Ya-Lun Tao Unconsciousness Drifting SpeedUnconsciousness—Drifting Speed: i esting /Eahbtine 3.200913. 2030 Diet Ot / ier OF arin erm tenticnetartet Publi elton: ov Flinger Autor uate: Gener Rake Foden Peco: had Wegner ‘ahaleng Head Sep Tes: rn Rind, Mota Hselstener ‘Produbtionsteam / Production Team arn Bachheimex. Sefan Blaschek,Ated Sobine Hone Oey ee atrannsbergt ier ess Merion Karine Kathi Lace hha tine ras Mac lpg Nog Sats Peneder, Fea Peng hinge Poe Fen Cena ge eral arts, ‘tile Ute Shmg Dagmr Shin Camen Sener Cal Unterege Prat ett Residence rch /Brcare Katieyeaten/ oa te Ing Fach Sheer Carla Untererge ratt Oherstarg/ Tons Jenifer Tyo Goda, Maina Bue David estat ‘estate apices owe -oncep esata Wen Druck Ping here Rabie &Co Gsm Wet Photo Courtesy No © 0Kofenes alti Kiser und orn asad autor 2003 (x ofene ious Oberactetin Ok Patrs 400 U Tel oh Faxsaso7 30756 84 sfferdotcanrmal ert ent pt fo pith@s tmnt SeeS cuit Seam, 1 Sita temalzitee Denk an thn te ‘Me hag Cece Chin ang Centre cutrel aban 3 Pai Mary Hsu Gang ig Yon Goang-Ming Yuan’ Das entrale Element der Installation Unconsciousness ~ Drifting ‘Speed: 30,000 Kilometers Per Second istein Lichtstrahl der sich angsam in einem verdunkelten verspiegetten Raum auf und ab bewegt und dos Gefihl des Schuebens in der Schwere: losigheitvrmitlt, as Licht beleuch- tet die Staubpartke in der Loft und scheint den KGrper zu durchdringen. Ya-Lun Tao sprichtin seinen Arbeiten hufigeinen verborgenen Krafteme- chanismus und verwendet gerne sich langsam bewegende Digitalbider. In einer Geschuindigket die als gleich: frig ztkulierend beschrieben wer den kann, prasentiert er seine Vision derleisen Stimme des Lebens.Inden letzten jahren verwendet er Licht” als wesentliches Element seiner Arbeiten, \wobe' sich seine nsalltionen aut den gesamten Raum ausdehnen brw. eine Aumosphre schaffen in der das Publikum unmittelbar von dee Kunst absorbiert wid und inti eie Art -simulierten Existenzialsmus” erfahr. Too erklite Stop the Hyper-speed = Return to the Ancient Bod and Creating Organic Machinery wie fol: Ich versuche, die ureigene Geschwin- Gigkeit des menschlichen Karpers 2 verwenden, um die Macht eines Motors aukontrolieren, die Geschwindighet der maschinellen Operation der Kon: tuo unseres Korpers 2u unterwer fen, und dies der durch Maschinen ontinuiericherhohten Produltions- sgeschwindighet entgegenzusetze, die fu darau ablet, Profit 2u generieren tnd unsere Korper zu verbrauchen. Ineiner von Massenmedien und Mas: Senkonsum dominierien Welt konnen unsere Kérper nicht mehr mit der rasenden Geschwindighit des Lebens Sehritt alten und die elektronschen Medien scheinen unsere Korper und tunmittelbaren viszralen Efahrungen aunehmend zu besetzen. Teo hott, les .xbrpererfahrungen’ neu 20 heleben, bereits verdrangte Gefiile wieder ns Gedchinis 2 ruen, Die Arbeit befndet sich in einem vl verdunkelten Raum. Ein intensives Lichterhelltin der Lut schwebende Partkel und erzeugt durch Spiegel reflexionen eine endloseLichtwand. Diese Liehtwand bewegt sich langsam auf und ab, durchdringt unsere Kexper, lest unvermttlt Vorstellungen aut, die uns aus dem Altag vetrau sind. ei nersichins Unendliche ausdehnenden, week: und bezugheienraumlichen Dimension werden unsere ursp lichsten krpertichen Wahrnehmungen wachgerufen, + Fi de Video nstaonsanstn inn, eben 96, lean abet pes wn Goang-Ming Yuan’ Unconscious ross ~ Drit ting Speed: 300,000 Kilometers Per Second consists of a light bam that moves slowly up and down « darkened mirror room to crest ¢ physical sensation of being suspen ded in gravityfree space, The berms highlight the particles of dust inthe air and seem to penetrate the boty Yolan Tao frequently employs a concealed power mechanism in bis works, as well as slow-moving digital mages. Ata froqueney that can be de soribed as a steady cycle, he presents 4 vision ofthe faint pulse af if. In re cent years he has been using “Light” as the main ingrudiont in his eres tions, turning installation art into ent re spaces or atmospheres where the ‘audience must immerse themselves directly into the art and instinctual ly experience a kind of “simulated existentialism, In his creative statement for Stop the Hyper speed. = Return to the Ancient Body and Greating Organic Machinery, T20 says, “T endeavor to use the aged frequency’ of the human body topull ‘amotor's power, to make the spexd ofthe machinery's operation subect tour body's conttol, a8 oppose to the machines constantly accelerating the pace of production, gonereting profit end consuming our bodies."In a World dominated by mass media and ‘mass consumption, our ancient bodies ‘ean no longer keep up withthe antic ace of if andthe electronic media ‘and Internet seem tobe progressively ‘consuming away our bodies and di rect, visceral expences. Tao hapes torevive these “bodies experiones”, to recall that feling from the past ‘As be states: "The core theme of ny art isto take both our sharp ination300,000 Kilometers Per Second as remedies Ives from the infinite, the mest primitive o being objectified by technology, and sical p al fer a spiritual haven from which wwe might escape from: chan This work is set in a thoroughly dat aoe, An intense light iuminates floating p nthe air creating al of light through th rior reflections. This light wall ‘moves upward and downward slo, penetration cur bodies, euddenly ‘ing the sensations familiar to usin our everyaa Ina spatial dimension devo of purpose