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Contratapa | Domingo, 30 de diciembre de 2012

La cadenza del Rach 3
Por Jos Pablo Feinmann
Si la relacin con Hollywood no enterr para siempre a Rachmaninoff, habr que considerarlo sin ms un gran
compositor. Su fnebre Preludio en do mayor hizo historia en los tragamonedas de Estados Unidos, no en la
historia de la msica, para la que no tena mucho que decir. Como el N0 5 (Alla Marcia) que era apenas atractivo.
Su sensitivo y muy bien armado Concierto N0 2 en do mayor adorn la pelcula inglesa basada en la obra de Noel
Coward Lo que no fue, con Trevor Howard en el protagnico. Pero le esperaba un destino peor. En la pelcula de la
Metro Rapsodia (no haba una sola Rapsodia en el film pero as lo llamaron), lo tocaba un actor de robusta
complexin de nombre John Ericson. Vittorio Gassman, que haca el violinista que le disputaba a Ericson el amor de
Elizabeth Taylor, declar que Ericson era un simple cowboy que con un solo dedo tocaba tres notas. Ericson
tocaba el segundo de Rach y Gassman el Concierto para violn de Tchaicovsky. Estaban inmejorablemente
doblados: Claudio Arrau para Ericson y David Oistrach para Gassman.
Pero, dnde estaba la pelcula del monumental Concierto N0 3 Op.30 para piano y orquesta? Lleg y acaso
muchos la recuerden. Se trata de Claroscuro (Shine), correcta tarea del director Scott Hicks, con produccin
australiana y la gran interpretacin de Geof frey Rush que se alza con un Oscar y la gloria hollywoodense. Algunos,
tambin, dicen que con esta pelcula se hace famoso el N0 3 de Rach. Falso de toda falsedad. El N0 3 de Rach fue
siempre una obra clebre. Ante todo por sus extremas dificultades. Lo escrib para elefantes, declar
Rachmaninoff. Los elefantes se ven en los circos. Los circos son lugares de alegra y pirotecnia. Estamos en Fin de
Ao. Cmo no ocuparnos del ms pirotcnico de los conciertos? El film de Scott Hicks se basa en la atormentada
vida del pianista David Helfgot, que parece coherentemente enloquecer al enfrentarse con el Rach 3. Recuerdo a uno
de mis alumnos de un taller de literatura de fines de los noventa: Es cierto que los que tocan ese concierto se
vuelven locos?
Rachmaninoff lo tena listo para estrenarlo en Estados Unidos, pas en el que por fin termin radicndose. En su
viaje hacia ese destino definitivo ensay su concierto en un teclado mudo. No haba mejor modo de presentarse: ah
llegaba ese ruso elegante, aristocrtico, con un concierto que pareca imposible para cualquiera. Se estrena el 28
de noviembre de 1909, en el New Theatre de New York, con Walter Damrosh al frente de la Sociedad Sinfnica de
esa ciudad desbocada. Damrosh ser el osado que le encargar en 1924 un concierto para piano al joven genio
George Ger-shwin que acababa de triunfar con su Rhapsody in Blue. Se sabe: George no saba orquestar ni
componer un concierto. Se compr dos manuales y en menos de cuatro meses le entreg a Damrosh esa joya
inamovible del repertorio que es el Concierto en fa mayor.
Pero el Rach 3 tuvo otro estreno y con un director legendario. Fue en enero de 1910 y en el Carnegie Hall. El
director fue Gustav Mahler. Ah, lo que dara por haber estado all. Verlo a Rachmaninoff y a Mahler mirndose en los
momentos decisivos. Verlo a Mahler sealarle la entrada para la cadenza. Verlos llegar al final. Alguna vez habr
una mquina del tiempo y cosas as sern posibles. (Al costo, seguramente, de que un pequeo error de la mquina
lo haga aparecer a uno en Dachau o en Treblinka.)
La cadenza es el punto culminante del concierto. Seamos sinceros: el Rach 3 es uno de los conciertos ms
opulentos de la historia del piano, el que quiera recibirse de virtuoso deber afrontarlo. Rach escribi dos cadenzas.
