UNIVERSIDADE ESTADUAL DE MARING

Adriele Caldeira
Elena Gomes
Maicon Vaccaro
Mariana Paiva
Rebecca Marques
Renato Favarin




INICIAO A COMUNICAO E MULTIMEIOS: CINEMA






Fernanda Gabriela Andrade







Maring
2014

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE MARING




Adriele Caldeira RA 90701
Elena Gomes RA 91523
Maicon Vaccaro RA 89057
Mariana Paiva RA 90699
Rebecca Marques RA 88050
Renato Favarin RA 88671




INICIAO A COMUNICAO E MULTIMEIOS: CINEMA






Trabalho submetido Universidade Estadual de Maring,
para a disciplina de Iniciao a Comunicao e Multimeios,
apresentado professora Fernanda Gabriela Andrade. 1 srie.





Maring
2014
Introduo


Objetivando a aproximao e o conhecimento dos meios tcnicos, o presente
trabalho apresentar como tema o Cinema, desde sua definio (sob um olhar
tcnico, artstico e sua funo social), sua rea de estudo, at os principais
profissionais e exemplos de atividades. Tambm analisaremos o assunto de maneira
regional, seu campo de atuao na cidade de Maring, alm de pesquisas cientficas
na rea e uma avaliao sobre atuao profissional nesse meio, dentro de uma
perspectiva da Comunicao e Multimeios.


Definio de cinema


Com seu surgimento, o cinema revolucionou no somente o mundo das artes
como tambm da indstria cultural, e os irmos Louis e Auguste Lumire, na Frana,
so nomeados por esse feito. Tudo comeou ainda com a fotografia (Louis-Jacques
Daguerre e Joseph Nicphore Niepce), passando por vrios processos de
aperfeioamento e evoluo e chegando ao cinematgrafo (uma espcie de
ancestral da filmadora movido manivela, utilizando-se de negativos perfurados e
substituindo a ao de vrias mquinas fotogrficas para o registro do movimento,
funcionando como filmadora, copiadora e projetor ao mesmo tempo), sendo
considerado o primeiro aparelho realmente qualificado de cinema, em 1895.
Assim, a primeira exibio em pblico das produes dos irmos Lumire
ocorreu no dia 28 de dezembro de 1895, no Grand Caf, em Paris. O almoo do
beb, A chegada do trem na estao e O mar foram alguns dos filmes apresentados.
Representando a vida cotidiana, sua durao variava de 40 a 50 segundos de
projeo, geralmente filmados ao ar livre.
O cinema mudo marcou as primeiras trs dcadas desse processo, quando
finalmente o estilo falado entra em cena, consagrando astros e estrelas de
Hollywood (com a pausa nas produes cinematogrficas europeias durante a 1
Guerra Mundial, a produo de filmes passa a concentrar-se em Hollywood, na
Califrnia, onde surgem os primeiros grandes estdios), nascendo gneros como o
documentrio, fico, comdia, musical, terror, policial, entre outros.
Nesse cenrio, o cinema engaja-se com a literatura e o teatro, passando a ter
duraes mais longas, arriscando-se e investindo em produes caras, objetivando
o lucro quanto aos produtos a serem vendidos. Assim, comea um debate que
perpetua at hoje: o cinema arte ou indstria? Walter Benjamin entra nessa
discusso e expe que o conceito de aura permite resumir essas caractersticas: o
que se atrofia na era da reprodutibilidade tcnica da obra de arte sua aura. Esse
processo sintomtico e sua significao vai muito alm da esfera da arte.
Generalizando, podemos dizer que a tcnica da reproduo destaca do domnio da
tradio o objeto reproduzido. Na medida em que ela multiplica a reproduo,
substitui a existncia nica da obra por uma existncia serial e, na medida em que
essa tcnica permite reproduo vir ao encontro do espectador, em todas as
situaes, ela atualiza o objeto reproduzido. Esses dois processos resultam num
violento abalo da tradio, que constitui o reverso da crise atual e a renovao da
humanidade. Eles se relacionam intimamente com os movimentos de massa, em
nossos dias. Seu agente mais poderoso o cinema. (BENJAMIN, 1994, p. 168-169).
E atualmente, nesse embate, muitos autores divergem de opinies ainda,
inclusive Gustavo Dahl (cineasta e Diretor-Presidente da Agncia Nacional do
Cinema), o qual defende que o cinema no arte OU indstria, e sim ambos, sendo
competente, artstico, cultural e lucrvel ao mesmo tempo e, para nossa rea de
Comunicao e Multimeios em especial, uma viso crtica moderada o melhor
caminho. O fato que o cinema no nasceu nem como arte e nem como indstria,
nasceu como cincia, do desafio de colocar uma imagem em movimento, uma foto
em movimento, mas atualmente fomenta discusses e opera uma funo social
importante, proporcionando um amplo e diversificado conhecimento de culturas,
lugares, etnias, religies e at pocas e mundos deferentes, seja com histrias
futuras ou passadas, influenciando indivduos e grupos.
Assim, como j citado, a definio de cinema na rea de Comunicao e
Multimeios deve ser ampla, analisando suas esferas tcnicas, artsticas, culturais e
sua funo social para um melhor entendimento, convergncia e atuao no campo.



