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1- INTRODUO
O personagem jornalista est presente em inmeros filmes. Orson Welles, Woody Allen,
Alfred Hitchcok, so diretores de cinema consagrados qe j a!ordaram o jornalismo em ses
enredos. O nmero de prod"#es cinematogrficas so!re o tema o qe contenha esse
profissional em sa trama $ to grande qe e%iste m g&nero para se referir a esses filmes'
newspaper movie.
O jornalismo $ ma profisso pri(ilegiada pela s$tima arte, principalmente nas prod"#es
)hollywoodianas. *esde o in+cio do s$clo ,,, o jornalista est presente nas telas. *e
acordo com a pesqisa feita pela jornalista -hrista .erger, qe no li(ro /ornalismo no cinema
1

catalogo 012 filmes so!re o tema, 234 newspaper movies foram prod5idos nos 6stados
7nidos.
O estere8tipo do profissional in(ade as telas e como conseq&ncia, in(ade tam!$m o
imaginrio poplar. O !o&mio (iciado em !e!idas alco8licas e cigarros o o profissional
apai%onado qe coloca a (erdade em primeiro lgar. O ainda, o 9arto :oder. ;magens qe
se repetem em algns filmes e na imagina"o das pessoas.
O imaginrio poplar, como sa!emos, $ lotado de crendices e ils#es. ;magens
formadas pela cria"o tida em casa, pelas pessoas com as qais o indi(+do con(i(e,
por filmes, teleno(elas e otras formas de cltra. 6stere8tipo e r8tlos qe no
necessariamente possam ser (erdadeiros, mas qe so qase indissoci(eis. <...=
>egndo o imaginrio poplar, a imprensa $ o qarto poder. >es profissionais so
tidos como corajosos, onipotentes e onipresentes, correndo perigos para escre(er a
mat$ria de sa (ida e ganhar o pr&mio :lit5er, al$m de ganharmos mito dinheiro.
?
O jornalista do cinema imita o jornalista real o seria o contrrio@ 9em inspiro
qem@ Os neswspaper movies in(entaram ma imagem de jornalista, o essa imagem qe
eles apresentam $ !aseada nesses profissionais@ Os profissionais, por sa (e5, se inspiram
nessa imagem retratada pela s$tima arte o sa realidade $ !em distante do qe $ impresso nas
telas@ 6ssas so qest#es qe procro des(endar ao longo desse tra!alho.
:ara respond&Alas, analisei dois filmes em!lemticos do g&nero, am!os de prod"o
norteAamericana, qe, segndo -hrista, $ o cinema americano qem d sentido Bs nossas
1 .6CD6C, -hrista <Org.=. /ornalismo no cinema' filmografia e comentrios. :orto Alegre' 6d. 7ECD>, ?FF?.
? GA//AC, 6manelle Hara. O jornalismo no imaginrio poplar. O!ser(at8rio da ;mprensa, ?3 de fe(ereiro de
?FFI. *ispon+(el em J http'KKLLL.o!ser(atoriodaimprensa.com.!rKneLsK(ieLKoAjornalismoAnoAimaginarioA
poplarM. Acesso em 12 de no(em!ro de ?F1?.
?
imagens cinematogrficas em geral.
3
Os filmes escolhidos foram )A Nontanha dos >ete
A!tresO, do ano de 1I21 dirigido por .illy Wilder e )Podos os Homens do :residenteO,
dirigido por Alan /. :akla, do ano de 1I04.
:ara entender a rela"o entre a imagem do jornalista no cinema com a sa imagem real
foi preciso conhecer a profisso, sa hist8ria, qais ati(idades so e%ercidas por esse
profissional e qal $ o se estere8tipo. 6stas qest#es foram a!ordadas no primeiro cap+tlo,
em ma !sca por ma defini"o e identidade desses profissionais. Go foi encontrada apenas
ma defini"o, mas (rias. O qe elas t&m em comm $ o qe procrei e%primir nesse
cap+tlo inicial.
O jornalismo no cinema aparece no segndo cap+tlo. A apro%ima"o da s$tima arte
com a realidade, sempre procrando parecer o mais (erdadeiro poss+(el, fa5 com qe nos
espelhemos nas imagens reprod5idas pelos filmes, ao mesmo tempo em qe os filmes se
!aseiam na nossa imagem para criar essa reprod"o. Ainda nesse cap+tlo, apresentaAse o
porq& do interesse da s$tima arte pela ati(idade jornal+stica, o g&nero newspaper movie $
descrito com maior profndidade e, por fim, so tra"adas as principais caracter+sticas dos
personagensAjornalistas.
:ara o jornalismo, to importante qanto a teoria, $ a prtica. 6nto, para analisar a
rela"o dos filmes com a realidade, este tra!alho no poderia ficar restrito Bs teorias da
profisso. :or isso, para conhecer o cotidiano dos jornalistas e sas ati(idades, nada melhor
qe as e%peri&ncias desses profissionais. 6stas e%peri&ncias so e%postas no come"o do
terceiro cap+tlo, em segida est a anlise dos filmes )A Nontanha dos >ete A!tresO e
)Podos os Homens do :residenteO e por ltimo, a rela"o entre as descri"#es dos jornalistas
so!re a profisso e sa imagem nas telas do cinema.
*e maneira geral, este tra!alho procra fa5er ma anlise da rela"o entre a imagem
do personagemAjornalista e a imagem do jornalista real. .scando compreender as diferen"as
e semelhan"as entre eles.
3 .6CD6C, -hrista <Org.=. /ornalismo no cinema' filmografia e comentrios. :orto Alegre' 6d. 7ECD>, ?FF?.
3
2 - PROFISSO JORNALISTA
O termo journaliste nasce, segndo Nichael :almer, no s$clo ,Q;;; atra($s do
peri8dico semanal franc&s Journal de Trvoux. 6sse foi m dos primeiros peri8dicos
considerados s$rios e o termo jornalista ganho ma conota"o positi(a qe se diferencia(a
do termo )ga5eteiroO qe s8 di(lga(a fatos sem e%plicAlos.
R
/ o termo imprensa, qando
nasce, se referia ao qe era impresso. *emoro m tempo para qe a pala(ra passasse a se
referir ao conjnto de (e+clos de comnica"o qe di(lgam not+cias. 6 mais tarde, a
imprensa come"o a ser considerada m )9arto :oderO, termo mito comm para se referir
ao jornalismo.
>egndo -iro Narcondes Eilho
2
, a figra do jornalista aparece para Sprocrar,
e%plorar, esca(ar, (asclhar, (irar tdo de pernas pro ar, at$ mesmo profanar, no interesse da
not+cia.S T fn"o do jornalista descre(er a realidade, informando a sociedade dos principais
acontecimentos.
:or jornalismo entendemos conjntos escritos o impressos, falados o (isais,
mitas (e5es em com!ina"o, qe, de ma forma docmental, descre(em a realidade
social atal, especialmente a de importUncia ni(ersal, e qe atra($s da
mltiplica"o por di(ersos meios de comnica"o social tem impacte de massas
so!re m p!lico diferenciado. O jornalismo orienta socialmente esse p!lico,
formla e e%prime as sas diferentes opini#es, atitdes e a"#es sociais, as sas
concep"#es do mndo, d ma ideia dos mltiplos fenVmenos, processos e
tend&ncias contemporUneos em toda a sa comple%idade, das leis qe determinam a
fn"o e o desen(ol(imento da (ida econVmica, sociopol+tica, intelectal e
ideol8gica da sociedade, a partir de posi"#es partidrias e de classe. Al$m da
prod"o jornal+stica, o jornalismo a!arca tam!$m as mitas profiss#es e%ercidas no
se Um!ito. -omo fenVmeno social, o jornalismo $ mat$ria de in(estiga"o, de
estdo cient+fico e de ensino. O o!jeto a!ordado e refletido pelo jornalismo $ a
realidade social atal, a hist8ria de hoje e o se conjnto, qe o jornalismo descre(e
e di(lga maci"amente como informa"o social com certa inten"o propagand+stica.
Go sistema de ati(idade jornal+stica, cada elemento seleciona di(ersos aspectos o
facetas daqele o!jeto mltifacetado e introd5 assim a di(ersidade dentro de cada
ramo do jornalismo.
4
6%iste ma discrepUncia entre a ati(idade jornal+stica e as teori5a"#es qe se fa5em em
torno dela. 6sse distanciamento tem gerado pol&micas entre Ste8ricosS e SprticosO
0
. O papel
do jornalista se confnde na sociedade contemporUnea, porqe ele no desempenha apenas
R H6AH A*DH;CG;, W. /ornalista' *o mito ao mercado X Estudos em Jornalsmo e !"da# GY 1, ?FF2.
2 NAC-OG*6> E;HHO, -. $omun%a&'o e (ornalsmo) A sa*a dos %'es +erddos. >o :alo' Hacker
6ditores, ?FFF, p. 1F.
4 H7*6-, Q. O ,ue - (ornalsmo. His!oa' 6ditorial -aminho, 1I1F, p. 34A30
0 D6GCO E;HHO, Adelmo. O se*redo da +r/mde) +ara uma teora mar0sta do (ornalsmo. :orto Alegre'
Pch&, 1I10, p. 2.
R
m, mas (rios papeis. 6ssa mltiface do jornalista dificlta a defini"o e%ata de sas fn"#es
e de sa identidade. :ara /oo -arlos -orrea, Sa misso do jornalismo (aria em fn"o de
diferentes teorias.S :ara *ons!ach, o jornalista $ Sqem est en(ol(ido na formla"o do
contedo do prodto da comnica"o de massa, seja na renio, na apra"o, no
processamento o na di(lga"o de not+cias, nos comentrios o no entretenimento.O
1
H
ainda di(ersas defini"#es da profisso, ela!orada por diferentes atores.
O jornalista de hoje $ o profissional mltifacetado qe $ dif+cil definir, com fn"#es
sociais, normas e t$cnicas. A profisso a!range ma s$rie de ati(idades qe contri!em para
qe informa"#es e not+cias chegem B sociedade.
A pala(ra jornalismo significa, hoje, todas as formas nas qais e pelas qais as
not+cias e ses comentrios chegam ao p!lico. Podos os acontecimentos mndiais,
desde qe interessem ao p!lico, e todo pensamento, a"o e ideias qe esses
acontecimentos estimlam, constitem o material !sico para o jornalista. As
defini"#es diferem de acordo com os pontosAdeA(ista segndo os qais so
formladas. :ara o c+nico, jornalismo $ meramente m com$rcioZ para o idealista
re(elaAse como ma responsa!ilidade e m pri(il$gio. *isse Heslie >tephens'
[/ornalismo consiste em escre(er, mediante remnera"o, so!re assntos em qe no
se $ (ersado.\ *i5 6ric Hodgins, da re(ista Time' [ /ornalismo $ a transmisso de
informa"o, de m ponto a otro, com e%atido, penetra"o e rapide5, nma forma
qe sir(a B (erdade e torne aqilo qe $ certo e(idente aos pocos, qando no
imediatamente.\ Os dois conceitos de jornalismo florescem qando h garantias de
li!erdade, sejam elas merecidas o no. A primeira filosofia sstenta' [ *& ao po(o o
qe ele qer\, a otra, [ *& ao po(o a (erdade qe ele precisa ter\.
I
?.1 A .C6Q6 H;>P]C;-O *O /OCGAH;>NO
7m conjnto de fatores socioeconVmicos incito o srgimento do jornalismo. Ga
6ropa, os predecessores dos jornalistas atais foram os poetas (iajantes, os mensageiros e os
escri(es p!licos, qe menciona(am e comenta(am os acontecimentos do dia nas feiras,
mercados e cortes aristocrticas. *epois deles os editores de li(ros, administradores de
correios, negociantes, diplomatas e qem mais tinha fcil acesso B informa"o foram os
precrsores do jornalista.
1F
1 *OG>.A-H, W. apud ^7G-W;^, N. $on%etos de (ornalsmo) norte e sul) manual de %omun%a&'o. >o
:alo, 6ditora da 7ni(ersidade de >o :alo, 1II0, p. 14.
I .OG*, E. Introdu&'o ao (ornalsmo ) uma an1lse do ,uarto +oder em todas as suas 2ormas, ? ed. Cio de
/aneiro' Agir, 1I4?, p.12.
1F ^7G-W;^, N. $on%etos de (ornalsmo) norte e sul) manual de %omun%a&'o. >o :alo, 6ditora da
7ni(ersidade de >o :alo, 1II0
2
*ons!ach sita a primeira cole"o e distri!i"o profissional e comercial de not+cias
para o p!lico na Qene5a do s$clo ,Q;, onde os scrittore d'avisi reniam
informa"#es de toda +ndole, as copia(am e (endiam. Ga Alemanha, o Nrnberger
Nachrichten <Got+cias de Grem!erg=, escrito a mo, e o rdirari!"eitungen# qe
Egger p!lico em Ags!rgo. Os ltimos, no entanto, no foram feitos para
distri!i"o ao p!lico. Otras casas comerciais ricas tam!$m ti(eram escrit8rios de
coleta e di(lga"o de not+cias para se pr8prio so. <...= Os primeiros jornais a
aparecerem com reglaridade na Alemanha datam do ano de 14FI. <...= :oco depois
apareceram jornais na Holanda <1411=, Eran"a <14?F=, ;nglaterra <14?F= e ;tlia
<1434=.
11

Go .rasil, a inagra"o da imprensa acontece s8 em 11F1, primeiro com a ;mpresso
C$gia e depois com a Da5eta do Cio de /aneiro. Gesse mesmo ano o !rasileiro Hip8lito da
-osta edita(a o jornal -orreio .rasiliense em Hondres, ele se torno o patrono da imprensa
!rasileira. O se jornal era proi!ido no .rasil e em :ortgal e se diferencia(a dos jornais
distri!+dos aqi no pa+s. O -orreio .rasiliense tinha pata (ariada, se"#es e comentrios, j a
Da5eta apenas informa(a so!re a (ida administrati(a e a mo(imenta"o social do Ceino. A
ltima edi"o da Da5eta circlo no dia 3 de de5em!ro de 11?1. 6m 11RR, os ser(i"os de
correios passam a entregar correspond&ncia a domic+lio, estimlando a circla"o de jornais.
6m 1121, editado no Cio de /aneiro, o jornal Atalidade mo!ili5a entregadores para (enda
a(lsa nas ras da cidade. A partir da+, j e%iste ma estrtra organi5ada para a distri!i"o
dos jornais. Assinatras domiciliares, pontos de assinatra e de (enda, qe iriam melhorando
com o passar do tempo.
