Macbeth

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LA TRAGEDIA DE MACBETH
(WILLIAM SHAKESPEARE)
GUA DE ESTUDIO

Ubicacin de la obra
Fuentes de Macbeth
Argumento
Organizacin interna y externa
Sentido de la tragedia
Niveles del conflicto
Macbeth y Lady Macbeth

Shakespeares Macbeth
The Manga Edition
A.Sexton, E.Grandt y C.Chow, 2008
(Copyright John Wiley & Sons, Ltd.)
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UBICACIN DE LA OBRA

Macbeth
Wiktor Sadowski, 1994

La tragedia de Macbeth fue escrita entre 1606 y 1608; por algunas referencias
de la poca se sabe que en 1610 ya se haba representado. Su primera publicacin
data de 1623, en el First Folio.
Por su calidad dramtica pertenece al grupo de las ms importantes tragedias
shakesperianas junto con Hamlet, Otelo, Rey Lear, Romeo y Julieta, Antonio y
Cleopatra y la tragedia histrica Ricardo III.
En la poca en que fue compuesto el drama, Inglaterra estaba atravesando una
serie de cambios importantes en la vida poltica. Tras la muerte de la reina Isabel, el
ascenso de J acobo I haba despertado el temor a la refeudalizacin; seguramente por
eso, al escribir esta obra Shakespeare pudo pretender resaltar la importancia de un
gobierno legtimo que trajese paz y orden a Escocia e Inglaterra: cuando asumi como
J acobo I de Inglaterra, el rey ya era J acobo VI de Escocia, es decir, descendiente de
Banquo -uno de los personajes que aparecen en la tragedia- y por lo tanto estara
llamado a restaurar el orden poltico y religioso (debido a su raz catlica, de la rama
de los Estuardo).

Simultneamente, los puritanos arreciaban en su persecucin contra los teatros,
lo cual hizo que Shakespeare se alejase temporalmente de El Globo. Tambin por
esos aos sucedieron las condenas a los condes de Essex y Southampton, amigos y
protectores de Shakespeare.
Todas estas circunstancias desembocaron en tragedias cargadas de patetismo,
en las cuales el hombre es colocado en una profunda tensin entre el bien y el mal. Se
muestra una visin intensamente trgica y pesimista del ser humano: los hroes
pugnan por entender su propio destino, aunque muchas veces resultan incapaces de
enfrentarlo y son devorados por sus propias pasiones.

La seora Macbeth
Montevideo, 2009


FUENTES DE MACBETH

La principal fuente que tom Shakespeare para
esta tragedia es la Crnica de Holinshed. Raphael
Holinshed se bas a su vez en Historia Gentis
Scotorum (Historia de los escoceses), obra escrita y
publicada en latn por Hector Boece en 1527.
En la crnica de Holinshed se dice que Macbeth
fue un general escocs que en complicidad con
Banquo asesin al rey Duncan y subi al trono. Segn
este relato, Macbeth rein entre 1040 y 1057; durante
los primeros aos de su gobierno, lo hizo con
prudencia, hasta que en 1050 asesin a Banquo, en el
intento de que no tuviera descendientes que ms
adelante ocuparan su trono. A partir de entonces el
reinado de Macbeth se transform por su crueldad. Estos hechos fueron adaptados
por Shakespeare, como se puede apreciar al conocer su argumento.
Respecto de las intervenciones sobrenaturales, Shakespeare tom material de
la Demonologa de J acobo I y Discovery de Reginald Scot.
Contrariamente a la idea de que Shakespeare fue el nico autor de la obra,
algunos estudios sostienen que las intervenciones de la diosa Hcate en las escenas 5
del acto III y 1 del IV podran ser agregados posteriores del escritor Thomas Middleton,
autor de La bruja (The witch), pieza que tiene algunos elementos similares a Macbeth.

