Pequeno Glossrio de Msica

A
Abertura- Em princpio, pea musical
destinada a anteceder uma pera, uma
sute ou uma sinfonia. A partir do sculo
XIX ganhou personalidade de pea de
concerto independente.
Adagietto- Andamento musical menos
lento e severo que o adgio.
Adgio- Palavra italiana que indica um
andamento musical vagaroso. Para
determinar precisamente o andamento de
seus adgios,alguns compositores untam,
a essa, outras nomenclaturas !
Adgio assai- muito lento.
Adgio di molto- e"tremamente lento.
Adgio sostenuto- #$lento sustentado$%
sempre lento.
Allegretto- &ermo em italiano que indica
andamento musical mais lento que o
allegro.
Allegro- Palavra italiana que indica
andamento r'pido. (s compositores
acrescentam)lhe outras indica*es, como !
Allegro assai- muito r'pido.
Allegro con brio- +'pido, com ,rilho.
Allegro con fuoco- +'pido, com ardor.
Molto Allegro -o mesmo que allegro
assai.
Allegro giusto- +'pido e preciso.
Allegro Gracioso- +'pido, mais gracioso,
delicado.
Allegro moderato, ma risoluto-
moderadamente r'pido, mas com
resolu-o.
Andamento- .rau de lentid-o ou de
celeridade do trecho musical, indicado
por nomenclaturas tradicionais, em lngua
italiana.
Andante- &ermo italiano que indica
andamento n-o muito lento, fluente e
moderado. (s compositores acrescem)no
de outras e"press*es, para melhor
caracteri/ar sua inten-o !
Andante catabile- moderado e cantante.
Andante maestoso- moderado, porm
com maestade.
Andante ma no tropo- moderado, mas n-o
em demasia.
Andantino- modernamente, utili/ado no
sentido de menos lento que o andante
ria- (riginalmente,can-o para solista
utili/ada em oratrios e peras.(s
italianos desenvolveram v'rios tipos de
'rias, agregando)lhes defini*es
especficas, como, ria buffa, ria
cantabile, ria di chiesa, ria fugata,
arietta, etc..
Armadura- 0onunto de acidentes
colocados no incio de uma partitura
musical, ao lado da clave, indicando a
tonalidade a que pertence a o,ra.
Atonalismo- &cnica de composi-o
caracteri/ada por um centro tonal
harm1nico, pela elimina-o da harmonia
tradicional, ,em como dos conceitos de
consonncia e dissonncia . A estrutura
tonal foi sendo progressivamente
a,andonada no sculo XIX pelo
cromatismo de 2agner, 3trauss e 4ahler.
5o sculo XX, 3choen,erg levou o
cromatismo 6s suas 7ltimas
consequ8ncias, o que redundou na
a,oli-o da tonalidade e na cria-o do
atonalismo, inaugurando, assim, uma
nova fase da m7sica ocidental.
B
Baixo contnuo- #ou contnuo%) termo
usado na m7sica europia dos sculos
X9I a X9III para designar o ,ai"o que
n-o se interrompia durante uma e"ecu-o,
mesmo que as outras vo/es tivessem
pausa. Em geral, era e"ecutado por uma
viola, cravo. rg-o , fagote ou ala7de.
Barcarola- 0an-o de ,arqueiros, cuo
nome deriva de barcaruoli vene/ianas.
Pea musical tranq:ila, muito meldica,
de ritmo tern'rio.
Bel canto- Estilo de canto prprio da
pera italiana do sculo XIX. 0aracteri/a)
se pela ornamenta-o e"cessiva da
melodia pelo cantor, a fim de aumentar o
conte7do emocional e e"i,ir tcnica e
versatilidade.
Bemol- Acidente utili/ado para a,ai"ar a
altura da nota em meio tom. Aparece ao
lado da nota ou na armadura da clave.
Bequadro- Acidente utili/ado para anular
o efeito de um sustenido ou de um ,emol,
recondu/indo a nota a seu estado natural.
Bourre- Antiga dana francesa, de
andamento vivo e r'pido.
