Notas sobre Bourdieu e Campo Literrio

1. artigo Coutinho (2003)

Campo literrio um conceito denominado operatrio desen!ol!ido pelo socilogo
"ierre Bourdieu com base em suas re#le$%es sobre um momento determinado da
literatura #rancesa do sculo &'&
(ntretanto) n*o se pode negar +ue a operacionalidade de tal conceito continua
!igente) ainda +ue muitos de seus elementos constituti!os tenha ad+uirido no!as
#ormas.
Como a#irma Coutinho (2003),
-Campo literrio o conceito +ue Bourdieu toma como base para e$plicitar a idia
de +ue o entendimento da cria.*o art/stica s poss/!el atra!s do mapeamento
das media.%es interpostas entre obra e p0blico1
2ssim) para a autora) Bourdieu re!ela,
-uma compreens*o da arte como um #en3meno din4mico) cu5a #rui.*o cresce na
ra6*o direta do entendimento da #luide6 das -posi.%es1 e -tomadas de posi.*o1
dentro de um sistema discursi!o +ue alimenta a contradi.*o de buscar encantar o
presente e aspirar ao eterno1
"ara Bourdieu n*o e$iste uma de#ini.*o uni!ersal de escritor) de #ato) tanto a
literatura em si como os atores do campo literrio ocupam posi.%es din4micas) +ue
!ariam de acordo com o local de obser!a.*o escolhido. 2ssim) os 5o!ens narradores
de +ue trata esse trabalho e suas obras) ainda en$ergados a partir de um prisma
+ue n*o os considera literatura de #ato) buscam se reposicionar dentro desse
espa.o) buscando locais +ue os tornem !is/!eis.
Basicamente a proposta de Bourdieu a de #ocar n*o nas #un.%es de cada um dos
elementos +ue comp%em o campo) mas sim de analisar mais detidamente suas
rela.%es) h) dessa #orma) uma preocupa.*o maior com as intera.%es do +ue com
os indi!/duos.
2 ideai de autonomia tem mais a !er com o deslocamento da !alori6a.*o do ob5eto
representado para a prpria representa.*o em si do +ue com a independ7ncia do
literrio em rela.*o 8s outras es#eras de poder.
Contradi.*o, se s se pode compreender o ob5eto literrio a partir de sua intera.*o
com o social) como a obra se liberta de instancias de legitimidade externas9 :*o
essas inst4ncias e$ternas ao campo literrio9 :im) e$atamente isso) constri;se
um tipo de autonomia em rela.*o aos outros campos) como religioso e pol/tico.
-a multiplicao e a diversificao das instncias de consagrao competindo pela
legitimidade cultural. (Bourdieu) 1<<2) p.100)
-estado permanente de ebuli.*o do campo literrio1 ) n*o se de!e con#undir)
portanto) autonomia com estabilidade.
=er,
B2>?@(:) >oland et alii Escrever... Para qu? Para quem?.. Lisboa, (di.%es A0)
s.d.
CBC"2DNBN) 2ntoine. O demnio da teoria literatura e senso comum. ?rad. de
Cleonice "aes Barreto Cour*o e Consuelo Eortes :antiago. Belo @ori6onte,
FECD)1<<<.
C2'NDF(N(2F) Gomini+ue. O !ontexto da O"ra #iter$ria. ?rad. Carina
2ppen6eller. :*o "aulo, Cartins Eontes) 1<<H.
"'N?B) Lo!is. Pierre %ourdieu e a &eoria do 'undo (ocial. ?rad. Lui6 2lberto
Con5ardim. >io de Ianeiro, (ditora ED=) 2000.

2. JuKiga (Cap/tulo '')
B autor organi6a o discurso de Bourdieu da seguinte #orma
1. 'ntra e e$traliterrio como indissoci!eis
Basicamente) o +ue prop%e Bourdieu com a no.*o de campo con5ugar as
tradicionalmente concebidas como inconcili!eis anlises internas e e$ternas 8 obra
literria. Gessa #orma) o autor n*o nega a import4ncia de anlise de caracter/sticas
internas ao te$to) elementos tradicionalmente !istos como estticos) mas se prop%e
a l7;los a partir de outras categorias) en$erg;los n*o s como moti!ados pela
inspira.*o e !ontade do artista mas tambm por condi.%es sociais e inclusi!e
pol/ticas.
2ssim) elementos intrate$tuais e e$trate$tuais n*o precisam ser en$ergados como
aspectos dissociados em uma anlise literria.
2. a e$ist7ncia de microcosmos sociais +ue representam espa.os aut3nomos
respons!eis pela produ.*o de bens culturais como a literatura
"ara compreender melhor esse elemento seria interessante le!ar em considera.*o
as idias de Eoucault sobre a import4ncia da literatura en+uanto ob5eto cultural.
JuKiga declara) entretanto) +ue Bourdieu critica e aprimora essa concep.*o de
Eoucault ao segmentar o mundo cultural em di#erentes campos.
"ara compreender a no.*o de campo #undamental entender +ue h dentro desse
espa.o simblico (encontrarLconstruir um diagrama +ue e!idencie essa rede de
inter;rela.%es) subdi!is%es) sub campos) como por e$emplo o con#ormado por
escritores em oposi.*o ao +ue abriga editores e cr/ticos. (ntretanto) a principal
di#eren.a desses campos redu6idos par a o campo maior sua interdepend7ncia)
n*o h entre eles a rela.*o de autonomia +ue h entre o campo literrio em rela.*o
aos outros campos de poder.
M importante ressaltar +ue a teoria do campo literrio n*o de!e ser compreendida
como uma transposi.*o de categorias do mundo econ3mico.
>eler, trecho sobre o c4none) basicamente o +ue se a#irma +ue bastante
comple$o estabelecer o +ue #a6 de autor can3nico.
Fma posi.*o do campo literrio implica num 5ogo de poder -baseado na luta para
ganhar um lugar) permanecer nele e contar com o reconhecimento do grupo social
no +ual ingressou1
Bs espa.os) entretanto) n*o s*o absolutos) h escritores mais ou menos inseridos
no campo literrio) e JuKiga chama aten.*o para o papel desempenhado por
escritores +ue n*o ocupam um local de desta+ue no campo) estes teriam uma !is*o
pri!ilegiada do campo.
(le cita a maneira como elementos de nature6a econ3mica) crises como a ocorrida
na argentina em 2001) poderiam ser decisi!as na #orma.*o do campo literrio e na
prpria elabora.*o das obras (!er pgina N).
Capital simblico $ Capital econ3mico
Ge #ato essa oposi.*o parece ter ca/do. Cesmo +uem produ6 arte de maneira
eliti6ada n*o alme5a mais apenas o reconhecimento dos iguais) inclusi!e por +ue o
grupo dos iguais se desen!ol!eu bastante.
>ela.*o entre o campo literrio e as in#luencias +ue este pode e$ercer no campo de
poder.
