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Carl Michael von Hausswolff

The Complete Operations


Of Spirit Communication
An der Schwelle des Unbegreifba
In the threshold of the intangible
Roland Schöny In hypnotischer erinnern – so als wäre die eigentümli- Das Konzept für die Gestaltung technischer Kommunikation ereignen,
Monotonie che und widersprüchliche Fiktion, eine der begehbaren Rauminstallation als Grundmaterial für seine künstle-
führen hier physikalische Versuchsstation in einen The Complete Operations of Spirit rische Arbeit. Seiner Zugangsweise
Apparate ihr Eigenleben. Im Halbdun- Meditationsraum umzugestalten, in die Communication im Rahmen der Reihe entsprechend betitelt er die Installati-
kel eines Elektrolabors eröffnet sich Realität übersetzt worden, fließen un- O.K spektral durch den schwedischen onen mit Mobile Unit for the Detection
eine Zone visueller Störgeräusche. Auf terschiedliche akustische und visuelle Soundexperimentalisten und Musiker of Unknown Entities1 (2000 – 2003)
einem Arbeitstisch wurden verschiede- Abbildungsformen in einem gemeinsa- Carl Michael von Hausswolff beruht oder lakonisch mit Radar Works2.
ne kleinformatige technische Utensilien men Baukastensystem zusammen. Was auf dessen Faszination für sogenannte Stets schwingt darin das Moment der
zurückgelassen, die unentwegt vor sich teils poetisch, teils geheimnisvoll und Alte Medien der Elektronik sowie auf Überschreitung in nicht-alltägliche und
hinarbeiten und stetig Signale abgeben kryptisch erscheint, wirkt gleichzeitig Hausswolffs Bestreben, auf möglichst visuell ohne technische Übersetzung
oder diese weiterleiten. Aus dem Kreis- zutiefst technisch, rechnerisch und einfachem Weg komplexe Sound- und kaum lokalisierbare Soundfelder mit.
lauf der Meldezeichen heraus entfaltet somit mathematisch fundiert. Bei Bildqualitäten zu erreichen. Oszillos- Hausswolffs für das O.K Centrum für
sich die Atmosphäre einer minimalisti- Annäherung an den Labortisch in der kop und Radar dienen ihm dabei immer Gegenwartskunst entwickelte Installa-
schen Illbient-Sound-Lounge. Beinahe Mitte des Raumes werden bald etwa wieder als bevorzugte Instrumenta- tion The Complete Operations of Spirit
rhythmisch organisierte, fiepende, ein Oszilloskop oder ein handlicher rien, um Phänomene, die sonst unter Communication steht ebenfalls in der
brizzelnde Geräusche tauchen auf, Radarschirm sowie mehrere auf die der Wahrnehmungsschwelle liegen, Tradition dieser durch persönliche
um allmählich wieder wegzufaden, jeweiligen Bildschirme dieser Geräte sichtbar und hörbar zu machen. Ebenso Faszination geprägten Auseinander-
während parallel dazu Projektionen gerichtete Überwachungskameras verwendet Hausswolff etwa feine setzung mit den uns umgebenden
an den Wänden an das Innenleben erkennbar: Unmittelbar entsteht der Interferenzen aus dem Stromnetz physischen Realitäten im unsichtbaren
eines Radarüberwachungsraumes Eindruck einer Versuchsanordnung. oder nutzt Störungen, die sich im Zuge Bereich. Energetische Felder und In-
formationsflüsse werden materialisiert
oder auf technischem Weg übersetzt,
wobei neben einem klassischen
Bootsradar und einem Oszilloskop
auch ein sogenannter Sonar Fish-
finder – ein Unterwasserbewegungs-
melder – gemeinsam mit kompakten
Kameras zur Projektion des Bildma-
terials per Beamer als elementare
Bausteine zum Einsatz gelangen.