C
Cadncia- #do latim
cadere,cair.);rmula meldica ou
harm1nica no fim de um perodo, de uma
frase ou de uma composi-o, que produ/
a sensa-o de repouso moment<neo e
final. &am,m define a ocasi-o em que,
no fim de um trecho musical, o solista
improvisa so,re temas apresentados
antes, e"i,indo sua virtuosidade.
Cmara! Msica de- 0omposi-o
musical escrita para um pequeno grupo de
instrumentos ou vo/es. Em suas origens,
era composta por um m7sico da casa para
seu patr-o, sendo e"ecutada em pequenas
salas. As com,ina*es instrumentais
variam, em,ora raramente e"cedam um
total de quin/e instrumentos. 3ua forma
mais caracterstica o quarteto de cordas,
desenvolvido so,retudo por =a>dn e
4o/art e que atingiu novas dimens*es
com ?eethoven e os rom<nticos .
Cantabile- 5omenclatura em
italiano#@cant'vel% empregada em trechos
musicais de andamento lento e melodia
f'cil. ( termo, em geral, usado na
com,ina-o andante cantabile.
Cantata- Em suas origens, pea musical
que devia ser cantada #do italiano
cantare%, em oposi-o 6 tocata, para ser
tocada. Primitivamente composta para
compositor solista e acompanhamento
instrumental, depois do sculo X9II
foram)lhe acrescentados coral e orquestra,
tendo sido nesta forma que chegou ao
tempo de A.3. ?ach, autor de BBC peas
desse g8nero.
Concerto- ;orma musical escrita,
geralmente, para um instrumento solista e
uma orquestra de tamanho variado. (
termo ' aparece no sculo X9I, mas s
no incio do sculo X9III, com os
compositores ,arrocos, que o concerto
adquiriu sua estrutura tripartida, isto ,
em tr8s movimentos) um dos quais em
forma sonata. A partir da o g8nero
evoluiu muito, tendo 4o/art e ?eethoven
introdu/ido algumas significativas
modifica*es estruturais.
Concerto Grosso- .8nero precursor do
concerto. 0aracteri/a)se pela oposi-o de
duas massas sonoras ! o concertino e o
tutti, tam,m conhecido como ripieno.
Consonncia e "issonncia- 0onceitos
fundamentais para harmonia ocidental.
3-o usados para indicar respectivamente,
os efeitos agrad'vel e desagrad'vel
causados ao ouvido humano por
determinados intervalos. 4as
importante lem,rar que as no*es de
Dagrad'velE e Ddesagrad'velE est-o muito
relacionadas com o dado cultural, ' que o
nosso sistema tonal acusticamente
DdesafinadoE pelo temperamento#ver
temperado, Sistema%. A conson<ncia
sugere repouso, enquanto que a
disson<ncia sugere movimento, na
medida em que, na harmonia tradicional,
o intervalo dissonante necessita de
resolver)se em uma conson<ncia. A
classifica-o su,etiva ca,endo ao
ouvido humano determinar se um
intervalo consonante ou dissonante.
Para m7sica de vanguarda do sculo XX
ine"iste esta oposi-o
Contra#onto- #do latim contra punctus%
Arte de com,inar duas ou mais melodias
que se desenvolvem, ao mesmo tempo,
nas diversas partes ou vo/es da partitura.
Courante- #Fo franc8s courir, correr.%
Fana francesa que surgiu no sculo X9I
e que, mais tarde, fe/ parte da sute
,arroca.
Cromatismo- &cnica de composi-o
que tem como ,ase a utili/a-o de todos
os semitons da escala crom'tica. ;oi
amplamente cultivada no sculo XIX,
so,retudo por +ichard 2agner. (
cromatismo serviu de ponto de partida
para o desenvolvimento da m7sica atonal.
#9er atonalismo%
"
"i$ertimento- E"press-o derivada do
franc8s, divertissement. .8nero musical
onde se agrupam v'rias peas
instrumentais, 6 maneira da sute.
"ominante- ( quinto grau da escala
diat1nica, assim denominado por ser,
depois da t1nica, a segunda nota mais
essencial da melodia. Ao contr'rio da
t1nica que representa repouso, a
dominante tem um car'ter din<mico, de
tens-o e movimento, que na harmonia
tradicional necessita resolver)se na t1nica.