- a tra5etria de um autor n*o nada se n*o seus mo!imentos dentro do campo1
=er,
Eoucault (s n*o sei o +u7)
@abitus
2ngel >ama
BB:
'ncorporar na anlise da atua.*o do campo editorial a concep.*o de negcio cauda
longa. 2 redu.*o dos custos de impress*o e produ.*o do li!ro possibilita 8s editoras
o in!estimento em um n0mero maior de t/tulos com !endagem redu6ida) mas
constante em paralelo aos Best :ellers

Notas para introdu.*o
2#irma JuKiga (200&)) +ue )a tra*et+ria de um autor nada mais , do que o con*unto
de movimentos que este fa- dentro do campo ) do +ue se pode compreender +ue
Brgani6a.*o da disserta.*o
'nt.
Cap 1 O a cidade narrada) estratgias de representa.*o do espa.o urbano
Cap 3 O a cidade dos outros O estranhos) imigrantes) #a!elados ; media.*o
Cap P O cidade) memria pol/tica O o espa.o urbano como campo do pol/tico
Cap H O a cidade como corpo O topogra#ias se$uais da cidade
2p7ndice, reestrutura.*o do campo literrio na argentina do sculo &&'
BBF>G'(F) "ierre. . economia das trocas sim"+licas. :*o "aulo, "erspecti!a)
200A.
Cap/tulo 3,
B mercado dos bens simblicos
-Q medida +ue se constitui um campo literrio e art/stico (...) de#inido;se em
oposi.*o ao campo econ3mico) ao campo pol/tico e ao campo religioso) !ale di6er)
em todas as inst4ncias com pretens%es a legislar na es#era cultural em nome de um
poder (...) +ue n*o se5a propriamente cultural) as #un.%es +ue cabem aos di#erentes
grupos de intelectuais ou de artistas) tendem a se tornar cada !e6 mais o princ/pio
uni#icador e gerador (e portanto) e$plicati!o) dos di#erentes sistemas de tomadas de
posi.*o culturais e tambm o princ/pio de sua trans#orma.*o no curso do tempo.1
Bbser!ar +ue Bourdieu se re#ere a um -sistema relati!amente aut3nomo1 e n*o a
um processo completo de autonomi6a.*o .
2 lgica do processo de autonomi6a.*o
Gurante a 'dade mdia o mundo art/stico (ste!e submetido a outras inst4ncia) em
especial a religiosa. Com o #im desse per/odo) alguns elementos tornaram poss/!eis
a relati!a autonomi6a.*o da arte,
a) surgimento de um publico consumidor mais di!ersi#icado
b) o crescimento consider!el n*o s de produtores de bens simblicos mas
tambm de agente e empresrios) ou se5a de outros agentes presentes dentro desse
campo.
c) multiplica.*o de inst4ncias de consagra.*o e di#us*o das obras
(muito semelhante aos critrios de sistema literrio estabelecidos por )
2rtistas como classe social cada !e6 mais preocupada apenas com suas
moti!a.%es espec/#icas.
o mo!imento em rela.*o 8 autonomi6a.*o dos campos art/sticos se deu de #orma
distinta em cada sociedade
-B sistema de produ.*o e circula.*o de bens simblicos de#ine;se como o sistema
de rela.%es ob5eti!as entre di#erentes inst4ncias de#inas pelas #un.%es +ue
cumprem na di!is*o do trabalho de produ.*o) de reprodu.*o e de di#us*o dos bens
simblicos1
-?odo ato de produ.*o cultural implica na a#irma.*o de sua pretens*o de
legitimidade cultural1
=alor) distin.*o) legitimidade. Bs tr7s elementos pelos +uais se luta no campo) e +ue
s*o por ele mesmo estabelecidos.
C2C"B G( "BG(>) C2C"B 'N?(L(C?F2L ) @2B'?F: G( CL2::(
Bourdieu a+ui critica a histria da literatura +ue) tradicionalmente) ignora as rela.%es
em +ue se inserem as obras e os autores para #ocar e$clusi!amente na
materialidade do te$to e em dados sobre o autor.
Bourdieu critica tambm a rela.*o rom4ntica com a +ue os cr/ticos lidam com a
literatura desde o romantismo. Nesse sentido) a rela.*o entre criador e cria.*o
algo +ue considerado por ele como superestimado assim como as leituras +ue se
!alem e$clusi!amente da materialidade do te$to em si) ou se5a) as leituras internas.

G(E'N'>,
B(C :'CBRL'CB
C2C"B L'?(>S>'B
'N:?TNC'2 G( CBN:2D>2UVB

BBF>G'(F) "ierre. (l campo literario prerre+uisitos cr/ticos W principios de mtodo.
Criterios) La @abana) nX 2H;2N) enero 1<N<;diciembre 1<<0) pp. 20;P2
O con/ecimento de um fato intelectual ou art0stico encerra trs momentos
necess$rios e necessariamente ligados que , importante distinguir com claridade1
ainda que se inscrevam em relao de estrita implicao
2. .n$lise da posio do campo liter$rio ou do campo art0stico no campo de poder
3. .n$lise da estrutura das rela4es o"*etivas entre as posi4es que ocupam no
campo de produo cultural dos indiv0duos ou dos grupos colocados na situao de
competncia pela legitimidade intelectual ou art0stica
3. 2nlise dos /a"itus
Bi6arra de#ini.*o de habitus, sistemas de disposi4es que so produto da
interiori-ao de um tipo determinado de condio econmica e social e as que uma
posio e tra*et+ria determinadas dentro de um campo de produo cultural que
ocupa uma posio determinada dentro de um campo de produo cultural que
ocupa uma posio determinada na estrutura das classes dominantes proporcionam
uma ocasio mais ou menos favor$vel de atuali-ar5se.
; Bourdieu de#ine campo como )o espao social em que se inserem os que
produ-em as o"ras e seu valor e a#irma +ue um erro comum dos +ue se dedicam
ao estudo da literatura ignorar precisamente esse espa.o simblico.
; B autor apro#unda a de#ini.*o a#irmando +ue n*o se de!e con#undi;la com a idia
de meio liter$rio (o con5unto de rela.%es interpessoais entre artistas). 2ssim o campo
literrio de!e ser en$ergado como um -campo de foras +ue atua sobre os +ue
transitam nesse espa.o) e essa atua.*o se d de acordo com a posi.*o +ue esses
atores ocupam nesse mesmo campo. :imultaneamente) o campo de!e ser !isto
como um espa.o em +ue se processam lutas para o direcionamento dessas
mesmas #or.as.
; 2inda sobre o campo) Bourdieu o descre!e como o espa.o relati!amente
aut3nomo +ue e$erce o +ue ele chama de )mediao espec0fica ) as in#lu7ncias
e$ternas +ue agem sobre a produ.*o de bens culturais
; Bourdieu a#irma ainda +ue as determina.%es e$ternas (ainda n*o estou certa sobre
+uais seriam elas) nunca se exercem diretamente da/ a necessidade da media.*o
do campo (igualmente n*o entendo como isso se d)
; imposs/!el tentar estabelecer uma rela.*o entre obra e produtor sem le!ar em
considera.*o todo o mundo social +ue e$iste entre ambos. 2ssim) Bourdieu prop%e
+ue necessrio in!estigar esse conte$to para de #ato conhecer as condi.%es de
produ.*o da obra.
