Pintura da Grcia Antiga

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Afresco O Rapto de Persfone, de autor annimo, na Pequena Tumba Real em Vergina, scu
lo IV a.C.
A pintura da Grcia Antiga, embora no seu tempo uma das mais populares e prestigia
das formas de arte da Grcia Antiga, uma das menos conhecidas nos dias de hoje, gr
aas inexistncia quase total de exemplos sobreviventes em mural ou painel porttil, e
a maior parte do que se sabe deriva de fontes literrias e de cpias romanas. O cas
o da cermica diferente, e ainda existe um grande acervo de vasos pintados. Porm, a
pintura em cermica tinha convenes prprias e s vagamente serve como guia na compreenso
do estilo pictrico grego como um todo. A pintura foi aplicada sobre diversos tip
os de suporte e integrou outras modalidades de arte, como a estaturia, cenografia
e arquitetura. Os gregos foram os inventores de tcnicas como o modelado tridimen
sional com o uso de sombras e o ilusionismo trompe l'oeil. Eles fizeram experinci
as geomtricas a partir de um ponto fixo, que quase os levou a descobrir a perspec
tiva.1 2
Todas essas tcnicas novas foram avidamente recebidas em seu tempo, tornaram-se a
base da pintura ocidental ao longo dos sculos e ainda hoje so largamente utilizada
s na prtica da pintura contempornea, o que demonstra a importncia do seu legado e o
brilho de seu engenho para encontrar solues prticas para o problema, crucial para
a pintura figurativa, como foi praticamente toda a pintura grega antiga, da repr
esentao em duas dimenses de uma realidade tridimensional. O desenvolvimento de gran
des novas capacidades para essa representao e o impacto da produo da poca entre seu pb
lico fez com que a pintura contribusse, junto com a escultura, para o florescimen
to de um rico debate terico a respeito da tica na arte, sobre os seus fundamentos
cientficos, suas capacidades pedaggicas e sua utilidade cvica, e sobre a natureza,
o carter e a funo da mmese, um debate que mereceu a ateno de homens notveis como Anaxg
as, Demcrito, Scrates, Plato e Aristteles.
ndice
1 Histria
2 As tcnicas
2.1 Pintura de esttuas e arquitetura
2.2 Pintura na cermica
2.2.1 Pinturas negras
2.2.2 Pinturas vermelhas
3 Referncias
4 Ver tambm
5 Ligaes externas
6 Bibliografia
Histria
Placa de madeira pintada, encontrada em Corinto. Sculo VI a.C. Museu Arqueolgico N
acional de Atenas.
Afresco na Tumba do Mergulhador, em Pesto, com cena de simpsio, sculo V a.C.
O estudo da pintura da Grcia Antiga problematizado por dois fatores principais. E
m primeiro lugar, certamente, vem a extrema escassez de relquias; em segundo, a o
utra fonte importante de informao, a literatura, muitas vezes foi produzida bem de
pois das obras que cita ou descreve, e no raro apresenta biografias, cronologias
e atribuies de autoria pouco confiveis.3 Alm disso, ainda persistem grande confuso e
disputas acerca do significado preciso da terminologia tcnica usada naquele tempo
, complicando os estudos tericos.4
Acerca da pintura durante o perodo arcaico sabe-se muito pouco. Foram registrados
alguns nomes de pintores, como Cleantes, Ecfantos, Telfanes, Eumaros e Cimon, ma
s s so citados como introdutores de alguma tcnica particular - por exemplo, a Clean
tes foi atribuda a realizao do primeiro perfil, e de Cimon foi dito que distinguiu
as figuras de homens e mulheres com cores diferentes - e s podemos especular como
teria sido a sua produo.5 Alguns vestgios da pintura daquele perodo so encontrados e
m Thermon e em algumas placas de madeira e cermica encontradas em Corinto,6 que t
raem a influncia da arte egpcia e asitica, mantendo uma similitude com as tcnicas de
pintura em vasos, sendo em essncia um desenho colorido. Outro exemplo importante
por sua raridade, embora de qualidade medocre, so os murais da Tumba do Mergulhad
or em Pesto, na Itlia, de c. 480 a.C., revelando um bom conhecimento de anatomia