Makbet
Andzrej Pawoski, 1981


ARGUMENTO

Macbeth es la ms breve de todas las tragedias de Shakespeare. La accin se
desarrolla en Escocia durante el siglo XI. All gobierna el rey Duncan, cuyo primo es el
valiente Macbeth.
En las primeras escenas se informa que Macbeth y el noble Banquo haban
defendido a Duncan del ataque de los noruegos. En recompensa por su valor, el rey
decide otorgarle a Macbeth el ttulo de thane de Cawdor, cuyo anterior poseedor haba
conspirado contra Escocia.

Mientras eso ocurre en el campamento del rey Duncan, en otro lugar en medio
de una llanura desierta- tres brujas salen al encuentro de Macbeth y su amigo Banquo.
Les saludan con anuncios profticos: a Macbeth le llaman thane de Glamis (ttulo que
tena desde la muerte de su padre), thane de Cawdor y rey; a Banquo le anuncian que
de l nacern futuros reyes. Ante la sorpresa de ambos generales, llegan los
mensajeros que confirman que Macbeth es thane de Cawdor, lo cual alimenta su
ambicin por la corona.

Macbeth comunica a su esposa Lady Macbeth- lo que ha sucedido y sta le
impulsa a asesinar al rey Duncan, aprovechando la ocasin en que el monarca pasa la

Trono de sangre
Dir. Akira Kurosawa, 1957

noche en el castillo de Macbeth e inculpan del crimen a los guardias. Temiendo por
sus vidas los prncipes Malcom y Donalbain hijos de Duncan- huyen del castillo; esto
sirve a Macbeth para hacer recaer en ellos la sospecha de traicin y parricidio, con lo
cual logra ser nombrado rey en lugar de Malcolm, el legtimo heredero de la corona.
A partir de su coronacin, Macbeth se involucra cada vez ms en acciones
criminales. Para evitar que se cumpla la profeca que las brujas le haban hecho a su
amigo Banquo respecto de que de ste nacera una raza de reyes, le manda asesinar
junto a su hijo Fleance, aunque el joven logra escapar; ms tarde el espectro de
Banquo se le aparecer en medio de un banquete.
A pesar de su degradacin, la conciencia acosa a Macbeth. El temor de perder el
trono le lleva a consultar a las brujas. stas le predicen que nicamente ser derrotado
cuando el bosque de Birnam avance hacia el castillo y que slo lo podr vencer un
hombre que no haya nacido de mujer. Enceguecido por su pasin, Macbeth interpreta
las palabras de las brujas como un vaticinio favorable: cree que es el anuncio de su
triunfo. Sin embargo se equivoca, pues cuando el ejrcito de Malcolm rodea el castillo
de Macbeth, los soldados se camuflan con ramas mientras avanzan para evitar que se
pueda calcular cuntos hombres se desplazan. Se cumple la primera profeca.

Mientras esto sucede, Lady Macbeth que haba
enloquecido- se suicida arrojndose desde una torre.

Durante el asalto al castillo, el valiente general
Macduff logra llegar hasta Macbeth y ambos se traban en
lucha. Macduff tena motivos muy fuertes para odiar a
Macbeth pues ste haba masacrado a toda su familia. En
el momento de darle muerte, Macduff le revela que haba
sido sacado del vientre de su madre recin muerta, con lo
cual se concreta el segundo anuncio de las brujas.
Muerto Macbeth, Malcolm recibe la corona de Escocia y el
orden se restablece en el reino.

Macbeth
Dir. Roman Polanski, 1971

ORGANIZACIN INTERNA Y EXTERNA

ESTRUCTURA EXTERNA
En cuanto a su estructura externa, la tragedia est formada por cinco actos de
siete, cuatro, seis, tres y siete escenas, respectivamente.
La forma predominante es el verso, aunque tambin hay pasajes en prosa. El
tipo ms abundante es el pentmetro ymbico de verso blanco. En algunas
escenas se emplean tetrmetros (las brujas) y pareados octosilbicos (Hcate).

