Instituto Politcnico Nacional

Escuela Superior de Ingeniera Mecnica y Elctrica

Unidad Zacatenco
Ingeniera en Comunicaciones y Electrnica

Seales y Vibraciones

Trabajo Final Acstica Arquitectnica

INDICE

PAGINA

INTRODUCCIN

HISTORIA

DESARROLLO DEL TRAJO

MEDICIONES

CALCULOS

CONCLUCIONES

10

BIBLIOGRAFIA

10

INTRODUCCION
La Acstica Arquitectnica estudia los fenmenos vinculados con una propagacin
adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de concierto o un
estudio de grabacin. Esto involucra tambin el problema de la aislacin acstica. Las
habitaciones o salas dedicadas a una aplicacin determinada (por ejemplo para la
grabacin de msica, para conferencias o para conciertos) deben tener cualidades
acsticas adecuadas para dicha aplicacin. Por cualidades acsticas de un recinto
entendemos una serie de propiedades relacionadas con el comportamiento del sonido en
el recinto, entre las cuales se encuentran:

Las reflexiones tempranas

La reverberacin

La existencia o no de ecos y resonancias

La cobertura sonora de las fuentes

etc.

La ciencia acstica es una de las que ha dejado menos huellas. La acstica se ha

centrado en algunos campos sectoriales poco conectados entre s (el problema del ruido,
la acstica de salas...) ignorando por mucho tiempo aspectos fundamentales como las
formas de percibir e interpretar el sonido por parte del hombre. As, la acstica de salas
subordin por mucho tiempo su saber hacer prctico a las analogas con la ptica
geomtrica lo que dio lugar a las "salas megfonos" siguiendo el modelo de Pleyel. Por
haber ignorado durante mucho tiempo el fenmeno de la percepcin, la acstica fsica,
ms preocupada por asegurarse el crdito de la abstraccin matemtica, ha continuado
coexistiendo con creencias casi msticas. Quizs por ello la ciencia acstica no ha
disipado en los arquitectos este sabor de oficio de magia que envuelve todava hoy el
campo del sonido. As, un gran arquitecto como Adolf Loos es capaz de afirmar que la
msica que ha sonado en una sala impregna literalmente sus materiales de sus
cualidades o de sus defectos .

HISTORIA
La acstica arquitectnica en la Antigedad
Los escritos ms antiguos que se conocen sobre acstica arquitectnica datan del siglo I
a. C., ms concretamente, el ao 25 a. C. y se deben a Marco Vitrubio Polio, ingeniero
militar de Julio Csar. En estos escritos describen varios diseos para la acstica de los
antiguos teatros romanos. Por ejemplo, se utilizaban vasijas de bronce afinadas que
actuaban como resonadores, bajos o agudos. Aunque las vasijas servan para redirigir el
sonido en una direccin diferente a la inicial, no lo reforzaban.
En las iglesias cristianas, de bvedas altas, con muchos problemas acsticos, sobre el
plpito se colocaba un tornavoz, especie de marquesina, que evitaba que el sonido de la
voz del predicador se perdiese por las bvedas. Se consiguieron resultados muy notables.
Hasta el siglo XIX, el diseo acstico era puramente prctico y consista, principalmente,
en imitar disposiciones de salas existentes en las que la msica sonaba bien. Adems,
haba a veces, prcticas casi supersticiosas, tales como colocar alambres (que no tenan
ninguna funcin) en los lugares altos juna iglesia o auditorio.

Acstica arquitectnica en Mesoamrica

Ms de 1000 aos antes de la creacin de la acstica arquitectnica moderna, en la boca
del pozo de los brujos de agua, Chichn Itz, se estaba comenzando la creacin de uno
de los fenmenos de acstica arquitectnica antigua ms sobresalientes. Parndose a 40
metros del Templo de Kukulkn, en la perpendicular de la escalinata y produciendo un
sonido impulsivo ( de corta duracin pero fuerte volumen) como un aplauso o tocar un
instrumento de percusin, se produce un efecto acstico denominado La cola del
Quetzal.

