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DIE DEUTSCHEN RENAISSANCEPLAKETTEN


DER SAMMLUNG ALFRED WALCHER
RITTER VON MOLTHEIN
STERREICHISCHE
PRIVATSAMMLUNGEN
BAND IL
DIE DEUTSCHEN
RENAISSANCEPLAKETTEN
DER SAMMLUNG ALFRED WALCHER
RITTER VON MOLTHEIN IN WIEN
HERAUSGEGEBEN VON
DR. EDMUND WILHELM BRAUN
DIREKTOR DES KAISER FRANZ JOSEF'MUSEUMS IN TROPPAU
KUNSTVERLAG ANTON SCHROLL & Co., G. M. B. H. IN WIEN
DRUCK DES TEXTES: FRIEDRICH JASPER IN WIEN,
LICHTDRUCKTAFELN: PAUL KNABCHEN, ZOBLITZ I. S.
ALLE RECHTE VORBEHALTEN. COPYRIGHT BY
KUNSTVERLAG ANTON SCHROLL Bc CO., G. H. B. H.,
IN WIEN 1918.
VORWORT.
Die Sammlung des Herrn Alfred Wal cher Ritter von Molthein zu Wien
ist glcklicherweise dank des regen Sammeleifers und Finderglckes, sowie der
genauen Fachkenntnis des Herrn von Wal cher so reichhaltig und ausgedehnt,
da es mglich ist, auf dieser Grundlage die Prolegomena zu einer Geschichte
der deutschen Renaissanceplaketten zu geben. Ich habe im Einverstndnis mit
Herrn von Walcher auch einige minder scharfe Gsse, die gegenstndlich oder
historisch interessant sind, abbilden lassen; auch einige wenige Treibarbeiten sind
aufgenommen, die zu Plaketten in Beziehung stehen. Denn in erster Linie mu
fr diesen auerordentlich wichtigen Zweig der deutschen Kleinplastik, der in
engem Zusammenhange mit der Graphik wie mit den Arbeiten der Steinmetze,
Bildhauer, Medailleure, Goldschmiede steht, das berall zerstreute Material einmal
gesammelt werden. So reichhaltig aber auch die Sammlung Walcher ist, so
enthlt sie dennoch nur einen, allerdings relativ groen, Teil der deutschen Gu'
piaketten, deren Corpus ich in nicht allzu ferner Zeit vorzulegen hoffe.
Vielen Dank schulde ich Herrn Alfred von Walcher selbst fr mancherlei
wertvolle Anregungen und Nachweise, dann verdanke ich zahlreichen Private
sammlern und Museums vor stnden Ausknfte jeder Art und Photographien, so
den Herren Dr. Albert Figdor in Wien und Moritz Rosenhain-J- in London, dann
den Herren Baron Flkersam (Eremitage, St. Petersburg), Sir Charles Hercules
Read (British Museum, London), Dr. Ganz (Kunsthalle, Basel), Dr. Burkhardt
(Histor. Museum, Basel), Dr. von Falke und Dr. Jessen (Kunstgewerbemuseum,
Berlin), Dr. Boehlau (Landesmuseum, Cassel), Dr. Back (Landesmuseum, Darm'
^ stadt), Dr. vonTrenkwald (Kunstgewerbemuseum, Frankfurt a. M.), Dr. J. Brinck'
,. mannf (Museum fr Kunst und Gewerbe in Hamburg), Dr. Stegmann f und
^ Dr. Halm (Nationalmuseum, Mnchen), Dr. Habich (Mnzkabinett, Mnchen),
Dr. von Bezold und Dr. Hampe (Germ. Nationalmuseum, Nrnberg), Dr. Grbbels
3 (Frstl. Museum, Sigmaringen), Dr. Pazaurek (Landesgewerbemuseum, Stuttgart),
*^5 Dr. Hampelf (Nationalmuseum, Budapest), von Radisicsf (Ungar. Landes'Kunst'
gewerbemuseum, Budapest), Dr. Melier (Knigl. Kupferstichkabinett, Budapest),
*" Dr. Eduard Leisching (k. k. sterr. Museum, Wien), Dr. von Schlosser und
^.Dr. Weixelgrtner (Kunsthistor. Hofmuseum, Wien), Dr. Meder (Albertina,
|^ Wien), Dr. Haberditzl (Staatsgalerie, Wien), Dr. Rathe (Kupferstichkabinett der
Hofbibliothek, Wien) u. a. m.
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Troppau, im Oktober 1917.
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Dr. Edmund Wilhelm Braun.
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EINLEITUNG
Die Verwendung der Guplaketten fr den figuralen Schmuck ihrer Werke hat die
deutsche Kunst der Frhrenaissance von Italien bernommen. Zunchst waren es direkt
italienische Stcke, die man in Original oder Abgu benutzte, aber recht frh erscheinen
auch schon deutsche Plaketten, die allerdings noch stilistisch und inhaltlich im engen An'
schlu an die transalpinen Vorbilder entstanden sind. Fr die Verwendung letzterer
seien einige wenige, aber wichtige Beispiele angefhrt. Der ltere Holbein hat in einer
um 1508 entstandenen Silberstiftzeichnung des Berliner Kupferstichkabinetts genau die
runde Plakette des Moderno mit dem Sturz des Phaethon" kopiert; gleichzeitig lassen
sich bei dem Augsburger Meister Beeinflussungen durch italienische Quattrocentomedaillen
nachweisen').
Im Gebetbuch des bekannten Augsburgers Matthus Schwarz, das 1521 datiert ist
und wohl von dem dortigen Illuministen Narci Renner ausgemalt wurde, hat Georg
Habich2) eine ganze Anzahl von Kopien nach italienischen Renaissanceplaketten fest-
stellen knnen.
Dann gibt es einige Nrnberger Silberpokale aus dem 2. Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts,
deren Muschelreliefs teilweise nach italienischen Plaketten geschnitten wurden und als deren
Meister ich den Goldschmied, Bildhauer und Medailleur Ludwig Krug bezeichnen konnte3).
Eine Plakette des Moderno (Molinier 172, Bode, Italienische Bronzen Nr. 744, Tafel L),
die Grablegung Christi, finden wir in drei verschiedenen deutschen Werksttten aus der
1. Hlfte des 16. Jahrhunderts kopiert, das eine Mal auf der von Konrad Gobel zu Mainz
im Jahre 1527 gegossenen Grabplatte des Kardinals Albrecht von Brandenburg (Berlin,
Kgl. Kunstgewerbemuseum), das zweite Mal auf einem Augsburger Hausaltrchen, von
dem sich gleich zwei Exemplare erhalten haben (in der ehemaligen Sammlung von
Rh Wien, jetzt bei Herrn Stephan von Auspitz Wien4) und im frstlich Hohen'
zollernschen Museum zu Sigmaringen) und endlich begegnen wir derselben Darstellung
auf einem schwbischen Holzrelief im Stuttgarter Museum5). Wir mssen dem Zufall,
der uns diese deutschen Kopien nach Moderno erhalten hat, auerordentlich dankbar sein,
denn er gewhrt uns einen interessanten Einblick in den damaligen Werkstattbetrieb und
auerdem die willkommene Grundlage dafr, wie annhernd zur gleichen Zeit an ver-
schiedenen sddeutschen Zentren das Eindringen des neuen antikischen Stils erfolgt ist.
Unsere Kenntnisse ber die deutschen Renaissanceplaketten haben erst in den aller-
letzten Jahrzehnten eine gewisse Klrung erfahren. Konrad Lange und der verstorbene
') Curt Glaser, Monatshefte fr Kunstwissenschaft II, 1909, S. 314 ff., mit 2 Abb. Auerdem ist
eine oberdeutsche Federzeichnung auf rotbraunem Papier der ehemaligen Sammlung Lanna'Prag zu er-
whnen (abg. Meder, Handzeichnungen alter Meister Nr. 1332), die sich als die Kopie der Rckseite von
der Medaille des Vittore Pisano auf Novello Malatesta erweist (letztere abg. bei Fabriczy, Medaillen der
italienischen Renaissance, S. 15, Fig. 5).
3) Das Gebetbuch das Matthus Schwarz, Sitzungsberichte der Mnchner Akademie der Wissen-
schaften, 1910, 8. Abhandlung, vgl. dazu meine Besprechung in den Monatsheften fr Kunstwissenschaft,
1911, S. 200 ff., wo fr Augsburg (Holzschnitt von Burgkmair?) auch die Holzschnittkopie einer im
Schwarzsehen Gebetbuch vorkommenden italienischen Plakette (Victoria und Mars von Moderno) mit-
geteilt wird.
*) Eine Nrnberger Goldschmiedewerksttte aus dem Drerkreise. Mitteilungen der Gesellschaft
fr vervielfltigende Kunst, Wien 1915.
4) Abgebildet E. W. Braun: Band I der sterreichischen Privatsammlungen, S. 31.
*) Aus der ehemaligen Sammlung Hirscher; vgl. Schuette, Das schwbische Schnitzaltar, S. 100,
Anm. 2. Abgebildet ist die Tafel im Klassischen Skulpturenschatz Nr. 226.
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Direktor des kaiserlichen Mnzkabinetts zu Wien, Karl Do man ig, haben beinahe gleichzeitig
das Plakettenwerk Peter Fltners, des bedeutendsten und fruchtbarsten Meisters auf diesem
Gebiete, zusammengestellt, F. Leitschuh hat in seinen Fltner'Studien') das alte, im Jahre
1624 redigierte Verzeichnis der Bleikunst" des Nrnberger Patriziers Paulus Behaim
(15571621) verffentlicht und mit Tafeln begleitet; dabei hat er allerdings bersehen, da
die Sammler des 16. und 17. Jahrhunderts offenbar mehr oder minder alle der von ihnen
erworbenen Bleiplaketten dem Fltner zuschrieben und so hat denn Leitschuh auf
Grund des Behaimschen Kataloges auch allerlei Reliefs diesem Meister gegeben, die stili-
stisch und zeitlich gar nichts mit ihm zu tun haben, so die Triumphzugplaketten (Tafel
XXII bis XXIV), die nach niederlndischen Stichen modelliert wurden, welche lange nach
Fltners Tod entstanden, das runde Didorelief, das um 15751580 anzusetzen ist, oder die
ovale Plakette Loth und seine Tochter" (Nr. 93, Tafel X), die dem Ende des Jahr-
hunderts entstammt und auf eine Komposition des Agostino Carracci zurckgeht*-) usw.
Eine beraus glckliche und ergebnisreiche Erscheinung der deutschen Renaissanceplaketten
des Berliner Kaiser Friedrich'Museums hat Wilhelm Vge im Kataloge desselben Die
deutschen Bildwerke und die der anderen cisalpinen Lnder", Berlin 1910, gebracht.
Die deutschen Plaketten aus der 2. Hlfte des 16. Jahrhunderts, die wohl zumeist aus
Nrnberger und Augsburger Werksttten auf den Markt kamen, hat Fuhse in seinen wert-
vollen Beitrgen aus der Plakettensammlung des germanischen Nationalmuseums3) zu-
sammengestellt und zu ordnen versucht. Das durch alle diese Schriften erweckte Interesse
an den kleinen Gureliefs der deutschen Renaissance hat besonders in den letzten Jahren
reichlich Untersttzung durch die im Kunsthandel, besonders auf den Berliner und Mnchner
Auktionen, aufgetauchten zahlreichen Stcke in Blei, Bronze und Silber gefunden, aber es
ist leider durch die dabei produzierten, zumeist oberflchlichen Beschreibungen und unbe-
wiesenen Bestimmungen die ganze Frage keineswegs geklrt worden. Eine systematische
Darstellung der Entwicklung der deutschen Plaketten ist augenblicklich noch nicht gut
mglich, da zahlreiche Einzelfragen prinzipieller und sachlicher Natur nur dann gelst werden
knnen, wenn auch das in Frankreich, England und Italien befindliche sehr reichhaltige
und vielseitige Material durchgesehen sein wird. Ebenso wichtig ist die genaue Klarstellung
der technischen Bedingungen und Voraussetzungen, die man bisher nicht in dem unbe-
dingt erforderlichen Mae bercksichtigt hat.
Die stilistische Beurteilung einer Plakette ist in erster Linie von der technischen Aus-
fhrung und dem Material abhngig, in welchem das Originalmodell hergestellt wurde,
das, was Habich sehr bezeichnend den Arbeitsvorgang bei ihrer Entstehung" genannt hat.
Die Originalplaketten, d. h. die direkten Reproduktionen des Modells, sind stets in
Gu ausgefhrt, und zwar kann man fr Deutschland die Regel aufstellen, da dies in Blei
geschah. Es sind zwar auch Bronzeabgsse von groer Schrfe erhalten, die sogar zum
Teil ziseliert und vergoldet sind, doch geht schon aus dieser sorgfltigen Bearbeitung her-
vor, da es sich dabei um Einzelstcke handelt, die aus irgend einem Grunde in Bronze
ausgefhrt wurden, sei es als persnliche Erinnerung des Modelleurs an sein eigenes Werk
oder im besonderen Auftrage eines Kunstfreundes. Fr den Vertrieb im groen jedoch, fr die
Plaketten, .die fr den Werkstattgebrauch der Kunsthandwerker bestimmt waren, whlte
man das billige Blei, welches ein viel leichteres Guverfahren erforderte als Bronze, und
welches dnnere und schrfere Abgsse gestattete als diese; da das Blei leicht in jede Fuge
geht und alle Feinheiten des Modells wiedergibt, braucht es auch nicht ziseliert zu werden.
Es gab im 16. Jahrhundert verschiedene Materialien, aus denen die Modelle herge-
stellt wurden. Fr die kleinen feinen, zierlich durchgearbeiteten Modelle whlte man den
grauen oder gelblichen Speckstein. Er wurde hauptschlich von den frheren deutschen
Medailleuren, wie auch von Albrecht Drer, u. a. verwendet, ebenso, wie sein Gebrauch
fr die Goldschmiede Werksttten nachgewiesen ist; es war eine der drei Erfordernisse zur
Meisterprfung, ein Siegel zu stechen und dazu bentzten die Goldschmiede den Speckstein.
Ludwig Krug, der Goldschmied, hat seinen Sndenfall" aus dem Jahre 1514, von dem
die Sammlung Rh4) einen alten Bleiabgu besa, gleichfalls in Speckstein *) geschnitten.
*) I, Strafiburg 1904.
') Habich hat in seinen Deutschen Medailleuren, S. 105, die Liste der nicht von Fltner stammenden
Stcke des Verzeichnisses bei Leitschuh gegeben.
3) Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 1896, S. 1523 und S. 97108.
4) Braun, Sammlung Rh, Tafel XLVIIIe, S. 30.
) Das Modell in Berlin, Kaiser Friedrich'Museum. Vge, Bildwerke etc. Nr. 191, S. 93 mit Abb.
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Modelle Peter Fltners fr seine Plaketten sind, allerdings in recht sprlicher Anzahl,
noch erhalten. Auch sie sind in diesem Speckstein das ist schon durch Briefe von
Philipp Hainhofer an den Herzog Philipp II. von PommenvStettin verbrgt1) aus'
gefhrt; dies berichtet auch Neudrfer, wenn er sagt: Seine Lust aber in tglicher Arbeit
war, in weien Stein zu schneiden, das waren aber nichts anders dann Historien den Gold'
schmieden zum Treiben und Gieen, damit sie ihre Arbeit bekleideten, geordnet." Sandrart
nennt in seiner Biographie Fltners den Stein Stechstein" und fgt hinzu, da der Meister
in denselben viel curiose Contraftte mit groer Emsigkeit gemacht und in des Erzherzogs
Leopold Wilhelm Cabinet wie auch bey vielen anderen zu sehen seyn" (Teutsche Academie.
Nrnberg, 1675, S. 230 f.
Erhalten sind meines Wissens folgende Steinmodelle Fltners:
1. Caritas, rechteckig, bez. P. F. Hofmuseum, Wien2). Lange 59, Leitschuh 100.
2. Justitia, rechteckig. Ebenda3). Lange 60, Leitschuh 101.
3. Spes, rund. Kestner Museum, Hannover. Lange 77, Leitschuh 66.
4. Fides, rund. Ebenda. Lange 76, Leitschuh 65.
5. Fortitudo, rund. Victoria' und Albert'Museum, London (187, 1867). Lange 78, Leit'
schuh 70.
6- Caritas, rund. Ebenda (185, 1867)4). Lange 74, Leitschuh 67.
7. Dido, rund. Maler Clemens, Mnchen6). Lange 42, Leitschuh 77.
8. Kleopatra, rund. Nationalmuseum Mnchen. Lange 44. (Abb. ebenda.) Leitschuh 78.
9. Das habschtige Element." British Museum, London (Waddeston Bequest Nr. 252).
Lange 113, Leitschuh 94.
10/11. Kalliope (Lange 20, Leitschuh 51) und Euterpe (Lange 22, Leitschuh 50). Aus der
Folge der sitzenden Musen, Nationalmuseum, Mnchen. Beide in gemeinschaftlichen
alten Rahmen. Aus Sammlung Lanna, Prag. Abgebildet Katalog Lanna, II, 45,
Tafel V.
12. Gang nach Emmaus. Berlin, Kaiser Friedrich'Museum6).
13. Der Astronom. Sammlung des Herrn Guido von Rh. Wien (Lange,) 5').
14. Hercules und Cacus, Museum Gotha8).
15. Fortitudo, Ehemalige Sammlung Felix, Leipzig. Katalog Heberle'Lempertz 1886,
Nr. 888. (Aus Sammlung Bhm.) Lange 63, Leitschuh 103.
Zu untersuchen ist noch die Ttigkeit Peter Fltners des Jngeren, der 1583 zum
ersten Male in den Nrnberger Ratsverlssen als pleigiesser" erwhnt wird (Hampe II,
674). Er heit auch Kunstgiesser" (ebenda, 880, 1013 usw.) oder patronengiesser" und
hat (ebenda, 1649) Streitigkeiten mit Goldschmieden, z. B. mit Gall Wernlein (ebenda,
*377) und mit Abraham Diettrich (a. a. O., 1706). Im Jahre 1600 wird infolge seiner Be'
schwerde gegen den Zirkelschmid Hans Zollner die Frage aufgeworfen, ob das Patron'
giessen dem Goltschmidthandtwerckh incorporirt sei und ob dasselbe einem allein inn handen
zu lassen oder aber es andernfalls ein freye Kunst auch zu verstatten" (ebenda, 1649).
Kurze Zeit darauf9) wird entschieden, da das Patrongieen von alters her ein freie Kunst
sei und Fltner kein Privilegium habe und dem beklagten Hansen Zollner, zirckhel'
schmidt anzeigen, sich in dem ab' und nachgiessen der goltschmidt'patronen bescheiden'
lich und glaitlich zu haltten, auff das ein erb rhat ime auff des handtwerckhs oder anderer
leut dagen dasselbig nicht widerumb darnider zu legen ursach bekhommen" (ebenda, 1691).
Bis zu Ende des Jahres 1618 kommt Fltner d. J. noch einige Male in Streitigkeiten
und Hndel verwickelt in den Ratsverlssen vor.
Patrone bedeutet, worauf Hampe hinweist, nach dem Deutschen Wrterbuch" (7, 1506),
Vorbild, Muster, Musterform, Modell", und es sind also darunter, wie aus den oben an.
') Konrad Lange, Peter Fltner, S. 19. Doering, Des Augsburger Patriciers Philipp Hainhofer
Beziehungen zum Herzog Philipp II. Pommern'Stettin. Quellenschriften fr Kunstgeschichte und Kunst'
technik. N. F. VI. Wien 1894, S. 129 f., ein kunstst in stein geschnitten vom Alten Fletner, dessen knsten
sonsten in bley abgossen".
J) Abgebildet Domanig, P. Fltner, Jahrbuch der Kunstindustriellen Sammlungen des Allerhchsten
Kaiserhauses. Wien, XVI, S. 6, Fig. 4.
Abgebildet Domanig, a. a. O. S. 6, Fig. 5.
') Abgebildet Burlington, Fine Art Club. Ezhibition of early german art 1906, Tafel L, Nr. 16.
*-) Abgebildet v. Habich, Mnchner Jahrbuch 1907, I, S. 90.
6) Abgebildet Vge, Die deutschen Bildwerke usw. Berlin 1910, Nr. 198.
7) Abgebildet Lange, a. a. O., Tafel IV, 5.
8) Abgebildet Habich, Die deutschen Medailleure des 16. Jahrhunderts, S. 106.
*) Schon im Jahre 1586 (Hampe II, 853) war ausgesprochen worden, da conterfatten, patronieren,
werkspossiren und erdtstreichen alhie ein freie Kunst und kainer handtwercksordnung underworfen sei."
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gefhrten Akten hervorgeht, die Goldschmiedemodelle aus Blei, unsere Plaketten, zu ver-
stehen.
Ob dieser Peter Fltner ein Nachkomme, etwa ein Enkel des alten Fltner war, ist
bisher nicht nachgewiesen, aber die Vermutung liegt sehr nahe, da dies der Fall war.
Dann wre das massenhafte Vorkommen von Fltner'Plaketten in verschiedenen Etats
begreiflich. Es wre dann anzunehmen, da Peter Fltner der Jngere im Besitze der Stein'
modelle des lteren war und aus denselben oder aber auch nach guten Abgssen je nach
Bedarf neue Kopien hergestellt hat.
In seinen Fltnerstudien (S. 13) spricht Leitschuh die Ansicht aus, da im 16. Jahr'
hundert auer dem Metallgu noch eine andere Herstellungsart von Plaketten bekannt
gewesen sei. Es gibt, so folgert er, eine Reihe von Fltnerschen Bleiplaketten, die von so
auffallender Dnne sind, da es unmglich sei, sie mittels der Steinmodelle und mittels
Formsand" herzustellen. Aber es ist mglich, auf einfache Weise, bei geschickter Aus'
ntzung des Erstarrungsmomentes des weichen Bleies, solche dnne Plaketten zu prgen
oder besser zu pressen. Dazu waren also weder Prgestcke aus Stahl noch Prgemaschinen
ntig." Er vergleicht dann diese dnnen Plaketten mit den Punzenstichen der deutschen
Renaissance, deren Zeichnung mit dem Hammer und dem Punzen eingeschlagen wurde
und schliet: Gute Plaketten sind nmlich immer sorgfltigst nachziseliert." Wenn diese
letztere Bemerkung von den Bleiplaketten gelten soll, so ist sie unrichtig; sie trifft nur
fr die guten" Bronzeplaketten zu. Denn das Blei gestattet, wie bereits bemerkt, so scharfe
Gsse, da eine Nachziselierung unntig ist. Allerdings mu die Arbeit ein geschickter und
gewandter Gieer ausfhren, der den richtigen Augenblick zu beurteilen wei, in welchem
er das gengend geschmolzene Metall in die sorgfltig hergerichtete Form laufen lassen
kann. Dann kann er aber auch ganz dnne Plaketten herausbringen.
Im brigen ist das von Leitschuh angefhrte Verfahren gar keine Prgung, denn dazu
gehren eben Prgestcke, sondern beruht wiederum nur auf der Gutechnik, da es nach
seiner Ansicht in ersterem Falle gleichfalls ntig ist, das Metall in flssigem Zustand in
die Form zu lassen. War diese aber aus Sand, wie Leitschuh meinte, so vertrug sie keinesfalls
den starken Druck, welchen ein solches Preverfahren voraussetzt.
Nun gibt es allerdings bei Doppelmayr in seiner Historischen Nachricht von den
Nrnbergischen Mathematicis und Knstlern etc." (Nrnberg 1730), und zwar in den Bio'
graphien des Wenzel Jamnitzer und Hans Lobsinger zwei beachtenswerte Notizen, die hier
angefhrt werden mssen. Von Jamnitzer sagt Doppelmayr (S. 205): Er war der erste in
Nrnberg, der mit einer besonderen Presse das Gold, Silber und andere Metalle in Formen
so schn druckte, als wenn sie getrieben wren", und Hans Lobsinger, der auch einmal
in den Nrnberger Ratsverlssen, und zwar im Jahre 1557 erwhnt wird (Hampe, I, 3688),
hatte (S. 293) ein Prewerk erfunden, mit dem man alle Metallen so sauber in Figuren
zu drucken vermogte, als wann sie getrieben wren". Er starb nach Doppelmayer um 1570.
Bei Neudrfer findet sich in dem Wenzel Jamnitzer gewidmeten Kapitel keine Nachricht
darber und Lobsinger kommt bei ihm berhaupt nicht vor. Offenbar handelt es sich aber bei
dieser Technik um das sogenannte Stanzen von ganz dnnen Metallblechen, das schon die
gotischen Goldschmiede gekannt und ausgebt haben, aber als Plaketten knnten wir der'
artige Stcke nicht ansprechen, wenn sie vorkmen. Immerhin aber wird eine Darstellung
der knstlerischen Ttigkeit Jamnitzers, die noch aussteht, die Notiz Doppelmayrs nicht
unbeachtet lassen drfen.
Da nun das Gieen der Bleiplaketten, wie bereits ausgefhrt, eine gebte und vertraute
Hand verlangte, ist es begreiflich, da deren Herstellung zumeist einzelnen Spezialisten auf
diesem Gebiete zufiel, die das Verfahren in hchster Vollendung und Verfeinerung aus'
ben konnten. In erster Linie kommen wohl hiefr Goldschmiede in Betracht, besonders
solche, welche, wie Hans Maslitzer, auch Medaillen gegossen haben1).
Aber auch eigene Patronengieer werden genannt und verweise ich diesbezglich auf
die Ausfhrungen ber Peter Fltner d. J. In greren Werksttten hatte man sogar einen
besonderen Gesellen dafr. So besagt die 1572 durchgefhrte Besserung der Nrnberger
Goldschmiedeordnung (Hampe II, 59): do aber einer eins gesellen zum possiren oder
patronmachen notrftig, der solt denselben nicht zu den 4 gesellen in die werckstat,
sondern in ein besunder stblein setzen".
Einige der deutschen Medailleure, von denen wir Steinmodelle kennen, haben auch
solche aus dem harten Buchs' und Birnbaumholz geschnitten, wie Hans Bolsterer und
Joachim D eschler, und so gibt es natrlich fr Plaketten oder Flachreliefs in Plakettenart
') Neudrfer, ed. Lochner, S. 160.
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auch Gumodelle aus diesem Ma>
terial, doch scheinen dieselben
mehr fr den direkten internen
Gebrauch der Goldschmiede in den
Werksttten und nicht so sehr fr
die Massenvervielfltigung herge'
stellt worden sein. Im Kunsthistori'
schen Hofmuseum zu Wien') und
im Germanischen Nationalmuseum
in Nrnberg2) existiert je eine kon'
turierte Rollwerkkartusche mit
mnnlichem und weiblichem Mas'
karon, umgeben von Frchten in
Fllhrnern und in Bscheln, die
zweifellos Werke derselben Hand
sind; das Wiener Exemplar ist be-
reits im alten Inventar der Samm-
lung des Erzherzogs Leopold Wil-
helm vom Jahre 1659 erwhnt als
vom Bolsterer", andere Stcke
daselbst werden als auf Gold'
schmiedmanier ausgeschnitten vom
Deschler" angefhrt. Auch Fltner
hat nachweisbar Buchsbaummodel'
le geschnitten, so je einen Putten-
tanz im Germanischen Museum
(Lange, S. 91, Klucarid Galvano,
192) und im bayrischen National'
museum (Klucarid Galvano, 190),
ferner ein in letzterer Sammlung
befindliches Kinderturnier (Kluiaric
Galvano, 191), das an einer Schnee'
berger Zinnkanne der ehemaligen
Sammlung Demiani verwendet
vorkommt3).
Auch die Gumodelle, wel-
che fr die Werksttten der
Rotschmiede, Glocken' und Gelb' Abb. 1.
gieer bestimmt waren, haben die Augsburger Standuhr mit Plaketten von Hans Kels.
Bildschnitzer zum grten Teile (Sammlung Alfred Walcher Ritter von Moltheln, Wien.)
aus hartem Holze angefertigt;
besonders gilt dies fr die figuralen und dekorativen feinen Schmuckteile an den damals
so beliebten Tisch' und Standuhren von Nrnberger und Augsburger Herkunft. Das Harn'
burger Kunstgewerbemuseum besitzt ein rundes Buchsmodell mit der Darstellung der sieben
Planeten (bezeichnet Vitus Keltz, 1547)4), von dem sich ein Abgu aus vergoldetem Messing
an einer groen Kunstuhr des kgl. mathematisch'physikalischen Salons im Dresdner Zwinger
befindet. Veit Kels, ein Bruder des Medailleurs und Bildschnitzers Hans Kels, war in Augs-
burg als Goldschmied ansssig und auch Hans Kels hat solche Modelle fr Augsburger
Kunstuhren geliefert. Das Kunsthistorische Hofmuseum zu Wien5) und das Germanische
Nationalmuseum zu Nrnberg6) bewahren eine Serie von Tugenden und Musen, dnne,
konturierte Schnitzereien in Flachrelief aus Birnbaumholz, von denen ein einziges Stck
das Monogramm H K und die Jahreszahl 1545 trgt. Herr von Walcher besitzt nun eine
um 1560 zu datierende Augsburger Standuhr (Abb. 1), die auf der Vorderseite ber
dem gravierten Zifferblatt das ovale gegossene Brustbild von Ferdinand I. in lteren Jahren
zeigt, der 1564 gestorben ist, whrend auf den beiden Seitenteilen die in Gelbgu ausge'
') Abgebildet Schlosser, Werke der Kleinplastik etc., I, Tafel XVII, 2.
-) Abgebildet Hirth, Formenschatz 1901, Nr. 53.
3) E. W. Braun, Neues ber Peter Fltner. Repertorium fr Kunstwissenschaft, XXXVI, S. 142 f.
4) Abgebildet Brinckmann, Das Hamburger Museum fr Kunst und Gewerbe, S. 716, mit Abb.
*) Abgebildet Schlosser, Werke der Kleinplastik usw., I, Tafel XVII.
6) Abgebildet Josephi. Die Werke plastischer Kunst, Nrnberg 1910, Tafel LV, S. 296 f.
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fhrten Gestalten der Musen Clio (mit Buch und Schwnen) und Erato (mit Bratsche)
(Tafel XI) befestigt sind, welche Abgsse von zwei der Wiener Holzreliefs des Hans Kels sind.
Hans Kels, der aus Kaufbeuren stammt, ist gleich seinem Bruder in Augsburg nach'
weisbar, und zwar von 1541 bis zu seinem Tode (1565 oder 1566), und wir haben auf
Grund dieses Nachweises die Mglichkeit, noch eine Reihe anderer figuraler Appliquen an
Augsburger Uhren aus der zweiten Hlfte des 16. Jahrhunderts seiner Hand zuzuschreiben,
wodurch das Werk des Meisters bedeutend erweitert werden kann; ich gedenke an anderer
Stelle eine Zusammenstellung dieser Modelle zu geben.
Konrad Lange glaubt, da fr die Anfertigung der Fltnerschen Bleiplaketten keine
Sandformen verwendet wurden, da diese Technik zu
mhsam gewesen sei und nimmt als Zwischenglied
zwischen dem Originalstein und der gegossenen
Plakette einen Zinnmodel an, wie er einen solchen fr
die Fortitudoplakette (Lange Nr. 78) nachweist, der
sich im Altertumsmuseum zu Schwbisch'Gmnd
befindet. Ferner beruft er sich auf die mechanische
Technologie" von Kramarsch, nach welcher eine Sand'
form nur sehr wenige Abgsse zult und die dauere
hafteste Form das Messing liefert. Kleine Formen,
welche man ber ein hlzernes oder bleiernes Modell
giet, macht man nicht selten aus Zinn." Auch Herr
von Walcher besitzt eine Zinnform nach Fltners run'
der Caritasplakette (Lange 79, Tafel X), und in der
Sammlung des Herrn Dr. Albert Figdor in Wien
befindet sich ein hnlicher Model aus demselben
Metall mit der Justitia, die das ligierte Monogramm
W H trgt und aus dem Scholastikakloster zu Rof
schach stammt; aber diese beiden Stcke halte ich,
schon wegen der Zutaten und der Grendifferenzen,
fr Abgsse nach einer Plakette und nicht nach dem
Originalsteine. Sie finden ihre Analogie in zwei
Modeln aus hellem, nahezu wei gebranntem Ton
der Sammlung Walcher, die zu Nrnberg zusammen
mit anderen hnlichen Formen und Fragmenten
ausgegraben wurden, so da der Schlu nahe liegt, in
(Vbfc denselben Tpferhohlformen erblicken zu drfen.
.,, _ ... , . Die eine (Abb. 2, Hhe 13 cm, Breite 9 cm)')
Hohlform aus Ton, mit dem Abdruck der _ n j r- Ii* 1 1 7 u n
Caritasplakette von Hans Peisser. lst .ei" Abgu der Caritasplakette von Hans Peisser,
(Sammlang Alfred Waicher Ritter von Moithein, natrlich im Gegensinn, die andere ist nach einer,
Wien-) ebenfalls Herrn von Walcher gehrigen runden
Bronzeplakette mit einem brtigen Knigskopfe in
Kartusche abgeformt (Nr. 23, Tafel XIV), die wohl als eine Arbeit Peter Fltners anzu-
sehen ist.
Gelten diese vertieften Tonreliefs also wohl zweifellos als Tpferformen, so darf man
jene Zinnformen vielleicht fr Marzipan' oder Lebkuchenmodel halten. Eine vllige Klrung
dieser Frage mu bis zu dem Zeitpunkte zurckgestellt werden, wo vielleicht glckliche
Funde von solchen Guformen zutage kommen, die unwiderleglich nach Steinmodellen
abgenommen worden sind. Es soll brigens nicht unerwhnt bleiben, da es auch Ton'
formen fr deutsche Guplaketten2) gegeben hat. Auch die von Kramarsch erwhnten
Messingmodel, die nahezu unverwstlich sind und eine unbeschrnkte Anzahl von Ab'
gssen gestatteten, sind fr das 16. Jahrhundert in der Plakettenkunst nachweisbar.
