La no ficcin: en el lmite entre el periodismo y

la literatura
Nuevo Periodismo: el constante cruce de la realidad y la ficcin (*)
Introduccin
En los aos sesenta surge en Estados Unidos el Nuevo Periodismo, tambin
denominado gnero de no ficcin considerado como una nueva tendencia en
la forma de !acer periodismo "ue propona traspasar los lmites del modelo
ob#etivo de la prensa tradicional$ %u surgimiento vino a poner en tela de #uicio el
ideal de transparencia y ob#etividad "ue prevaleca en la forma cl&sica de
e#ercer la profesin, donde la tica periodstica estaba m&s bien vinculada a la
neutralidad de los mensa#es, !erederos de la concepcin funcionalista de la
comunicacin como mera transmisin de informacin$
En estos aos, los medios de comunicacin se vieron superados por su
entorno social, en tanto se tornaron incapaces de transmitir con profundidad,
conciencia y frescura acontecimientos tan desconcertantes como los
asesinatos de 'o!n y (obert )ennedy, los paseos espaciales, la guerra de
*ietnam, los disturbios raciales, la cultura underground o las nuevas voces de
la #uventud norteamericana$ Por su parte, esta nueva tendencia no slo
pretenda recuperar los vie#os preceptos del periodismo: investigacin,
denuncia, pluralidad de voces y compromiso tico, sino "ue vio en su conte+to
social nuevas tem&ticas para abordar, donde los mismos acontecimientos
parecan e+trados de una obra ,literaria-$
El periodismo tradicional deba ser un registro riguroso de la ,realidad ob#etiva-,
en cambio, en el Nuevo Periodismo ,realidad- y ,ficcin- se transforman, y los
lmites se !acen difusos$ .e este modo, nace la novela de no ficcin, de la
mano de /ruman 0apote, en Estados Unidos, y de (odolfo 1als! en
2rgentina$ %us obras tienen propsitos dismiles, sin embargo, ambos autores
se sirven de los recursos literarios para narrar sucesos reales, bas&ndose en
investigaciones periodsticas serias y elaboradas$
3tros representantes de esta corriente fueron los periodistas norteamericanos
/om 1olfe, Norman 4ailer y 5unter /!ompson, "uienes bregaron por una
calidad estilstica y narrativa "ue !aba sido de#ada de lado por el periodismo
tradicional, en pos del ideal de transparencia y sistemati6acin de la
informacin$
Nuevo Periodismo: formas y estilos.
Uno de los principales rasgos "ue distingue al Nuevo Periodismo es la
importancia "ue se le otorga a la forma de transmitir la noticia$ 0on el ob#etivo
de captar la atencin del lector, se trata de involucrarlo en la recreacin del
acontecimiento$ En este sentido, /om 1olfe cre una serie de procedimientos
estilsticos vinculados al proceso narrativo, con el ob#etivo de enri"uecer la
trama de los relatos:
27 Punto de vista de la tercera persona: en este recurso el narrador
desaparece, de#ando !ablar al protagonista del te+to, presentando al lector
cada escena a travs de la mirada del persona#e, mostrando sus
particularidades y sensaciones$
87 Construccin escena por escena: se pretende reali6ar una reconstruccin
del escenario de la !istoria, describiendo las acciones y caracteri6ando a los
persona#es$
07 Dilogo realista: en las citas te+tuales se incluyen modismos y #ergas
utili6ados por el persona#e en cuestin, con el fin de retratarlo de una manera
m&s ntima$
.7 Descripcin significativa: en este punto se contemplan aspectos vinculados
al entorno m&s cercano al persona#e: miradas, !&bitos, gestos, formas de
vestir, comportamiento y modos de interaccin: detalles simblicos "ue
permitan ilustrar el marco de cada escena$
2dem&s de las estrategias introducidas por 1olfe, pueden enumerarse otros
recursos "ue fueron largamente utili6ados dentro del Nuevo Periodismo:
9 Caracterizacin compuesta: esta tcnica propone la utili6acin de un