La prosa aparece nicamente en cinco momentos:

I,5- Lady Macbeth lee la carta de su esposo.
II,3- El portero.
III,1- rdenes de Macbeth a los asesinos de
Banquo (se alterna prosa y verso)
IV,2- Lady Macduff habla con su hijo.
V,1- Lady Macbeth delira sonmbula.

Macbeth
Rafl Olbinski, 1999

ESTRUCTURA I NTERNA
La organizacin interna de Macbeth es sencilla y
lineal. En ella se distinguen tres momentos:

Exposicin
Crecimiento y conflicto
Catstrofe y resolucin

La exposicin se produce durante el acto I. Se presentan los asuntos que darn
origen al conflicto: Macbeth es un guerrero arriesgado y fiel pero los anuncios de las
brujas y los honores que Duncan le brinda despiertan su ambicin; Lady Macbeth
comienza a urdir un plan para asesinar al rey.

El crecimiento y conflicto transcurren desde la ltima escena del acto I hasta el
comienzo del acto V.
Desde el momento en que se pone en marcha la accin criminal (con la llegada
de Duncan al castillo de Macbeth) hasta la locura de Lady Macbeth, se suceden
acciones encadenadas que generan conflictos simultneamente en el plano poltico y
en el alma de los personajes.

Finalmente, se produce la catstrofe que resuelve la tragedia. Esto sucede
desde la escena 2 del acto V hasta el final.
Mientras los enemigos avanzan hacia el castillo se produce el suicidio de Lady
Macbeth y casi inmediatamente sobreviene la cada de Macbeth a manos de Macduff.
Con ambas muertes se cierra la tragedia.

Macbeth
David Messer,2005

Organizacin interna de Macbeth


SENTIDO DE LA TRAGEDIA

LA AMBI CI N
El tema central de la obra es la ambicin de Macbeth y su esposa. La
inclinacin a desear aquello que no les pertenece (la corona) se convierte en una
pasin y se impone sobre su voluntad, hasta el punto de arrastrarlos a su propia
destruccin. Este proceso se prepara desde el comienzo mismo de la obra.
En la escena 1 del acto I las brujas anuncian que pronto se encontrarn con
Macbeth, lo cual sugiere al espectador que va a existir una relacin entre el
protagonista y el mal:

BRUJA 1- En qu sitio?
BRUJA 2- En el pramo.
BRUJA 3- All nos encontraremos con Macbeth. (I,1)

Para reforzar esta impresin se utiliza tambin la reiteracin de una misma
expresin en el final de la escena 1 y en el momento de la entrada de Macbeth en la
escena 3:

BRUJAS- Lo hermoso es feo y lo feo es hermoso. (I,1)

MACBETH- Nunca he visto un da tan feo y hermoso a la vez. (I,3)

Este recurso se conoce como oxmoron y consiste en reunir en una misma
estructura sintctica dos palabras o expresiones de significado opuesto, que originan
un nuevo sentido.
La figura 1 muestra la relacin entre lo hermoso y lo feo, segn el desarrollo de
los sucesos del acto I. En la figura 2 la relacin se establece en la dimensin moral de
Macbeth.

Fig.1 LO HERMOSO ES FEO
(Desarrollo de acciones en el acto I)

Fig.2 LO HERMOSO ES FEO
(Dimensin moral de Macbeth)


NIVELES DEL CONFLICTO

En Macbeth el asunto trgico no queda reducido nicamente al conflicto
interior de los personajes, sino que parece desbordar y teir todo el universo que los
rodea. Para lograr ese efecto, Shakespeare combin en la obra personajes humanos
y sobrenaturales. El contacto permanente entre ambos rdenes aporta a la tragedia
un tono sombro y terrible que se manifiesta en la recurrencia de la oscuridad, la
noche, la sangre y las abundantes alusiones al pavor y el asesinato.

