No Tan Resumido - Juan Carlos Onetti - El Astillero, Juntacadáveres y El Infierno Tan Temido

10/6/2014 No tan resumido: Juan Carlos Onetti: El astillero, Juntacadveres y El infierno tan temido
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24 de noviembre de 2011
Juan Carlos Onetti: El astillero, Juntacadveres y El infierno
tan temido
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Juan Carlos Onetti: El astillero, Juntacadveres y El infierno tan
temido
En la dcada del sesenta Juan Carlos Onetti ( Uruguay- 1909-
1994) alcanz una nueva madurez y su mayor popularidad como
precursor de lo que entonces pareca caracterizar la novela
hispanoamericana. De esa produccin vamos a destacar dos
novelas (El astillero, Buenos Aires, 1961) y Juntacadveres,
Montevideo, 1964) y un cuento (El infierno tan temido,1957) .
El astillero y Juntacadveres son novelas que estn profundamente
relacionadas, no slo porque configuran una especie de tablero
novelstico, sino porque estn protagonizadas por el mismo Larsen
-una de las ms memorables creaciones del autor- y ocurren
ambas en Santa Mara, un territorio donde nuevos y viejos
personajes del autor se congregan o dispersan, cada uno en busca
de su destino. Santa Mara ha sido comparado, por sus
connotaciones mticas, con el condado de Yoknapatawpha,
de.Faukner. Hay en estas obras un persistente clima de
decadencia y desintegracin -tambin fau1kneriano- del mundo
narrativo que comenz a forjarse en El pozo y que aqu alcanza un
grado angustioso, premonitorio de la muerte.
En El astillero vemos a Larsen volver, tras cinco aos de
ausencia, a Santa Mara, la ciudad que lo expuls y que ahora es su
ltimo refugio. Los lectores de La vida breve saben por qu se vio
obligado a salir: en el captulo XVI nos enteramos de que una
nueva disposicin municipal le impide abrir y regentar un
prostbulo, y no tiene otro recurso que irse con sus tres pupilas;
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mayor informacin sobre esto la encontraremos en ]untacdaveres,
lo cual demuestra cmo las historias onettianas se entrecruzan y
crean un universo a la vez coherente y en constante proliferacin.
Larsen es ahora un hombre quebrado, que siente el profundo
fracaso de su vida y el vaco de todo, pero que se resiste a aceptar
su derrota. Se empea en llevar adelante un proyecto ,la reha-
bilitacin del ruinoso astillero del puerto cercano a Santa Mara, que
ocupa sus das como una misin superior. Hay una irnica simetra
entre Larsen y el astillero, entre su vida destruida y vaca y la
construccin del lugar como un centro de actividad y trabajo. El
astillero es una estratagema para encubrir el sinsentido que lo
rodea y la certeza de su fracaso.
Larsen es el arquetpico outsider onettiano, quien tras una larga
vida al margen de la sociedad asume los hbitos del individuo
normal y productivo; es decir, crea una ficcin y la interpreta o
acta, con la ambivalente conviccin de quien sabe que tiene
que inventar a otro para ser l mismo. Parodia, farsa. cinismo: la
representacin tiene un filo moral inquietante pues aparece como
la contracara de una realidad tambin recusable por su
conformismo y apata. Los resultados del juego de Larsen son
mltiples y entretejen una madeja de intenciones y conflictos: su
mundo ilusorio es un autoengao, pero trae un principio de orden y
de perfeccin en un mundo catico y sin grandeza; es una
insignificante quimera, pero no parece haber otra opcin viable. En
verdad, la narracin est diseada como una trampa, como un
laberinto que impide al protagonista toda posibilidad de accin
real.
El astillero es una parbola sobre la imposibilidad de la salvacin.
Novela de la inmovilidad y la inercia, donde los actos que se repiten
subrayan la asfixia vital y la inutilidad del esfuerzo humano: todo
conduce a un punto muerto, todo es estril y da vueltas en redondo
sin llegar a ninguna parte. El registro narrativo de Onetti diluye
hbilmente los contornos de la realidad y la inmoviliza, casi la
congela en una vista fija, gris e invernal que nos habla de la vida
como mera sobrevivencia en medio del estancamiento. Tampoco
hay que olvidar las resonancias que este mundo tiene -pese a su
naturaleza casi autrtica- con la realidad social uruguaya, que se
acercaba por entonces al punto crtico que hara caer las
decrpitas estructuras que mantenan su orden y traera las plagas
de la violencia y la dictadura.
]untacadveres tiene su origen en La vida breve y una relacin
contradictoria con El astillero porque esta ltima novela es una
prolongacin, aunque anticipada, de aquella primera.
Juntacadveres (o Junta en su forma abreviada y eufemstica)
es el apodo que Larsen se ha ganado por sus actividades de

