Hsin-Chien Huang Shall We Dance, Shanghai?Werden wir tanzen, Shanghai? Shall We Dance, Shanghai? ngeeseum ipa an-chln nen, Austen Ebibtie 1.209— 93.2090 ‘x ofnes uturaus bees Diet Ok Oe OF Mart tr tentiiesabetPbli Relat: Ma Flinger Auratra /urator: Genoese Predlton/Prodcion Michael Weighioer ‘Aubauetang/ Head Sep Team: Non Ryda, Morin Hsesener ‘rebe stng/ ene Manage adres tend Romer es Fdultentam Proc Team: ro Basin: Afed Fro: Anes Ki ‘Wi ra Weiiger Ten ria lng Has aio, ial Fahd, thie seat Sabine ates Ove Peter Hatannsberge aie fs Mabe Karon Kaba Gente mies aver ara Mae gang Nal Mths Perera Pte Anglia Posh ame Ornay Bite Rosebale Mars She, Ui ching Dagmar Sink, amen Sener Cala Umererer Post ‘tsa Residence Bch /Brchare Katlegealen Co tng Fiche Sher Cala Ueber rt kes Tsar leaner yo Gada, Martina Sout Dav Westct ‘esalung/ Graphic Desi owe -fonep&gesang Wen Druck Printing Dc ebitchk& Co Gsm Wien anes Hn Cen Hung & Soest © Ok oer Katcher nd Aue att an oathrs 2008 Oc ofene altri beractreen Tel ain 870 Facer 75684 ofeeBoenimal Centre| we fetta, elon je awa ‘aParislzitwo Dank an thanks to eg che cece/V- Chin ee Cet cite aan Par ae Manray Hsu" Shall we dance, Shanghai? isteine interative Installation, die den Besu cher eld, im Ausstellungsraur 2a tanzen, Sobsld der Besucher den Raum bert, ativieren seine Bewegungen «in Computerprogramm, das gemophte Bilder groSer Gebsude auf ene Le and projiert. Gebaudetele igen sichzusammen und zrfallen,reageren auf die spontanen Bewegungen det Besucher. Die Gebude, deren Bilder am Platz des Volkesin Shanghal augenom- men wurden, au dem sch auch das ‘Shanghai Museum bende, werden 4 sigantischen animiertenTransformern Wie in dm gleichnamigen Sciencef tion-Flm, Die urbane Architektur gestaltet dev Stadraum durch eine Ansammilung sgro8er Gebsude,in denen Tausende Menschen leben, Die Stadt ziet aie Menschen in Massen inibee Arena, Sie bemegen sch durch de cht bebatten StraBen, umihren tgichen Geschften nachaugehen, ihren Lebensunteralt aubestreiten. Fr de Bewohner urd Benutzer der Sta sind die Gebaue, dizim alleemeinen von Stadtentwick tern und Bauingenieurenkonstruiert Werden, die the eigenen interessex verfolgen kale, reglose und ansprichs- voll Monster. In einer modernen Siadt leben, hei, sichan das scheinbar ‘euige Leben dieser Monster anzupas ‘sen wie Ameisen an die Gange ies Baus. Man bemiht persbliche und tollektiveErinnerungen und Fantasie, um dem urbanen Leben Sinn zu vere hen, Die Stadtlandschaft veranden sich normalerweise nur infolge roBerer Verschiebungen im Machigefge der Konzerne und Regime, deren Propo nenten die reduzierte Lebensroutine er Stadtbenutzer nuraus der Disianz bennen, In sin-chien Huangs Arbeit werden die urbanen Monster2ufreundiichen Tan: partner, Sie nehmen die Enladung der Museumsbesucher zu elnem Tarzan, Sie heben die Arme wie sie schitteln ihren Kop, kresen ihre Huften undp ‘en und springen zu deren Bewegungen, Wird 2u2weit oder in der Gruppe = ‘anz, finden auch die Gebsude 2 ciner gemeinsamen Bewegung. De tad feiert en Tanctestva inrr Gebaude- blocks und Bewofner.Party-Stimmung! Michel de Certeau hat einmal 2weiPerspektven der Stadt einander gegen: Ubergestelt, die Sicht des Stadplaners, ser von der Hohe eines Wolkenkratzers aus de Landkarte durch Gebude und StralBenstrukturert sieht und jene des ‘Stadtbewohners der auf SreSenniveau ritdem architektonischen Umfeld in Interaltion rt, um es bewohnbar 2a machen, Huangsinteraktvelstalltion verschilt diese beide Perspektiven auf