Templo de Kukulkn.
Dicho efecto es un sonido agudo, parecido al canto de un Quetzal, el ave sagrada de los
mayas. A primera consideracin, el efecto peculiar acstico que se tiene en Chichn Itz
parece ser producto de suerte y coincidencia, no obstante en el 2004 Nico Declerq y
varios cientficos belgas de la Universidad de Ghent demostraron la forma en la cual las
ondas de sonido rebotadas alrededor de la escalinata, producan sonidos que se haban
interpretado en la antigedad, como el canto de un Quetzal o el golpeteo de las gotas de
lluvia.
Tras varias simulaciones acsticas y clculos, demostraron que si bien la prediccin
exacta de los sonidos resultantes era probablemente imposible, la construccin peculiar
de la pirmide fue llevada a cabo de manera intencional, a fin de que produjera sonidos
sorprendentes.
El secreto del canto de la pirmide se debe a las largas y extraas escaleras, en las
cuales los escalones son mucho ms altos de lo normal y con una base mucho menor del
tamao del pie completo de una persona en la actualidad. Dicha combinacin de medidas
hace de los escalones una especie de filtro acstico que enfatiza algunas frecuencias
mientras suprime otras. Se tiene entonces que al producir un fuerte sonido, este viaja
chocando con mltiples paredes separadas por unos cuantos centmetros de base,
creando un eco mltiple, el cual regresa con un pequeo desfase con respecto al sonido
anterior. El resultado de dicho juego de geometra acstica, es la sucesin de ecos casi
pegados de distintos tonos (los tonos ms bajos se dan por el rebote de los escalones
ms altos y viceversa).
El odo humano no discierne las diferentes ondas sonoras que lo estimulan y por ello las
asimila como un sonido continuo que va cambiando el tono, creando el canto del Quetzal.
Con ello, la escalinata hace la funcin de difractador de sonido gigante.
Si bien es cientficamente imposible el comprobar si la construccin de la pirmide
realmente fue un proyecto intencional de acstica arquitectnica, y resulta ms plausible
la idea de que la idea principal detrs de la construccin era el juego de luces durante el
equinoccio, no se puede descartar la idea de que la construccin de escalones tan
incmodos tuviese un propsito ms elevado.
Asimismo, la existencia de otros sitios con efectos similares en Mesoamrica, como en
Teotihuacn, da pie al estudio de la existencia de una relacin explcita entre las
edificaciones en las cuales se presenta dicho fenmeno, sobre todo porque en toda la
regin el Quetzal tena un papel religioso-mitolgico importante. El estudio de los
elementos especficos para la produccin del fenmeno acstico, podr llevar a la

comparacin entre sitios arqueolgicos, y el resultado podra tanto apoyar como descartar
la hiptesis de que el efecto fue incorporado de manera intencional por los constructores.

Wallace Clement Sabine

La acstica arquitectnica moderna, naci a finales del siglo XIX gracias al fsico
americano Wallace Clement Sabine.
En 1895, cuando se inaugur el Museo de Arte Fogg, los miembros del consejo de la
Universidad de Harvard, al comprobar que la acstica del recinto era psima y que el
discurso de los oradores era ininteligible, pidieron a Sabine que resolviera el problema.
Sabine lleg a la conclusin, que el problema resida en la excesiva reverberacin de la
sala. Para reducirla, cubri las paredes con fieltro que es un absorbente acstico. Aunque
no fue una solucin ideal, la acstica mejor y pudo utilizarse la sala.
Tras este logro, Sabine fue llamado para asesorar la construccin del nuevo Boston
Symphony Hall. En el desarrollo de este proyecto, durante sus investigaciones, estableci
una frmula de clculo del tiempo de reverberacin que aplic al recinto.
Cuando lleg el momento de la inauguracin en 1900, Sabine se llev una gran
decepcin, ya que el tiempo de reverberacin de la sala no se ajustaba al que l haba
predicho tericamente. Fue muy criticado por los medios de comunicacin y por otros
expertos en la materia.
Tras este fracaso Sabine abandon sus investigaciones y volvi al mundo universitario,
dedicndose a la enseanza hasta su muerte en 1919.
Sin embargo, la historia coloc a Sabine en el lugar que mereca. En 1950, cincuenta
aos despus de la construccin del teatro, se realizaron algunas pruebas y se pudo
contrastar que los clculos de Sabine eran correctos. De hecho, hoy en da (2005), el
Boston Symphony Hall est considerado, desde el punto de vista acstico, como una de
las mejores salas del mundo.