persona#e ficticio como prototipo de una serie de persona#es reales$ :ue un
recurso severamente criticado por diluir e+plcitamente la lnea entre
periodismo y ficcin, sin embargo, !a sido fructfero en ciertos traba#os donde
se pretenda preservar la identidad de las personas involucradas$
9 Nuevo lenguaje periodstico: este recurso !ace uso de los dotes de cada
periodista, "uienes usan su propio lengua#e para dar un tinte personalista a sus
artculos$ 2lgunos autores prefieren adoptar la forma de !ablar de los
protagonistas$
9 Metaperiodismo: esta es una tendencia "ue se e+ige a si misma dar pautas
de su propia elaboracin, con el ob#etivo de demostrar la veracidad de sus
artculos, describiendo detalladamente los procesos de la investigacin$
9 Imgenes: la fuer6a de la imagen es utili6ada para lograr un mayor
acercamiento emocional al lector$ Las im&genes no se limitan a ser fotografas
indiciales tambin se utili6an repeticiones de palabras, ilustraciones y
caricaturas, con el ob#etivo de lograr un impacto visual, apelando al mundo
sensorial del lector$
Podemos nombrar otros recursos utili6ados por esta corriente, tales como la
convencin dram&tica, "ue tiene como ob#etivo narrar los !ec!os en la forma
en "ue !aban sucedido los retratos y semblan6as, "ue incluan el perfil
psicolgico y biogr&fico de los actores, y por ;ltimo, el estilo indirecto libre,
donde el autor se introduce en el persona#e y !abla a travs de l, e+presando
la fluctuacin de un enunciador entre un punto de vista e+terior y la adopcin
del punto de vista del persona#e$
El sello de autor
El Nuevo Periodismo resalta el protagonismo de sus artfices$ Proclama su
presencia en las calles, bien cerca, y en lo posible, dentro del acontecimiento$
No slo importa el !aber estado all, lo imprescindible es a"uello "ue el
periodista puede aportar con su propia visin del mundo$ .esde esta corriente
se reivindica a la sub#etividad como va para llegar a la verdad de los !ec!os,
partiendo de la premisa de "ue no !ay una sola realidad, sino tantas realidades
como testigos, por lo tanto, es importante saber de "uin la percibimos y cmo
el autor las vivi$
Diferentes estilos, la misma base
Los relatos de no ficcin tienen la particularidad de basarse en materiales e
investigaciones periodsticas, cual"uiera sea su registro$ <stos materiales
deben ser respetados$ %in embargo, en el modo de disponer de dic!o material
y su narracin pueden producirse transformaciones, por lo tanto, no se
muestran como una repeticin de lo real, sino "ue constituyen otra realidad
regida por leyes propias$ .e esta manera, se narran sucesos reales, aplicando
tcnicas de la ficcin$ Esta narrativa da lugar a un #uego ambiguo de lecturas:
los relatos de no ficcin pueden leerse como te+tos periodsticos y como
literarios$
2simismo, los te+tos no ficcionales tienen como rasgo fundamental la
b;s"ueda de la verdad de los !ec!os$ La verdad "ue muestran es la verdad del
autor, de a"u la importancia de la relacin entre verdad y su#eto$
Esta corriente rec!a6a el concepto de verosimilitud como ,ilusin de realidad-,
como intento de !acer creer "ue el te+to es un refle#o fiel de lo real$
Polmicas sobre el nero
%i anali6amos las caractersticas de la no ficcin dentro de los lmites "ue nos
ofrece el concepto de gnero, el cual nos provee un con#unto de normas para
ordenar y clasificar a los te+tos, nos situamos en una tensin constante, puesto
"ue este tipo de relato no slo irrumpe sobre ciertos preceptos cl&sicos del
periodismo, sino "ue tambin cuestiona muc!os postulados de la literatura$
5istricamente, la novela est& asociada a la ficcin, es decir, a la narracin de
!ec!os imaginarios$ En igual medida, la tradicin periodstica !a logrado
imponer una estructura para la redaccin de noticias, prescindiendo de
