Clase 2 (26-03-2012)

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Comentarios y aclaraciones del profesor: Hay que presentar carpeta completa con todos los
trabajos del grupo a fin de ao. Por eso es importante hacer los grupos con gente de confianza
para que si alguno de los integrantes queda libre le de la carpeta de trabajos a alguno de los
integrantes restantes del grupo.
De todos los trabajos se eligen algunos al azar y se hace una evaluacin. No inventar los valores de
diafragma y exposicin, anotar los valores reales.

Cmara para los trabajos prcticos: con controles manuales, no importa si es analgica digital.
Debe ser cmara Rflex con pentaprisma.

Descubrimientos que permitieron el surgimiento de la fotografa

Camara Oscura. Primeras referencias de Aristteles del Siglo IV AC
Sustancias sensibles a la luz

Camara Oscura

Habitacin o caja con un orificio (llamado estenopeico, o pin hole en ingls). La calidad de la
imagen es mala ya que no puede hacerse ajuste de enfoque. La imagen se vea invertida.



Los pintores la comenzaron a utilizarla para pintar escenas de forma realista.






Cientficos descubrieron como determianadas sustancias se oscurecan con la luz.

Fotografa

Fotografa deriva del griego: "escribir con luz"

phos (): luz
graphos (): escritura (nota: es graf no grafos)


La primera vez que se describe la cmara oscura es de Leonardo da Vinci en el siglo XY.
Leonardo Da Vinci en 1515 har una minuciosa descripcin de la cmara oscura:
"Cuando las imgenes de los objetos iluminados penetran por un agujerito en un aposento muy
oscuro, recibiris esas imgenes en el interior de dicho aposento... aparecern reducidas de
tamao. Se presentarn en una situacin invertida..."






Ms adelante aparecieron cmaras oscuras ms pequeas para realizar retratos en papel.
Son los principios de las cmaras fotogrficas.
Gerolamo Cardano en 1550 aade a una cmara oscura un disco de cristal en la apertura de la
cmara, logrando una importante mejora de la imagen. Esta sera la primera lente de la historia
utilizada para mejorar la calidad de la imagen obtenida por una cmara oscura.

En el mismo siglo, el cientfico Georgius Fabricus experimentaba ya con sales de plata, notando
algunas de sus propiedades.

Estas cmaras posean una lente. Era necesario poder desplazar la lente para conseguir el foco, se
le aadi un fuelle para desplazarlo. Estas fueron las primeras cmaras de cajn.
Durante el siglo XVII, la cmara que hasta ese momento era una habitacin se transforma en un
instrumento porttil, una caja, casi de seguro de madera. Johann Zahn transformo esa caja en un
instrumento parecido a lo usado en los principios de la fotografa.





1727. Johan Schulze
Descubre en forma casual que sales de plata se oscurecan al exponerse a la luz. En particular
comprob que el cloruro de plata y el nitrato de plata se oscurecen por efecto de la luz y no del
calor.

1737. Jean Hello
Las primeras imgenes directas las logr utilizando placas de peltre (aleacin de zinc, estao y
plomo) cubrindolas de betn de Judea y fijadas con aceite de lavanda.
Primera fotografa: 1826. Joseph Nicphore Nipce.
Esta primera imagen, que denomin point de vue -punto de vista-,Logr imgenes negativas,
fijndolas sobre papel tratado con cloruro de plata, mediante el cido ntrico.

La imagen se logr sobre una placa de peltre -aleacin de cine, plomo y estao- al cabo de una
exposicin de ocho horas. El diafragma pas del disco de cartn a un iris, utiliz dispositivos de
bsculas y fuelles, empleando en una de las cmaras el papel continuo, precursor del carrete.


Esta imagen tomada en 1826, muestra un ngulo de su habitacin de trabajo.





Al principio la fotografa no poda sacarse a personas ya que requera mucho tiempo de
exposicin. Solo se poda sacar fotos de cosas inmviles y personas muertas.