') Vge, Nr. 540. Habich, Monatshefte fr Kunstwissenschaft III, 1910, S. 66ff, Tafel XVIII. Bio-
graphisches ber Peisser bei Hampe, Nrnberger Ratsverlsse, s. Index. Ein weiteres Exemplar der Caritas-
plakette als Rund besitzt die Estensische Kunstsammlung in Wien. Die Caritas, besonders aber des kleinen
Knaben auf der Plakette links (auf dem Model rechts) zeigen Verwandtschaft mit der jungen Mutter auf
Teil VII von Mantegnas Triumphzug des Csar (abgebildet Knapp, Mantegna, S. 56). Auch die Madonnen-
plakette Beroldos im Louvre kann Peisser bekannt gewesen sein (abgebildet Bode, Berliner Jahrbuch,
XVI, S. 148).
') Im Bayrischen Nationalmuseum fr eine Dauchermedaille (Habich, Die deutschen Medailleure des
16. Jahrhunderts, S. 17) und fr eine Weiditzsche Medaille bei R. Forrer in Strafiburg (Forrer, Archiv fr
Medaillen' und Plakettenkunde I, S. 27 ff).
12
Im Wiener Kunsthandel sah ich vor wenigen Jahren eine etwa ber einen Zentimeter
starke rechteckige Kupferplatte, die beiderseits vertiefte Darstellungen trug. Die eine im
hochrechteckigen Format zeigt den Triumphzug der Galathea in einem Rollwerkrahmen
nach Raphael (Bologna, Pinakothek), vermittelt durch den Stich des Marcantonio Raimondi
(Bartsch 350), die zweite, ein ovales Querbild in rechteckiger Rollwerkumrahmung mit vier
Faunsmaskarons in den Zwickeln, enthlt Orpheus, inmitten der wilden Tiere sitzend.
Von der Galatheaplakette ist mir nur ein altes Exemplar in Bleigu untergekommen.
Das Original war wohl sicher ein Wachsmodell, das in Sand abgeformt und dann in Kupfer
gegossen wurde. Die Spuren der kleinen Sandblschen sind noch auf der Flche des Gusses
erkennbar. Nach dessen Fertigstellung hat der Meister die Vertiefungen der Ornamente
und der Figuren, die besonders deutlich und erhaben herauskommen sollten, hauptschlich
die nackten Fleischpartien, mit dem Punzen nachziseliert Der weitere Vorgang des Gusses
von Bleiplaketten aus dieser Messingform wird wahrscheinlich derselbe gewesen sein, wie
er heute noch blich ist. Nachdem das flssige Blei in die Form gelassen war, hat man
es, kaum erkaltet, mit dem Hammer fest in die Form geschlagen, damit alle Details scharf
herauskommen; Spuren von Hammerschlgen lassen sich brigens fters auf den Rck'
seiten alter Bleiplaketten erkennen. Der letzte Teil der Arbeit bestand dann im Zufeilen
der Rnder und dem Patinieren, das durch ein Surebad erzielt wurde, worauf vielleicht
noch ein Lackberzug folgte.
Es sind mir auer dieser noch zwei weitere, und zwar runde Metallguformen dieser
Art aus dem 16. Jahrhundert bekanntgeworden. Die eine besitzt das Musee des arts deco'
ratifs im Louvre und es gibt auch eine Plakette mit derselben Darstellung, nmlich der
Kallisto vor Diana. Das Vorbild fr das Relief ist der 1566 datierte Stich des Cornelius
Coort'). Eine dieser Plaketten, und zwar aus Bronze, aus dem Besitze des Antiquars Sewitz
in Lyon (Durchmesser 16*5 cm) hat von Klucarid galvanoplastisch reproduziert und eine ge'
triebene Silberreplik wurde bei der Auktion Loebbecke2) an A. S. Drey in Mnchen
verkauft. Die Komposition hat der Stecher einem Werke Tizians entnommen, von dem
zwei Varianten noch erhalten sind, und zwar in der Londoner Bridgewatergalerie und in
der kaiserlichen Gemldegalerie zu Wien3). Der Modelleur hat die Darstellung, was die
Figuren und das Beiwerk betrifft, ganz genau aus dem Stiche herbergenommen, nur rechts
schliet die Komposition knapp hinter der stehenden Nymphe und dem zweiten Baum'
stamme ab; dafr hat er die runden geballten Wolkenmassen zwischen der Brunnenstatue
und der rechten Baumgruppe in die fr die Art des Meisters H G charakteristischen ge'
drehten, vertikalen, spitz auslaufenden Einzelwlkchen verwandelt und dazwischen herab'
flatternde Vgel angebracht.
In Parenthese sei hier bemerkt, da die Figur der sitzenden Diana von Spranger zu
seiner Komposition der Huldigung der Venus bentzt wurde, die uns in einem Stiche von
J. Mller erhalten ist4). Letztere ist wiederum das Vorbild fr eine deutsche Rundplakette,
von der sich Exemplare aus Bronze im sterr. Museum zu Wien, im Berliner Kaiser
Friedrich'Museum ) und im Museum zu Cassel befinden. Auch im Kunsthandel tauchte
krzlich ein weiteres6) auf.
Die zweite Form besitzt das Berliner Kunstgewerbemuseum, sie ist beiderseitig vertieft
wie die erste, und zwar so, da die eine Hlfte konkav, die andere leicht konvex ist, so
da die beiden Reliefs zweifellos Abgsse einer getriebenen Schale geben. Glcklicherweise
ist dieselbe gleichfalls erhalten. Es ist die sogenannte Schale der Cellini" im Louvre'),
eine Augsburger Arbeit aus der zweiten Hlfte des 16. Jahrhunderts. Die vertiefte obere
t) Abgebildet Formenschatz 1889, Nr. 183.
2) Abgebildet Kat. Loebbecke Nr. 914 und Bernhardt, Medaillen und Plaketten, Breslau 1911, S. 64,
als Hans Gar".
3) Crowe'Cavalcasselle (deutsch von Jordan) II, 594, und Alfred Stix: Tizians Diana und Kallisto
in der kaiserl. Gemldegalerie in Wien. Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen des Allerhchsten
Kaiserhauses, XXXI, S. 335 f, mit Abbildungen der beiden Bilder und des Coortstiches.
*) Abgebildet Ernst Diez, Der Hofmaler Bartholomus Spranger. Jahrbuch der Kunstsammlungen
des Allerhchsten Kaiserhauses, XXVIII, S. 132. Diez erwhnt eine gemalte Kopie des Stiches in der
Eremitage und eine aus Holz geschnitzte im Clunymuseum. Dazu ist noch ein unsigniertes Aquarell im
Mnchner Nationalmuseum und ein Stammbuch aus dem Jahre 1593 im sterr. Museum zu Wien an'
zufhren.
J) Vge, Deutsche Bildwerke, 839.
6) Auktionskatalog 1678, Lepke 1913, Nr. 743, Tafel XV.
") Abgebildet Lessing, Gold und Silber. Handbcher der kgl. Museen zu Berlin 1907, S. 88. C. Haas
in Wien hat sie galvanoplastisch reproduziert. (Katalog Haas Nr. 46.) Ein zweites Exemplar der Schale
wurde in der Auktion Felix um 910 Mark verkauft. Atlas Felix 1880, Tafel IV. Auktionskatalog 1886,
Nr. 440.
13
Flche (Abb. 3) veranschaulicht in einer reich mit klassischer Architektur geschmckten
Landschaft Minerva im Kreise der durch edle weibliche Gestalten dargestellten Knste,
whrend die gewlbte Unterseite in drei Kartuschen die liegenden weiblichen Figuren der
durch Inschriften bezeichneten Immortalitas, Dignitas und Honor zeigt. Sie sind umgeben
und eingerahmt von Putten mit Lwenkpfen, Fabeltieren, Fruchtkrben mit Vgeln und
Rankenwerk.
Eine Bleiplakette, genau bereinstimmend mit dieser Unterseite, befindet sich im Louvre
(phot. Giraudon 2255), ein Bronzeabgu der oberen konkaven Flche war bei Gutekunst1).
Diese Musendarstellung mu offenbar sehr beliebt gewesen sein, denn wir finden Ausschnitte
daraus noch einige Male. So gibt es eine runde Guplakette mit der Musengruppe rechts,
die bei Lanna-) und Spitzer ) vorkamen und fr ein vergoldetes Bronzerelief bei Loeb'
becke') die Vorlage bildete. Endlich besa Lanna einen aus Silber getriebenen Schalen'
boden5), eine Allegorie auf die glckliche und gesegnete Regierungszeit eines Frsten",
auf der wir wiederum die von
rckwrts gesehene, im Vorder-
grunde sitzende nackte Muse ver-
wendet finden.
Von diesen eben beschriebe-
nen Messingformen drfen wir
aber nur die erste doppelseitige
als eine richtige Guform fr
Originalplaketten betrachten, wh-
rend die beiden anderen sicher
nach ausgefhrten Treibarbeiten
hergestellt worden sind. In der
zweiten Hlfte des 16. Jahrhunderts
knnen wir hufig die Beobach-
tung machen, da kunstfertige
Goldschmiede von besonders gut
ausgefallenen Treibarbeiten ihrer
Werksttte, zumeist von Schalen-
bden, gegossene Kopien herstell-
ten, die auch als Plaketten in den
Verkehr kamen. Bei genauer Un-
tersuchung lt sich aber erkennen,
ob eine Guplakette nach einer
Treibarbeit oder einem gegossenen
Original abgenommen wurde. Letz-
tere sind allerdings in der spteren
Zeit der Renaissance seltener aus
Abb. 3. Stein' oder Holzformen gegossen
In Silber getriebener Boden einer Augsburger Schale. worden, sondern man hat, ebenso
(Louvre, Paris.) wie in jer Medaillentechnik, zu
der bossierten Wachsform gegriffen,
die ein leichteres und nuancenreicheres Arbeiten ermglichte. So sind die Plaketten des
Meisters H G von 15691572 nicht Abgsse von Treibarbeiten, wie man frher ange-
nommen hat, sondern Gsse nach Wachsmodellen. Zu dieser irrigen Ansicht war man
deshalb gelangt, weil es auch Treibarbeiten gibt, welche mit H G'Plaketten berein-
stimmen; die sind aber stets Kopien der Bleigsse, oder besser gesagt, sie wurden nach
letzteren getrieben und tragen auch die eingeschlagenen Zeichen der ausfhrenden Gold-
schmiede. Von der runden Anglerplakette des H G, die 1570 datiert ist, gibt es brigens
auch eine vergoldete, runde Kupferwiederholung in Treibarbeit, deren Meister an derselben
Stelle, wo im Vorbild die Signatur des H G steht, sein eigenes Monogramm A T, gleich'
) Auktionskatalog Dr. J. Hirsch'Mnchen, Nr. XXVIII, 1910, Nr. 423, Tafel XI, daselbst auch ein
kleineres Exemplar Nr. 424.
-) Auktionskatalog II, 247, Tafel XXVI (die von rckwrts gesehene Nymphe ist unrichtig als
alter Mann beschrieben). Durchmesser 7-8 cm.
) Catalogue. Paris 1893, II, Nr. 1596. Durchmesser 7-9 cm, PI. XLIII.
') Katalog Nr. 939.
) Auktionskatalog I, 55, Tafel XI.
14
falls mit der Jahreszahl 1570, eingeschlagen hat (Kunstgewerbemuseum Frankfurt a. M.,
frher Sammlung Thewalt'Cln).
Bei einer oberflchlichen Betrachtung und ohne das Auge lngere Zeit hindurch auf
ihre technische Eigenart gewissermaen eingestellt zu haben, knnen ja die Plaketten des
H G als Abgsse von getriebenen Arbeiten erscheinen. Denn diese Plaketten enthalten
technisch keinerlei Schwierigkeiten, welche die Treibtechnik nicht zu berwinden imstande
wre. Aber es mte doch irgend ein getriebenes Original der zahlreichen Plaketten des
H G vorhanden sein. So aber sind die ebengenannten getriebenen Stcke stets nur Kopien
nach den Guplaketten. Das beweisen gewisse kleine Ungeschicklichkeiten, die bei derartig
kleinlich und peinlich durchgefhrten Nachahmungen begreiflich und beinahe selbst'
verstndlich sind. Sehr lehrreich und die Frage lsend ist aber der Vergleich einer gut
erhaltenen, scharfen, gegossenen Bleiplakette des Anglers mit dieser Frankfurter Treib'
arbeit des Meisters A T. Erstere, die auf ein Wachsmodell zurckgeht, ist trotz der
feinen und variierenden Reliefierung, welche der Meister durch Aufsetzen oder Wegnehmen
des Wachses mit den Bossierhlzern erreicht, immer plan, whrend die Treibarbeit einen
etwas gewlbten Eindruck macht und gegen die Konturen zu Vertiefungen nachweisen lt.
Auerdem bemerken wir bei besonders stark herausgetriebenen Teilen, wie den mensch'
lichen Figuren, fters eine Unterhhlung der Rnder, die der Modelleur bei der Wachs'
arbeit unbedingt vermeiden mu, weil er beim Gu das Stck nicht unbeschdigt aus
der Form herausbekommt. Dazu noch ein Detail. Auf der Bleiplakette des Anglers von
H G erblicken wir rechts im Mittelgrund ber der Wassermhle und unter dem Kirch'
turm einen hohen Fachwerkbau, dessen gekreuzte Balken deutlich verraten, da sie
mit dem Modellierholz auf dem weichen Wachs hervorgebracht worden sind, whrend
die Frankfurter Kupferplatte bei diesem Balken die scharfen Konturen erkennen lt,
welche durch das mit Punzen und Hammer hervorgebrachte Einschlagen in das Metall
entstehen. Und diese technischen Eigentmlichkeiten, verbunden mit der etwas gewlbten
Oberflche bilden ein sicheres Kriterium der Treibarbeit gegenber dem flchigen weichen
Eindruck, den eine nach dem Wachsmodell gegossene Plakette aufweist.
Die an und fr sich schon recht schwierige Beurteilung der deutschen Renaissance'
plaketten wird noch komplizierter durch die zahlreichen Varianten derselben. Man knnte
wie in der Kupferstichkunde auch hier von verschiedenen Etats der Gsse sprechen. Was
darunter zu verstehen ist, wird ohne weiteres klar, wenn man bercksichtigt, da es eigent'
lich in jeder Goldschmiede', Rotschmiede' oder Gelbgieerwerkstatt der ganzen deutschen
Kulturwelt mglich war, ohne besondere Mhe eine Originalplakette abzugieen oder aber
einen zweiten und dritten Abgu einer solchen wiederum zu kopieren. Und da dies fters
geschah, lt sich literarisch und archivalisch belegen. So lesen wir in der Korrespondenz
des Basilius Amerbach von Basel, dessen Kunstsammlung zahlreiche, jetzt im Basler
Historischen Museum autbewahrte Plaketten enthielt, da ihm ein Goldarbeiter Johannes
Strich aus Breslau, der bei Isack Berner zu Straburg arbeitete, im Jahre 1578 etzliche
schlechte bleierlein" schickte, die er schon lngst abgegossen habe1). Im Jahre 1550 wird
im Nrnberger Haderbuch2) berichtet, da der dortige Goldschmied Christoph Linden'
perger dem Gesellen Michel Reinhart sein truhen geffnet und etliche patronen, so er,
Reinhart, inn von seins, des Lindenpergers patronen abgegossen, heraufgenommen, ge
'
schmecht (geschmht) etc." Der Rat verfgte, da Lindenperger dem Reinhart die Patronen
zurckzugeben habe. Endlich verweise ich auf den S. 9 angefhrten Bescheid des Nrn'
berger Rates bezglich des dortigen Zirkelschneiders Hans Zollner, der Goldschmiede'
patronen ab' und nachgegossen htte.
Bei der so fein und vielseitig entwickelten Arbeitsteilung, die ein besonderes Charak'
teristikum des blhenden Kunstgewerbes in der deutschen Renaissance bildet, darf eine
wissenschaftliche Darstellung der Plaketten dieser Zeit auch die Frage nach dem Entwurfe
fr dieselben nicht auer acht lassen. Da derselbe in vielen, ja den meisten Fllen nicht
von dem Bildschnitzer oder Modelleur herrhrte, ist sicher. Wir haben hier zwei Gruppen
zu scheiden. Die eine, grere, umfat die Vorlagen graphischer Art, die gleichzeitigen
Stiche und Holzschnitte, welche dem Verfertiger des Originalmodells ohne weiteres zur
Verfgung standen. Ein Urheberrecht im modernen angekrnkelten Sinne gab es in den
') Paul Ganz und Emil Major, Die Entstehung des Amerbachschen Kunstkabinettes und die Am'
bachschen Inventare. Jahresbericht der ffentlichen Kunstsammlung in Basel. N. F. III, 1907, S. 25. Jo'
hannes Strich wurde um 1582 Meister in seiner Heimatstadt. Hintze, Die Breslauer Goldschmiede, Breslau
1906, S. 165.
3) Hampe, Nrnberger Ratsverlsse I, 3335 a.
15
frheren Zeiten nicht und noch das 18. Jahrhundert dachte darber nicht viel anders, als
die Kunsthandwerker der Renaissance.
Fr zahlreiche Guplaketten des 16. Jahrhunderts lassen sich denn auch die Vorbilder
in den Stichen der Nrnberger Kleinmeister nachweisen, besonders aber gilt dies fr die
Bltter des fruchtbarsten Graphikers Virgil Solis, in erster Linie seine Bibel' und Ovidillustra'
tionen. Virgil Solis seinerseits hat skrupellos berall kopiert, wo er eine geeignete Vorlage
fand, und zwar nicht blo graphische Bltter, sondern auch Handzeichnungen und selbst
Plaketten. So verdanken wir seinem Stichel Kupferstichnachahmungen der stehenden Kar'
dinaltugendenplaketten Fltners') (Blatt 207213) und vier weitere Stiche des Solis
(Barsch 270, Puttenfries; Bartsch 122124, Triumphzug des Bacchus) konnte ich2) als die Re'
Produktionen einer Handzeichnung sowie einer dreiteiligen Komposition Fltners nachweisen,
die dem Stecher wahrscheinlich auch in Handzeichnungen vorgelegen hat. Bei der Hand'
zeichnung mit dem Puttenfries hat Virgil Solis sogar das Monogramm Fltners bernommen.
In der zweiten Hlfte des 16. Jahrhunderts wurden auch niederlndische sowie fran'
zsische Stiche und Holzschnitte als Vorlagen fr deutsche Plaketten verwendet; es ist im
beschreibenden Text der Tafeln jeweils davon berichtet worden, wo die Konfrontation einer
Plakette mit ihrem graphischen Vorbilde mglich war.
In einer zweiten kleinen Gruppe lassen sich diejenigen Vorlagen zusammenfassen, die
eigens fr das betreffende Relief von einem in derartiger Arbeit bewanderten und gebten
Meister zumeist war dies ein Maler oder Kupferstecher erfunden und gezeichnet
wurden. War dieser Knstler auch gleichzeitig gelernter Goldschmied, wie dies beispiels'
weise bei Albrecht Drer und Ludwig Krug der Fall war, so knnen wir annehmen, da
er auer dem Entwurf auch das Relief geschnitten hat. Das steht z. B. fest fr die Stein'
modelte dieser beiden Meister zu ihren Medaillen und ist sicher auch fr ihre Plaketten,
von denen allerdings nur sehr wenige bekannt sind, anzunehmen. Von Drers weiblichem
Rckenakt aus dem Jahre 1509, dessen Specksteinmodell aus der Sammlung Felix in die
von Pierpont Morgan bergegangen ist, gibt es im Mnchner Nationalmuseum einen alten
Bleiabgu3), und was Ludwig Krug betrifft, so ist wenigstens zu der bereits oben erwhnten
Bleiplakette mit dem Sndenfall" noch ein Steinmodell vorhanden, das sich im Berliner
Museum befindet4).
Glcklicherweise sind auch Vorzeichnungen auf uns gekommen, die im Sprach'
gebrauche des 16. Jahrhunderts Visierungen" hieen, worunter allerdings auch Plne von
Gebuden, Brcken usw. verstanden wurden5).
Daz hab ich gfisyrt", steht auf einer 1501 datierten Zeichnung Albrecht Drers in der
Albertina, die auf grn grundiertem Papier eine ausgestreckte, liegende, nackte Frau mit
aufgesttztem linken Arm zeigt und sicherlich fr Reliefwiedergabe bestimmt war. Dasselbe
gilt fr die Bltter der grnen Passion" Drers, gleichfalls in der Albertina, wobei zu
bemerken ist, da der Knstler das farbige Papier hauptschlich aus dem Grunde verwendete,
weil durch die Hhung in Schwarz und wei auf dem Farbengrunde die fr den Schnitzer
notwendige Reliefwirkung am ehesten erreicht werden konnte6).
Nahe verwandt mit der Grnen Passion" sind die figuralen Reliefs am Silberaltar
in der Jagellonenkapelle des Domes auf dem Krakauer Wawel und eine Serie von Blei'
plaketten mit Darstellungen, gleichfalls aus der Leidensgeschichte Christi, die ich smtlich
auf Vorzeichnungen Hans Drers zurckfhren konnte7). Ein Krakauer Rechnungsvermerk
von 1535 berliefert, da Hans Drer pro labore et pictura delineamenti alies visirungk
tabulae Nurembergae argenteae fabricandae" ausbezahlt wurde. Auch fr die zweite Hlfte
des 16. Jahrhunderts lassen sich Plakettenzeichnungen auf farbig grundiertem Grunde nach'
weisen, und zwar im Stieglitz'Museum zu St. Petersburg und im Budapester Museum der
schnen Knste8).
l) Vge, Die deutschen Bildwerke usw., S. 245. Nr. 603.
-) Rep. f. Kunstwissenschaft XXXVI, S. 136 ff.
3) Ph. H. Halm, Zu Drers Rckenakt'Relief von 1509. Mnchner Jahrbuch der bildenden Kunst I,
1906, S. 142145 mit Abbildungen. G. Habich, Studien zur deutschen Renaissancemedaille I. Jahrbuch
der kgl. preuischen Kunstsammlungen 1906, S. 13 ff.
4) Vge, Bildwerke 191. Braun, Sammlung Rh, S. 30. Eine zweite bezeichnete Plakette Krugs in
vergoldeter Bronze gleichfalls den Sndenfall" darstellend (Eva sitzend), ist im Brnner Franzensmuseum.
Hg, Mitteilungen der k. k. Zentralkommission, N. F., XII, S. 66f. Hit Abbildung.
5) Siehe Hampe, Ratsverlsse. Index s. v., Visierung".
6) E. W. Braun, Eine Nrnberger Goldschmiedewerkstatt aus dem Drerkreise. Mitteilungen der
Gesellschaft fr vervielfltigende Kunst, Wien 1915, S. 52.
7) E. W. Braun, Eine Folge von Nrnberger Plaketten mit Passionsdarstellungen aus dem Drer'
kreise. Kunst und Kunsthandwerk, 1915, S. 503ff. Mit Abbildungen.
s) E. W. Braun, Mitteilungen der Gesellschaft fr vervielfltigende Kunst, Wien 1915, S. 52.
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Die im nachfolgenden Katalog ausfhrlich beschriebene und durch Abbildungen erluterte
Sammlung desHerrn Alfred Walcher Ritter von Molthein ist infolge ihrer Vielseitigkeit und
Mannigfaltigkeit, wie kaum eine andere im Privatbesitz, geeignet, einen instruktiven ber-
blick ber die Entwicklung der deutschen Plakettenkunst im 16. Jahrhundert zu gewhren1).
Auer den auch in anderen Sammlungen sowie in Museen befindlichen und zum grten
Teile verffentlichten Gssen der Hauptmeister und 'gruppen enthlt Walchers Kollektion
noch eine Reihe interessanter Stcke, die bisher nicht publiziert waren und die Mglichkeit
gewhren, das Werk einzelner Meister zu erweitern und auch Aufklrungen anderer Art
gestatten.
So erfhrt das Werk Peter Fltners, das Karl Domanig, Konrad von Lange, Franz
Friedrich Leitschuh, Wilhelm Vge und Georg Habich zusammengestellt haben, einige
wertvolle und wichtige Bereicherungen. Zunchst sei eine rechteckige schmale Platte
mit dem Sndenfall erwhnt (Nr. 5, Tafel III), die, zusammen mit drei anderen, einige
Male an Silber', Bronze' und Zinngerten vorkommt; in erster Linie durch die Verwandt-
schaft mit den brigen Plaketten Fltners lassen sich dieselben als frhe Arbeiten dieses
Meisters feststellen. Gleichfalls auf Grund stilistischen Vergleiches drfen wir einen Pilaster
mit Putto (Nr. 22, Tafel V) sowie einen brtigen Knigskopf in Kartusche (Nr. 23, Tafel XIV)
als Werke seiner Hand ansprechen. Eine wohl Nrnberger Folge von runden Passions-
reliefs in Silbergu (Nr. 2637, Tafel VII), die noch in das zweite Viertel des Jahrhunderts
zu setzen sind, tragen das Monogramm H L, unter dem vielleicht der Nrnberger Gold-
schmied Hans Leitmaier zu suchen ist.
Fernerhin mchte ich zwei Reliefs mit Herkulestaten im Stile der Kleinmeister, die
in verschiedenen Etats vorkommen (Nr. 41 und 42, Tafel VIII), als Nrnberger Arbeiten
bezeichnen; eine derselben geht auf einen Stich von H. S. Beham zurck.
Auch Augsburger Gsse aus der ersten Hlfte des 16. Jahrhunderts finden sich bei
Walcher, so die schne thronende Madonna mit Engeln (Nr. 4, Tafel II), voll knospender
Frische der Empfindung, die Vge berzeugend in die Nhe des Hans Schwarz gerckt
hat. Von den beiden Kelsplaketten (Nr. 50 und 51, Tafel XI) war schon die Rede. Ein
reizendes Hausaltrchen (Nr. 5254, Tafel XII), zu dem sich verwandte Stcke im Bayri-
schen Nationalmuseum zu Mnchen, im frstlichen Museum zu Sigmaringen und in der
Sammlung Stephan von Auspitz in Wien gesellen, erweist sich schon durch die auf den-
selben angebrachten Augsburger Lokalheiligen als eine Arbeit aus dieser Stadt; auerdem
wird diese Ansicht durch die stilistische Verwandtschaft mit Ambergers Art bestrkt.
Zu der Folge jener figurenreichen Triumphzge (Nr. 105112, Tafel XXIIXXIV),
fr die Vge zum Teil Stiche des H. Cock nach Hermskerk als graphische Vorlagen nach-
gewiesen hat, kommt als bisher unbekanntes Stck der Triumph des Reichtums" (Nr. 110);
der Triumph der Musen" in grerem Format, welcher , jedoch stilistisch mit der kleineren
Folge zusammenhngt, trgt auf einem anderen Exemplar in deutschem Besitze die Knstler-
bezeichnung Fino", ohne da wir allerdings durch die Kenntnis dieses rtselhaften Namens
einer zufriedenstellenden Bestimmung nher gekommen wren.
Das Werk des fruchtbarsten Plakettenmeisters der deutschen Sptrenaissance, des
Meisters H G, von dem datierte Arbeiten aus den Jahren 156972 bekannt sind, erfhrt
durch Walchers Sammlerglck eine wesentliche Bereicherung, so da seine Gestalt schon
greifbarer vor uns steht.
Bekanntlich hat Fuhse (a. a. O.), allerdings sehr vorsichtig, die Identifikation dieses
Monogrammisten mit einem Nrnberger Goldschmied Hans Gar vorgeschlagen, der aber
um diese Zeit nicht in Nrnberg nachweisbar ist, denn es ist kaum annehmbar, da der
I537 zuletzt erwhnte Hans Gar noch 1569 gearbeitet hat, und zwar mit voller Beherrschung
des Stils der entwickelten deutschen Hochrenaissance. Nher kam Georg Habich2) der
Lsung, als er krzlich auf den Medailleur H G hinwies, von dem er einige zu Frank-
furt a. M. in den Jahren 157380 entstandene Portrtmedaillen aufzhlt, die allerdings
bis auf eine einzige Ausnahme keine figuralen Reversseiten aufweisen; und gerade solche
wren zur Vergleichung mit den H G'Plaketten sehr notwendig. Diese Ausnahme, eine
Medaille mit dem Kopf eines Vinzenz Mller von 1577 (Wien, kaiserliches Mnzkabinett)3),
lt auf dem Abschnitt des Brustbildes mit Sicherheit nur ein H erkennen und die in
Betracht kommende Rckseite ist leider keine eigene Komposition des Medailleurs, sondern
') E. W. Braun, Zur Ausstellung der Plakettensammlung Alfred Walchers von Molthein. Kunst' und
Kunsthandwerk XIV, 1911, S. 405411. Mit Abbildungen.
:) Die deutschen Medailleure des XVI. Jahrhunderts, S. 166 und 243.
n) Abgebildet Domanig, Die deutsche Medaille, Nr. 148, Tafel XVI.
') Abgebildet Domanig, a. a. O. Nr. 146, Tafel XVI.
3
17
inhaltlich eine Kopie des Reverses von der Medaille Bolsterers auf Matthes Praun. Stilistisch
weichen aber die beiden Reliefs voneinander ab, auch der landschaftliche Hintergrund
ist auf der Mllermedaille ganz verschieden von dem der Schaumnze des Bolsterer. Soweit
nun diese Landschaft bei ihrer Kleinheit und der dadurch gebotenen Beschrnkung auf
wenige Details einen Vergleich mit den H G'Plaketten gestattet, halte ich die Mglichkeit
nicht fr ausgeschlossen, in dem Medailleur H G auch den Plakettenmeister H G zu er'
blicken, die geballten Baumgruppen, der turmhnliche Bau des Mittelgrundes und der
unvermittelt aufspringende hohe, mit Gebuden besetzte Berg im Hintergrunde zeigen eine
gewisse Verwandtschaft mit den Plaketten, auch die Gewandbehandlung der allegorischen
weiblichen Gestalt mit den jh zur Seite flatternden Enden ist ziemlich bereinstimmend.
Somit knnen wir mit dem Vorbehalt einer weiteren Untersuchung dem Giuvre des Pla'
kettenmeisters H G die von Habich angefhrten Medaillen zufgen und daraus schlieen,
da derselbe eine Zeitlang zu Frankfurt ttig war. Allerdings ist, wie eine Anfrage beim
Frankfurter Stadtarchiv ergab, ein Vinzenz Mller in dieser Stadt whrend der ersten Hlfte
des 16. Jahrhunderts nicht nachweisbar, so da die Medaille auf denselben vielleicht anderswo
zu lokalisieren ist.
Der Plakettenmeister H G hat seine Modelle, wie oben bewiesen wurde, zumeist in
Wachs ausgefhrt und das stimmt zu Habichs Theorie, denn auch die fraglichen Medaillen
sind nach Wachsmodellen gegossen. Es ist auch kein Zweifel, da der Plakettenmeister
H G Goldschmied war, denn es gibt einen getriebenen Schalenboden im bayerischen
Nationalmuseum zu Mnchen, die sein Monogramm und die Jahreszahl 1572 trgt, aber
der zuerst von Cahn') ausgesprochenen Annahme, der Medailleur H G sei mit dem in
Frankfurt angesessenen Goldschmied Hans Gelther identisch, darf man nicht ohneweiters
zustimmen, besonders nicht einzig allein auf Grund einer bereinstimmung des Vor' und
Geschlechtsnamens, wie dies Cahn tat. Jedenfalls hat diese Theorie Cahns nicht mehr An'
spruch auf Wahrscheinlichkeit wie die Hans Gar'Hypothese. Nach Cahn hat laut
einer Eintragung im Frankfurter Brgerbuch der Goldschmied Hans Gelther aus Hall im
Inntal am 15. Februar 1579 den Brgereid geschworen, das vorgeschriebene Brgergeld
wurde ihm aber nachgelassen, was jeweils geschah, wenn der neue Brger zu arm war,
oder sich als hervorragend tchtig erwiesen hatte. Ich habe mich bezglich nherer Daten
ber Hans Gelther an das Frankfurter Archiv gewendet und dem Vorstand desselben,
Herrn Dr. Jung, verdanke ich die nicht unwichtige Ergnzung zu Cahns Mitteilungen, da
Gelther als Goldschmiedgesell laut Ratsprotokoll vom 27. Januar und 10. Februar 1579
um die Aufnahme als Meister in die Goldschmiedezunft einkam und ein Meisterstck
vorlegte, das die Goldschmiedmeister nicht befriedigte; auf seine Beschwerde und die Ant'
wort der Meister darauf beide sind nicht erhalten lehnte der Rat die Aufnahme ins
Handwerk ab und bewligte nur die Aufnahme ins Brgerrecht, falls Gelther darum
nachsuche.
Die Herkunft Gelthers aus Hall in Tirol, die das Frankfurter Brgerbuch angibt, ist
dort nicht nachweisbar. In Schweyers Chronik der Stadt Hall kommt sein Name berhaupt
nicht vor und auch die brige, dem Museum Ferdinandeum zu Innsbruck stehende reich'
haltige Literatur nennt ihn nicht. Es liegt aber kein Grund vor, die Tiroler Provenienz
zu bezweifeln, obgleich das Argument Cahns, da der junge Gelther die Medaillenkunst
bei einem der Haller Eisenschneider erlernt habe, keinerlei stilistische Grundlage hat.