Ausschlaggebend für die Wahl solcher
Geräte ist nicht allein deren Potenzial,
dem bloßen Auge oder dem menschli-
Impressum / Imprint chen Gehör unzugängliche Materiali-
Carl Michael von Hausswolff täten aufzuspüren. Mit dem trotz aller
The Complete Operations Of Spirit Communication internen Komplexität äußerst sparsam
O.K spektral Ausstellung / Exhibition: 17. 12. 2004 - 20. 2. 2005 verwendeten und auf wenige Parame-
ter reduzierten technischen Equipment
O.K Centrum für Gegenwartskunst Oberösterreich
Direktor O.K / Director O.K: Martin Sturm trifft Carl Michael von Hausswolff vor
Kurator / Curator: Roland Schöny allem Entscheidungen für eine spezifi-
Produktion / Production: Georg Seyfried, Michael Weingärtner sche Abbildungsästhetik. Sowohl seine
Präsentationstechnik / Presentation: Rainer Jessl Soundkompositionen und Konzertauf-
Aufbauteam / Setup team: Michael Weingärtner, Andreas Steindl tritte mit teils am Computer vorbereite-
O.K Team: Erika Baldinger, Stefan Blaschek, Max Fabian, Maria Falkinger, Tamara Haberfellner, tem Material wie auch seine Installa-
Marion Gillhofer, Gottfried Gusenbauer, Peter Hütmannsberger, Franz Krug, Jörg Lehner, Barbara Mair, tionen in Kunstinstitutionen können
Bettina Mülleder, Sonja Mülleder, Wolfgang Nagl, Karin Pils, Franz Quirchtmayr, Martina Rauschmayr, als pointiert gesetzte Statements mit
Brigitte Rosenthaler, Markus Schiller, Ulrike Schimpl, Norbert Schweizer
implizitem Anspruch auf Autonomie
O.K spektral Broschüre / Brochure oder Opposition in einem generellen
Redaktion / Editor: Ingrid Fischer-Schreiber Sinn gelesen werden.
Übersetzung / Translation: Jennifer Taylor-Gaida Als asynchron arbeitender Musiker
Fotos / Photos: Otto Saxinger mit massiver Präsenz im Feld der
Gestaltung / Graphic Design: bauer – konzept & gestaltung
Lithografie / Lithography: Christian Schepe neuen Elektronik und experimenteller
Druck / Printing: Holzhausen Druck & Medien, Wien Sounds, der lediglich peripher mit ak-
© O.K Centrum für Gegenwartskunst, Künstler und Autor / Artist and Author 2005 tuellen Trends in Dialog tritt, zählt Carl
O.K Centrum für Gegenwartskunst Oberösterreich Michael von Hausswolff seit mehr als
O.K Center for Contemporary Art Upper Austria Mit Unterstützung/With support from: zwei Jahrzehnten zu den Frontfiguren
Dametzstraße 30, A-4020 Linz
Tel. +43(0)732-78 41 78 Alle Arbeiten: Courtesy C.M. von Hausswolff einer radikalen Klangperformance. Als
Fax +43(0)732-77 56 84 und Brändström & Stene Gallery, Stockholm / Künstler, der nicht zuletzt auf der docu-
office@ok-centrum.at All artworks courtesy of the artist
www.ok-centrum.at and Brändström & Stene Gallery, Stockholm menta X oder der Biennale in Venedig
ren
The Complete Operations Of Spirit Communication, 2005
Installationsansicht / installation view
O.K Centrum für Gegenwartskunst / O.K Center for Contemporary Art

vertreten und an Großprojekten wie


der für das ausgehende 20. Jahrhundert
signifikanten Ausstellung „Cities On
The Move“ beteiligt war, widmet sich
Hausswolff primär Grenzsituationen im
Alltag wie auch im Diskurs zeitgenössi-
scher Kultur.
Aufgewachsen in der kleinstädtischen
Atmosphäre von Linköping im schwe-
dischen Östergötland, interessierte er
sich bereits in den frühen 1970er Jahren
für die Konzepte höchst singulärer Pro-
tagonisten zeitgenössischen Klangs,
z. B. für die Musik des Elektronikpi-
oniers und Komponisten Karlheinz
Stockhausen, oder war von der seri-
ellen Musik Luigi Nonos beeinflusst.