recursos estilsticos vinculados a la literatura$
.e todos modos, los mecanismos para narrar !ec!os reales como ficticios son
similares$ Utili6amos los mismos recursos tanto cuando inventamos una !istoria
como cuando damos cuenta de un !ec!o vivido: en ambas situaciones
reali6amos una construccin de la realidad, a travs del lengua#e$
/odas estas cuestiones parecen de#ar de lado "ue tanto la noticia como la
novela tienen un origen com;n como discurso: la noticia es una narrativa
natural "ue remite a acciones de personas y es presentada por un narrador
como un suceso verdadero, vinculado a un mundo "ue resulta cercano a los
interlocutores$ Por cuestiones pragm&ticas, las noticia es un reordenamiento de
una narrativa natural, por"ue responde a un acto de !abla global =informar9 y
estratgicamente utili6a un orden diferente, destacando el !ec!o noticiable por
sobre la !istoria del suceso$
2na 4ara 2mar %&nc!e6, en su libro ,El (elato de los !ec!os-, e+presa las
distintas vertientes de las discusiones en torno a la no ficcin como gnero$ La
autora sugiere !ablar de un discurso narrativo no ficcional, trmino "ue evita
las limitaciones de toda clasificacin e incluye a diversas clases de te+tos
cercanos tanto al periodismo como a la ficcin, siempre y cuando sean
transformados narrativamente$
%&nc!e6 afirma tambin "ue el gnero de no ficcin ,se #uega en el cruce de
dos imposibilidades: la de mostrarse como una ficcin, puesto "ue los !ec!os
ocurrieron y el lector lo sabe y, por otra parte, la imposibilidad de mostrarse
como un espe#o fiel de esos !ec!os$ .esde esta perspectiva, lo real no puede
describirse ,tal cual es- por"ue el lengua#e reali6a su propia construccin,
imponiendo sus leyes: de alg;n modo recorta, organi6a y ficcionali6a$-
!os "rinci"ales e#"onentes
Los narradores norteamericanos 0apote y 1olfe son sealados como los
iniciadores del gnero novela de no9ficcin$ %in embargo, oc!o aos antes de
"ue 0apote escribiera ,2 sangre fra- >?@AB7, (odolfo 1als! !aba publicado
,3peracin 4asacre- >?@BC7$ :ue $als% "uien pens en un cambio radical de
las formas, en un nuevo modo de producir, construir y leer la literatura$
,3peracin 4asacre- es el resultado de una ardua investigacin periodstica
"ue (odolfo 1als! reali6 #unto a Enri"ueta 4ui6$ La obra apareci en
8uenos 2ires en ?@BC y es un claro e#emplo de novela de no9ficcin$ El @ de
#unio de ?@BA los generales /anco y *alle se sublevaron contra el gobierno de
facto de 2ramburu "ue !aba destituido a Pern en ?@BB$ El levantamiento fue
reprimido brutal e ilegalmente$ En los basurales de 'os Len %u&re6, un grupo
de civiles fueron masacrados incluso antes de "ue fuera dictada la ley marcial$
1als! escuc!a la frase ,!ay un fusilado "ue vive- y decide contactarse con l:
,Livraga me cuenta su !istoria increble la creo en el acto$ 2s nace a"uella
investigacin, este libro-, e+pone 1als! en el prlogo de ,3peracin 4asacre-$
2"u est& presente una de las caractersticas de la no9ficcin: la b;s"ueda de
la verdad de los !ec!os$
3peracin 4asacre se divide en tres captulos: ,Las personas-, ,Los !ec!os- y
,La evidencia-$ En cada uno de ellos se produce la fusin propia entre
periodismo y literatura$ En ,Las personas- se pueden vislumbrar rasgos m&s
tpicamente literarios$ 1als! enumera a cada uno de los miembros de la
masacre de 'os Len %u&re6 es una descripcin significativa de sus
cualidades fsicas, sus ocupaciones, sus rasgos caractersticos, cmo se
vinculaban a los !ec!os, si saban lo "ue estaba por ocurrir o no$
2l referirse a 'uan 0arlos Livraga, 1als! relata: ,:laco, de estatura mediana,
tiene rasgos regulares, o#os pardos9verdosos, cabello castao, bigote, le faltan
unos das para cumplir veinticuatro aos$ /iene un temperamento refle+ivo y
