledesma
12083463 miolo Antes.indd 236 22/10/2010 18:58:34
Ewerton de Castro Minha Vida na Arte:
Memria e Potica
Reni Cardoso
Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio
Neusa Barbosa
Fernando Peixoto Em Cena Aberta
Marlia Balbi
Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira
Eliana Pace
Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar
Srgio Roveri
Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema
Maria Angela de Jesus
Ilka Soares A Bela da Tela
Wagner de Assis
Irene Ravache Caadora de Emoes
Tania Carvalho
Irene Stefania Arte e Psicoterapia
Germano Pereira
Isabel Ribeiro Iluminada
Luis Sergio Lima e Silva
Isolda Cresta Zoz Vulco
Luis Srgio Lima e Silva
Joana Fomm Momento de Deciso
Vilmar Ledesma
John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida
Neusa Barbosa
Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo
Nilu Lebert
12083463 miolo Antes.indd 237 22/10/2010 18:58:34
Jorge Loredo O Perigote do Brasil
Cludio Fragata
Jos Dumont Do Cordel s Telas
Klecius Henrique
Leonardo Villar Garra e Paixo
Nydia Licia
Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral
Analu Ribeiro
Lolita Rodrigues De Carne e Osso
Eliana Castro
Louise Cardoso A Mulher do Barbosa
Vilmar Ledesma
Marcos Caruso Um Obstinado
Eliana Rocha
Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria
Tuna Dwek
Marisa Prado A Estrela, O Mistrio
Luiz Carlos Lisboa
Mauro Mendona Em Busca da Perfeio
Renato Srgio
Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo
Vilmar Ledesma
Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra
Alberto Guzik
Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia
Elaine Guerrini
Nvea Maria Uma Atriz Real
Mauro Alencar e Eliana Pace
Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras
Sara Lopes
12083463 miolo Antes.indd 238 22/10/2010 18:58:34
Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador
Tet Ribeiro
Paulo Jos Memrias Substantivas
Tania Carvalho
Paulo Hesse A Vida Fez de Mim um Livro
e Eu No Sei Ler
Eliana Pace
Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado
Tania Carvalho
Regina Braga Talento um Aprendizado
Marta Ges
Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto
Wagner de Assis
Renata Fronzi Chorar de Rir
Wagner de Assis
Renato Borghi Borghi em Revista
lcio Nogueira Seixas
Renato Consorte Contestador por ndole
Eliana Pace
Rolando Boldrin Palco Brasil
Ieda de Abreu
Rosamaria Murtinho Simples Magia
Tania Carvalho
Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro
Nydia Licia
Ruth de Souza Estrela Negra
Maria ngela de Jesus
Srgio Hingst Um Ator de Cinema
Mximo Barro
12083463 miolo Antes.indd 239 22/10/2010 18:58:34
Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes
Nilu Lebert
Silnei Siqueira A Palavra em Cena
Ieda de Abreu
Silvio de Abreu Um Homem de Sorte
Vilmar Ledesma
Snia Guedes Ch das Cinco
Adlia Nicolete
Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro
Sonia Maria Dorce Armonia
Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?