Auerdem ist die Technik der aus geschnittenen Eisenstcken geprgten Haller Mnzen
und Medaillen so grundverschieden von den ber ein Wachsmodell gegossenen Frankfurter
Portrtmedalen, da man hieraus keinen gltigen und beweiskrftigen Schlu ziehen
darf. brigens weist Habich mit Recht auf die Verwandtschaft der Frankfurter Medaillen
mit Nrnberger Portrtgssen in der Art des Bolsterer hin.
Im Nachtrag seines Buches hat Habich auf die runde medaillenartige Plakette des
H G aus dem Jahre 1570 aufmerksam gemacht, die in einer greren Anzahl von Exemplaren
noch vorhanden ist und von der auch in dieser Sammlung ein Exemplar vorliegt (Nr. 116,
Tafel XLI); diese Plakette ermglicht nach Habichs wertvollen Ausfhrungen auf Grund
der Umschrift einen Vergleich der Schrifttypen mit denjenigen auf den Frankfurter Me'
daillen und welcher wiederum fr die Identitt der beiden Meister spricht. Wir drfen ge'
rade Habichs Ausfhrungen auf diesem Gebiete das Recht vollkommener Autoritt zuer'
kennen, weil er die schon von seinem Vorgnger Erman so erfolgreich angewandte Unter'
suchungsmethode der Beschriftung" meisterhaft ausgebaut und vertieft hat. Gerade die
einmal von einem Meister gewhlte und ausgebildete Schrift bleibt auf seinen Medaillen'
') Frankfurter Medailleur im 16. Jahrhundert, 1903, S. 193.
18
Umschriften ziemlich immer dieselbe und kann bei vorsichtiger Erwgung zur Bestimmung
verwendet werden. Die Schriftcharaktere bedeuten bei einzelnen Meistern, selbst bei starken
Schwankungen ihrer sonstigen Ausdrucksweise eine Konstante."
Ebenso dankenswert ist der Hinweis Habichs auf ein rechteckiges Buchsrelief in Hoch'
format (Hhe 13*3 cm, Breite 8*3 cm) im Kestner'Museum zu Hannover, mit der Dar'
stellung des an einen Baum gelehnten stehenden nackten Simson, der in der Linken das
verwesende Haupt des von dem Helden zerrissenen Lwen trgt, aus dessen Maul die
Bienen herausfliegen1).
Links vor dem Baum liegt im Grase eine Schrifttafel mit dem Monogramm H G;
den unteren Abschlu bildet ein Schriftfries mit der lateinischen Inschrift DE . FORTI .
DULCEDO.
Zugrunde liegt dieser Darstellung das XIV. Kapitel im Buche der Richter und in
Stimmers Bibelillustrationen erscheint die Szene in typologischer Gegenberstellung zu
dem Grabe Christi, welches uns den rechten Honig gab".
Man mu von den signierten Arbeiten des H G ausgehen, um auf dem Wege des
stilistischen Vergleiches nachweisen zu knnen, da das Buchsbaumrelief in Hannover,
sowie die in unserem Kataloge der Sammlung Walcher diesem Meister zugeschriebenen
Plaketten, von denen allerdings einige wenige in flaueren, vielleicht auch etwas spteren
Gssen vorliegen, Werke seiner Hand sind. Es sind uns von solchen bezeichneten Arbeiten
bisher folgende bekanntgeworden:
1. Scylla und Minos. 1569 (Nr. 114, Tafel XXVI).
2. Der Angler. 1570 (Nr. 115, Tafel XXVII).
3. Eberjagd. 1570 (abgebildet Fuhse, a. a. O., Tafel I).
4. Saturn trgt die Wahrheit. 1570 (Nr. 116, Tafel XLI)2)-
5. Silberner getriebener Schalenboden im Bayrischen Nationalmuseum, 1572. Abge'
bildet Mnchner Jahrbuch fr bildende Kunst. 1914/15, I/IL Abb. 12, S. 176.
Diesen signierten Plaketten des H G hat Fuhse in seinem Aufsatze mit vollem Rechte
einige andere noch (unbezeichnete) Gsse angegliedert:
6. Tod des Adonis (abgebildet Fuhse, a. a. O., Tafel I, und bei: Forrer. Zinn. Zime'
Iien der Sammlung Hofrat Kahlbau, Straburg 1908, Tafel I).
7. Die Schmiede des Vulcan3) (abgebildet Fuhse, Tafel I).
8. Das Urteil des Salomo (Nr. 118, Tafel XXIX).
Zwei weitere kleine, querrechteckige Jagdplaketten des Germanischen Museums, Blei'
gsse in flachem Relief, die Fuhse gleichfalls abbildet und dem H G zuschreibt, sind aber
meines Erachtens nicht als Originalarbeiten desselben anzusehen, sondern in dem weiteren
ausgedehnten Schulkreis des Meisters zu rcken, wobei unter dem Begriff der Schule
nicht allein die direkte persnliche Beeinflussung, sondern auch die allgemeine stilistische
und inhaltliche Abhngigkeit verstanden werden mu. Fuhse entwirft weiterhin eine kurze
Charakteristik der Stilart des Knstlers, die jedoch noch vertieft und erweitert werden
kann. Fraglos gehen die Wurzeln seines Stils auf Fltner zurck, von. welchem der Meister
H G sowohl technisch besonders in der Art der Reliefbehandlung wie kompositio'
nell bei der Bildung seiner eigenen Weise bestimmt wurde.
Von Fltner stammt auch die Vorliebe fr die liebevolle Durcharbeitung der Land'
schaft, wodurch die Reliefs den malerischen und fesselnden Eindruck hervorrufen. Aller'
dings ist diese Verwandtschaft eine mehr handwerksmig'technische, denn innerlich be'
steht ein groer Unterschied zwischen den Landschaftgrnden der beiden Meister. Abge'
') Die Darstellung findet sich bereits auf einer Medaille des Weiditz. Habich. (Berl. Jahrbuch 1913,
Tafel IV, 8 a.) Eine Handzeichnung der Albertina (Bieder Nr. 899) zeigt dieselbe wiederum, und zwar im
engsten Zusammenhang mit dem H G'Relief.
J) Nach Nagler (Monogrammisten III, 974) soll sich in der frstlichen Sammlung zu Wallenstein
ein Pulverhorn mit einer runden getriebenen Platte befinden, die vergoldet ist und dieselbe Darstellung
mit H G und 1570 trgt; jetzt ist das Stck nicht mehr vorhanden und es ist sehr zweifelhaft ob es
jemals in Oeltingenschem Besitze war, denn das Inventar der frstlichen Gewehrkammer von 1844, das
sehr ausfhrlich und genau gefhrt ist, erwhnt dasselbe nicht (n. Mittig. von Herrn Archivrat Dr.
Diemand in Wallenstein).
3) Die Komposition geht auf einen Stich des Meisters C B (Cornelius Bosch) von 1546 zurck
(Nagler, Monogramm. I, Nr. 2315, S. 968, Nr. 17), der nach dem signierten und 1536 datierten Bilde des
Martin .van Heemskerk in der Galerie des Grafen Nostitz zu Prag entstanden ist (Kat. v. Frimmel, Nr. 90,
Photographie von Lwy, 139); vgl. auch Bltter fr Gemldekunde V, S. 6, und Preibisz, Martin van
Heemskerk, Leipzig 1911, S. 76, Nr. 41, wo weitere Literatur. Der Meister H G hat nur die figurale Dar'
stellung bernommen, aber sie aus dem geschlossenen Raum des Vorbildes, der Schmiede, heraus in
die fr ihn charakteristische reiche weitlufige Landschaft versetzt.
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sehen von ein paar gut komponierten und auffallenden Renaissancearchitekturen, besonders
Rundbauten, die Fltner seinen italienischen Reisestudien und seinen Vitruvstudien ent'
nommen haben mag und welche wir in hnlicher Auffassung in der gleichzeitigen Graphik
der Kleinmeister wiederfinden, entbehrten die Landschaften Fltners vollkommen des viel'
seitigen, bunten Beiwerks von allerlei antikisierenden und neuzeitigen Architekturelementen,
die uns beim Betrachten der H G'Plaketten sofort auffallen, sondern sie sind mehr oder
weniger treue schlichte Ausschnitte aus dem deutschen Mittelgebirge, ummauerte Stdte,
an Seen und an Flssen gelegen, mit Bumen bewachsene Wiesen, Hgel und Berge; auern-
dem gibt es ein paar Lieblingsmotive, die Fltner besonders bevorzugt, die idyllische
Wassermhle, der hohe Fachwerkturm usw.; auch diese wieder nur spezifisch deutsche
Vorwrfe. Von den Architekturen des Meisters H G wird spter die Rede sein.
Fr seine Plakettenkompositionen whlte der Monogrammist zumeist das runde For'
mat, sehr selten ist die rechteckige oder querovale Umrahmung. Das Stck Welt, da jede
dieser Plaketten in reicher Hufung aller mglichen, dem Knstler zur Verfgung stehen'
den Elemente enthlt, ist panoramaartig aufgerollt, und zwar in verschiedenen hintereinander
folgenden Grnden, von denen jeder einzelne gleich genau und zierlich durchgearbeitet
wurde. Darin ist der Meister ein richtiges Kind seiner Zeit, der deutschen Hochrenaissance.
Die bereits kurz erwhnten phantastisch gehuften Renaissancearchitekturen des H G
gehen natrlich auf italienische Vorbilder zurck und ihre Quellen lassen sich auf die
Studienbltter der niederlndischen und franzsischen Architekten und Maler aus der ersten
Hlfte des Jahrhunderts zurckfhren, welche dieselben zumeist in Rom aufgenommen
haben. Wir begegnen diesen einzeln aufragenden zentralen Kuppelbauten, diesen halbkreis'
frmigen mehrgeschossigen Kolonnaden und spitzen obeliskenfrmigen Turmnadeln, diesen
antiken Sulenruinen sowohl in den Blttern des Ducerceau (Geymller, Les Ducerceau,
S. 154, 155), wie in den Holzschnittwerken der Lyoner Offizin des Giovanni di Tornes
ean de Tournes), den Bibel' und Ovidillustrationen, welche auf die Zeichnungen des
ernard Salomon (zirka 1508 1561) zurckgehen. Noch reichhaltiger findet sich dies
bunte dekorative Inventar in den Bildern und Zeichnungen des Martin van Heemskerk,
die durch geschickte tchtige Stecher damals berall verschickt worden sind. Gerade diese
Stiche von Cock u. a. nach Heemskerk haben den allergrten Einflu auf die zwei bedeutend'
sten Plakettenmeister der Sptrenaissance, der Monogrammisten H G und J S (Jonas
Silber) ausgebt und die Einflsse sind an vielen ihrer Gsse nicht nur im Beiwerk,
sondern auch in kompositioneller Beziehung nachweisbar. Schon Virgil Solis und nach
ihm Jost Amman haben aus diesen Vorlagen fortwhrend geschpft und so finden wir
denn auch in ihren Stichen und Holzschnitten dieselben Architekturtypen wieder wie auf
den Plaketten. Ganz italienisch ist der hohe massige, vierseitige Wartturm links auf der
Minos und Skyllaplakette; die vorgekragte obere Zinnenbekrnung erinnert an den Palazzo
Vecchio zu Florenz oder an den Palazzo pubblico in Piacenza. Der zierlich und liebvoll
ziselierte Erdboden der Plaketten ist reich belebt mit einzelnen rundlichen oder ovalen
niedrigen Erhebungen und mit einem dichten Muster von gebogenen Grsern, Stauden
und blhenden Blumen bedeckt. Sehr beliebt sind bei dem Meister Anemonen und Glocken'
blumen. Die einzeln oder in kleinen Gruppen stehenden Bume haben knorrige, etwas
gebogene Stmme mit kleinen Aushhlungen knapp ber dem Boden. Das Wurzelwerk
liegt fters zu Tage und ist gewunden und verbogen. Die Kronen der Bume zeigen dicht
belaubte Zweige, die fters in Etagen modelliert sind; zumeist sind es Laubbume (sehr
selten kommen Birken vor) und malerische Weidenstmme. Monogramm und Jahreszahl
sind auf einem im Vordergrund sichtbaren, abgehauenen Baumstrunk eingegraben. Sehr
gerne variiert der Meister die Landschaft durch Wasser, das in Wellenlinien modelliert ist
und reich von allerlei Wasservgeln verschiedener Art bei der Platte im Mnchner
Nationalmuseum kommen dazu eine Schildkrte, ein Taschenkrebs und ein Hummer
frhlich spielenden Delphinen und leeren oder bemannten Khnen belebt wird. Wir finden
an den Ufern auch wieder die alte deutsche, schon von Fltners Plaketten uns bekannte
Wassermhle. Hier ist noch zu erwhnen, da der Meister H G gerade wie Fltner auch
deutsche Bautypen neben den aus fremden Quellen bernommenen italienischen verwendet.
Im Hintergrunde erheben sich hohe Berge, vereinzelt oder in Zgen, die wiederum
von allerlei Bauten bedeckt und gekrnt sind. Besonders charakteristisch fr den Meister
sind ferner die krausen, geballten, beiderseits spitzwinkelig auslaufenden Wolken, und diese
Art der Stilisierung hatte schon Fltner eingefhrt, der seinerseits die Anregungen hiezu
offenbar italienischen Plaketten (des Moderno) verdankt. Zweimal (beim Angler" und bei
der Saturnplakette) erblicken wir die Sonne, die als weibliches, von sternartigen Strahlen
umgebenes Gesicht gebildet ist. Die menschlichen Gestalten, sowohl die mnnlichen wie
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die weiblichen, nackte und bekleidete, sind schlank, krftig und lebendig modelliert, mit
deutlicher Betonung der Muskeln, die Bewegungen sind, dem Stile der Zeit entsprechend,
stark bewegt mit allerlei gesuchten Wendungen und Biegungen des Krpers (siehe den
Angler") und pathetischen Gebuden, die Kleidung legt sich in zahlreichen kleinen Falten
dem Krper an; die Zipfel der Gewnder und Schleier bei den schreitenden weiblichen
Gestalten flattern nach rckwrts. Die Waffen und Rstungen der Krieger sind sorgfltig
durchgebildet und auch fr das kleine Beiwerk gilt dieselbe Bemerkung.
Entscheidend bei der Zuteilung der Plaketten an einen bestimmten Meister sind aber
alle diese technischen und kompositionellen Eigenheiten, die aus dem individuellen Knnen
ihren Meister resultieren, und deshalb knnen wir auf Grund derselben nicht nur die bereits
von Fuhse dem Meister H G gegebenen Gsse ihm zuschreiben, sondern auch eine Reihe
anderer in der Sammlung Walcher, wie die Salbung Davids" (Nr. 117, Tafel XXVIII),
Rebekka und Elieser"
(Nr. 119, Tafel XXX),
Marcus Curtius"(Nr. 120,
Tafel XXX), Abraham
und die Engel" (Nr. 121,
Tafel XXXI), das kleine
Urteil des Salomo" (Nr.
122, Tafel XXXI), Abra'
hams Opfer" (Nr. 123, Ta'
felXXXIl), die Segnungen
des Friedens" (Nr. 124, Ta'
fel XXXIII) und das Ur'
teil des Paris" (Nr. 125,
Tafel XXXIV). Allerdings
ist die Entscheidung bei
einzelnen dieser Stcke al'
lein nach den Exemplaren
in der Walcherschen Samm'
lung nicht immer gleich
einleuchtend, weil diesel'
ben, wie bereits bemerkt,
nicht alle originelle Blei'
gsse, sondern weniger
deutliche Bronzerepliken
sind; in diesen Fllen habe
ich ein gutes scharfes Blei'
original aus anderem Be'
sitze zur Untersuchung
herangezogen. Denn hier
galt es in erster Linie, ein'
mal das Werk des Meisters
schrfer zu umreien, um
einen sicheren Einblick in
sein knstlerisches Schaffen
zu gewinnen. Ich glaube, bei der ganzen Untersuchung sehr vorsichtig vorgegangen zu sein
und habe deshalb vorlufig, in voller Wrdigung der sprden Materie, bei einer Anzahl
anderer verwandter Plaketten fr diese Gruppe einen Meister in der Art des Monc
grammisten H G" konstruiert (Nr. 127131).
Denselben provisorischen Ausweg habe ich bei den Plaketten Nr. 133142 gewhlt,
die ich aus stilistischen Grnden mit den signierten Arbeiten des Nrnberger Goldschmiedes
Jonas Silber in Verbindung bringen mute. Jonas Silber wurde 1572 in der Nrnberger
Goldschmiedezunft als Meister aufgenommen (Rosenberg, Nr. 312223). Sein Meisterzeichen
I S und auerdem die (bei Rosenberg faksimilierte) Bezeichnung Jonas Silber Nrenberga
1589" findet sich auf einer vergoldeten Silberschale des Berliner Kunstgewerbemuseums,
dem sogenannten Weltallbecher"'), der angeblich fr Kaiser Rudolf II. angefertigt wurde
und das Weltall im Himmel und auf Erden" darstellen soll. Uns interessiert hier der
getriebene und gegossene figurale Schmuck der Schale und des Deckels. Erstere zeigt in
Abb. 4-
Guplakette Apollo mit den Musen" von Jonas Silber, Nrnberg 1575.
(Historisches Museum, Basel.)
') Abgebildet Lessing, Gold und Silber, S. 89.
21
Treibarbeit auf der Auenseite den thronenden Kaiser, umgeben von den Kurfrsten, innen
eine gekrnte Jungfrau mit Zepter und Krone, welche die Karte von Europa vorstellt,
und zwar auf einem Grunde von stilisierten Meereswellen, in welchen Schiffe fahren und
Delphine springen. Das Ganze umgibt ein Kranz von stilisierten Wolken.
Im Deckelinnern sind konzentrisch um eine thronende Mittelfigur mit Schwert und
Zepter die durch Unterschrift gekennzeichneten zwlf ltesten deutschen Knige angebracht,
konturierte Silbergsse nach Plaketten Peter Fltners (Lange, 4557). Die Auenseite des
Deckels schmckt in getriebener Arbeit der Himmel mit seinen Sternbildern, fr die Jonas
Silber auf ein deutsches graphisches Vorbild aus der deutschen Frhrenaissance zurck'
gegriffen hat, nmlich auf Albrecht Drers Holzschnitt Imagines coeli septentrionalis cum
duodecim imaginibus zodiaci (Bartsch 151), der in die Mitte des zweiten Jahrzehntes zu setzen
sein wird. Es handelt sich dabei allerdings nicht um eine genaue Kopie, denn nur die
Tiergestalten und einige
der menschlichen Gestalten
hat der Goldschmied wrt'
lich bernommen, wie die
Zwillinge" und Andro'
meda", whrend er die
brigen nackten Figuren
unter Beibehaltung der Be'
wegung und Stellung in
das Gewand seiner Zeit
gekleidet und uns damit
wichtige Anhaltspunkte fr
die Bestimmung einiger
Plaketten an die Hand ge'
geben hat.
Das zweite bezeichnete
Werk des Jonas Silber ist
eine runde Guplakette
(Durchmesser 16-9 cm),
Apollo und die Musen
(Abb. 4), von der sich
noch verschiedene Exem'
plare in Blei und einer Art
von Zinnlegierung erhalten
haben1); unter diesen lt
dasjenige in Basel am deut'
lichsten auf dem Stein
neben Apollos linkem Fu
die eingravierte Inschrift:
Jonas Silber 1575" er'
kennen.
In der Mitte sitzt, von
vorne gesehen, Apollo am
Fue eines stufenfrmig
gebildeten Hgels, der
den Parna darstellen soll und von dem der kastalische Quell herabpltschert. Der
Gott hlt die Leier in dem linken Arme und greift mit der Rechten in die Saiten.
Nach links fliegt das Flgelpferd Pegasus in die Luft. Auf beiden Seiten sowie im Vorder-
grunde stehen und sitzen die teils bekleideten, teils nackten Musen, auf ihren Instrumenten
musizierend. Rechts im Vordergrunde sitzt eine von ihnen an der Orgel, deren Blge ein
geflgelter Putto bedient2), whrend ein zweiter Putto, an die rechte Schulter der Muse
gelehnt, in ein Horn stt. Rechts oben schwebt aus den Wolken ein dritter Flgelknabe
mit einem Lorbeerkranz auf Apollo zu. Ganz vorne ist ein brtiger Flugott mit Vase
gelagert. Den Mittelgrund bildet ein See, auf dem links eine venezianische Gondel fhrt,
') Basel, Historisches Museum (Amerbach'Nachla, Klucaric, Galv.) Germanisches Museum Nrnberg
und ehemalige Sammlung Lanna, zwei Exemplare (Katalog I, 319 und 320; ersteres jetzt im Kunstgewerbe'
museum zu Prag).
) Zu vergleichen ist die Plakette mit der hl. Ccilie von Ulocrino (Bode, Italienische Bronzen. Katalog
der Bildwerke der christi. Epochen II, Berlin 1904, Nr. 720, Tafel XLIX).
Abb. 5.
Triumphzug des Silenus", Punzenstich des Monogrammisten I S
(Jonas Silber).
(Bibliothek des k. k. sterr. Museums, Wien.)
22
dahinter erheben sich die schon aus den H G'Plaketten bekannten klassizistischen Archi-
tekturen, jedoch in grerer Hufung und reicher Ausfhrung; so finden sich z. B. die
Obeliskenbauten viel zahlreicher und auch hher in die Lnge gezogen vor.
Den Hinweis auf weitere Werke des Meisters gewhrt uns sein Monogramm I S auf
der Berliner Schale, das sich vollkommen mit dem auf den Punzenstichen eines Meisters
I S angebrachten Zeichen deckt, auf welchen auerdem die Jahreszahlen 15821590 vor'
kommen')- Die frheren Deutungen des Monogramms auf Etienne de Laune (Johannes
Stephani filius) und Jobst Stambein hat schon winkler als unrichtig bezeichnet; ein Ver-
gleich der Plakette zu Basel mit den Punzenstichen des I S ergibt aber zur Evidenz, da
wir unter dem Meister der letzteren nur Jonas Silber zu erkennen haben. Wir untersuchen
hier nur die Punzenstiche mit figuralem Inhalte, die sich zumeist in dem Berliner Kupfer-
stichkabinett, der Bibliothek des kgl. Kunstgewerbemuseums2) daselbst, der Bibliothek
des k. k. sterr. Mu-
seums zu Wien3) und
in der Sammlung Fried-
rich August II. zu Dres-
den befinden. Wir grei-
fen aus denselben zwei
fr die Konfrontierung
besonders berzeugende
Stiche heraus, den
Triumphzug des Sile'
nus" a. d. Jahre 1582
(Abb. 5, Nagler, a. a. O.
Nr. 11) und die Begeg-
nung von Kephalus und
Prokris" (Abb. 6, Nag-
ler, a. a. O., Nr. 24, von
Schestag irrig als Diana
undEndvmion" bezeich-
net) J). Zunchst verwei-
se ich auf die Behand-
lung des Bodens, die
genau bereinstimmt
mit dem Vordergrunde
der Basler Apolloplaket-
te; besonders beachtens-
wert ist die Zeichnung
des Schilf krautes, dessen
Fruchtstengel und Blt-
ter nach beiden Seiten
geneigt sich berschnei-
den. Sodann sind die
zahlreichen, prchtig be-
obachteten Tiere auf den
beiden Stichen anzumer-
ken, weil wir denselben
auf spter anzufhrenden weiteren Plaketten des Meisters wieder begegnen werden; die spielen-
den Hasen, die schwimmenden Enten und der Storch, der mit erhobenem Schnabel einen Wurm
verschlingt. Charakteristisch fr Jonas Silber sind ferner seine Bume, unter denen besonders
knorrige malerische Weidenstrnke und zierlich modellierte Birken, einzeln oder in Gruppen
stehend, auffallen; gerade letzterer Baum ist auf allen seinen Arbeiten, den Stichen wie den
Plaketten, nachzuweisen und war offenbar sehr beliebt bei ihm. Die Sonne ist nicht mehr
Abb. 6.
Kephalus und Prokris", Punzenstich des Monogrammisten I S (Jonas Silber).
(Bibliothek des k. k. sterr. Museums, Wien.)
') Nagler, Monogrammisten IV, 405. Winkler, Die Gef' und Punzenstecher der deutschen Hoch-
renaissance, Jahrbuch der kgl. preuischen Kunstsammlungen, XIII, 1892, S. 99.
') Katalog der Ornamentstichsammlung des Kunstgewerbemuseums Berlin 1894, Nr. 617.
) Schestag, Illustr. Katalog der Ornamentstichsammlung des k. k. sterr. Museums, Wien 1871,
S. 54 (mit Abb.). Das Blatt mit der Verfolgung der Daphne durch Apollo (Nagler, a. a. O., Nr. 405, 9)
ist im Katalog LXIX von L. Rosenthal'Mnchen, S. 129, reproduziert.
') Die beiden Figuren sind dem betreffenden Blatt der Ovidillustrationen von Virgil Solis (Posthius,
S. 89) entnommen, die wiederum nach der Lyoner Ovidausgabe von 1559 kopiert sind.
23
als stilisiertes menschliches Antlitz gebildet wie bei dem H G, sondern mehr naturalistisch.
Vollkommen gleichartig erscheint auf den Stichen wie der Apolloplakette die Architektur,
und zwar sowohl in der Gesamtbehandlung wie in den einzelnen Motiven. Die schon beim
Meister H G angefhrten spitzen Obelisken treibt Jonas Silber noch strker und schlanker
in die Hhe und bekrnt sie gerne mit einem Halbmond; die antiken Tempelruinen sind
an den Vorsprngen und Kanten mit Moos bewachsen. Auch auf den Stichen schweben
in der Luft, umgeben von den gleichen Wolkengebilden, Putten mit allerlei Attributen,
besonders Krnzen.
Es ist nach Anfhrung aller dieser bernehmungen kein Zufall, da wir auf dem
Blatt mit Kephalus* und Prokris" dieselbe venezianische Gondel wiederfinden, die auf
der Apolloplakette vorkommt.
Erweitern wir nun noch den Kreis und ziehen wir die brigen Punzenstiche des
Monogrammisten I S heran,
so finden wir in denselben
noch weitere, ebenso wich'
tige Anhaltspunkte. Eine
Serie von sechs hochovalen
Punzenblttern des sterr.
Museums, Teichlandschaf'
ten" wie sie Schestag nennt,
enthalten als Hauptmotiv
jeweils froh sich tummeln'
de, Wasser speiende Del'
phine, denen wir in dersel'
ben Behandlung und Bewe'
gung schon auf der getriebe'
nen Europaplatte der Berli'
ner Weltallschale begegnet
sind.
Fraglos ist Jonas Silber
von den Plaketten des etwas
lteren Meisters H G beein'
flut worden, aber ebenso
deutlich lassen sich Verschie'
denheiten von dessen Weise
beobachten. So ist er im
Relief flacher, seine Kom'
position ist lockerer und
reicher, die Modellierung
weicher und malerischer ge'
worden.
Abb. 7. Gesttzt auf diese Stil'
Diana und Endymion", Guplakette des Nrnberger Goldschmieds demente, die uns zwingen,
Jonas Silber. in dem Punzenstecher I S
(Germanisches Nationalmuseum, Nrnberg.) fon Nrnberger Goldschmied
Jonas Silber zu erkennen,
knnen wir aus der groen Anzahl anonymer gleichzeitiger Guplaketten einige heraus'
heben, die gleichfalls von seiner Hand herrhren mssen. Zunchst eine runde vergoldete
Bleiplakette des Germanischen Nationalmuseums zu Nrnberg (PI. O. 967) mit der Dar'
stellung der Diana und des Endymion" in Landschaft (Abb. 7), weiterhin ein Paris'
urteil", gleichfalls ein Bleigu') (Abb. 8).
Im Mittelgrunde der letzteren ist der hohe spitze Turm wiederum mit dem Halbmond
geziert, in den Wolken schwebt der Amor mit dem Kranze und die Architekturen erweisen
auf den ersten Blick ihre Zusammengehrigkeit mit, den Bauten auf der Basler Plakette.
Dieselben Elemente der Darstellung und Komposition weisen die in der Sammlung Wal'
cher befindlichen Gsse Nr. 133 142 auf, doch habe ich sie vorlufig noch nicht dem
Meister direkt zuschreiben wollen, weil einige der Stcke, besonders die Plaketten mit
') Germanisches Museum Nrnberg, Kunstgewerbemuseum Berlin, Landesgewerbemuseum Stuttgart.
Die Plakette hat Palissy fr das Mittelstck einer Schale im Louvre abgegossen (Sauzey'Delange, Tafel IV,
Molinier. Catalogue des faiences francaises etc. Paris, S. 45, Nr. 93).
Merkur und Argus" (Nr. 141, Tafel XXXIX) und mit Pan und Syrinx" (Nr. 142,
Tafel XL), kleine Abweichungen aufweisen, die noch genau untersucht werden mssen. Sie
scheinen eine Zwischenstufe zwischen den Werken des Meisters H G und des Jonas Silber
einzunehmen. Am nchsten unter den brigen kommen dem Jonas Silber das Relief mit
Venus und Adonis" (Nr. 133, Tafel XXXIV) und dasjenige mit Diana" (Nr. 136, Tafel
XXXVI); besonders letztere Plakette kann kaum ein anderer geschaffen haben als Silber;
dafr spricht das Beiwerk zu deutlich. Der kluge aufhorchende Hund als Freund und Be'
gleiter des Menschen kommt in hnlich liebenswrdiger und gutbeobachteter Wiedergabe
auf den beiden hier im Texte abgebildeten Plaketten Parisurteil" sowie Diana und
Endymion" vor. Das Gegenstck zu der Diana", ein Jger" im Basler Museum (Amerbadv
Nachla, Klucaric, Galv.) zeigt unter der charakteristischen Hngebirke rechts im Vordergrund
wieder die beiden spielenden kleinen Hasen vom Punzenstich mit Kephalus und Prokris".
Auer diesen beiden
Meistern H G und Jonas
Silber, deren Plaketten auf
Grund des Walcherschen
Materials hier zusammen'
gestellt werden konnten,
gibt es noch einen dritten
gleichzeitigen Goldschmied,
der gleichfalls Plaketten
geschaffen hat. Es ist dies
der Nrnberger Paul Flindt
der Jngere, der nach
Rosenberg im Jahre 1601
Meister in der dortigen
Goldschmiedezunft wurde.
Wie bei Jonas Silber ge'
statten auch bei ihm die
reichlich vorhandenen Pun'
zenstiche die Mglichkeit,
einige Flachreliefs in Blei'
gu als Arbeiten seiner
Hand festzulegen, weil die'
selben stilistisch und in'
haltlich mit diesen graphi'
schen Blttern eng zusarrv
mengehen. Es erbrigt sich,
an dieser Stelle den Be'
weis dafr zu fhren und
ich verweise diesbezglich
auf meinen illustrierten Auf'
satz Plaketten von Paul
Flindt" (Archiv fr Medail'
len und Plakettenkunde I,
1913/14, S. 2126). Eins
der in demselben besprochenen Bleireliefs befindet sich in der Sammlung Walcher (Nr. 132,
Tafel XXXV).
Abb. 8.
,Urteil des Paris", Guplakette des Nrnberger Goldschmieds
Jonas Silber.
(Landesgewerbemuseum, Stattgart.)
Die in vorliegender Einleitung enthaltenen allgemeinen Bemerkungen zur geschicht'
lichen und knstlerischen Entwicklung der deutschen Renaissanceplaketten konnten nur
auf einen Teil der vielen sehr interessanten Fragen und Anregungen eingehen, zu denen
diese Sammlung die Grundlagen bietet. Manche derselben sind noch zu wenig geklrt und
umschrieben, um daraus jetzt schon magebende Schlsse ziehen zu knnen. Das soll einer
spteren umfassenden Darstellung vorbehalten bleiben.
'
25
SDDEUTSCH. 15. JAHRHUNDERT, ENDE.
PAX MIT DER HEILIGEN VERONIKA. Die Heilige mit Kopftuch und Mantel
hlt mit beiden Hnden das Schweituch mit dem Haupte Christi. Unten ist das
Kleid sichtbar. Die Figur steht auf einem Stck Erdabschnitt. Die konturierte
Gestalt ist auf einer rechteckigen Platte aufgelegt, die mit zwei Doppelsulen die Dar'
stellung einrahmt. Die inneren dnnen Sulen tragen oben einen flachen Bogen, die
ueren Doppelsulen einen einfachen horizontalen Fries. In den Zwickeln stehen
zwei geflgelte Halbfiguren von Engeln, deren Hnde nach den erhobenen Zipfeln des
Schweituches greifen. ber dem Eierstabfries ein zum Teil abgebrochener glatter Fries
mit der Inschrift MARIA GRATIA PLENA. Ein hnlicher Fries mit Eierstabschlu
trgt die Inschrift PAX - TIBI * SEMPER * SIT- und bildet den unteren Abschlu der
Plakette.
Halbrelief. Bronzegu, vergoldet. Oben teilweise abgebrochen. 10*4X 8*5 cm. TAFEL I.
Die Figur der Heiligen ist Schongauers Stich, B. 66, entnommen; letzterer ab-
gebildet von Lehrs in der Zeitschrift fr christliche Kunst 1908, XXI, S. 250. Die
Plakette beschrieben von Braun in Kunst und Kunsthandwerk 1911, S. 407. Ein zweites
Exemplar in der Linel'Sammlung des Frankfurter Kunstgewerbemuseums, das von
dem Walcherschen Stck im Sockel und Aufbau abweicht, whrend die Figur der
Heiligen, der Boden und die Engel nach demselben Modell sind. Einen Akanthus'Fries
trgt das Frankfurter Exemplar auf der unteren Abschluleiste, einen Flechtbandfries
auf der oberen, ber der sich ein dreieckiger flacher Giebel mit bekrnenden Kreuz-
blumen erhebt, whrend in der Lnette die en face gesehene geflgelte Halbfigur
eines Engels steht'). Die Plakette oder den Stich Schongauers finden wir auf einem
Marmorrelief in der Kirche zu Obertrum kopiert (abg. sterr. Kunsttopographie X, 2,
S. 340).
PAX MIT DER HEILIGEN VERONIKA. Die stehende Heilige mit Schleier vor
einer gotischen Bogenstellung hlt mit beiden Hnden das bis zum Boden rei-
chende Schweituch mit dem nimbierten Haupte Christi.