1?
>egndo -iro Narcondes Eilho, a hist8ria do jornalismo no mndo pode ser di(idida
em tr&s fases. O primeiro jornalismo $ o jornalismo pol+ticoAliterrio, sem fins lcrati(os era
pedag8gico e de forma"o pol+tica. Ga metade do s$clo ,;,, srge o segndo jornalismo,
com as ino(a"#es tecnol8gicas o jornal se torna ma empresa capitalista. O terceiro
jornalismo srge no s$clo ,,, com os monop8lios. Antes dessas tr&s h o per+odo do pr$A
jornalismo qe, segndo ele, est mito distante do jornalismo como conhecemos hoje.
13
O
jornalismo conhecido pela !sca da (erdade e di(lga"o dos fatos mais importantes para a
sociedade, $ o qe Narcondes chama de mito da transpar&ncia.
O aparecimento do jornalismo est associado tam!$m a desconstr"o do poder
instit+do em torno da ;greja e da 7ni(ersidade. O sa!er, o acesso aos docmentos, o
direito B pesqisa esti(eram, at$ a in(en"o dos tipos m8(eis por Dten!erg, nas
11 *OG>.A-H, W. apud ^7G-W;^, N. $on%etos de (ornalsmo) norte e sul) manual de %omun%a&'o. >o
:alo, 6ditora da 7ni(ersidade de >o :alo, 1II0, p. ??A?3
1? .AH;A, /. Jornal3 4st5ra e T-%n%a) 6st5ra da m+rensa 7raslera, R ed. >o :alo, 6ditora _tica,
1IIF
13 NAC-OG*6> E;HHO, -. -omnica"o e jornalismo' A saga dos ces perdidos, 1 ed. >o :alo' Hacker
6ditores, ?FFF
4
mos de ;greja. As primeiras p!lica"#es come"aram a mltiplicar o nmero
daqeles a qem era dado conhecer os te%tos reser(ados, secretos o sagrados. O
sa!er se espalha e come"a a arrinar as !ases da nidade religiosa. <...= 6 a
Ce(ol"o Erancesa, s+m!olo da qeda de regimes monrqicos e do poder
aristocrtico, foi tam!$m, ao mesmo tempo, a conqista do direito B informa"o.
Al$m de decapitar no!res, trata(aAse agora de a!rir os diqes de ses segredos.
Assim, todo o sa!er acmlado e reser(ado aos s!ios passa agora a circlar de
forma mais o menos li(re. 6 so os jornalistas qe iro a!astecer esse mercado <...=
>rge da+, ma prtica eminentemente sa, o mito da transpar&ncia, filho direto da
ideologia das l5es.
1R
O desen(ol(imento do jornalismo est diretamente ligado com o interesse por
conhecimento e informa"o depois do Cenascimento e com a ascenso da !rgesia e fim do
sistema fedal. As ati(idades jornal+sticas foram m meio indispens(el de apoio a essas
transforma"#es econVmicas e pol+ticas. Ha(ia a necessidade de se o!ter informa"#es. *e
forma progressi(a, a profisso passo a fa5er parte da (ida social.
Al$m das necessidades institcionais, ha(ia a necessidade poplar de o!ter
informa"#es e manterAse em dia com os acontecimentos da $poca, fenVmeno qe
geraria a imprensa peri8dica, cjas primeiras manifesta"#es so as rela"#es e as
folhas (olantes. Nadeleine *\Ain(elle sinteti5a com mita clare5a esse tipo de
necessidade qe se fa5 sentir nos di(ersos meios sociais' o citadino qe deseja
conhecer a (ida do grande corpo social ao qal ele pertence e qe ltrapassa sas
rela"#es primriasZ o comerciante !rg&s e !anqeiro qe no pode ter scesso em
ses neg8cios se no esti(er !em informado dos pre"os das mercadorias e da sa
acessi!ilidade, qe depende da conjntra pol+ticaZ os cidados, ansiosos por sa
participa"o no e%$rcito da ;tlia, qe t&m sede de informa"#es precisasZ o Cei, para
defender sa pol+tica, qe procra atingir a opinio\. 6 concli' `a atalidade tornoA
se o o!jeto de criosidade com m fim prtico, a comnica"o con(erteAse em ma
necessidade da (ida r!ana, profissional, pol+tica e religiosa.
12
Go primeiro momento, o jornalismo atendia Bs necessidades da !rgesia, di(lgando
ses ideais e defendendo o sistema !rg&s. :ara qe o capitalismo e%istisse, se fe5 necessrio
qe o proletariado adqirisse edca"o e qalifica"o mais ele(ada, ho(e o ine(it(el
aparecimento de m jornalismo qe a!ra"asse a casa dos e%plorados. 9ando a maioria do
po(o pode ir Bs rnas, com a ado"o do sfrgio ni(ersal, a fn"o do jornalismo na
sociedade sofre m grande impacto. O jornalismo ajdo a formar a opinio p!lica e os
jornais alcan"aram importante posi"o nas discss#es de interesse p!lico.
14
-om o desen(ol(imento das for"as prodti(as e das rela"#es capitalistas a
atalidade ampliaAse no espa"o, o seja, o mndo inteiro torna(aAse, cada (e5 mais,
m sistema integrado e interdependente. A imediaticidade do mndo, atra($s de ses
efeitos, en(ol(e ento ma esfera cada (e5 maior e constiti m sistema qe se torna
progressi(amente mais comple%o e articlado. ;sso tra5 das conseq&ncias !sicas'
1R NAC-OG*6> E;HHO, -. -omnica"o e jornalismo' A saga dos ces perdidos, 1 ed. >o :alo' Hacker
6ditores, ?FFF, p.1FA11.
12 N6HO, /. N. apud D6GCO E;HHO, A. O se*redo da +r/mde - +ara uma teora
mar0sta do (ornalsmo. :orto Alegre, Pch&, 1I10, p. 3IA2?.
14 H7*6-, Q. O ,ue - (ornalsmo. His!oa' 6ditorial -aminho, 1I1F.
0
a procra de mais informa"#es e, pelo fato de qe tais informa"#es no podem ser
o!tidas diretamente pelos indi(+dos, srge a possi!ilidade de ma indstria da
informa"o. 9e tais empresas sejam pri(adas e qe as not+cias sejam transformadas
em mercadorias no $ de se estranhar, pois, afinal, trata(aAse precisamente do
desen(ol(imento do modo de prod"o capitalista. Hogo, desde o se nascimento, o
jornalismo teria de estar perpassado pela ideologia !rgesa e, do ponto de (ista
cltral, associado ao qe foi chamado mais tarde de Scltra de massaS o
Sindstria cltralS.
10
O qe se o!ser(a, segndo Qladimir 7dec
11
, $ qe o jornalismo no nasce ao mesmo
tempo em todos os pa+ses e por isso no te(e sempre a mesma natre5a. >egndo ele, o
srgimento e crescimento s8 aconteceram qando e onde' se torno ine(it(el para algns
prodtores o!ter informa"#es so!re os acontecimentos qe inflencia(am o &%ito do
com$rcioZ o jornal era m meio indispens(el da lta de classesZ a dimini"o do
analfa!etismo crio m p!lico leitor interessado nos jornaisZ o desen(ol(imento tecnol8gico
possi!ilito a difso maci"a dos jornais.
-om a ino(a"o tecnol8gica, a partir da metade do s$clo ,;,, as empresas
jornal+sticas moderni5am sas mqinas, transformando a ati(idade em ma opera"o qe
precisar se atosstentar e s8 a partir desse s$clo o jornalismo se torna ma profisso de
tempo integral em qe $ poss+(el so!re(i(er economicamente na 6ropa e nos 67A. Assim,
em harmonia com as e%ig&ncias do capital, iniciada em 113F na ;nglaterra, Eran"a e 6stados
7nidos, a implanta"o da imprensa como neg8cio foi gradal e se impVs plenamente por (olta
de 1102. :ara melhorar a apar&ncia e (enda!ilidade dos jornais, srgem as manchetes e os
destaqes, a capa $ mais tra!alhada, os logotipos e as chamadas de primeira pgina tam!$m.
1I

As empresas jornal+sticas crescem e se desen(ol(em formando o jornalismo de monop8lios.
A p!lica"o de jornais torna(aAse cada (e5 mais dispendiosa. As reda"#es eram
agora departamentos profissionais firmemente organi5ados, controlados pelos
editores. Os grandes jornais tinham a (antagem de atrair anncios, o qe lhes
assegra(a rendimentos mais ele(ados. As concep"#es pol+ticas dos jornais tinham,
no entanto, de satisfa5er os annciantes. Assim, o jornalismo !rg&s foi arrastado
para a esfera dos interesses das firmas e grpos mais poderosos. Nas esse fato
colocoAo nma posi"o de conflito cada (e5 mais agdo com as necessidades do
conjnto da sociedade. Nais tarde, a li(re concorr&ncia foi s!stit+da pelo dom+nio
de monop8lios.
?F

10 D6GCO E;HHO, Adelmo. O se*redo da +r/mde - +ara uma teora mar0sta do (ornalsmo. :orto
Alegre, Pch&, 1I10, p. 1R.
11 H7*6-, Q. O ,ue - (ornalsmo. His!oa' 6ditorial -aminho, 1I1F, p. ?3A?R.
1I NAC-OG*6> E;HHO, -. $omun%a&'o e (ornalsmo) A sa*a dos %'es +erddos, 1ed. >o :alo' Hacker
6ditores, ?FFF.
?F H7*6-, Q. O ,ue - (ornalsmo. His!oa' 6ditorial -aminho, 1I1F, p.?1.
1
*rante esse per+odo o nmero de jornais dimini e a tiragem dos grandes jornais
amento. Os meios jornal+sticos ficaram concentrados nm nmero !em restrito de
sociedades. A primeira agencia de not+cias aparece na Eran"a em 1132, a $gence %avas. 6m
1121 nasce a ag&ncia inglesa &euter e em 110F, &euter, %avas e 'ol(( fi5eram m acordo qe
di(idia o mndo em 5onas de interesse jornal+stico. Os monop8lios decidiam o qe cada pa+s
podia o no sa!er so!re o qe acontecia em qalqer otra parte do mndo. >8 em 1I3R foi
formalmente confirmado qe a partir de ento as ag&ncias seriam li(res para o!ter not+cias em
qalqer territ8rio. -om a cria"o da primeira ag&ncia de not+cias so(i$tica, a &)T$
<&ossis*oe Telegra(noe $guentstvo= em 1I11 ho(e ma qe!ra no monop8lio das ag&ncias
capitalistas mndiais. 6m toda a 7nio >o(i$tica o jornalismo no esta(a ligado a empresas
pri(adas.
?1
*epois do desen(ol(imento das ag&ncias de not+cias, srge o rdio e mais tarde a
tele(iso. Ap8s a Drande *epresso americana e otras crises similares, a indstria
p!licitria e a rela"#es p!licas se desen(ol(em como no(as formas de comnica"o qe
competem com o jornalismo, at$ qe acontece a descaracteri5a"o da ati(idade, a chamada
Sdecad&nciaS. :ara >ant\Anna, di(ersos fatores contri!+ram para qe mitos jornalistas
migrassem para o campo das assessorias de imprensa nos anos 1I1F. 6ntre esses fatores, (ale
destacar a aplica"o do *ecreto nY 13.?1RK0I qe classifica(a ma s$rie de ati(idades como
jornal+sticas e, ao mesmo tempo, a imprensa !rasileira passa(a por ma crise econVmica. -om
a introd"o de no(as tecnologias, mitos jornalistas perderam o emprego nessa rea e
migraram para as assessorias.
Atalmente, com o a(an"o das no(as tecnologias, o jornalismo passa por m momento
de transforma"o. H mitos espa"os de prod"o de informa"o e todo o processo de
con(erg&ncia digital tem e%igido qe o jornalista seja mltifacetado.
Gos ltimos anos, diferentes atores tem chamado a aten"o para a necessidade de
se repensar a identidade e a legitimidade do jornalista profissional em m momento
em qe proliferam espa"os de prod"o de contedo informati(o. >o (ers#es onA
line de jornais tradicionais, s+tios e portais, !logs e m+dias sociais, sites institcionais
e m+dias corporati(as, empresas de consltoria e assessoria de comnica"o,
estrtras de comnica"o organi5acional e de jornalismo empresarial. EalaAse
tam!$m em fle%i!ili5a"o dos (aloresAnot+cia e de qestionamentos so!re os
m$todos e parUmetros qe !ali5am a prod"o de noticirio. /ornalistas t&m sido
pressionados a !scar alternati(as para o processo de coleta e formata"o de
informa"#es para atender Bs no(as e%ig&ncias do p!lico <mais ati(o e
participati(o=, o qe implica em redefinir ses pr8prios (alores.
??
?1 +bid.
?? :6C6;CA, E. H.Z A*DH;CG;, W. H. O jornalismo em tempo de mdan"as estrtrais A Inte0to) Pro*rama
de P5s-8radua&'o em $omun%a&'o e In2orma&'o da Un9ersdade Federal do Ro 8rande do Sul, n. ?R,
p. 3I, ?F11.
I
Phais /orge, drante a -onfer&ncia da ;AN-C
?3
de ?F1F, prop#e tr&s hip8teses para o
ftro da ati(idade jornal+stica' pode desaparecerZ pode se apro(eitar das potencialidades
tra5idas por essas mdan"as para melhorar sa qalidade, o pode se transformar
introd5indo no(os g&neros e prticas profissionais.
?R
?.? A A AP;Q;*A*6 /OCGAHa>P;-A
A ati(idade jornal+stica nos impressos, no rdio, na internet, na tele(iso, nas ag&ncias
de not+cias o nas assessorias de comnica"o tem cada m, os ses aspectos espec+ficos. A
particlaridade de cada (e+clo e%ige diferentes formas de e%ercer a ati(idade jornal+stica. *o
ponto de (ista erope, a comnica"o e a informa"o so (istos como campos diferentes. /
no .rasil, esses campos se confndem. Os dois so considerados jornalismo e o profissional
tra!alha ora em ma dessas reas, ora na otra. SO atal estgio das empresas de not+cias, o
tra!alho nelas desen(ol(ido e a matra"o da sociedade emprram o jornalismo para no(as
defini"#esO
?2
.