Doch auch die Free-Jazz-Größe Peter
Brötzmann sowie dessen musikali-
scher Gegenpart Brian Eno mit seinen
sanften Ambient-Sounds bilden frühe
Eckpunkte in seinem Koordinatenfeld.
Hausswolff selbst agiert mit unter-
schiedlichen Medien. Beispielsweise
experimentierte er mit Radiofrequen-
zen oder nutzte bis in die 1990er Jahre
den Tape-Recorder als Soundwaffe.
Parallel dazu begann er Studien mit
dem Klang einfacher Sinusschwin-
gungen. Seine Installationen mit
technisch industriellen Elementen des
halböffentlichen Lebens wie eben mit
Radar stellen Fragen nach dem Kern
von Kommunikation, die letztlich auch
soziale Aspekte berühren.
Als bildender Künstler begründete der
in Stockholm ansässige Carl Michael
von Hausswolff gemeinsam mit seinem
Musikerkollegen Leif Elggren das
Königreich Elgaland-Vargaland als
fortdauerndes Projekt einer virtuellen
Nation, die im Jahr 1994 diplomatische
Beziehungen zum NSK-State rund um
die slowenische Gruppe IRWIN auf-
nahm. Die fantastisch anmutende Idee
mit ihrem utopischen Anspruch auf
politische und künstlerische Unabhän-
gigkeit verweist in ähnlicher Weise auf
Hausswolffs Vorliebe für extreme Posi-
tionen wie seine Arbeit als Kurator der
Göteborg Biennale für zeitgenössische
Kunst 2003, an der KünstlerInnen wie
Teresa Margolles, Kendell Geers, Kim
Gordon, John Duncan, Franz Pomassl
oder Carsten Höller teilnahmen. Ge-
meinsam mit dem Elektroniker Andrew
McKenzie trat Hausswolff darüber
hinaus als Teil von dessen Hafler-Trio
auf und stieß im Zuge seiner exzentri-
schen Beschäftigung mit ungewöhnli- an einem Bootsrumpf montiert – The Complete Operations In hypnotic monotony, technical
chem Tonmaterial schließlich auf den eingesetzt wäre. Per Funk wiederum Of Spirit Communication, 2005 apparatus drones away, taking on
Installationsansicht / installation view
1999 verstorbenen und in Schweden wird eine Schallplatte Hausswolffs3 O.K Centrum für Gegenwartskunst /
a life of its own. In the semidark-
populären Tonbandstimmenforscher aus dem hinteren Bereich des Raumes O.K Center for Contemporary Art ness of the electronics lab, a zone of
Friedrich Jürgenson, dessen mittlerwei- übertragen, wobei die Empfangsan- visual interference opens up before
le vom ZKM in Karlsruhe angekauftes tenne durchaus auch Signale von der us. Left lying on a worktable, various
Archiv er in zahlreichen Ausstellungen anliegenden Straße empfangen könnte. small technical utensils ceaselessly
präsentierte. Gleichzeitig wird an das Oszilloskop continue their labors, constantly
In der Installation The Complete Ope- ein Kontaktmikrofon angebracht, das sending or forwarding signals. Out
rations Of Spirit Communication greift die internen von Einschaltdauer und of this cycle of electronic signals
Carl Michael von Hausswolff somit Arbeitsintensität abhängigen Brumm- unfolds an atmosphere like that of
zentrale Themen seiner bisherigen geräusche in eine Feedbackschleife a minimalist illbient sound lounge.