Halbrelief. Gelbgu. Oben ist die Plakette abgerundet. Einfache, dreifach profilierte
Umrahmung. Auf der Rckseite ein Griff zum Halten der Pax fr den Ku. 13*5Xg*8cm.
Abgebildet bei Braun. Die Ausstellung der Plakettensammlung Alfred Walchers
von Molthein im sterreichischen Museum, Kunst und Kunsthandwerk 1911, S. 408.
TAFEL I.
NIEDERLNDISCH ODER DEUTSCH. 15. JAHRHUNDERT,
MITTE.
DAS LETZTE ABENDMAHL. Christus und die Apostel sitzen um einen sechs-
eckigen gedeckten Tisch mit vierseitigem Fu, an dem eine Biene hinaufkriecht. Der
Apostel Johannes liegt an der Brust des Herrn, Christus erhebt die Rechte zu dem
neben ihm sitzenden Simon Petrus, der die Linke fragend auf die Brust legt. Der
Grund ist mit Sternen bedeckt. Schmale, schnurartige Umrahmung.
l) Meinem Freunde H. v. Trenkwald verdanke ich die Photographie dieser Frankfurter
Plakette.
4+
27
Halbrelief. Gelber Bronzegu. Die Kpfe zum Teil abgegriffen. Oben eine Boh-
rung. Rund. Durchmesser 7*9 cm. T
Ein Exemplar dieser Plakette aus Blei (frher Sammlung H. G. Gutekunst,
Auktionskatalog Dr. J. Hirsch, Mnchen 1910, Nr. 389 mit Abb., jetzt Kaiser Friedrich'
Museum, Berlin. Bode, Amtliche Berichte XXXII, S. 127) trgt auf der Rckseite
das von anderer Hand" eingravierte Datum 1480 und vier italienische Zeilen Schrift.
Ein vergoldetes Bronzeexemplar besitzt das Museum des Dogenpalastes zu Venedig
(Nr. 105).
Im Berliner Museum (Vge, Nr. 527, Abb. Tafel VIII) befindet sich eine Kreu'
zigung aus derselben Zeit, gleichfalls mit Sternengrund, ferner besitzt das Prager
Kunstgewerbemuseum eine runde Plakette mit der Darstellung des heiligen Sebastian,
deren Grund ebenso gemustert erscheint. (Durchmesser 1ra cm.) Abgu nach Elfen'
beinreliefs scheinen diese Bleiplaketten nicht zu sein, nicht unmglich aber ist es, da
sie aus kleinen Marzipan' oder Kuchenmodeln ausgegossen wurden. Ihre nchsten Ver'
wandten haben sie in den Arbeiten der Siegelstempelschneider des 15. Jahrhunderts.
AUGSBURG. UM 1520.
MADONNA AUF DEM THRON MIT ENGELN. Die Madonna sitzt mit dem
Krper nach rechts, den nimbierten Kopf nach links gewandt, auf dem Thron und
hlt mit beiden Hnden das nackte Christuskind, das, nach vorwrts geneigt, die Linke
auf die Weltkugel legt und mit der Rechten segnet. Zu beiden Seiten Mari stehen auf
dem Polster zwei nackte geflgelte Putten, von denen der rechte die Flte spielt, whrend
der linke Mari lang herabwallendes Haar fat. Ein zweites, ungeflgeltes Puttenpaar
befestigt Girlanden zwischen den links und rechts die Darstellung abschlieenden Pilastern
und den Thronlehnen, whrend zwei weitere nackte geflgelte Putten zu den Fen
der Madonna stehen und ihren Mantel aufraffen.
Halbrelief. Bronzegu. Braune Patina. Spuren alter Vergoldung. 13-6 X 10*2 cm.
Ein Bohrloch oben in der Mitte. . _.
TAFEL II.
In der Art des Hans Schwarz. Molinier 690. Weitere Exemplare in Bronze im
Berliner Kaiser Friedrich'Museum (Vge Nr. 691, T.XII), im Museum zu Sigmaringen,
im Louvre, Musee Cluny, Cabinet des medailles zu Paris, im Historischen Museum
zu Basel und bei Alfred de Pass in London (Burlington Fine Arts Club, Exhibition
of early German art, London 1906, S. 126, Nr. 5).
Vge (Monatshefte fr Kunstwissenschaft 1909, II, S. 395) hat mit Recht diese
frische schne Plakette in die Nhe von Hans Schwarz gerckt. Im Berliner Kunst'
handel (bei Heilbronner) sah ich vor einigen Jahren eine alte bemalte Stuck'Replik der
Plakette.
PETER FLTNER
(geboren um 1493, seit 1523 in Nrnberg, wo er am 23. Oktober 1546 starb).
SNDENFALL. In der Mitte steht der Apfelbaum, um dessen Stamm sich die
Schlange windet, die der rechts stehenden Eva den Apfel hinhlt; letztere greift nach
derselben mit der rechten Hand. Hinter ihr ein sitzender, aufmerksam die Handlung
beobachtender Hund, dahinter ein Baum. Links vom Baum steht Adam, die Linke
der Eva entgegenstreckend, die Rechte auf einen abgebrochenen Ast eines links neben
ihm stehenden Baumes gelegt. Noch weiter links ein liegender Steinbock, den Kopf
nach rechts gewendet. Im Hintergrund Bume und Berglandschaft. TAFEL III
Flachrelief. Bleigu. 4*8 X 6*4 cm.
Klucarid, Galv. 117 (nach Walchers Exemplar). Ein zweites Exemplar im Museum
zu Basel. Die Plakette gehrt zu einer Serie von vier Stck, die alle im Original
nachzuweisen sind. Die Plakette mit dem Sndenfall, zusammen mit einer zweiten,
die Erschaffung der Eva darstellend, bilden, zu einer Platte verbunden, die eine
Seite eines Kstchens mit Bronzeplaketten Fltners im Troppauer Museum, dessen
brige Seiten dreimal diejenige mit Moses am Felsen (Lange 4), zweimal die Taufe
Christi im Jordan (Lange 8) und zweimal die Verspottung des Noah (Lange 1)
zeigen. Eine vergoldete Bronzeuhr der Sammlung Spitzer (Bd. II, Horloges Nr. 46
und Auktionskatalog 2684, Abb. PI. LXI) ist aut seinen vier Seiten mit diesen
Plaketten jeweils in doppelter Anzahl bekleidet. Auer den bereits beschriebenen
sind es das Verbot vor dem Baume der Erkenntnis und die Vertreibung aus dem
Paradiese').
An einer groen reichen Deckelkanne im Schatze des Baron Behrschen Majorats Popen
in Kurland (abgebildet Buchholtz, Goldschmiedearbeiten in Livland, Estland und Kur'
land, Lbeck 1892, 1), die von einem Rigaer Goldschmied aus dem letzten Viertel des
16. Jahrhunderts ist, finden wir an einem 4 cm breiten, getriebenen Mittelfries die vier
Darstellungen wieder. Endlich fand ich sie auf dem Mittelstreifen einem kleinen sdv
sischen vergoldeten Zinnkrug des Berliner Kunstgewerbemuseums, von der es weitere
Exemplare in den Museen zu Breslau, Dresden (Demiani) und Stuttgart gibt. Die Pla'
ketten sind wohl frhere Arbeiten Fltners; die Baumbehandlung ist dieselbe wie auf
seinen brigen Plaketten, der Hund2) bei der Eva kehrt absolut bereinstimmend auf
der Neid'Plakette aus den stehenden Todsnden wieder (Lange 100, Vge 616),
der Steinbock hinter Adam ist identisch mit demjenigen beim Saturn (Lange 11,
Vge 550) und der Stier endlich, der bei Erschaffung der Eva dabeiliegt, findet sich
bei der Unkeuschheit" der Todsnden" wieder (Lange 97, Vge 613).
Die Bildung und Formgebung der nackten Gestalten pat gleichfalls zu Fltners
Art. Zu beachten ist, da die Walchersche Plakette zwar
ein scharfer guter Gu, aber infolge der Weichheit des
Materials schon stark abgerieben und geglttet ist. Die
Troppauer Plaketten sind Bronzegsse, deren Schrfe
auerdem durch die Vergoldung gelitten hat. Aber trotz'
dem ist Fltners Hand in diesen Reliefs unverkennbar.
6. CHRISTUS UND DIE SAMARITERIN. In der Mitte
des Vordergrundes ein runder Brunnenbau, rechts sitzt
Christus mit vorgebeugtem Oberkrper auf einem Steine,
die Linke auf die Brunnenbrstung gelegt und die Rechte
gegen die links stehende gleichfalls vorgeneigte Frau
ausstreckend, welche in der Rechten das Brunnenseil hlt.
Vor dem Brunnen steht in der Mitte ein Henkelkrug,
links vor dem linken Fu des Weibes der Brunneneimer
mit dem Seil. Im Mittelgrund einzelne Bume und Baum'
gruppen, sowie in der Mitte eine Ruine. Im Hintergrund
ansteigende Landschaft mit Gebuden. Links hinten ein
Flu mit Boot und befestigter Brcke.
Flachrelief. Bleigu. 4*6 X 1o*3 cm. Lange 9. Klucaric,
Galv. 32 (nach dem Exemplar bei Walcher).
Weitere Exemplare in London British Museum (Sloane Collect.), Gotha, Museum,
Berlin, Kunstgewerbemuseum (von einem Schmuckkstchen, beschnitten, abgebildet
bei Lange, T. VI, Nr. 9).
Fltner hat im Rivius (III. Buch, S. 13 der Ausgabe von 1558) als Illustration
Wie man ein yede Bleyrechte tieffe mit der Ramen und dem Quadranten messen
sol", die Darstellung ein zweites Mal ganz klein behandelt. Es ist derselbe gemauerte
runde Brunnen, auf dessen Rand sich die beiden Figuren sttzen.
Eine geprgte Kremnitzer Medaille vom Jahre 1554 (Katalog Lanna III, 1331,
Domanig, Deutsche Medaille, Nr. 229), kopiert geschickt und genau die Mittelgruppe
(vgl. Abb. 9 nach einem Exemplar im Troppauer Museum).
AUS DER FOLGE DER FNF SINNE.
7. DER GERUCH. In der Mitte steht nach rechts in Profilstellung eine Frau, die ein
vor ihr stehendes nacktes Kind, das sie mit der Linken sttzt, mit einem Tuch reinigt,
whrend ein links von ihr stehender nackter Knabe sich mit der Linken die Nase zw
hlt und mit der Rechten auf das andere Kind deutet. Hinter dieser Szene ein groer
') Letztere Darstellung geht auf Drers Holzschnitt in der kleinen Passion (B. 18) zurck, den
auch Erhart Schn in der Lyoner Bibel von 1522 (Koberger) kopiert hat.
) Derselbe ist dem Stich des J. S. Beham. Die Liebe", aus der Folge der Kardinaltugenden
(B. 131, Pauli 133. abgebildet ebenda, Tafel XVI) entnommen.
Abb. 9.
Kremnitzer Medaille aus dem
Jahre 1554 mit der Darstellung
Christus und die Samariterin".
(Museum Troppau.)
TAFEL III.
29
Baum. Im Mittelgrund ein See, rechts am Ufer eine Birke, unter der ein Fischer mit
Netz steht. Auf dem Wasser Fischer in zwei Booten. Auf dem jenseitigen Ufer be'
festigte Stadt am Fue und der Anhhe einer bergigen Landschaft. TAFEL III
Flachrelief. Bleigu. 5*2 X 7*5 cm. Lange 109. Klucark, Galvano (nach dem
Baseler Exemplar). Weitere Exemplare in Blei in Basel, Berlin (Vge 625),
British Museum, bei G. Dreyfu in Paris etc.
8. DIE KLEINE VERSUCHUNG DES GLAUBENS. In der Mitte sitzt von vorn
gesehen, auf einer Rasenbank unter einem Baume in Gewand und Mantel eine
Frau, die Geduld, charakterisiert durch ein rechts von ihr liegendes Lamm. Der rechte
Vorderarm ruht auf einem Baumstrunk, mit der Linken fhrt sie sich in der Gebrde
der Angst und Verzweiflung in die Haare, wie um die vier sie umstehenden Ver'
sucher abzuwehren. Links zunchst ist es ein nackter Mann mit Buckel und Vogel-
fen, der in der Rechten eine Wurst und in der erhobenen Linken eine offene La'
terne hlt, in welcher eine Schlange sich ringelt. Vor demselben nach links ein Wesen
mit Fratzengesicht, Tierhinterteil und Menschenfen, von denen der rechte in einem
Pantoffel, der linke in einem zerbrochenen Topf steht. Auf der langen gebogenen
Nase ruht eine Brille. Sein Hinterteil ist der Frau zugekehrt, nach der er sich um'
sieht. Am weitesten links steht ein Kerl mit Mnchsgewand und Kapuze, der auf
einer langen Holzgabel einen Sack trgt. Rechts von der Frau steht hinter dem Baume
ein Satyr, der mit einem Pferdefu auf einem Feuereisen spielt. Rechts im Mittel-
grunde ein Flu mit versinkendem Schiff, dahinter am Ufer eine brennende Stadt.
Desgleichen brennt im Hintergrund links eine Stadt. TAFEL III
Flachrelief. Bleigu. 5*9 X 8*1 cm. Lange 116. Klucark, Galvano 60 (nach dem Baseler
Exemplar). Weitere Exemplare in Berlin (Vge 632), Basel etc.
AUS DER FOLGE DER ZWLF LTESTEN KNIGE.
9. WYGEWON. Der Knig steht nach rechts gewandt, gerstet, mit langem Barte und
zackiger Krone. In der Linken hlt er eine Hellebarde, der rechte Arm hngt herab.
Links im Vordergrund ein Baumstrunk, rechts ein Helm auf dem Boden. Bergige
Landschaft im Hintergrund.
Flachrelief. Bleigu. 5*8 X 4*3 cm. Lange 47, Klucarid, Galv. 15 (nach dem
Baseler Stck); Exemplare in Bleigu bei Bossard, Zrich etc. ferner ein solches
in Silbergu im Wiener Hofmuseum, abgebildet Domanig, T. II. Die Bezeichnung
als Wygewon" basiert auf der Inschrift der Silberschale von Jonas Silber aus dem
Jahre 1589 in Berlin, Kunstgewerbemuseum, welche Kopien der Plakettenfolge trgt,
vgl. brigens Lange, S. 24 und 126. ber die Verwendung dieser Knigsserie vgl.
Lange, S. 142 ff. TApEL ffl
AUS DEN SIEBEN FOLGEN DER TRUNKENHEIT.
10. DER BETTLER. Ein Mann mit Weinlaub im Haar geht nach links, die Rechte auf
einen Stab gesttzt, in der herabhngenden Linken eine Trinkschale haltend. Sein
linkes Bein hat er durch ein kleines Fa gesteckt, aus dessen geffnetem Hahn Wein
ausfliet. Rechts steht eine mit Trauben gefllte Kufe, daneben liegt ein Fa. Eine
hinter derselben stehende Leiter lehnt an der Mauer einer Burg. Rechts und links je
ein Baum, nach links ansteigendes Gelnde mit Feldern, Bumen und einer Ortschaft.
Im unteren Kreisabschnitt eine Rollwerkkartusche.
Flachrelief. Bleigu. Durchmesser 6*3 cm. Klucarid, Galv. 6 (nach dem Baseler
Exemplar). Es kommt diese Plakette, wie die brigen dieser Serie, auch rechteckig vor,
so in Berlin (Vge 623, Lange 107), Nrnberg, Germanisches Museum; Prag,
Kunstgewerbemuseum. TAFEL III
AUS DER FOLGE DER SIEBEN TODSNDEN.
11. DER GEIZ. Eine von vorne gesehene Frau mit langem Mantel, den sie mit beiden
Hnden rafft, so da die Beine nackt sind, hat die Augen verbunden und wendet den
Kopf nach links. Sie hat weitausgebreitete Fledermausflgel. Rechts auf dem Boden
ein Geldsack, links eine Krte und ein Gebsch. Rechts im Hintergrunde ein Kastell.
Flachrelief. Bleigu. 7X4*5 cm. TAFEL IV.
Lange 96, Klufarid, Galv. 35.
3"
Weitere Exemplare in Blei in Berlin (Vge 612), Braunschweig Museum,
Dresden Kunstgewerbemuseum, Nrnberg Germanisches Museum und Bayrisches
Gewerbemuseum.
Die Deutung auf den Geiz ist verbrgt durch den Holzschnitt Burgkmaiers aus
dessen Todsndenfolge (55 61). Die Geitigkait", wie die Unterschrift lautet, hat
gleichfalls die Augen verbunden und zu ihren Fen liegt eine Krte (abgebildet bei
Derschau und Becker, Holzschnitte alter deutscher Meister. Gotha 1808. II, D. 12).
12. DIE UNKEUSCHHEIT. Eine nur wenig vom Mantel umhllte Frau mit nackter
Brust in Schrittstellung von vorne gesehen, hlt in der Linken einen bren'
nenden Pfeil und betrachtet das in der Rechten gehaltene geflgelte Herz. Hinter ihr
ein liegender Stier. Links ein Baumstrunk, rechts ein bewachsener Abhang. Im Hinter'
grunde ein Kastell.
Flachrelief. Bleigu. 7X4*5 cm. TAFEL IV.
Lange 97. Klucarid, Galv. 39 (nach dem Straburger Exemplar).
Weitere Exemplare in Blei in Berlin (Vge 613), Braunschweig Museum, Karls'
ruhe Kunstgewerbemuseum, Nrnberg Germanisches Museum, Straburg Kunst-
gewerbemuseum, Wien sterreichisches Museum.
13. DER NEID. Ein altes Weib mit Flgeln steht von vorne gesehen und benagt
ein Herz, das sie in der Linken hlt, die herabhngende Rechte ist in greifender
Bewegung ausgebreitet. Ein rechts auf dem Boden sitzender Hund schaut aufmerksam
zu ihr auf. Rechts im Hintergrunde eine Brcke und ein Stadttor. Links ein Berg.
Flachrelief. Bronzegu mit brauner Patina. 7*4X5 cm. TAFEL IV.
Lange 100. Klucark, Galv. 37 (nach dem Wiener Exemplar).
Weitere Exemplare in Blei in Darmstadt Museum, Dresden Kunstgewerbe'
museum, Karlsruhe Kunstgewerbemuseum, Nrnberg Germanisches Museum, Prag
Kunstgewerbemuseum, Wien sterreichisches Museum.
14. DIE TRGHEIT. Ganz von vorne gesehen steht ein junges Weib mit schlaff herab-
hngenden Flgeln, langen herabfallenden Locken und umgeworfenem Mantel,
in den die beiden herabhngenden Hnde lssig greifen. Die Augen sind halbgeschlossen.
Hinter ihr rechts ein Esel und links ein entlaubter Baum. Im Hintergrunde Huser
und Bume.
Flachrelief. Bleigu. 6 8 X4 5 cm. TAFEL IV.
Lange 101. Klucarid, Galv. 38 (nach dem Baseler Exemplar).
Weitere Exemplare in Blei in Basel Historisches Museum, Dresden Kunstgewerbe-
museum, Nrnberg Germanisches Museum.
In der Holzschnittfolge bei Burgkmaier hat die Trakait" gleichfalls einen Esel
bei sich.
AUS DER FOLGE DER NEUN MUSEN.
15. KLIO. Sie steht im weiten, faltigen Gewande, den Kopf gesenkt, mit der Linken das
Gewand raffend und mit der Rechten nach rechts auf die auf dem Boden liegenden Bcher
zeigend. Links eine hohe Mauer, im Hintergrunde eine niedere Mauer mit Torbogen,
rechts ein Gebude mit Giebel zum Teil sichtbar. Rechts oben Wolken.
Flachrelief. Bleigu. 7x5cm. TAFEL IV.
Lange 21. Klucarid, Galv. 21 (nach dem Baseler Exemplar).
Weitere Exemplare in Blei in Basel, Berlin (Vge 560) und Gotha Museum.
16. URANIA. Sie steht entblten Oberkrpers, nach links blickend, einen Mantel ber
der linken Schulter, den sie mit der Rechten, die ein Astrolabium hlt, aufrafft.
In der erhobenen Rechten hlt sie einen Zirkel. Der linke Fu steht auf einem Globus.
Rechts und im Mittelgrunde eine Mauer. Links hinten ein Baum und ein Gebude.
Flachrelief. Blei. 7x5cm. TAFEL IV.
Lange 27. Klucarid, Galv. 42 (nach dem Baseler Exemplar).
Weitere Exemplare in Blei in Basel Historisches Museum, Berlin (Vge 566),
Braunschweig Museum, Kln Kunstgewerbemuseum, Nrnberg Germanisches Museum,
Prag Kunstgewerbemuseum, Straburg Kunstgewerbemuseum. .
31
AUS DER FOLGE DER SIEBEN STEHENDEN KARDINALTUGENDEN IN
RECHTECKIGEM FELDE.
17. CARITAS. Sie steht, in ein langes faltiges Gewand gehllt, das die rechte Brust
freilt und hlt ein nacktes Kind auf dem linken Arme in Landschaft. Das Kind
beugt sich zu einem von rckwrts gesehenen zweiten nackten Kind herab, das ihm
mit der Rechten eine Frucht hinaufreicht. Links ein Baumstamm, rechts ein kleiner
belaubter Baum. Im Hintergrunde Berglandschaft mit Dorf.
Flachrelief. Bleigu. 7*2 X4*8 cm. Rechts ein Stck ausgebrochen. TAFEL IV.
Lange 81. Kluiarid, Galv. 47.
Weitere Exemplare in Blei in Berlin (Vge 603), Braunschweig Museum, Dresden
Kunstgewerbemuseum, Karlsruhe Kunstgewerbemuseum, Nrnberg Germanisches
Museum, Wien sterreichisches Museum.
Bei G. Dreyfu in Paris ein Bronzegu.
Virgil Solis hat diese Folge Fltners gestochen (B. 207213).
18. ATE UND DIE L1TAE. Durch eine reich mit Bumen belebte Gegend gehen im
Vordergrunde nach links drei in lange faltige Gewnder gehllte Frauengestalten
mit Kopftchern die Litai" (Abbitten). Die mittlere derselben, mit gesenktem Haupte
und Stock in der Rechten, wird beiderseits von den zwei anderen gefhrt, die den
Blick in die Wolken richten, in deren Mitte die Halbfigur von Zeus mit erhobenem
Schwert in der Rechten erscheint. Er verjagt eine nach abwrts schwebende geflgelte
Figur mit Menschenkrper und Krallen an Hnden und Fen (die Ate). Im Mittel'
und Hintergrunde links fliet ein von Booten belebter Flu nach hinten, an dessen
zu Bergen aufsteigenden Ufern eine Wassermhle und Gebudegruppen liegen. Links
oben auf einer Hhe im Mittelgrunde eine brennende Burg. Rechts im Mittelgrunde
ein hoher Kuppelbau mit anschlieender zweigeschossiger Sulenhalle, weiter rechts
am Rande erschlgt ein Mann mit der Keule einen zweiten auf dem Boden liegenden. Der
Brand und der Mord deuten auf den von der Ate (Verblendung) angestifteten Mord.
Den unteren Kreisausschnitt fllt eine leere Rollwerkkartusche.
Flachrelief. Bleigu. Rund. Durchmesser 15*6 cm. TAFEL V.
Lange Nr. 38; Leitschuh Nr. 88.
Weitere Exemplare bei Bossard (abgebildet Leitschuh 88), Berlin (Vge 575),
Mnchen Nationalmuseum etc.
Ein prchtig ziseliertes, feuervergoldetes Exemplar in Bronze mit abweichender
Kartusche besitzt das Cab. des medailles der Bibl. Nat. in Paris.
K. Lange, S. 125, verdanken wir die Deutung der Darstellung, die auf eine Illu'
stration der Pariser Ausgabe des Alciatus (1534) zurckgeht. (Abbildung in der Aus'
gabe des Alciatus von der Londoner Holbein'Gesellschaft, 1870, S. 97.)
Die Wassermhle, die auch auf einem Holzschnitt Fltners in Rivius (S. XVII)
vorkommt und die spter die Meister H G und Jonas Silber bei ihren Plaketten und
Punzenstichen gerne anbringen, kommt auf dem Planeten Mars" (Leitschuh 86) und
anderen Fltner'Plaketten gleichfalls vor, so beim Gang nach Emmaus" (Leitschuh 33)
und dem Memento mori" (Leitschuh 25). Auch der Kuppelbau mit anschlieendem
Sulengang hat ein Pendant in Rivius (S. XXXI) und kommt hnlich allein vor auf
der Plakette Das Gefhl" (Leitschuh 90).
AUS DER FOLGE DER SIEBEN SITZENDEN KARDINALTUGENDEN IM
RECHTECKIGEN FELD.
19. TEMPERENTIA. Sie sitzt im Profil nach rechts auf einem Felsen und giet aus
einer Schale Wasser in eine Weinschale. Der Kopf ist nach links gerichtet. Im Hinter'
grunde ansteigende bewaldete Anhhe. Links eine Kirche.
Flachrelief. Bleigu. 7 8X6-6 cm. TAFEL VI.
Ein weiteres Exemplar im Historischen Museum zu Basel (Blei).
AUS DER FOLGE DER ACHT GROSZEN SITZENDEN KARDINALTUGENDEN.
20. PRUDENTIA. Die januskpfige Prudentia sitzt auf einem Thron mit Muschelnische.
Die Linke hlt den Spiegel, die Rechte ruht auf der Sitzflche des Thrones. Zwischen
ihren auseinandergestellten Beinen steht ein von rckwrts gesehener nackter ge
'
flgelter Putto, der die Linke auf das rechte Knie der Frau legt, whrend seine
32
Rechte nach dem Spiegel greift, in den er blickt. Rechts zwischen Thron und einem
Baumstrunk am Rande ein Ausblick auf eine befestigte Stadt.
Flachrelief. Vergoldeter Bronzegu. Rund. Durchmesser 7*7 cm. TAFEL VI.
In Nrnberg erworben.
Lange 73. Klucarid, Galv. 77 (nach dem Bleigu in Berlin). Das Steinmodell im
S. Kensington'Museum in London.
Weitere Exemplare in Berlin (vergoldete Bronze, Vge 593, und Blei, Vge 594),
Kensington'Museum (Blei 7152, 1860), Berlin Sammlung Simon (Bronze), Braun'
schweig Museum (Blei), Kln Kunstgewerbemuseum (vergoldete Bronze), Nrnberg
Germanisches Museum (Blei), Venedig Museum des Dogenpalastes (Bronze), Wien
sterreichisches Museum (Blei).
21. ASTRONOM IN DER LANDSCHAFT. Er liegt in der Mitte des Vordergrundes,
nach oben blickend und mit der Rechten auf einem Globus mit dem Zirkel
messend. Hinter ihm erhebt sich ein breitstiger Baum. Links im Mittelgrunde eine
Wassermhle vor ansteigendem Gelnde mit Gebuden, rechts, jenseits des Flusses,
Gebude und ansteigender Berg.
Flachrelief. Bleigu. 4 X 6 8 cm. TAFEL VI.
Lange 117. Klucarid, Galv. 27 (nach dem Baseler Exemplar).
Weiteres Exemplar im Baseler Museum.
22. PUTTO ALS PILASTERFIGUR. Der von vorne gesehene, stehende nackte Putto
legt mit beiden Hnden eine Binde ber die Stirne, dessen beide Enden bis
zu der Hfte herabhngen. Oben als eine Art Kapitell ein Frchtenkorb, unten ein
Sockel mit der Halbfigur einer geflgelten Sirene.
Flachrelief. Vergoldeter Gelbgu. Im Sockel und im Kapitell je ein Loch. 6 X r9 cm.
TAFEL V.
Klucark, Galvano 193. (Nach dem Exemplar von Walcher.) Ich verweise auf den
Holzschnitt Fltners (Reimers 64, abgedruckt Hirths Formenschatz 1884, Nr. 67/68),
der einen auf einer Muschel stehenden nackten Putto zeigt, welcher in den ausgestreckten
Hnden die Zipfel eines hinter seinem Rcken herabhngenden Tuches hlt. Fltnerisch
sind auch die Formen des Putto, die kurzen stmmigen Beine, der dicke runde Kopf
und das Kinn. Man vergleiche auch die kleine Holzfigur des die Laute spielenden
Putto in Berlin (abgebildet Vge S. 96, Nr. 199), die Fltner geschnitzt hat. Ver-
wendet ist das Modell an einer Planetenkanne der Sammlung Baron Karl Rothschild
(abgebildet Luthmer I, T. 45), die das Beschauzeichen des Nrnberger Goldschmiedes
G. P. (16. Jahrhundert, drittes Viertel, Rosenberg, 2. Aufl., 3107 a) trgt und an einer
herrlichen Silberkanne der Eremitage, welche Jamnitzer nahesteht. Ferner finden wir
die Plakette fnfmal angewandt als Trennungsstck von fnf figrlichen bacchischen
Reliefs (Vge 633637; zwei davon in der Sammlung Walcher, Nr. 24 und 25) auf einem
Marienberger Zinnhumpen" (Philipp Melanchthons zinnerne Tischkanne) der Marien'
Bibliothek zu Halle (abgebildet Jahresbericht des Museums Halle 1909, S. 12). End-
lich ist die Figur des Putto auf zwei buntglasierten sterreichischen Eckkacheln
des sterreichischen Museums in Wien und auf einem buntglasierten Nrnberger
Schreibzeug des Mnchner Nationalmuseums nachweisbar.
23. BRTIGER GEKRNTER KOPF. Brustbild eines brtigen gekrnten Knigs in
antiker Gewandung von vorne gesehen, umgeben von einer Rollwerkkartusche. Hinter
dem Kopf ein Tuchgehnge, das rechts und links durch je einen Ring gezogen ist.
Umgeben ist das Ganze von einem Rahmen an Lorbeerblttern mit vier Rollwerk-
kartuschen.
Halbrelief. Runder vergoldeter Bronzegu (Aus dem Mnchner Kunsthandel).
Dm. 5*5 cm, rckwrts geritzt I. TAFEL XIV.
Im Besitze Herrn von Walchers befindet sich auch ein in Nrnberg erworbenes
Tonmodell, das nach diesem Gu gearbeitet wurde. Die Urheberschaft Fltners wird,
abgesehen von der stilistischen bereinstimmung, bezeugt durch eine Vergleichung
des Kopfes mit dem Medaillenkopf auf einem Holzschnitt Fltners (abg. Reimers, S. 13),
wobei besonders die Behandlung von Bart, Nase und Augen zu beachten ist. Ferner
verweise ich auf Fltners Vorliebe fr Tuchgehnge (Reimers, S. 22). Fr die Kar-
tusche und Umrahmung ist das Wappen des Meisters von seinem Grabstein (abg. Lange,
S. 5) und die Kartusche auf der groen Ateplakette (Tafel V, 18) zu beachten.
5
33
ART DES PETER FLTNER.
24. BACCHUS AUF DEM EBER. In der Mitte reitet der trunkene Bacchus auf einem
Eber, durch einen von rckwrts gesehenen nackten Bacchanten gesttzt, ber dessen
linke Schulter er sich bergibt. Ein zweiter nackter Bacchant geht auf der rechten
Seite des Ebers, in der erhobenen Rechten eine Schale haltend und sich vor'
geneigten Hauptes bergebend. Vor dem Eber, der den Kopf nach links wendet, steht
ein dritter nackter Bacchant, dessen Krper auf dem linken Standbein ruht, whrend
das rechte Spielbein nach vorne gespreizt und gehoben ist. Er deutet mit dem aus'
gestreckten rechten Arm auf die Gruppe. Hinter dem Eber steht ein vierter gleich'
falls nackter Bacchant, mit einer Kappe auf dem Kopf und einer Weinkanne in der
herabhngenden Linken, die Rechte hlt ein Glas, ein sogenanntes Kuttrolf '), aus
dem er trinkt. Im Hintergrunde ansteigende Landschaft mit Schlo links oben auf
dem Hgel. In der Mitte oben eine stilisierte Wolke. In den Ecken links und rechts
oben je eine stilisierte Zwickelfllung.
Um 1540-1545- TAFEL V.
Halbrelief. Bleigu. 7*1 X 6*3 cm. Vier Bohrlcher. Klucarid, Galv. 209 (nach dem
Exemplar von Walcher).
Weitere Exemplare Berlin (Vge 634, irrtmlich ist das Reittier als Wolf be-
zeichnet), Museum Lille etc. Die Plakette ge'
hrt zu einer Serie von sechs solchen Reliefs
mit bacchischen Darstellungen. Sie stehen Flt'
nerJ) auerordentlich nahe und haben auch
zahlreiche Beziehungen zu den Reliefs des Holz'
schuhpokals, dessen Entwrfe, oder besser ge
'
sagt, Plakettenvorbilder wohl auf den Meister
zurckgehen. Inhaltlich Verwandtes auer am
Holzschuhpokal gibt der Holzschnitt Fltners
Triumph des Bacchus" (Reimers 8, abgebildet
Lange, S. 101), eine Handzeichnung (abgebildet
Lange, S. 16), ferner ein Metallschnitt, nnv
lich eine Bucheinfassung mit Bacchanal aus
dem Jahre 1523, den Jakob Faber nach Holbeins
Entwurf gearbeitet hat (abgebildet H. A. Schmid,
Berliner Jahrbuch XX, . 233) und endlich
die auch durch den Text interessante und lehr'
reiche Schrift des Leonhard Schertlin Knstlich
trinken (Eyn Dialogus vom Knstlichen) vnd
hflichen, Auch viehischem vnd vorzchtigen
trincken etc." Straburg 1538 (Goedecke VI,
273, 63), dessen sechs Holzschnittillustrationen
Hans Weiditz nahestehen3). (Abb. 10.) Die Dar'
stellung des jugendlichen dicken Bacchus auf Weinlaub im Haar ist italienischen Vor'
bildern entnommen, so dem Stich des M. A. Raimondi (B. 306).