"rama %rico- E"press-o que alguns
compositores aplicam a suas o,ras, em
lugar do termo pera.
&
&orte- termo em italiano utili/ado pelos
compositores a partir do sculo X9III,
para indicar maior intensidade do som.
Em geral, empregam)se as a,reviaturas ;
#forte%, ;; ou ;;; #fortssimo%, ou, ainda,
4; #meo forte! meioforte%.
&rase- Parte de uma linha meldica que
forma um todo, tanto do ponto de vista
meldico como harm1nico. &em dura-o
indeterminada, em,ora, no perodo
cl'ssico, geralmente ocupasse quatro
compassos.
&uga- ;orma musical polif1nica, na qual
duas ou mais vo/es se com,inam no
desenvolvimento de um tema conciso e
de tonalidade claramente definida.
0onsiderada a mais ela,orada
composi-o em contraponto, as vo/es
apresentam o tema em constante
superposi-o e persegui-o. 0omp*e)se
de tr8s se*es ! e"posi#$o, epis%dio e
stretto. 3urgiu na It'lia quinhentista,
atingindo seu apogeu com ?ach, que, em
sua Arte da ;uga, fi"ou os princpios do
g8nero.
&ugueta- Pequena fuga.
G
Ga$ota- #Fo franc8s, gavotte .% Antiga
dana francesa do ritmo ,in'rio #BGB%,
origin'ria do pas de .ap, cuos
ha,itantes eram chamados de
gavots.&ornou)se popular na corte de
Hus XI9 e m,antev8 sua supremacia
so,re outros g8neros at o advento da
+evolu-o ;rancesa.
Giga- Fana ligeira de origem inglesa
muito popular na Irlanda desde o sculo
X9I. I tam,m o nome de uma dana
italiana de compasso ,in'rio, em voga
nos sculos X9II e X9III, que costumava
encerrar a sute ou o concerto de c<mara.
Introdu/ida na ;rana, populari/ou)se e
difundiu)se por outros pases da Europa,
sendo utili/ada por compositores como
?ach e =andel.
'
'armonia- Arte de com,inar sons
simult<neos, tendo como ,ase a
tonalidade e como princpio gerador a
estrutura do acorde, vista como entidade
glo,al e n-o como uma simples
superposi-o de intervalos. A harmonia
di/ respeito n-o s 6 o,ten-o dos
acordes, mas tam,m 6s leis #vari'veis
segundo a poca% que regem seu
encadeamento. Em termos visuais, op*e)
se 6 melodia #desenvolvimento linear de
sons no espao e tempo% e respeita o
aspecto espacial vertical do acorde, como
resultado da e"ecu-o simult<nea de sons.
As regras e padr*es de harmonia,
desenvolvidos nos quatrocentos anos
precedentes, foram, em grande parte,
colocados em "eque por diversos
compositores do sculo XX.
(
(ntrodu)*o- Em m7sica sinf1nica, trecho
musical de uma composi-o maior, '
maneira de apresenta-o. Em pera tem o
mesmo significado de prel7dio ou
a,ertura.
(n$en)*o- Pea musical em estilo
contrapontstico, a duas ou tr8s vo/es. ;oi
ricamente e"plorada por ?ach.
%
%arguetto- Palavra em italiano que
indica andamento vagaroso, menos lento
que o largo,em,ora t-o grave e solene
quanto este.
%argo- &ermo em italiano que indica um
movimento musical vagaroso. Feve
ostentar grave e solene dignidade.
%ento- &ermo em italiano que indica
movimento musical vagaroso, entre o
largo e o adgio.
%ento Assai- E"press-o em italiano que
indica andamento mais vagaroso que o
lento.
M
Madrigal- .8nero musical, com ,ase em
te"to potico, escrito para uma ou mais
vo/es. Fe car'ter n-o religioso, remonta o
sculo XII, mas seu apogeu se deu)se
entre os sculos X9 e X9I, em pleno
perodo de polifonia, quando houve
madrigais destinados a at cinq:enta
vo/es distintas.