O que o cinema estuda e reas de atuao

Os profissionais dessa rea de atuao exploram o cinema e sua linguagem,
assim como o dilogo que a stima arte estabelece com as demais expresses
artsticas, sempre focando nos processos criativos e na transposio de novas
ideias em imagens e sons. O enfoque em roteirizao, teoria e crtica
cinematogrfica prope que a aquisio dos conhecimentos seja fundamentada pela
compreenso das formas de expresso cinematogrfica como historicamente
constitudas e capazes de incorporar formas narrativas anteriormente desenvolvidas
na literatura, no teatro, nas artes plsticas, na msica, entre outras artes. O foco
principal est localizado no processo criativo, comportando o estudo da linguagem
do cinema, das tcnicas narrativas e dos gneros cinematogrficos, assim como o
das tcnicas de criao de roteiros, a explorao das fontes para as histrias
cinematogrficas e sua estrutura em termos dramatrgicos.
O estudo cinematogrfico baseado nos conhecimentos estticos, histricos,
tcnicos, econmicos e socioculturais, onde o eixo de teoria e crtica prope uma
slida base tanto para a reflexo acerca do cinema enquanto forma artstica, tcnica
e econmica, quanto para auxiliar a compreender o lugar dessa reflexo na
constituio de uma teoria da sociedade. importante notar que a realizao
cinematogrfica se constitui de diversas reas de atuao no mercado de trabalho,
entre diversas delas, temos:
Diretor de cinema, cineasta ou videasta: profissional que transforma um
roteiro literrio adaptado (de uma obra anterior ou no, fato verdico ou
totalmente ficcional) em imagens cinematogrficas, com a participao de
uma equipe de vrios especialistas tcnico-artsticos, narrando a sua histria
em curta ou longa durao para ser projetada em salas de cinema, emissoras
de televiso ou quaisquer meios de exibio que venham a ser inventados.
Seu trabalho consiste em participar de todos os preparativos: escolha de
elenco, de locaes ou cenrios, figurinos, textura fotogrfica, trilha sonora,
efeitos especiais, detalhamento plano a plano e planejamento das filmagens.
Durante as filmagens, ensaia e dirige os atores nas cenas previstas no
roteiro, seguindo o planejamento aprovado anteriormente com o diretor de
produo do filme. Em uma equipe, ele o lder criativo do processo,
orquestrando o andamento das demais funes.
Continusta: profissional que mantm a unidade dramtica do filme registrado
em trechos ou planos. Classifica, organiza e identifica cada um deles atravs
de nmeros, possibilitando o seu controle na execuo (com mesma
referncia para todos os departamentos da equipe: figurino, maquiagem,
contrarregra, elenco, etc.), nos servios de laboratrio, telecinagem e
montagem.
Diretor de fotografia: tcnico responsvel pelas imagens de um produto
audiovisual, supervisionando, em uma equipe de filmagem ou gravao, tudo
que pode interferir no resultado da imagem. Sugere enquadramentos,
alternativas de planos, movimentos de cmera, objetivando maior conciso
narrativa do filme e melhor compreenso por parte do espectador. Tem a
responsabilidade artstica de criar um clima dramtico-visual atravs da
textura fotogrfica obtida com o uso de filtros, negativos e iluminaes
sugeridas pelo roteiro, transpondo em imagens as idias do diretor do filme
ou vdeo.
Fotgrafo de cena: profissional que colhe, com uma cmera fotogrfica,
flagrantes das cenas filmadas, com o mesmo enquadramento da cmera, das
cenas mais fortes do filme para comporem seu material de divulgao na
imprensa (como matria e propaganda) e para as portas de cinema.
Diretor de produo: representa o produtor executivo de uma empresa de
produo cinematogrfica, investido de poderes necessrios que viabilizem o
planejamento e acompanhamento de execuo de uma obra audiovisual
cinematogrfica ou videogrfica.
Figurinista: profissional que cria as indumentrias (a partir de pesquisa de