e um desenho habilidoso, com olhos em perfil e elementos paisagsticos.3 Outros mu
rais do perodo arcaico tardio so encontrados em tumbas na sia Menor. A arte mural e
trusca desta poca deve muito arte grega, mas mesmo desenvolvendo-se em linhas prpr
ias uma fonte de informao preciosa para o conhecimento da pintura grega arcaica.7
A partir do perodo clssico, na segunda metade do sculo V a.C., a pintura rapidament
e adquire independncia do estilo grfico tpico da cermica, passando para um tratament
o de fato pictrico das superfcies, com emprego de vivos efeitos de pincel, velatur
as, pontilhismos e chiaroscuro, alm do desenvolvimento de superfcies pintadas em p
assagens sutis de uma cor para outra (degrad), em vez de reas planas uniformes. Ta
mbm se iniciaram frutferas pesquisas de ilusionismo visual, escoro e perspectiva, p
ossivelmente por influncia da cenografia teatral, cujo sucesso de pblico foi insta
ntneo. Sua temtica era basicamente a mitologia e a histria, bem como a celebrao da gr
andeza da cidade e de seus heris e cidados exemplares. Assim, a pintura encontrava
utilidade geralmente na decorao de edifcios pblicos e templos. Desde ento a pintura
se tornou ubqua em toda a rea de influncia grega, tendo Atenas como seu principal pl
o irradiador.3 8
Afresco mostrando o Sacrifcio de Ifignia, possvel cpia de Timantes. Encontrado na Ca
sa do Poeta Trgico, em Pompeia, rea que preserva muitas obras murais herdeiras da
tradio pictrica grega
Cena de caa ao leo na tumba real de Vergina
Afresco na Tumba de Kalanzak
Nesta fase outros artistas deixaram seu nome na memria dos psteros, como Agatarcos
, um pintor ligado ao teatro que introduziu inovaes na perspectiva,9 e Polignoto,
o mais importante do perodo clssico, ativo em Atenas, que aparece na literatura co
mo autor de vrias cenas complexas e movimentadas, como batalhas entre os ateniens
es e os lacedemnios, entre Teseu e as amazonas, a Batalha de Maratona e a tomada
de Troia. Foi auxiliado por Mcon, outro grande mestre do perodo, na decorao do templ
o dos Discuros. Em Delfos deixou sua obra mais clebre, uma srie de afrescos sobre a
tomada de Troia e a viagem de Odisseu. Segundo os relatos, usou uma tcnica muito
simplificada, somente com quatro cores - branco, vermelho, preto e amarelo - e
sem perspectiva, mas foi muito louvada pela harmonia da composio, pelo desenho del
icado, pela rica expresso das figuras e pela nobreza de suas formas.10 Mcon e seu
irmo Panaenus ganharam reputao prpria, e elevada. Trabalharam juntos em murais e for
am comparados a Polignoto em estilo.11 Tambm deve ser lembrado Apolodoro pela int
roduo do sombreado, pelo que foi conhecido como "Pintor Sombra".12
Depois da Guerra do Peloponeso (431-404 a.C.), Sicio comeou a se tornar um importa
nte centro irradiador de influncia, desencadeando uma mudana no uso social da arte
. O interesse da representao se deslocou do ethos para o pathos, e apareceram outr
os temas, como cenas domsticas e festejos seculares. Tambm foram explorados as cap
acidades da linha e da cor e os aspectos cientficos da forma e da representao. At en
to principalmente entendida como uma atividade de utilidade pblica e coletiva, rec
aindo as preferncias nos grandes afrescos em edifcios pblicos, agora a pintura se p
opularizava e se tornava tambm um bem de consumo privado. Multiplicam-se os painis
portteis pintados sobre madeira para uso domstico ou puramente decorativo, e de c
usto muito menor. Mas, sobretudo, enfatizou-se a busca de um ilusionismo ainda m
ais acentuado. O nome mais notvel da Escola de Sicio Eupompo, citado como autor de
uma pintura de um atleta vencedor. Segue-se o seu discpulo Pnfilo, tambm um grande
professor. Melncio foi citado como mestre na composio, e Pusias, como mestre na per
spectiva e no escoro, alm de ser creditado como o introdutor da tcnica da encustica.
