la formule impressionniste: les formes obtenues non par le dessin contour mais

uniquement par les vibrations et les contrastes de la couleur

Jules Laforge
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olvidar todo lo aprendido sobre la lnea, la perspectiva, el color

los sonidos de la msica entran por los odos, los colores de la pintura por los
ojos, pero el cuerpo tiene que estar adiestrado

el primer paso es abandonar las destrezas, los malos hbitos adquiridos

el pintor necesita desarrollar una sensibilidad singular en el sentido de la vista

para ello tiene que olvidar los cuadros que atestan los museos

tiene que olvidar todo lo que le ensearon sobre la lnea, la perspectiva y el color

pintar tan natural y simplemente como el ojo ve

obtener la forma por vibracin y contraste de colores, no dibujando contornos

sustituir la perspectiva tridimensional, hacer que la perspectiva brote de la
vibracin y el color

abandonar el estudio, salir a la luz, someterse a los caprichos de la luz,

acostumbrar el pincel a moverse rpido, tratando de seguir con la rapidez de la
luz los cambios de la luz

todo prejuicio perceptivo brota de la percepcin misma, de una suerte de desvo
enraizado en la percepcin misma

en el origen el ojo slo capta vibraciones luminosas, como el odo capta
vibraciones sonoras

un ojo natural, o refinado, aunque para refinarse antes debe volverse primitivo,
olvida las ilusiones tctiles
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esas ilusiones le hacer perder la visin del resplandor de las cosas

liberarse de la sujecin inconsciente a lo tctil, a la fijacin de la fluidez de lo
tctil, a la ilusin de la lnea, al lenguaje inexpresivo de la lnea muerta

los cientos de aos del dibujo lineal no han hecho sino alimentar esa ilusin
retrasando la evolucin del rgano de la vibracin luminosa

si el ojo no puede vibrar, el mundo deja de vibrar

el ojo impresionista ve la realidad en la atmsfera viva de las formas,
descompuesta, refractada, reflejada por los seres y las cosas, en variacin
incesante

en un paisaje inundado de luz, el ojo acadmico slo ve una extensin blanca

el impresionista ve la luz baando todo no con una blancura exnime, sino como
miles de colores vibrantes

donde uno slo ve el contorno externo de las cosas, el otro ve lneas vivientes
sin formas geomtricas sino miles de pinceladas irregulares que,

donde uno ve las cosas ubicadas en planos previsibles, el otro ve la perspectiva
establecerse a travs de toques triviales de tonos, pinceladas, estados
atmosfricos, planos mviles

el ojo impresionista es el ms evolucionado, el nico hasta ahora capaz de
captar y expresar las combinaciones de matices ms complejos

se trata de expresar la naturaleza tal cual es, a travs de la vibracin del color,
sobre la tela todo debe obtenerse a travs de la vibracin del color

los ojos han sido sometidos a un falso entrenamiento

entrenados ya no ven los colores de la paleta sino las ilusiones creadas por las
pinturas convencionales

hay un momento en que se alcanza un acuerdo armnico entre el efecto visual
del paisaje y los colores de la paleta

nace as un lenguaje proporcional pictrico, que se enriquece a medida que el
pintor va desenvolviendo la sensibilidad ptica

lo mismo ocurre entre la perspectiva que se despliega sobre la tela plana y los
planos de la realidad espacial

el pintor impresionista registra los valores tonales de un paisaje al atardecer en
unos minutos

la iluminacin del paisaje, el cielo vibrante, los campos, los rboles, todo dentro
de la atmsfera viva, casi insustancial, ondula reflejando o refractando infinidad
de corpsculos

es imposible captar y reproducir aunque sea unos minutos de la realidad fugaz

lo nico posible es registrar la respuesta de cierta sensibilidad nica, singular, a
ella




1
la frmula impresionista: las formas obtenidas no por el dibujo del contorno sino
nicamente por la vibraciones y los contrastes del color Laforgue, Jules
(1902-1903). Le impressionisme. En Mlanges posthumes. Oeuvres compltes,
volume III, Paris: Socit du Mercure de France: 133-45 [1883].
2
sobre las relaciones entre lo visual y lo tctil en pintura, tres referencias en
Deleuze: la seccin El modelo esttico: arte nmade, Meseta 14 de Mil mesetas
(1980); la clase IX de Pintura. El concepto de diagrama (1981); y el captulo 14,
Todo pintor recapitula la historia de la pintura del Francis Bacon. Lgica de la
sensacin (1981).