Maestoso- Palavra italiana #@ maestoso%
associada 6s indica*es de andamento,
sugerindo ao intrprete que imprima um
car'ter grandioso ' e"ecu-o.
Magni+icat- Jma das can*es
evanglicas da Igrea 0atlica +omana.
0omo g8nero musical remonta ao sculo
X9, tendo o sentido de $0anto da
9irgem$, entoado nas vsperas aps os
salmos.
Mesto- E"press-o italiana que indica um
andamento musical triste ou aflito.
Minueto- Antiga dana francesa em
compasso KGL, caracteri/ada pela
delicade/a de movimentos. Introdu/ida na
corte de Hus XI9 por volta de MNCO,
difundiu)se rapidamente por toda a
Europa. =a>dn e 4o/art incluram essa
forma na maioria de suas sonatas e
sinfonias.
Moderato- Palavra italiana para indicar
um andamento moderado, intermedi'rio
entre o andante e o allegro.
;req:entemente vem associada ao termo
allegro, atenuando)lhe o valor.
Monodia- # Fo grego monos, umP ode,
canto.% Pea musical para uma s vo/.
Mo$imento- Em m7sica a "press-o se
refere a cada uma das partes destacadas
em uma composi-o instrumental.
,
,oturno- 0omposi-o musical de car'ter
tranq:ilo e meditativo, cuo
desenvolvimento se deve ao ingl8s Aohn
;ield. ( g8nero atingiu sua e"press-o
m'"ima com 0hopin e ;aur.
-
-ita$a- Intervalo de sete graus, oitava
nota da escala diat1nica. Fe conson<ncia
perfeita, anota superior da oitava possui
e"atamente o do,ro de n7mero de
vi,ra*es da inferior, confundindo)se,
portanto, facilmente com o unssono.
-#us- &ermo em latim que significa
$o,ra$. I usado na classifica-o de o,ras
musicais. Aparece seguido de um n7mero
que designa, por ordem cronolgica de
pu,lica-o, as o,ras de um mesmo autor.
A,reviatura ! &p.
-rnamento- Adi-o de notas que
introdu/ modifica*es na melodia, ritmo
ou harmonia, e que tem por fun-o o
em,ele/amento da o,ra. Pode vir
indicado na partitura ou a critrio do
intrprete. Entre os principais ornamentos
incluem)se a acciacatura, apo'atura,
grupeto, mordente, tr(mulo e trinado.
P
Pauta- 0inco linhas hori/ontais e
paralelas so,re e entre as quais ficam
dispostos os sinais da nota-o musical.
3urgiu no sculo X e seu uso foi
sistemati/ado por .uido FQAre//o no
sculo seguinte. R tam,m chamada de
pentagrama.
Pausa- 3inal gr'fico colocado so,re a
pauta para indicar a aus8ncia ou a
interrup-o do som. 3ua forma varia de
acordo com o valor da figura que
representa
Paix*o- 0antata ou oratrio em que s-o
musicados te"tos dos evangelhos que
descrevem a Pai"-o de 0risto. A partir do
)antoch$o, evoluiu para o drama musical
medieval e para o motete renascentista.
Atingiu sua e"press-o m'"ima em Aohan
3e,astian ?ach.
Partita- &ermo empregado por alguns
compositores dos sculos X9II e X9III
para designar uma sequ8ncia de danas, 6
maneira da sute.
Pa$ana- Antiga dana de car'ter solene e
grave, presumidamente de origem
italiana, de P'dua.
Pentagrama- ver pauta.
Piano- Palavra italiana que serve para
indicar uma e"ecu-o suave, com pouca
intensidade. R geralmente indicada pela
a,reviatura P, e tam,m, PP ou PPP
#pianssimo%.
Poli+onia- # Fo grego pol*s, muitoP
phone, vo/.% E"press-o que, no
+enascimento, se referia ' m7sica vocal.
4ais tarde ingressou nas defini*es da
m7sica instrumental, significando a uni-o
de v'rias melodias) aut1nomas) so, as
regras contrapontsticas.
Polirritimia- Jso simult<neo de ritmos
diferentes numa mesma pea musical.