!asta calculador$ Pensar& muc!o las cosas y no dir& nada "ue no le
convenga-$ El lengua#e utili6ado por el autor es tan preciso "ue !asta se puede
reconstruir cu&les fueron los ;ltimos di&logos con sus familiares y amigos$
En ,Los !ec!os- y ,La evidencia-, el escritor presenta cuestiones m&s f&cticas
como los !orarios de los comunicados "ue se oyen en la radio y de las
detenciones la locali6acin geogr&fica de cada una de la casas de los
persona#es la ruta "ue lleva al basural, los telegramas, el e+pediente de 'uan
0arlos Livraga$ %e podra afirmar "ue a"u est& m&s presente el periodismo por
la precisin de los datos brindados$
,2 las D$EF en punto, (adio del Estado interrumpe la m;sica y anuncia "ue se
va a dar lectura a un comunicado de la %ecretara de Prensa de la Presidencia
de la Nacin$ 2rtculo ?G 9 .ecl&rese la vigencia de la ley marcial en todo el
territorio de la Nacin-$ ,El decreto de la ley marcial se !a vuelto a propalar a
las D$HB, D$BD, ?$?B, ?$EB-$ ,La detencin de esos !ombres se produ#o a las FE
!oras del @ de #unio, es decir una !ora y media antes de promulgarse la ley
marcial-$
La politi6acin especfica de estos relatos es el resultado de un traba#o "ue se
e#erce sobre un material testimonial y genera una de las diferencias m&s
importantes con el periodismo y el discurso !istrico$ 4ientras "ue stos se
pretenden ,ob#etivos-, distanciados y tratan de borrar toda marca de la posicin
del su#eto, la no9ficcin nunca oculta "ue, m&s all& de la toma de partido
e+plcita en algunos casos, el monta#e y la seleccin de los testimonios, la
narrativi6acin a "ue son sometidos sealan ya el abandono de todo intento de
neutralidad$
El discurso no9ficcional e+ige una lectura "ue ponga el acento simult&neamente
en su condicin de relato y de testimonio periodstico$ 0ada una de las partes
de ,3peracin 4asacre- confirma esta caracterstica del gnero$
La novela ,2 sangre fra- de &ruman 'a"ote es la "ue inici el movimiento del
Nuevo Periodismo en Estados Unidos$ Este libro es sin duda uno de los
me#ores e#emplos del gnero, es una !istoria din&mica y atrapante "ue cuenta
el asesinato de una familia de )ansas perpetrado por dos convictos en libertad
condicional$
El ?B de noviembre de ?@B@, en un pueblito de )ansas, los cuatro miembros de
la familia 0lutter fueron salva#emente asesinados en su casa$ Los crmenes
eran, aparentemente, inmotivados, y no se encontraron claves "ue permitieran
identificar a los asesinos$ %eis aos m&s tarde, .icI 5icIocI y Perry %mit!
fueron declarados culpables y condenados a muerte$
/ruman 0apote vio el potencial narrativo del caso, y tras aos de intensa
documentacin, logr reunir un corpus de datos al "ue dio forma y volumen$ En
su investigacin, sigue paso a paso la vida del pe"ueo pueblo, esbo6a
retratos de las vctimas de una muerte espantosa e insospec!ada, acompaa a
la polica en las pes"uisas "ue condu#eron al esclarecimiento del caso, y, sobre
todo, se concentra en los dos criminales !asta construir dos persona#es
perfectamente perfilados, a los "ue el lector llegar& a conocer ntimamente$
5aciendo uso de la categora metaperiodismo, 0apote e+pone los detalles de
los procedimientos llevados a cabo en la investigacin$ ,/odos los materiales
de este libro "ue no derivan de mis propias observaciones !an sido tomados de
arc!ivos oficiales o son resultado de entrevistas con personas directamente
afectadas entrevistas "ue con muc!a frecuencia, abarcaron un perodo
considerable de tiempo-, e+presa en el prlogo del libro$
En ,4;sica para camaleones- el autor da a conocer las in"uietudes "ue lo
movili6aron a la b;s"ueda de nuevas formas de escritura: ,.esde !aca
muc!os aos, me senta atrado !acia el periodismo como una forma de arte