A not+cia, nidade geneticamente jornal+stica A alis, sa nidade !sica A parece,
cada (e5 mais, emprestar sas formas e medidas a dispositi(os ennciati(os e
proposi"#es de contrata"o de leitra de natre5a e intencionalidades mito
diferentes daqelas qe o campo jornal+stico historicamente constri. A acelera"o
e o destronamento da refer&ncia territorial na circla"o de informa"#es no planeta
acentaram, no jornalismo, caracter+sticas como a sperficialidade e a
perfecti!ilidade da not+cia. Gada o $ e%atamente assim e nem tam!$m assim por
mito tempo. O mndo se nos apresenta como m carrossel crtoAcircito o e
descontrolado, em qe giramos em alta (elocidade tendo a nossa (olta a mesma
paisagem com pocas altera"#es X mas do qal no se pode descer. *esde sempre
sa!emos qe o tipo de conhecimento promo(ido pelo jornalismo X por meio da
not+cia X $ limitado e de crto per+odo de (alidade. >e a fotografia mostroAse, por
mito tempo, ma !oa metfora para a not+cia X pois como aqela tam!$m $
resltado de escolhas <angla"o= e mais e%cli do qe mostra <enqadramento= X
hoje essa compara"o se mostra insficiente e o sentido qe ela prod5 j no d
conta da comple%idade do mndo informati(o. A fotografia congela no tempo e $
m registro para a mem8ria. / h algm tempo o jornalismo distancioAse da
mem8ria e da Hist8ria. T o agora passante. 6m instantes, o agora passado. Pal(e5
o close de ma cUmera ner(osa e tr&mla, em algns momentos desfocada,
?3 +nternational $ssociation (or ,edia and -ommunication &esearch.
?R :6C6;CA, E. H.Z A*DH;CG;, W. H. O jornalismo em tempo de mdan"as estrtrais A Inte0to) Pro*rama
de P5s-8radua&'o em $omun%a&'o e In2orma&'o da Un9ersdade Federal do Ro 8rande do Sul, n. ?R,
p. 3I, ?F11.
?2 C;.6;CO, /.-. Sem+re alerta) %ond&:es e %ontrad&:es do tra7al6o (ornal"st%o. ? ed. >o :alo'
.rasiliense, 1IIR, p.FI
1F
!aldeando pela paisagem e ao (i(o X (isada qe se perder para sempre X seja, hoje,
a mais pertinente metfora da not+cia.
?4
>egndo o ator Qladimir Nde, do li(ro SO qe $ o /ornalismo@O
?0
, podemAse
apontar caracter+sticas pr8prias do jornalismo, presentes na maioria das ati(idades da
profisso. >o elas'
A a atalidade' rela"o das not+cias do dia e o relacionamento dos acontecimentos
hist8ricos com o presenteZ
A a ni(ersalidade' pro!lemas sociais co!ertos pelo jornalismo, escolhendo o qe $
importante para a sociedade e a!ordar isso de m ponto de (ista atalZ
A a fidelidade aos fatos' apresentar o fato de maneira precisa e concreta, mas com a
e(id&ncia dos pr8prios fatosZ
A o comprometimento de classe' garantindo qe a not+cia no seja apenas ma
informa"o, mas qe estimle a forma"o de opinio e atitde da sociedade.
A a mltiplicidade' possi!ilitando a di(lga"o em grande escala atra($s dos (rios
canais dos meios de comnica"o socialZ
A a periodicidade' permite o acompanhamento do desen(ol(imento da realidade social,
do come"o ao fimZ
A a rapide5' di(lgar o acontecimento no momento qe aconteceZ
A a natre5a institcional do jornalismo' promo"o de interesses e o!jeti(os, o
jornalismo com institi"o ideol8gica e pol+tica e tam!$m como empresa lcrati(a.
Al$m das principais caracter+sticas, o jornalismo tem ma importante fn"o social e
contri!i para inflenciar e e%primir opini#es e atitdes.
A fn"o social do jornalista tam!$m $ considerada, algmas (e5es, como a de m
fiscal do poder p!lico, m gardio do interesse comm. >a )missoO seria a de
in(estigar, dennciar, apontar desli5es dos detentores de poder. Otras (e5es $
entendido como m o!ser(ador distante dos fatos, imparcial, netro e, nesse caso,
sa ati(idade, o jornalismo, seria o espelho da realidade. A pro%imidade com reas
como a pol+tica, as ci&ncias sociais, a literatra e a hist8ria, entre otras, de qem
toma emprestado, mitas (e5es, algns procedimentos fa5 do jornalista m misto de
intelectal e t$cnico, condi"o qe o apro%ima das profiss#es li!erais. 6ntretanto,
como de fato $ m assalariado s!metido a pol+ticas editoriais e Bs l8gicas do
mercado, assenta sa legitimidade ratificando esse imaginrio qe lhe atri!i pap$is
A de )(igia socialO, fiscal do poder, o de o!ser(ador netro, para qem a
o!jeti(idade re(esteAse do carter de m [mandato ci(il\ qe o al"a B condi"o de
representante da sociedade, a despeito das limita"#es impostas pela realidade da
profisso.
?1
?4 .C7-^, N.>. /ornalistas e teorias' concilia"o poss+(el@ A Inte0to) Pro*rama de P5s-8radua&'o em
$omun%a&'o e In2orma&'o da Un9ersdade Federal do Ro 8rande do Sul, n. ?2, p. ?F, ?F11.
?0 H7*6-, Q. O ,ue - (ornalsmo. His!oa' 6ditorial -aminho, 1I1F
11
^nc5ik di5 qe o jornalismo $ e%ercido como ocpa"o em tempo integral no
ocidente desde meados do s$clo ,;,. SH d$cadas os jornalistas se organi5aram em
associa"#es nacionais. 6m mitos pa+ses eles delinearam formalmente os princ+pios $ticos se
tra!alho. Gos ltimos anos foi e%igida e fomentada cada (e5 mais a forma"o acad&micaO
?I
.A
responsa!ilidade social e a $tica so o!riga"#es presente nas ati(idades jornal+sticas. Podas as
normas e%igem qe o jornalista respeite a (erdade, qe (erifiqe as fontes das not+cias e qe
corrija as informa"#es errVneas. As o!riga"#es nem sempre so cmpridas, principalmente as
qe e%igem imparcialidade e o!jeti(idade.
AtacaAse o jornalismo, fndamentalmente, pela sa natre5a fragmentria e sa
sperficialidade e, em termos $ticos, al$m da parcialidade e falta de o!jeti(idade <a
despeito dos compromissos qe reafirma e da imagem qe constr8i de si mesmo=,
mitas (e5es, pelas prticas sensacionalistas e flagrantemente desrespeitosas Bqelas
pessoas citadas nas co!ertras. Go $ e%agero afirmar, so!re o campo do jornalismo,
qe nas ltimas d$cadas inmeros te8ricos t&m se dedicado a desmontar o )edif+cio
conceital qe sstenta(a a frgil (ontade do jornalismo de correspond&ncia com o
realO. -itado pela atora Narocco, Eocalt A cjos escritos so!re jornalismo e
m+dia, na (erdade, so esparsos e pontais X sinali5o qe o jornalismo foi ma
in(en"o fndamental do s$clo ,;, e aca!o por manifestar o carter t8pico de
ma pol+tica do olhar, de toda ma cren"a moderna de qe o poder poderia ser
e%ercido em ma circnstUncia de (isi!ilidade completa, nma sociedade
transparente. O jornalismo, a+, como m sa!er, no sentido focaltiano' definido
pelas com!ina"#es do (is+(el e do di5+(el pr8prias de cada estrato, de cada forma"o
hist8rica.
3F
:ara o jornalista *enis .rgierman, as ati(idades jornal+sticas e sas caracter+sticas
fa5em do jornalismo ma atitde, $ ser crioso diante do mndo, $ ser hmilde para fa5er
pergntas e $ ser transparente na di(lga"o da informa"o, re(elando ao m%imo todos os
interesses en(ol(idos.
31
6ssa (iso da profisso como atitde $ importante nesse momento em
qe pressionado pelas no(as tecnologias, pelo jornalismo de entretenimento e pela
participa"o ati(a do p!lico, o jornalismo parece est (i(endo m momento de indefini"o.
*ependendo de sa posi"o no meio de comnica"o e do tipo de m+dia <jornal,
semanrio, rdio, tele(iso etc.=, as tarefas e a atoimagem profissional dos
jornalistas (ariam amplamente. Assim, o jornalista ligado B rea de entretenimento
em algns pa+ses, inclindo a Alemanha, tem ma imagem do p!lico <por e%emplo,
entediado e (ido de sensa"#es= e m carter profissional deri(ado dessa pr8pria
imagem completamente diferente daqeles jornalistas qe tra!alham nos principais
?1 EOG>6-A, Q.Z ^7HG, W. /ornalista contemporUneo X Inte0to) Pro*rama de P5s-8radua&'o em
$omun%a&'o e In2orma&'o da Un9ersdade Federal do Ro 8rande do Sul, n. ?1, p. 4?, ?FFI.
?I ^7G-W;^, N. $on%etos de (ornalsmo) norte e sul) manual de %omun%a&'o. >o :alo, 6ditora da
7ni(ersidade de >o :alo, 1II0, p.31.
3F .C7-^, N.>. /ornalistas e teorias' concilia"o poss+(el@ A Inte0to) Pro*rama de P5s-8radua&'o em
$omun%a&'o e In2orma&'o da Un9ersdade Federal do Ro 8rande do Sul, n. ?2, p. 1IA?F, ?F11.
31 .7CD;6CNAG, *enis Csso. Go(os jornalistas' :ara entender o jornalismo hoje. ;n' >;HQA, Dilmar Cenato
<Org.=. O ,ue - (ornalsmo. -reati(e -ommons, ?F1F, p. ?4A?I.
1?
jornais. O!ser(aAse ma diferen"a consider(el entre rep8rteres locais, jornalistas de
ag&ncias de not+cias, correspondentes estrangeiros, chefes de reda"o o portaA(o5es
patronais qe se responsa!ili5am pelo tra!alho de rela"#es p!licas de ma
organi5a"o <jornalismo s!sidirio=. >o! a defini"o profissional de jornalista
podeAse fa5er ma lista mito grande das profiss#es indi(idais, qe (ariam de m
pa+s para otro qanto ao tipo de tra!alho reali5ado. <...= O tra!alho jornal+stico
Sgen+noS, de in(estiga"o, de reda"o e de edi"o, praticamente j no e%iste na
atalidade. Go raro os jornalistas, gra"as ao se !om desempenho, so promo(idos
a postos onde j no podem tili5ar sas ha!ilidades jornal+sticas.
3?
?.3 A O 6>P6C;]P;:O *O /OCGAH;>PA
-omo correspondentes na gerra, como colnistas sociais, como rep8rter in(estigati(o
o como assessor de imprensa. Podos so jornalistas. A sociedade tem m forte estere8tipo do
profissional da imprensa. .o&mios, fmantes e sempre acompanhados de ses cigarros,
apai%onados pela profisso a ponto de dei%ar de ser m cidado como os otros para ser
jornalista em tempo integral. 6ssa imagem fa5 parte do imaginrio de mitas pessoas. O
jornalista, perante o p!lico, $ aqele qe !sca a (erdade at$ encontrAla, e ao mesmo tempo
est sempre correndo contra o rel8gio. A figra do jornalista sempre caso certo fasc+nio na
sociedade. Go cinema, na literatra o mesmo nos qadrinhos, a figra do rep8rterAher8i
contri!i para a constr"o do imaginrio da profisso. 7m imaginrio qe, na maioria das
(e5es, ignora a comple%idade do processo de prod"o de not+cias.
O jornalista $ independente, dinUmico e dro, como o deteti(e particlar. Hta
impertr!a(elmente nm cenrio de s!orno, corrp"o, crime e otros (+cios
hmanos e atos fradlentos. 9al lo!o solitrio na sel(a da maldade do com$rcio e
da pol+tica, $ (alente, incorrpt+(el, respons(el, hmanamente pro!oA e desco!re a
(erdade. 6is a+ a ilso de mitos principiantes na profisso. O dia de tra!alho do
jornalista pode ser assa5 diferente. :ode ser qe as salas e%ijam otro tipo de lo!o
solitrio, lo!o qe o!ser(e as regras e cola!ore, qe se d& !em com os demais lo!os
solitrios. Pal(e5 o cenrio qe o jornalista encontra no seja o da corrp"o, mas o
do tra!alho dirio rotineiro.
33
>egndo *ons!ach
3R
, a literatra relata as diferentes possi!ilidades do papel
profissional e da atoimagem dos jornalistas. Os mais comns so dois tipos contradit8rios,
qe no se e%clem, m jornalista pode se sentir comprometido com am!as as possi!ilidades.
3? ^7G-W;^, N. $on%etos de (ornalsmo) norte e sul) manual de %omun%a&'o. >o :alo, 6ditora da
7ni(ersidade de >o :alo, 1II0, p. 14A10.
33 ^7G-W;^, N. $on%etos de (ornalsmo) norte e sul) manual de %omun%a&'o. >o :alo, 6ditora da
7ni(ersidade de >o :alo, 1II0, p.121.
3R *OG>.A-H, W. apud ^7G-W;^, N. $on%etos de (ornalsmo) norte e sul) manual de %omun%a&'o.
>o :alo, 6ditora da 7ni(ersidade de >o :alo, 1II0.
13
7ma possi!ilidade $ o jornalismo imparcial e o!jeti(o, onde o jornalista se distancia dos
e(entos qe (ai co!rir. 6 o oposto $ o jornalismo engajado, participati(o e comprometido, qe
promo(e casas.
A profisso $ geralmente representada pela imagem do rep8rter, ora (ilo, ora her8i. O
her8i $ aqele rep8rter qe coloca a (erdade em primeiro lgar, o(indo todas as fontes
poss+(eis, in(estigando cidadosamente e preocpado com a sociedade. O (ilo geralmente $
sensacionalista, no respeita a $tica da profisso e coloca o scesso em primeiro lgar,
!scando o fato qe d& mais adi&ncia, nem qe para isso ele tenha qe mentir o maniplar.
Her8i $ a primeira defini"o para o tipo ideal criado com esmero para dar forma e
sentido ao jornalista dentro do conte%to tam!$m enaltecido do jornalismo, em sas
di(ersificadas apari"#es <jornal, rdio e te(&= e no decorrer do tempo. ;nteressante
o!ser(ar qe esta imagem de her8i fnciona tanto para o !em qanto para o mal.