poca) ou figurinos para os personagens contidos no roteiro cinematogrfico
previamente fornecido pela produo.
Tcnico de som: responsvel pela captao (com qualidade tcnica) de
dilogos dos personagens, msicas e rudos ambientais da cena necessrios
montagem dos planos filmados.
Cengrafo: profissional que cria os cenrios em estdio ou adapta locaes
para serem utilizadas como set de filmagens.
Roteirista: o criador de um texto literrio com trama especializada para
cinema ou televiso (com durao temporal previamente estabelecida) de
fatos reais ou ficcionados de situaes que se encadeiam, dialogadas ou no,
em determinados casos adaptados de uma obra literria onde evolui uma
trama dramtica desenvolvida pelos personagens, acompanhada com clareza
pelo espectador.
Pesquisador: contratado para colher informaes sobre a poca, hbitos,
vestimentas para roteiros que sero escritos sobre determinados temas
histricos ou especializados.
O desenho animado: tcnica de criar movimentos naturais em cinema e vdeo
de objetos ou personagens, desenhando-se, recortando-se papis ou
moldando massas, sendo a decomposio do movimento em vrios quadros
(frames ou fotogramas) filmados a seguir em cmera adaptada a uma truca
vertical, ordenados um a um.
Assistente de direo: tcnico de cinema responsvel por tudo o que dever
acontecer no local de filmagem, seja do ponto de vista tcnico ou artstico. Ele
substitui o diretor do filme na preparao do set, controla todos os setores
para que tudo esteja pronto na hora em que o diretor chegar para filmar. Seu
trabalho comea desde o detalhamento plano a plano do roteiro, na etapa de
pr-produo.
Operador de cmera ou cmera: tcnico que opera as cmeras de cinema ou
de vdeo, sendo responsvel pelos enquadramentos dos planos que
compem uma cena, sejam planos fixos ou em movimento.
Produtor executivo: profissional que atua na rea empresarial, sendo o
captador de recursos para um projeto por ele elaborado ou empresa que o
contratou. Na maioria dos casos o produtor executivo o proprietrio da
empresa produtora que recebe a proposta de co-produo de um diretor que
dispe de um roteiro original, ou ainda, compra os direitos de adaptao de
uma obra literria e investe nos trabalhos de um adaptador (roteirista) e
elabora a montagem do projeto do ponto de vista tcnico-artstico e
financeiro.
Assistente de produo: tcnico que se responsabiliza por parte das tarefas
delegadas pelo diretor de produo. Ocupam-se de atividades como
transporte, alimentao, chamada geral dos atores, ensaio e convocao da
figurao, providenciar veculos e animais de cena, autorizaes oficiais,
acompanhamento de preparao de locaes, testes de maquiagem, de
cabelos, de figurino etc.
Chefe eletricista ou eletricista: responsvel por todos os servios de
instalao eltrica e dos refletores cinematogrficos e seus acessrios em um
set de filmagens.
Chefe maquinista ou maquinista: responsvel pela instalao de todos os
equipamentos que podem dar suporte aos equipamentos de iluminao e
cmera, com segurana e muita rapidez. Opera os equipamentos que
movimentam as cmeras em um set.
Contra-regra: tcnico responsvel por todos os objetos de cena que integram
uma ao em um cenrio.
Maquiador e cabeleireiro: tcnico-artista que prepara a maquiagem
convencional de embelezamento ou de efeito dos personagens, segundo a
descrio acordada na decupagem com o diretor do filme.
Montador ou editor: tcnico que rene, ordena e d ritmo s imagens filmadas
e sons captados fracionadamente no set, dando um sentido narrativo
histria proposta pelo roteiro literrio do filme seguindo uma decupagem
prvia do diretor do filme.
Trilheiro ou msico de cinema: artista responsvel pela criao de todas as
msicas pontuativas, incidentais e temticas a serem colocadas na trilha
sonora do filme.
Efeitos especiais: responsvel por eles o tcnico de cinema e vdeo que
trabalha com a iluso, o truque e a magia.