El conflicto de esta tragedia se desarrolla en tres niveles interrelacionados
(Figura 3):

En el mundo natural la conmocin se manifiesta en la tormenta de
las primeras escenas y la locura de los caballos del rey Duncan
durante la noche del asesinato.
En el orden social se produce la disputa por la corona: Macbeth
usurpa el trono de Duncan; Malcolm enfrenta a Macbeth para
recuperar el trono; Banquo es asesinado para impedir que su
descendencia reine.
En el plano interno de los personajes: Macbeth y Lady Macbeth
sufren una inversin de roles que deja al descubierto su lucha
interior entre el bien y el mal.

Por encima de estos tres planos opera el mundo sobrenatural (las brujas y las
apariciones) que sirven de aglutinante y los vincula entre s.
La accin de las fuerzas sobrenaturales en la vida cotidiana resultaba verosmil
para el espectador: en aquella poca era frecuente la creencia en seres como
espectros y brujas.
Su presencia en la obra es importante en varios aspectos:

Como recurso dramtico acaparan la atencin del espectador.

En relacin con el efecto trgico reflejan los temores internos de
Macbeth.
Respecto del asunto central, enfrentan a Macbeth a su propia
ambicin.

Fig.3 El orden del universo y los niveles del conflicto en Macbeth.


EL ORDEN DEL UNI VERSO
El pensamiento renacentista conceba el orden universal como un sistema
integrado por tres dominios:

El cosmos o universo.
Las cosas creadas sobre la tierra.
El gobierno humano.
El equilibrio del sistema dependa de que todos sus elementos se mantuvieran
en perfecta armona, dentro de los lmites que les corresponden.
En el orden social, las leyes organizan la convivencia y los individuos se deben
ceir a ellas. El hombre dispone de dos facultades superiores razn y voluntad- que
le permiten conocer y respetar esas leyes.
La ambicin de Macbeth es presentada como una ruptura de la armona. l es
conciente de que no debe faltar a la confianza que Duncan le tiene y que su obligacin
como vasallo es proteger al rey; sin embargo, el impulso de la imaginacin corrompe
su voluntad y su raciocinio, hacindole desear la corona:

MACBETH- () l se encuentra aqu bajo una doble salvaguardia.
Primeramente, soy su pariente y vasallo; dos poderosas razones contra el
crimenAdems, de acuerdo a las leyes de la hospitalidad, debiera cerrar las
puertas a su asesino y no tomar yo mismo el pual () No tengo otra espuela
para aguijonear los flancos de mi voluntad, a no ser mi honda ambicin, que
salta en demasa y me arroja del otro lado (I,7)


MACBETH Y LADY MACBETH

La accin principal de la obra gira alrededor de
Macbeth y Lady Macbeth. Ambos son los protagonistas de
la tragedia y actan como complementarios entre s.

Otros personajes humanos, en orden de importancia,
son Banquo, Macduff, el rey Duncan y sus hijos Malcolm y
Donalbain. Como personajes secundarios tambin
intervienen Ross y Angus, Fleance (hijo de Banquo) y
varios caballeros escoceses e ingleses. En un plano ms
episdico se incluyen la familia de Macduff, mdicos, un
sargento, sirvientes, asesinos y diversos nobles.

Los personajes sobrenaturales son las brujas, Hcate (diosa grecorromana
asociada a la hechicera y el mundo de los muertos), el espectro de Banquo y las
visiones fantasmales que tiene Macbeth en el acto cuarto.