; "ara Bourdieu as condi.%es de produ.*o de uma obra s*o determinantes para
compreend7;la. 2ssim) -apenas le!ando;se em conta as leis espec/#icas do campo
poss/!el compreender ade+uadamente a #orma +ue as determina.%es e$ternas
podem tomar1
)s+ se levam em conta as leis espec0ficas do campo de pode compreender
adequadamente a forma que as determina4es externas podem tomar1 ao t,rmino
de sua re5traduo segundo essas leis1 tratem5se das determina4es sociais que
operam atrav,s do /a"itus dos produtores que elas modelaram de maneira
duradoura ou das que se exercem diretamente so"re o campo no momento mesmo
da produo da o"ra1 como uma crise econmica ou um momento de expanso1
uma revoluo ou uma epidemia 6a expanso econmica pode1 por exemplo1
exercer seus efeitos mais importantes1 como se ver$1 por media4es completamente
inesperadas1 como o aumento do volume dos produtores ou do p7"lico dos
peri+dicos8. (BBF>G'(F) 1<<0) p3)
2 partir dessa cita.*o temos um e$emplo concreto do +ue seria uma media.*o)
basicamente +ual+uer #ator +ue inter#ira diretamente na #orma como se consome ou
produ6 literatura (seriam as minha antologias de alguma #orma media.%es deri!adas
da con5untura socioecon3mica da argentina do sculo &&'9).
; Cais uma de#ini.*o de campo, )rede de rela4es o"*etivas1 entre posi4es
o"*etivamente definidas1 por sua situao atual e potencial na estrutura da
distri"uio das esp,cies de capital cu*a posse imp4e a o"teno dos "enef0cios
espec0ficos postos em campo no *ogo e ao mesmo tempo por sua relao o"*etiva
com as outras op4es ; 999999999Y
(spa.o das posi.%es $ (spa.o das tomadas de posi.*o
'ndissoci!eis O N*o compreendi bem do +ue se trata
; Bourdieu se op%e ao uso da no.*o institui.*o literria por +ue a seu !er uma das
maiores ri+ue6as da no.*o de campo o #ato de +ue tal no.*o e!idencia 5ustamente
a #alta de institucionali6a.*o do literrio e do art/stico de #orma geral.
; Ge#ini.*o de arte para Bourdieu, - 2 obra de arte um ob5eto +ue s e$iste como
tal pela cren.a (coleti!a) +ue o conhece e reconhece como obra de arte1
;Bourdieu de#ine o papel da sociologia da arte como sendo o de produ-ir valor sobre
a obra) considerando n*o s os seus produtores diretos) os autores) mas tambm os
produtores de sentido e de !alor das obras) entre os +uais ele enumera) entre
outros) os cr/ticos) editores) academias) 5urados e inst4ncias de consagra.*o. :ua
atua.*o est por tanto) para alm da histria social da arte) uma !e6 +ue busca
compreender a obra de arte como -mani#esta.*o do campo em seu con5unto1) e +ue
nela se -encontrariam depositadas todas as possibilidades do campo e tambm
todos os determinismos inerentes 8 estrutura e ao #uncionamento deste1
C2C"B (?>2I(?R>'2
2L?(>N2?'=2: E'C?'C'2:
;Bourdieu a#irma a necessidade de separar dicotomias improduti!as como a +ue se
d entre leituras Zinternas[ do te$to literrio) +ue se prop%e a compreender a
literatura 0nica e e$clusi!amente atra!s do te$to e Ze$ternas[ +ue buscam
causalidades em outras es#eras. :ua proposta a de +ue a ci7ncia +ue se debru.a
sobre o literrio de!e ter como ob5eto de estudo -a rela.*o entre duas estruturas) a
estrutura do espa.o das rela.%es ob5eti!as entre as posi.%es respons!eis pela
produ.*o das obras e a estrutura do espa.o das tomadas de decis*o) isto ) das
prprias obras1. "ara Bourdieu esses dois espa.os de!em ser compreendidos como
-tradu.%es da mesma #rase1.
2s !antagens desse mtodo s*o !rias) ele a#irma +ue ao buscar inter;rela.%es)
+uest%es estil/sticas) por e$emplo) podem ser en$ergadas sob outra lu6. 2o mesmo
tempo) uma rela.*o estil/stica pode dar in/cio a uma in!estiga.*o sobre o autor +ue
modi#i+ue a #orma como lida a obra. 2lm disso) as perguntas geradas em um
plo podem ser respondidas no outro) assim o tr4nsito absolutamente necessrio.
B C2C"B G( ">BGFUVB CFL?F>2L ( B C2C"B G( "BG(>
B campo literrio go6a de autonomia relati!a em rela.*o ao campo de poder.
Com #re+u7ncia se ou!em comentrios sobre como esse seria um #en3meno
-econ3mico1 ou de -mercado1. (sse tipo de !is*o n*o poderia ser mais ing7nua)
tomando Bourdieu como re#erencial) o campo literrioLart/stico submetido) em parte
ao campo de poder. 'gnorar a atua.*o dos agentes +ue ele descre!e como
suspeitos) editores) agentes literrios) curadores) tambm em ignorar uma parcela
signi#icati!a do campo) um elementos +ue de muitas #ormas in#lu7ncia da produ.*o
das obras em si.
2 LF?2 "(LB ">'NC\"'B G( @'(>2>]F'J2UVB GBC'N2N?(
Bourdieu descre!e o campo literrio como palco de lutas) mas especi#icamente de
uma) a +ue se d entre os +ue acreditam no princ/pio heter3nomo) o da arte
burguesa e os +ue acreditam no princ/pio aut3nomo) o da arte pela arte. N*o sei em
se isso se aplica ao sculo &&') tenho a impress*o +ue as lutas aumentaram em
di!ersidade e intensidade) e +ue os atores tomam posi.%es mais amb/guas.
($istem graus nessas posi.%es) o autor de Best;sellers seria ent*o o mais
submetido as demandas de outra es#era) a econ3mica.
No #undo essa a luta pela de#ini.*o do +ue ser escritor. Bourdieu a#irma +ue a
resposta para essa pergunta sempre est determinada pelo estado da luta no
campo.
B (E('?B G2: @BCBLBD'2:
2s tais homologias s*o identi#ica.%es) sobreposi.%es +ue ocorrem entre o campo
literrio e outros campos. Bs ocupantes das es#eras detentoras de menor poder
dentro campo tendem a se identi#icar com os ocupantes de posi.%es subalternas na
sociedade de maneira geral.
