Procesadores de dinmica

I. Compresor:
La compresin permite reducir y controlar la dinmica de uno o varios
instrumentos. La dinmica es la diferencia entre el sonido de mas alto volumen y el
sonido de mas bajo volumen. En trminos comunes, podramos decir que el
compresor aplana los sonidos mas fuertes (picos) y luego permite amplificar la
seal, resultando un volumen mas uniforme en el tiempo. Es como control
automtico de nivel. Pero aumentando los niveles ms bajo tambin aumenta el
ruido de fondo. El desafo es obtener un nivel de la seal muy potente con mnimo
ruido de fondo posible.
1. Parmetros
a. Threshold (Umbral): fija el nivel en decibel que una seal de entrada debe
alcanzar para comenzar a ser comprimida. Cualquier seal de entrada que
excede el umbral era comprimida. Mas bajo el umbral, mas se incrementa la
compresin.


b. Ratio (razn de compresin: desde 1:1 hasta infinito:1): determina la relacin
(razn) entre el nivel de entrada y el nivel de salida a partir del umbral. (a partir
de 10:1, hablamos de limitador). Ej. 2:1, si entra una seal que sobrepasa el
umbral de 2 dB, solo sale 1 dB.


c. Attack (ataque): tiempo en millisegundos que se demora el procesador en
empezar a comprimir una vez que la seal sobrepaso el umbral. Tiempo mas
largo si queremos dejar sin compresin el ataque del instrumento.
d. Release (liberacin): tiempo en millisegundos que se demora el procesador en
dejar de comprimir una vez que la seal paso bajo el umbral.


e. Output (Gain/Makeup): ganancia de salida, para recuperar en volumen lo que
se perdi en dinmica.
f. Bypass: permite desactivar el proceso de compresin y as comparar la seal
limpia de la seal comprimida.
g. Switch Soft/Hard Knee (Rodilla suave o dura): pendiente de la compresin
curvilnea o recta (compresin mas suave o dura).
h. Modo Peak o RMS: para que se comprimen solo los niveles picos o los niveles
promedios (rms) que sobrepasen el umbral. Peak para un solo instrumento,
RMS para una mezcla.
i. Switch Stereo Link: los ajustes del canal izquierdo se copian al canal derecho
independiente de las posiciones de las perillas del canal derecho, para
comprimir una mezcla L y R.

2. Como conectar un compresor ? El compresor esta conectado con un cable de
insert a travs la conexin de insert del canal, el envo (tip) va a la entrada del
compresor y el retorno (ring) a la salida del compresor.

3. Cuando utilizar un compresor ?
para regular la dinmica y tener mayor nivel (compresin casi inaudible), muy
utilizado para la batera, elementos percusivos, el bajo y las voces. ;
- como efecto para dar un color, un carcter al sonido (compresin audible), una pista
con compresin dura parece ms cerca ms agresiva. La envolvente de volumen de un
sonido fuese modificado para tener ms o menos ataque, ms o menos liberacin,
decaimiento lo que hara un sonido ms punchy ms grueso ms pesado;
- como limitador (ratio mayor a 10:1), para por ejemplo proteger amplificadores y
monitores en refuerzo sonoro.