Ao mesmo tempo outros centros despontavam na Jnia, em especial em feso.13 14
O mrito maior da chamada Escola Jnia estava na sutilizao do colorismo e no aperfeioam
ento do sombreado, conferindo s imagens uma acentuada iluso de tridimensionalidade
, efeito que se tornou um interesse central nesta fase. Muitas anedotas sobreviv
em a respeito dos esforos dos pintores em busca de um ilusionismo perfeito. Como
exemplo, citam-se frequentemente as disputas entre dois dos nomes mais clebres de
ste perodo, Zuxis e Parrsio. O primeiro teria pintado uma tela mostrando uvas to per
feitas que induziram aves a bic-las; o outro, por seu turno, teria enganado at o s
eu rival com um painel de perspectiva. parte as anedotas, Zuxis foi celebrado pel
a terna delicadeza de seus retratos femininos, pela vivacidade de expresso de sua
s figuras e pela escolha de temas mitolgicos raramente representados. Parrsio ganh
ou fama como introdutor de um cnone de propores, como desenhista insupervel e como p
intor de retratos cheios de graa e beleza sensual, dando grande ateno aos detalhes.
Alm disso, teria alcanado grande penetrao psicolgica no retrato de seus personagens,
pintando temas de fria, melancolia e loucura. Ainda deve ser lembrado o pintor T
imantes, elogiado pela sua fertilssima criatividade em composies complexas, onde ex
plorou temticas de forte apelo emocional.15 16
Apeles, talvez o mais ilustre dos pintores da Grcia antiga, foi um artista de tra
nsio entre o classicismo e o helenismo, introdutor de inovaes tcnicas, autor de um tr
atado sobre pintura, infelizmente perdido, e pintor oficial de Alexandre o Grand
e. Nada de sua produo chegou at ns, mas as descries que foram feitas por Plnio e Pausn
s influenciaram artistas at no Renascimento. Foi descrito como dominando e fundin
do os estilos das escolas de Sicio e da Jnia, e autor de obras de beleza e graa ins
uperveis, conseguidas pelo uso virtuosstico de um cromatismo sutil, um desenho req
uintado e nobres formas. Sua pea mais famosa foi um Nascimento de Afrodite, produ
zido para o Templo de Asclpio em Cs e mais tarde levado para Roma para ser deposit
ado no Templo de Csar como preciosssima aquisio, cujo custo foi a fortuna de cem tal
entos, e que talvez sobreviva em uma cpia mural em Pompeia. Pintou vrios retratos
de Alexandre, que o apreciava enormemente e s para ele posava. Entre os contemporn
eos de Apeles devem ser citado Protgenes, cuja pintura de Ialiso, segundo a tradio,
petrificou de admirao o prprio Apeles; cion, autor de uma aplaudida cena de Alexand
re e Roxana; Antifilo, que preferia cenas burlescas e domsticas, e Ton, distinguid
o por suas cenas dramticas e cheias de movimento.17
Mural em tumba helenstica, sculo III a.C.
Retrato fnebre em encustica, sculo II d.C., de Fayum.