Makbet
Jan Lenika, 1996


En la primera parte de la obra Macbeth y Lady Macbeth son dos personajes
igualmente importantes. Hasta la escena cuarta del primer acto la figura central es
Macbeth: a l se refieren las brujas en la escena inicial y ms tarde le vaticinan altos
honores, mientras Duncan se enorgullece de sus proezas en la batalla. Sin embargo, a
partir de la escena quinta y durante el acto segundo y parte del tercero- Lady Macbeth
se impone por la gran fuerza de su temperamento.
En la segunda mitad de la tragedia la atencin vuelve a recaer en Macbeth, en
tanto que su esposa parece quedar en segundo plano.
En su esencia profunda Lady Macbeth y Macbeth son semejantes: los dos son
movidos por un mismo deseo -la ambicin de poder-, llevan al extremo del crimen su
pasin y se alientan mutuamente para lograr su meta. Sin embargo, la primera impresin
que tiene el espectador es la del contraste entre la duda de Macbeth y el mpetu de Lady
Macbeth. Este contraste entre ambos funciona como un recurso dramtico para que la
accin trgica avance.
En la primera parte de la tragedia la atencin se fija especialmente en Lady
Macbeth. Lo que ms impresiona de este personaje es la fuerza con que mueve la
voluntad de Macbeth y logra transformar en accin los deseos de su esposo.
A simple vista, Lady Macbeth pareciera tener un temperamento fro; sin embargo,
la complejidad de su personalidad se aprecia mejor en algunos detalles apenas
sugeridos pero que van adquiriendo importancia a medida que avanza la obra.
En la escena 5 del acto I, Lady Macbeth invoca a las potencias malignas para que
la invadan completamente y borren cualquier rasgo de ternura que pudiera tener:


Corred a m, espritus propulsores de pensamientos asesinos!... Cambiadme de
sexo, y de los pies a la cabeza llenadme, haced que me desborde de la ms
implacable crueldad!... Espesad mi sangre; cerrad en m todo escrpulo
compatible con la naturaleza que turbe mi propsito
siniestro, interponindose entre el deseo y el golpe! Venid a
mis senos maternales y convertid mi leche en hiel!

Esta exhortacin refleja una dualidad en el personaje:
por un lado, su intenso deseo del mal la convierte en la
encarnacin de la pasin; pero por otra parte, la conciencia
de que su naturaleza an tiene algn vestigio de piedad que
debera ser borrado, es sntoma de que tiene una conciencia
moral que le advierte cul es el lmite hasta el que puede
llegar el ser humano.

En el acto II Lady Macbeth aguarda al pie de la escalera mientras se est
cometiendo el asesinato del rey Duncan. Sus pensamientos se concentran
especialmente en la expectativa de que todo se desarrolle segn sus planes: narcotiz a
los centinelas y dej las dagas en el lugar adecuado para que Macbeth las encuentre.
Pero en medio de la frialdad de sus pensamientos se escapa un recuerdo que evidencia
cierta ternura:

Yo misma lo habra hecho de no haberme recordado de mi padre dormido!...
(II,2)

Para acentuar an ms el patetismo de la escena el autor incorpor este detalle
que resulta irnico y cruel a la vez. Aunque es capaz de tramar el crimen en todos sus
pormenores y no teme mancharse las manos con los puales que trae su esposo, no se
atreve a ejecutar ella misma el asesinato, apenas por un recuerdo muy ntimo: la imagen

Macbeth
Dir. Orson Welles, 1948

del anciano rey apualado durante el sueo trae a la mente a otro anciano tambin
dormido, su padre.

El proceso que sigue la personalidad de Lady Macbeth en su evolucin es
perfectamente coherente desde el principio, aunque solo se puede reconocer totalmente
al llegar al delirio de la escena 1 del acto V. En ese momento el autor concentra la
atencin en el contraste de sus emociones; sus pensamientos oscilan entre el espanto y
el coraje:

Fuera, mancha maldita!... Fuera, digo! Una, dos; vaya, lleg el instante de
ponerlo por obraEl infierno es sombro! Qu vergenza, dueo mo, qu
vergenza! Un soldado y tener miedo?... Qu importa que llegue a saberse, si
nadie puede pedir cuentas a nuestro poder!... pero quin hubiera imaginado
que habra de tener aquel viejo tanta sangre!
()