:ersegindo criminosos o maniplando fatos, ele est ali, imprimindo sa marca X
de in(estigador, de a(entreiro, de destemido e solitrio ltador X correndo riscos
para reali5ar sa profissoKmisso, como tam!$m esto na tela com a mesma
inclina"o, coL!oys e policiais.
32
9ando a indstriali5a"o pressiona a profisso, modificando o jornalismo e ser
jornalista passa a ser ma forma de ascender socialmente, h ma mdan"a na identidade do
profissional. 6m!ora tenha ocorrido essa mdan"a na identidade do jornalista, o estere8tipo
desse profissional ainda carrega as caracter+sticas de antes da indstriali5a"o.
A profisso perde o charmeZ hoje o jornalista $ m profissional como otro
qalqer, qe chega, cmpre se horrio e no tem sa ati(idade reconhecida. A no
ser em filmes, so!retdo de %ollywood, na prtica no se (& aqele charme antigo.
<...= O jornalista qe come"a como rep8rter tem mita desilso, porqe no pode
ser como os de antigamente. 6le praticamente passa a informa"o pelo telefone, para
no atrapalhar o fechamento da edi"oZ essa informa"o (ai passar pelo editor, pelo
copy.
34
32 .6CD6C, -. apud PACA:AGOEE, E. /ornalistas no cinema' imagens e representa"#es. ;GP6C-ON,
:ernam!co, ?F11, p. FR.
34 *C6WG;-^, C. apud C;.6;CO, /.-. Sem+re alerta) %ond&:es e %ontrad&:es do tra7al6o (ornal"st%o. ?
ed. >o :alo' .rasiliense, 1IIR, p. ?F?.
1R
; - $INE!A E JORNALIS!O
O cinema apresenta cltras, po(os e lingagens de todo o mndo, conta hist8rias em
qe os personagens re(elam o qe h de familiar e estranho nos seres hmanos, mostrando
tanto sas atitdes mais no!res, qanto as mais (ergonhosas. 6nto, a s$tima arte, ao mesmo
tempo em qe prod5 ma realidade, tam!$m $ consmidora da nossa realidade. :ara ;smail
,a(ier
30
, o cinema hollyLoodiano )caminha para o controle total da realidade criada pelas
imagensO e ao mesmo tempo tem sempre qe parecer o mais (erdadeiro poss+(el.
6m todos os n+(eis, a pala(ra de ordem $ Sparecer (erdadeiroSZ montar m sistema
de representa"o qe procra anlar a sa presen"a como tra!alho de representa"o.
<...= 9ando aponto a presen"a de crit$rios natralistas. CefiroAme, em particlar, B
constr"o de espa"o cjo esfor"o se d na dire"o de ma reprod"o fiel das
apar&ncias imediatas do mndo f+sico, e B interpreta"o dos atores qe !sca ma
reprod"o fiel do comportamento hmano, atra($s de mo(imentos e rea"#es
SnatraisS. Gm sentido mais geral, refiroAme ao princ+pio qe est por trs das
constr"#es do sistema descrito' o esta!elecimento da ilso de qe a plateia est em
contato direto com o mndo representado, sem media"#es, como se todos os
aparatos de lingagem tili5ados constit+ssem m dispositi(o transparente <o
discrso como natre5a=. O importante $ qe tal natralismo de !ase ser(ir de
ponte para conferir m peso de realidade aos mais di(ersos tipos de ni(erso
projetados na tela.
31
*i(idido em g&neros como drama, com$dia e sspense, os filmes a!ordam diferentes
temas. 6 a imprensa no poderia ser e%cl+da das telas. *esde o in+cio do s$clo ,,, o
jornalismo est presente na s$tima arte. >eja para ser glorificado o dennciado. Os filmes
qe t&m a profisso presentes e rele(antes no roteiro so chamados de newspaper movies,
g&nero qe apresento e ainda apresenta o jornalismo ao p!lico, sendo respons(el por
algmas imagens estereotipadas do profissional da imprensa.
O cinema com se enorme poder de penetra"o nos mais di(ersos grpos sociais
ajdo a constrir mitos, a di(lgar sa!eres no(os, como a psicanlise e a
poplari5ar ati(idades e profissionais, como foi o caso da imprensa e dos jornalistas.
b...c 6 o jornalista foi e contina sendo protagonista e tema de di(ersas pel+clas ao
longo da hist8ria do cinema. T poss+(el afirmar qe o cinema cola!oro com a
constr"o de ma imagem, o melhor, de algmas imagens do jornalistaZ
representa"#es qe certamente inflenciaram na escolha profissional de ftros
rep8rteres.
3I
30 ,AQ;6C, ;. O Ds%urso $nemato*r12%o) a opacidade e a transpar&ncia. 3ed. >o :alo' :a5 e Perra, ?FF2,
p. R1.
31 +bid. p. R1AR?.
3I PCAQAG-A>, ;sa!el. O jornalista como personagem de cinema. ;n' .AC.O>A, Narial(a <Org=. 6stdos de
/ornalismo <;=. >o :alo' ;ntercom, ?FF1, p. 1??.
12
:ara o cinema, o tema jornalismo $ atraente de di(ersas formas. Al$m do interesse do
p!lico pela prtica da profisso qe $ (ista de forma glamouri.ada, a imprensa tem o poder
da informa"o e forma"o da opinio p!lica, ganhando destaqe nas tramas sociais.
RF
Os
filmes do g&nero newspaper, apesar de serem o!ras de fic"o, tra5em a tona qest#es
pol&micas da profisso, como a $tica, o sensacionalismo, a fn"o social e a importUncia da
(erdade. He(antando discss#es rele(antes so!re a profisso.
O cinema tem a!rigado temas da m+dia de modo pri(ilegiado, depositando no
personagem jornalista discss#es di(ersas, seja so!re $tica, (erdade o li!erdade. O
jornalismo, neste caso, constiti m territ8rio (antajoso para de!ates acalorados,
sejam eles de forma cr+tica o glamouri.ada. O cinema sempre foi mito atra+do
pelo jornalismo. :ara os reali5adores da s$tima arte, o jornalismo e a m+dia sempre
foram argmentos rent(eis e fascinantes, tanto do ponto de (ista art+stico, qanto
da sa comerciali5a"o.
R1
Al$m do grande nmero de filmes em qe os jornalistas esto presentes e da rela"o
entre o realismo presente nas das reas, a pro%imidade entre o cinema e o jornalismo est por
trs das cUmeras tam!$m. 6ssa afinidade $ hist8rica. Nitos jornalistas tra!alham fa5endo
cinema, otros tra!alham com cr+tica especiali5ada so!re a s$tima arte. Coteiristas, diretores e
jornalistas so profiss#es intercam!i(eis, por e%emplo o filme -idado ^ane, m dos
maiores clssicos do g&nero newspaper movie foi escrito por m jornalista, Herman /,
NankieLic5
R?
. -inema e jornalismo so dois meios de comnica"o com mitas semelhan"as.
PrataAse de dois meios de comnica"o diferentes, das lingagens distintas, qe, no
entanto, se entrela"am no qe di5 respeito B forma de sas narrati(as. Am!os
dialogam com o p!lico, falando so!re temas de interesse p!lico. Pam!$m as
estrtras de cria"o nestes dois meios segem ma mesma l8gica. 6les se
apropriam da realidade para constrir sas hist8rias, atra($s de ma determinada
(iso dos fatos <qe pode ser gerida tanto pelo rep8rter qanto pelo roteirista=. O
jornalista, por sinal, pode ser chamado de )narrador da hist8ria (i(aO, ma (e5 qe $
o primeiro a deter a informa"o, e por isso controlar a realidade. -omo sempre
desejo se apro%imar cada (e5 mais do p!lico, o jornalismo tam!$m entra em
consonUncia com o cinema no qe di5 respeito ao gosto do p!lico, j qe a s$tima
arte X pelo menos em sa (ertente clssica X foi, desde sempre, ma forma de
e%presso e%tremamente poplar.
R3
3.1 A -;G6NA' 7N 6>:6HHO
RF >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o >ocial da 7E/E,
/i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0.
R1 +bid. p. ?3.
R? PACA:AGOEE, E. /ornalistas no cinema' imagens e representa"#es. ;GP6C-ON, :ernam!co, ?F11.
R3 >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o >ocial da 7E/E,
/i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0, p. ??.
14
A primeira proje"o cinematogrfica prod5ida pelos irmos Hmidre em 11I2, na
Eran"a, gero rea"#es de pUnico e entsiasmo nas pessoas qe assistiram. :ro(ocados pela
confso entre a imagem do acontecimento e a realidade do acontecimento (isto na tela,
algmas pessoas chegaram a sair correndo da sala escra.
RR

Go s$clo ,,, o cinema se torno poplar, dei%o de ser m espetclo filmado o
simples reprod"o do real e passo a ser reconhecido como m agente transformador est$tico
e social. ;sso porqe o cinema apresenta o efeito de identifica"o, qe segndo .$la .al5s,
nnca ocorre em otra forma de arte'
Go cinema, a cUmera carrega o espectador para dentro mesmo do filme. Qemos tdo
como se fosse do interior, e estamos rodeados pelos personagens. 6stes no precisam
nos contar o qe sentem, ma (e5 qe n8s (emos o qe eles (eem e da forma em
qe (eem. 6m!ora nos encontremos sentados nas poltronas pelas qais pagamos,
no $ de l qe (emos Come e /lieta. G8s olhamos para cima, para o !alco de
/lieta com os olhos de Come e, para !ai%o, para Come, com os olhos de /lieta.
Gosso olho, e com ele nossa consci&ncia, identificaAse com os personagens no filmeZ
olhamos para o mndo com os olhos deles e, por isso, no temos nenhm Unglo de
(iso pr8prio. Andamos pelo meio de mltid#es, galopamos, (oamos o ca+mos com
o her8i, se m personagem olha o otro nos olhos, ele olha da tela para n8s. Gossos
olhos esto na cUmera e tornamAse id&nticos aos olhares dos personagens. Os
personagens (eem com os nossos olhos. T neste fato qe consiste o ato psicol8gico
de Sidentifica"oS.
R2
A s$tima arte $ ma m+dia qe nos espelha ao mesmo tempo em qe nos espelhamos
nela, $ ma arte qe lida com seres hmanos, feita por seres hmanos e tem lgar de destaqe
na modernidade. A narrati(a cinematogrfica se apropria das imagens do mndo, ao mesmo
tempo em qe as cria e transforma. Apesar de no ser o nico meio prodtor de significados
so!re a realidade, a narrati(a cinematogrfica cria fortes conceitos so!re as sita"#es e
profissionais qe representa em ma escala dificilmente igalada por qalqer otro (e+clo
de comnica"o
R4
. *rante mito tempo, o cinema era tido como ma reprod"o da
realidade, mas ao longo dos anos a sa (eracidade come"o a ser disctida. Hoje em dia o
p!lico no sai correndo do trem representado na tela como acontece em 11I2.
O realismo fa5 parte do cinema, os cineastas se esfor"am ao m%imo para qe ses
filmes se pare"am com a (ida real. 9ando essa tentati(a no $ !em scedida h ma rejei"o
do p!lico, ento os filmes se esfor"am em !sca da (erossimilhan"a.
RR ,AQ;6C, ;. O Ds%urso $nemato*r12%o) a opacidade e a transpar&ncia. 3ed. >o :alo' :a5 e Perra, ?FF2.
R2 .AH_W>, .. apud ,AQ;6C, ;. A e0+er<n%a do %nema) antolo*a. 1ed. Cio de /aneiro' 6di"#es Draal,
1I13, p.12.
R4 >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o >ocial da 7E/E,
/i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0.
10
O seja, o cinema !sca parecer ma fic"o com efeito de realidade, pois
identificamos as imagens da tela com a (ida real, colocamos nela nossas proje"#es
pessoais. O cinema sempre te(e (oca"o para a identifica"o. Go espa"o irreal da
tela, o espectador e%perimenta ma impresso da realidade, participando
afeti(amente do mndo representado. :ara imprimir a realidade, o cinema de(e
penetrar o campo do (eross+mil, de(e espelhar o qe as di(ersas cltras t&m para si
como princ+pios qe estrtram a (ida. :ara qe as imagens ofere"am ma
representa"o do mndo com grande efeito de (erdade, a hist8ria de(e fncionar
internamente desta maneira. Pal poder de con(encimento le(o essa reprod"o a
ser tomada como a (erdade so!re o real, e no apenas como ma de sas (ers#es. O
ideal seria qe todos tomassem o espetclo cinematogrfico como m microcosmo
qe representa a realidade, mas no tem nenhma cone%o imediata com ela, ma
(e5 qe a representa"o implica necessariamente ma separa"o do o!jeto. Os
acontecimentos esto, na (erdade, asentes.
R0
O cinema no reprod5 a realidade de forma imparcial, drante m filme m ni(erso
$ criado, e a trama respeita as regras desse ni(erso. Cespeitando o realismo, no
necessariamente a realidade.
3.? A N/')0$0/& ,1+/' O /OCGAH;>NO -ONO :COPADOG;>PA
O jornalista $ personagem principal de mitos filmes. Eoi no 6stados 7nidos qe
nasce o termo newspaper movies para identificar os filmes em qe a profisso $ o
protagonista da hist8ria. T grande a pro%imidade entre as fn"#es de m jornalista na (ida real
e o papel desempenhado pelo personagem principal dentro de m roteiro. Go cinema m !om
roteiro est !aseado, principalmente, nas a"#es de se protagonista e a (ida de m jornalista $
cheia de a"#es, logo a profisso se torno m prato cheio para os roteiristas. Ora como ma
fonte inesgot(el de her8is o (il#es repleta de estere8tipos, ora como ma cr+tica atra($s de
stiras, %ollywood constri ma imagem da profisso do jornalista.
6m sa rotina cotidiana, o jornalista de(e le(antar pro!lemas, procrar casas,
in(estigar, aprar os fatos, alcan"ar e di(lgar a (erdade. :or isso, a profisso ca!e to !em
nas tramas cinematogrficas.
A ati(idade profissional do jornalista $ interessante na composi"o de ma !oa
hist8ria, pe"aAcha(e para o cinema' o jornalista em sa rotina de tra!alho locali5a
pro!lemas, in(estiga as sas casas, desco!re fatos e de(e apresentar sol"#es na
forma de ennciados. Afinal, os personagens cinematogrficos so constr+dos por
meio de sas a"#es, como prop#e -hrista .erger' por meio de sas a"#es
perspica5es e inteligentes $ qe iro acompanhar, interferir e solcionar qest#es
R0 >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o >ocial da 7E/E,
/i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0, p. 10.