4. Comprimiendo
Elegir con criterio. Igual que los micrfonos, los compresores deben ser elegidos
para cada situacin. El compresor correcto con los ajustes correctos mejorar la
inteligibilidad y el posicionamiento, haciendo que la pista se sienta ms fuerte.
Si se quiere disminuir o cortar algunas frecuencias, ubicar el ecualizador antes
del compresor. Para qu el compresor reaccione en funcin del sonido
ecualizado, con las frecuencias no deseadas disminuidas. A veces el ecualizador
no puede aguantar los niveles picos de entrada, el sonido deber ser
comprimido primero.
No comprimir demasiado. Demasiada compresin aumenta el aire, ruido y
puede comerse todas las dinmicas de la pista y producir un sonido sin vida.
Comprimir demasiado. Un bajo umbral y un ratio alto van hacer que el sonido
suene en nuestra cara. La sobre-compresin puede mejorar las frecuencias
bajas, pero podr haber un conflicto de frecuencia en ese rango. Una vez que el
compresor est ajustado como se quiere, examinar nuevamente los ajustes del
ecualizador.
Tratar de ajustar el tiempo de liberacin release al tempo de la cancin. Una
liberacin larga puede suavizar el decaimiento del instrumento. Una liberacin
corta resulta como en un bombeo, una respiracin, el sonido retorna a su
ganancia unitaria demasiado temprano
Compresin en paralelo. Ejemplo: mandar la batera al compresor, y de las
salidas del compresor regresa a otros canales de la consola. Aplicar una
compresin dura a la batera y una ecualizacin aumentando bajos y altos.
Complementar la batera limpia, con la batera comprimida y ecualizar. Sirve
para dar ms peso y mas presencia a su batera.

5. Sidechain: es una entrada estereo adicional, la compresin se realizara segn el
nivel de la seal de entrada al sidechain y ya no de la seal de entrada al
compresor.
Ejemplo: gatillar la compresin: comprimir el bajo en funcin del nivel del bombo. El
compresor esta conectado con un cable de insert al canal del bajo y la salida directa del
canal del bombo esta conectado al sidechain. Cada vez que el nivel de bombo
sobrepase el nivel del umbral, el bajo ser comprimido. (Radio: msica en funcin de la
voz).
Tambin est el ejemplo del de-esser, para atenuar la silibancia en las voces.








II. Compuerta de ruido.
Funciona como un interruptor, que corta la seal cuando pasa debajo un definido
umbral. Puede servir para cortar ruidos de amplificador cuando el guitarrista no toca.
Se utiliza mucho en los elementos de la batera para que no existen filtraciones,
permite cierta limpieza. Los parmetros muy parecidos al compresor.


Tambin se puede utilizar la compuerta para crear un sonido staccato. Por ejemplo en
un sonido pad de un teclado, conectar el teclado a la compuerta y gatillar la entrada
del sidechain con la pista del hi hat. Cada vez que toca el hihat, sonara el Pad.
III. Compresor multibanda
Es una herramienta que permite aplicar compresin de manera independiente a
bandas especficas de frecuencia. Por ejemplo podemos aplicar cierta compresin entre
20 y 500 Hz y otra compresin entre 500 y 20 kHz. Mas utilizado en el proceso de
masterizacin.

IV. Limitador
Un limitador funciona como un compresor con un ratio extremadamente alto, mayor a
10:1. Una vez que el nivel de entrada alcanza el umbral, no importa cunto el nivel de
entrada a sobrepase el umbral, el nivel de salida se mantiene ms o menos lo mismo.
Es muy utilizado en refuerzo sonoro para proteger los altavoces. Tambin se utiliza en
el proceso de msterizacin.
V. Expansor
Similar al compresor, en vez de reducir el rango dinmico se aumenta el rango
dinmico. Cuando la seal alcanza el umbral de expansin, la salida es aumentada
segn la cantidad determinada por el ratio por ejemplo, un ratio de 1:4 significa que,
para cada decibel de entrada, seal de salida ser aumentada a 4 dB.
VI: Ejemplos de compresin:
Artist: The Wallfl owers
Song: One Headlight
Album: Bringing Down the Horse
Label: Interscope
Year: 1996
La voz principal es comprimida agresivamente. Las voces de los coros con distorsin
tienen una compresin extremadamente rpida. La caja tiene una compresin con una
liberacin muy rpida, para extraer todos los detalles de timbre de la caja.
Artist: Liz Phair
Song: Polyester Bride
Album: whitechocolatespaceegg
Label: Matador
Year: 1998
La caja es comprimida para, entre otras cosas, exagerar el mantenimiento, sostenido.
Artist: Los Lobos
Song: Mas y Mas
Album: Colossal Head
Label: Warner Bros. Records
Year: 1996
Una compresin muy dura en la voz, no importa cunto grite el cantante, la voz se
mantiene a un mismo nivel. Escuchar la reverberacin en las guitarras.
Artist: Death Cab for Cutie
Song: Marching Bands of Manhattan
Album: Plans
Label: Atlantic Records
Year: 2005
Escuchar el solo de piano, comprimido para un decaimiento particular, inusual.
Artist: Sheryl Crow
Song: Everyday is a Winding Road
Album: Sheryl Crow
Label: A&M Records
Year: 1996
El rango de la voz pasa de muy ntima a muy fuerte, sin embargo el objetivo de peso se
mantiene esencialmente lo mismo. Se sigue sintiendo la dinmica emocional y cada
silaba es entendida correctamente.
Bibliografa: Mixing Engineer Handbook; Recording Tips for Engineers; Recording on a
Budget; Sound FX - Unlocking the Creative Potential of Recording Studio Effects.
OTROS TRUCOS Y RECOMENDACIONES IMPORTANTES
Bibliografa: Mixing engineers handbook,
Trucos y recomendaciones: pgina 56

