La poesa concreta en Argentina y lo efmero como carcter. Algunas notas introductorias.
Ornela Soledad Barisone
Universidad Nacional del Litoral Facultad de Humanidades y Ciencias. ornelabarisone@yahoo.com.ar
En esta oportunidad hemos decido exhibir algunas discusiones suscitadas en el seno de la crtica literaria en torno a la poesa concreta. Dichas discusiones tienen como principal inters la relacin que mantiene el concretismo en Argentina con otras manifestaciones concretistas, especialmente la brasilea. Es decir, intentamos que a la luz de los que dichos estudios crticos aportan en torno al tema en cuestin, nos sea posible esgrimir algunos argumentos que satisfagan comparativamente este fenmeno escasamente valorado y explorado en el mbito de nuestro pas.
Victoria Pineda, en un artculo publicado en la Revista Saltana (2004), expone diversos problemas en torno al gnero i poesa visual; entre los que destaca: la complejidad en la lectura e interpretacin, la especificidad potica en relacin con los elementos verbales y visuales y la dificultad en su produccin y transmisin. Este ltimo problema, coincide con el escenario que tanto Aguilar (2003) como Rivero (1981) y Santana (1982) presentan si consideramos a la poesa concreta como un subgnero de poesa visual ii
dada la importancia que adquieren en ella los elementos visuales. En el caso de Aguilar, el nfasis est puesto en la produccin brasilea y algunas relaciones escuetas (principalmente en las notas al pie) con el concretismo en Argentina, al igual que Santana (1982). Mientras que en Rivero, el acento se dirige hacia la introduccin del caso poesa concreta en Argentina, a partir de las influencias brasilea y europea. En la introduccin a Poesa concreta brasilea: las vanguardias en la encrucijada modernista, Gonzalo Aguilar remite a la idea de trauma cultural para referirse a las resistencias y empatas generadas en torno a la poesa concreta en Brasil. Al respecto seala que, incluso, sus mismos productores manifiestan su posicin de marginalidad en su estilo de intervencin. En la nota al pie nmero cinco de esa misma introduccin (2003: 25) el autor se posiciona como argentino que lee la produccin fornea afirmando con contundencia que el lugar de los concretos en Brasil no resulta marginal comparado con Argentina. Dicha afirmacin nos permitira pensar dos asuntos centrales en este trabajo que ataen a nuestro objeto de estudio: el margen como trmino espacial y divisorio y el margen disciplinar. Pretendemos interrogarnos a partir del relevo de la produccin crtica sobre el tema en nuestro pas, acerca del evidente soslayo de esta modalidad de escritura plstica por parte de la 4, 5 y 6 de octubre de 2010 I I Congreso I nternacional Artes en Cruce: bicentenarios latinoamericanos y globalizacin
I SBN 978-987-1785-52-0 crtica literaria argentina y su silenciamiento en el canon, en vistas a la conformacin del gnero lrico argentino.