2 (:?>F?F>2 GB C2C"B
"rodutores mais aut3nomos "rodutores mais heter3nomos
Campo de produ.*o mais restrita Drande campo de produ.*o
Cenos p0blico Cais p0blico
Bourdieu #ala +ue no sculo &'& um dos #atores +ue tornaram o romance mais
popular entre os autores do +ue o teatro o #ato de +ue ele mais lucrati!o. No
sculo &&') no conte$to espec/#ico em +ue trabalhamos) pode;se obser!ar o conto
como um recurso tambm in#luenciado nesse sentido) 5 +ue sua publica.*o mais
!i!el.
"B:'U^(: ( G':"B:'U^(:
(NCBN?>B G( GF2: @':?R>'2:
-N*o h campo em +ue o en#rentamento entre posi.%es e disposi.%es se5a mais
constante e mais incerto +ue o literrio e art/stico.1 p 23
'sso se d por +ue nele a di!is*o por poder n*o se d de maneira institucionali6ada
e pode se modi#icar a +ual+uer momento. N*o +ue n*o e$istam #ormas de
transmiss*o desse poder) mas elas de #ato s*o bastante mis incertas do +ue no
campo de poder.
Conceitos,
"osi.*o
Gisposi.*o
@abitus
Notas _2s regas da arte_
'N?>BGFUVB
2 principal di#eren.a entre os discursos +ue #alam da !ida social) para Bourdieu,
_N*o h melhor atestado de tudo o +ue separa a escrita literria da escrita cient/#ica do +ue
essa capacidade) +ue ela possui e$clusi!amente de concentrar e de condensar na
singularidade concreta de uma #igura sensi!el e de uma a!entura indi!idual) #uncionando ao
mesmo tempo como met#ora e como meton/mia) toda a comple$idade de uma estrutura e
de uma histria +ue a anlise cient/#ica precisa desdobrar e estender laboriosamente_ (p. 3<)
?recho +ue de#ine o +ue e$istir socialmente) mas +ue tambm pode ser compreendido
como descri.*o do +ue estar no campo,
_a escrita abole as determina.%es) as su5ei.%es e os limites +ue s*o constituti!os da
e$ist7ncia social, e$istir socialmente ocupar uma posi.*o determinada na estrutura social
e tra6er;lhe as marcas) sob a #orma) especialmente) de automatismos !erbais ou de
mecanismos mentais) tambm depender) ter e ter tido) em suma pertencer a grupos e
estar encerrado em redes de rela.%es +ue tem a ob5eti!idade) a opacidade e a perman7ncia
da coisa e +ue se lembram sobre a #orma de obriga.%es) de d/!idas) de de!eres) em suma)
de controles e de su5ei.%es_ (p. P2;P3)
-2 tradu.*o sens/!el dissimula a estrutura (...). ( isso sem d0!ida +ue #a6 com +ue a obra
literria possa por !e6es di6er mais) mesmo sobre o mundo social) +ue muitos escritos com
pretens*o cient/#ica (...) mas ela o di6 apenas de um modo tal +ue n*o o di6 realmente. B
des!endamento encontra seu limite no #ato de +ue o escritor conser!a de alguma maneira o
controle do retorno do recalcado. 2 #ormali6a.*o +ue ele opera #unciona como um
eu#emismo generali6ado e a realidade literariamente desreali6ada e neutrali6ada +ue prop%e
permite;lhe satis#a6er uma !ontade de saber capa6 de contentar;se com a sublima.*o +ue
lhe o#erece a al+uimia literria.1 (p. PN)
Cetodologia de leitura do te$to literrio empreendida por Bourdieu, -para des!elar
completamente a estrutura +ue o te$to literrio des!ela!a apenas !elando;a) a anlise de!e
redu6ir a narra.*o de uma a!entura ao protocolo de uma espcie de montagem
e$perimental.1 (p. P<)
Bs te$tos literrios re!elam !erdades +ue n*o enunciam) segundo Bourdieu. ( o +ue a
leitura sociolgica da literatura #a6 5ustamente ca!ar esses discursos escondidos o pacto
literrio impl/cito na rela.*o escritor;leitor,
-2 #orma na +ual se enuncia a ob5eti!a.*o literria sem d0!ida o +ue permite a emerg7ncia
do real mais pro#undo) mais oculto) por+ue ela o !u +ue permite ao autor e ao leitor
dissimul;lo e dissimul;lo para eles prprios1 (p. P<)
- 2 escrita o#erece ao prprio autor e ao seu leitor a possibilidade de uma compreens*o
denegatria) +ue n*o uma compreens*o pela metade1
2o analisar a "aris de 2 educa.*o sentimental) Bourdieu obser!a +ue muito das intera.%es
sociais do romance podem ser e$plicadas atra!s dos deslocamentos +ue os personagens
#a6em dentro desse espa.o.

1. 2 CBN]F':?2 G2 2F?BNBC'2) . 9.(E !:;&<!. =E E'E:>?@!<. @O !.'PO
1. 1
Nesse momento de emerg7ncia da autonomia ainda ine$istem instncias verdadeiras de
consagrao1 assim a #am/lia imperial ainda e$erce um enorme poder no campo) atra!s de
sans%es 8 imprensa) mas tambm da concess*o de todo tipo de #a!orecimento #inanceiro.
(le destaca nesse momento a import4ncia do sal*o como ambiente em +ue se articulam
n*o s os intelectuais entre si mas tambm os detentores de poder simblico em outros
campos) o pol/tico) por e$emplo. (sses sal%es representam nesse per/odo a mesma
import4ncia +ue re!istas literrias e editores representar*o posteriormente.
- a sociedade dos artistas n*o apenas o laboratrio onde se in!enta essa arte de !i!er
muito particular +ue o estilo de !ida do artista (...). Fma de suas principais #un.%es) e no
entanto sempre ignorada) ser para si mesma seu prprio mercado.1
-os produtores podem ter como mercado) pelo menos a curto pra6o) apenas seus
concorrentes1 (p. 101)
:obre autonomia,
- apenas em um campo literrio e art/stico le!ado a um alto grau de autonomia (...) +ue
todos a+ueles +ue pretendem a#irmar;se como membros com plenos direitos do mundo da
arte) e sobretudo os +ue a/ entendem ocupar posi.%es de domina.*o) sentirse;*o obrigados
a mani#estar sua independ7ncia com rela.*o aos poderes e$ternos) pol/ticos e econ3micos`
ent*o) e apenas ent*o) a indi#eren.a em rela.*o aos poderes e 8s honras (...) ser*o
imediatamente compreendidas) ou mesmo respeitadas e) com isso) recompensadas)
tender*o) por esse moti!o) a impor;se cada !e6 mais como m$imas prticas da conduta
leg/tima1 (p. AN)
"rinc/pios de legitimidade n*o s*o inst4ncias absolutas) elas tambm est*o no centro das
disputas do campo. 2ssim) no!as #ormas de legitima.*o podem emergir em di#erentes
momentos. (Bourdieu) 1<<2) p.N1)
Bourdieu descre!e como personagens intermedi$rias entre o art0stico e o econmico os
editores. 2#irma ainda +ue os escritores mant7m com esses indi!/duos uma rela.*o
marcada pela !iol7ncia simblica. (p. Na)
2 re#le$i!idade uma das principais marcas de autonomia do campo) ela pode ser descrita
como princ/pio atra!s do +ual o te$to literrio !olta;se sobre a sua prpria tradi.*o) #ala
sobre a literatura +ue o antecede.