11
presentes no filme. Drande parte dos chamados newspaper movies terminam assim'
com a p!lica"o da reportagem sendo impressa o a manchete gloriosa e%posta na
!anca de jornal. O seja, a pr8pria a"o do jornalista ao elcidar a trama conecta a
ati(idade jornal+stica B hist8ria. Hist8ria contada qe $ (erdadeira, pois merece
estar e%posta em destaqe no jornal. :or isso qe e%istem tantos filmes so!re
jornalismo, segndo .erger' eles contam hist8rias qe ocorreram e ao mesmo tempo
mostram a forma como o jornalista foi elcidando o caso, transformando em
not+cia.
R1
Os newspaper movies tem se primeiro registro em 1IFF na com$dia pastelo norte
americana %orsewhipping an /ditor.
RI
Gessa $poca os jornais j eram !em pr8%imos dos qe
conhecemos, e os jornalistas e%erciam pocas ati(idades se comparar com nmero de
ati(idades qe o profissional da m+dia pode e%ercer hoje. >egndo :ellegrin
2F
, o g&nero te(e
se pice nos anos qe se segiram ap8s a era do cinema mdo e ganho certa distin"o
gra"as a sas infl&ncias em importantes dramas como o tam!$m norteAamericano )-idado
^aneO
21
dirigido por Orson Welles em 1IR1.
:rotagoni5ando hist8rias completamente distintas, ele j encarno o mocinho qe
lta(a por m ideal e mitas otras (e5es, o profissional capa5 de esqecer qalqer princ+pio
$tico e moral em !sca de fama e dinheiro.
Her8i e !andido esti(eram presentes em diferentes filmes e per+odos. O (ilo $
representado pelo profissional qe no mede esfor"os para consegir ses o!jeti(os
e dar m fro de reportagem. >em carter e trafegando pelos s!mndos do crime,
ele no hesita em colocar sa carreira na frente de tdo e todos. O her8i identificaAse
com os (alores do mndo p!lico e defende a (erdade, a democracia, o !em
comm.
2?
*e tantos filmes prod5idos
23
nesse g&nero, $ poss+(el s!di(idiAlo. H filmes em qe
a profisso jornalista $ o principal da hist8ria como )A Nontanha dos >ete A!tresO qe
iremos falar mais profndamente no ltimo cap+tlo, e otros qe a profisso no $ o
principal, mas em qe o jornalista $ m dos principais personagens da trama e por ltimo,
R1 PACA:AGOEE, E. /ornalistas no cinema' imagens e representa"#es. ;GP6C-ON, :ernam!co, ?F11, p.F3.
RI %orsewhipping an /ditor trataAse de ma par8dia do g&nero (elho oeste onde m ca!8i entra na reda"o de
m jornal para hmilhar o editor, mas o o((ice!boy# com se estilinge, e a mo"a da limpe5a, com se esfrego,
pegam o ca!8i, fa5endoAo desistir da ideia.
2F :6HH6DC;G, *. O /ornalismo no -inema. Jornal da A=I3 Cio de /aneiro, /aneiro de ?FF0
21 -iti.en 2ane $ inspirado na (ida do milionrio William Candolph Hearst e conta a ascenso desse mito da
imprensa americana, desde qando era m garoto po!re no interior at$ se tornar magnata de m imp$rio dos
meios de comnica"o.
2? PCAQAG-A>, ;sa!el. O jornalista como personagem de cinema. ;n' .AC.O>A, Narial(a
<Org=. 6stdos de /ornalismo <;=. >o :alo' ;ntercom, ?FF1, p. 1?3.
23 *rante a pesqisa )O Of+cio do /ornalista' da sala de reda"o B tela de cinemaO, a jornalista e professora
-hrista .erger catalogo 441 filmes de jornalistas dispon+(eis no .rasil e 110 no dispon+(eis, em m total de
012 t+tlos dentro da filmografia jornal+stica.
1I
aqele filme em qe o jornalismo aparece apenas como m detalhe na (ida do personagem,
somente como sa profisso. Podos, no entanto, so considerados newspaper movies e podem
ser com$dias, dramas, a(entras o policiais.
>egndo a pesqisa de -hrista .erger, dos 012 neLspaper mo(ies catalogados, ?2F
so classificados como dramas, 131 como com$dias, 1F3 como a(entras e 14 como
policiais. 6sses nmeros mostram o qo ecl$tico pode ser este tipo de prod"o,
apesar de notarmos qe $ nanimidade a representa"o de m jornalista en(ol(ido
em a"#es dramticas, em sita"#es perigosas e conflitosas.
2R
;ndiscti(elmente, esse g&nero ser(e de paradigma para aspirantes a jornalistas e para
os profissionais do mercado, seja com e%emplos a ser segidos o o retrato do qe no de(e
ser feito, os newspaper movies constantemente le(am a refle%#es so!re a profisso.
6ssa mltipla imagem do jornalista $ conseq&ncia do dinamismo e dalidade da
profisso. 6sse profissional j foi retratado como rep8rter, prodtor, fot8grafo, apresentador
de PQ, assessor, colnista social e entre todos eles h ma recorr&ncia de tra"os f+sicos e de
comportamentos comns ao jornalista retratado nas telas do cinema. -aracter+sticas como a
o!sesso pelo tra!alho, a indi(idalidade e a (ontade de ser reconhecido, al$m de marcas
como o cigarro e a !e!ida, fa5em parte do estere8tipo de jornalista apresentado no cinema. Ga
maioria dos casos, essas marcas so tili5adas na tela para dar destaqe B falta de carter e m
+ndole de algns personagensZ em otros, $ sado para refor"ar a tenso das ati(idades da
profisso. >eja como for retratado, o conte%to !o&mio fa5 parte da figra mitol8gica do
jornalista e ser(e para reafirmar o am!iente masclino da profisso, as mlheres s8 come"am
a aparecer e%ercendo a profisso com o ad(ento dos filmes so!re a tele(iso.
22
*os filmes qe apresentam ma (iso positi(a da profisso, a maioria apresenta m
processo de in(estiga"o jornal+stica, o qe confere m tom de filme policial, onde a profisso
$ apresentada de forma dinUmica com processo de entre(istas, procra e prote"o de fontes,
pesqisas e corrida contra o tempo. 6sses filmes apresentam o jornalismo ideali5ado,
mostrando o rep8rter como Gilson Hage define como agente no li(ro A reportagem' teoria e
t$cnica de entre(ista e pesqisa jornal+stica'
O rep8rter est onde o leitor, o(inte o espectador no pode estar. Pem ma
delega"o o representa"o tcita qe o atori5a a ser os o(idos e os olhos remotos
do p!lico, selecionar e lhe transmitir o qe possa ser interessante. 6ssa fn"o $
e%atamente a definida como a de agente inteligente. b...c 7m agente inteligente de(e
ter atonomia, isto $, operar sem inter(en"o direta de se contratanteZ ter ha!ilidade
social, isto $, interagir com otros agentes, desen(ol(endo, para isso, compet&ncia
comnicati(aZ ser reati(o, isto $, perce!er o meio em qe ata e responder em tempo
2R >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o >ocial da 7E/E,
/i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0, p.?0.
22 :6HH6DC;G, *. O /ornalismo no -inema. Jornal da A=I3 Cio de /aneiro, /aneiro de ?FF0.
?F
aos padr#es de mdan"a qe ocorrem neleZ e ser capa5 de tomar iniciati(a,
comportandoAse de modo a cmprir sa tarefa.
24
/ os newspaper movies qe apresentam ma (iso negati(a da profisso tem a
inten"o de dennciar os a!sos por parte da imprensa e normalmente gera refle%#es so!re a
$tica no jornalismo. O jornalista S(iloS $ ego+sta e anti$tico. >egndo *ele5e, S$ do cinema
qe (eio a cr+tica mais radical B informa"oO
20
. S-a!e, no entanto, ressaltar qe a cr+tica
reali5ada atra($s dos newspaper movies a algmas prticas do jornalismo no significa, em
momento algm, ma condena"o das prticas da imprensa como m todo.O
21

*e maneira geral, o cinema contri!i na manten"o de personagensAmitos a
respeito do jornalismo' o rep8rter her8i, jsticeiro, qe $ sempre o mocinhoZ a
profisso romUnticaZ o editor algo5. O ento o profissional solitrio, com dilemas
familiares, en(olto em angstias profissionais, entre cigarros e !e!idas.
2I
:ara Codrigo Eonseca, cr+tico de cinema do jornal O DHO.O, o jornalismo $ ma
fonte de her8is e (il#es para o cinema.
6%iste m maniqe+smo declarado. Ga (erdade o qe o jornalismo ser(i $ como
ma fonte de her8is e (il#es. T m faroeste de pala(ras. >e e ti(esse qe lem!rar
m grande filme so!re jornalismo, qe no tem nada a (er com o jornalismo $ o
)>per HomemO do Cichard *onner, de 1I01. A maneira como ele retrata a figra
da rep8rter intr$pida qe $ a Hois Hane da Nargot ^idder, e a maneira !rilhante
como -hristopher Cee(e encarno aqele rep8rter janotinha, certinho, !om mo"o, $
e%tremamente estereotipado.
3.3 X O :6C>OGAD6N /OCGAH;>PA
As identidades do jornalista (ariam de m filme para otro. As mltiplas ati(idades
qe fa5em parte da profisso permitem qe o personagem jornalista apare"a nas telas em
diferentes fn"#es. O rep8rter $ a fn"o do jornalista mais sada nos newspaper movies. As
24 HAD6, G. A re+orta*em) teora e t-%n%a de entre9sta e +es,usa (ornal"st%a, 3ed. Cio de /aneiro'
Cecord, ?FF3, p. ?3.
20 *6H67W6, Dilles. $nema) $on9ersa&:es, 1I0?A1IIF. Prad"o de :eter :l :el!art. Cio de /aneiro' 6d.
3R, 1II?, p. 21.
21 >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o >ocial da 7E/E,
/i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0, p.3F.
2I >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o >ocial da 7E/E,
/i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0, p.31.
?1
caracter+sticas do rep8rter so fortes e marcantes e se repetem em di(ersos filmes
hollywoodianos. -omo her8i, o jornalista $ aqele qe, em !sca da (erdade, des(enda os
mist$rios da trama e desempenha com lo(or a sa fn"o social, mostrando a (erdade B
sociedade, e%ercendo sa profisso de maneira $tica. -omo (ilo, o profissional geralmente
est em !sca de scesso a qalqer pre"o, e para o!t&Alo, ignora os princ+pios $ticos da
profisso.
A trajet8ria do jornalista, em geral, dentro do modelo holywoodiano, sege sempre a
narrati(a cinematogrfica clssica, qe enfati5a o indi(+do e sa a"o' o
personagem, principal agente casal do filme, lta para resol(er m pro!lema o
atingir m dado o!jeti(o. A hist8ria termina qando h a (it8ria o o fracasso,
qando o pro!lema $ solcionado, o qando a finalidade $ o no atingida. At$ l,
o qe ser refor"ado sero as qalidades, os tra"os e os modos de proceder do
sjeito. T indispens(el para todo her8i !em constr+do, seja ele o mocinho o o
(ilo, qe ele gere identifica"o com o p!lico. >egndo -hion <1I1I=, essa
identifica"o pode ser alcan"ada atra($s de procedimentos simples, como conferir
ao personagem tra"os simpticos, colocAlo em sita"#es de perigo o mesmo fa5&A
lo cometer certo pecados dignos de perdo. -aracter+sticas como d+(idas, o temor, a
piedade, os (alores morais, a condi"o social, entre otros, so o qe mo(imentam o
personagem. 6 no $ diferente com o jornalista. Os her8is so mo(idos pelo o!jeti(o
de resgardar a $tica, pelo desejo moral de re(elar a (erdade. Os (il#es, por sa (e5,
so mo(idos pela (ontade de ele(ar sa condi"o social, de ganhar reconhecimento
e dinheiro.
4F
A primeira imagem do jornalista representado no cinema foi a do !o&mio, geralmente
c+nico e mercenrio, caracter+sticas qe se relacionam com a realidade da profisso nesse
tempo. Os profissionais tinham !ai%o salrio, os jornais no tinham regras r+gidas e o n+(el de
instr"o era !ai%o. 6sse primeiro estere8tipo (e5 o otra reaparece nos filmes recentes.
Otra imagem !astante sada $ a do profissional idealista, qe se dedica ao tra!alho
como fn"o social, em nome do po(o. Eica dif+cil no en%ergar os personagens com essas
caracter+sticas como o mocinho da hist8ria.
6ssas das imagens so, na maioria das (e5es, relacionadas ao rep8rter dos impressos.
-lark ^ent, o sper homem, o jornalista mais famoso das telas nascido nos qadrinhos, era
rep8rter do jornal impresso :laneta *irio.
*epois do nascimento do telejornalismo, no(os jornalistas passaram a ser
representados no cinema. Os profissionais da tele(iso costmam aparecer esno!es, ego+stas e
(aidosos. -om o tempo, os newspaper movies foi dominado pelos filmes so!re telejornalismo
como )O 9arto :oderO, )Podo :oderosoO e ).oa Goite e .oa >orteO. Ga maioria dos filmes,
o jornalista $ (iciado na profisso. >a dedica"o sem limites !eira a o!sesso. -om o
mocinho essa o!sesso $ pela !sca da (erdade, j com o (ilo $ pela !sca pelo scesso.
4F >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o >ocial da 7E/E,
/i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0, p. 3?A33.
??
T comm, tam!$m, encontrar nos newspaper movies ma glamouri.a34o da profisso,
principalmente nos jornalistas de tele(iso e os relacionados B moda e B cele!ridades. >empre
!em (estidos, preocpados com a apar&ncia, interessados na fama, poderosos e com (ida
social e amorosa agitada. -omo nos filmes )O *ia!o Qeste :radaO, )*e Cepente 3FO.
:ara >enra
41
, o personagem do jornalista tem sa origem no mndo real. -omo ma
representa"o ele tem semelhan"as com o o!jeto representado. Nas mitas (e5es preconceitos
em rela"o a imprensa criam ma distUncia entre a profisso na (ida real e a representa"o
nos filmes.