Despus de Sabine
Muchos autores intentaron mejorar la ecuacin del tiempo de reverberacin para una sala
y, aunque hay otras formulaciones que cuentan con aceptacin, como la de Eyring y
Milligton, sin resultados mejores a los de Sabine; por lo que la frmula de Sabine sigue en
uso.
En los laboratorios Bell, E. N. Gilbert demostr que gracias a la utilizacin de una
ecuacin integral, se poda obtener un resultado por un procedimiento iterativo. Se han
obtenido buenos resultados para ciertas aplicaciones.

A partir de 1968, se han desarrollado mtodos informticos de trazado de rayos sonoros

con la idea de seguir todas las reflexiones que se producen y de esta forma calcular el
tiempo de reverberacin.
Tampoco estas tcnicas recientes han dado resultados mucho mejores que las de Sabine.
La frmula de Sabine slo ha sido mejorada al introducir un factor de absorcin (x) del
aire para una determinada temperatura y humedad. Factor que tiene gran importancia si
se trata de grandes recintos.
Aunque Sabine es el padre de la acstica arquitectnico, se ha de tener en cuenta que la
frmula de Sabine ni es la nica, ni tampoco es absolutamente fiable. Slo se trata de una
de las frmulas ms utilizadas.

Desarrollo del Trabajo

Tiempo de reverberacin
Despus del periodo de las reflexiones tempranas, comienzan a aparecer las reflexiones
de las reflexiones, y las reflexiones de las reflexiones de las reflexiones, y as
sucesivamente, dando origen a una situacin muy compleja en la cual las reflexiones se
densifican cada vez ms. Esta permanencia del sonido an despus de interrumpida la
fuente se denomina reverberacin.
El tiempo de reverberacin, T, tcnicamente definido como el tiempo que demora el
sonido en bajar 60 dB por debajo de su nivel inicial (se ha elegido 60 dB porque con esa
cada se tiene la sensacin de que el sonido se ha extinguido completamente).
En el auditorio 4 ubicado en el edificio 4 de la escuela (ESIME-ZACATENCO) observamos
este fenmeno como practica de la clase de seales y vibraciones, con un sonmetro
percibimos la duracin del sonido que se tena en el auditorio con ayuda de unos globos
que hacamos inflar y en medio del auditorio los explotbamos con el fin de escuchar el
sonido emitido y as realizar la medicin de tiempo en que tardaba este sonido, este
comportamiento lo realizamos en 2 ocasiones lo cual dos dio lo siguiente:
Ocasin
1
2

Nivel inicial
60 dB
60 dB

Nivel Mximo
84 dB
80 dB

T de Reverberacin
25 seg
18 seg

El tiempo de reverberacin depende de cun absorbentes sean las superficies de la sala.