Em,ora caracterstica da m7sica
contempor<nea, encontram)se e"emplos
cle,res na m7sica ,arroca e mesmo
medieval.
Preldio- Introdu-o de uma o,ra
musical, com o mesmo sentido de
abertura,ou pea independente, de forma
livre.
Prestssimo- 5omenclatura em italiano.
Indica andamento e"tremamente r'pido.
Presto- 5omenclatura em italiano. Indica
andamento apressado.
.
.a#s/dia- 0omposi-o de estrutura
indefinida, reunindo, em geral, v'rios
temas de inspira-o folclrica. ;icaram
famosas as +aps%dias ,-ngaras de His/t
e a +apsod* in .lue, de .ershSin.
.ecital- Apresenta-o p7,lica de um ou
dois intrpretes. (p*e)se ao concerto,
termo utili/ado para apresenta-o de um
grupo de tr8s ou mais. ( termo foi
empregado pela primeira ve/ por His/t
em MTLO.
.ecitati$o- Parte declamaratria de um
pera, oratrio ou cantata.
.icercare- 0omposi-o instrumental, de
forma livre e estilo contrapontstico, que
floresceu nos sculos X9I e X9II.
Assemelha)se ' fantasia e ao capricho.
.ococ/- Estilo que predominou nas artes
visuais do sculo X9III, caracteri/ado
pela ornamenta-o e"cessiva#rique/a de
detalhes%, eleg<ncia e refinamento. 5a
m7sica, o termo empregado apenas por
alguns poucos autores, que apontam
elemsntos do rococ em em o,ras de
0ouperin, &elemann, F. 3carlatti, ?ach,
=a>dn e 4o/art.
.ond/- ;orma musical normalmente
utili/ada para encerrar uma sonatapara
piano.
0
0arabanda- Fana de origem oriental
difundida na Espanha a partir do sculo
X9I. Fe car'ter lento e solene,. ;oi
includa na sute ,arroca.
0c1er2o- Palavra italiana que significa
,rincadeira. .8nero de m7sica
instrumental, de car'ter vivo e alegre,
que, em seus primrdios #incio do sculo
XIX% su,stitui o minueto, nas sinfonias,
sonatas e /uartetos.
0iciliana- Antiga dana
caractersticamente pastoral. ?astante
popular nos sculos X9II e X9III, foi
utili/ada como movimento lento da
sonata ,arroca.
0nco#e- Fistri,ui-o irregular dos sons
nos tempos do compasso. Produ/ uma
sensa-o de uma falha rtmica, porque as
notas principais se desencontram dos
tempos fortes do compasso.
0in+onia- A mais comple"a forma de
m7sica para orquestra, com estrutura
desenvolvida a partir da forma)sonata.
=a>dn e 4o/art deram)lhe sua
conforma-o cl'ssica, com quatro
movimentos! allegro, andante, minueto e
rond. ?eethoven introdu/iu o scher/o
como terceiro movimento e foi o primeiro
a utili/ar a vo/ humana numa sinfonia.
(utros cultores do .8nero foram
3chu,ert, ?rahms, FvraU e 3i,elius, no
sculo XIX, e ProUofiev, 3travinsU> no
sculo XX.
0in+3nica, 47sica) &oda e qualquer
m7sica composta para grande orquestra,
como a sinfonia, o concerto, o poema
sinf1nico etc
0onata- ;orma musical constituda de
trVes se*es! e"posi-o, desenvolvimento
e ree"posi-o. A e"posi-o a parte que
e"p*em os temas) em n7mero de dois)
so,re os quais se ,aseia o movimento. (
primeiro tema geralmente mais conciso
e rtmico que o segundo, que tem car'ter
mais lrico. ( desenvolvimento n-o
possui uma forma pr)fi"adaP livre e
depende e"clusivamente da fantasia do
compositor. Wuanto ' tonalidade
modulante. A reesposi-o apresenta os
mesmos elementos da e"posi-o,
seguindo a mesma ordem de temas. Em
geral termina com uma coda, que pode)
como ocorre freq:entemente em
?etthoven) transformar)se num segundo
desenvolvimento, utili/ando elementos
anteriores. A partir do +omantismo este
esquema rgido foi sendo a,olido. (
termo sonata tam,m designa uma o,ra
musical para um ou dois instrumentos,
composta em v'rios movimentos
diferentes, um dos quais#ou mais de um%
escrito na forma sonata. 4as a forma
sonata tam,m foi utili/ada pelos
compositores em sinfonias e concertos, na
m7sica de c<mara #trios, quartetos e
quintetos, etc% e at mesmo em peras.