Atalmente, $ mais dif+cil encontrar filmes qe apresentam os jornalistas como her8is
como em )Podos os Homens do :residenteO, os filmes mais no(os apresentam a imprensa
como (il e os jornalistas como os !andidos da hist8ria. )Os filmes mais recentes criticam o
mndo pr$Afa!ricado da m+dia e a falta de $tica com qe a tele(iso se apropria e se tili5a da
(ida pri(ada do indi(+do.O
4?
41 >6GCA apud >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o
>ocial da 7E/E, /i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0.
4? >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o >ocial da 7E/E,
/i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0, p.RI.
?3
> - O JORNALISTA REAL E O PERSONA8E! NO $INE!A
-orrida contra o tempo, !sca pela (erdade, a li!erdade, a pai%o pelo tra!alho qe
!eira a o!sesso e a responsa!ilidade social so caracter+sticas da profisso qe aparecem nos
filmes e $ citada pelos profissionais.
>eja deslei%ado, o!cecado o her8i, o jornalista das telas $ jornalista, e sas ati(idades
representadas nos filmes, so ati(idades jornal+sticas. O seja, a imagem desse profissional
no foge tanto da realidade, em!ora, parece qe nos filmes, apenas a melhor e mais agitada
parte da (ida daqele jornalistaApersonagem est sendo mostrada. / qe o jornalista real tem
mat$rias incr+(eis e cheias de a(entra, mas, na maioria das (e5es, o profissional tem qe
co!rir mat$rias no to e%traordinrias.
e figra ideali5ada do rep8rter heroico, em !sca da (erdade e da jsti"a, como nos
filmes de HollyLood, costmaAse contrapor, so!retdo a de otro tipo de jornalista'
aqele qe tra!alha no qe depreciati(amente se costma chamar de a )co5inhaO da
Ceda"o X tipo qe, $ claro, incli os chefes dos rep8rteres. T como se ho(esse,
nm mesmo e%erc+cio, os gerreiros e os intendentes, os (alentes e os !rocratas, os
qe arriscam a (ida e os qe, mesmo sendo generais, se espregi"am,
indolentemente, em cima de sas mesas B espera de qe a (ida l fora seja tra5ida
pelo reportariado. A realidade $ !em mais comple%a. 7ma Ceda"o X de jorna, de
re(ista, de programas jornal+sticos de PQ X precisa tanto de m qanto de otro tipo
de jornalista. >e o rep8rter $ fndamental, se ele representa os olhos, o(idos e
termina"#es ner(osas do (e+clo, nenhma Ceda"o chega a lgar algm sem
planejamento, sem alg$m cidando da orienta"o geral, sem comando. >o os
rep8rteres qe inndam a Ceda"o de informa"o, mas so os jornalistas da
retagarda qe organi5am e do sentido X come"o, meio, fim, onde estamos, para
onde (amos X ao dil(io de material, freqentemente contradit8rio, tra5ido pelos
rep8rteres o en(iado por scrsais e correspondentes.
43
As semelhan"as do retrato da profisso no cinema com as ati(idades jornal+sticas na
realidade so satisfat8rias. Nitos filmes, por e%emplo, apresentam o jornalista dedicado
integralmente B profisso o B mat$ria qe est escre(endo. -omo $ o caso dos filmes )Podos
os Homens do :residenteO e )6m *efesa da QerdadeO, em qe os rep8rteres ficam imersos na
in(estiga"o e !sca pela (erdade. Ga realidade, a rotina dos jornalistas, principalmente a dos
rep8rteres, $ igalmente corrida e dedicada ao tra!alho.
A rotina de m jornalista, o pelo menos a minha, come"a com pocas horas de
sono. 7mas cinco o seis horas somente. Otra coisa fndamental, $ ser casado com
ma mlher compreensi(a. 7ma (e5, pergntaram B dona do 'ashington 0ost o qe
o jornal tinha de diferente para consegir aqela campanha fantstica, qe derr!o
o :residente da Cep!lica e ela responde' )Os dois rep8rteres eram solteiros. >e
43 >6PP;, Cicardo. T melhor ser rep8rter o diretor de Ceda"o@ ;n' GOD76;CA, Gem$rcio. <org.= Jornalsmo
-### Associa"o .rasileira de Annciantes, p. 14A10.
?R
fossem casados, no iriam dedicar ?R horas do se dia tra!alhando para derr!ar o
:residentefO
4R
-omo constatado no segndo cap+tlo, a ati(idade qe $ e%cessi(amente representada
nos newspaper movies $ a do rep8rter. Eigra em!lemtica da profisso para o cinema e para
os jornalistas.
Go h jornalista qe no qeira e no goste de ser rep8rter. A criosidade do
rep8rter $ a mola mestra do jornalista. 9em no gosta de ser rep8rter nm jornal
pode ser m e%celente administrador de empresas, pode ser m artista grfico, pode
ser qalqer otra coisa, mas jornalista mesmo s8 se gostar de ser rep8rter, e,
portanto, ter a criosidade de ir atrs da not+cia onde qer qe ela esteja, por mais
longe qe ela esteja, e responder a pergntas mito simples, qe de(em constar de
qalqer mat$ria' o qe aconteceZ qem fe5Z onde, comoZ qando e por q&. 6ssas
so as pergntas qe ma reportagem de(e responder. :ortanto, ter essa criosidade
$ essencial ao e%erc+cio da nossa profisso. 6m conseq&ncia, ma coisa qe $
contrria ao e%erc+cio da nossa profisso $ ter pregi"a. es (e5es, alg$m me di5'
)Elano $ m grande jornalista, mas $ m poco pregi"oso, no gosta de tra!alhar.O
*a+ e digo' )6nto no $ m grande jornalista. O pregi"oso est fora do primeiro
time.O
42
Atra($s da anlise de depoimentos de jornalistas e de dois newspaper movies <)A
Nontanha dos >ete A!tresO e )Podos os Homens do :residenteO= analiso a rela"o entre o
retrato do jornalista no cinema com a sa realidade.
R.1 X A :COE;>>gO >6D7G*O O> /OCGAH;>PA>
>emelhan"as com a realidade dos profissionais da imprensa no faltam nos filmes do
g&nero, para assegrar isso, sa!er a opinio dos pr8prios jornalistas so!re a sa profisso $
essencial.
:ara o cinema, o jornalismo in(estigati(o se encai%a perfeitamente com as sas tramas
e para o jornalista Cicardo Go!lat, jornalismo $ sempre in(estigati(o.
>omos pagos para in(estigar e contar os fatos como eles se deram, no para escre(er
qe, segndo algns, tdo se passo assim, mas segndo otros tdo se passo de
ma forma diferente. /ornalismo $ in(estiga"o sempre X qer ele reslte na
renncia de m presidente da Cep!lica o no fechamento de m !raco de ra qe
atrapalha o trUnsito.
44
4R ANOC;N, :alo Henriqe. 6scola de /ornalismo. ;n' ANOC;N, :alo Henriqe.et al. L&:es de (ornalsmo
1. Cio de /aneiro, Eacldade da -idade, 1II1, p.1?2.
42 AHQ6>, Nrcio N. -riosidade, a mola mestra. ;n' E6CCAW, >il(io. <org.= Os 2a?edores de %a7e&a# Cio de
janeiro, 7ni(er-idade 6ditora,?FF3, p.10A11.
?2
*epois de in(estigar, o jornalista de(e contar a hist8ria. :ara Hi5 Darcia, a fn"o do
jornalista $ informar. 6nto, na hora de contar a hist8ria, $ preciso no qerer impressionar e
emocionar sempre.
*e qalqer maneira, a nossa !sca $ informar com a hmildade de qem no qer
impressionar, mas com a certe5a de qem qer le(ar emo"o onde a emo"o e%isteZ
le(ar irrita"o onde a irrita"o $ necessriaZ pro(ocar o riso qando o riso e%iste. >e
o se te%to for irritado, o leitor no (ai sentir a irrita"o como de(eria, porqe ele
no qer rece!er a ordem para ficar irritado, ele qer ficar irritado pelos fatos, pela
maneira pela qal (oc& os escre(e na mat$ria.
40
A escolha da hist8ria qe de(e ser contada de(e le(ar em conta a sa responsa!ilidade
social. O qe as pessoas de(em sa!er $ de(er do jornalista mostrar. )>e e%iste, por sinal, m
e%erc+cio sad(el qe o jornalista de(e fa5er todos os dias, no m+nimo das (e5es por dia, $ o
de se pergntar [o qe $ qe e so!e hoje, e posso pro(ar, qe o me leitor ainda no sa!e@\O
41
Ceparem qe qando (oc&s lidam com ma coisa qe lhes d (ontade de (omitar,
qe dei%a (oc&s indignados, podem estar certos de qe, na maioria dos casos, foi a
imprensa qe le(o o conhecimento desse fato lament(el a (oc&. ;sso $ a grande
trag$dia !rasileira. 7ma anomalia, m a!srdo, porqe no final das contas o
contri!inte paga a milhares de agentes policiais para in(estigar. T por eles qe
de(er+amos ser informados, e no pelo rep8rter. O contri!inte paga o salrio do
deptado para qe o -ongresso e%er"a o poder fiscali5ador. Nais do qe Ninist$rio
:!lico, repito, mais do qe a pol+cia, o -ongresso, a entidade qe fiscali5a o pa+s,
qe separa o joio do trigo, $ a imprensa. >e (oc& reparar as grandes hist8rias do
.rasil recente, as grandes manchas negras, todas (ieram ao conhecimento p!lico
por interm$dio da imprensa.
4I
O poder do jornalista, constantemente e%plorado nos roteiros cinematogrficos, $ real.
6sse poder est diretamente ligado a sa misso social de ser os )olhos do po(oO e a (o5
tam!$m.
O jornalista $ aqele qe sa!e o qe (oc& no sa!e e (oc& (ai sa!er por interm$dio
dele. 6 a sa (erdade (ai ser aqilo qe o jornalista contar. Pem gente qe acha qe
o jornalismo $ ma t$cnica e qe no tem qe ter $tica. :enso diferente. Pem qe ter
$tica, tem qe ter est$tica, em!ora e ache qe contine a ser ma t$cnica. ;magine a
responsa!ilidade qe o jornalista tem todo dia, a cada momento, de ser a (o5, o alter
ego, enfim, a ca!e"a, os olhos so!retdo, de milh#es de pessoas. ;sso, realmente,
angstia. Qoc& no pode a!rir mo dessa realidade, dessa responsa!ilidade, dessa
44 GO.HAP, Cicardo. O atraso da (angarda. ;n' GOD76;CA, Gem$rcio. <org.= Jornalsmo -### Associa"o
.rasileira de Annciantes, p.11.
40 DAC-;A, Hi5. O jornalismo e ses segredos. ;n' E6CCAW, >il(io. <org.= Os 2a?edores de %a7e&a# Cio de
janeiro, 7ni(er-idade 6ditora,?FF3, p.1?1.
41 ^EO7C;, /ca. O esporte, al$m da !ola. ;n' GOD76;CA, Gem$rcio. <org.= Jornalsmo -### Associa"o
.rasileira de Annciantes, p. 24.
4I DO;>, Ancelmo. Qamos mito !em, o!rigado. ;n' E6CCAW, >il(io. <org.= Os 2a?edores de %a7e&a# Cio de
janeiro, 7ni(er-idade 6ditora,?FF3, p.IIA1FF.
?4
misso social. >endo o m+nimo arrogante poss+(el. O pior $ qe a profisso estimla
o pecado da so!er!a. O jornalista se sente mito poderoso.
0F
Otra qesto qe se relaciona com a misso social $ a li!erdade de imprensa,
essencial para o e%erc+cio da profisso.
G8s (i(emos plenamente e e%ercemos plenamente a nossa profisso s8 em am!iente
de li!erdade. >em ela, morremos. 9alqer tentati(a de censra, de cerceamento da
li!erdade $ ma tentati(a contra a sociedade, mas $ ma tentati(a pessoal contra
cada m de n8s no e%erc+cio da nossa profisso. T por ltar pela li!erdade, por ter
essa sensa"o desde mito cedo qe fi5 m pedacinho de carreira pol+tica, qe fi5
li(ros, qe fi (erificar pela primeira (e5 as denncias de tortras contra presos
pol+ticos, qe e arrisqei, qe e pagei on5e anos de e%+lio por casa desses riscos
e no esto nada arrependido. Earia tdo de no(o se a ocasio se apresentasse, se
fosse necessrio otra (e5. Hem!ro aqele poema so!re a li!erdade qe di5' )...nas
paredes da priso... escre(o te nome, e nasci para te proclamar, li!erdadeO.
Hi!erdade $ o po nosso de cada dia.
01

:ara ser m !om jornalista $ imprescind+(el ter consci&ncia dessa responsa!ilidade social e, para a
Hillian Ei!e, $ necessrio ter otras caracter+sticas mais.
7m !om jornalista ter qe apresentar sempre determinadas caracter+sticas, no
importa o (e+clo. >a!er aprar e redigir ma not+cia, ser dono de ma agenda
insepar(el, recheada de fontes honestas e sa!er selecionar as not+cias mais
importantes so apenas algns e%emplos. <*ispens(el lem!rar a necessria cltra
geral, e(idente.= A lta contra o rel8gio, qe j impiedosa na m+dia impressa, $
madrasta na PQ. Cespeitar o horrio de fechamento de m telejornal $
imprescind+(el, mas $, tam!$m, tarefa qase imposs+(el. 6 qem no aprender a
cmpriAla qe trate de procrar emprego. T m dos momentos mais estressantes, em
qe (oc& (ai precisar de mita adrenalina. Atri!iAse, alis, a essa correria diria
aqela horrorosa estat+stica qe p#e os jornalistas entre as pessoas qe morrem mais
cedo, perdendo apenas para os p!licitrios.
0?
A corrida contra o rel8gio e a rotina atarefada dos profissionais da imprensa so
sempre citados qando se fala so!re jornalismo. Nitas (e5es essa rotina de mito tra!alho
apro%imaAse da o!sesso.
<...= pai%o, en(ol(imento, perse(eran"a e disponi!ilidade so fndamentais para se
Pornar m !om jornalista. ;sso fa5 com qe (oc& fiqe plgado o tempo inteiro' a
antena no desliga nnca, mesmo qe (oc& qeira. 6 arriscaria afirmar qe essa $
ma profisso ideal para pessoas o!sessi(as. A essa antena ligada somamAse otros
ingredientes. Honestidade, imparcialidade, mita leitra, e%celente conhecimento da
l+nga portgesa, de compta"o, criati(idade, iniciati(a, criosidade, e, faf, ma
s$rie de t$cnicas qe se aprende na facldade.