Polticas de los mrgenes y la presencia de lo efmero. Si el trmino margen puede ser entendido como topos divisorio, cabe preguntarnos qu lugar se le asigna en el contexto argentino a la poesa concreta. A partir de la confirmacin de Aguilar (cfr. Supra), dicha produccin en Argentina tendra un alcance menor que en Brasil. El mismo autor, contina la introduccin del libro haciendo referencia a la diferencia entre efmero y continuo. El primero atribuido a la produccin argentina, el segundo a la brasilea. En el mbito brasileo, afirma, las condiciones podran deberse a: la relativa estabilidad de las instituciones culturales en Brasil, el lugar clave del gnero lrico, el crecimiento de un sector cosmopolita de lectores, la actitud intransigente de los mismos poetas y la conservacin de las fuerzas de la explosin modernista brasilea en los 50 (Aguilar, 2003: 14-15.) Consideramos en ese sentido que la nocin de efmero puede ser explorada en trminos de concrecin de existencia o como opuesta a no existencia y articulada con la nocin de canon iii
entendida como lgica expositiva de los intereses de las fuerzas del campo que conforman lo institucionalizado (Manzoni, 2009: 7) en el mbito argentino. Lo efmero se evidencia en el estudio del estado de la cuestin sobre el tema en Argentina, ya que este ltimo nos ha conducido a la conclusin de que la produccin desde la esfera de la crtica literaria ha sido muy exigua. Los principales aportes que podemos destacar, adems de los citados, son: Schwartz (2002) en Vanguardia y cosmopolitismo en la dcada del veinte. Oliverio Girondo y Oswald de Andrade; ensayo en el que compara aspectos de la poesa de Oliverio con la de Andrade y la poesa concreta; Tamara Kamenszain en La edad de la poesa (1996), slo remite a la poesa concreta brasilea en uno de sus apartados; Armando Zrate en Antes de la vanguardia (1976) y Perednik (1982) que compila e introduce artistas destacados en el tema. Decamos al inicio que en Poesa concreta: una introduccin (Rivero, 1981: 33-46) el autor plantea para el caso argentino uno de los problemas que Pineda (2004) encuentra en el gnero poesa visual: la dificultad en la transmisin de las producciones. En relacin a lo anterior, Rivero seala el desconocimiento de las manifestaciones concretistas en Argentina y los prejuicios suscitados, as como la dificultad para acceder a los textos (1981: 33.) Es dable destacar que, si esta cuestin se problematiza recin en los ochenta -sobre todo con la difusin de la revista Xul- no sorprende su exiguo tratamiento. 4, 5 y 6 de octubre de 2010 I I Congreso I nternacional Artes en Cruce: bicentenarios latinoamericanos y globalizacin
I SBN 978-987-1785-52-0 Asimismo, el nmero cuatro de la misma revista contiene un apartado titulado Aportes renovadores en la poesa brasilea (Santana, 1982: 19-21) que es la introduccin a una antologa del concretismo en Brasil y sus derivaciones. All Santana detecta afinidades existentes entre el neoconcretismo y el invencionismo de Buenos Aires. En particular, podramos pensar en manifestaciones neoconcretistas en los 80 en Argentina y prcticas poticas brasileas propagadas por la revista mencionada. Para este caso, llama la atencin que se difunda la produccin brasilea en Argentina de un modo tardo. En sntesis, las dos situaciones esgrimidas (Santana y Rivero) ejemplifican la nocin de marginalidad sostenida por Aguilar para el caso de la produccin argentina. Resta afirmar que el pequeo boom al que alude Rivero (1981: 42) estara directamente relacionado con la revista Diagonal Cero (cuya produccin ha sido estudiada o recuperada en Argentina por investigadores provenientes del mbito de la Historia del Arte o del Diseo como Perazzo (1983), Alcaide (1997), Lpez Anaya (1997), Giunta (2001), Prez Balbi (2006), Dolinko (2008), Devalle (2009) o Garca (2009). En dicho contexto, queda pendiente entender por qu esta omisin, si se habla de pequeo boom. Cabe precisar en relacin a lo anterior- un dato sorpresivo: la inclusin de la poesa de Girondo dentro del canon literario con escasas menciones a sus elementos visuales o relaciones con la poesa concreta, a excepcin del texto de Schwartz (2002). Al respecto, Rivero (1981) menciona a Girondo (1932) y la relacin de algunos de sus poemas con los caligramas figurativos de Apollinaire, as como con el movimiento de Arte concreto-invencin, integrado por diversos artistas, como Bayley y la Revista Arturo, en la dcada del 40. Estos datos aparentemente aislados observados en los textos crticos seleccionados, dejan entrever esas discusiones que proveen un escenario interesante para estudiar el fenmeno del silenciamiento.