Lange (S. 132) verweist auf ein Tonmodell mit einer dieser fnf Darstellungen
im Heidelberger Museum. Verwendet erscheinen die Plaketten auf einem Nrnberger
Pokal des H. Beutmller in der Moskauer Waffenkammer (vgl. Lange, a. a. O.),
ferner auf der sogenannten Zinnkanne Melanchthons in der Hallenser Marien'Biblio'
thek, einer Marienberger Arbeit des Zinngieers C. W. (abgebildet Jahresbericht des
Museums fr Kunst und Gewerbe in Halle a. d. S., 1909, S. 12).
Bisher waren nur fnf bekannt, die als Serie (siehe unten) und einzeln vor'
kommen.
') Damit ist die Frage auch gelst, ob diese Gefe zum Trinken gedient haben, vgl. Robert
Schmidt, Das Glas, Berliner Handbuch 1912. S. 151.
') So finden wir in den Kopftypen und der Haltung der Figuren viele Analogien mit der
Serie der Folgen der Trunkenheit. Der Lwe auf einer der Plaketten kehrt auf der runden Forti'
tudoplakette wieder, die ausgelassenen, an vlmische Bilder erinnernden Musikanten mit allerllei
Kchengerten auf den beiden Versuchungen des Glaubens. brigens finden wir auch die bei Fltner
so beliebten schlanken hohen Weinkrge mit berhhten geschwungenen Henkeln auf unserer
Plakettenserie.
*) Vgl. Illustrierter Katalog 1912 von Josef Baer, Frankfurt, Nr. 4556 mit drei Abbildungen.
Abb. 10.
Holzschnitt aus dem Jahre 1538 mit der
Darstellung des Bacchus.
34
Eine sechste, bisher unbekannte Plakette dieser Serie aus Bronze (im Cabinet
des medailles, Bibl. nat. in Paris) zeigt in der Mitte Bacchus nackt auf dem Fasse, ein
Fllhorn mit Trauben in der Linken, in der Rechten eine Schale, in die ein Mann
links Wein giet. Rechts trinkt am Faspunde ein kauernder nackter Mann. Im
Hintergrunde eine Laube mit Trauben. Gelbgu mit brauner, glnzender Lackpatina.
Es ist ein auerordentlich feines Exemplar mit den geschlagenen Buchstaben B. M.,
die hufig auf guten Plaketten vorkommen und (nach gtigen Mitteilungen G. Dreyfu')
das Sammlerzeichen des Barons Monval bilden. Eine siebente, gleichfalls unbekannte,
ein alter Stuckabgu, kam aus der Sammlung Lanna (Auktionskatalog II, 14, mit
Abb.) in das Museum zu Halle.
25. BACCHUS AUF DEM FASSE. Den dicken Kopf mit Weinlaub umkrnzt, sitzt
der fast nackte Bacchus in der Mitte, von vorne gesehen, auf einem Fasse, einen
Becher in der Linken, eine Kanne in der Rechten. Auf seinem Kopfe sitzt ein sich
spiegelnder Affe') nach links. Ein zweiter, links unten auf einem Stein sitzender Affe
betastet die Weinkanne, ein dritter, rechts sitzender, umklammert das linke Bein des
Gottes. Vorne links liegt ein vom Rcken gesehener, nackter Mann, rechts vor ihm
ist ein stehender nackter Mann, der eine Frucht mit der Linken dem oberen Affen
hinreicht, whrend er die Rechte auf seinen Hintern legt. Ganz links steht ein
dritter nackter Mann mit Mtze, der die Rechte auf den Kopf des Affen links legt,
whrend seine Rechte dem obersten Affen ein Stangenglas, einen sogenannten Spechter2),
reicht.
Im Hintergrunde eine ruinse Mauer von einem Rundbau, an der Traubenbschel
hngen. In der Mitte oben eine stilisierte Wolke. Rechts neben der Mauer ein Baum.
Halbrelief. Bleigu. 7 X 6 cm. Klucarid, Galv. 207. TAFEL V.
Weitere Exemplare in Berlin (Vge 636), Lille Museum etc.
MONOGRAMMIST HL. NRNBERG. UM 1540.
2639. PASSION CHRISTI. 14 runde gegossene Silberplatten nach Drers Marien'
Leben und Kleiner Passion. Flachrelief. Dm. 4-7 cm. TAFEL VII.
26. VERKNDIGUNG MARIA. Nach Drers Holzschnitt aus der Kleinen Passion. B. 19.
27. GEBURT CHRISTI. Desgl. B. 20.
28. ANBETUNG DER KNIGE. Nach Drers Holzschnitt von 1511. B. 3.
29. DARSTELLUNG IM TEMPEL. Nach Drers Holzschnitt im Marien'Leben, B. 88.
30. FLUCHT NACH GYPTEN. Desgl. B.89.
31. DER ZWLFJHRIGE CHRISTUS IM TEMPEL. Desgl. B. 91.
32. DIE KREUZTRAGUNG. Nach Drers Holzschnitt in der Kleinen Passion. B. 37.
33. CHRISTUS AM KREUZ. Desgl. B. 40.
34. BEWEINUNG CHRISTI. Desgl. B. 43-
35. GRABLEGUNG. Desgl. B. 44-
36. CHRISTUS ERSCHEINT SEINER MUTTER. Desgl. B. 46.
37- HIMMELFAHRT CHRISTI. Desgl. B. 50.
38. AUSGIESZUNG DES HL. GEISTES. Desgl. B. 51.
39. MARIA HIMMELFAHRT. Nach Drers Holzschnitt im Marien'Leben. B. 94.
Die Nummern 26, 31 und 35, sind in Blei im Kaiser Friedrich'Museum zu
Berlin (Vge 666 - 668) mit dem Monogramm HL. oben auf der Ansatzstelle
eines Ringes.
Die Flucht nach gypten war in einem Bleiexemplar in der Sammlung Ritleng
(Forrer, Les etains de la Collection Ritleng., Nr. 19, T. III), in Bronze besitzt sie
Graf Hans Wilczek auf Schlo Kreuzenstein (Braun, Kunst und Kunsthandwerk 1907
s. 352).
') Der Affe wird im 16. Jahrhundert gerne mit dem Spiegel abgebildet. Das soll auf seinen
Nachahmungstrieb und seine menschenhnlichen Gewohnheiten hindeuten. Geradeso wie auf der
Plakette sitzt ein Affe mit dem Spiegel auf dem Holzschnitt, S. 54 r. in Michael Herz Grndlicher
Unterricht etc. aller vierffiigen Tiere" 1546.
!) Siehe Robert Schmidt, a. a. O., S. 145.
5*
35
Fr den Monogrammisten HL. knnte mit aller Reserve der Nrnberger
Goldschmied Hans Leitmaier in Betracht kommen, der 1551 starb (Hampe, Nrnberger
Ratsverlsse I, Nr. 2969).
MONOGRAMMIST LD (LEONHARD DANNER?) NRNBERG.
UM 1550.
40. ABSCHIED DES VERLORENEN SOHNES. In der Mitte steht nach links ge-
wendet Der verlorene Sohn", der mit abgenommenem Hute von dem links stehenden
Vater durch Handschlag Abschied nimmt. Links von dem Vater vor dem Tor des
Hauses der Bruder, der mit der linken Hand die Trnen abwischt. Rechts im Mittel'
grund zwei Wanderer nach rechts und Bume, sowie links ein Palast. Rechts im
Hintergrund eine Stadt am Fue eines Berges. Oben ein schmaler Streifen mit der
Schrift. Halbrelief. Bronzegu. 5*7 X 9*5 cm. TAFEL IX
Nach dem Stich von H. S. Beham (B. 31, Pauli 33). Weiteres Exemplar, auer
den bei Vge (zu Nr. 671) mitgeteilten im Museum zu Innsbruck. Die Serie von
vier Reliefs nach den Stichen Behams sind von dem Monogrammisten LD, den Fuhse
Slitteilungen des Germanischen Museums 1896, S. 101) mit dem Nrnberger Schreiner,
echaniker und Stecher Leonhard Danner (1497 1585) identifiziert. Weitere Literatur
siehe bei Vge a. a. O.
sddeutsch (Nrnberg?), j.6. Jahrhundert, mitte.
41. HERKULES TTET DEN CACUS. Der nackte, mit dem flatternden Fell bekleidete
rechtsstehende und nach links gewendete Herkules schlgt mit beiden erhobenen
Hnden auf den brtigen feuerspeienden Cacus ein, der links auf dem Rcken liegt.
Auerdem setzt Herkules seinen linken Fu auf die Brust des Gegners. In der er'
hobenen Linken hlt letzterer einen runden Schild zur Abwehr empor. Links hinter
Cacus ein Felsentor, aus welchem der Kopf eines Rindes hervorsieht. Rechts im
Mittelgrund ansteigender Felsen.
Gelber Bronzegu. Halbrelief. 8*1 X 10 cm. TAFEL VIII.
Genaue Kopie des Stiches von H. S. Beham von 1545. (B. 104, Pauli 102 mit
Abb. T. XL) Das Berliner Kunstgewerbemuseum besitzt ein Buchsrelief mit der'
selben Darstellung nach Beham.
42. HERKULES TTET DEN CENT AUREN NESSUS. Herkules steht nackt mit
langem Bart und Haar, das Lwenfell um die Lenden und die Keule in den erhobenen
Hnden mit den breit auseinandergespreizten Beinen zwischen dem liegenden brtigen
Centauren, der die Rechte abwehrend ber den Kopf hlt.
Halbrelief. Vergoldeter Bronzegu. 10X6*3 cm. Oben ein Loch. TAFEL VIII.
Dasselbe Modell in ziselierter vergoldeter Bronze auf einer 1574 datierten Uhr
des Hans Gruber im Wiener Hofmuseum (Inv.'Nr. 7119) verwendet, Exemplare dieser
Plakette kommen hufig in Spanien als Appliquen auf den dort in der Renaissance
beliebten Schreibkabinetten (den sogenannten barguehos) vor.
sddeutsch (Augsburg?), um i55o.
43. TRIUMPH DER TEMPERENTIA. Die Temperentia sitzt in reichem modischem
Gewand mit Haube auf Thron mit volutenfrmiger Lehne in einem nach rechts
fahrenden, von zwei Pferden gezogenen vierrderigen Wagen und giet mit der erhobenen
Linken aus einem Krug Wasser in einen Weinpokal, den sie in der Rechten trgt.
Links antikisierende Architektur, rechts Ausblick auf eine mit Bumen bewachsene
und Gebuden bedeckte Anhhe.
Vergoldeter Bronzegu. 5-1X11 cm. TAFEL IX.
Gehrt zu einer Folge von sitzenden Kardinaltugenden im Triumphwagen, von
der noch eine Justitia" bekannt ist. (Loebbecke, Katalog'Nr. 937, Abb. Taf. XLVII.)
36
sddeutsch (wohl Nrnberg), um 1550.
44-
45-
46.
passion christi.
GEFANGENNAHME CHRISTI. In der Mitte steht Christus, von vorne gesehen,
an welchen von links Judas mit dem Geldbeutel in der Linken herantritt, um ihn
auf die linke Wange zu kssen. Zu beiden Seiten dieser Mittelgruppe gepanzerte
Kriegsknechte mit Hellebarden, Spie und Fackel. Im Vordergrund links Malchus
auf dem Boden, die rechte Hand auf den Kopf legend, Petrus links stehend, das
kurze Krummschwert in der Rechten, beugt sich zu ihm nieder und greift nach der
Hand des Malchus.
Flachrelief. Vergoldeter, ziselierter Bronzegu. 7X4*7 cm. Oben abgerundet. Vge
Nr. 740. TAPT-PT V
Gehrt zu der gleichen Folge wie Nr. 4548. lArL A"
CHRISTUS VOR PILATUS.
Vom Rcken gesehen steht Chri-
stus zwischen zwei ihn fhrenden
gepanzerten Kriegsknechten und
blickt nach links oben, wo auf
einem Thron mit drei Stufen Pila'
tus mit dem Turban sitzt, die
Linke ausgestreckt, das Zepter in
der Rechten. Links vorne ein von
rckwrts gesehener Jude mit lan-
gem Bart und rundem Hut mit
langer herabhngender Quaste.
Rechts im Hintergrund Mauer mit
Tor und Gebude.
Flachrelief. Bleigu. 7 X 4*7 cm.
Oben abgerundet, vge Nr. 741.
TAFEL X.
Gehrt zur gleichen Folge wie
Nr. 44, 4648.
DIE HANDWASCHUNG DES
PILATUS. Links im Vordergrund
sitzt Pilatus mit dem Turban auf
einem Thron, nach vorn gebeugt
und wscht die Hnde ber einer
Schssel, die ein Diener mit der
Rechten hlt, whrend seine herab-
hngende Linke einen Krug trgt.
ber seine linke Schulter hngt
ein Handtuch. Hinter ihm steht
rechts ein Kriegsknecht. Ein run-
der Torbogen lt Gebude im
Hintergrund sehen.
Flachrelief. Bleigu. 7X4-8 cm.
47-
Abb. 11.
Lneburger Schraubflasche aus Zinn mit Passions-
darstellungen.
(Sammlung Dr. Albert Figdor in Wien.)
Oben abgerundet. Vge Nr. 742. TAFEL X.
Gehrt zur gleichen Folge wie Nr. 44, 45, 47, 48.
BEWEINUNG CHRISTI. Der Heiland liegt halb sitzend im Vordergrund vor dem
Kreuz und der an dasselbe gelehnten Leiter und wird gesttzt durch den rechts hinter
ihm stehenden Johannes. Links neben Johannes kniet, von vorne gesehen, unter dem
Kreuz Maria. Rechts steht mit dem Tuch Josef von Arimathia, links naht mit dem
Salbgef Nikodemus. Im Vordergrund liegen Dornenkrone, Zange und Hammer.
Im Hintergrund rechts ein zweites Kreuz auf einer Anhhe, links die Stadt, darber
ein Berg mit Kastell.
Flachrelief. Bleigu. 7 < 4* 7 cm. Oben abgerundet. Vge Nr. 748. TAFEL X.
Gehrt zur gleichen Folge wie Nr. 44-46 und 48.
37
48. GRABLEGUNG CHRISTI. Der Sarkophag, in welchen Josef und Nikodemus den
Leichnam des Herrn legen, steht schrg von links hinten nach rechts vorne. Maria
und Johannes stehen weinend hinter dem Sarkophag. Im Hintergrund hgelige
Landschaft.
Flachrelief. Bleigu. 7X4*7 cm. Oben abgerundet. Vge Nr. 749. TAFEL X.
Gehrt zur gleichen Folge wie Nr. 4447.
Von dieser Passionsfolge, die um 1550 entstanden sein mag, befinden sich zehn
Reliefs in Bleigu im Berliner Museum (Vge 740 - 749 mit Abb.), darunter auch die
hier besprochenen.
Auf einer sechsseitigen niedrigen Lneburger Schraubflasche aus Zinn in der Samm'
lung des Herrn Dr. Albert Figdor in Wien finden wir auf sechs Seitenflchen sechs dieser
Plaketten verwendet, und zwar die Gefangennahme Christi, Christus vor Pilatus, die
Kreuztragung, Christi Kreuzigung und endlich die Beweinung. (Abb. 11.)
Eine weitere Plakette aus dieser Serie, Christus vor dem Hohenpriester darstellend,
in vergoldeter Bronze, besitzt das Kaiser Franz Josef'Museum in Troppau.
SDDEUTSCH (WOHL NRNBERG). UM 1550.
49. ORPHEUS UNTER DEN TIEREN. In der Mitte sitzt im Wald Orpheus, nackt,
nach rechts gewandt, auf einem Baumstrunk und spielt die Geige. Rechts von ihm
Hund, Affe, Pferd, Kranich, Ibis und Hase, links Lwe, Katze, Hirsch, Papagei und
Br. Am unteren Rand ein Blattfries, Nrnberg. Um 1550.
Flachrelief. Bleigu. 4X8*2 cm. TAFEL IX.
Ein Exemplar in Blei im Museum zu Basel, ein solches in Bronze im ster-
reichischen Museum in Wien, ebenda ein zweites in vergoldeter Bronze, aber ohne
den unteren Blattfries.
Im sterreichischen Museum befindet sich auerdem ein zweites Relief mit dem-
selben Blattfries, denselben Dimensionen und von derselben Hand, das die bekannte
Darstellung der auf die Leiche des Vaters schieenden Shne zeigt. Die Plaketten
dienten zur Bekleidung von Uhren und Kstchen, wie ein solches mit dem Orpheus'
Relief noch erhalten ist. (South Kensington Museum, Catalogue of bronces 1876,
S. 108, Nr. 2084, 55, mit Abb.)
AUGSBURG, 16. JAHRHUNDERT, MITTE.
HANS KELS.
50. MUSE ERATO. In antiker Gewandung stehend und nach rechts blickend, das linke
Spielbein vor das rechte Standbein gestellt. Die Rechte hlt den Kopf der senkrecht
auf einem Sockel stehenden Bratsche, whrend die Linke den Bogen ber die Saiten
fhrt. Der rechte Ellbogen ist auf einem kleinen Aufsatz, der auf dem Postament
steht, aufgesttzt. Eine Konsole auf diesem kleineren Aufsatz trgt eine Vase. Am
Postament lehnt unten eine Harfe. Die Figur steht vor einem Rankengrund. Eingerahmt
wird die Darstellung von zwei Sulen, deren doppelte Postamente ein zweites, darunter'
liegendes rechteckiges Feld mit Rollwerkkartusche, Ranken und Hermen sowie hal-
bierten Brustbildern in Medaillons einschlieen.
Halbrelief. Vergoldeter Bronzegu. H. 6*4 cm. TAFEL XI.
Gegenstck zu der folgenden Nummer.
Die Platte bildet die Seite einer Augsburger Tischuhr mit dem Brustbild von
Kaiser Ferdinand I., ist also um 1550 zu datieren. Die Figur der Muse selbst ist
der Abgu eines in Birnbaumholz geschnitzten Modells aus einer Serie von Tugenden
und Musen, von denen sich noch einige im Kunsthistorischen Hofmuseum zu Wien
und im Germanischen Nationalmuseum zu Nrnberg erhalten haben. Die Erato ist im
Wiener Museum. Sie tragen das Monogramm des Augsburger Bildschnitzers Hans
Kels und das Datum 1545 ').
l) Die vier Wiener Reliefs sind bei Schlosser, Werke der Kleinplastik in der Skulpturensammlung
des Hofmuseums II, T. XVII, die Nrnberger Modelle im Formenschatz 1899, S. 63, abgebildet. Vgl.
G. Habich, Jahrbuch der kniglich preuischen Kunstsammlungen XXVII, S. 15.
38
Eine zweite Wiedergabe
dieses Reliefs trgt ein Bronze'
mrser der Sammlung Dr. Figdor
in Wien mit dem Da-
tum 1555 (Abb. 12.), zwei
weitere befinden sich auf
einer groen Bronzeuhr
der frheren Sammlung
Spitzer1) und auf einer
vergoldeten Standuhr der
ehemaligen Sammlung
Thewald'Kln (Auktions-
katalog 1903, Nr. 1296,
Tafel XXII).
51. MUSE KLIO. In antiker Gewan-
dung, von vorne gesehen, stehend,
die Linke erhoben, in der gleich-
falls erhobenen Rechten ein auf-
geschlagenes Buch haltend. Die
Fe werden durch drei Schwne
mit ausgebreiteten Flgeln verdeckt.
Die Umrahmung und das untere
Feld identisch mit der vorigen
Nummer.
Halbrelief, vergoldeter Bronze-
gu. H. 6-4 cm. TAFEL XI.
Gegenstck zur vorhergehen-
den Nummer.
Auch diese Figur geht auf ein
Modell des Hans Kels in Wien
zurck, dessen rechter Arm abge-
brochen ist, so da die Walchersche
Plakette zur Rekonstruktion dient. Ikonographisch ist zu bemerken, da die Dar-
stellung auf das Blatt Klio" aus der Serie der irrtmlich dem Mantegna zugeschriebenen
italienischen Tarockkarten ) zurckgeht. Dasselbe ist bereits einmal von einem deut-
schen Knstler kopiert worden, und zwar in Holzschnitt von einem Schler des
Wohlgemuth4).
Ein weiteres Exemplar dieser Augsburger Plakette aus vergoldeter, ziselierter
Bronze war in der Sammlung Ritleng zu Straburg6).
Abb. 12.
Bronzemrser aus dem Jahre 1555 mit der Reliefauflage
einer Musenplakette des Hans Kels.
(Sammlung Dr. Albert Figdor In Wien.)
AUGSBURG, 16. JAHRHUNDERT, MITTE.
HAUSALTAR.
52. KRNUNG MARIA DURCH DIE DREIFALTIGKEIT. Im Vordergrund kniet
auf Wolken in der Mitte die Madonna mit gefalteten Hnden, rechts und links
vor ihr sitzen etwas erhht auf Wolken Gottvater und Christus, die mit der rechten
und linken Hand die Krone neben dem nimbierten Haupte der Jungfrau halten.
Gottvater mit dem dreiseitigen Nimbus hlt mit der Linken die Weltkugel auf
dem Knie, Christus mit rhombischem Nimbus das Kreuz in der Rechten. Darber
kreisfrmige Engelwolke mit der Taube des hl. Geistes.
Halbrelief. Vergoldeter Bronzegu. H. 81 cm, Br. 5 6 cm. TAFEL XII.
Die Darstellung geht offenbar auf Drers Holzschnitt Maria Himmelfahrt"
aus dem Marienleben" (B. 94) zurck.
') Kollektion Spitzer-Horloges. PI. II.
-) Abg. im groen Werk ber diese Kollektion Horloges, PI. II.
") S. Colvin. Catalogue of Early Italien Engravings in the British Museum E. I, 37.
4) Abg. v. Loga, Jahrbuch der kniglich preuischen Kunstsammlungen XVI, S. 237.
5) Abg. Forrer, Kollektion Ritleng 1906, Nr. 273, Tafel V.
39
53- ST. SEBASTIAN. Der Heilige nimbiert, nackt, gefesselt an der Sule mit flatternden
Lendentuchenden, den Kopf nach rechts gewendet. Links und rechts Strauchwerk.
Unten Rollwerkkartusche mit Inschrift S. SEPAST.
Halbrelief. Vergoldete Bronze. H. 7*2 cm. Br. 2 7 cm. TAFEL XII.
54. ST. GEORG. Der Heilige nimbiert, in ritterlicher Tracht, steht mit gespreizten Beinen
und in der Linken die Lanze mit Wimpel, auf der als Wappenzeichen das Kreuz, die
Rechte in die Hfte gestemmt. Zwischen seinen Beinen windet sich der berwundene
Drache. Links Strauchwerk. Unten Rollwerkkartusche mit Inschrift S. GEORGO.
Halbrelief. Vergoldete Bronze. H. 7*2 cm, Br. 2 8 cm. TAFEL XII.
Mittelfeld, rechter und linker Flgel eines Hausaltrchens. Augsburger Arbeit aus
der Mitte des 16. Jahrhunderts. Von demselben Meister in der Sammlung Rh ein
zweites Hausaltrchen mit einer deutschen Kopie nach Modernos Grablegung (Molinier
Nr. 172, Bode Nr. 744) im Mittelfeld und den Heiligen Ulrich, Afra, Ignaz und Hilaria
auf den Flgeln. (Vgl. Abb. in E. W. Braun, sterreichische Privatsammlungen,
Bd. I, Bronzen der Sammlung Rh, Tafel XLIX und S. 31.)
Die heiligen Figuren zeigen Verwandtschaft mit dem Stile Christoph Ambergers
auf dem Triptychon im Augsburger Dom (vgl. Handzeichnung frher bei Lanna,
abgeb. Meder, Handzeichnungen Nr. 1151).
DEUTSCHE PLAKETTEN VON VERSCHIEDENER
PROVENIENZ AUS DER MITTE UND ZWEITEN HLFTE
DES 16. JAHRHUNDERTS.
55. URTEIL DES PARIS. Zndkrautflasche in Trapezform. Auf der Vorderseite Urteil
des Paris. Links unter dem Baum liegt der kniende Paris, zu dem der brtige
Merkur in Panzer und Helm mit Hahn als Helmzierat tritt, den Schlangenstab in der
Linken, whrend die Rechte nach den drei links hinter ihm stehenden nackten
Gttinnen weist. Oben Wolken. Auf der Schmalseite der Flasche Laubwerk. Die Rck'
seite ist graviert. Schmale, geriefelte lange Halsrhre. Beiderseits zwei sen.
Halbrelief. Vergoldeter, ziselierter Bronzegu. TAFEL XII.
H. ohne Ausschttrhre 4*5 cm, Br. 3*7 cm. Sddeutsch. Um 1540. Frher
Sammlung Thewalt (Auktionskatalog Nr. 1729). Als Vorbild diente ein rundes Buchs'
relief des Wiener Hofmuseums (J. Schlosser, Werke der Kleinplastik etc. II, Tafel 16,
Nr. 2). Eine in der Haltung des Paris leicht abweichende, vergoldete Hutagraffe mit
derselben Darstellung befindet sich im sterreichischen Museum zu Wien.
56. LIEBESPAAR IN LANDSCHAFT. Ovale Uhrkapsel mit Darstellung einer Land'
schaft mit Bumen und Architektur, sowie der Darstellung eines sich umarmenden
Liebespaares unter einem Baume an einer gedeckten Tafel, an der eine dritte Person
sitzt.
Die Darstellung umgeben von geriefelter Umrahmung und Bltterkranz an den
Schmalseiten. Oben Knopf mit Ring. Rckseite offen.
Flachrelief. Vergoldeter Bronzegu. Sddeutsch, 16. Jahrhundert, Mitte.
H. 6 cm (ohne Ring und Knopf), Br. 5*2 cm. TAFEL XII.
Ein Buchsrelief des Troppauer Kaiser Franz Josef'Museums, das die Venus auf
dem Wagen (als Sternbild) nach der Plakette Fltners (Vge, Berliner Katalog Nr. 558)
reproduziert, zeigt unten rechts eine beinahe identische Szene gleichfalls unter einem
Baume. (Vgl. Abbild, und Beschreibung in Kunst' und Kunsthandwerk 1913. S. 567fr.)
57. DIANA UND AKTAEON. In baumiger Landschaft naht rechts Aktaeon mit ge
'
schultertem Spiee, gefolgt von zwei Jagdhunden, einem gemauerten Brunnen, in dem
Diana mit zwei Nymphen badet. Rechts im Hintergrunde steht Aktaeon, bereits teil'
weise verwandelt, mit Hirschkopf zurckblickend.
Wohl Nrnberg. Um 156570.
Halbrelief. Gelbe Bronze, vergoldet. 7*3 x 12*4 cm. TAFEL XIIL
40
Die Plakette ist in der Komposition angeregt durch den Holzschnitt des Virgil
Solis1) in der Metamorphosenausgabe des Posthius. 1563. Blatt 40 zeigt aber sonst
Abweichungen. Bei Solis stehen links die drei Badenden in einem viereckigen aus-
gemauerten Trog und Aktaeon, bereits mit dem Hirschkopf, erhebt verwundert die
Linke, whrend die gesenkte Rechte den Spie hlt. Links hinten wird Aktaeon
von den Hunden zerrissen.
58. PYRAMUS UND THISBE. Links liegt in der Landschaft unter einem breitastigen
Baum der tote Pyramus, rechts neben ihm strzt sich die verzweifelte Thisbe in das
Schwert. Weiter rechts ein Brunnen mit der Aufsatzfigur eines nackten pissenden
Knaben. Links im Mittelgrund entflieht der Lwe.
Sddeutsch. Nrnberg? Um 156570.
Halbrelief. Gelbe Bronze. Braune Lackpatina. 7X12*3cm. TAFEL XIII.
Ein zweites Exemplar aus Bronze in der Linel'Sammlung des Frankfurter Kunst'
gewerbemuseums.
Kopiert nach dem Holzschnitt des Virgil Solis. Blatt 48 in Joh. Posthii Tetrasticha
in Ovidii Metam. 1563. Frankfurt. Feyrabent". Die Kopie ist ziemlich genau. Ab-
weichend nur die rechte Hand und der rechte Arm des Pyramus, die im Holzschnitt
ausgestreckt liegen. Ferner ist das Tuch, das sich auf dem Holzschnitt hinter dem
Rcken und ber den linken Arm der Thisbe bauscht, auf der Plakette weggefallen.
Die landschaftliche und sonstige Szenerie ist mit dem Vorbilde bereinstimmend.
59. STIER. Nach rechts, eine Ziege bespringend. Andeutung von Boden. ber der Dar-
stellung die Buchstaben P. C. B. B.
Flachrelief. Runder Bronzegu mit Spuren von alter Vergoldung. Dreifacher Reif
als Umrahmung.
Dm. 3 7 cm. TAFEL XIV.
Um 1550.
60. BRUSTBILD EINES BRTIGEN MANNES mit Barett.
Flachrelief. Runder Bronzegu mit brauner Lackpatina. Dreifacher Reif als Um-
rahmung. Dm. 3 8 cm. TAFEL XIV.
Um 1550.
61. URTEIL DES PARIS. Rechts steht Paris in ritterlicher Tracht und reicht der auf
ihn zutretenden nackten, nur mit dem Lendentuch bekleideten Venus den Apfel. Links
von der Gttin wendet sich eine zweite ab mit zum Gehen gehobenem linken Bein,
den Kopf nach Paris zurckwendend. Zwischen ihr und Venus wird der Oberkrper
der dritten Gttin sichtbar. Im Vordergrunde der Mitte liegt ein Hund, dahinter
steht ein Baum.
Flachrelief. Runde, vergoldete Bronze. Gekrnter Grund und profilierter Rand.
Oben eine Bohrung. Dm. 4*3 cm. TAFEL XIV.
Ein zweites Exemplar aus Bronze in der Sammlung Ritleng (Katalog Forrer 269,
Tafel V).
Um 154045-
62. DIE BERATUNG. Im Vordergrunde sitzen in antikischen Rstungen drei Mnner,
hinter ihnen auf erhhtem Thron, von vorne gesehen, ein brtiger Mann, zu dessen
beiden Seiten Flammen herausschlagen.
Halbrelief. Vergoldeter Bronzegu. Als Abschlu ein Wulst mit vier schlieen-
artigen Ornamenten. Offenbar eine Hutagraffe. Dm. 3*9 cm. TAFEL XIV.
Ein zweites Exemplar in Berlin (Vge Nr. 733}.
Solange keine andere, mehr zutreffende Erklrung der Darstellung gefunden ist,
sei die Benennung Vges als Beratung" festgehalten.
Um 1550.
63. ZWEI LANDSKNECHTE, EIN TROMMLER UND EIN PFEIFFER. Beide
in reicher Landsknechttracht mit Pluderhosen, geschlitzten rmeln, hohem Hut und
Barett, stehen von vorne gesehen.
') Genau kopiert hat diesen Holzschnitt der Bildhauer, der den Dianabrunnen im Andreas'
museum zu Hildesheim geschaffen hat (Abbildung bei Schwarz, Denkmalpflege 1907, S. 7). Der von
Schwarz abgebildete Stich gleichen Inhaltes von Cristin de Passe, der seinerzeit in der direkten
Vorlage eines Stckreliefs in der Apotheke zu Zellerfeld i. H. bildete (Abbildung ebenda), ist in der
Haltung Aktaeons von dem Solisschen Stiche nicht beeinflut worden.
b
41
Halbrelief. Ovaler Bronzegu. Gekrnter Grund. Doppelter Wulst als Umrahmung.
X4*1cm- TAFEL XIV.
Weitere Bronzeexemplare der Plakette im sterreichischen Museum Wien, im
Kaiser Franz Josef'Museum zu Troppau und im Kunsthandel (bei Hamburger,
dieses vergoldet).
Der Modelleur der Plakette hat offenbar die Darstellung einem Stiche des Franz
Brun entnommen (Nagler, Monogr. II, 1926, 44)1), der ein Fechtspiel mit langen
Stangen zeigt; auf demselben stehen die beiden Figuren im Gegensinne.
Um 156570.
64. ZIERSCHEIBE. Von vorne gesehener Kopf eines Jnglings, von Locken umgeben
und eingefat von einem ornamentalen Rahmen mit 14 Zacken, die abwechselnd in
mnnliche Brustbilder und Voluten auslaufen.
Halbrelief. Bronzegu mit brauner Patina. Dm. 7*6 cm. TAFEL XIV.
16. Jahrhundert, 2. Hlfte.
65. JUDITH MIT DEM HAUPTE DES HOLOFERNES. Die Halbfigur der Judith
ist von vorne gesehen, mit leichter Wendung des Kopfes nach links. Die Linke hlt
das Haupt des Holofernes, die Rechte das breite Schwert. Als Brustschmuck des Kleides
ist ein Cherubimkopf sichtbar. Die Plakette ist konturiert und steht in einem Rahmen
aus Rollwerk, Frchtenbndeln, Engelskpfchen und Maskarons.
Halbrelief. Bronzegu mit Spuren alter Vergoldung. H. 7*5 cm, Br. 6 cm.
TAFEL XIV.
Dieselbe Plakette ohne Umrahmung in der Sammlung G. Dreyfu in Paris (Klucarid,
Galv.).