Arbeit auf und adaptiert sie im Rahmen der Sounderzeugung einbringt. Aus der In almost rhythmic arrangements,
eines eigens für die Reihe O.K spektral Amplitude des Spannungsmessgeräts cheeping, crackling sounds emerge
erstellten Displays. In Form einer konstituiert sich ein unablässig dahin- and slowly fade again, while projec-
medienübergreifenden Arbeit setzt er fließende Welle als Raumprojektion. tions on the walls recall a radar
seine langjährige Forschungstätigkeit Das auf einem Arbeitstisch angeord- surveillance room. Diverse acoustic
über Signale aus dem Jenseits fort. Für nete Equipment und ein über dem and visual forms of representation
sein Konzept maßgeblich bleibt, dass er Eingang montiertes Radargerät bieten flow together to create a common
durch den englischsprachigen Terminus also lediglich Hinweise darauf, dass modular system, as if the peculiar
„Spirit Communication“ bewusst die hier Mess- und Aufspür-Instrumente and contradictory fiction of convert-
Vorstellung von der Existenz einer eingesetzt werden, um spezifische Ma- ing a physical experimentation
„anderen Seite“ der Wahrnehmung terialitäten abzuscannen. Keineswegs station into a meditative space had
ins Spiel bringt, ohne deren Definition aber werden Hintergründe zur Abbil- become reality. In equal parts poetic,
auszuformulieren. Der konkrete Ort dung des Nicht-Sichtbaren offengelegt. mysterious and cryptic, the scene
der Herkunft des Bild-Sound-Materials Im Halbdunkel des Raumes auratisiert, simultaneously seems deeply rooted
wird in Schwebe gehalten. Die Instru- liefern die in der Unschärfe adjustier- in the technical, computational and
mente ertasten die Welt lediglich. Der ten Instrumente vielmehr abstrakt-po- thus mathematical world. As viewers
sogenannte Sonar Fishfinder suggeriert etische Bilder im Fluss. Die künstleri- approach the lab table in the center of
zwar Präzision, würde allerdings erst sche Arbeit mit den Instrumentarien the room, they soon become aware of
seriöses Datenmaterial liefern, sobald physikalischer Meßung eröffnet ein an oscilloscope and a small radar con-
er zweckgemäß unter Wasser – etwa Feld der Transkommunikation. sole as well as several surveillance
cameras directed at the screens of sound fields, which would hardly be partially prepared material on the as well as being influenced by the
these devices. The first impression is visually localizable without technical computer, as well as his installations serial music of Luigi Nono. The Free
one of an experimental set-up. conversion, are made perceptible. in art institutions, can be read as Jazz great Peter Brötzmann and
Swedish sound experimentalist and The installation Hausswolff devel- pointed statements with an implicit his musical counterpart Brian Eno
musician Carl Michael von Hauss- oped for the O.K Center for Contem- claim to autonomy or opposition in a with his soft ambient sounds also
wolff’s concept for the design of porary Art, entitled The Complete general sense. formed early vertexes in his field
his walk-through installation The Operations of Spirit Communica- As a musician who works with asyn- of coordinates. Hausswolff himself
Complete Operations of Spirit tion, carries on the tradition of the chronies and who enjoys a prominent works in various media. He has
Communication for the O.K spek- artist’s personal fascination with ana- position in the field of new electronic experimented with radio frequencies
tral series is based on his fascination lyzing the invisible physical realities and experimental sounds while only for example, and liked to use a tape
with so-called “old” electronic media that surround us. Energy fields and peripherally addressing new trends, recorder as sound weapon until well
as well as his endeavors to achieve information flows are made material Hausswolff has been at the forefront into the 1990s. Around the same
complex sound and image qualities or converted by technical means. In of radical sound performance for over time, he also launched studies of the
in the simplest way possible. Oscil- addition to a classic ship’s radar and two decades. And as an artist who sound produced by simple sinusoidal
loscope and radar often serve as his an oscilloscope, the artist employs a has displayed his work at prominent oscillations. His installations using
instruments of choice for making phe- “fishfinder” – an underwater motion venues such as documenta X and the technical, industrial elements of
nomena that otherwise lie beneath detector – together with compact Venice Biennale, and who has taken semi-public life, such as radar, evoke
the human perceptual threshold cameras to project the image material part in major projects such as the questions about the core of commu-
both visible and audible. Hausswolff via video projector as elementary exhibition “Cities On The Move” – a nication that ultimately also touch on
likewise makes use of the delicate building blocks of the exhibition. significant milestone at the end of the social aspects.