0onatina- 3onata em pequenas
propor*es.
0ute- #Fo franc8s sute, seq:8ncia.% Pea
constituda por um conunto de danas,
alternando)se as r'pidas e as lentas. 0omo
g8nero musical, surgiu no sculo X9I.
4odernamente, possui tam,m o sentido
de sele-o orquestral de trechos de uma
pera ou ,ailado.
0ustenido- Acidente musical que eleva a
nota a um meio tom.
4
4ema- E"posi-o de uma idia numa
composi-o musical.
4em#erado! 0istema- 3istema
introdu/ido na pr'tica musical em
princpios do sculo X9III. 0onsiste
numa ligeira altera-o nos intervalos da
escala natural utili/ada pelos gregos, para
produ/ir do/e semitons e"atamente
iguais#temperados%. Esse sistema deu
origem 6 escala temperada)consagrada
por ?ach em seus dois volumes do )ravo
.em0emperado- e permitiu o sistema de
modula-o e da prpria arte musical.
4em#o- R a unidade de dura-o
determinada para dividir simetricamente a
frase musical. I um parte do compasso.
4ocata- Hiteralmente $ pea para ser
tocada$. 5ome mais antigo da m7sica
para instrumento de teclado, distinguindo)
se da sonata #pea para ser e"ecutada
com arco so,re cordas ou por intermdio
de sopro% e da cantata #pea para ser
cantada%. I uma composi-o de forma
livre, apropriada para demonstra-o de
virtuosismo.
4om maior- ver tonalidade.
4om menor- ver tonalidade.
4onalidade- &cnica de composi-o que
se ,aseia num centro tonal harm1nico.
3istema ,'sico da m7sica ocidental desde
o sculo X9II at princpios do sculo
XX, a tonalidade est' centrada na t1nica,
que assume um papel polari/ador)ponto
de repouso de toda tens-o da o,ra. A
tonalidade pode ser maior #caracteri/ado
por um intervalo de tera maior entre o
primeiro e o terceiro grau% ou menor
#presena da tera menor entre o primeiro
e terceiro grau %, dependendo da escala
so,re a qual construda! se a t1nica for a
nota d, a tonalidade se efetua no plano
do d maior ou menor. (s princpios da
m7sica tonal est-o compreendidos nas
no*es de harmonia e contraponto.
43nica- Primeiro grau de uma escala
diat1nica e que d' seu nome. 5ota central
e essencial, a t1nica representa o plo de
repouso, em oposi-o 6 dominante, que
o plo de tens-o.
4rinado- (rnamento que, no fim do
sculo X9II passou a ser empregado no
final de uma cad(ncia. 0aracterstico,
so,retudo, da m7sica do perodo ,arroco,
consiste na articula-o r'pida e alternada
de duas notas consecutivas.
4rio- E"press-o utili/ada musicalmente
em dois sentidos ! M) pea instrumental ou
vocal para tr8s e"ecutantesP B)parte
contrastante central de peas musicais
como o schero,o minueto e a marcha
etc.
4utti- E"press-o italiana que indica o
momento em que todos os elementos do
coro ou da orquestra devem entrar em
a-o.
5
5nssono- E"ecu-o simult<nea de uma
mesma nota ou melodia por um ou
v'rios instrumentos ou por uma ou v'rias
vo/es. As notas podem estar numa mesma
altura ou a uma dist<ncia de uma ou mais
oitavas. ( unssono caracteri/a o
cantoch$o.
6
6aria)*o- 4etamorfose ou mudana
parcial na forma de um tema musical.
6i$ace- &ermo italiano empregado pelos
compositores, a partir da segunda metade
do sculo X9II, para indicar um
andamento animado.