03
0F Q6GP7CA, Wenir. Dla!er, !r%arias e a no(a !andeira. ;n' E6CCAW, >il(io. <org.= Os 2a?edores de
%a7e&a# Cio de janeiro, 7ni(er-idade 6ditora,?FF3, p.0R.
01 AHQ6>, Nrcio N. -riosidade, a mola mestra. ;n' E6CCAW, >il(io. <org.= Os 2a?edores de %a7e&a# Cio de
janeiro, 7ni(er-idade 6ditora,?FF3, p.11.
0? E;.6, Hillian W. *a reda"o para a frente das cUmeras. GOD76;CA, Gem$rcio. <org.= Jornalsmo -###
Associa"o .rasileira de Annciantes, p.4RA42.
03 :AC*;, -$lia. 6scre(endo para a mlher. ;n' GOD76;CA, Gem$rcio. <org.= Jornalsmo -### Associa"o
.rasileira de Annciantes, p.??.
?0
A antena dos jornalistas est sempre ligada, )o jornalista se em!e!e inteiramente de
tra!alho.O
0R
:ara isso, $ imprescind+(el se orglhar e ter pai%o pela profisso.
>empre digo qe o jornalismo $ a grande profisso do mndo. >empre digo qe, na
pr8%ima encarna"o, qero nascer jornalista. <...= 9ando so o!rigado a preencher
ma ficha de hotel no qadradinho profisso, e me encho de orglho e indico'
)jornalistaO. >8 falta escre(er tdo em maiscla. Penho orglho disso e tenho
mesmo.
02
Gos filmes, esses profissionais apai%onados co!rem grandes mat$rias, mas na rotina
do jornalista no $ !em assim.
:odeAse alegar qe ma coisa so as chamadas grandes reportagens e otra o diaAaA
dia do rep8rter, de mito sacrif+cio e qase nenhma gl8ria. Pra!alha correndo,
estressado, so! a presso do tempo e do espa"o X sempre carente de mais meia hora
e algmas linhas X e sem poder errar, porqe, mesmo qando no erra, j $ chamado
de mentiroso, faccioso o escandaloso, imagineAse errado. Al$m do mais, $ mal
pago. 7ma das distor"#es da imprensa !rasileira consiste em determinar qe o
rep8rter para ganhar !em, tem qe dei%ar de ser rep8rter e passar a chefe X mdar de
categoria, ascender na hierarqia do podem adqirir, enfim, stats.
04
6sse status pode ser temporrio, Wenir Qentra fala tam!$m so!re esse re(e5amento
de fn"#es na (ida do jornalista.
O Narcos > -orr&a $ danado. Narcos foi me chefe, podia ser me filho. 6 fi
chefe do Narcos na Qeja, ele era me rep8rter. /ornalismo tem ns neg8cios legais,
por e%emplo, essa coisa de qe hierarqia $ mito relati(a. <...= O Narcos acho qe
e podia ser rep8rter depois de (elho, fa5endo m trajet8ria totalmente ao contrrio.
-omo di5 ma amiga minha, a .eatri5 Horta, e so a (erdadeira pirUmide
in(ertida. -omecei como editor e aca!ei, depois de (elho, como rep8rter, qando em
geral as pessoas come"am como rep8rteres e aca!am como editores. Nas, a melhor
coisa do jornalismo $ a reportagem, $ esse corpoAaAcorpo. O fndamental no
jornalismo $ a reportagem, e e esto falando disso para os jo(ens rep8rteres e
tam!$m para os (elhos. A melhor coisa $ isso.
00
Pal(e5 seja a pai%o pela profisso, a sa responsa!ilidade social o a qe!ra de
rotina, qe fa5 o jornalista ser m profissional qe gera criosidade nas pessoas.
);ndepend&ncia, $tica, criosidade, isen"o, coragem, so algns dos ingredientes qe fa5em
m !om jornalista.O
01
0R GOD76;CA, Gem$rcio. Ea5er /ornalismo. ;n' hhhhh <org.= Jornalsmo -### Associa"o .rasileira de
Annciantes, p. 11.
02 DO;>, Ancelmo. Qamos mito !em, o!rigado. ;n' E6CCAW, >il(io. <org.= Os 2a?edores de %a7e&a# Cio de
janeiro, 7ni(er-idade 6ditora,?FF3, p.I2AI4.
04 Q6GP7CA, Wenir. Qida de rep8rter. ;n' GOD76;CA, Gem$rcio. <org.= Jornalsmo -### Associa"o
.rasileira de Annciantes, p.111.
00 Q6GP7CA, Wenir. Dla!er, !r%arias e a no(a !andeira. ;n' E6CCAW, >il(io. <org.= Os 2a?edores de
%a7e&a# Cio de janeiro, 7ni(er-idade 6ditora,?FF3, p.40A0F.
01 ^EO7C;, /ca. O esporte, al$m da !ola. ;n' GOD76;CA, Gem$rcio. <org.= Jornalsmo -### Associa"o
.rasileira de Annciantes, p. 24A20.
?1
Qida de jornalista, por isso, $ proclamar no a rotina e sim sa qe!ra, qe em geral
$ trgica. Ceme%er crimes, in(estigar desonestidades, dennciar injsti"as, co!rir o
desastre. Nerglhados em ms not+cias, no admira qe sejam c$ticos, com calos na
sensi!ilidade.
0I
A misso social citada pelo jornalista Wenir Qentra $ o qe mo(e os jornalistasA
her8is do cinema e qando esse poder estimla o pecado da so!er!a, nasce ma das
caracter+sticas mais marcantes do jornalistaA(ilo das telas, a arrogUncia.
R.? A AG_H;>6 *O> E;HN6> )A NOGPAGHA *O> >6P6 A.7PC6>O 6 SPO*O> O>
HON6G> *O :C6>;*6GP6O
:ara compreender como o profissional da imprensa $ retratado pela s$tima arte, os
filmes SA Nontanha dos >ete A!tresS e SPodos os Homens do :residenteS, considerados
refer&ncia do g&nero, foram analisados.
-lssico do cinema americano, o filme SA Nontanha dos >ete A!tresS, de .illy
Wilder, $ do ano de 1I21, mas le(anta qest#es !astante atais e le(a a refle%#es profndas
so!re o jornalismo, principalmente refle%#es so!re $tica e sensacionalismo. SA Nontanha dos
>ete A!tresS apresenta a hist8ria de -harles Patm <^irk *oglas=, jornalista da cidade
grande qe se oferece para tra!alhar em m jornal no Go(o N$%ico, o $lbu5uer5ue )un# pela
qinta parte do salrio qe di5 merecer. O proprietrio do jornal, >enhor .oot <:orter Hall=
qestiona Patm qe re(ela qe foi demitido em Go(a iork por conta de m processo de
difama"o e em *etroit por !e!er em ser(i"o. Ap8s m ano tra!alhando no $lbu5uer5ue )un#
controlando ses implsos por mlheres e !e!idas, Patm no est satisfeito com se tra!alho
no jornal. At$ qe ele finalmente encontra ma mat$ria qe acredita ser a chance de (oltar a
ser m grande jornalista' o proprietrio de m peqeno posto de gasolina /oe Ninosa <Cichard
.enedict= fica preso em (elhas r+nas ind+genas, jstamente na montanha dos sete a!tres,
qe $ o t+tlo do filme em portg&s. Patm qer qe a not+cia dre o m%imo de tempo qe
pder e por isso qer cond5ir, pessoalmente, o resgate de Ninosa. :ara chegar a se o!jeti(o,
o rep8rter manipla seis personagens' a esposa de Ninosa qe est atrs de fama e fortnaZ o
%erife qe s8 pensa em sa reelei"oZ o empreiteiro respons(el pelo resgateZ o jo(em rep8rter
Her!ie e o p!lico. Ao todo, sete pessoas, nmero qe fa5 refer&ncia ao nome da montanha
qe $ assim chamada por conta de ma maldi"o ind+gena presente no local considerado
0I GOD76;CA, Gem$rcio. Ea5er /ornalismo. ;n' hhhhh <org.= Jornalsmo -### Associa"o .rasileira de
Annciantes, p.FI.
?I
sagrado. :or fim, Patm o!riga o empreiteiro respons(el pelo sal(amento a adotar m
m$todo de resgate qe demoraria ma semana, em (e5 de otro qe li!ertaria a (+tima em
menos de ?R horas, pois precisa prolongar o espetclo ao m%imo. :r8%imo de ser sal(o,
Ninosa morre de pnemonia e aca!a por pro(ocar m srto de remorso no jornalismo. Patm
fica arrasado por perder ma grande hist8ria e por ter se en(ol(ido demais na reportagem,
aca!a o filme caindo de cara no cho na reda"o do $lbu5uer5ue )un.
O t+tlo em ingl&s do filme S$ce in the hole6 pode ser interpretado como Scara no
!racoS, m trocadilho do diretor. Nas h otro t+tlo em ingl&s chamado SThe big carnival6
<o grande carna(al=, ma refer&ncia ao parqe de di(ers#es constr+do ao redor da rea da
montanha.
*rante o filme, o rep8rter -harles Patm dita sas m%imas so!re o qe ele considera
not+cia. S6 posso cidar de grandes not+cias e peqenas not+cias, e se no ho(er not+cias e
saio e mordo m cachorroS <6+ can handle big news and little news. $nd i( there7s no news# +7ll
go out and bite a dogS=, di5 -harles Patm ao pedir emprego no jornal $lbu5uer5ue.
NostrandoAse m rep8rter am!icioso, consciente do poder qe a m+dia tem e o!cecado pelo
tra!alho e por scesso. Apesar de e%ageradas, mitas frases ditas por Patm no decorrer do
filme re(elam toda a ideologia da 0enny 0ress
1F
americana.
O estilo de Patm $ sensacionalista. O filme mostra a not+cia como entretenimento,
como nenhm otro filme ha(ia mostrado antes. H esto presentes o interesse hmano, a
apologia do sofrimento e a interfer&ncia do rep8rter na constr"o da not+cia. A morte de
centenas o milhares de pessoas, prega Patm, no tem o mesmo interesse qe a morte de
ma nica pessoa, esse pensamento est na seginte frase dele' S7m homem preso em ma
mina $ melhor do qe 1R. Qoc& l& so!re 1R pessoas o m milho <...= e esqece. Nas m
homem $ diferente, (oc& qer sa!er tdo so!re ele.S A necessidade da not+cia de impacto, a
qe (ende, so!rep#e a (erdade, tanto qe o qadro com a frase S*iga a (erdadeS na reda"o
do jornal $lbu5uer5ue $ constantemente ironi5ada por Patm.
Hogo se (& qe Patm tem o estereotipo de jornalistaA(ilo, ele $ ego+sta, anti$tico e
maniplador, conjnto de caracter+sticas qe se encai%a perfeitamente no estere8tipo do
rep8rterA!andido. Nas qase no h inocentes na hist8ria. A mlher de Ninosa, ansiosa por
dinheiro e ascenso social, o %erife am!icioso, qe se s!mete B conspira"o de Patm para
1F As 0enny 0ress srgiram em meados do s$clo1I a fim de atenderem a ma demanda poplar. 6ram g&neros
em formatos de ta!loides qe tra5iam informa"#es so!re crime, (ariedades e fofocas, onde o mais importante $
agradar ao p!lico. 6ram a forma mais !arata de se ter informa"o e no assinar por edi"#es car+ssimas de
jornais qe e%istiam somente para as elites na $poca, o qe fe5 delas as mais importantes formas de comnica"o
de massa drante m !om tempo.
3F
garantir sa reelei"o, so os corrptos mais e(identes. .illy Wilder tam!$m critica o p!lico
qe consome as not+cias sensacionalistas, no filme, centenas de pessoas (o at$ a montanha
para acompanhar o resgaste de Heo Ninosa.
6nqanto em SA Nontanha dos >ete A!tresS o jornalista $ apresentado so! ma (iso
pessimista, mostrando m rep8rter qe s8 se importa em consegir ma !oa reportagem, sem
se importar com os meios, em SPodos os Homens do :residenteS a figra do rep8rter $
apresentada de forma mais positi(a. 6m am!os, notaAse a o!sesso dos rep8rteres pela
profisso.
O filme de 1I04, dirigido por Alan /. :akla, apresenta ma reconstiti"o hist8rica da
in(estiga"o qe marco m dos maiores escUndalos da hist8ria dos 6stados 7nidos' o -aso
'atergate. SPodos os Homens do :residenteS mostra como dois rep8rteres, do jornal
'ashington 0ost, consegiram des(endar os segredos presentes no go(erno do ento
presidente norteAamericano Cichard Gi%on. Pdo, por$m, come"a algns meses antes da
reelei"o de Gi%on, qando ocorre a deten"o de cinco in(asores no edif+cio 'atergate,
qartelAgeneral eleitoral do :artido *emocrata. Os in(asores eram ligados ao E.; e B -;A e
foram apreendidos sando cUmeras e microfones. Gada disso, em princ+pio, interferi na
reelei"o de Gi%on, mas as sspeitas de qe o pr8prio presidente esti(esse en(ol(ido no caso
amentaram e os rep8rteres .o! WoodLard <Co!ert Cedford= e -arl .ernstein <*stin
Hoffman= (o atrs da (erdade, desco!rindo ma rede de espionagem e la(agem de dinheiro
reali5adas por pessoas ligadas direta o indiretamente ao :artido Cep!licano e ao presidente
Gi%on, desde o in+cio de sa campanha para a reelei"o. Go dia no(e de agosto de 1I0R,
Gi%on renncia a presid&ncia p!licamente, no meio de se segndo mandato.
A o!ra mostra no s8 o tra!alho dos rep8rteres do 'ashington 0ost, mas tam!$m o
importante papel das fontes e como WoodLard e .ernstein as con(enceram a falar. 7ma
dessas fontes $ o famoso SDarganta :rofndaO <Hal Hol!rook=, cja (erdadeira identidade $
mantida em sigilo. A in(estiga"o $ apresentada qase qe passoAaApasso e o espectador (ai
des(endando o mist$rio do caso jnto com os rep8rteres.
O filme ganho qatro Oscar e foi criado a partir do li(ro escrito pelos rep8rteres do
caso. Go filme, .o! WoodLard e -arl .ernstein nem a o!sesso pela (erdade e pela
responsa!ilidade social B o!sesso pelo tra!alho. :ara eles mais importante do qe o estilo do
te%to o do rep8rter $ apresentar a (erdade, de(idamente checada, mito diferente do rep8rter
-harles Patm. Gesse filme as informa"#es so so!eranas. :or mostrar a to sonhada
o!jeti(idade e fn"o social, SPodos os Homens do :residenteS se torno m grande e%emplo
31
para os jornalistas, sendo refer&ncia nos crsos de jornalismo de como fa5er ma !oa
reportagem.