Principais Profissionais


A presente seleo dos principais cineastas encontra-se embasada em
profissionais que contriburam significativamente durante pouco mais de um sculo
de histria do cinema, revolucionando no somente a linguagem e a percepo dos
espectadores em relao stima arte, como tambm transformando possveis
histrias banais em verdadeiras obras-primas.
Jos Padilha: cineasta brasileiro graduado em Administrao de Empresas
pela Pontifcia Universidade Catlica, assim como em Economia Poltica,
Literatura Inglesa e Poltica Internacional em Oxford. Responsvel pela
produo do renomado documentrio nibus 174 (espcie de reconstituio
do violento episdio de sequestro de um nibus na cidade do Rio de Janeiro)
e seu primeiro longa-metragem de sucesso foi Tropa de Elite.
Fernando Meirelles: cineasta e roteirista brasileiro que conquistou
reconhecimento internacional com seu filme Cidade de Deus, lanado em
2002. Engajou-se tambm em produes estrangeiras, dirigindo clssicos
como O Jardineiro Infiel e o perturbador Ensaio Sobre a Cegueira (baseado
no romance de Jos Saramago).
Glauber de Andrade Rocha: cineasta brasileiro que inicialmente dedicava-se
ao cineclubismo (espcie de associao sem fins lucrativos que estimulava a
discusso e reflexo sobre o cinema). Conquistou dois prmios de longa-
metragem e um em curta-metragem no famigerado Festival de Cannes. Uma
de suas principais produes o distinto filme Terra Em Transe.
Pedro Almodvar: cineasta de nacionalidade espanhola, suas produes so
extremamente marcadas pelo exagero (com atuaes teatrais, flashbacks
alucinantes, temticas envolvendo tenses sexuais e cores assumindo
grande importncia para a complementao e interpretao de suas
produes). Recomendao: A Pele Que Habito.
Alfred Hitchcock: cineasta de nacionalidade inglesa considerado como o
mestre dos filmes de suspense. Conhecido pelo domnio da linguagem
cinematogrfica (conduzindo os espectadores para dentro da trama atravs
da criao de momentos de tenso) e dos recursos tcnicos (movimentos de
cmera, edies e trilha sonora praticamente exclusiva), conquistou
reconhecimento com filmes ao estilo Psicose e Os Pssaros.
Quentin Tarantino: cineasta norte-americano engajado em produes
caracterizadas principalmente pela combinao de violncia, dilogos
memorveis, roteiros no lineares e personagens ardilosos (astuciosos e
espertalhes, tambm conhecidos como anti-heris), ou seja, buscando a
libertao quanto aos clichs cinematogrficos. Recomendao: Pulp Fiction.
Woody Allen: cineasta norte-americano atuante como personagem na grande
maioria dos seus filmes. Suas principais temticas esto relacionadas s
neuroses e fracassos presentes na sociedade, assim como busca a
retratao da essncia de cada cidade em que se passam suas histrias,
transformando-as em personagem. Recomendao: Meia Noite em Paris.
Stanley Kubrick: cineasta de nacionalidade norte-americana responsvel por
grandes clssicos do cinema atravs da liberdade de criao (realizava
pessoalmente as pesquisas tericas e de campo das suas produes, assim
como a escolha de trilha sonora contrastante com suas cenas dramticas).
Recomendao: Laranja Mecnica.
Ingmar Bergman: cineasta e dramaturgo sueco, suas produes so
influenciadas pela literatura presente nos teatros (Henrik Ibsen e August
Strindberg) e suas temticas retratam questes existenciais (como a morte, o
pecado, a solido e a f), desbravando o territrio da dvida. Recomendao:
O Stimo Selo.
George Orson Welles: cineasta estadunidense que adentrou no universo
artstico atravs da pintura, passando pela produo radiofnica (A Guerra
dos Mundos, obra de Herbert George Wells que provocou pnico nos
ouvintes) e chegando ao cinema em 1941 com Cidado Kane (prestigiado
pela inovao tcnica na escolha dos ngulos plonge e contra-plonge,
assim como pela narrativa sem linearidade).