1835. Fox Talbot.
Primer negativo de la historia. El mtodo permite obtener muchas copias.
En 1841, patent el calotipo, primer procedimiento negativo/positivo que permita la
multiplicacin de una misma imagen gracias a la obtencin de un negativo intermediario sobre un
papel al cloruro de plata, vuelto translcido gracias a la cera.


Retrato de un hombre por William Fox Talbot (1843). Coleccin fotogrfica de la Galera Nacional
de Victoria.




En 1839 se le debe a John Herschell el descubrimiento del medio para fijar las imgenes,
sumergindolas en un bao de hiposulfito de sodio, el mismo componente esencial de los
fijadores fotogrficos actuales. Las ventajas del calotipo reposaban principalmente en la facilidad
de la manipulacin de las copias sobre papel y de la posibilidad de reproduccin mltiple
1839. Louis Daguerre.
Logra achicar el tiempo de esposicin usando sustancias ms sensibles (de 8hs baja a 15 o 30
minutos) Esto permite otro tipo de fotografa.


Pars. Daguerrotipo del Boulevard du Temple, en el ao 1838, con dos personas en su zona inferior
izquierda.


En 1841, el fsico Fizeau reemplaz el ioduro de plata por el bromuro de plata cuya sensibilidad a
la luz es muy superior.

Con el fin de mejorar la transparencia del calotipo negativo, Abel Nipce de Saint Victor, primo de
Nipce, descubri en 1847 la forma de reemplazar el papel por el vidrio. Para que el bromuro de
plata pueda adherirse al vidrio, tuvo la idea de mezclarlo con la albmina (el blanco del huevo).
Aunque un poco contrastadas, la imgenes se volvieron extremadamente precisas, obligando a los
pticos a poner a punto objetivos an mas eficientes.

Richard Maddox
En 1871, otro britnico, Richard Meaddox, remedi ese problema reemplazando al Colodin por la
gelatina, procedimiento perfeccionado por Charles Bennet quien demostr que las placas
gelatinizadas adquiran una gran sensibilidad cuando uno las mantena durante varios das a 32 C.
Las placas al gelatino-bromuro no solo podan ser almacenadas antes de usarse, sino que su
sensibilidad era tal, que la exposicin no exceda de la fraccin de segundo.

Por esa razn, poco antes de 1880, comienza la historia del obturador, porque la alta sensibilidad
de las placas necesitaba de la concepcin de mecanismos capaces de dejar entrar la luz en la
cmara durante solo un centsimo y an un milsimo de segundo. Deba evaluarse precisamente
la intensidad de la luz y as el fotmetro se convirti en un verdadero instrumento de medida.

1888. Masificacin de la fotografa.
El estadounidense Georges Eastman, fundador de Kodak, concebir en 1888, la idea de un soporte
blando. Las placas de vidrio sern progresivamente reemplazadas por los rollos de celuloide

George Eastman inventa la cmara porttil tipo cajn. Crea el slogan " usted aprieta el botn
nosotros hacemos el resto". Eastman comenz haciendo emulsin en base a vidrio. Luego creoa la
pelcula en base a papel



"Usted presiona el botn nosotros hacemos el resto"

George Eastman


1889. Richard Maddox.
(consultar con el profesor las diferencias de fechas - 1889 con 1871 respecto al uso de las placas
gelatinizadas)
Propuso un proceso de sensibilizacin de la placa basado en gelatina seca que disminuye los
tiempos de preparacin. Charles Bennet toma sus ideas y desarrolla una placa seca de gran
calidad.






1970. Aparece la primera cmara Instamatic.
Es de Foco Fijo.






1969. Comienza a usarse el Silicio para reaccionar ante la luz generando impulsos elctricos. Se
considera el comienzo de la fotografa digital.



1981. Aparece Mavica de Sony. Era una cmara de video esttico, ms que una cmara fotogrfica
digital.

Sony Mavica. Modelo de 1981


1986. Canon crea la primera cmara digital



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A lo largo de la historia nos encontramos con momentos en los que el avance de la tecnologa hico
que tengamos que elegir. En un momento fue soporte vidrio vs soporte papel. En otro momento
habr sido blanco y negro vs color.

Ahora la dicotioma es analgica o digital.