Leitschuh (Fltner'Studien I, 1904, S. 23 [Nr. 83]) bezieht eine Stelle aus Behams
Bleikunst'Verzeichnis" auf die Plakette, die Molinier (II, 455) als norditalienisch
bezeichnet.
Um 1565.
66. ANBETUNG DER HIRTEN. Das Christuskind liegt in der Mitte nackt auf dem
Heulager in einer Krippe. Rechts kniet Maria mit gefalteten Hnden, hinter ihr steht
Joseph, in der Linken den Stab, in der erhobenen Rechten eine Kerze haltend. Vor
Maria ein anbetender Engel. Links zwei Hirten. Vor der Krippe liegt ein Lamm,
auf das der eine Hirt deutet. Hinten Ochs und Esel unter dem Stall, der aus offenem
Bogen einer Ruine mit Dach besteht. Im Hintergrunde die Verkndigung an die
Hirten, links die Taufe Christi in der Landschaft. Im unteren Segment zwei Wappen,
links ein dreimalgeteiltes Schild, rechts Schild mit steigenden Lwen, mit Eckstein
nach links in Spitze, rechts und links je ein Mohrenkopf mit Haarbinde. Umgehend
ein flacher Wulst.
Halbrelief. Blei. Rund. Dm. 8 8 cm. TAFEL XVII.
Wohl Nrnbergisch. Um 1560.
Weitere Exemplare in Blei im Kaiser Friedrich'Museum zu Berlin (Vge Nr. 765),
Stuttgart, Altertumssammlung; Kaiser Franz Josef'Museum, Troppau (frher bei
Loebbecke'Braunschweig, Katalog Mnchen, 1908, Tafel XXXXIII, Nr. 898); British
Museum (Sloane); Zinnsammlung Ritleng (Katalog von Forrer, Tafel IV, Nr. 26);
Privatsammlung Bossard (Auktionskatalog 1911 Nr. 673 mit Abb.). Ferner auf einem
Taufpfennig von 1575, den eine Nrnbergerin Helena Sitzinger verehrte, und auf einer
zweiten Tauf' oder Patenmedaille der Magdalena Geuder von 1586, die gleichfalls
einem Nrnberger Geschlecht angehrt. (Frher: Sammlung Wencke, Auktions'
katalog, Kln 1898, Nr. 159 mit Abb., dann bei Bourgeois, Katalog, Kln 1904,
Nr. 6071, mit Auferstehung Christi als Revers.) Vge verweist auf einen undatierten
Holzschnitt Jost Ammans von 1570 in der Sammlung Hefner'Alteneck (Katalog, Mnchen
1904, II, Nr. 2017 mit Abb., jetzt im Kupferstichkabinett des Germanischen National'
museums), der das Wappen mit dem Lwen als das eines E. B. V. B. S. abbildet.
Im Bayrischen Nationalmuseum (nach Vge) befindet sich die Plakette als
Dosendeckel in vergoldeter Bronze. Ein kleines Reliquiar aus vergoldeter Bronze
') Abgebildet bei Eugen Diedrichs Deutsches Leben der Vergangenheit in Bildern I, S. 261,
Abb. 891.
42
im Besitze des kgl. Kommerzienrates Bernheimer in Mnchen, das aus dem Ulmer
Dom stammt, trgt auf einer Breitseite gleichfalls diese Plakette. Ferner finden sich
auf diesem Kstchen die vier Evangelistenplaketten (Nr. 211 und 212) und eine
weitere mit einer Auferstehung.
Die Nrnberger Provenienz ist auch aus stilistischen Grnden (Landschaft, Architektur)
wahrscheinlich. A. M. Hildebrandt lt (nach Vge) die Mglichkeit offen, da das
Doppelwappen sich eventuell auf das der livlndischen Familie zu Horst beziehe,
aber es ist wohl wahrscheinlicher, da es sich um ein unbekanntes Nrnberger oder
sddeutsches Wappen handelt; dafr spricht auch neben den beiden Taufpfennigen
der Ammansche Holzschnitt.
67. JAKOBS TRAUM. Im Vordergrunde links ruht Jakob, auf den rechten Arm gesttzt,
die Linke mit dem Ausdrucke der Verwunderung auf den Kopf gelegt. Im Mittelgrunde
hinter einem Mauerstck steigt die Himmelsleiter an, auf der ein aufsteigender Engel,
den ein sitzender Engel empfngt. Oben in Wolken die Halbfigur Gottvater, der mit
beiden Hnden die Leiterenden hlt. Links im Vordergrund und rechts im Mittel'
grund Bume, rechts im Mittelgrund ein See, im Hintergrund ansteigende Hhe mit
Mauern und Trmen.
Wohl Nrnberger Arbeit aus der Mitte des 16. Jahrhunderts. Unter Fltners
Einflu.
Halbrelief. Vergoldeter Silbergu. 4 X 8 cm. TAFEL XVII.
Frher Sammlung Loebbecke'Braunschweig. Katalog, Mnchen 1908, Nr. 896,
Tafel XLIII.
Modelliert nach einer gegenseitigen Kopie des H. S. Behamschen Blattes aus der
Folge der Holzschnitte zum Alten Testament (Pauli 286). Bis auf den Baum rechts
genau bereinstimmend. Nach demselben Vorbild eine Joachimstaler Medaille (Museum
Troppau) des Meisters G. W. vom Jahre 1535. (Fiala, Katalog der Sammlung Max Done'
bauer II, 4302.) Die Behamsche Folge erschien zuerst 1533 (Pauli, H. S. Beham, S. 270).
Eine weitere Joachimstaler Medaille (Museum Troppau) kopiert den Originalschnitt
Behams, der auch fr eine kleine Reliefplatte am preuischen Reichsschwert von 1541
als Vorbild1) gedient hat.
Die Darstellungen von Jakobs Traum in der Wittenberger Bibel von 1545 und von
Solis in der Frankfurter Bibel von 1563 sind im Figrlichen von dem Blatte Behams
beeinflut. (Abb. beider Schnitte bei E. Braun, Mitteilungen der Gesellschaft fr
vervielfltigende Kunst, Wien 1911, S. 30/1.)
Auer diesem Relief besa Loebbecke zwei weitere aus derselben Werksttte
(Nr. 897, Bileam und die Eselin, und Nr. 895, Moses vor dem Dornbusch), die eben'
falls auf Beham zurckfhren.
68. PUTTO, aufrecht stehend, mit kurzer bis unter die Brust reichender Jacke, von der zu
beiden Seiten des Krpers lange geschwungene Zipfel herabreichen. Er blst in zwei
symmetrisch nach links und rechts gerichtete Flgelhrner, die er mit beiden Hnden hlt.
Der Putto steht auf einem liegenden Lamm, das auf einem dreiteiligen Voluten'
kapitell ruht.
Goldschmiedemodell fr eine Degen' oder Dolchscheide.
Sddeutsch. 16. Jahrhundert, Mitte. TAFEL XV.
Halbrelief. Blei. Rechteckig, nach unten schmler werdend. 8x4 cm.
Ornament in der Art der Kleinmeister. Vom Meister I. B. gibt es einen knienden
Putto, der eine solche Trompete blst (B. 32, abg. in Waldmann, Die Nrnberger Klein'
meister, Tafel XLV, Nr. 194).
Von der Hand desselben Bildschnitzers, von dem dieser Putto stammt, ist wohl
ein Modell des Germanischen Museums aus Birnbaumholz und die Justitiaplakette
Nr. 69 der Sammlung Walcher. hnliche Figuren finden sich auch in den Rand'
einfassungen des von Jrg Breu illustrierten Konstanzer Breviers von 1516. Vgl. die
Abbildungen. Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 1905, S. 13.
l) Lessing, Jahrbuch der kniglich preuischen Kunstsammlungen XVI, Tafel I, S. 105. Lessing
fhrt die Darstellung auf den Monogrammisten I. G. (Nagler Monogrammisten III, 93) zurck, doch
findet sich bei Nagler unter dieser Nummer der Monogrammist G. L. Jedenfalls aber scheint das
von Lessing gemeinte Blatt eine der zahlreichen Kopien nach dem Behamschen Schnitt zu sein.
6*
43
69. JUSTITIA. Von vorne gesehen, steht die Figur, in reicher Zeittracht mit Haube,
auf einem ruhenden Lwen. Die Linke hlt die groe Wage, die Rechte das lange
Richtschwert.
Flachrelief. Bleigu. Rechteckig, nach unten schmler werdend. H. 11*2 cm, Br.
4 8 cm. TAFEL XV.
Ein weiteres Exemplar im Museum zu Basel.
Offenbar stammt das Modell aus derselben Hand wie die vorhergehende Nr. 68.
Modell fr eine Degen' oder Dolchscheide.
70. BELLEROPHON IM KAMPFE MIT DER CHIMRA. Der gewappnete Held
sprengt mit dem geflgelten Pegasus nach links und durchbohrt mit der Lanze, senk-
recht nach unten stoend, die Chimra. Im Hintergrund zwischen den Pferdebeinen
ein Gebude. Das ovale Bildfeld wird unten eingerahmt von einem Maskaron mit
zwei flankierenden Frchtebscheln, auf den Seiten von Voluten und oben von einem
Satyrmaskaron, das beiderseits von je einem Cherubimkpfchen eingefat wird. Nach
unten schliet die Platte mit einer oval durchbrochenen, gravierten und konturierten
Kartusche ab.
Flachrelief. Versilberter Bronzegu (Glockenmetall). H. 9*5 cm, Br. 5*2 cm.
Sddeutsch. Um 1570. TAFEL XV.
Die Darstellung des Bellerophon ist von groer Seltenheit in der Ikonographie
der deutschen Renaissance. Es gibt einige andere, derselben stilistisch wie zeitlich nahe'
stehende Plaketten, die wohl zumeist fr Degenscheiden verwendet wurden.
71. JUSTITIA. En face gesehen und sitzend. Mit der Rechten schultert sie das Schwert,
die Linke hlt die wage.
Halbrelief. Bronzegu mit Lackpatina. H. 6*6 cm, Br. 4*1 cm. Oben rechts und
unten teilweise abgebrochen.
Sddeutsch (Nrnberg?). Um 1560. TAFEL XV.
72. MARCUS CURTIUS. Nach rechts gewendet springt der Held in den Abgrund, aus
dem Flammen lodern. Er trgt Helm, Mantel und Hfttuch, fat mit dem rechten
Arm um den Pferdehals und hlt in der erhobenen Linken den Schild. Andeutung
des Bodens. In einer dreieckigen, oben abgerundeten Umrahmung aus Rollwerk und
Fruchtbscheln.
Halbrelief. Bronzegu. H. 9-9 cm, Br. 8*2 cm. TAFEL XV.
Sddeutsch. Um 1560.
73. WEIBLICHE ALLEGORISCHE FIGUR. En face stehend, nach links blickend, die
herabhngende Linke auf ein am Boden stehendes Fllhorn gelegt. Rechts und links
tragen zwei schmale Pilaster ein horizontales Gesims mit einfachen Ornamenten. In
den beiden oberen Ecken einfache, durch gerollte Zweige gebildete Zwickel.
Flachrelief. Bleigu mit Spuren gelber Farbe. H. 4-9 cm, Br. 3*2 cm. TAFEL XV.
Dieselbe Plakette findet sich mit anderen, welche Musen darstellen, auf den Seiten
eines sechsseitigen Salzfasses, von dem zwei Exemplare bekannt sind; das eine ist
im Kunstgewerbemuseum Leipzig, das andere war in der Sammlung Kahlbaum in
Stuttgart abg. in Forrer, Zinnzimelien der Sammlung Hofrat Kahlbaum, Straburg 1908,
Tafel XV.
Sddeutsch. Um 1560.
74. JUSTITIA. Von vorne gesehen steht die nackte weibliche Figur, nach links blickend,
auf dem rechten Standbein. In der Linken trgt sie das Schwert, in der Rechten die
Wage. Rechts vor ihr ein Kranich, der einen Stein in der erhobenen Kralle hlt.
Die Figur steht in einer bogenfrmig nach oben geschlossenen Rollwerkkartusche,
die unten ein Engelskpfchen, oben einen Lwenkopf trgt, whrend auf zwei Konsolen,
links und rechts von dem Lwenkopf, zwei Vasen ruhen.
Halbrelief. Gewlbter Bleigu mit schwarzer Lackpatina. H. T5 cm, Br. 4*4 cm.
Modell zum Belag einer Dolchscheide. TAFEL XVI.
Zwei weitere Exemplare in Blei besitzt das Musem in Basel. Ein Fries aus hn'
lichen Plaketten von gleicher Form findet sich (nach Alfred v. Walcher'Molthein)
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auf der Glocke Nr. 7557 der patriotischen Kriegsmetallsammlung in Wien mit der
Inschrift: Glockengieer Symeon go sie 1603 in Hradec (Kniggrtz) an der Elbe".
Der Kranich mit dem Stein in der Kralle als Symbol der Wachsamkeit kommt
schon im ma. Physiologus vor. Auch auf Renaissanceplaketten mit der Darstellung
der Justitia erscheint er, so auf der Plakette von Hans Peisser im Mnchner National'
museum') und einer zweiten Plakette, von der es ein (rechteckiges) Exemplar im
Wiener Hofmuseum2), ein zweites (ovales) im Innsbrucker Ferdinandeum gibt.
Sddeutsch. Um 156570.
Stilistisch mit der folgenden Nummer verwandt.
75. VENUS MARINA. Die Gttin mit einem leichten Gewande bekleidet, halbrechts
gewendet, fhrt auf einem Delphin, den sie mit beiden Hnden an Leitseilen lenkt,
durch die Wellen, unten im Wasser und in der Luft von Putten umgeben. Links
und rechts im Mittelgrunde das Ufer mit ansteigenden Husergruppen. Rechts unten
in der Ecke ein leerer Schild.
Ein zweites Exemplar im Museum zu Basel.
Halbrelief. Bleigu mit schwarzer glnzender Lackpatina. H. 10*4 cm, Br. 6*4 cm.
Modell zum Bei lag einer Schwertscheide. TAFEL XVI.
Sddeutsch. Um 156570.
Stilistisch der vorhergehenden Nummer verwandt.
76. SUSANNA MIT DEN BEIDEN ALTEN. Die nackte, nur mit einem Lendentuche
bekleidete Susanna sitzt nach rechts bis zu den Knien im Wasser. Von links und
rechts bedrngen sie die beiden alten Juden. In Rollwerkumrahmung.
Kupfer. Treibarbeit. Oben gelocht. H. 5-4 cm, Br. 4*5 cm. TAFEL XVI.
Sddeutsch. Um 1560.
77. JOSEF WIRD VON SEINEN BRDERN AUS DER GRUBE GEZOGEN. Im
Vordergrunde wird Josef aus der kreisrunden Zisternenffnung von zweien seiner
Brder herausgezogen. Hinter denselben stehen sechs andere Brder, mit Helmen
und spitzen Mtzen. Den unteren spitz zulaufenden Abschlu bildet eine Rollwerk'
kartusche mit einer weiblichen Herme in der Mitte, flankiert von Frchtenbscheln.
Flachrelief. Bleigu. H. 10 cm, Br. 6 5 cm. TAFEL XVI.
Ein zweites Exemplar im Museum zu Basel.
Modell zum Mundblech eines Schwertbeschlages. Die Darstellung ist beeinflut
von dem Holzschnitt des Virgil Solis aus der Frankfurter Bibel (1563, S. 23).
Sddeutsch. Um 1570.
78. CHRISTI HIMMELFAHRT. In der Mitte schwebt Christus aufrecht, en face, in einer
Wolkenglorie ber dem Sarkophag, die Siegesfahne in der Linken, die Rechte
erhoben. Im Vordergrunde links und rechts sitzen zwei einander zugewandte Kriegs-
knechte, die aufwrts blicken. Links zur Seite des Sarkophages ein von rckwrts
gesehener Kriegsknecht, das Schwert in der Rechten, rechts ein hnlicher halblinks
gewandter mit Hellebarde. Im Hintergrunde links Felswerk.
Treibarbeit. Silber, vergoldet. Oben abgerundet. H. 6*7 cm, Br. 4*2 cm.
Sddeutsch (Augsburg). Um 158090. TAFEL XVII.
79. CHRISTI HIMMELFAHRT. In der Mitte Christus mit dem rechten Standbein auf
der Kante des geffneten Sarkophags stehend, von vorne gesehen, die Siegesfahne in
der Linken haltend und die Rechte erhoben. Links und rechts im Vordergrunde je ein
Kriegsknecht, kniend und sitzend mit den Gebrden des Schreckens, der eine mit
erhobenem Arm, der andere den Schild wie abwehrend in der Linken haltend. Rechts
im Mittelgrunde ein stehender Kriegsknecht. Im Hintergrunde Gebude und Berge,
oben stilisierte Wolken.
Halbrelief. Kupfer. Treibarbeit. H. 5*5.cm, Br. 4 3 cm. TAFEL XVII.
Modell zum Beschlag einer Dolchscheide.
Sddeutsch. Um 1580. Aus der Sammlung Thewalt'Kln.
') Abg. in Habich, Monatshefte fr Kunstwissenschaft 1910, Tafel XVIII.
2) Abg. in Schlosser, Werke der Kleinplastik in der Skulpturensammlung des Allerh. Kaiser'
hauses I, Tafel XV.
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80. PIET. Die Madonna sitzt im Vordergrunde vor dem Kreuzesstamm, trocknet mit
der Rechten die Trnen und sttzt mit der Linken den linken Arm Christi, der in
ihrem Schoe ruht. Oben stilisierte Wolken.
Flachrelief. Bronzegu. Oben abgerundet. H. 7*1 cm, Br. 5 cm. TAFEL XVII.
Deutsch, 16. Jahrhundert, zweite Hlfte.
81. ANBETUNG DER HEILIGEN DREI KNIGE. In dem ruinenhaften Stalle sitzt
links im Vordergrunde Maria und hlt das stehende Christuskind im Schoe, das
den vor ihr knienden und eine Schale darbietenden barhuptigen Knig segnet.
Hinter demselben kommt von rechts der zweite Knig mit Krone, eine Vase in den
Hnden, und zwischen beiden wird im Mittelgrunde der Mohrenknig sichtbar, der sich
nach links wendet und in beiden Hnden ein Gef hlt. Rechts die halbgeffnete
Stalltr.
Flachrelief, vergoldeter, ziselierter Bronzegu. H. 61 cm, Br. 3*6 cm.
TAFEL XVII.
Es gibt weitere Exemplare in Bronze: Berlin (Vge 760) und Blei: Berlin
(Vge 761), Nrnberg German. Museum, und Straburg (Hohenlohe'Museum).
Nach Vge ist die Darstellung nach einem Holzschnitt des Bernard Salomon
kopiert.
Sddeutsch. Um 1560.
82. VERKNDIGUNG. Von links naht in einer Wolke der geflgelte Engel, die Rechte
erhoben, mit der Linken die rechts an einem Betstuhl kniende und das Haupt dem
Engel zuwendende Maria berhrend. Im Hintergrunde ein Vorhang vor einem Pfeiler.
Fliesenboden.
Flachrelief. Bronzegu. Oval. H. 11 cm, Br. 9*2 cm. TAFEL XVII.
Sddeutsch. Um 15901600.
83. VASE AUF POSTAMENT. Die eifrmige, gedrungene Vase ist mit einer Stoff'
firlande am Krper geziert und trgt im Innern einen herabhngenden Zweig. Das
'ostament ist mit Pflanzen bewachsen und steht auf grasigem Boden mit kleinen
Pflanzen und einem rechts aufragenden Stamm mit Zweigen.
Halbrelief. Runder Bronzegu. Dm. 8 cm. TAFEL XVIII.
Sddeutsch. Um 1560. Von einem Schler oder Nachahmer Peter Fltners.
84. DAVID MIT DEM HAUPTE DES GOLIATH. David steht barhuptig, von vorne
gesehen, in langem faltigen Gewande mit breitem Kragen und Halbstiefeln. Der linke
Oberarm legt sich um den Vogelkopfgriff des aufrecht auf dem Boden stehenden
Schwertes, das beinahe so lang ist wie der Knabe. In der linken Hand hlt er die
Schleuder, in der Rechten das Haupt des Riesen. Andeutung des Bodens.
Halbrelief. Runder Bronzegu aus Glockenspeise. Oben gelocht. Dm. 8*6 cm.
Sddeutsch (Nrnberg ?). Um 1560. TAFEL XVIII.
85. URANIA. Urania steht aufrecht, nach links blickend und hlt im linken Arm ein
Lmmchen. Rechts neben ihr am Boden hinter einem Felsen die Figur einer kleinen,
alten nackten kauernden Frau, links der Globus, dahinter der Kopf und die Brust
eines Adlers.
Sddeutsch (Augsburg ?). 16. Jahrhundert, zweite Hlfte.
Halbrelief. Bronzegu. Konturiert. H. 10 8 cm. TAFEL XIX.
Die Plakette war offenbar zur Bekleidung der Seiten einer Standuhr bestimmt.
Die alte Frau geht auf einer Zeichnung A. Drers mit der Geburt des Herakles zurck;
vgl. E. W. Braun, Mitteilungen der Gesellschaft fr graphische vervielfltigende Kunst.
Wien 1915, S. 39.
86. KLIO. Die Muse steht aufrecht, von vorne gesehen, den Kopf im Profil nach links
gewendet und in ein langes Gewand sowie Mantel gekleidet; ihre Linke greift in den
Mantel unter der Brust. Die Rechte hlt ein Buch. Ein durch das Haar gewundenes
Band ist unter dem Kinn um den Hals geschlungen.
Sddeutsch. 16. Jahrhundert, zweite Hlfte.
Halbrelief. Vergoldeter, ziselierter Bronzegu. 9*5 X 5 cm. TAFEL XIX.
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Die Plakette zeigt (nicht blo in der gleichen Verwendung des Kopfschleiers)
Verwandtschaft mit einer Prudentiaplakette des Berliner Museums (Vge 687). Zu
dieser sei bemerkt, da sie die genaue Kopie eines wohl italienischen Stiches ist, der
sich als Nr. 525 im Ferdinandeischen Klebeband Nr. 6639 des Wiener Hofmuseums
befindet.
87. KAMPF ZWISCHEN GEPANZERTEN REITERN UND FUSZSOLDATEN. Die
linke Hlfte der Plakette zeigt zwei gepanzerte Reiter mit herabgelassenem Visier,
gegen die vier Landsknechte kmpfen. Von rechts naht, gefolgt von zwei berittenen
Begleitern, ein Reiter mit offenem Visier, die Rechte gebieterisch ausgestreckt. Zu
den Fen seines Pferdes ein Toter und eine Trommel. Rechts von ihm zwei Lands'
knechte.
Halbrelief. Bronzegu mit brauner Patina. H. 4*8 cm, Br. 11*2 cm, TAFEL XIX.
Schweiz (?). 16. Jahrhundert, Ende (?).
88. BERFALL. Eine Gruppe von geharnischten Fusoldaten strzt sich auf einen
lteren, priesterlich gekleideten Reiter. Einer von ihnen entwindet der Rechten des
berfallenen eine Waffe, ein anderer fat ihn an der Brust, ein dritter fllt dem Pferd
in die Zgel. Von rechts naht ein Reiter in vornehmer Tracht mit Federbarett, den
berfall leitend und hinter ihm weitere Fuknechte.
Sddeutsch. 16. Jahrhundert, Ende.
Hochrelief. Bronzegu, braune Patina. H. 7-4 cm, Br. 13-5 cm. TAFEL XIX.
89-104. SECHZEHN DARSTELLUNGEN NACH HOLBEINS HOLZSCHNITTEN
AUS DEM TOTENTANZ. Dargestellt sind die Vertreibung aus dem Paradies (98),
Adam bei der Feldarbeit (99), der Tod und die Kaiserin (101), der Tod und die
Knigin (100), der Tod und der Bischof (102), der Tod und der Abt (89), der Tod
und die btissin (103), der Tod und der Edelmann (90), der Tod und der Frsprecher
(91), der Tod und die alte Frau (92), der Tod und der Ritter (93), der Tod und der
alte Mann (94), der Tod und die Herzogin (95), der Tod und der Krmer (96), der Tod
und das Kind (104) und endlich der Tod und der Narr (97).
Flachreliefs. Vergoldete Bronzegsse. H. 6*3 cm, Br. 4*8 cm.
Ein Exemplar der Plakette Nr. 90 befindet sich aus vergoldeter Bronze im
Historischen Museum zu Basel. TAFEL xx UND m
An den Ecken und auf den Seiten gelocht, daher wohl zur Belegung eines
Kstchens bestimmt. Der Modelleur hat die Reliefs, von wenigen gleich anzufhrenden
Vereinfachungen abgesehen, genau nach einer der vollstndigen Originalausgaben der
Jahre 1545 1554 kopiert. Die erste Lyoner Ausgabe von 1538 lag nicht vor, weil
Nr. 97, der Narr, in derselben noch nicht enthalten ist. Die Plaketten 89, 90, 92, 93,
94- 95t 96, 98, 99, 100, 102 und 103 sind genau nach den Holzschnitten ausgefhrt,
bei Nr. 91, dem Frsprecher, fehlt der auf dem Schnitt rechts halb sichtbare Mann
mit gefalteten Hnden, bei 96, dem Krmer, vermissen wir den zweiten Tod mit der
Armbrust und bei 104 endlich, dem kleinen Kinde, fehlt der zwischen dem scheidenden
Kind und der Mutter stehende klagende Knabe. Diese drei Details hat der Modelleur
offenbar deshalb ausgelassen, weil sie die Komposition vereinfachen und inhaltlich
nicht alterieren. Moralisierenden Tendenzen drfen wir die Verhllung der Nacktheit
des Narren (Nr. 97) zuschreiben, die brigens auch, wie mir Professor Ganz freundlichst
mitteilte, auf graphischen Kopien des Totentanzes aus dem Ende des 17. Jahrhunderts
zu beobachten ist. Doch aber gengt dieser Umstand allein nicht, die Plaketten deshalb
in das 17. Jahrhundert zu setzen. Ich mchte sie nach ihrem Stil fr die zweite Hlfte
des 16. Jahrhunderts festlegen.
TRIUMPHDARSTELLUNGEN.
DEUTSCH. 16. JAHRHUNDERT, 2. HLFTE. -
105. TRIUMPH DER GERECHTIGKEIT. Zwei Lwen ziehen einen vierrdrigen Prunk'
wagen nach rechts. Vor einem baldachinartigen Aufbau sitzt die Gerechtigkeit mit
der Wage in der Linken und dem Schwert in der Rechten. Eine links neben ihr
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sitzende weibliche Gestalt legt den linken Arm um die Schulter der Gerechtigkeit
und hlt einen Lorbeerzweig in der linken Hand. Auf dem Vordersitz, den beiden
zugewendet, sitzt Abundantia mit dem Fllhorn, einen hrenkranz auf dem Kopfe.
Der Wagenlenker hlt einen Lorbeerreis und den Stachel in den Hnden.
Halbrelief. Versilberter Bronzegu. H. 6 8 cm, r. 12 8 cm. TAFEL XXII.
Molinier 666, Weitere Exemplare in den Museen zu Berlin (Vge 827), Brescia,
Venedig, London (Kensington) und Stuttgart, ferner bei Ephrussi und Dreyfu. Die
Plakette diente wie die folgende und vorhergehende als Bekleidung eines Kstchens.
106. TRIUMPH DER KIRCHE. Zwei Einhrner ziehen einen vierrdrigen Prunkwagen
nach links. Unter einem Baldachinaufsatz mit der bekrnenden Taube des Heiligen
Geistes sitzt die Kirche, eine weibliche Gestalt, mit dem Schlssel Petri in der
erhobenen Rechten. In der Mitte des Wagens sitzt, von vorne gesehen, die Gestalt
des Glaubens mit bereinandergelegten Armen, andchtig aufblickend. Vor ihr, hinter
dem brtigen Wagenlenker mit Peitsche, erblickt man die sitzende Figur der Keusch'
heit mit Taube in der Linken und dem Zepter in der Rechten sowie die stehende
Gestalt des Gehorsams mit dem Joch auf dem Nacken, das sie mit der rechten Hand hlt.
Halbrelief. Versilberter Bronzegu. H. 6*8 cm, Br. 12 8 cm. TAFEL XXII.
Molinier 665. Weitere Exemplare in den Museen zu Berlin (Vge 828), Brescia,
Venedig (Correr), Stuttgart, dann bei Dreyfu, Ephrussi etc.
War wie die folgenden als Bekleidung eines Kastens verwendet.
107. TRIUMPH DER FLLE. Zwei Stiere ziehen einen vierrdrigen Prunkwagen nach
rechts. Auf dem Rcksitz des mit Maskaronen versehenen Wagens sitzt eine nackte
weibliche Gestalt, geradeaus blickend, einen Blumenzweig im rechten Arm und die
Linke um einen ihr zugewendeten nackten Knaben legend. Dahinter wird eine
mnnliche Gestalt sichtbar, die eine Schale mit Frchten hochhlt. Vor der ersten
Figur sitzt eine alte Frau mit nacktem Oberkrper, welche mit dem Zeigefinger der
erhobenen rechten Hand nach oben deutet, vor dieser, gleichfalls mit entbltem
Oberkrper, eine junge Frau mit Lorbeer im Haar, welche eine Schale mit Frchten
in der rechten Hand emporhlt. Hinter dem Wagenlenker, der Stachel und Zweizack
hlt, steht eine Mannsgestalt, die in beiden Hnden eine flammende Schale trgt.
Rechts Andeutung einer Landschaft.
Halbrelief, Bronzegu. H. 6*3 cm, Br. 11-8 cm. TAFEL XXII.
Molinier 667. Weitere Exemplare in den Museen zu Berlin (Vge 826), Brescia,
Innsbruck, Venedig (Correr) und bei Ephrussi.
108. TRIUMPH DER DEMUT. Zwei Pferde, Modestia und Mansuetudo, ziehen nach
links einen vierrdrigen Prunkwagen, auf dessen erhhtem Rcksitz die Humilitas,
als alte Frau mit Schleier ber den Haaren, thront; in der Linken hlt sie den Stab,
in der Rechten eine angeschnittene Frucht. Als Rosselenker fungiert Methus, ein
alter brtiger Mann, der in der erhobenen Rechten ein Rutenbndel hlt. Auf der
linken Seite des Wagens schreiten im Vordergrunde die Nchstenliebe (Caritas) mit
einem nackten Kinde auf dem rechten Arm und zwei etwas grere nackte Knaben
neben sich, und der Glaube (Fides) mit ber der Brust gekreuzten Armen, in der
Rechten den Kelch, in der Linken das Kreuz haltend. Hinter den Pferden geht die
Hoffnung (Spes), einen Anker auf der linken Schulter tragend und in der Rechten
eine Taube haltend. Im Hintergrunde rechts eine Burg.
Halbrelief. Versilberter Bronzegu. H. 6*5 cm, Br. 12-5 cm. TAFEL XXIII.
Molinier 663. Weitere Exemplare in den Museen zu Berlin, Kaiser Friedrich'
Museum (Vge 824) und Kunstgewerbemuseum, Brescia, Stuttgart und Venedig
(Correr), bei Dreyfu, Ephrussi und G. Seligmann'Coblenz (Klucark, Galv.). Die
Plakette ist, worauf Vge hinwies, eine Kopie des Stiches von Hieronymus Cock
nach Martin Heemskerk. Dieselbe trgt lateinische Beischriften zu den einzelnen
Gestalten der Frauen und Tiere. Der Modelleur hat die auf dem Stiche vor der
Humilitas sitzende Figur der Pax weggelassen.
109. TRIUMPH DES MANGELS. Zwei magere Maultiere ziehen nach rechts einen vier'
rdrigen Korbwagen. Die mnnliche Figur der Furcht (Timor), mit der Peitsche
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in der Linken, lenkt die Tiere. Hinter ihm sitzt die weibliche Gestalt des Mangels
(Inopia) mit offenen Locken in zusammengesunkener Haltung. Vor ihr sitzt die
Niedrigkeit (Humilitas), eine aufgeschnittene Frucht in der erhobenen linken Hand
und in der Rechten eine Wurfschaufel haltend. Im Vordergrunde neben dem Wagen
gehen die Patientia mit einem Ambo auf der rechten Schulter und dahinter die
Servitus als altes Weib mit Ketten um Arm und Beine. Hinter den beiden Maul'
tieren wird der Oberkrper eines weiteren alten gebeugten Weibes, der Fragilitas,
sichtbar. Rechts im Hintergrunde eine Burg mit hohem Kreuz auf den Zinnen.
Halbrelief. Versilberter Bronzegu. H. 6-5 cm, Br. 12*5 cm. TAFEL XXIII.
Molinier 664. Weitere Exemplare in den Museen zu Berlin, Kunstgewerbemuseum
und Kaiser Friedrich'Museum (Vge 825), Brescia, London (Kensington) und Stuttgart,
ferner bei Dreyfu, Ephrussi, Gottfried Eiler'Wien.
Auch dieses Relief ist nach dem Nachweis von Vge die Kopie eines Stiches
von Cock nach Heemskerk, aber diesmal im Gegensinne. Der Modelleur hat drei der
lateinischen Aufschriften vom Stiche bernommen.
10. TRIUMPH DES REICHTUMS. Zwei prchtig aufgeschirrte Pferde, Rapina und Fraus,
mit langen, auf den Boden
herabfallenden Decken, die eben'
so wie das Geschirr mit Mas'
ken besetzt sind, ziehen nach
links einen Prunkwagen auf
vier groen, reichornamentierten
Rdern. Auf einem Thron, zu
dessen Seiten Kassetten und
Geldbeutel stehen, sitzt der
Reichtum (Opulentia) als knig'
lich geschmckte Frau, das
Zepter in der Linken, die Krone
in der erhobenen Rechten. Vor
ihr sitzt der bermut (Superbia)
mit Kopfputz aus Pfauenfedern,
in einen Rundspiegel schauend,
den sie in der rechten Hand
hlt. Als Kutscher fungiert der
Betrug (Dolus) mit Helm. Hinter
den Pferdenjist der Oberkrper
der Usura sichtbar, die in den
beiden Hnden Geldbeutel hlt.