Exemplos das Atividades


Curta-metragem um filme com menos de 30 minutos de durao, sendo um
espao para experimentao no somente de novos talentos, como tambm de
diferentes linguagens cinematogrficas, podendo ser feitos com cmeras mais
simples e divulgado em meios mais populares, como a internet.
Mdia-metragem consiste na produo com durao entre 30 a 70 minutos,
exigindo equipamentos mais sofisticados que o curta-metragem, com mais espao
de divulgao nos meios televisivos, portanto, demandando maiores cuidados em
relao classificao etria conforme o horrio de exibio.
Longa-metragem um filme com mais de 70 minutos de durao,
necessitando de uma equipe mais completa, equipamentos ainda mais sofisticados,
assim como maiores verbas para a sua realizao, sendo o formato dominante nas
salas de exibies comerciais.

Pesquisas cientficas na rea


Os estudos de cinema no Brasil esto em franca expanso, paralelamente ao
crescimento da demanda por formao na rea do audiovisual. O advento do
cinema digital e o aumento da demanda por profissionais altamente qualificados no
mercado de produo audiovisual (no somente no Brasil, como tambm no
exterior) influenciou diretamente na crtica e na teoria do cinema produzida nos
ltimos anos.
A popularizao da tecnologia digital resultou em maior acessibilidade ao
meio de expresso audiovisual e levantou uma srie de questionamentos nos
campos da crtica e dos estudos de cinema, conforme se verifica na obra recente de
autores brasileiros como Ferno Ramos (1998, 2001, 2005), Arlindo Machado (1994,
1997) e Andr Parente (1993, 1994) ou ainda de estrangeiros como Philippe Dubois
(2004), Lev Manovich (2001, 2005) e outros. Por outro lado, diferente dos Estados
Unidos ou da Europa, pesquisas focadas na rea de interseo entre cinema, arte e
tecnologia ainda no atingiram maturidade, especialmente fora do eixo Rio de
Janeiro e So Paulo. As pesquisas centram-se nos seguintes pontos:
Msica popular brasileira no cinema;
Construo do padro americano;
Influncia do cinema no contexto social;
Pornografia no cinema;
Inter-relao fs-obra;
Publicidade no cinema;
O mercado cinematogrfico;
Produes brasileiras em cidades no tradicionais do ramo.


Por que atuar na rea de cinema?


Azevedo Aguiar diz que a retomada do cinema brasileiro est aquecendo o
mercado para bacharis, tecnlogos e profissionais livres, destacando-se
principalmente a produo de filmes para a web TV. Atualmente, o mercado
brasileiro cinematogrfico encontra-se em So Paulo e no Rio de Janeiro, mas os
mecanismos de fomento do cinema devem expandir o setor para outras regies
como Minas Gerais, Braslia, Bahia, Pernambuco e capitais do sul do pas.
um nicho em expanso e ainda pouco explorado no pas, sendo possvel
atuar com animao, captao de som, direo, direo de arte, edio de som,
fotografia, montagem, produo, roteiro, sonorizao e tcnica, ou seja, essa alta
gama de possibilidades torna o cinema um campo muito interessante para atuar.