Dos tipos de cmara:

ANALOGICA. Mejor llamarla Convencional/tradicional o flmica

EMULSIN

ROLLO
En DIGITAL:

RESPALDO CON UN SENSOR. TIPO CCD o CMOS

MEMORIA
PERO lo importante no es el medio, sino el FOTOGRAFO, quien debe conocer la TEORA y la
PRCTICA.
Por qu se necesita conocer la teora. La teora apoya la prctica.

Debemos adquirir: Conocimiento, sensibilidad, percepcin, experiencia
La fotografa fija es la base de la fotografa cintica.
El fin ltimo de la fotografa es el registro y la conservacin de la imagen
DEFINICIONES DE FOTOGRAFA
La fotografa es un arte y procedimiento para reproducir imgenes reales proyetndolas sobre
superficies fotosensibles mediante dispositivos pticos y fijndolas a esa superficie mediante
mtodos qumicos o electrnicos
La fotografa tiene 3 aspectos:

Tecnolgico

Compositivo

Comunicativo
RECURSOS TCNICOS

Fsicos: Luz, Cmara, Lente

Qumicos: Emulsin

Electrnicos: Sensor
RECURSOS FORMALES (ASPECTOS COMPOSITIVOS)

Me permiten componer la imagen.

Representacin del plano, de la luz y de la forma. Esto me permite componer la fotografa. Con la
imagen puedo decir lo que veo o lo que siento. Estoy enumerando los elementos que componen la
imagen. Estoy DENOTANDO.
(ASPECTOS COMUNICATIVOS)

La teora de la comunicacin dice que hay un receptor un mensaje y un emisor.

ASPECTOS CONNOTATIVOS. Son distinos segn quien vea la imagen. La fotografa tiene una
connotacin distinta para cada receptor.
El soporte fsico del mensaje es el aspecto tecnolgico

Los recursos formales y comunicativos son el aspecto ideol

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gico del mensaje.
La cmara fotogrfica no se diferencia mucho del ojo humano.




Esclertica:
Su funcin es la de darle forma y proteger a los elementos ms internos.
Coroide

Retina:Es un tejido sensible a la luz situado en la superficie interior del ojo. Es similar a una tela
donde se proyectan las imgenes. La luz que incide en la retina desencadena una serie de
fenmenos qumicos y elctricos que finalmente se traducen en impulsos nerviosos que son
enviados hacia el cerebro por el nervio ptico.

Conos y Bastones
Los bastones funcionan principalmente en condiciones de baja luminosidad y proporcionan la
visin en blanco y negro, los conos sin embargo estn adaptados a las situaciones de mucha
luminosidad y proporcionan la visin en color.

Musculos ciliares

Cristalino (lente) - acomodacin
Forma de lente biconvexa. Su propsito principal consiste en permitir enfocar objetos situados a
diferentes distancias. Este objetivo se consigue mediante un aumento de su curvatura y de su
espesor, proceso que se denomina acomodacin.

humor vtreo y humor acuoso. Esto solo permiten ver el 10% que si no estuvieran.
comparativa con la cmara fotogrfica




Parasol = cejas y pestaas

Diafragma = iris

obturador = prpado

cristalino = objetivo

Retina = placa sensible

el ojo veo lo que pide la atencin, pero la cmara ve la escena completa.

el ojo es sensible a cualquier iluminacin. El sensor y el film es sensible a una sola intensidad de luz
???????
[CUADRO SINOPTICO]...

Camara formada por

Cuerpo

cmara oscura

mecanismos de control

visor

sistema de enfoque

obturador

Objetivo

lente

....


fotmetro mide iluminacin

exposmetro mide relaciones de exposicion (relacionado a diafragma y velocidad de obturacin)

Vimos cortometraje de " El Hombre sin cabeza" de Juan Solanas
http://www.youtube.com/watch?v=TNgdA6Gnlfs

ENLACES
http://www.niepce.com/pagesp/pagesp-inv.html
http://www.revistadeartes.com.ar/revistadeartes%207/historiafotografia.html
Muy buena pgina sobre Historia de la fotografa help on how to format text

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