Entre o pouco que sobreviveu da transio do perodo clssico tardio para o helenismo es
to os importantes e sofisticados afrescos das Tumbas Reais de Vergina, compostos
por uma grande cena de caa ao leo e pelo rapto de Persfone, de grande maestria no d
esenho e na liberdade das pinceladas;18 o bem conhecido Sarcfago das Amazonas, ac
hado em Tarquinia, na Etrria, mas provavelmente produzido por um pintor da Magna
Grcia,6 e os afrescos da Grande Tumba de Lefkdia, que incluem surpreendentes mtopes
pintadas imitando ilusionisticamente as mtopes em relevo do Partenon.19 20
Durante o helenismo a pintura grega se internacionalizou ainda mais, sendo levad
a por Alexandre at a sia e o norte da frica. Desta fase os exemplos remanescentes so
um pouco mais numerosos. Em Alexandria se encontraram pinturas em bom estado em
estelas funerrias da Tumba do Soldado, datando dos sculos IV e III a.C., que evid
enciam uma tcnica sofisticada e uma sutil gradao de cores.21 Outras estelas, sarcfag
os pintados e fragmentos de pinturas murais foram encontradas em inmeras tumbas,
palcios e residncias de Demtrias, Sdon, Atenas, Cnido, Pela, Delos e Prgamo, entre ou
tras cidades.6 Um grande exemplo mural est em uma tumba principesca da necrpole de
Kalanzak, com vrias cenas da vida da corte e ritos fnebres. Esta relquia, de alta
qualidade tcnica e esttica, constitui o nico exemplo de pintura mural helenstica ain
da em excelentes condies de conservao, e hoje um Patrimnio Mundial.22
O interesse pelo ilusionismo sempre se manteve em alta, mas os temas populares s
e tornaram cada vez mais apreciados, entre eles a natureza-morta, a paisagem e a
s cenas domsticas, que se encontravam at em miniaturas. Ao mesmo tempo, os produto
res de mosaicos comeavam a imitar efeitos tipicamente pictricos, sendo especialmen
te afamado o mosaicista Soso, autor de uma cena domstica em Prgamo de grande requi
nte, com efeitos de degrad e cheia de detalhes pitorescos minuciosamente trabalha
dos. Entre os pintores populares se destacou Peiraeicus, criador de obras muito
apreciadas mostrando interiores detalhados de barbearias, estbulos, lojas e outro
s estabelecimentos do povo, e entre os mais eruditos desta fase, mantendo viva u
ma tradio mais antiga em composies mitolgicas e histricas, pode ser citado Timmaco, cuj
a obra Ajax e Medeia foi adquirida por Jlio Csar por oitenta talentos, uma grande
fortuna. Isso e outras evidncias provam o alto apreo de que a pintura grega desfru
tava entre os romanos.23 24
De fato, a pintura romana pode ser considerada a ltima florao direta da pintura gre
ga. No s a pintura era admiradssima pelos romanos, mas toda a cultura grega, que co
piaram ou emularam de vrias maneiras. Inmeros artistas gregos e helenistas trabalh
aram em Roma e ali fizeram escola, como Gorgasos, Damfilo, Timmaco de Bizncio, e as
pinturas gregas estavam entre as mais cobiadas presas de guerra. Ricos patrcios e
imperadores competiam na formao de colees e galerias e no patronato dos artistas. E
mbora o acervo de pintura romana a sobreviver tambm seja muito escasso, em Pompei
a e Herculano conseguiu chegar aos nossos dias um grande e valiosssimo conjunto d
e afrescos de alta qualidade que so grandemente devedores do exemplo grego, permi
tindo formarmos uma ideia aproximada do que foi a pintura grega erudita em seu a
pogeu.6 25 E do Egito romanizado provm o maior e mais bem preservado conjunto de
pinturas em tmpera e encustica do mundo grecorromano. Todas elas so retratos de cart
er fnebre, encontrados sobre a face de mmias enterradas em Fayum. Em estilo esta p
roduo herdeira direta da tradio helenstica, e fica evidente a habilidade dos artistas
na caracterizao individual dos sujeitos, apresentando muitos exemplos de intensa
expressividade.26
As tcnicas
Acredita-se que este afresco de Pompeia seja baseado em uma Afrodite pintada por
Apeles
Reconstituio da policromia original de parte do Sarcfago de Alexandre
Os gregos so reputados como os precursores da pintura ocidental em diversos aspec
tos, tendo desenvolvido a representao com iluso de tridimensionalidade atravs do som
breado e de elementos de perspectiva, inovaes aparecidas por volta do sculo V a.C.