Como atuar na rea de cinema em Maring?


A rea de cinema em Maring ainda no apresenta muito destaque, no
existindo uma grande produtora de filmes na cidade, ou seja, o exerccio de uma
profisso diretamente ligada ao cinema bastante limitado, entretanto, existem
profisses e formas de atuao no mercado de trabalho que dialogam com esse
universo. Levando-se em considerao esse dilogo com a rea de cinema, um
indivduo poder desempenhar atividades em uma produtora audiovisual, como a
EVO: Production Services/Evoluo filmes (PUCPR), VdeoBrothers e empresas de
fotografia e vdeo, trabalhando como diretor, roteirista, editor, cmera, entre outras
funes.
Outra maneira de contato a participao em projetos existentes na cidade,
como o Projeto: Um outro olhar, o qual exibe filmes no auditrio Hlio Moreira
(Prefeitura Municipal) aos sbados, demandando organizadores (que selecionam os
filmes a serem apresentados), assim como uma equipe tcnica para que a exibio
dos filmes possa acontecer.
Anualmente ocorre em Maring um festival de cinema, denominado Festcine
Maring, o qual completa 10 anos em 2014. O festival premia curtas, longas,
animaes e documentrios brasileiros em diversas categorias e formatos, alm de
homenagear personalidades do meio. H tambm eventos paralelos como oficinas
de cinema, debates e mostras paralelas, sempre de acordo com a temtica da
edio. Dentro desse festival, vrias funes podem ser exercidas, tanto na
administrao, organizao e divulgao, quanto na parte tcnica.
Dentro do meio acadmico tambm existem possibilidades de dialogo com o
universo do cinema: na UEM (Universidade Estadual de Maring) existem projetos
de exibio e debate de filmes, selecionados pela equipe de organizao de cada
um deles e classificados como projeto de extenso como, por exemplo, o Cinephilos,
do curso de Economia. Ainda na academia, uma funo de destaque ocorre dentro
do curso de graduao em Comunicao e Multimeios, lecionando a matria de
Cinema no segundo semestre do primeiro ano do curso.
As possibilidades de atuao em cinema dentro da cidade de Maring no
so muito extensas, contudo, uma vez que seu universo bastante amplo e
demanda diversas funes, possvel encontrar uma profisso que crie certo
vnculo com a mencionada rea.


Memorial de participao no trabalho escrito


Adriele Caldeira: pesquisas e produo dos textos referentes aos tpicos de
O que o cinema estuda? e reas de atuao.
Elena Gomes: pesquisas e produo dos textos referentes aos tpicos de
Introduo, Definio de cinema e Consideraes finais.
Maicon Vaccaro: agrupamento de Pesquisas cientficas na rea de cinema;
produo do texto referente ao tpico Por que atuar na rea de cinema?;
organizao das referncias assim como produo e organizao dos slides
para a apresentao.
Mariana Paiva: organizao das divises e pesquisas do trabalho; produo
da capa e contra capa; pesquisas e produo dos textos referentes aos
tpicos de Principais profissionais e Exemplos de atividades; digitao e
organizao do trabalho escrito.
Rebecca Marques: edio do vdeo da apresentao, assim como criao do
teaser Ticket/ingresso de cinema.
Renato Favarin: pesquisa e produo do texto referente ao tpico Como
atuar na rea de cinema em Maring; produo e organizao do Memorial
de participao no trabalho escrito e dos slides de apresentao.
Todos os integrantes do grupo participaram na produo do vdeo de
apresentao (elaborao das ideias e filmagem), assim como nas pesquisas e na
elaborao das ideias quanto ao teaser, havendo colaborao e auxlio entre todos
os membros.