Im Vordergrunde neben dem
Wagen schreiten die Libido mit
einem Penis in der Rechten und
die Proditio, eine flammende Schale in der Linken, aus dem Krug in der Rechten
Wein vergieend. Hinter dem Wagen endlich ziehen Vana Lactia, die Seifenkugeln
blst, und die beiden Vanae Voluptates, die eine ein aufgeschlagenes Buch hoch'
haltend, die andere eine Vase auf dem Haupte sttzend.
Halbrelief. Bronzegu. H. 6 8 cm, Br. 12 6 cm. TAFEL XXIII.
Diese Plakette, von der mir kein weiteres Exemplar bis jetzt bekannt wurde
(Klucark, Galv. 136) und die bisher nicht beschrieben wurde, ist wiederum eine genaue
Replik eines Stiches von H. Cock nach Heemskerk. Die Deutung der Figuren wird
durch die lateinischen Aufschriften dieses Stiches (Abb. 13) ermglicht.
Abb. 13.
Stich mit dem Triumph der Opulentia". Von H. Cock nach
M. Heemskerk.
11. TRIUMPH DER GEDULD (?). Zwei Kamele mit reichen Schabracken ziehen nach
links einen Prunkwagen, auf dem eine weibliche Gestalt mit Helm und Kirchenfahne
in der Rechten sitzt. Zu ihren Fen ruht ein Lamm, hinter ihr wird auf einem
Ambo ein Herz in Flammen geschmiedet. Hinter den Pferden schreitet die Spes,
eine weibliche Gestalt, die einen Anker auf der linken Schulter trgt und mit einem
Stab in der Rechten die Tiere antreibt. Im Vordergrunde geht neben dem Wagen
eine geflgelte weibliche Gestalt mit erhobener nimbierter linker Hand, dahinter eine
7
49
zweite Frau, die eine Binde ber den Augen hat und in der rechten Hand ein zer'
brochenes Rad trgt.
Halbrelief. Bronzegu. H. 6 5 cm, Br. 12 cm. TAFEL XXIV.
Diese Plakette, deren Deutung solange nicht feststeht, als nicht die Vorlage
nachgewiesen ist, war frher in der Sammlung Rh in Wien (vgl. den ersten Band
dieser Publikation, Tafel XLVIII). Ein zweites Exemplar ist bis jetzt nicht bekannt.
Ich habe sie vorlufig den Triumphzug der Geduld genannt, weil das Motiv des
gehmmerten Herzens schon auf einer Zeichnung Drers (Lippmann 299) vorkommt.
Die Tolerantia liegt dort auf dem Boden mit einem Ambo auf dem Leibe und auf
dessen Platte schmieden Invidia und Tribulatio das Herz, whrend die dabeistehende
Spes andchtig nach einer Wolke blickt, aus der Strahlen brechen.
Auf diese Zeichnung Drers gehen der Stich des Meisters I. B., die Darstellung
einer Medaille, die Domanig1) dem P. Fltner zuschreibt, und ein Holzrelief des
Wiener Hofmuseums2) zurck.
Die Figur der Spes sowie die Frau rechts im Vordergrunde mit den verbundenen
Augen hat der Modelleur des Reliefs offenbar nach den beiden entsprechenden Gestalten
der Humilitasplakette (Nr. 108) gebildet.
112. TRIUMPH VON MUSEN. Zwei Pferde ziehen nach rechts einen vierrdrigen
Triumphwagen mit erhhtem thronartigen Rcksitz. Denselben nehmen zwei Musen
ein, von denen die vordere mit der Schalmei als Erato erkenntlich ist. Die neben
ihr sitzende Muse wendet sich zu ihr und deutet auf einen Himmelsglobus, den eine vor
ihr stehende Muse nach rckwrts reicht. Neben dieser steht eine vierte Muse, Urania,
die den Zirkel auf den vor ihr befindlichen Erdglobus legt und sich gleich zurck-
wendet. Eine fnfte weibliche Gestalt mit nacktem Oberkrper lenkt die Pferde und
hlt eine Peitsche in der Linken. Der Boden ist mit Gras und Stauden bewachsen.
Hochrelief. Bronzegu. H. 11 *2 cm, Br. 19*5 cm. TAFEL XXV.
Der Fond ist versilbert, die Mhnen, Zgel, Pferdehufe, dann der Globus und
die Rder sowie Details des Wagens sind vergoldet. Die Plakette gehrt zu einer
Serie, von der bisher vier Stck bekannt sind. Zwei andere veranschaulichen den
Triumph der vier Elemente (nach Stich von Cock nach Heemskerk) und Malerei,
Musik und Dichtkunst; die Deutung der vierten Plakette ist unsicher. Diejenige mit
den vier Elementen gibt es auerdem in einem sorgfltig ziselierten Bronzegu bei
A. S. Drey in Mnchen, der sehr wichtig ist, weil er zweimal am Rande die rtsel-
hafte Knstlerinschrift Fino eingeschlagen hat. Wer dieser Fino ist, vermag vorlufig
noch nicht festgestellt werden. Die Literatur verzeichnet keinen Fino, der in Betracht
kommen knnte.
113. PATRIARCH LEVI. Im Vordergrunde sitzt, beinahe von vorne gesehen, der Patriarch
als kraftvoller nackter brtiger Mann auf einem am Boden liegenden Bren; die
Linke deutet nach dem Hintergrunde, die Rechte schwingt ein flammendes Schwert.
Links von Levi am Boden die Mtze des Hohenpriesters. Rechts im Vordergrunde
auf einem Postament die Statue eines nackten Jnglings, der einem vor ihm kauernden
nackten Manne die Lanze in die Schultern stt. Links im Mittelgrunde, neben einem
Baume, kommt ein Zug von nackten Berittenen und Fugngern auf Levi zu. Die
letzten des Zuges kommen aus einer zinnenreichen Stadt im Hintergrunde, den auer-
dem Berge beleben. Rechts im Mittelgrunde ein See.
Halbrelief. Bronzegu. H. 82 cm, Br. 15 8 cm. TAFEL XXIV.
Die Plakette ist die Kopie von Blatt 4 einer Serie von zwlf Patriarchen", die
nach den Zeichnungen von Martin Heemskerk Cuenhert 1550 gestochen hat ')- Die
Serie ist u. a. vollstndig im Amsterdamer Kupferstichkabinett und in der Wiener
Hofbibliothek. Die Allegorien gehen auf den klugen und gebildeten Cuenhert zurck;
Mander berichtet, da er die vielen hbschen und sinnreichen Allegorien erfand".
'-) Vgl. Domanig, Jahrbuch der Kunstsammlungen des Allerhchsten Kaiserhauses XVI, S. 38.
-) Schlosser, Werke der Kleinplastik in der Skulpturensammlung des Allerhchsten Kaiser-
hauses II, S. 10, Tafel XXIV.
3) Kerrich, Catalogue of the prints after Heemskerk 1829, S. 15 ff.; Preibisz, Marten van
Heemskerk 1911, S. 53.; E. W. Moes im Thteme Knstlerlexikon unter Cuenhert".
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MONOGRAMMIST HG. SDDEUTSCH. UM 1570.
114. SCYLLA UND MINOS. In der Mitte sitzt gewappnet Knig Minos auf dem nach
links galoppierenden Pferde, den Feldherrnstab in der Linken. Rechts hinter ihm
steht ein Krieger mit der Lanze in der Rechten, vor ihm im Vordergrunde sitzen
zwei von rckwrts gesehene Krieger, die zu dem Knig aufblicken. Links im Vorder'
grunde steht ein barhuptiger brtiger Mann, den rechten Arm begrend ausgestreckt.
Im Mittelgrunde rechts nahen sich die Gewappneten des Knigs, auf der linken Seite
stehen, diesen korrespondierend, drei Frauen der Scylla, die erregt gestikulieren.
Den Mittelgrund links nimmt eine Architekturgruppe mit hohem vierseitigen Turm
ein, von dessen Zinnen Scylla dem Minos zuwinkt. Ein zweitesmal erblickt man
Scylla in Begleitung einer Frau vor dem Turm, wie sie auf ihren Geliebten Minos
zugeht, um ihm das Lebenshaar ihres Vaters Nisos zu bringen. Ganz im Vorder'
grunde trgt ein Baumstumpf die Inschrift 1569, darunter HG. Im Hintergrund das
durch Wellenlinien angedeutete, von Segelschiffen und Delphinen belebte Meer, in
dem drei Inseln mit Stdten und Burgen sowie ansteigenden Bergen liegen. Stilisierte
Wolken. Als Umrahmung ein Flechtband.
Halbrelief. Runder Bleigu. Dm. 18 2 cm. TAFEL XXVI.
Die Plakette ist recht hufig, so in den Museen zu Basel (Amerbach'Nachla,
Klucark, Galv.), Nrnberg, Hannover (aus Sammlung Lanna) und a. a. O.
Fuhse *), dem wir eine grundlegende Abhandlung ber die deutschen Plaketten
aus der zweiten Hlfte des 16. Jahrhunderts verdanken, hat als Quelle der Darstellung die
beiden Holzschnitte des Virgil Solis zu der Ausgabe des Metamorphosen des vid
von Posthius (Frankfurt 1563) genannt; allerdings handelt es sich hiebei nur um die
ungefhre bernahme der beiden Figuren des Minos und der Scylla. Eine frher in
der Sammlung Spitzer gewesene silberne Schale zeigt dieselbe Darstellung, getrieben
im Boden, aber im Gegensinne. H. Modern2) schrieb diese Schale ohne Grund dem
Paul Vianen zu.
115. DER ANGLER. Im Vordergrunde links sitzt am Ufer eines Flusses, den Krper
nach links, den mit rundem Hut bedeckten Kopf nach rechts gewendet, ein Mann, der
in der rechten Hand die Angel hlt, whrend die Linke sich auf das Rasenstck
sttzt, auf dem er sitzt. Vor ihm zwei Krbe, von denen der eine an einem Zweig
im Wasser hngt, der andere auf dem Boden steht. Der Flu zieht sich in Wellen'
linien nach dem Hintergrunde und ist reich belebt mit Wasservgeln und Khnen.
Links im Mittelgrunde ein Rundbau mit Sulengang, rechts eine Stadt mit Wasser'
mhle. Im Hintergrunde rechts ein Berg mit einer Burg, links am Ufer gleichfalls
Gebude. An den Ufern Bume, einzeln und in Gruppen. Rechts im Vordergrunde
auf einem Baumstumpf 1570, darunter HG. Oben in der Luft stilisierte Wolken, die
das Antlitz der von Strahlen eingerahmten Sonne umgeben. TAFEL XXVII.
Halbrelief. Runder Bleigu. Dm. 17*1 cm.
Weitere Exemplare der fters vorkommenden Plakette in den Museen zu Basel,
(Amerbach'Nachla, Klucark, Galv.) Hamburg, Nrnberg etc., auch in der Sammlung
Loebbecke (Nr. 916).
Das Frankfurter Kunstgewerbemuseum besitzt eine vergoldete Guplakette aus
Bronze, eine Kopie von anderer Hand. Der Meister hat an derselben Stelle wie auf
der HG'Plakette signiert, und zwar 1570 und AT. (ligiert). Eine Raerener Steinzeug'
feldflasche der Sammlung von Heyl ist mit einem scharfen Abdruck der Plakette
belegt (abg. in Falke, Das rheinische Steinzeug I, S. 106, Abb. 99). Die Abtei
St. Peter in Salzburg besitzt eine Silberschale ohne Beschau' und Meisterzeichen,
welche (nicht sehr geschickt) in Treibarbeit die Plakette kopiert. (Abg. sterr. Kunst'
topographie XII, 3, 121.)
116. SATURN TRGT DIE WAHRHEIT AUS DER DUNKELHEIT ZUR SONNE
EMPOR. In der Mitte schwebt die nackte Wahrheit, den linken Arm gesenkt, den
rechten emporhaltend. Der ber ihr nach links fliegende, nackte, geflgelte, brtige
Saturn fat sie mit der Linken am Oberarm und hlt in der Rechten die Sanduhr.
Eine hinter der Veritas sichtbare, auf einer Wolke kniende nackte Frauengestalt mit
l) Mitteilungen aus dem Germanischen Nationalmuseum 1896, S. 15 ff.
*) Jahrbuch der Kunstsammlungen des Allerhchsten Kaiserhauses XV, S. 90.
7*
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Fischschwanz, die Schlangen in der erhobenen Linken, erfat mit der Rechten die
Schulter der Veritas, um sie zurckzuhalten. Rechts ber ihr eine Taube mit dem
lzweig im Schnabel. Im Vordergrund unten bewachsenes felsiges Terrain, links und
rechts im Mittel' und Hintergrund Bume und Berge mit Gebudegruppen. Links
oben im Hintergrund das Strahlenantlitz der Sonne. Rechts am Rand die Inschrift:
VERITAS. FILIA TEMPORIS." Ein doppelter schmaler Reif schliet die Dar-
stellung ab, hierauf folgt ein gleichfalls durch doppelten Reif nach auen abgeschlossener
Fries-lmit der Inschrift: ABSTRVSAM. TENEBRIS. TEMPUS. ME. EDUCIT. IN.
AVRAS. H. G. 1570." Die einzelnen Worte sind durch Rosetten und Zweiglein getrennt.
Flachrelief. Runder Bronzegu. Dm. 8*4 cm. TAFEL XLI.
Weitere Exemplare in Blei mit und ohne Inschriftrand u. a. in den Museen zu
Darmstadt, Prag, Cassel.
Die Plakette ist eine genaue gegenseitige Kopie des Stiches von Virgil Solis
(Nagler 222), der auch die gleiche Inschrift trgt. Solis aber hat die Darstellung nach
einem Venezianer Buchdruckersignet von Francesco Marcolini da Forli kopiert (abg.
Burlington Magazine XXIII, 1913, Tafel 1). Eine Urbinoschssel der Sammlung
Salting reproduziert die Darstellung nach diesem Venezianer Holzschnitt (abg. Burlington
Magazine a. a. O.). Die Darstellung kommt auch in anderer Fassung in der Kunst der
deutschen Renaissance vor, so auf den silbernen Beschlgen des Nrnberger Tucher'
buches') (Hirth, Formenschatz der Renaissance, Nr. 55), auf einer Plakette in Berlin
(Vge 805, Molinier 584) und einem Holzschnitt Jost Ammans aus dem Jahre 1562
(Bartsch 24, Becker S. 154, Nr. 54), der die Figur der Veritas dem Stiche des Solis
entnommen hat.
7. DAVID WIRD VON SAMUEL ZUM KNIG GESALBT. (I. Buch Samuel 16.)
Im Vordergrund kniet der junge David mit ausgebreiteten Armen; vor ihm rechts
liegt die Harfe. Rechts hinter ihm steht Samuel in Priestertracht, der die Linke auf
Davids Schulter legt, whrend er aus dem Salbhorn in der Rechten das l auf Davids
Haupt giet. Rechts stehen zwei Mnner (Brder Davids) mit den Gebrden des Er-
staunens, links eine weitere Gruppe Zuschauer, ein sitzender brtiger Mann (Isai, der
Vater Davids), den linken Arm in den Mantel gewickelt, hinter diesem eine alte
Frau (Davids Mutter) und dahinter zwei weitere Frauengestalten. Rechts im Mittel-
grund der Brandaltar, an dem Samuel vor der Salbung geopfert hat und links davon
David mit der Harfe, wie er von dem Botschafter Sauls zu letzterem berufen wird.
Im Hintergrund jenseits eines Flusses eine Stadt und Berge. Als Umrahmung ein
Flechtband.
Flachrelief. Runder Bleigu. Dm. 17 2 cm. TAFEL XXVIII.
Weitere Exemplare u. a. in der Sammlung Oppler (Katalog Lepke 1913, Nr. 194
mit Abb.) und im Kunsthandel, ber die Zuschreibung an den Meister H G. vgl.
Einleitung. Die Darstellung ist mit einigen Abnderungen nach dem Stich des Theodor
Galle nach M. von Heemskerk kopiert. Die Szene ist ikonographisch fters in der
deutschen Bibelillustration des 16. Jahrhunderts nachweisbar, so bei Hans S. Beham
(Pauli S. 266, Nr. 318) und Virgil Solis (Frankfurter Bibel 1563, S. 160). Letzterer
Holzschnitt erscheint brigens genau auf einer Siegburger Pulle des Klner Kunst-
gewerbemuseums von Anno Kntgen aus dem Jahre 1566 kopiert (abg. Falke, Stein-
zeug I, S. 97).
8. DAS URTEIL DES SALOMO. Der jugendliche bartlose Knig Salomo sitzt im
Mittelgrunde nach links auf dem Thronsessel, das Zepter in der Linken und mit
der Rechten auf das lebende Kind deutend, das der vor ihm stehende Henker am
linken Bein hlt; in der Rechten trgt derselbe das Schwert. Rechts im Vordergrunde
steht, nach links gewendet, die falsche Mutter, der Salomo sich zuwendet. Vor ihr
liegt das tote Kind, neben dem in der Mitte vorne die von rckwrts gesehene richtige
Mutter kniet, beide Hnde flehend ausgestreckt. Im Mittelgrunde stehen zwischen
Salomo und dem Henker zwei brtige mnnliche Gestalten, von denen die hintere
ein Liktorenbeil schultert. Die Szene spielt sich auf dem gepflasterten Vorplatz des
Palastes ab, vor dem rechts ein altanartiger Vorbau mit Bogenffnung und Treppe
') Diese Beschlge des Tucherbuches weisen nach gtiger Mitteilung von Theodor Hampe, wie
hufig die Buchbeschlge, weder Beschau' noch Malerzeichen auf
sichtbar wird. Auf dem Balkon zeigt sich der Oberkrper eines Weibes, welches die
rechte Hand ausstreckt. Aus der Seitentre kommt ein Jngling, der einen Korb
trgt, die Treppe herab. Im Vordergrund Grser und Stauden, links Bume, im
Hintergrund ein Flu, an dessen Ufern Gebude und Berge sich erheben. Stilisierte
Wolken. Als Umrahmung ein Flechtband.
Halbrelief. Runder Bronzegu. Dm. 16 6 cm. TAFEL XXIX.
Weitere Exemplare in Blei in den Museen zu Amsterdam, Basel (Amerbach'
Nachla, Klucarid, Galv.), Nrnberg, Weimar (Goethe'Museum), Wien (sterreichisches
Museum), dann in den Sammlungen Ritleng, Loebbecke u. a. m.
Die Plakette findet sich verwendet als Mittelstck einer Palissyschssel im Troppauer
Museum.
119. REBEKKA UND ELIESER. Im Vordergrunde die beiden aufeinander zuschreitenden
Gestalten von Rebekka (links), Elieser (rechts). Rebekka reicht dem Elieser mit beiden
Hnden den Krug, nach dem derselbe greift. Vor ihm ein Hund, vor Rebekka eine
nach rechts blickende sitzende Begleiterin mit einem Krug in der Rechten. Hinter
Rebekka der Ziehbrunnen, aus dem eine zweite Dienerin mit dem Seil den Kbel
herausholt. Links dahinter fhrt ein Diener des Elieser zwei Dromedare. Grasiger,
mit Stauden und Bumen bewachsener Vorder' und Mittelgrund, den ein Flu
abschliet, dahinter eine Stadt.
Flachrelief. Runder Bronzegu. Dm. 9*3 cm. TAFEL XXX.
Weitere Exemplare in Blei im Cabinet des medailles der Bibliothek Nationale
und im Clunymuseum zu Paris, im British Museum (Sloane 211) und im Landes-
museum zu Cassel; in Bronze in der Sammlung Loebbecke (Katalog'Nr. 920) und der
jetzt dem Frankfurter Kunstgewerbemuseum gehrigen Sammlung Metzler (abg. Cahn,
Die Medaillen und Plaketten der Kunstsammlung Metzler 1898, 41, Tafel XXV; irr-
tmlich dem Vianen zugeschrieben).
Das Gegenstck zu dieser Plakette bildet Nr. 123 (Abrahams Opfer).
Die beiden Hauptfiguren und der Kameltreiber sind im Gegensinn kopiert nach
dem Holzschnitte Jost Ammans in der kleinen Frankfurter Bibel vom Jahre 1571
(Becker, Jost Amman S. 21, Nr. 10).
120. MARCUS CURTIUS. In der Mitte des Vordergrundes ist der geffnete dampfende
Schlund sichtbar, in den von rechts der Held gewappnet mit dem Pferde hinabspringt.
Rechts eine abgewendete kniende klagende Frau und vier zusehende Mnner. Links im
Vordergrund eine sitzende Frau mit einem Knaben im Arm, die sich einen Schleier vor
die Augen hlt, und eine kauernde Frau. Dahinter zusehende Krieger. Im Hinter-
grund ein Ruinenbau mit zwei Bogenffnungen, sowie ansteigende Berge. Als Um-
rahmung ein Flechtband, mit vier Kartuschen oben, unten, links und rechts.
Halbrelief. Runder Bronzegu mit Spuren alter Vergoldung. Dm. 14/7 cm.
TAFEL XXX.
Der Modelleur hat die einzelnen Details, wie die Figuren des Marcus Curtius (im
Gegensinne, aber ohne Schwert) dem Holzschnitte des Jost Amman aus seinen Livius'
illustrationen entnommen, die 1568 zum erstenmal erschienen.
121. ABRAHAM UND DIE ENGEL. Im Vordergrunde kniet in der Mitte Abraham, nach
rechts gewendet, die beiden Arme zu den drei von rechts in rascher Bewegung auf
ihn zutretenden und lebhaft gestikulierenden geflgelten Engeln emporstreckend. Im
Mittelgrunde links der Palast Abrahams, in dessen rundbogigem Portal man wiederum
Abraham erblickt, der den drei Engeln seine Frau vorfhrt, die mit gekreuzten Armen
steht. Links davon schlachten in einem offenen Stalle zwei Diener ein Lamm. Darber
auf einem Balkon ein weiterer Diener, der eine Schale trgt. Rechts im Hintergrunde
das Meer und Berge, die mit Husern und Burgen bedeckt sind. Rechts im Mittel-
grunde zwei Bume, am Himmel Wolken. Als Abschlu ein Lorbeerkranz mit vier
Kartuschen und vier Bltenbndern.
Halbrelief. Runder Bleigu. Dm. 15 cm. TAFEL XXXI.
Ein Exemplar im Museum zu Basel (Amerbach'Nachla, Klucaric, Galv.). Die Dar-
stellung (Gen. 18) hat auch Fltner in einer Plakette behandelt (Lange Nr. 2).
ber die Zuteilung an den Meister H G siehe Einleitung.
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122. URTEIL DES SALOMO. In der Mitte sitzt, ganz von vorne gesehen, der Knig
Salomo mit der Krone auf dem Lwenthrone, das Zepter in der Rechten, die Linke
auf ein Lwenhaupt gesttzt. Vor ihm liegt auf einer Stufe des Thrones das tote
Kind, links kniet mit gefalteten Hnden die richtige Mutter, rechts steht, dem Knig
zugewendet, die falsche Mutter. Hinter dieser stehen drei Mnner des kniglichen
Gefolges, der eine mit Helm und Hellebarde. Auf der linken Seite steht neben einem
ebenso Gewaffneten und einem zweiten Mann der Henker nach rechts gewendet, das
Schwert in der Rechten und das lebende Kind am rechten Fue hochhaltend. Im
Vordergrunde liegt in der Mitte ein Hund.
Halbrelief. Runder Bleigu. Dm. 7 8 cm. TAFEL XXXI.
ber die Zuteilung an den Meister H G siehe Einleitung.
123. ABRAHAMS OPFER. Im Mittelgrunde steht in baumreicher Landschaft, von vorne
gesehen, Abraham, das Schwert in der erhobenen Rechten, das Gesicht nach links dem
kleinen geflgelten Engel zugewendet, der seinen Arm zurckhlt. Die Linke des
Patriarchen ruht auf dem Kopfe des nach rechts auf dem Holzsto knienden Isaak,
der die gefalteten Hnde gefesselt hat. Rechts neben ihm steht eine schlanke zwei'
henkelige Vase, aus der Dampf quillt, dahinter der Ziegenbock. Im Mittelgrunde links
am Ufer eines von Delphinen belebten Flusses erblickt man einen Hirten, auf den
Stab gesttzt, neben einem Reitpferd. Jenseits des Flusses im Hintergrunde eine
ummauerte Stadt mit Trmen. Oben brechen aus stilisierten Wolken die Strahlen
der Sonne. Schmales Lorbeerblattband.
Halbrelief. Runder Bronzegu (Klufarid, Galv.). Dm. 9*5 cm.
Gegenstck zu Nr. 119. TAFEL XXXII.
Weitere Exemplare im Kunstgewerbemuseum zu Frankfurt a. M. (vergoldet) und
im Clunymuseum zu Paris. Ferner gibt es eine getriebene Silberplatte mit derselben
Darstellung im Frankfurter Kunstgewerbemuseum (Sammlung Metzler, abg. Cahn,
Sammlung Metzler, Tafel XXV, Nr. 42); irrtmlich als Peter v. Vianen" bezeichnet.
Dieses Silberrelief ist nicht etwa das Vorbild der Guplakette, sondern nach derselben
getrieben. Sie ist grer (Dm. 12*8 cm) und zeigt auch sonst Varianten. Die Architektur
ist grer behandelt, Gebsch, Boden und Bume und Wolken sind nicht so belebt.
Die Vase ist schlanker gebildet, der Himmel ist gepunzt. Die Umrahmung ist hnlich
gebildet wie die der groen Plakette des HG mit dem Urteil Salomons (Nr. 118).
ber die Zuteilung an den Meister HG siehe die Einleitung.
124. DIE SEGNUNGEN DES FRIEDENS. In der Mitte des Vordergrundes steht, nach
links gewendet, auf einem Postament die schlanke Figur der Friedensgttin mit links
geschlitztem Gewande, Koller und Helm mit Federbusch, in der Rechten die Friedens'
palme; die Linke deutet mit erhobenem Zeigefinger nach oben auf einen ber ihr
schwebenden geflgelten nackten Putto, der einen Kranz in der rechten Hand hlt.
Links und rechts von der Gttin sitzen auf zwei etwas niedrigeren Stufen zwei gc
fesselte und barhuptige brtige Mnner mit Brustpanzer, die ihr zugewendet sind.
Der Linke ist von vorne gesehen, der andere von rckwrts. Umgeben sind sie auf
den Seiten und im Vordergrunde von Waffen, Sbeln, Panzerhemden, Helmen, Trom'
peten und gebrochenen Lanzen. Im Mittelgrunde links ein mit zwei Pferden pflgender
Mann und am Meeresufer ein Fischer, rechts ein Maurer und ein Steinmetz vor einem
im Bau begriffenen Gebude. Links von der Gttin im Mittelgrunde einzelne hohe
Bume. Im Hintergrunde Berge mit Gebuden. Oben ber dem Putto Wolken.
Halbrelief. Querovaler Bleigu. H. 12*8 cm, B. 14*9 cm. TAFEL XXXII.
Die Plakette ist ein Ausschnitt aus dem runden Original, von dem sich ein
scharfer Bleigu im Landesmuseum zu Cassel befindet.
Die beiden gefesselten Krieger sind wohl Reminiszenzen an die in derselben
Haltung postierten beiden Faune auf dem Stich des Nicolo da Modena'), der schon
in der Frhrenaissance das deutsche Kunstgewerbe mannigfach beeinflut hat2).
Herrn von Walcher verdanke ich den Hinweis auf ein Pulverhorn aus Eisen (abg.
Formenschatz 1894, Nr. 42), dessen durchbrochene Wandung die drei Hauptfiguren
aus der Plakette trgt.
1) B. XIII, 286, 58, abg. Catalogue of Early Italian Engravings of the British Museum, Text S. 437.
Nr. 49, Tafelband Nicoletti da Modena Nr. 43.
2) Alb. Brinckmann, Die praktische Bedeutung des Ornamentalischen etc. 1907, S. 14 ff.
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125. URTEIL DES PARIS. Im Vordergrunde sitzt, den Unterkrper nach links, den Ober-
krper nach rechts gewendet, der nackte brtige Paris, mit einem Lendentuch bekleidet,
den Hirtenstab im linken Arm, mit der Rechten den Apfel der rechts vor ihm
stehenden nackten Venus reichend; vor letzterer steht links der nackte, auf sie deu-
tende Amor. Links von dieser Gruppe sitzt die nackte Juno, mit der Linken auf
Venus deutend und sich zu der links vor ihr stehenden nackten Athene wendend,
die von rckwrts, in dreiviertel Wendung, gesehen ist. Sie trgt den Helm, in der
Rechten die Lanze und hat die Linke in die Hfte gestemmt. Im Mittelgrunde drei
Bume, das belebte Meer und eine Windmhle. Dahinter eine turmreiche Stadt und
ansteigende Berge. Links oben die Sonne mit sternfrmigen Strahlen. Als Umrahmung
ein Flechtband. TAFEL XXXIV.
Halbrelief. Runder (nicht scharfer) Bleigu. Dm. 13 cm.
Weitere Exemplare befinden sich im Amsterdamer Reichsmuseum *) und im Berliner
Kunstgewerbemuseum. ber die Zuweisung an den Meister HG vgl. die Einleitung.
Die Plakette ist vor dem Jahre 1569 entstanden, denn sie findet sich auf einer in
diesem Jahre vom Krakauer Glockengieer Oswald Baldtner gegossenen Glocke zu
Olpina in Galizien (abg. Sprawozdania Komisyi do Badania historyi sztuki w Polsce
VII, Krakau 1906, S. XV ff.).
nrnberger meister um i58o.
126. SALOMO UND DIE KNIGIN VON SABA. Im Vordergrunde links sitzt Knig
Salomo, umgeben von seinem Hofstaate, auf seinem Lwenthron unter Baldachin.
Vor ihm kniet die Knigin von Saba mit einer knienden Dame, einer stehenden Dame
und Dienern, die Geschenke berreichen. Im Hintergrunde links unter einer Sulen-
halle kniet Salomo vor seinem Vater David, der von ihm Abschied nimmt und ihn
zum Nachfolger bestimmt, rechts im Mittelgrunde ist das Urteil Salomos. Dahinter
Trme, Tore und Gebude einer Stadt. Im Vordergrunde unten ist durch einen wag-
rechten Strich, ber dem sich die Hauptszene abspielt, ein leeres Segment geschaffen
(fr eine etwaige Inschrift). Um den Rand Bltterkranz.
Halbrelief. Bleigu. Dm. 1r7 cm. TAFEL XXXV.
Wohl Nrnberg. Um 1580.
Weitere Exemplare im Museum Basel, Museum Gotha etc. Die Plakette ist wohl
von demselben Meister, wie die beiden groen runden Plaketten mit der Erbauung
Karthagos (Leitschuh 133) und der Begegnung Coriolans mit seiner Mutter (vgl. Klucarid,
Galv. 177, Exemplare im Louvre, Kcnsington'Museum, Museum Graz, Basel etc.), die
unter starker Beeinflussung von Jost Ammans Holzschnitten gearbeitet sind und viel-
leicht auf den Nrnberger Goldschmied Hans Petzold (Meister 1578) zurckgehen.
sddeutsche meister in der art des mono'
grammisten h g.
127. APOLLO UND DIE MUSEN. In der Mitte sitzt der nur mit einem kurzen Rock,
der die rechte Schulter und Brust freilt, bekleidete Apollo unter einem Baume, mit
der Linken die Geige haltend, in der erhobenen Rechten ein Gef haltend. Rechts
von ihm sitzen fnf Musen mit verschiedenen Instrumenten, links von ihm vier.
Einige sind fast nackt, die anderen bekleidet. Rechts und links in den Ecken je ein
liegender Wassergott mit Urne. Im Hintergrunde rechts der auffliegende Pegasus,
links ein Weinstock, von dem ein Putto mit einer Taube wegfliegt, whrend ein
anderer, auf dem Stock stehend, Trauben pflckt. Links oben die Sonne. Darunter
Landschaft mit Gebuden.
Nrnberg. Um 1575. TAFEL VI.
Halbrelief. Bleigu. Queroval. 18*5 X 9 cm. Ein weiteres Exemplar war bei
Loebbecke (Katalog 871, mit Abb.), ein drittes im Museum zu Basel.
Die Plakette erscheint kopiert im reliefierten Mittelstck einer groen querovalen
Schssel des Palissy oder eines seiner Nachahmer aus dem Besitze des Rev. Allen
Downhein, Norfolk (abg. Sauzey'Delange, B. Palissy, T. 23). Um dieses Mittelstck
') Pit. Het Goud en Silver werk etc. S. 37, Nr. 108.
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ist in reliefierten Meereswogen die deukalionische Flut dargestellt. Den Rand der
Schssel zieren Kmpfe zwischen Tritonen und Seeungeheuern, die nach den Pla'
ketten Nr. 128 und 129 gearbeitet sind.
ber den Zusammenhang mit dem Meister HG vgl. die Einleitung (vgl. brigens
zur Darstellung die datierte Plakette des Jonas Silber, Abb. 4).
128. TRITON IM KAMPF MIT EINEM DELPHIN. Links ein Triton nach links ge-
wendet, der den Oberkrper nach rechts dreht und mit beiden erhobenen Hnden
einem Seeungeheuer einen Stab in den geffneten Rachen stt. Im gewellten Wasser
auerdem zwei weitere Fische und eine Schnecke im Gehuse. In den beiden oberen
Ecken je eine stilisierte Wolke.