en s mismo, por dos ra6ones: primero, por"ue me pareca "ue nada
verdaderamente innovador se !aba producido en la prosa, o en la literatura en
general, desde la dcada de ?@FD, y segundo por"ue el periodismo como arte
era casi terreno virgen, por la sencilla ra6n de "ue muy pocos escritores se
dedicaban al periodismo y, cuando lo !acan, escriban ensayos de via#e o
autobiografas-$
%u ob#etivo era escribir una novela periodstica "ue tuviera la verosimilitud de
los !ec!os reales$ 0apote afirma "ue, desde el punto de vista tcnico, la mayor
dificultad "ue encontr al escribir 2 sangre fra fue no participar$ ,Jo senta "ue
era esencial, para el tono aparente ob#etivo del libro, "ue el autor permaneciera
ausente$ En realidad, en todos mis reporta#es, siempre intent mantenerme lo
m&s invisible "ue fuera posible-, comenta el autor$
2 partir de ,2 sangre fra- los integrantes del mundo literario empe6aron a
!ablar de la no ficcin como una forma literaria seria, el propio 0apote
previndolo no calific su obra como periodstica sino "ue afirm "ue !aba
inventado un nuevo gnero literario$
&om $olfe es otro de los referentes del Nuevo Periodismo$ %u obra /!e
Electric )ool92id 2cid /est =traducida al espaol como ,Ponc!e de &cido
lisrgico-9 fue considerada #unto con ,2 sangre fra- como una nueva
orientacin tanto para el periodismo de la poca como para la literatura$ El libro
narra la !istoria del novelista )en )esey y un grupo de consumidores de L%.,
"uienes en ?@AH remodelan un transporte escolar, le instalan un comple#o
e"uipo electrnico, y salen de gira !acia Nueva JorI para luego volver a
0alifornia$ )esey, en medio del via#e, tuvo "ue !uir a 4+ico a causa de unos
cargos por tenencia de drogas, donde fue arrestado, y finalmente puesto en
libertad unos meses despus$ /oda la aventura fue filmada minuciosamente a
lo largo del trayecto, !ec!o verdaderamente oportuno para 1olfe, "uien tuvo la
oportunidad de conocer a )esey en a"uella poca$ 1olfe se empe en
transmitir todos estos acontecimientos de la forma m&s inmediata y vital
posible, desde el punto de vista de los protagonistas, correspondindose con
las cintas grabadas$ Este relato se muestra imaginativo, psicodlico, velo6 y
crtico, y resulta imposible pasarlo por alto$
2os m&s tarde, con un estilo m&s cercano a la novela social, public /!e
(ig!t %tuff >?@C@7, un relato sobre los pilotos de pruebas espaciales y la
mitologa social creada en torno a ellos, obra "ue posteriormente sera llevada
al cine$
0omo otros escritores de este periodismo innovador, 1olfe aspira a un
principio organi6ativo "ue su#ete la informacin sin "ue sta pierda dinamismo y
"ue aporte unidad narrativa al te+to$
Norman (ailer, muy conocido por sus novelas de ficcin, es otro de los
escritores vinculados con esta corriente$ %us dos libros de no ficcin novelada
"ue m&s representativas resultan son ,Los E#rcitos de la Noc!e: 5istoria como
una Novela, la Novela como 5istoria- >/!e 2rmies of t!e Nig!t: 5istory as a
Novel, /!e Novel as 5istory7 y ,La cancin del verdugo- >/!e E+ecutionerKs
%ong7, fueron premiadas y reconocidas mundialmente$ La primera relata la
marc!a !acia el Pent&gono de un colectivo en contra de la guerra de *ietnam$
/iene como principio organi6ativo una parodia !acia lo pico en donde un
supuesto !roe descalifica l mismo su propia !a6aa$ 5aciendo alusin al
subttulo, el te+to !ace referencia a la relacin entre lo novelado y lo
periodstico, partiendo de la premisa de "ue si el periodismo puede ser
autntico y sub#etivo al mismo tiempo, la !istoria tambin$
La segunda de estas obras tiene como protagonista a Lary Lilmore,
condenado a muerte por asesinato$ Esta !istoria se presenta a travs de una
multiplicidad de voces, "ue se muestra a partir de la conciencia de las personas