interferences produced by electrical Hausswolff’s choice of these devices 20th century – Hausswolff is prima- As a fine artist, Hausswolff, who
circuitry or the background noise is not attributable only to their poten- rily interested in borderline situations lives in Stockholm, founded with his
that accompanies technical commu- tial for detecting materialities that in everyday life as well as in the musician colleague Leif Elggren the
nication as material for his artistic are inaccessible to the naked eye or contemporary cultural discourse. Kingdom of Elgaland-Vargaland as an
work. In keeping with this approach, to human hearing. This technical Growing up in the small-town atmos- ongoing project for a virtual nation,
he gives his installations titles like equipment, which despite its internal phere of Linköping in the Swedish which in 1994 took up diplomatic
Mobile Unit for the Detection of complexity is used very sparingly Östergötland region, he already took relations with the State of NSK cre-
Unknown Entities1 (2000 - 2003) and reduced to only a few param- an interest in the early 1970s in the ated around the Slovenian IRWIN
or, more laconically, Radar Works2. eters, above all allows Hausswolff concepts propounded by idiosyn- group. This fantasy kingdom with
Omnipresent in his work is that to opt for a specific representational cratic protagonists of contemporary its utopian aspirations to political
moment at which bounds are over- aesthetic. Both his sound composi- sound, such as electronics pioneer and artistic independence reveals
stepped, when anything-but-everyday tions and concert performances using and composer Karheinz Stockhausen, Hausswolff’s penchant for extreme
positions, as does his work as curator table and a radar device mounted point is any background information struments instead produce a stream
of the Göteborg Biennial for Contem- over the entrance offer only vague revealed on how the invisible forces of abstract, poetic images. The artistic
porary Art in 2003, in which artists hints of the fact that measuring and are being made tangible. With the manipulation of instruments of physi-
including Teresa Margolles, Kendell tracking devices are being used here aura they create in the darkened cal measurement opens up a field of
Geers, Kim Gordon, John Duncan, to scan specific materialities. At no room, the imprecisely calibrated in- transcommunication.
Franz Pomassl and Carsten Höller
participated. Hausswolff has also
performed with electronic musician
Andrew McKenzie’s Hafler Trio and,
in the course of his eccentric preoccu-
pation with unusual sound material,
in 1999 happened upon the work
of the late audioscopic researcher
Friedrich Jürgenson, a popular figure
in Sweden whose archive – which
has since been purchased by the
ZKM in Karlsruhe – Hausswolff has
presented in numerous exhibitions.
In the installation The Complete
Operations Of Spirit Communi-
cation, Hausswolff has taken up
central themes from his previous
work and adapted them to create dis-
plays especially for the O.K spektral
series. This cross-media work adds
another chapter to the artist‘s long
years of research into signals from
the beyond. Crucial to his concept is
that he deliberately uses the English
term “spirit communication” to bring
into play the idea of the existence of
“another side” of perception, without
precisely formulating its definition.
He keeps the viewer in suspense as
to the concrete source of the image
and sound material he is experienc-
ing. The instruments merely feel out
the world as it is. The sonar fishfinder
suggests precision, but would only
really deliver serious data if it were
to be used underwater – for example,
mounted on the hull of a boat – in
accordance with its actual purpose.
A record of Hausswolff’s music3 plays
at the rear of the room, its sound
picked up and transmitted by a radio
antenna which might also be picking
up signals from the nearby street.
In another part of the installation, a
contact microphone attached to an
oscilloscope produces a feedback loop
consisting of the various humming
sounds generated by the devices,
depending on how long they have
been switched on and the intensity
with which they are working. The
amplitude produced by the voltmeter
forms a room projection in the shape
of a continually flowing wave.