As, si las paredes son muy reflectoras (es decir que reflejan la mayor parte del sonido
que llega a ellas), se necesitarn muchas reflexiones para que se extinga el sonido, y
entonces T ser grande. Si, en cambio, son muy absorbentes, en cada reflexin se
absorber una proporcin muy alta del sonido, por lo tanto en unas pocas reflexiones el
sonido ser prcticamente inaudible, por lo cual T ser pequeo.
Dado que los materiales duros, como el hormign o los azulejos, son poco absorbentes
del sonido, un ambiente con paredes de este tipo tendr un tiempo de reverberacin
largo. Una sala cubierta con materiales absorbentes como cortinados, alfombras, etc., por
el contrario, tendr un tiempo de reverberacin corto.
El equipo despus de saber que en la sala haba muchos materiales que absorban el
sonido nos dio un coeficiente de absorcin que tomamos a una frecuencia de 1000 Hz,
tambin medimos el material que haba as como contarlo as que lo medido de cada
material nos dio:
Mediciones

Coeficiente de absorcin por cada silla 0.04

Coeficiente de absorcin 0.01

Coeficiente de absorcin por cada cristal 0.01

Coeficiente de absorcin por cada plafn 0.86

Despus de haber medido el material que era parte del auditorio y sabiendo la frmula de
Sabine en la cual dice que el tiempo de reverberacin T puede calcularse como:

Donde V es el volumen de la habitacin en m3, S es el rea de su superficie interior total

en m2, y a es el coeficiente de absorcin sonora, ya definido como la fraccin de la
energa sonora incidente que es absorbida por las superficies de la habitacin.
En este caso al medir el auditorio y haciendo los clculos correspondientes aproximamos
a que la sala aproximadamente su volumen era de 3502091.97 m3, el rea de la
superficie interior fue 215202.42 m2 y la alfa que fue la suma de todas las superficies
absorben la energa sonora incidente tomando como en cuenta una frecuencia de 1000
Hz fue de 292.05 entonces:

CONCLUSIONES
La acstica arquitectnica es una rama de la acstica aplicada a la arquitectura, que
estudia el control acstico en locales y edificios, bien sea para lograr un adecuado
aislamiento acstico entre diferentes recintos, o para mejorar el acondicionamiento
acstico en el interior de locales. La acstica arquitectnica estudia el control del sonido
en lugares abiertos (al aire libre) o en espacios cerrados como lo hemos percibido en esta
ocasin al realizar este trabajo ya que se toman en cuenta diferentes aspectos de la
acstica como lo es la resonancia, la absorcin de sonido que tienen los materiales del
recinto as como el tiempo de reverberacin.

El anlisis de las mediciones realizadas muestra valores compatibles con los objetivos de
diseo. Son adecuados al destino de la sala y corroboran los datos adoptados para su
diseo tanto en lo referente al aislamiento como al acondicionamiento acstico.
La sala es acsticamente homognea pues la dispersin de valores en los distintos
puntos de la sala es pequea.
Las mediciones fsicas corroboran los comentarios del pblico y de los msicos
consultados respecto a las caractersticas acsticas de la sala. Los dispositivos
especiales para el acondicionamiento acstico de la sala, integrado por difusores (en sala
y escenario) y superficies absorbentes (cortinas en el escenario, revestimiento de la sala y

caractersticas de las butacas) resultan adecuados para la configuracin del campo

acstico interior.

En esta ocasin asistimos al auditorio para hacer mediciones y estudiar los

fenmenos vinculados con una propagacin adecuada, fiel y funcional del sonido en
el auditorio pero tambin puede ser en una sala de concierto o un estudio de
grabacin. Esto involucra tambin el problema de la aislacin acstica. Las
habitaciones o salas dedicadas a una aplicacin determinada deben tener
cualidades acsticas adecuadas para dicha aplicacin. Por cualidades acsticas de
un recinto entendemos una serie de propiedades relacionados con el
comportamiento del sonido en el recinto, pudimos observar que se encuentra el
tiempo de reverberacin.

BIBLIOGRAFIA
http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_08_09/io3/public_html/C
ualidadesI.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Ac%C3%BAstica_arquitect%C3%B3nica
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