At ento a representao da figura era basicamente plana e linear, com a cor meramente
preenchendo reas definidas por um contorno. Outro aspecto bastante caracterstico d
a fase clssica foi a ampliao da paleta de cores. Entretanto, para os afrescos a pal
eta bsica continuou uma antiga tradio de utilizar tons obtidos de xidos minerais, pr
edominando os ocres, vermelhos, amarelos e o branco, alm do preto obtido do carvo,
todas de grande estabilidade. Outras cores, como os azuis, prpuras e verdes, ou
eram instveis ou sua produo era excessivamente cara, limitando o seu uso.27 28 29
Quanto aos suportes, geralmente aceito que eram usados a madeira, a pedra (inclu
indo a alvenaria das construes), o gesso e a terracota. No h evidncias slidas do uso d
e suportes em tecido como a tela de algodo, salvo para uso em cenrios de represent
aes teatrais, s sendo mais largamente empregados a partir do perodo romano. Nos mate
riais eram comuns o afresco e a tmpera, com a encustica sendo introduzida pela esc
ola de Sicio. O leo parece ter sido conhecido, mas no largamente empregado. Os moti
vos, como em toda a arte grega antiga, privilegiavam o corpo humano, com represe
ntao de uma variedade de cenas de heris e deuses, bem como de momentos mais prosaic
os e domsticos. A paisagem e os elementos arquiteturais de fundo foram sempre tra
tados mais simplificadamente, mas a ornamentao geomtrica e fitomorfa era generaliza
da.27 29
Pintura de esttuas e arquitetura
Elemento importante no estilo da arte grega em todos os perodos era a pintura dec
orativa realizada sobre estaturia e arquitetura. Embora tal prtica tenha sido por
longo tempo ignorada pelos estudiosos, dada a escassez de relquias, hoje se sabe
que boa parte, seno a totalidade, da escultura grega recebia pigmentao, e diversos
detalhes da arquitetura igualmente eram coloridos. Ainda subsistem esttuas e monu
mentos com resduos de pigmento, mas por muito tempo foram acreditados como acrscim
os esprios de pocas posteriores ou no mximo casos pontuais que no constituam regra. E
studos recentes, contudo, desmentiram esta impresso e atestaram o largo uso deste
tipo de interveno decorativa, obrigado a uma reviso radical na apreciao moderna da a
rte grega antiga.30 31
Uma interessante exposio promovida pela Gliptoteca de Munique, intitulada Bunte Gtt
er, e que itinerou por vrios museus da Europa, mostrou reprodues de peas de vrios pero
dos com tentativas de reconstruo da pigmentao, com resultados deveras surpreendentes
.32
Pintura na cermica
Dypilon: fragmento de vaso do perodo tardo geomtrico, c. 725720 a.C. Louvre
Cena de Ulisses e Polifemo, na nfora de Eleusis, c. 650 a.C., Museu de Elusis
Exquias: Dionsio em seu barco, c. 530 a.C., figura negra, Colees Estatais de Antigui
dades, Munique
Pintor de Berlim: Dionsio segurando um cntaro, c. 490-480 a.C., exemplo do estilo
de figura vermelha. Louvre
Python: Orestes em Delfos, c. 330 a.C., helenista, Museu Britnico
A maior parte dos relictos pictricos que sobrevivem da Grcia Antiga se encontra na
vasta produo de vasos para uso decorativo ou utilitrio. Mas importante lembrar que
a partir do perodo clssico a pintura sobre cermica passou a constituir uma esfera
especial, com tcnicas e esttica diferenciadas, basicamente de carter grfico e no prop
riamente pictrico, muito diversa da pintura mural ou de painis cnicos. Mesmo assim
uma arte que merece ateno pela riqueza de solues plsticas, pela sua beleza e grande e
feito decorativo, e pela enorme quantidade de peas que sobreviveram at os dias de
hoje, possibilitando pelo menos sobre esta modalidade de pintura formarmos um pa
norama bastante detalhado sobre suas origens, evoluo e influncia sobre outras cultu
ras.33
Os gregos em geral faziam vasos com propsitos simplesmente utilitrio. As nforas pan
atenaicas, usadas como trofus nos jogos eram excees a essa regra. No helenismo, porm
, a cermica puramente decorativa foi mais largamente cultivada. A maioria dos cer
amistas e pintores so geralmente identificados por seu estilo (Pintor de Berlim,
etc..), visto que poucas obras eram assinadas pelos autores.