spannende Weise und belet ine verspelte und hypnotisierende Erfah rung er Stadt Shanghai Der Plat des Volks mit dem Shanghai Museum war vor dem Zweiten Weltkrieg ‘ine Plerderennbahn und gehérte zum Teritorium der Kolonalmachte, cine sischen Blrgern war der Zui verbo: ‘en. Inden letzten beiden jahreehnten ‘wurden moderne Hochhauserin lesem Stadttll erichtt, ie sich aut vielatige Weise it de traditionellen Architektur verhinden. Das Arealisten Symbol der Synthese chinesscher Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft Mana ut nbn Kratr nd ustrter i pe, Manray Hsu" Shall we dance, Shanghai? isan, interactive installation sohich inves the visitor to dance inthe exhibition space. Entering the space, the visitor's moverments trigger a hidden ‘compute that projects morphed. mages of tall bllings onthe sereon, Segments ofthe buildings are com posed and decompose, responding to the instantaneous movements ofthe vistors body. The buildings the images of which were taken of he architecture surrounding the People’s Square in Shanghai where the Shanghai Art Museum algo stands, are thus turned into giganic ‘animated transformers lke in the scifi movie, Urban architecture makes space tnrough the aggregation of argo buildings which house thousends of hhuman beings. The city brings foods ‘of migrants nt its own arena, Amid {he donse setting of urban build ‘ngs, people move around to coal with their daily busines, their life, Lele joy and sorrow. The buildings, usually constructed by developers and civil designers with their own - Interests and powers in mind, are cold, formidable, immobile and smanding monsters to the urban users and inhabitant, Living in a ‘modern city i to accommodate ‘oneself to the seemingly eternal lives ofthese monsters, like ants in the passageways of oir antl sonal and collective memories and fantasies are invested in order to make sense of urban le. The change of urbenscape usually represents ‘alor power shifts of big businesses ‘and government regimes, alot as they are from the daily users’ imi ished routines of ite, In Hsin-hien Huang’s work. the turban monsters become amicable dance partners, They accept all the lnvitatlons of te museum goors to dance. They lift their arms as you do; they shake thoir heads, gyrate their hips and iek and jump, correspon ding to your movements. If you are a group of two or more, the buildings will aloo get together in a eolective motion. The city revels in a dancing festival ofits building blocks as well asits inhabitants. Itis party time, ‘Shale Danes. Shanghai? 2008 Inwralave stalain /intractve work 6438. Intratiomes, 0-Edhte Sftare Pjlonaed comer ene 30st, eta Pt soryest Michel de Gerteau once contrasted two perspectives of the city, namely the urban planner's view from th top of skyscrapers, which lays out the map as structured by buildings and slreels, and the user's view on the street level, which negotiates with the built environment to make it nha iteble, Huang’s interactive install tion ntriguingly merges these two perspectives and olfers a playfuland ‘mesmerizing experience of Shanghai ‘The Shanghai Art Museum and the People’s Square used to belong tothe city's hippodrome before the Second World War, twas part of Westers colonies and Chinese citizens were forbidden. The urban developmen! i the past two decades as erected high- ge modern buldings in ts surround ings, intermingled with old architec ture. The area is a symbol of micure ‘of Chinas past, present and future