Consideraes finais


Por fim, ao analisarmos vrios campos do Cinema, conseguimos
compreende-lo como arte, indstria, tcnica e funo social. Pesquisando de
maneira mais especifica, percebemos que os profissionais tendem a focar em
processos criativos, constituindo assim, novidades nas imagens e sons, sendo
influenciados por contextos culturais e histrico-sociais.
Averiguamos que a rea de atuao abrangente, podendo ser competente
em cineasta, roteirista, figurinista, assistente de produo, chefe eletricista, chefe
maquinista, trilheiro, efeitos especiais, diretor de fotografia, fotografo em cena,
pesquisador e cengrafo, e tambm h reas de atuao em nossa regio (ainda
que no muito abrangentes), porm, com um campo que demanda diversas funes.
As pesquisas cientficas em Cinema divergem para vrias reas, sendo
Musica popular brasileira, Pornografia no cinema e Produes brasileiras em
cidades no tradicionais no ramo algumas das temticas mais frequentes. Nomes
que se destacam tambm foram pesquisados e citados, como Jos Padilha e Pedro
Almodvar, alm de diversos exemplos de atividades que podem ser produzidas
(como curta metragem, media metragem e longa metragem), acompanhados de
diversos gneros, como romance, policial, terror, cientfico, musical, comdia e
documentrio, bastando apenas a utilizao da criatividade e inovao.
Em sntese, conclumos que o trabalho apresentou novas reas do Cinema e,
de forma mais abrangente, sua definio, campo de estudo, de atuao (incluindo a
atuao na cidade de Maring), os principais profissionais, proporcionando um
incentivo e melhor preparao para trabalharmos no campo de maneira mais ativa,
dentro da Comunicao e Multimeios, com uma perspectiva mais critica, porm,
moderada e visando a convergncia e contribuio para cenrio.

Referncias


AGUIAR, Leonel Azevedo de. Entretenimento: valor-notcia fundamental. Revista
Estudos em Jornalismo e Mdia. Ano V n.1. p.13-23, 2008.
Cinema: campos e atuao. <Disponvel em
http://guiadoestudante.abril.com.br/profissoes/comunicacao-informacao/cinema-
audiovisual-producao-audiovisual-684646.shtml>. Acesso em 25/05/2014.
COLL, Csar, TEBEROSKY, Ana. Aprendendo Arte. So Paulo: tica, 2000.
MIRANDA, Lucas. Canto dos Clssicos. O incio do Cinema. <Disponvel em
http://www.cantodosclassicos.com/2013/11/o-inicio-do-cinema.html>. Acesso em
24/05/2014.
CULTURA MIX. Os cineastas brasileiros mais conhecidos. <Disponvel em
http://www.culturamix.com/celebridades/os-cineastas-brasileiros-mais-conhecidos>.
Acesso em 24/05/2014.
CURSO DE CINEMA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA.
Proposta do curso. 2014. <Disponvel em http://www.cinema.ufsc.br/?page_id=2>.
Acesso em 26/05/2014.
DAHL, Gustavo. Arte ou indstria?. So Paulo, 2002.
GRANZINOLI, Henry. Produes curtas mdias e longas. 2012. <Disponvel em
http://www.telabr.com.br/oficinas-virtuais/texto/41>. Acesso em 23/05/2014.
INSPIRATORIUM ESCOLA DE CINEMA. Curso de Cinema. 2014. <Disponvel em
http://inspiratorium.com.br/cinema2.html>. Acesso em 22/05/2014.
MIRANDA, Lucas Pilatti. O incio do cinema. 2013. <Disponvel em
http://www.cantodosclassicos.com/2013/11/o-inicio-do-cinema.html>. Acesso em
25/05/2104.
MUNDO VESTIBULAR. As profisses no mundo do cinema. 2014. <Disponvel em
http://www.mundovestibular.com.br/articles/4658/1/AS-PROFISSOES-NO-MUNDO-
DO-CINEMA/Paacutegina1.htmll>. Acesso em 23/05/2014.
VIANA, Nildo. O Cinema segundo Walter Benjamin. Revista Espao Acadmico,
n66, 2006.