Para la caja de la batera aplicar una compuerta de ruido en el envo al efecto
para gatillar los golpes con ms fuerza. Duplicar la pista o el canal de la caja, sin
mandarla a la mezcla principal, aplicar una compuerta de ruido, se puede ecualizar y
luego mandar a una reverberacin o efecto. Tenemos un efecto diferente para los
golpes ms fuertes de la caja.
Para la caja de la batera: duplicar la pista o el canal de la caja y aplicar
compresin en paralelo, compresin muy fuerte, aumentar bastante la salida del
compresor para distorsin, sumar un poquito de caja comprimida a la caja original ,
produce un sonido ms explosivo le dan ms tono a la caja.
Otro truco es duplicar bombo y caja aplicando compuerta de ruido, compresor y
ecualizacin con parmetros duros.
Para bateras, utilizando compuerta de ruido, atenuacin de 10 a 20 dB. As se
deja un poco del ambiente natural.
Para piano estreo, alta compresin, al menos 10 dB, luego aumentar mucho 14
kHz y aumentar 5 dB los 100 Hz. Efecto parecido al chorus.
Para voces, un buen punto de partida es un ratio de 4:1, ataque y liberacin
promedio, 4 a 6 dB de reduccin de ganancia. Otra recomendacin 10 dB de reduccin
de ganancia.
Para el bajo, ratio del compresor al mximo, reduccin de ganancia 3 o 4 dB.
Para guitarra, ratio entre 8 y 10 a uno, ataque y liberacin al ritmo de la cancin.







Ajustar el compresor, pgina 55

En la msica moderna compresores son utilizados duro para tener un sonido
potente, en tu cara. El truco consiste en un ataque ms largo y jugar con la liberacin
para alongar, alargar el sonido. Tiempo de ataque corto reduce la fuerza del primer
golpe. Mientras que tiempos de liberacin corto, hace que el compresor acte en ritmo
con la msica.

Se podra ajustar el tiempo de ataque y liberacin en la caja de la batera primero,
servir para los otros instrumentos.
1. Empezar con el ataqu ms lento y liberacin ms rpida del compresor.
2. Ajustar un ataque ms rpido hasta que el instrumento empiece a perder un
poquito de textura, parar en ese punto.
3. Tres ajustar el tiempo de liberacin para que despus del golpe de la caja, el
volumen regrese a 90% 100% en el siguiente golpe de caja.
4. Cuatro escuchar con todo el resto de la mezcla y ajustes finales. La idea es hacer
que el compresor respire en tiempo con la cancin.

Cantidad de compresin. La cantidad de compresin depende del gusto. Reduccin de
ganancia de menos de 6 dB es ms para controlar dinmica. Reducciones ms altas
comnmente utilizada para guitarras elctricas, micrfonos ambientales, batera y
voces.