Ge#ini.*o de campo,
-um bal bem ordenado no +ual os indi!/duos e os grupos desenham suas #iguras) sempre
se opondo uns aos outros) ora se de#rontando) ora caminhando no mesmo passo) depois
dando;se as costas) em separa.%es muitas !e6es retumbantes) e assim por diante) at
ho5e...1 (p. 133)
Bourdieu tambm apresenta
2 no.*o de habitus pode ser especialmente produti!a na re#le$*o sobre algumas das
caracter/sticas dos autores a+ui analisados. 2 op.*o pelo conto) por e$emplo) algo +ue s
se pode compreender satis#atoriamente le!ando;se em considera.*o elementos de
di#erentes origens) como as +ue se con5ugam nesse conceito. "or um lado) a produ.*o
desse tipo de te$to se e$plica indi!idualmente) cada escritor tem moti!os pessoais para
elaborar esse tipo de produto art/stico. "or outro) h um componente social +ue n*o pode
ser ignorado) o conto um g7nero de !eicula.*o mais simples !ia internet) grande porta de
apresenta.*o para esses autores) e se encai$a mais #acilmente nas cole.%es +ue #uncionam
como porta de entrada para o mundo editorial tradicional.
"olo da produ.*o "ura $ "olo da Drande produ.*o
B primeiro o +ue se !olta para si prprio) aut3nomo. I o segundo o +ue est mais
comprometido com o campo econ3mico.
Bourdieu e a ideia de gera.*o
-2s di#eren.as segundo o grau de consagra.*o separam de #ato gera.%es art/sticas)
de#inidas pelo inter!alo) com #re+u7ncia muito curto) por !e6es apenas alguns anos) entre
estilos e estilos de !ida +ue se op%em como o -no!o1 e o -antigo1) o original e o
ultrapassado) dicotomias decisrias) muitas !e6es +uase !a6ias ) mas su#icientes para
classi#icar e #a6er e$istir) pelo menor custo) grupos designados ; mais do +ue de#inidos O
por eti+uetas destinadas a produ6ir di#eren.as +ue pretendem enunciar1 (1<<2) p. 1P3)
Bourdieu marca ainda a di#eren.a entre idade biolgica e idade social) e o campo literrio
representa o espa.o em +ue essa di#eren.a se apresenta de maneira especialmente
acentuada. Cuitas !e6es escritores cu5as datas de nascimento s*o separadas por uma
di#eren.a menor do +ue de6 anos podem pertencer a gera.%es di#erentes.
Gescri.*o da disputa e da oposi.*o entre gera.%es` -a oposi.*o entre os paladinos e os
pretendentes insititui no interior mesmo do campo a tens*o entre a+ueles +ue) como em
uma corrida) es#or.am;se para ultrapassar seus concorrentes e a+ueles +ue +uerem e!itar
ser ultrapassados.1 (1<<2) p. 1PA;1PN)
:obre as lutas no campo literrio,
(mbora se5am mais amplamente independentes em seu princ/pio as lutas internas
dependem sempre em seu des#echo da correspond7ncia +ue podem manter com as lutas
e$ternas O trate;se das lutas no seio do campo de poder ou no seio do campo social em seu
con5unto.
"osi.%es no!as podem ser introdu6idas no campo (e$emplo de Jola)
:obre o campo art/stico ou literrio tal como o conhecemos ho5e,
-esse uni!erso relati!amente aut3nomo) +ue d lugar a uma economia 8s a!essas) #undada
em sua lgica espec/#ica) na nature6a mesma dos bens simblicos) realidades de dupla
#ace) mercadorias e signi#ica.%es) cu5o !alor simblico e o !alor mercantil permanecem
relati!amente independentes1 (1<<2) p. 1a2)
Considera.%es sobre editoras,
Ciclo de produ.*o curto $ ciclo de produ.*o longo
-"odem;se caracteri6ar as di#erentes editoras segundo a participa.*o +ue d*o aos
in!estimentos arriscados de longo pra6o e aos in!estimentos seguros de curto pra6o e) ao
mesmo tempo) segundo a propor.*o) entre seus autores) dos escritores para o tempo longo
e dos escritores para o tempo curto1 (p. 1aH)
Bourdieu descre!e editoras +ue -entram na #ase da e$plora.*o do capital simblico
acumulado1 como institui.%es +ue #a6em coe$istir - duas economias di#erentes) uma !oltada
para a produ.*o e a pes+uisa) (...) e outra orientada para a e$plora.*o do acer!o e para a
di#us*o de produtos consagrados1 (p. 1aA)
:obre os pe+uenos editores,
-o pe+ueno editor pode conhecer pessoalmente) com o concurso de conselheiros +ue s*o
ao mesmo tempo os autores da casa) o con5unto dos autores e dos li!ros publicados. 2s
estratgias +ue emprega em sua rela.*o com a imprensa s*o per#eitamente adaptadas 8s
e$ig7ncias da regi*o mais aut3noma do campo1
-o sucesso imediato tem algo de suspeito) como se redu6isse a o#erenda simblica de uma
obra sem pre.o ao simples -toma l d c1 de uma troca comercial1 p. 1A0
2 lei espec/#ica de mudan.a do campo literrio, -a dialtica da distin.*o, esta destina as
institui.%es) as escolas) as obras e os artistas +ue -marcaram poca1 a cair no passado) a
tornar;se clssicos) ou desclassi#icados) a !er;se lan.ados #ora da histria ou a passar para
a histria) no eterno presente da cultura consagrada em +ue as tend7ncias ou escolas mais
incompat/!eis durante a sua !ida) podem coe$istir paci#icamente) por+ue canoni6adas)
academi6adas) neutrali6adas.1 (p. 1N0)
-n*o su#iciente di6er +ue a histria do campo a histria da luta do monoplio da
imposi.*o das categorias de percep.*o e aprecia.*o leg/timas` a prpria luta +ue #a6 a
histria do campo` pela luta +ue ele se temporali6a. B en!elhecimento dos autores) das
obras ou das escolas coisa muito di#erente do produto de um desli6amento mec4nico para
o passado` engendra;se no combate entre a+ueles +ue marcaram poca e +ue lutam para
perdurar e a+ueles +ue n*o podem marcar poca por sua !e6 sem e$pulsar para o passado
a+ueles +ue t7m interesse em deter o tempo) em eterni6ar o estado presente` entre os
dominantes) +ue pactuam como a continuidade) a identidade) a reprodu.*o) e os
dominados) os recm;chegados) +ue t7m interesse na descontinuidade) ruptura) na
di#eren.a) na re!olu.*o. Carcar poca ) insepara!elmente) #a6er e$istir uma no!a posi.*o
para alm das posi.%es estabelecidas) na dianteira dessas posi.%es) na !anguarda) e)
introdu6indo a di#eren.a) produ6ir o tempo1 (p. 1N1)
-2 cada momento do tempo) em um campo de lutas +ual+uer +ue se5a) (...) os
agentes e as institui.%es empenhados no 5ogo s*o a uma s !e6 contempor4neos e
temporalmente discordantes1 (p. 1N2)
-a contemporaneidade como presen.a no mesmo presente e$iste praticamente
apenas na luta +ue sincroni6a tempos discordantes ou) melhor) agentes e institui.%es
separados por tempo e na rela.*o com o tempo, uns) +ue se situam alm do presente) t7m
contempor4neos +ue reconhecem e +ue os reconhecem apenas entre os outros produtores
de !anguarda) e t7m p0blico apenas no #uturo` os outros) tradicionalistas ou conser!adores)
n*o reconhecem seus contempor4neos sen*o no passado1 (p. 1N3)
-os autores consagrados no campo de produ.*o tendem a impor;se pouco a pouco
tambm no mercado1 1NP
-5amais a prpria estrutura do campo este!e t*o presente em cada ato de produ.*o.1
1NH
-o artista +ue #a6 a obra ele prprio #eito) no seio do campo de produ.*o) por todo o
con5unto da+ueles +ue contribuem para o -descobrir1 e consagrar en+uanto artista
conhecido e reconhecido1 1<3
2ssim como -o produtor da obra de arte n*o o artista) mas o campo de produ.*o
en+uanto uni!erso de cren.a +ue produ6 o !alor da obra de arte como #etiche1 2H<
Bourdieu (1<<2) p. 1<P) analisando a con#igura.*o do campo art/stico nos anos A0
+ue o editor a #igura respons!el por poupar o escritor de ter +ue promo!er o seu trabalho
por si so. Ge #ato) essa ainda em parte a #un.*o desse tipo de pro#issional) no entanto) o
surgimento das pe+uenas editoras) a amplia.*o da internet e das alternati!as de auto;
publica.*o) #i6eram com +ue essa rela.*o se tornasse um pouco mais comple$a.