Brevemente: la cadenza es un fragmento enteramente dedicado al piano. La orquesta se detiene, luego de
anunciarlo, y todo queda en manos del pianista, que se luce o se hunde. La primera de las cadenzas (la llamada
liviana) no es, segn se dice durante estos das, ms fcil que la segunda. Si bien tiene menos notas exige del
pianista una velocidad de ejecucin mayor que la segunda, posiblemente ms rusa, ya que semeja una carreta
llevada a la desmesura de expresar la grandeza del alma rusa. Rach la llam tambin ossia, alternativa. O sea, que
la pensada como principal era la liviana. Los virtuosos eligen una u otra. Las dos son formidables, desbordan
genialidad pianstica.
Horowitz hizo la primera grabacin de este concierto y eligi la liviana, que le permita correr a velocidades
alucinantes. Tambin Argerich elige la liviana. Se cuenta que demoraba en realizar la ejecucin del Rach 3 porque
quera igualar la versin de Horowitz o superarla. La grabacin de la que se dispone es la de una ejecucin pblica
con Ricardo Chailly en el podio y claramente enamorado o deslumbrado con su joven pianista. La ejecucin es de
1980, con Martha joven, el pelo negro y muy largo, que llega al escenario algo malhumorada, toca la cadenza con
enorme concentracin y se despacha todo el concierto con su habitual fuego, su legendaria pasin. Recin hacia el
final lo mira a Chailly y sonre alegremente. Ashkenazy elige la cadenza ossia, pero no es para l y la hace muy
lenta. La versin de David Helfgot es horrorosa, tal vez debi tocarla su psiquiatra. La de Volados, que tambin elige
la ossia, est bien. Pero la gran versin que he escuchado ltimamente es la de la pianista rusa Olga Kern. Cuando
est por llegar a la cadenza, lo mira al director y levemente le sonre con apabullante autoconfianza, como si dijera:
Aqu voy y quedate tranquilo porque pienso anonadarlos a todos. Lo consigue. Ms an porque Olga (que tambin
toca la ossia y cmo!) acompaa esos enormes acordes con movimientos espasmdicos de su cuerpo hasta llegar
al clmax que pasa de sus dedos al xtasis de su cara, su boca abierta, sus ojos cerrados, su cabeza cada hacia
atrs. Le falta aullar. Pero es una gran versin. La peor de todas (aun peor que la de Helfgot) es la del clebre
pianista chino Lang Lang. Es un clown de un circo de provincias. Tcnicamente es increble que pueda tocar un
concierto como el Rach 3 y hacer todas esas contorsiones. No hay un solo pasaje que no merezca una mueca, un
estremecimiento, un salto y una risita que no lo abandona nunca. Resulta abominable. Argerich, sin embargo, toc
con l una versin de Mi madre la Oca, esa exquisitez de Ravel. Y hasta lo mira sonriendo, con ternura, mientras el
clown chino pone sus carotas deprimentes (para el que lo ve y aun puede escucharlo).
Hay otras grandes versiones del Rach 3 pero pocas. Rachmaninoff era un msico genial. Un pianista nico (l
prefera la cadenza liviana, Sergio Tiempo tambin: y cmo la toca!), uno de los ms grandes de la historia y
adems un valioso o mucho ms que valioso compositor. Naturalmente Federico Monjeau no lo quiere y dice, con
razn, que los excesivos pasajes confiados al piano hasta llegan a tapar a la orquesta. Pero, cuntos geniales
pianistas tocan el Rach 3 y cuntos los estudios de Ligetti? No se dedica una vida a perfeccionar una tcnica para
repetir una nota hasta romperla. Se la dedica para la cadenza del Rach 3. Cuando la escuch por primera vez a
cargo del maestro ruso Lev Oborin pegu un salto. Esa resolucin de lo eslavo a lo abiertamente espaol fue para
m un KO. Todava, cada vez que la escucho, lo es.
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