implicadas, entrevistas, documentos y cartas$ El foco del relato es el romance
entre el condenado y su novia$
)unter &%om"son, otro importante referente, no slo se vio influenciado por la
contracultura norteamericana, sino "ue trat de inmiscuirse dentro de las
distintas manifestaciones sociales de la poca$
0omo redactor #efe de la seccin nacional de la prestigiosa revista M(olling
%toneM entre ?@A@ y ?@CH, registr los vaivenes polticos en la era del rocI
>cubri las marc!as contra *ietnam y la campaa de Ni+on del NCF7 e+plor
con sorna la tradicin y ec! lu6 sobre la violencia en medio del pacifismo
>infiltr&ndose en una banda de moto"ueros pesados en ?@AC7$ /odo, con una
vo6 y un estilo "ue metieron el periodismo en la !istoria de la literatura$
.e uno de los reporta#es reali6ados acerca de la campaa presidencial de ?@CF
nace su novela m&s celebrada: M4iedo y asco en Las *egasM$ En sus p&ginas
el periodista, &lter ego del autor en todas sus novelas, se lan6a con su
descapotable a la con"uista de Las *egas$ Las drogas m&s variadas suceden
al alco!ol en alternancia constante a lo largo de todo el recorrido$
El relato se presenta como un verdadero traba#o de campo, "ue narra los
peligrosos enfrentamientos con los empleados de casinos, camareros y policas
especiali6ados en narcticos, y refle#a un !umor &cido y un clima de terror muy
infrecuentes$ /!ompson define a su libro como ,la verdadera !istoria de un
!ombre "ue pas una temporada en el infierno$$$ J vivi para contarlo-$
*rentinos en el cruce del "eriodismo y la literatura
2dem&s de (odolfo 1als!, uno de los pioneros de la novela de no ficcin, se
puede vislumbrar a +oberto *rtl como uno de los precursores en ,burlar- los
es"uemas del periodismo cl&sico$ %us ,2guafuertes-, publicadas durante m&s
de una dcada en el diario ,El 4undo-, a;n !oy resultan inclasificables en
cual"uier gnero convencional$
2rlt era un intelectual preocupado por el uso del lengua#e popular en la
literatura$ 0onsideraba "ue este es el verdadero idioma de los pueblos$ Por eso
en sus aguafuertes utili6a un lengua#e colo"uial, el mismo "ue usan sus
lectores$ <ste era peculiar, y registraba otras miradas no tenidas en cuenta por
la cultura oficial$ El con#unto de actitudes, costumbres, creencias y persona#es
populares le aportaron material para la construccin de un lengua#e, constituido
de formas descriptivas y narrativas, "ue combinan el periodismo y la literatura,
por sus discursos y dispositivos retricos$ Por ello, son te+tos difciles de
clasificar desde el punto de vista de los gneros$
0omo cronista, 2rlt es una especie de intrprete partcipe de los !ec!os$ Las
2guafuertes se enuncian desde una perspectiva en la cual 2rlt transita y eval;a
permanentemente desde una mirada crtica, desacrali6ando los valores y
convenciones de la cultura oficial$
En las 2guafuertes e+iste un alto grado de sub#etividad "ue se sostiene con el
uso de la primera persona singular$ %us interpretaciones son formas de leer la
ciudad desde otros puntos de vista, sus escritos representan una recorrida
urbana por los rincones m&s recnditos, develando situaciones, persona#es y
costumbres "ue !acen a la esencia de la ciudad$
3tro argentinos "ue incursionaron en el cruce del periodismo y la literatura
fueron /om&s Eloy 4artne6, 3svaldo %oriano y, en sus comien6os, 4iguel
8onasso$ Estos autores !an e+perimentado ambas profesiones, y esta
con#uncin !a enri"uecido los campos literarios y periodsticos$
!a no ficcin %oy
En la actualidad podemos mencionar las crnicas y los ,apuntes del frente-
escritos por el periodista Lustavo %ierra como e#emplo del discurso no
ficcional$ %ierra traba#a para la seccin ,El 4undo- del diario 0larn y fue el