Lucro simblico O lucro econ3mico ;;; p. 2PH
-B grau de autonomia do campo (...) !aria considera!elmente segundo as pocas e as
tradi.%es nacionais1 2H0
(le proporcional ao capital simblico acumulado no decorrer do tempo pela a.*o das
gera.%es sucessi!as.
-uma das apostas centrais das ri!alidades literrias o monoplio da legitimidade literria)
ou se5a) entre outras coisas) o monoplio do poder de di6er com autoridade +uem est
autori6ado a di6er;se escritor ou mesmo a di6er +uem escritor e +uem tem autoridade para
di6er +uem escritor` ou) se se pre#erir) o monoplio do poder de consagrao1 dos
produtores ou dos produtos1 p 2HP
-se o campo literrio uni!ersalmente o lugar de uma luta pela de#ini.*o do escritor n*o
e$iste de#ini.*o uni!ersal de escritor e a anlise nunca encontra mais +ue de#ini.%es
correspondentes a um estado de luta pela imposi.*o da de#ini.*o leg/tima do escritor1
- as grandes altera.%es nascem da irrup.*o dos recm;chegados1
:obre a pro#iss*o do artista
-para en#rentar os riscos dessa pro#iss*o +ue n*o uma pro#iss*o1 p. 2Ha
-os campos literrio ou art/stico caracteri6am;se 8 di#eren.a notadamente do campo
uni!ersitrio) por um bai$/ssimo grau de codi#ica.*o) e) ao mesmo tempo pela e$trema
permeabilidade de suas #ronteiras e a e$trema di!ersidade da de#ini.*o dos postos +ue
o#erecem e dos princ/pios de legitimidade +ue a/ se de#rontam, a anlise das propriedades
dos agentes atesta +ue eles n*o e$igem o capital econ3mico herdado no mesmo grau +ue o
campo uni!ersitrio ou mesmo setores do campo do poder tais como a alta #un.*o p0blica1
p. 2Ha
-2 pro#iss*o de escritor ou de artista ) com e#eito uma das menos codi#icadas +ue e$istem`
uma das menos capa6es tambm de de#inir (e de alimentar) completamente a+ueles +ue
dela se !alem e +ue) com muita #re+u7ncia) s podem assumir a #un.*o +ue consideram
como principal com a condi.*o de ter uma pro#iss*o secundria da +ual tiram seu
rendimento principal1 p. 2HA
2pesar dessas considera.%es) Bourdieu tambm obser!a !antagens pro!enientes dessa
Zdupla condi.*o[. ?rabalhar em uma rea pr$ima) em uma #un.*o no mundo editorial ou em
Zinstitui.%es aparentadas[ pode a5udar na con+uista de um capital espec/#ico +ue pode ser
0til na tra5etria do escritor. ". 2HA
2s lutas pelo monoplio da de#ini.*o do modo de produ.*o cultural leg/timo contribuem para
reprodu6ir continuamente a cren.a no 5ogo) o interesse pelo 5ogo e pelas apostas) a illusio)
da +ual tambm s*o produto. 2HN
2 illusio a condi.*o de #uncionamento do 5ogo ao mesmo tempo em +ue o produto dele.