The equipment arranged on a work-
The Complete Operations Of Spirit Communication, 2005
Installationsansicht / installation view
O.K Centrum für Gegenwartskunst / O.K Center for Contemporary Art Carl Michael von Hausswolff
1 .ipeg. Bild.Ton.Maschine., Künstlerhaus 3 C.M. von Hausswolff, “Operations of Spirit Geboren 1956 / Born 1956 in Linköping / SE
Bethanien, Berlin 26. 3. – 18. 4. 2004 Communications” (LP), Die Stadt, Bremen, 2000 Lebt und arbeitet / Lives and works in Stockholm / SE
2 Friedrich Jürgenson / Carl Michael von
Hausswolff, Audioscopic Research Archive /
Radar Works, Portikus, Frankfurt / Einzelausstellungen und EVP-Arbeiten /
M., 22. 03. 04 – 12. 04. 04 Solo Exhibitions and EVP works
1998 Andrehn-Schiptjenko, Stockholm / SE
1998 Kiasma Museum for Contemporary Art, Helsinki / FI
1999 Skuc Gallery, Ljubljana / SI
2001 Andréhn-Schiptjenko, Stockholm / SE
2002 Pierogi Gallery, New York / US
2004 Portikus, Frankfurt am Main / DE

Gruppenausstellungen inklusive EVP-Arbeiten /


Group Exhibitions including EVP works
1998 Nuit blanche, Musée d’art moderne de la Ville de Paris / FR
1998 Stretch, Tensta Konsthall, Stockholm / SE
1998 The Quickening, Banja Luka / BA
1998 Medialisation, Edsvik, Stockholm / SE
1998 Medialisation, Museum of Contemporary Art, Tallin / EE
1999 3rd International Biennial, SITE, Santa Fé / US
2000 EV+A, Limerick / IE
2000 Audible Light, Museum of Modern Art, Oxford / UK
2000 Sound Art – Sound as Media, ICC, Tokyo / JP
2001 Modesty, Graz / AT
2002 Somos Todos Pecadores, Museo Rufino Tamayo, Mexico City / MX
2002 Frequenzen (Hz), Schirn Kunsthalle; Frankfurt am Main / DE
2002 Beyond Paradise, National Gallery, Bangkok / TH
2002 Modesty, Skuc, Ljubljana / SI
2003 Temporary Spaces, Charlottenborg, Copenhagen / DK
2003 .ipeg .bild .ton .maschine, Künstlerhaus Bethanien, Berlin / DE
2004 Phonorama, ZKM Karlsruhe / DE

Ausgewählte Diskografie (EVP) / Selected Discography (EVP)


2000 Operations Of Spirit Communication, LP, Die Stadt, Bremen / DE
2001 Ström, CD, RasterNoton, Berlin / Chemnitz / DE
Carl Michael von Hausswolff
The Complete Operations
Of Spirit Communication

O.K Artists in Residency

Das O.K Centrum für Gegenwartskunst The O.K Center for Contemporary
Oberösterreich ist ein Experimental- Art is an experimental laboratory
labor im Bereich der aktuellen Kunst. in matters of art. It has especially
Es hat die Herausforderungen an ein taken up the challenges that face
zeitgenössisches Kunsthaus angenom- an institution of contemporary art
men und konzentriert sich nicht nur today and focuses explicitly on the
auf die Präsentation, sondern auch production of art works, rather than
ausdrücklich auf die Produktion von on presentation.
künstlerischen Arbeiten.
Als variables Format eröffnet die Reihe As a variable format the series
„O.K spektral“ Zugänge in Zwischenfel- “O.K spektral” opens up access into
der. Ausgehend von den Rasterungen in-between fields. Starting from
aus Clicks, Cuts und Microsamples und the interlocking of clicks, cuts and
den Sounds der Neuen Elektronik, microsamples and the sounds of new
werden Anbindungen mit visuellen Kon- electronics, the series focuses on
zepten, architektonischen Entwürfen connections with visual concepts,
oder entsprechenden Designlösungen architectonic drafts or relevant
fokussiert. Als Brennpunkt zeitgenössi- design solutions. As a hotspot for
scher Kunstproduktion und -diskussion the production and discussion of
bietet das O.K Centrum für Gegenwarts- contemporary art, the O.K Center for
kunst sowohl die technischen wie auch Contemporary art provides the tech-
die strukturellen Voraussetzungen, um nical and the structural conditions to
diesen Routen gegenwärtiger Medien- appropriately explore these routes of
kultur adäquat zu folgen. current media culture.