A histria da pintura dos vasos gregos pode ser dividida estilisticamente em:
Estilo Protogeomtrico de aproximadamente 1050 a.C.;
Estilo Geomtrico de aproximadamente 900 a.C.;
Estilo Arcaico de aproximadamente 750 a.C.;
Pinturas negras do aproximadamente entre 700 a 600 a.C;
Pinturas vermelhas de aproximadamente 530 a.C..
Durante os perodos Protogeomtrico e Geomtrico a cermica grega foi decorada com proje
tos abstratos. Exemplos de obras deste perodo podem ser encontradas no stio arqueo
lgico de Lefcandi e no cemitrio de Dypilon, em Atenas. Em perodos posteriores, com
a mudana esttica os temas mudaram, passando a ser figuras humanas. A batalha e cen
as de caada tambm eram populares. Em perodos posteriores, temas erticos, tanto homos
sexual quanto heterossexual, tornaram-se comum.
Como na escultura, no Perodo Arcaico a pintura grega lembrava a egpcia, com todos
os smbolos e detalhes usados de forma a simplificar o desenho, como os ps sempre d
e lado (so mais difceis de serem desenhados vistos de frente) e os rostos de perfi
l com o olho virado para a frente (os olhos tambm eram complicados de se desenhar
de perfil), alm da firmeza e do equilbrio comum a esta.
As pinturas representavam o cotidiano das pessoas e cenas mitolgicas, como deuses
e semideuses. A pintura grega de vasos basicamente conta histrias. Muitos vasos
trazem episdios das aventuras contadas por Homero na Ilada e na Odisseia.
Pinturas negras
Ver artigo principal: Registro de pintura negra em cermica grega
Exquias foi considerado o maior pintor de pinturas negras. Outros tambm se destaca
ram, como Cltias e Sfilos. Neste tipo de cermica, os personagens da nfora so pintados
de preto, permanecendo o fundo com a cor natural da argila. Essas so as chamadas
figuras negras. Aps a pintura o contorno e o interior do desenho eram riscados c
om uma ferramenta pontiaguda, de forma que a tinta preta fosse retirada.
Pinturas vermelhas
Ver artigo principal: Registro de pintura vermelha em cermica grega
Em 530 a.C. ocorreu uma revoluo na pintura de cermicas, surgindo as pinturas vermel
has. Um discpulo de Exquias, o Pintor de Andcides, decidiu inverter o esquema de co
res, ficando o fundo preto com as figuras da cor vermelha do barro cozido. Era u
ma cpia no antigo padro, com praticamente os mesmos detalhes, mas com as cores inv
ertidas. O Grupo Pioneiro, que usava a pintura vermelha, era composto de alguns
dos melhores ceramistas da Grcia, tais como Eufrnio e Eutimidas. Com a evoluo da tcni
ca, surgiram vrias escolas diferentes, cada uma delas com um estilo distinto: Pin
tor de Berlim, Pintor de Cleofrades, Douris, Onesimos, Pintor de Aquiles, Pintor
de Niobid, Polignoto, Pintor de Cleofon. A ltima fase deste estilo representada
pelo Pintor de Meidias.
A produo de vasos em Atenas parou em cerca de 330 a.C. possivelmente devido ao con
trole de Alexandre, o Grande pela cidade. Contudo, a produo continuou em colnias gr
egas do sul da Itlia.
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Keuls, p. 59
Ver tambm
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