M ela tambm a respons!el pelo -princ/pio do poder de consagra.*o +ue permite aos
artistas consagrados constituir certos produtos) pelo milagre da assinatura em ob5etos
sagrados1 (BBF>G'(F) 1<<2) p. 2a0)
-seria in0til buscar o #iador ou garantia dessa moeda #iduciria +ue o poder de
consagra.*o #ora da rede de rela.%es atra!s da +ual ela se produ6 e circula a uma s !e6)
isto ) em uma espcie de banco central +ue seria a cau.*o 0ltima de todos os autos de
crdito. (sse papel de banco central #oi representado at meados do sculo &'&) pela
academia) detentora do monoplio da de#ini.*o leg/tima da arte e do artista1 p. 2a0
-a institui.*o da anomia) +ue resultou da constitui.*o de um campo de institui.%es
colocadas em situa.*o de concorr7ncia pela legitimidade art/stica) #e6 desaparecer a prpria
possibilidade de um 5ulgamento em 0ltima inst4ncia e condenou os artistas a uma luta sem
#im por um poder de consagra.*o +ue 5 n*o pode ser ad+uirido sen*o na e pela prpria
luta.1 ". 2a0;2a1
-o campo uma rede de rela.%es ob5eti!as (de domina.*o ou de subordina.*o) de
complementaridade ou de antagonismo) etc) entre posi.%es (...). cada posi.*o de#inida
ob5eti!amente por sua rela.*o ob5eti!a com outras posi.%es) ou) em outros termos) pelo
sistema de propriedades pertinentes) isto ) e#icientes) +ue permitem situ;la com rela.*o a
todas as outras na estrutura global da distribui.*o das propriedades1 2a1
;?odas as posi.%es dependem da sua situa.*o atual e potencial na estrutura do campo
;2 cada posi.*o correspondem tomadas de posi.*o
;B princ/pio gerador do sistema a prpria luta
- a iniciati!a de mudan.a cabe +uase por de#ini.*o aos recm;chegados) ou se5a) aos mais
5o!ens) +ue s*o tambm os mais despro!idos de capital espec/#ico) e em um uni!erso onde
di#erir e$istir) 'sto) ocupar uma posi.*o distinta e distinti!a) e$istem apenas na medida em
+ue) sem necessidade de o +uerer chegam a a#irmar sua identidade) ou se5a) sua di#eren.a)
e #a67;la conhecida e reconhecida) impondo modos de pensamento e de e$press*o no!os.1
2A1
>e#le$i!idade, -mo!imento +ue condu6 cada um dos g7neros a uma espcie de !olta cr/tica
sobre si) sobre o seu prprio princ/pio) seus prprios pressupostos1
B a5ustamento 8 demanda pelos produtos simblicos nunca e intencional) sal!o nos casos
mais heter3nomos (ho5e muito #ortes)
-os dominantes sempre encontram seus melhores c*es de guarda em todo caso os mais
intrat!eis) entre esses intelectuais #rustrados e com #re+u7ncia escandali6ados pela
desen!oltura dos herdeiros +ue se d*o ao lu$o de repudiar sua heran.a1 31H
-2s/) lo #undamental +ue est en 5uego en las luchas literarias es el monopolio de la
legitimidad literaria) es decir) entre otras cosas) el monopolio del poder de decir con
autoridad +uin est autori6ado a llamarse autor` o) si se pre#iere) el monopolio del poder de
consagraci+n de los productores o de los productos (se est en un uni!erso de creencia W el
escritor consagrado es el +ue tiene el poder de consagrar W de obtener la adhesin cuando
consagra a un autor o una obra bmediante un pre#acio) una cr/tica laudatoria) un premio)
etc.). :i es cierto +ue todo campo literario es la arena de una lucha por la de#inicin del
escritor bproposicin uni!ersalb )en todo caso el analista) so pena de sucumbir a la
uni!ersali6acin del caso particular +ue operan subrepticiamente los anlisis de esencia)
debe saber +ue slo encontrar siempre de#iniciones del escritor +ue corresponden a un
estado de la lucha por la imposicin de la de#inicin leg/tima del escritor.1
Notas sobre literaturas postaut+nomas) de Iose#ina Ludmer
Iose#ina Ludmer tra.a paralelos entre literatura) cidade e autonomia +ue n*o me parecem
#a6er muito sentido. (la d a entender +ue toda a literatura argentinaLlatino;americana
contempor4nea postautnoma) mas ao mesmo tempo tem essa coisa das ilhas. :er +ue
literatura ainda da #ase da autonomia con!i!e com literatura +ue 5 superou essa ideia9 Bu
ser +ue pra ela toda a literatura se constri nas ilhas urbanas9 Nada #a6 sentido e essa
mulher doida demais
Nos te$tos postautnomos -os su5eitos de#inem sua identidade por seu pertencimento a
certos territrios1 (p. 1H0)
Ludmer postula +ue as categorias literrias tradicionais) autor1 o"ra1 estilo1 escritura1 texto
n*o podem ser utili6adas +uando se pensa a narrati!a +ue ela se prop%e a analisar.
->epresentar/an a la literatura en el #in del ciclo de la autonom/a literaria) en la poca de las
empresas transnacionales del libro o de las o#icinas del libro en las grandes cadenas de de
diarios) radio) ?= W otros medios, la literatura de la industria de la lengua. (se #in de ciclo
implica nue!as condiciones de reproduccin W circulacin del libro +ue modi#ican los modos
de leer1
(mbora de #ato o presente realmente imponha no!as #ormas de leitura e a
transnacionali6a.*o do li!ro se5a um #ator preponderante nesse sentido) esses #atores) mais
do +ue representar o #im da autonomia) e!idenciam o seu carter relati!o. 2 autonomia do
campo literrio em rela.*o ao econ3mico sempre #oi relati!a) ob!iamente) Bourdieu pensou
esses conceitos em um conte$to bastante di#erente do atual (a Eran.a do sculo &'&) e sua
operacionalidade est su5eita a uma srie de adapta.%es. B aumento da apro$ima.*o entre
esses dois campos n*o representa) portanto) a supera.*o da autonomia) mas sim as
trans#orma.%es pelas +uais o prprio campo passou ao longo do tempo.
:obre o realismo de uma certa parcela da narrati!a contempor4nea,
-No se las puede leer como mero realismo) en relaciones re#erenciales o !erossimili6antes.
?oman la #orma del testimonio) la autobiogra#/a) el reporta5e period/stico) la crnica) el diario
/ntimo) W hasta de la etnogra#/a (c) salen de la literatura W entran en la realidad W a lo
cotidiano) a la realidad de lo cotidiano) W lo cotidiano es la t!) los medios) los blogs) la
internet.1 (p. 1H1)
Notas sobre,
D>(NE(LL) Cichael (org.) Pierre %ourdieu A BeC !oncepts. Gurhan, 2cumen) 2012.
2 concep.*o de cultura de Bourdieu tenta sempre conciliar ob5eti!idade e sub5eti!idade)
absor!endo o +ue h de melhor e mais produti!o tanto na tradi.*o estruturalista +uanto na
tradi.*o #uncionalista. 'sso #eito atra!s da uni*o da anlise das estruturas como sistemas
simblicos com o ob5eti!o de a partir dessa anlise elucidar a din4mica dos princ/pios)
aportando a eles poder estruturante. 2ssim) cultura para Bourdieu um conceito ao mesmo
tempo estruturado e estruturante. (p. PH)
?r7s conceitos s*o #undamentais para compreender a !is*o de Bourdieu sobre o mundo
social) s*o eles as no.%es da /a"itus) campo e capital,
@2B'?F:
@abitus pode ser compreendido como um conceito #uncional para a anlise do
comportamento de indi!/duos e grupos +ue le!a em considera.*o tanto as in#lu7ncias
sociais ditas -e$ternas1 +uanto elementos indi!iduais tidos como -internos1. (p. P<)
2ssim) o /a"itus uma estrutura ao mesmo tempo -estruturada e estruturante1 (Bourdieu
apud Dren#ell)) ou se5a) coaduna as circunst4ncias passadas e presentes a +ue esti!eram
submetidos os atores sociais ao mesmo tempo em +ue desempenha um papel #undamental
em prticas #uturas.
Da"itus ) dessa #orma) a liga.*o entre ob5eti!o e sub5eti!o) entre social e indi!idual.
B habitus como estrutura) portanto) #unciona como -um sistema de disposi.%es +ue geram
percep.%es) aprecia.%es e prticas1 (p.H0)
(ntretanto) as prticas n*o podem ser compreendidas como deri!adas apenas do habitus)
a rela.*o entre habitus) capital e o campo em +ue se desen!ol!em as prticas
#undamental para compreend7;las.