;nico periodista argentino "ue cubri la guerra de OraI$
En sus te+tos se puede ver cmo en la actividad de un periodista se cuela
inevitablemente la literatura, %ierra se sirve de recursos literarios para dar una
imagen lo m&s cercana posible a la realidad, para enri"uecer los datos
ob#etivos$ ,/res edificios convertidos de gris cemento en ro#o fuego en menos
de un minuto$ Los colegas con m&s e+periencia y varias guerras en sus
!ombros decan "ue nunca !aban visto algo similar-$
El mtodo de %ierra es la combinacin de datos ob#etivos con interpretaciones
sub#etivas para dar espacio a la elucidacin y la refle+in$ ,4il "uinientas
bombas, una verdadera pesadilla-$ Pero no es slo l "uien reali6a esas
interpretaciones, sino "ue tambin incluye en sus crnicas y ,apuntes del
frente- los testimonios de las personas "ue estuvieron all y vivieron los !ec!os
en carne propia$ ,Los periodistas tienen "ue saber "ue fue una masacre-, dice
con vo6 firme 5asam$ ,4ataron e !irieron a civiles sin ning;n motivo$ 2c& no
!ay militares ni cuarteles$ *inieron a matar mu#eres y c!icos inocentes$
Preg;ntele a 8us! por "u !i6o esto-$
%i bien a"u no !ablamos de una novela, las crnicas de %ierra no de#an de ser
atrapantes y conmovedoras como los te+tos de 0apote y de 1als!, por"ue nos
muestran algo "ue verdaderamente ocurri, pero la manera de traernos esos
!ec!os es a travs de tcnicas literarias$ 2l igual "ue los autores de no9ficcin,
%ierra es un periodista "ue se convierte en actor social "ue participa de los
!ec!os "ue narra y esto se evidencia en la presencia de un yo enunciador en
sus te+tos$
,Escribo la nota m&s triste de mi vida$ 2cabo de ver morir al gallego 0ouso$ El
c&mara de /elecinco de 4adrid$ Luc! !asta el final$ %ali de tres paros
respiratorios$ Pero al final se fue$ %e fue con el ucraniano /aras ProtsyuI y el
#ordano /areI 2yub$ Los tres murieron ayer cubriendo la guerra m&s sangrienta
para los periodistas en toda la !istoria$ 5ubo adem&s tres colegas !eridos$ En
veinte das de conflicto, cayeron once reporteros-$
En s,ntesis, el Nuevo Periodismo imprimi un sello personal al periodismo
convencional, ubicando al periodista como un actor privilegiado en el escenario
social, como narrador comprometido "ue no se limita a narrar sucesos sino "ue
aporta su visin del mundo$
El periodismo como actividad multidisciplinar tiene influencias provenientes de
distintos &mbitos del saber, con la literatura comparte la lengua, los recursos
retricos y la obligacin de adaptarse a las necesidades de sus lectores$
0omo dice (oland 8art!es: ,El escritor es un sacerdote asalariado, es el
guardi&n, mitad respetable, mitad irrisorio del santuario de la gran Palabra,
especie de bien nacional, mercanca sagrada producida, enseada, consumida
y e+portada en el marco de una economa sublime de los valoresM$
El denominado Nuevo Periodismo consigui informar sub#etivamente los
!ec!os reales, los periodistas coincidieron en un abierto rec!a6o a las tcnicas,
rutinas y formas dominantes de la prensa escrita tradicional, reconstruyendo
espacios donde el "uin, es tan importante como el "u$
-iblioraf,a
9 2mar %&nc!e6, 2na 4ara$ ,El gnero no ficcin: un campo problem&tico-, en
El relato de los !ec!os$ (odolfo 1als!: testimonio y escritura, 8eatri6 *iterbo
Editora, (osario, 2rgentina$ ?@@F
9 8art!es (: Ensayos crticos$ 8arcelona, %ei+ 8arral, ?@AC$ P&g: ?CC
9 0apote, /ruman$ 2 %angre :ra$ Editorial %ol @D, 8arcelona, Espaa$ FDDD
9 :ern&nde6 0!apou, 4aricarmen$ ,Las letras del Nuevo Periodismo$ Una
corriente "ue abreva la literatura como una actitud innovadora-$ En (evista
me+icana de 0omunicacin$ 5ttp:PPQQQ$me+icanadecomunicacion$com$m+
9 1als!, (odolfo$ 3peracin 4asacre$ Editorial %ol @D, 8arcelona, Espaa$
FDD?