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proxeneta: absurdamente, recoge a las prostitutas ms arruinadas
y trata de ganar dinero con ellas. Por un lado, la novela cuenta toda
esta srdida historia, que explica la conflictiva relacin de Larsen
con Santa Mara; por otro, la del joven Jorge Malabia y Julita, su
cuada viuda. Estas distintas historias se cuentan -cada una con un
narrador diferente- en forma paralela, pero convergen
progresivamente y se funden al final. No slo cada una ilumina o
distorsiona a la otra, sino que ambas albergan otras historias
secundarias, algunas con un valor casi autnomo. Todas coinciden
en un motivo central en la obra de Onetti: la expulsin del paraso y
la cada en el mundo del mal sin trmino.
El idilio de Malabia y Julita contrasta la inocencia y la piedad de l
con la amargura y la severa alteracin mental que ella sufre tras la
muerte de su marido. En cierta manera, hay un tringulo de afectos,
pues a travs de Julita l recupera la imagen de su hermano
muerto. Incapaz de salvar a esa mujer de su propia cada en la
desesperacin, Malabia se asocia con Junta y decide huir de Santa
Mara con sus prostitutas. Esa fuga es impedida cuando se entera
de que Julita se ha colgado vistiendo ropas de colegiala, en un
pattico intento de recobrar su propia inocencia. El delirante
proyecto de Larsen es un acto de desafo contra las leyes de la
ciudad y contra quienes la fundaron (Malabia desciende de esa
casta privilegiada y odiada), un sueo perverso que trata de
realizar. (En Un sueo realizado tambin aparece una mujer de
edad incierta vestida con ropas de una jovencita de otro siglo.)
El afn perfeccionista, casi artstico, con el que concibe y organiza
su empresa -anloga a sus funciones en la reconstruccin del
astillero-tiene una significativa semejanza con el de Don Anselrno,
el fundador del prostbulo de La Casa Verde, de Vargas Llosa.
Pero la empresa fracasa porque su sueo tropieza con los
obstculos de la realidad; es decir, los intereses polticos y
econmicos de Santa Mara, sociedad ms corrompida de lo que
parece. La novela tiene un aire barroquizante y burln, a veces ruin
y encanallado, porque Onetti desliza vietas satricas sobre el
ambiente poltico y periodstico que conoci en sus aos
bonaerenses.
En la porcin ltima de la produccin de Juan Carlos Onetti, cabe
destacar al menos Dejemos hablar al viento (Madrid, 1979), ttulo
sacado de Pound. Con esta novela Onetti cierra el ciclo de Santa
Mara, pues vemos a la ciudad desaparecer envuelta en llamas,
como una forma de castigo o venganza -el personaje Daz Grey
prefiere llamarla obra de beneficencia-- concebido por Medina, el
jefe de la polica que hemos conocido en las pginas de
Juntacadveres y que, tras pasar unos aos de exilio en Lavanda
(irnica referencia a La Banda Oriental, o sea Uruguay), regresa a
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EL ROMANTICISMO
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CONTEXTO HISTRICO-
CARACTERSTICAS
ejercer el poder en la ciudad. El celo purificador de Medina est
presentado con la caracterstica irona onettiana, quien destruye
as, imaginariamente, el espacio ficticio que cre para dar vida a
sus personajes.
El cuento El infierno tan temido fue publicado en La Nacin de
Buenos Aires en 1957 antes de ser recopilada en el volumen
homnimo.
Resumen del argumento: Risso, que trabaja como cronista hpico
en un peridico, empieza a recibir, desde distintos lugares, unos
sobres con fotos. Uno de sus compaeros narra, en un primer
racconto (hay tres en el relato), los antecedentes que podran
explicar los envos: su viudez, sus noches de alcohol y prostbulo,
su matrimonio con Gracia, una actriz que llega a Santa Mara. El
oficio teatral de ella es un oportuno smbolo porque cada uno
busca en el otro la realizacin de algo irreal, imposible de alcanzar:
la simple felicidad.
Las fotos son obscenas imgenes erticas que exhiben a Gracia
en brazos de otros hombres; suponer que ella misma (no ellos) se
las enva como un srdido gesto de amor, como un triste modo de
comunicacin con l, es el frgil acto de defensa que Rsso
concibe para protegerse de la brutal verdad, del organizado
frenes con que se cumpla la venganza. Antes, para elaborar la
ficcin de vivir juntos, Risso haba inventado a Gracia mientras ella
inventaba la fantasa o comedia de su amor; ella ha sido la hechura
de ese hombre, segregada de l para completarlo.
La cruel minucia con que estn descritas las escenas erticas que
ella registra con la cmara nos confirma que se trata de una
calculada ceremonia, de un montaje degradado que ella arregla
como una escena teatral destinada a un solo espectador con la
finalidad de humillarlo y destruido. Y la forma en que l interpreta
ese mensaje no puede ser ms pattica y desesperada. El
torturado pero estoico lenguaje de Onetti, con sus largas frases
envolventes que descienden como negras espirales por abismos
siempre ms opresivos; a la vez sueldan y confrontan el pasado
con el presente, acrecentando la agobiante sensacin de que
hemos ingresado a un mundo desalmado y sin remisin. Este
cuento prueba que el irresoluble dilema amor-odio y culpa-
inocencia est en el centro de la ambigedad de su obra.
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10/6/2014 No tan resumido: Juan Carlos Onetti: El astillero, Juntacadveres y El infierno tan temido

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