Cabe considerar) ainda) +ue a no.*o de /a"itus tambm se caracteri6a como mediadora
entre uma srie de elementos +ue em outras concep.%es aparecem de #orma e$cludente. B
conceito #unciona ainda como e$emplo do prprio pensamento Bourdieusiano +ue tende a
dar mais !alor ao -entre1) ou se5a s rela.%es +ue s*o constru/das entre di#erentes
elementos do +ue ao -ou1. 2tra!s da no.*o de /a"itus Bourdieu busca transcender
dicotomias +ue para ele apenas redu6em o potencial de anlise do mundo social. (p. HP)
2 cha!e para compreender as prticas de um determinado ator em um campo espec/#ico se
d atra!s da combina.*o do /a"itus com a anlise do campo.
C2C"B
Campo) para "ierre Bourdieu) o espa.o social em +ue se desen!ol!em rela.%es)
intera.%es) transa.%es e e!entos (p. aH). 2nalisar esse espa.o ) dentro das concep.%es do
autor) #undamental para se compreender prticas de um determinado uni!erso.
"ara Bourdieu a !ida social pode ser comparada a um 5ogo) dessa #orma) o campo seria o
espa.o em +ue esse 5ogo se desen!ol!e) #ormado tanto pelas posi.%es +ue cada
atorL5ogador ocupa +uanto pelas possibilidades +ue o campo propicia) as regras do 5ogo. M
importante obser!ar tambm o +u*o competiti!o esse 5ogo) no +ual a disputa pela
acumula.*o de um determinado tipo de capital o ob5eti!o principal (p. aA)
Butra met#ora poss/!el para a compreens*o de campo a de campo de #or.as utili6ada em
obras de #ic.*o cient/#ica. :e a met#ora do 5ogo coloca as disputas e posi.%es em
e!id7ncia) essa ideia torna central a +uest*o da autonomia. "ara Bourdieu) a semelhan.a
de uma na!e protegida por um campo de #or.a) os !rios campos s*o relati!amente
aut3nomos) ou se5a) conser!am no seu interior caracter/sticas espec/#icas. (p. aN)
Campos ainda podem ser di!ididos em sub campos) +ue obedecem ao mesmo tempo 8
lgica do campo maior +ue o engloba e 8 regras espec/#icas do subcampo em si. (p. A0)
2 aplica.*o da ideia de campo ao trabalho emp/rico de!eria seguir tr7s etapas sugeridas por
Bourdieu,
1. anlise das posi.%es em compara.*o com o campo de poder
2. mapeamento ob5eti!o das rela.%es entre as posi.%es ocupadas pelos agentes ou
institui.%es +ue competem pelas #ormas de legitima.*o de autoridade espec/#ica
3. anlise do habitus dos agentes) dos di#erentes sistemas de disposi.*o por ele ad+uiridos
atra!s da internali6a.*o de um determinado tipo de condi.*o econ3mica e social e das
de#inidas tra5etrias internas ao campo
(p. A3)

C2"'?2L
Bourdieu desdobra o conceito de capital em +uatro !ariedades, capital econ3mico) capital
cultural) capital social e capital simblico.
(sses capitais transitam em maior e menor escalas entre os campos e se relacionam das
mais !ariadas #ormas) dependendo dos campos e dos conte$tos em +ue se inserem.

=anoli,
lo editorial se limitara a refractar el espacio de posiciones que se conforma en el campo
de la produccin, estructurado en torno a las tomas de posicin de los escritores.
consideramos a estas editoriales como formaciones intelectuales que, en muchos casos,
pueden sobredeterminar las prcticas de escritura, al tiempo que funcionan como un
observatorio privilegiado para reflexionar sobre algunas transformaciones que atraviesan
a la cultura literaria en la historia reciente.
en un contexto mundial donde diversas transformaciones en la cultura literaria y en el
rgimen de circulacin y apropiacin de la palabra escrita habilitan una ampliacin del
pblico productor que supera con creces la ampliacin del pblico lector, la
hipersegmentacin de los mercados las convierte en la nica respuesta viable para la
intervencin en un campo literario como el argentino
las peque!as editoriales literarias se nos presentan como escenarios privilegiados para
leer todo un diagrama de relaciones existentes entre la produccin de ob"etos culturales,
el devenir de la estructura interna de la literatura en tanto disciplina artstica, la
apropiacin social de nuevas tecnologas y los cruces entre la industria del
entretenimiento, las acciones estatales y sus definiciones sobre la cultura, y las formas
de sociabilidad que despliegan sus esquirlas para redefinir la arquitectura de lo literario
en la imaginacin pblica.
#as editoriales que nos proponemos anali$ar se encuentran en el interior de esta
encruci"ada% son, al mismo tiempo, modos de articulacin de lo emergente en trminos
de campo editorial, y modos de emergencia de lo des&articulado en el campo literario.
lo literario de"a de comportarse slo como un subsistema autnomo o una disciplina
artstica con sus reglas inmanentes, sino que se produce una contaminacin con nuevas
lgicas de produccin de lo social. #a prdida del mpetu de trascendencia y la crisis del
paradigma literario '(o$a) *overo, +,,-., la idea de que la literatura funciona ms como
testimonio del presente que como mensa"e hacia el avenir, la propuesta de nuevos
modos de leer que intenten reflexionar sobre las formas en que la literatura se inserta
en la imagsfera de relatos de realidad&ficcin que conforman la cotidianidad a travs de
los medios masivos de comunicacin '#udmer, +,,/, +,,0., as como la hiptesis de que
lo literario en la contemporanidad se construye en base a prcticas y propuestas
estticas vinculadas a la performance, a la instantaneidad, y al deseo de induccin de un
trance, alimentadas asimismo por nuevas ecosofas culturales y formas de colaboracin
'#addaga, +,,1, +,,0., en un escenario donde la divergencia de los paradigmas que se
emplean para comprender o abordar lo literario se corresponde con la imposibilidad de
las instituciones legtimas para diseminar sus instrumentos de lectura en fran"as de la
poblacin que vayan por fuera del sistema universitario o de los lectores profesionales,
nos hablan ciertamente de cambios en el modo de existencia colectiva de la cultura
literaria, que se yuxtaponen con las antiguas instituciones y disputas propias de la
modernidad y de la autonoma literarias.
2e!alamos ya que la digitali$acin de la cultura escrita sobredetermina muchas de las
prcticas que histricamente fueron englobadas al interior de la cultura literaria. #as
formas de leer, desde la lectura
hipervincular y fragmentaria habilitada por la 3eb hasta el $apping permitido por los
catlogos y resmenes online, sumados a la plena disponibilidad de materiales que se
hacen accesibles en las terminales domsticas, no solo para la lectura sino tambin para
el recorte y la me$cla, transforman el entorno de legibilidad de lo que tradicionalmente se
lea como literatura, conforman este contexto.
vocacin de participar, intervenir y mostrar los productos editoriales en una multiplicidad
de espacios
y situaciones cuenta con la creatividad, el mpetu cultural y el amor por la cultura literaria
como un insumo indispensable.