Macbeth
Classical Comics - Jon Haward, 2006

El thane de Fife tena una esposa. Ahora, dnde est?... pero qu! No he de
poder ver limpias estas manos? No ms, dueo mo, acaba; todo lo echis a
perder con esos sobresaltos! (V,1)

En la escena 2 del acto I Macbeth es presentado como un personaje virtuoso
(excelente guerrero, animoso en el combate y fiel a su rey):

SARGENTO- () el bravo Macbeth, bien merece ese nombre, despreciando la
suerte, con su acero blandido, humeante de muertes sangrientas, se abri paso
hasta la presencia del miserable. Ni le tendi la mano ni le dijo adis, mientras
no le hubo abierto desde el ombligo a las mandbulas, y clav su cabeza sobre
nuestras almenas

Pero apenas escucha los saludos profticos de las brujas, su imaginacin le hace
ceder rpidamente a las fuerzas del mal y despierta su ambicin. Sin embargo, le
espanta la idea del crimen pues acta en l la conciencia moral que le advierte sobre la
gravedad de sus pensamientos:

MACBETH- () Los temores reales son menos horribles que los que inspira la
imaginacin!Mi pensamiento, donde el asesinato no es an ms que vana
sombra, conmueve hasta tal punto el pobre reino de mi alma que toda facultad
de obrar se ahoga en inquietudes y nada existe para m sino lo que no existe
todava! (I,3)


Segn van sucediendo los acontecimientos, la imaginacin de Macbeth se expresa
de varias maneras y acompaa el proceso gradual de transformacin del personaje.
Antes del asesinato de Duncan, se presenta solo como una idea:

No tengo otra espuela para aguijonear los flancos de mi voluntad a no ser mi
honda ambicin, que salta en demasa y me arroja del otro lado (I,7)

En el momento del crimen su fantasa adquiere apariencias concretas:

Es un pual esto que veo ante m, con el mango hacia mi mano? (II, 1)
Me pareci or una voz que gritaba: No dormirs ms!...Macbeth ha
asesinado el sueo! (II,2)


Desde el momento del asesinato de Duncan,
Macbeth se ha precipitado en una cada inevitable.
Paralelamente, a medida que sus actos son cada vez
ms violentos, sus miedos le acosan transformados en
alucinaciones; la ltima manifestacin se da en el acto
tercero, con la aparicin del espectro de Banquo (III, 4).
De all en adelante se produce la inversin de reacciones
entre Macbeth y Lady Macbeth: en tanto que l
abandona las visiones, su esposa cae en el delirio.

Como recurso dramtico, las visiones de Macbeth
contribuyen al clima trgico de la obra. Tambin
actan como una expresin visible del conflicto
interior del personaje.

Manga Shakespeare-
Macbeth
Robert Deas, 2008


SI METR AS ENTRE MACBETH Y LADY MACBETH
Como se seal antes, Macbeth y Lady Macbeth son personajes
complementarios que experimentan procesos inversos pero simtricos (Figura 4).
Ambos tienen matices que los hacen humanos y verosmiles.
Las actitudes y reacciones de los esposos ante el asesinato de Duncan son
contrapuestas, tanto en el momento de planear el crimen como enseguida de
consumarlo:

MACBETH- No debemos ir ms lejos en este asunto.
Acaba de colmarme de honores y he adquirido una
reputacin de oro que quisiera conservar en su
esplendor, en vez de encenagarla tan pronto.
LADY MACBETH- Estaba ebria, entonces, la
esperanza de que alardeabais?Se ha dormido despus
y se despierta ahora a contemplar,
plida y verde, lo que supo mirar tan arrogante? Desde
este momento creer frgil tu amor. Has podido ser el
mismo en nimo y accin que en deseos? Quisieras
poseer lo que estimas el ornamento de la vida y vivir
como un cobarde en tu propia estima, dejando que un
no me atrevo vaya en busca del yo quisiera, como
el pobre gato del cuento? (I,7)
MACBETH- No ir ms; me horroriza pensar lo que he hecho. Mirarlo an!
Nunca!
LADY MACBETH- Voluntad dbil! Dadme los puales! Los que duermen y los
muertos no son ms que imgenes vanas; es el ojo de un nio que tiembla ante
la estampa del diablo
()
MACBETH- Conocer mi accin! Mejor quisiera no conocerme a m mismo!
(Llaman) Despierta a Duncan con tus llamadas! Si pudieras despertar! (II,2)