Maria Thereza Vargas
Stnio Garcia Fora da Natureza
Wagner Assis
Suely Franco A Alegria de Representar
Alfredo Sternheim
Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra
Srgio Roveri
Theresa Amayo Fico e Realidade
Theresa Amayo
Tony Ramos No Tempo da Delicadeza
Tania Carvalho
Umberto Magnani Um Rio de Memrias
Adlia Nicolete
Vera Holtz O Gosto da Vera
Analu Ribeiro
Vera Nunes Raro Talento
Eliana Pace
Walderez de Barros Voz e Silncios
Rogrio Menezes
12083463 miolo Antes.indd 240 22/10/2010 18:58:34
Walter George Durst Doce Guerreiro
Nilu Lebert
Zez Motta Muito Prazer
Rodrigo Murat
Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta
Elmo Francfort
Beatriz Segall Alm das Aparncias
Nilu Lebert
Carlos Zara Paixo em Quatro Atos
Tania Carvalho
Clia Helena Uma Atriz Visceral
Nydia Licia
Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos
Musicais
Tania Carvalho
Cinema da Boca Dicionrio de Diretores
Alfredo Sternheim
Dina Sfat Retratos de uma Guerreira
Antonio Gilberto
Eva Todor O Teatro de Minha Vida
Maria Angela de Jesus
Eva Wilma Arte e Vida
Edla van Steen
Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do
Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya
12083463 miolo Antes.indd 241 22/10/2010 18:58:34
Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida
Warde Marx
Mazzaropi Uma Antologia de Risos
Paulo Duarte
Ney Latorraca Uma Celebrao
Tania Carvalho
Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias
Gomes Histria de um Personagem Larapista e
Maquiavelento
Jos Dias
Raul Cortez Sem Medo de se Expor
Nydia Licia
Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria
Elmo Francfort
Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte
Nydia Licia
Tnia Carrero Movida pela Paixo
Tania Carvalho
TV Tupi Uma Linda Histria de Amor
Vida Alves
Victor Berbara O Homem das Mil Faces
Tania Carvalho
Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem
Indignado
Djalma Limongi Batista
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12083463 miolo Antes.indd 243 22/10/2010 18:58:34
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao
Biblioteca da Imprensa Ocial do Estado de So Paulo
Azevedo, Ana Luiza
Antes que o mundo acabe / roteiro Ana Luiza Azevedo
... [et al.]; produo executiva Luciana Tomasi, Nora Goulart;
direo Ana Luiza Azevedo So Paulo: Imprensa Ocial do
Estado de So Paulo, 2010.
248p. : Il. (Coleo Aplauso. Srie cinema Brasil /
Coordenador geral Rubens Ewald Filho).
Filme da Casa de Cinema de Porto Alegre. Adaptao do
romance homnimo de Marcelo Carneiro da Cunha.
Outros roteiristas: Giba Assis Brasil, Jorge furtado, Paulo Halm
ISBN 978-85-7060-939-7
1. Cinema Roteiros 2. Filmes brasileiros Histria e
crtica 3. Antes que o mundo acabe (Filme cinematogrco)
4. Tomasi, Luciana 6. Goulart, Nora I. Ewaldo Filho, Rubens.
II. Ttulo. III. Srie.
CDD 791.437 098 1
ndices para catlogo sistemtico:
1. Filmes cinematogrcos : Roteiros : Arte 791.437 098 1
2. Roteiros cinematogrcos : Filmes brasileiros :
Arte 791.437 098 1
Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao
prvia do autor ou dos editores
Lei n 9.610 de 19/02/1998
Foi feito o depsito legal
Lei n 10.994, de 14/12/2004
Impresso no Brasil / 2010
Todos os direitos reservados.
2010
Rua da Mooca, 1921 Mooca
03103-902 So Paulo SP
www.imprensaocial.com.br/livraria
livros@imprensaocial.com.br
SAC 0800 01234 01
sac@imprensaocial.com.br
12083463 miolo Antes.indd 244 22/10/2010 18:58:34
Coleo Aplauso Srie Cinema Brasil
Coordenador Geral Rubens Ewald Filho
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrca Marcelo Pestana
Projeto Grco Carlos Cirne
Editor Assistente Claudio Erlichman
Assistente Charles Bandeira
Editorao Marilena Villavoy
Aline Navarro
Tratamento de Imagens Jos Carlos da Silva
Reviso Dante Pascoal Corradini
12083463 miolo Antes.indd 245 22/10/2010 18:58:34
Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m
2
Papel capa: Triplex 250 g/m
2
Nmero de pginas: 248
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Nesta edio, respeitou-se o novo
Acordo Ortogrco da Lngua Portuguesa
Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site
12083463 miolo Antes.indd 246 22/10/2010 18:58:34
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Roteiro - Antes Que o Mundo Acabe

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