Go cinema ma representa"o recorrente do jornalista $ a do homem qe desafia o
sistema, presente tanto em SA Nontanha dos >ete A!tresS qanto em SPodos os Homens do
:residenteS, de(ido, principalmente, ao poder conferido imprensa. Go primeiro filme o
jornalista $ (isto como (ilo representado pelo rep8rter qe passa por cima de tdo <$tica,
pessoas e (erdade= para o!ter o scesso na carreira. O segndo filme apresenta o jornalista
her8i, onde os rep8rteres tam!$m qerem dar o Sfro de reportagemS, mas so cidadosos em
rela"o B apra"o e B (erdade dos fatos, apresentando ma retido moral e $tica,
preocpandoAse com o p!lico e com a informa"o. Gos dois casos, aprar a not+cia e
transformAla em realidade atra($s das mat$rias $ a possi!ilidade de ganhar (isi!ilidade, no
entanto, essa (isi!ilidade $ alcan"ada de maneira distinta nos dois filmes.
R.3 X A C6HAjgO 6GPC6 A ;*6GP;*A*6 *O /OCGAH;>PA 6 >67 C6PCAPO GO
-;G6NA
Gas declara"#es dos jornalistas so!re a sa profisso $ poss+(el destacar as principais
caracter+sticas desse profissional, a maioria cita as mesmas caracter+sticas, sendo poss+(el,
tra"ar m perfil. :erfil qe se apro%ima do estere8tipo do jornalista. A responsa!ilidade social,
a $tica, a criosidade, a importUncia do rep8rter, a corrida contra o tempo, a pai%o e o!sesso
pelo tra!alho, a li!erdade de imprensa, so os termos e caracter+sticas mais citados pelos
profissionais da rea. :ontos esses qe so apresentados em mitos newspaper movies,
inclsi(e em )A Nontanha dos >ete A!tresO e em )Podos os Homens do :residenteO.
A tend&ncia da fic"o em e%agerar os pontos negati(os o positi(os do o!jeto qe ela
qer representar $ o qe afasta o jornalista de carne e osso do jornalista do cinema. Os roteiros
cinematogrficos, principalmente hollyLoodianos, precisam de her8is e (il#es e por isso
colocam ma lente de amento so!re os defeitos o qalidades dos personagens. -om os
jornalistas isso acontece qase sempre, principalmente qando so os protagonistas da
hist8ria. 6nto, para criar esses personagens )amentadosO samAse os estere8tipos. 6sses
estere8tipos tem liga"o direta com a identidade dos jornalistas. >ignos como cigarro e
!e!idas, qe constantemente so associados aos jornalistas das telas, tam!$m so associados
aos jornalistas reais. Go qe todos os jornalistas fmem o !e!am, mas por ter m nmero
3?
consider(el de jornalistas qe t&m esse h!ito, nasce esse estere8tipo do jornalista fmante
e consmidor de !e!idas alco8licas.
O cigarro e a !e!ida so marcas constantes no diaAaAdia deste profissional. O cigarro
comp#e m personagem intensamente identificado com se tra!alho e com o
estresse qe lhe $ caracter+stico. O !ar e a !e!ida comp#em o cenrio de
rela%amento e socia!ilidade. <...= 6m )A Nontanha dos >ete A!tresO a !e!ida
aparece de forma cr+tica. <...= -riosamente em minha pesqisa so!re jornalistas,
<1II3= notei em primeiro lgar a &nfase dada por grande parte dos entre(istados ao
)sonhoO de possir m !ar, e de otro lado, a qesto do alcoolismo como ma das
doen"as mais freqentes entre estes profissionais.
11
Os filmes parecem ser m recorte da parte principal da (ida dos protagonistas, por isso
qe na maioria dos filmes, mostram os jornalistas com fros de reportagem. Eilmes qe
mostram jornalistas co!rindo mat$rias poderosas como a do caso 'atergate ilstram as
emo"#es e gl8ria de ser m !om rep8rter. 6, otras (e5es, os jornalistasA(il#es aparecem
como e%emplo do qe no se de(e fa5er, como o caso de )A Nontanha dos >ete A!tresO.
-omo rep8rter, Pheodore White certamente no te(e ma (ida mon8tona. Ainda
jo(em, pri(o da intimidade de Nao Ps$Atng e -h 6nAlai nas montanhas de 8enan,
no come"o da re(ol"o comnista na -hina. Nais tarde, drante a >egnda Derra
Nndial, qe co!ri na _sia, assisti de perto ao resgate do general *oglas
NacArthr da aposentadoria e do esqecimento para o papel de condtor da (it8ria
americana no :ac+fico e conqistador do /apo. Gaqela manh de ? de setem!ro de
1IR2, no con($s do spercr5ador ,issouri, ancorado ao largo da resplandescente
.a+a de P8qio, ele era m dos pocos jornalistas presentes B rendi"o do /apo X a
cerimVnia solene e grandiloqente qe encerro a maior gerra da hmanidade. <...=
marco a reportagem pol+tica americana com a insper(el s$rie de li(ros )-omo se
fa5 m presidenteO, em qe radiografo qatro diferentes campanhas presidenciais.
>o !iografias desse tipo qe fa5em a m+stica da figra do rep8rter. 6m!ora na (ida
real nem sempre <o qase nnca= as coisas sejam assim para a grande maioria,
paradigmas como Pheodore White, falecido em 1IIR, contri!em poderosamente
para fi%ar, em especial na mente dos jo(ens aspirantes ao jornalismo, a ideia de qe
o importante, na profisso, $ ser rep8rter X tdo mais $ secndrio, o e%erc+cio de
nenhma otra fn"o tem a mesma densidade e, principalmente, a mesma carga de
emo"o.
1?

Os primeiros filmes so!re jornalismo representa(am o jornalismo so! ma (iso
romUntica, em qe os jornalistas tra!alha(am por m ideal, nessa $poca os jornalistas reais
ganha(am poco e as regras das empresas no eram to r+gidas. 6nto a imagem do
jornalista daqela $poca se apro%ima(a da realidade. 6 essas imagens ajdaram a criar o
estere8tipo do jornalista. Nitas caracter+sticas presentes nos jornalistas dos filmes mais
antigos ainda aparecem nos filmes atais, em!ora a profisso seja apresentada, hoje em dia,
em diferentes ati(idades. >eja na reda"o de m jornal, de ma re(ista o da tele(iso.
11 PCAQAG-A>, ;sa!el. O jornalista como personagem de cinema. ;n' .AC.O>A, Narial(a <Org=. 6stdos de
/ornalismo <;=. >o :alo' ;ntercom, ?FF1, p. F4.
1? >6PP;, Cicardo. T melhor ser rep8rter o diretor de Ceda"o@ ;n' GOD76;CA, Gem$rcio. <org.= Jornalsmo
-### Associa"o .rasileira de Annciantes, p.14.
33
A constr"o da imagem sim!8lica do jornalista no cinema $ constante. 6ssas
representa"#es aca!am por constitir m mito moderno, qe garda parte dos tra"os
originais desse profissional, mas tam!$m reela!ora sa figra. O estere8tipo
inagral do jornalista no cinema foi a do !o&mio, anrqico, c+nico e mercenrio,
caracter+sticas qe estariam ligadas B realidade da profisso nos prim8rdios do
jornalismo' !ai%os salrios, as&ncia de regras r+gidas nas empresas jornal+sticas,
red5ido n+(el de instr"o dos profissionais. A principal imagem do jornalista
identificada no cinema $ a de m mercenrio, profissional sem instr"o, mas
e%tremamente am!icioso, mitas (e5es !&!ado. 6sse estere8tipo generali5o os
jornalistas e foi a!sor(ida passi(amente pelo p!lico. :or otro lado, foi da
realidade qe o cinema a!sor(e algns desses tra"os. Ga primeira metade do
s$clo ,,, o jornalista era realmente mito mal remnerado e (rias (e5es entra(a
em conflito com se editor por melhores salrios, sita"o reprod5ida em algns
filmes. 6ssa mis$ria do jornalista gera(a no personagem ma faceta simptica, ma
(e5 qe o p!lico se identifica com indi(+dos em dificldades. e $poca, a prtica
jornal+stica no e%igia forma"o pr$(ia <o aprendi5ado no diaAaAdia era mais
(alori5ado=, o qe jstifica a ignorUncia dos personagens, caracter+stica qe, assim
como a po!re5a, gera(a simpatia no p!lico em geral. Otra forte imagem
estereotipada do jornalista refereAse B figra romUntica de m profissional idealista,
qe se dedica ao tra!alho em nome do po(o, apesar da !ai%a remnera"o. 6ssa
a!ordagem do filme so!re o personagem jornalista foi, at$ hoje, ma das mais
tili5adas no cinema americano' a sa (oca"o para her8i. <...= *e ma forma o de
otra, na narrati(a ficcional cinematogrfica o personagem do jornalista e o fa5er
jornal+stico t&m sido moldados de acordo com certos estere8tipos. A maioria dos
espectadores identifica e associa esses componentes B figra do jornalista.
13
O cinema conto e conta a hist8ria do jornalismo. :or mais de m s$clo, ele
acompanho e reprod5i a e(ol"o da imprensa. -aracter+sticas dos profissionais de
di(ersas reas da imprensa, tanto o jornal qanto o rdio e a tele(iso. Gos (ariados tipos de
filmes do g&nero newspaper encontramAse cr+ticas e e%emplos.
13 >O7WA, Gicole. As mltifaces do jornalistaAher8i no cinema. Nonografia. -omnica"o >ocial da 7E/E,
/i5 de Eora, de5em!ro de ?FF0, p.31A3I.
3R
@ A $ON$LUSO
:rocrando parecer o mais pr8%imo da (erdade, o cinema, desde qando srgi, !sca
reprod5ir a realidade. 6 mais, ele cria ni(ersos paralelos, com regras qe tem qe segir,
sendo fiel ao realismo, mais qe B realidade.
Go in+cio da profisso, os jornalistas eram mal pagos, a in(estiga"o era mito mais
complicada, no e%istia internet, ha(ia pocas ati(idades jornal+sticas <!asicamente o jornal
impresso=, e o cinema come"o a representar o jornalista dessa $poca. O cinema acompanho
a e(ol"o da profisso, mas mitas caracter+sticas qe eram conseq&ncias das sita"#es do
tra!alho no in+cio do jornalismo continaram aparecendo em algns filmes. 6sses filmes so
mais preocpados com o realismo do qe com a realidade. Eica reprod5indo ma imagem
qe no $ mais atal, ma imagem qe ele mesmo crio' os estere8tipos.
*epois de mais de m s$clo de se srgimento, a s$tima arte crio inmeros
estere8tipos. O jornalismo qe aparece nas telas $ ma imita"o da profisso comple%a qe
ele $. Os newspaper movies no in(entaram ma imagem de jornalista, mas se !asearam em
sas ati(idades para criar personagens e roteiros. -omo toda representa"o, a imagem do
personagemAjornalista se apro%ima do o!jeto representado. *epois qe criaram algmas
imagens do jornalista, o cinema passo a respeitar essas imagens, se preocpando com o
realismo, no com a realidade.
A ati(idade jornal+stica presente nos filmes mito se assemelha B realidade. Qeja !em,
mitas (e5es no se assemelha ao jornalista, mas a sa ati(idade. -omo j citado no cap+tlo
?, o ator Qladimir Hdec
1R
aponta caracter+sticas pr8prias do jornalismo, presentes na
maioria das ati(idades da profisso. 6ssas caracter+sticas <a atalidade, a ni(ersalidade, a
rapide5, a periodicidade= esto presentes na maioria dos filmes. Al$m da rele(Uncia do tempo
e a pai%o e (oca"o para a profisso qe esto presentes tanto na (ida real, qanto nas telas
do cinema.
Os filmes, mitas (e5es, apresentam m jornalista caricatrado. Go mndo real,
o!(iamente, cada jornalista tem a sa personalidade e idiossincrasia, o qe eles t&m em
comm $ a profisso. :rofisso qe aca!a se mistrando com as caracter+sticas indi(idais de
qem pratica. Assim, os filmes qe so jlgados por apresentar estere8tipos desse
profissional, procram mostrar, de forma amentada, essas caracter+sticas qe se confndem
1R H7*6-, Q. O ,ue - (ornalsmo. His!oa' 6ditorial -aminho, 1I1F.
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com a personalidade do jornalista. T mais comm (er essas caracter+sticas amentadas do qe
(er m personagem com sas idiossincrasias qe e%erce a profisso de jornalista.
9ando os profissionais da rea criticam se retrato no cinema, geralmente falam qe
o jornalismo no $ sempre igal ao qe aparece nos filmes, qe no tem toda aqela a(entra
como em )Podos os Homens do :residenteO todos os dias. Nas os filmes retratam os
momentos o o momento mais e%traordinrios da (ida do personagem. -om o jornalista no $
diferente, nas sas representa"#es nas telas no so apresentadas a sa rotina e sim m
momento e%traordinrio, fora do comm. O erro $ pensar qe a rotina dos rep8rteres de m
grande jornal $ aqela, qando na (erdade aqela foi ma incr+(el e%ce"o.
*entro das di(ersas op"#es de newspaper movies, $ poss+(el encontrar filmes qe
a!ordam temas de grande rele(Uncia para a discsso e refle%o da profisso, como a qesto
da $tica, a importUncia da (erdade, a rela"o entre o jornalista e sas fontes, a pai%o pela
profisso. Go filme de .illy Wilder, )A Nontanha dos >ete A!tresO, qestionaAse a
espetaclari5a"o da not+cia, o sensacionalismo. / em )Podos os Homens do :residenteO,
o!ser(amos o poder da imprensa e a importUncia da !sca pela (erdade. :rod"#es como
essas permitem qe o espectador reflita so!re o qe $ certo e o qe $ errado no jornalismo.
>eja qal for a +ndole do personagemAjornalista, mocinho o (ilo, ele se relaciona
diretamente com o o!jeto qe representa, o jornalista real. As semelhan"as entre eles so
maiores do qe as diferen"as. Algmas (e5es e%agerado, otras (e5es sperficial, o retrato do
jornalista no cinema nos le(a constantemente B refle%o da profisso.
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