Marginalidad disciplinar Entre las caractersticas atribuidas a la poesa concreta, Pineda (2004) destaca la interrelacin entre gneros literarios debida a la mayor innovacin formal que ha provocado el verso libre o las relaciones entre verso y prosa. Consideramos que, de algn modo, esta caracterstica estara influyendo en el no reconocimiento de la poesa concreta como modalidad de escritura plstica por parte de la crtica literaria. Volvamos, entonces, a dos cuestiones que expusimos con anterioridad: el perodo de difusin en la dcada del 80 y el pequeo boom de Diagonal Cero en los 60. Si, en el mbito cultural argentino los estudios realizados respecto a los modos de leer literatura hegemnicos (en el sentido de dominantes) desde la dcada del 60 -y ms especficamente en ese perodo- han sido los que pugnan por conservar 4, 5 y 6 de octubre de 2010 I I Congreso I nternacional Artes en Cruce: bicentenarios latinoamericanos y globalizacin
I SBN 978-987-1785-52-0 la especificidad de lo literario, podramos pensar que la poesa concreta se instala como discurso marginal en tanto discurso de ruptura (Manzoni, 2009: 7-10) y se la desatiende o se la silencia pese a su emergencia. Ello estara en consonancia con el aprovechamiento y el inters del mbito de la Historia del Arte, aunque es dable destacar que las formas de artificios visuales no son producto del siglo XX exclusivamente, segn lo han mostrado De Czar (1991) y Monegal (1998), entre otros. En este orden de ideas, el trmino margen puede asociarse a lo disciplinar y demanda una confluencia terico-epistemolgica que se produce en este espacio (Gerbaudo, 2008) iv . Nos preguntamos aqu, qu decisiones ticas y polticas han influido para que la demanda mencionada no se produzca y se legitimen otro tipo de producciones en el gnero lrico.
Bibliografa. -Aguilar, G. (2003): Poesa Concreta brasilea: las vanguardias en la encrucijada Modernista. Rosario, Beatriz Viterbo. -Aguilar, G. (2009): Episodios cosmopolitas en la cultura argentina. Santiago Arcos, Buenos Aires. -Alcaide, C. (1997): El arte concreto en Argentina. Invencionismo - Mad Perceptismo. N 9, UCM, Madrid. -Czar, R. de, Poesa e imagen. Formas difciles de ingenio literario, Sevilla: El Carro de Nieve, 1991. -Devalle, V. (2009): La travesa de la forma; emergencia y consolidacin del diseo grfico (1948- 1984), Ed. Paids, Buenos Aires. -Dolinko, S. (2008): Grfica con dinmica latinoamericana: Edgardo Antonio Vigo y Diagonal Cero en Metrpolis de papel. Buenos Aires: Biblos. 2008. -Garca, M. A. (2009): Arte concreto entre Argentina, Brasil y Suiza. Max Bill y sus conexiones latinoamericanas en Revista Crtica Cultural. Vol. 4, N1 Disponible en: http://www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/critica/0401/040113.pdf 15/07/10 -Gerbaudo, A. (2008) La literatura en la escuela secundaria argentina de la posdictadura en Revista Horizontes Educacionales, Vol. 13, N 1: 55-66. Disponible en: http://helios.dci.ubiobio.cl/revistahorizontes/Revista/files/revistas/2008/13/5%20la%20literatura%20en %20la%20escuela%20secundaria%20argentina%20de%20la%20posdictadura.pdf. -Giunta, A. (2001): Internacionalismo, vanguardia y poltica: Arte argentino en los aos sesenta. Ed. Paids. Bs. As. Edicin ampliada y revisada, 2008. -Kamenszain, T. (1996): La poesa concreta, despus de todo en La edad de la poesa. Rosario, B. Viterbo. -Lpez Anaya, J . (1997): Historia del arte argentino. Bs. As. Emec. 4, 5 y 6 de octubre de 2010 I I Congreso I nternacional Artes en Cruce: bicentenarios latinoamericanos y globalizacin