Makbet
M. Gorowski, 2002

A medida que avanza la obra se produce una transformacin en el perfil de los
dos personajes. Mientras Lady Macbeth pasa de la frialdad ante el asesinato a la locura
y el suicidio por sus remordimientos, Macbeth abandona progresivamente los escrpulos
y suma crmenes. Esta trasposicin de actitudes puede interpretarse como un recurso
empleado por el autor para representar dramticamente la doble naturaleza del ser
humano: en el fondo no hay diferencia entre Macbeth y Lady Macbeth pues ambos
tienen las mismas debilidades y en ellos actan igualmente el bien y el mal; por eso, lo
que al principio le sucede a uno despus termina pasndole tambin al otro, como si
fueran dos caras de una misma moneda.

Un ejemplo muy claro de la transformacin que se produce en Lady Macbeth es la
escena del sonambulismo (acto V, escena 1). En su delirio se ve las manos manchadas
de sangre y trata compulsivamente de limpiarlas, mientras se agolpan confusamente
mezclados los recuerdos de los crmenes cometidos:
Fuera, mancha maldita!... Fuera, digo! () quin hubiera imaginado que
habra de tener aquel viejo tanta sangre!
() No he de poder ver limpias estas manos?
() Siempre el hedor de la sangre! Todas las esencias de Arabia no
desinfectaran esta pequea mano ma!...

Macbeth
Cambridge School, 2005

El repetido simbolismo del lavado de las manos de Macbeth y su esposa se
convierte en un leitmotiv y establece una simetra entre la escena de la locura de Lady
Macbeth y el momento inmediato al asesinato de Duncan, en el acto II:

MACBETH- () Qu manos son esas? Ah!...Me arrancan los ojos. Todo el
ocano inmenso podra lavar esta sangre de mis manos? No!... Mis manos
mancharan la inmensa mar, volviendo rojo lo verde!
LADY MACBETH- Ya estn mis manos del color de las vuestras; pero me
avergonzara de tener un corazn tan blanco! () Un poco de agua nos lavar
de esta accin. Ya veis si es fcil!... (II,2)

De igual manera que se opera una transformacin en Lady Macbeth, lo mismo
sucede con Macbeth, aunque en sentido opuesto. En l, lo que al comienzo eran dudas
ante la idea de traicionar al rey y dejarse llevar por la ambicin, se va convirtiendo en
frialdad.

MacbethLadyMacbeth
Dir. Carlos Alfaro, 2008

En el acto I Lady Macbeth deba aconsejarle cmo engaar ocultndose bajo la
apariencia de la amabilidad:
Para engaar al mundo debes parecerte al mundo. Llevad la bienvenida en la

lengua, en las manos, y presentaos como flor de inocencia; pero sed la serpiente
que se esconde bajo esa flor (I, 5)

Sin embargo, al llegar al acto III Macbeth ya no necesita del consejo de su esposa
para fingir y logra arrancar engaosamente a Banquo la informacin necesaria para
tenderle una trampa:
MACBETH- Montis a caballo esta noche?
BANQUO- S, buen seor.
MACBETH- Hubiramos deseado vuestro parecer en el consejo de hoy, pues
siempre es atinado; pero le dejaremos para maana. Iris muy lejos?
()No falteis a nuestra fiesta.
()Id a caballo! Adis, hasta vuestro retorno esta noche. Os acompaa
Fleance? (III,1)

Fig.4- Transformaciones simtricas entre Macbeth y Lady Macbeth

Macbeth

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