I SBN 978-987-1785-52-0 -Lpez Fernndez, L. (2001): Un acercamiento a la poesa visual en Espaa: J ulio Campal y Fernando Milln en Revista Espculo. UCM. En: http://www.ucm.es/info/especulo/numero18/campal_m.html 15/07/10 -Manzoni, C. (2009): Rupturas en J itrik, N. (Dir.) Historia Crtica de la Literatura Argentina. Vol. 7. Bs. As. Emec. pp. 7-10. -Milln, F. (1975): La escritura en libertad, Madrid, Alianza Universidad, pp. 20-24. -Monegal, A. (1998): En los lmites de la diferencia. Poesa e imagen en las vanguardias hispnicas. Madrid, Ed. Tecnos. Coleccin Metrpolis, 1998. -Padn, C. (1999): Poesa visual latinoamericana. Barcelona: Quaderns i Edicions del Miau. -Perazzo, N. (1983): El arte concreto en la Argentina, Buenos Aires, Ediciones de Arte Gaglianone. -Perednik, J . (1982): Poesa concreta. Buenos Aires, CEAL, 1982. -Prez Balbi, M. (2006): Movimiento Diagonal Cero: Poesa Experimental desde La Plata (1966- 1969) en Revista Escner Cultural. http://revista.escaner.cl/node/277. 15/07/10 -Pineda, V. (2004): Figuras y formas de la poesa visual en Saltana, 1, Dossier 4. En http://www.saltana.org/1/docar/0437.html 15/07/10 -Rivero, . (1981): Poesa concreta: una introduccin en Xul N 2, p. 33-46. -Santana, N. (1982): Aportes renovadores en la poesa brasileaen Revista Xul N 4, Agosto. pp. 19- 21. -Schwartz, J . (2002): Vanguardia y cosmopolitismo en la dcada del veinte. Oliverio Girondo y Oswald de Andrade. Rosario, Beatriz Viterbo. -Solt, M.E. (1968): Concrete Poetry: A World View, Indiana University Press. -Zrate, A. (1976): Antes de la vanguardia. Historia y morfologa de la experimentacin visual: de Tecrito a la poesa concreta. Buenos Aires: Rodolfo Alonso.
4, 5 y 6 de octubre de 2010 I I Congreso I nternacional Artes en Cruce: bicentenarios latinoamericanos y globalizacin
I SBN 978-987-1785-52-0
i La nocin de forma literaria (Aguilar, 2003: 16) permite establecer los vnculos entre poema y entorno y se constituye en una de las preocupaciones del concretismo (Devalle, 2009). Dicha nocin, se relaciona con la de gnero, en tanto esa disposicin determina una configuracin particular, en nuestro caso el gnero lrico tradicional (en el mbito occidental, a partir de la impronta del verso y la lectura lineal). ii Al respecto, pueden mencionarse diversos artculos en los que se discute la cuestin genrica (poesa concreta como subgnero de poesa visual): Solt (1968); Zrate (1976); Rivero (1981); Milln (1975); Higgins (1987); De Czar (1991); Padn (1999); Lpez (2001); Pineda (2004); Prez Balbi (2006). iii Esta nocin -si bien es compleja y ha sido utilizada con diferentes fines en el mbito de los estudios literarios en Argentina- adquiere caracteres mviles en el sentido de que las propias fuerzas sociales varan de acuerdo a los diversos intereses en pugna. Pensamos especficamente por qu la poesa concreta no ha ingresado al mbito literario como una modalidad diferente de poesa, por qu su desarrollo en los 60 ha sido recuperado casi con exclusividad por investigadores del mbito de la Historia del Arte, por qu revistas como Xul recin en la dcada del 80 se han interesado por estudiar aspectos de la produccin concretista brasilea o por publicar un artculo introductorio sobre la produccin local. iv Si bien la Dra. Gerbaudo ha trabajado la problemtica de los mrgenes disciplinares desde la confluencia entre teora literaria y enseanza, cabe retomar aqu la cita para pensar en qu sentido las producciones de ruptura, como aqu proponemos, exigen a la crtica literaria ciertas revisiones y estudios que exceden los temas tradicionales. 4, 5 y 6 de octubre de 2010 I I Congreso I nternacional Artes en Cruce: bicentenarios latinoamericanos y globalizacin