Flachrelief. Bronzegu. 9*7 X 4*5 cm-
(Klucarid, Galv. 179.) Oben und unten je ein Bohrloch. Wohl Bekleidung eines
Kstchens. TAFEL XVIII.
Die Plakette und die folgende hat Palissy oder einer seiner Nachfolger auf dem
Rand einer groen querovalen Schssel verwendet, die im Fond und Mittelstck die
deukalionische Flut und Apollo mit den Musen trgt, fr letztere Darstellung hat die
Plakette Nr. 127 (Tafel VI) als Vorlage gedient. Auf einer groen Silberkanne im
Schatz des Baron Behrschen Majorates Popen in Kurland') befindet sich ein getrie'
bener (4 cm breiter) Fries mit hnlichen Darstellungen, die wohl auf Plaketten der'
selben Serie zurckzugehen scheinen.
ber den Zusammenhang mit dem Meister HG vgl. die Einleitung.
129. TRITON MIT EINEM DELPHIN. Links ein Triton, nach rechts gewendet, mit er'
hobenen Armen, der mit beiden Hnden einige zusammengebundene Fische hlt, um
sie einem von rechts nahenden Delphin in den weitgeffneten Rachen zu werfen. In
dem gewellten Meereswasser zwei kleine Delphine und eine Muschel. In den beiden
oberen Ecken je eine stilisierte Wolke.
Flachrelief. Bronzegu. 10*2 X 4 5 cm. TAFEL XVIII.
(Klucark, Galv. 180.) Oben und unten je ein Bohrloch. Diente wohl zur Be
'
kleidung eines Kstchens. Gegenstck zur vorhergehenden Nummer.
130. DER OPFERTOD DES MARCUS CURTIUS. In einer Kartusche mit Maskarons,
Rollwerk und Frchtebndeln an Tuchgehngen ist in der Mitte die gewappnete Figur
des Helden zu Pferde sichtbar, der das Schwert in der Rechten, den linken Arm mit
dem Schild nach rckwrts schwingend, in den flammenden Abgrund setzt. Links
und rechts im Hintergrund je eine Anhhe mit Gebudegruppen. Der Himmel mit
den Parzen fein punktiert.
Halbrelief. Queroval. In Kupfer getrieben. H. 10, 9 cm, B. 9 cm. Um 1585 90.
TAFEL XXXIII.
Dieses Goldschmiedemodell ist, was die figrliche Darstellung betrifft, in deut'
licher Anlehnung an eine Nrnberger Guplakette im Berliner Museum ausgefhrt
worden. (Abgebildet bei Vge Nr. 801.)
131. DIE ENTHAUPTUNG JOHANNES' DES TUFERS. Im Vordergrunde liegt in der
Mitte der Krper des Tufers, links vor ihm steht, nach rechts gewendet, der Henker
im Helm, Panzer und Mantel, das Schwert in der herabhngenden Rechten; mit der
Linken legt er das brtige Haupt auf die Schssel, welche Salome mit beiden Hnden
ihm entgegenstreckt. Links, rechts und im Hintergrund Palastbauten, in deren Fenstern
Zuschauer sichtbar sind. Aus einem Portal rechts tritt eine schlanke Frauengestalt. Im
Portal des Hintergrundes erblickt man vier Personen, die den Leichnam des Gerich-
teten tragen. Oben Wolken und ein Wxenzeichen.
Flachrelief. Rund. Treibarbeit in Kupfer. Dm. 10 3 cm. Klucaric, Galv. Um 1580.
TAFFL XXXIII.
Als Vorbild fr das Relief diente wohl ein graphisches Blatt. Ich schliee das
daraus, weil es eine Federzeichnung des Schweizer Malers Hans Bock2) mit derselben
') Abg. Buchholz, Goldschmiedearbeiten in Livland, Estland und Kurland. Lbeck 1892, T. 1.
-) Abb. Handz. Schweizer Knstler II, 11.
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Darstellung gibt, auf der die Herodias im Gegensinne genau so erscheint Ferner
zeigt die Gestalt des Henkers Analogien, ebenso wie der runde Torbogen in der
Mitte des Hintergrundes wiederkehrt. Es ist wohl deshalb anzunehmen, da fr
Relief und Handzeichnung dasselbe Blatt vorlag.
PAUL FLIND VON NRNBERG.
132. LWE IN LANDSCHAFT. Der Lwe steht rechts im Vordergrunde von hinten
gesehen und nach links blickend. Rechts und links je eine Baumgruppe. Im Mittel'
grunde rechts auf einem Berge eine Architekturgruppe mit Kuppelbau. Links im Mittel'
grunde auf einem Hgel Galgen und Rad. Im Hintergrunde Architekturen und Berge.
Oben Wolken. TAFEL XXXV.
Nrnberg oder Wien. Um 1592. Flachrelief. Bleigu. 9*3 X 8*2 cm. Flacher Rand.
Ein zweites Exemplar in Blei war in der Sammlung Loebbecke (Katalog 904,
mit Abb.), jetzt im Museum zu Troppau.
Die Plakette hngt inhaltlich und stilistisch auf das engste mit einem Punzen'
stich des Nrnberger Goldschmiedes Paul Flind zusammen, das in seiner 1592 zu
Wien erschienenen Folge Acht Stck zu Verzeichnen" etc. enthalten ist'). Die Dar-
stellung ist auf dem Bleirelief gegenseitig zum Punzenstich gegeben. Haltung und
Stellung des Lwen stimmen berein, desgleichen die Baumgruppe rechts, bzw. links.
Die Lwin, die der Stich zeigt, fehlt. Dagegen finden sich zahlreiche Analogien in der
Behandlung des bewachsenen Bodens, der Landschaft und der Architektur. So kehren
Galgen und Rad auf einer ovalen Kartusche Flinds wieder (abg. Formenschatz 1880,
146), desgleichen Rundkuppelbauten, wie auf der Anhhe rechts. Die Plakette kann
deshalb mit Recht dem Meister zugeschrieben werden. Paul Flind der jngere (PF)
wird nach der im Besitze von Marc Rosenberg2) befindlichen Handschrift aus dem
Beginn des 17. Jahrhunderts, welche die Liste und die Stempel der Nrnberger
Goldschmiede gibt, im Jahre 1601 Meister in der Zunft.
Die Plakette ist von mir im Zusammenhang mit anderen Plaketten des Flind im
Archiv fr Medaillen' und Plakettenkunde, I, 1913, S. 21 ff., abgebildet und be
'
schrieben worden.
NRNBERG. ART DES JONAS SILBER. UM 1585.
133. VENUS UND ADONIS. Im Vordergrund rechts liegt der sterbende nackte Adonis,
auf beide bereinander gelegte Unterarme gesttzt, mit dem Spie in der Rechten, das
Jagdhorn umgehngt. Links von ihm steht Venus in kurzem Gewand, die Rechte ver'
zweifelt auf das Haupt gelegt und mit der Linken die Anemone ergreifend, die (nach
Ovid Met. X, 65) dem Blute des Geliebten entspriet. Links vor Venus ein Jagdhund,
hinter diesem enteilt vor einer Sulenbauruine der Eber in vollem Lauf. Rechts ein
Weidenstamm und Gebude. In den Wolken schwebt Amor mit Pfeil und Bogen und
das Schwanengespann der Gttin. Im Hintergrund jenseits des Wassers ansteigende
Berge, Bume und Gebude. Oben ein Bohrloch.
Flachrelief. Runder Bleigu. Dm. 10 8 cm. Tafel XXXIV.
Weitere Exemplare in Blei im Museum zu Basel (Amerbach'Nachla, Kluiark, Galv.)
und bei Bossard (Auktionskatalog II, 679 mit Abb., flschlich Diana und Endymion
bezeichnet). Die Plakette ist im Figuralen zum Teil unter Bentzung des Holzschnittes
von Virgil Solis aus dessen Illustrationen zu den Metamorphosen modelliert; der
Schwanenwagen, der Hund und der Eber sind direkt kopiert.
134. ABRAHAMS OPFER. Im Vordergrunde rechts kniet der nackte Isaak mit auf dem
Rcken gebundenen Hnden. Links vor ihm steht Abraham, der die Linke auf des
1) Nagler, Monogr. IV, 2950, 3. Winter, Jahrbuch der kgl. preufi. Kunstsammlungen XIII, 1892,
S. 102. Abg. Formenschatz 1895, Nr. 40.
2) Geschichte der Goldschmiedekunst I, 1910, S. 6r. Eine getriebene Plakette von 1606 in Moskau
trgt Flinds Meisterzeichen (Rosenberg, Merkzeichen Nr. 3178, Nagler u. a. verwechseln ihn zum
Teil mit dem Nrnberger Goldschmied Paul Flind, der 1563 Brger wurde (Hampe, Ratsverlsse
I. Nr. 3951).
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Sohnes Nacken legt, whrend die Rechte mit dem Schwerte erhoben ist. Links oben
aus dem Wipfel eines Baumes mit hngenden Zweigen kommt die Halbfigur des
geflgelten Engels heraus, der mit beiden Hnden das Schwert fat. Links unten
sind der Kopf und die Vorderfue des Widders zu sehen. Rechts im Hintergrunde
Bume, dann neben dem Holzsto eine Vase, aus der Rauchwolken aufsteigen.
Halbrelief. Vergoldeter Bronzegu. 9*8 X 59 cm. TAFEL XXXV.
Die Darstellung ist von dem Punzenstich des Nrnberger Goldschmiedes J. S.
(Jonas Silber) von 1582') beeinflut, besonders sind zu vergleichen die Haltung
Abrahams, die Vase, der Baum, der Widder und der Engel ber dem Baum.
135. ZWEI HIRTEN (MERCUR UND ARGUS ?) Im Vordergrund links sitzt ein brtiger,
barhuptiger Hirte, den Kopf nach rechts vorne gerichtet, den Hirtenstab in der
Linken, den rechten Arm auf ein Fchen gelegt. Links neben ihm ein Hund, rechts
weidende Schafe. Rechts im Vordergrund sitzt, von rckwrts gesehen, ein zweiter
bekleideter Mann mit Hut, den Hirtenstab in der Rechten, die Linke in sprechender
Gebrde gegen den Brtigen ausgestreckt. Im Mittelgrund rechts ein Gebudekomplex;
vor der Tre des vordersten Hauses stehen zwei sich begrende oder verabschiedende
Figuren. Links gehen im Mittelgrund zwei Figuren auf den dahinter liegenden See
oder Flu zu, auf dem ein bemanntes Segelboot sichtbar ist. Im Hintergrund jenseits
des Wassers eine Stadt am Fu eines Gebirges. Stilisierte Wolken.
Flachrelief. Feuervergoldete, runde Kupfertreibarbeit. Dm. 6 5 cm. Klucarid, Galv. 203.
TAFEL XXXVI.
Auf der Rckseite ist das Monogramm HCB graviert. (Von derselben Form wie
Nagler, Monog. III, 777.)
136. DIANA. Im Vordergrunde steht, von vorne gesehen, die Gttin in langem, anliegen'
dem Gewande, auf dem Kopfe den federgeschmckten Helm, in der Linken den langen
Spie, auf der rechten Hand einen Falken mit Haube haltend. Rechts von ihr ein zu
ihr aufblickender Hund, ein Weidenbusch sowie ein Reiher, dahinter ein Flu, an
dessen jenseitigem Ufer Bume sowie eine Wassermhle. Den Hintergrund fllt eine
Stadt am Fue und den Abhngen zweier durch ein Tal getrennter Berge. Stilisierte
Wolken.
Flachrelief. Runder Bleigu. Dm. 13 5 cm. TAFEL XXXVI.
Weitere Exemplare in Blei in den Museen zu Basel (Amerbach'Nachla, Klucarid,
Galv.) und London (British Museum).
In Basel ist auerdem ein Gegenstck zu der Plakette, darstellend einen nackten
Jger mit zwei Hunden.
137. MARS UND VENUS. Im Mittelgrunde sitzen der gewappnete Mars und die nackte
Venus, die Krper nach links und rechts gelagert, die Oberkrper und Kpfe einan'
der zugewendet. Der geharnischte Mars sttzt sich auf die Rechte und greift mit der
Linken auf den Helm. Venus umarmt mit der Rechten den Geliebten und erhebt die
Linke. Hinter ihrem Knie wird der Oberkrper eines Putto sichtbar, der mit der
Linken nach einer rechts von ihm sitzenden Fltenspielerin greift. Links von Mars
sitzt eine zweite weibliche Gestalt, die eine Schriftrolle beschreibt; ein neben ihr sicht'
barer Putto schaut dabei zu. Vor Mars und Venus sitzen im Vordergrunde zwei
nackte Putten, von denen der eine den ovalen, mit einem Medusenhaupt geschmckten
Schild des Kriegsgottes hlt. Links und rechts Bume. Im Mittelgrunde rechts Ruine
eines Zentralbaues. Im Hintergrunde Trme und Gebude einer Stadt. Oben in der
Mitte schwebt in Wolken der nackte Amor, der auf das Liebespaar den Pfeil abschiet.
Einfacher Randwulst.
Halbrelief. Bleigu. Rund. Dm. 16 5 cm. TAFEL XXXVII.
Art des Meisters Jonas Silber (J. S.). Um 1582 1585. Der Amor in den Wolken
nach dem Punzenstich des J. S. (Apollo und Daphne, Nagler, Monog. IV, S. 129,
Nr. 9).
') Nagler, Monogr. IV, 405, Nr. 1; Schestag, Ornamentstichkatalog des sterr. Museums 222;
Jessen, Berliner Ornamentstichkatalog Nr. 617.
58
138. HIRSCHJAGD. Von links nach rechts eilen ein Hirsch, ein rckwrts blickendes
Tier und ein Hase auf ein die Mitte des Reliefs einnehmendes nach dem Hinter'
grund zu in Schlangenlinien sich erstreckendes Fangnetz, das im Vordergrund an einem
dichtbelaubten Baumstamm beginnt. Rechts im Vordergrund sitzt ein Jger mit Spie,
nach rechts blickend, neben ihm sein Hund. Hinter dem ersten Jger ein zweiter im
Mittelgrund, der nach links schreitet. Im Hintergrund Bume, darunter zwei Birken,
und eine Turmspitze. Das Bildfeld ist eingerahmt von einem Rollwerkrahmen, mit
brtigem, gekrntem Maskaronkopf oben in der Mitte.
Flachrelief. Rechteckiger Bleigu. H. 6 cm. B. 9 5 cm. TAFEL XXXVIII.
Weitere Exemplare u. a. in den Museen zu Nrnberg, Basel (Amerbach'Nachla,
Klucarid, Galv.) und Cassel.
139. HASENJAGD. Links im Vordergrund eine im Damenreitsitz von rckwrts gesehene
vornehm gekleidete, nach rechts reitende Frau auf einem Pferde, das eine lange
Schabracke unter dem Sattel trgt. Rechts neben ihr steht ein gleichfalls von rckwrts
gesehener Jger, den Spie in der Rechten, der mit der Linken der Dame einen Hasen
zeigt. Zu seinen Fen ein Hund. Rechts von diesem ein en face gestellter Herr mit
Pumphosen und Jacke, der in der Linken Spie und Barett hlt und mit der Rechten
nach dem Hasen deutet. Im Hintergrund Bume, darunter eine Birke, sowie Gebude.
Die Umrahmung wie bei 138, nur ist der Maskaronkopf diesmal der eines geflgelten
Putto.
Flachrelief. Rechteckiger Bleigu. H. 5 8 cm, B. 9 5 cm. TAFEL XXXVIII.
Weitere Exemplare in Blei u. a. in den Museen zu Nrnberg, Basel (Amerbach'
Nachla, Klucarid, Galv.) und Cassel sowie in der ehemaligen Sammlung Loebbecke
Nr. 921). Ein Exemplar in Bronze war bei Spitzer (Nr. 1588, PI. XLIII). Die Figur der
Dame wiederholt sich auf der groen runden Plakette desselben Meisters, die Coriolan
vor den Frauen darstellt. Letztere kommt fter vor und ist auch von Kluari nach
dem Basler Exemplar galvanoplastisch reproduziert worden.
140. HETZJAGD. Ein Reiter in Pluderhosen, mit Hut, das Pulverhorn um die Hfte, galop'
friert nach rechts, eine Pistole in der vorgestreckten Rechten haltend. Neben ihm zwei Hunde,
m Mittelgrunde vor dem Reiter eilt ein Jger zu Fu nach rechts, den Spie schulternd
und in das Horn stoend, gleichfalls von zwei Hunden begleitet. Das gehetzte Wild
ist nicht sichtbar. Im Vorder' und Mittelgrunde Gebude und Berge. Die Umrahmung
wie bei 138 und 139. Der Maskaronkopf ist der einer Frau mit Stirnschmuck.
Flachrelief. Rechteckiger Bleigu. H. 6 cm, B. 9 5 cm. TAFEL XXXVIII.
Weitere Exemplare in Blei u. a. in den Museen zu Basel (Amerbach'Nachla,
Klucarid, Galv.) und Nrnberg.
141. MERKUR UND ARGUS. Im Vordergrund sitzt rechts der brtige Argus schlafend,
den Hirtenstab im linken Arm, den Kopf auf die rechte Hand gesttzt. Links von
ihm sitzt, im Profil nach rechts, Merkur als Jngling mit gekreuzten Fen, nach
vorwrts geneigt und blst die Hirtenflte. Sein Hirtenstab ruht im rechten Arm,
am Boden liegt der Merkurstab mit den Schlangen. Rechts vor Argus liegt sein Hund,
hinter ihm weiden Rinder. Den Mittelgrund beleben niedere und hohe Baumgruppen.
Links im Mittelgrund eine Wassermhle, in der Mitte eine Stadt am Fue eines
steilaufsteigenden Berges, der gleichfalls Gebudegruppen trgt. Rechts im Hintergrund
das mit Gebuden besetzte ansteigende Ufer eines Sees, auf dem drei Segelschiffe
sichtbar sind. Oben in den Wolken sitzt Zeus mit Donnerkeule und Adler, der den
davonschwebenden Merkur entsendet. Als Umrahmung ein Flechtband.
Halbrelief. Runder Bleigu. Dm 14 7 cm.
Weitere Exemplare in Blei u. a. in den Museen zu Amsterdam, Keulen und
Paris (Louvre, phot. Giraudon), Freiburg i. B. und Basel (Amerbach'Nachla, Kludarid,
Galv.). TAFEL XXXIX.
Die Landschaft auf der Plakette ist stark beeinflut von der Radierung des H. Cock
mit der Darstellung von Apollo und Daphne. Aus der Radierung des Cock mit Merkur
und Argus hat der Modelleur die Gestalt des Argus im Gegensinn bernommen,
whrend Merkur auf dieser Radierung stehend erscheint. Es gibt zu der Plakette ein
Gegenstck, welches Merkur mit dem abgeschlagenen Haupt des Argus veranschaulicht.
8+
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In den Wolken ist Juno auf dem Pfauenwagen sichtbar. Auch diese Plakette, von der
Exemplare in Basel und im Louvre vorkommen, ist aus zwei Radierungen des H. Cock
kombiniert.
142. PAN UND SYRINX. Im Vordergrunde verfolgt nach rechts der bockfige Pan mit
ausgebreiteten Armen die vor ihm durch das Schilfgras fliehende Syrinx, die gleichfalls
die Arme ausbreitet und nach dem Verfolger ngstlich zurckblickt. Vor beiden ein
Kranich. Im Mittel' und Hintergrund pastorale und andere Szenen, die ohne Bezug
zur Hauptdarstellung sind. Rechts ein Jger, das Gewehr in Anschlag auf einen am
Baum sitzenden Vogel. Hinter ihm ein Mller, der den Sack auf dem Rcken zu
einer Wassermhle trgt. Links am Ufer des Flusses ein sitzender Angler und ein gehen'
der Jger mit Falken und Spie. Jenseits des Flusses, der quer durch das Bild fliet,
ein Bauer mit zwei Pferden. Dahinter eine Gebudegruppe. Rechts im Hintergrund
eine Hetzjagd auf Hirsche, dahinter eine Stadt am Meer und Berge mit Gebuden.
Hohe und niedere Bume. Als Umrahmung ein Flechtband.
Halbrelief. Rundes vergoldetes Bleirelief. Dm. 16-6 cm. TAFEL XL.
Weitere Exemplare in Blei unter anderen in den Museen zu Amsterdam, Basel
(Amerbach'Nachla, Klucarid, Galv.) und Nrnberg. Die Plakette ist von demselben
Meister wie die beiden Merkur' und Argusplaketten. Die Haltung des Pan, der mit beiden
Hnden in das Rohr greift, ist wohl dem Holzschnitt des Virgil Solis aus dessen
Metamorphosenillustration entnommen, die Syrinx entnahm der Modelleur dem
Punzenstich des Jonas Silber (J. S.) von 1582.
Die Bibliothek des Stieglitz'Museums zu St. Petersburg bewahrt die Vorzeichnung
des Meisters fr die Plakette. Sie ist auf grn grundiertem, Grunde mit der Feder
sorgfltig ausgefhrt.
sddeutsch, um 1570.
143. CARITAS. Caritas sitzt, von vorne gesehen, auf einer Bank, mit bereinander'
geschlagenen Fen und blickt auf einen Sugling, den sie an ihrer linken Brust hlt.
Links von ihr stehen zwei sich kssende nackte Kinder, rechts sitzt auf einer niedrigen
Bank ein drittes nacktes Kind, das mit einem Hund spielt. Am Rand die Umschrift:
CHARITAS OMNIA SUFFERT" und umlaufender Perlenkranz.
Halbrelief. Bleigu. Rund. Dm. 5 8 cm. Oben ein Bohrloch. TAFEL XLI.
Ein weiteres Exemplar in Berlin (Vge 831 m. Abb.). Die Plakette bildet den
Revers einer Medaille des Monogrammisten STE. H. (Stephanus Hollandus?) aus dem
Jahre 1559 (vgl. Literatur bei Vge, a. a. O.). Die Deutung auf Stephanus Hollandus
ist nicht gesichert. Ebenso ist die Nrnberger Provenienz nicht ausgeschlossen (in der
Werkstatt des Wenzel Jamnitzer). Die gleiche Devise befindet sich in Verbindung mit
einer Caritasfigur auf dem Revers einer Medaille des Wiener Hofmuseums mit dem
Brustbild der Helene Meitinger Nr. 1538 (auf dem Avers Klucarid, Galv. 125 6, Dorna'
nig, Die deutsche Medaille, Nr. 101).
144. RESPICE FINEM." Eine mit einem Mantel bekleidete weibliche Gestalt geht leichten
Schrittes nach links durch die Landschaft, in der erhobenen Rechten eine Wage, in
der Linken eine Sanduhr. Rechts ein hoher Baum und ein belaubter Weidenbusch, im
Mittelgrunde eine Baumgruppe, dahinter ein Flu. Links im Hintergrunde eine Stadt.
Am Rand die Umschrift: RESPICE FINEM." Umgehender Perlenkranz.
Flachrelief. Bleigu. Rund. Dm. 7 cm. TAFEL XLI.
Offenbar ein Medaillenrevers. Die Devise ist im 16. Jahrhundert beliebt auf
Medaillen ')*
145. JUSTITIA. Sie sitzt, halb nach rechts, in langem Mantel, geradeaus blickend, auf einer
Bank, die Wage in der erhobenen Linken, das senkrecht stehende Schwert am Griff
haltend und auf die Bank aufsttzend. Rechts ein belaubter Strauch auf einem Rasen'
hgel, links im Hintergrunde eine Kirche und Berge.
Sddeutsch. Um 15601570. TAFEL XLI.
l) Vgl. Armand I, 274, Nr. 34. Fiala, Antonio Abondio, Prag 1909. T. IV, 1, Nr. 34, dann die
Medaille des Hagenauer mit der deutschen bersetzung: Bedenk das End" (Habich, Berliner Jahr'
buch 1907, S. 259), endlich die Medaille aus dem Jahre 1562 mit dem Portrt des O. Korn (Erman,
Deutsche Medaillen, S. 63, T. VII, 3).
60
Flachrelief. Bronzegu mit brauner Patina. Dm. 6*9 cm. Oben ein Bohrloch.
Aus der Sammlung Lanna (Auktionskatalog II, Nr. 254, m. Abb.). Die Dar'
stellung kommt in leichter Variante, aber wohl von derselben Hand, auch in recht'
eckiger Form und oben abgerundet vor (Berlin, Vge 829, mit Abb.), und auerdem
die Temperentia (Vge 830, mit Abb.) in derselben Form der gleichen Serie. Endlich
gibt es noch Plaketten aus dieser Folge, von gleichfalls rechteckiger Form, aber sie
sind nicht oben abgerundet, sondern tragen jeweils Rosetten in den beiden Zwickeln
links und rechts oben. Bei Lanna (a. a. O. II, 308, mit Abb.) war in dieser Fassung
die Prudentia", bei Spitzer (Auktionskatalog Nr. 1583, Tafel XLIII) die Caritas".
DIE VIER EVANGELISTEN.
146. MATTHUS. Der Evangelist sitzt vor einer Mauer auf einer Steinbank, in langem
Mantel, nach vorne blickend, in der Rechten eine Tafel haltend, auf die er mit der
Linken schreibt. Rechts, etwas hinter ihm, sitzt auf einer zweiten Steinbank der ge'
flgelte bekleidete Engel, auf Matthus blickend.
Flachrelief. Bronzegu mit brauner Patina. Als Einfassung Perlenschnur. Rund.
Dm. 7-7 cm. TAFEL XLII.
Ein zweites Exemplar aus Bronze in Berlin (Bode, Ital. Bronzen 1320, mit Abb.).
147. MARKUS. Der Evangelist sitzt nach vorne gewandt und nach links blickend, im
langen Gewande auf dem nach links gerichteten Lwen. Seine Linke hlt ein Buch
auf dem Knie, die Rechte ist erhoben. Links eine Mauer, rechts ein Baum und
bergige Landschaft.
Flachrelief. Bronzegu mit brauner Patina. Als Einfassung Perlenschnur. Rund.
Dm. 7 7 cm. TAFEL XLII.
Zwei weitere Exemplare in Bronze in Berlin (Bode 1321, mit Abb.) und Samnv
lung Lanna (Auktionskatalog II, 259, mit Abb.).
148. JOHANNES. Der Evangelist sitzt auf einer Treppe, in langem Mantel, nach rechts
gerichtet und schreibt mit der Rechten auf einer Tafel, welche die Linke auf das linke
Knie aufstellt. Rechts der Adler, nach Johannes blickend. Rechts die Mauern eines
Gebudes.
Flachrelief. Bronzegu mit brauner Patina. Als Einfassung Perlenschnur. Rund.
Dm. 7-7 cm. TAFEL XLII.
149. LUKAS. Der Evangelist sitzt, von vorne gesehen und nach links auf die von der
Rechten gehaltene Tafel blickend, auf deren Text die Linke deutet. Rechts hinter ihm
der ruhende Stier. Rechts und links je ein Baum. Bergiger Hintergrund.
Flachrelief. Bronzeeu mit brauner Patina. Als Einfassung Perlenschnur. Dm. 7-7 cm.
TAFEL XLII.
Die Folge gilt im Berliner Katalog als italienisch, ich mchte jedoch auf Grund
der Komposition, des Stils und des Beiwerkes fr sddeutschen (Nrnberger?) Ursprung
aus dem Ende des 16. Jahrhunderts plaidieren.
DEUTSCH ODER NIEDERLNDISCH. 16. JAHRH. ENDE.
150. RAUB DER SABINERINNEN. Im Vordem und Mittelgrund zahlreiche rmische Krieger,
bekleidet und nackt, die in verschiedenen Stellungen sabinische Frauen ergreifen und
wegtragen. Rechts und links sowie gegen den Hintergrund sieht man berittene Rmer.
Im Hintergrund steht ein Triumphbogen mit bekrnender hguraler Gruppe, links
ein Sulenbau mit Fahnen, auf dem wie im Hintergrund, Sabinerinnen sichtbar sind.
Rechts neben dem Bogen rmische Feldzeichen. Als Umrahmung ein Flechtband.
Halbrelief. Runder Bronzegu. Dm. 16 5 cm. TAFEL XLIII.
Der Sulenbau und der Triumphbogen wiederholen sich auf einem Silberrelief
des Berliner Museums (Vge Nr. 838 mit Abb. S. 290), das gleichfalls den Raub der
Sabinerinnen vorstellt und welches Fritz Goldschmidt (Amtl. Berichte a. d. kgl.
Museen Berlin XXXVIII, S. 214) dem Adriaen de Vries zuschreibt.
151. MARS UND VENUS, VON VULKAN BERRASCHT. Mars und Venus sitzen
nackt, sich umarmend und kssend, im Vordergrunde auf einer geschnitzten Truhe,
die mit Kissen belegt ist. Vor ihnen sitzt am Erdboden der nackte geflgelte Amor
61
auf den Waffen des Mars und prft seinen Bogen. Links hinter dem Paar kommt
der nackte brtige Vulkan auf dasselbe zu, das ausgebreitete Netz in beiden erhobenen
Hnden haltend. Hinter ihm wird ein Steinbalkon, dahinter blhende Rosen sichtbar.
Oben in den Wolken die sitzenden Figuren von Zeus, Apollo und Neptun mit ihren
Attributen, auerdem ist der brtige Kopf eines vierten Gottes rechts oben zu er'
blicken. Rechts neben der Truhe hngt ein Vorhang vor einer Mauer, der sich um
eine weibliche Herme mit Medusenhaupt legt. Um den Rand ein Flechtwerkband,
unterbrochen durch Rollwerkkartuschen. Sddeutsch? (Augsburg?) 16. Jahrhundert, Ende.
Halbrelief. Bleigu. Oben ein Bohrloch. Dm. 16 cm. TAFEL XLIV.
Ein zweites Exemplar in Blei war in der Sammlung Bossard'Luzern (Klucarid,
Galv. 199).
Die Darstellung geht auf Ovid, Metamorph. IV, 4, zurck. Der deutsche Ursprung
ist nicht ganz sicher. Die Mglichkeit einer Entstehung in Frankreich oder den Nieder-
landen ist nicht ausgeschlossen.
MEISTER DER KARDINALTUGENDEN UND HAUPTLASTER.
152. BELLONA. Die Gttin des Krieges sitzt nach rechts gewendet mit dem Panzer ber
dem langen Gewand und mit Helm, in der erhobenen Linken den Siegerkranz, in der
Rechten eine Fahne haltend, auf einem Trophenthron, den beiderseits zwei gefesselte
sitzende Krieger flankieren. Links und rechts im Hintergrund Tempel und Sulen'
hallen. Stilisierte Wolken. Rechts ein Schlsselloch.
Flachrelief. Rechteckiger Gu aus Glockenmetall. H. 8 8 cm, B. 7 8 cm. TAFEL XVIII.
Ein weiteres Bronzeexemplar im Stieglitz'Museum zu St. Petersburg. Wie die
Wiedergabe des Schlsselloches beweist, handelt es sich um einen Abgu nach einer
auf dem Trchen eines Kabinettes montierten Platte. Das Kaiser Friedrich'Museum
besitzt eine Bleiplakette mit dem Brandopfer Noahs (Vge Nr. 820), die gleichfalls
von einem montierten Relief abgenommen wurde, da die Nagelkpfe des Originals
in den Ecken im Abgu zu sehen sind. Fr unsere Plakette ist auch das Original
nachweisbar, es ist auf einem der beiden Trchen des sogenannten Kabinetts
Rudolfs II. im Wiener Hofmuseum angebracht. Die folgenden Plaketten 153158
sind gleichfalls Abgsse nach den Reliefs dieses Kabinetts.
153. JUSTITIA. In antiker Gewandung liegt die Justitia nach rechts, die Wage in der Linken,
das Schwert in der Rechten. Hinter ihr ein drapierter Stoffvorhang, der an dem Roll-
werkabschlu des oberen Randes befestigt ist. Links ein Turm und dahinter eine Stadt.
Oben Wolken. Unten der Inschriftfries:
Astraea inquiro Variarum pondera rerum
Dignaque pro factis praemia quisquis habet."
TAFEL XLV.
Flachrelief. Rechteckiger Gu aus Glockenmetall. H. 7*6 cm, B. n*8 cm.
154. FIDES. Sie liegt nach links in antiker Gewandung, auf den rechten Arm gesttzt und
betrachtet das Kreuz in ihrer Linken. Links der Stoffvorhang und eine Schale mit
Blumen und Frchten, rechts ein Rundbau und andere Gebude. Oben Wolken. Die
Inschrift lautet:
Nititur eternae Me spes amplexa salutis
Mortua sed posito frigeo atnore fides.
Flachrelief. Rechteckiger Gu aus Glockenmetall. H. 7*6 cm, B. 1 r8 cm. TAFEL XLV.
Vgl. die Bemerkung zu 153.
155. TEMPERENTIA. Sie liegt nach rechts, nackt, mit Mantel, auf den linken Arm ge-
sttzt. Die Linke hlt eine flache Schale, in welche die Temperentia aus einem Krug
in der erhobenen Rechten Wasser giet. Rechts hinter ihr der Vorhang. Links Ge-
bude und Landschaft.
Die Inschrift lautet:
Tempora cuncta modis Virtua animunque manus
Nec patior mediam deseruisse viam.
Flachrelief. Rechteckiger Gu aus Glockenmetall. H. 7*8cm, B. 1 r6cm. TAFEL XLV.
Vgl. die Bemerkung zu 153.
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156. SPES. Sie liegt nackt, mit Mantel nach rechts und blickt mit gefalteten Hnden nach
links oben, wo in den Wolken Gottvater sichtbar wird. Der Vorhang hinter ihr ist
zurckgeschoben und lt einen quadratischen Bau aus Rustica mit Pfeiler und Gesims
sehen. Auf einer Balustrade links eine Vase mit Frchten. Im Hintergrund Huser'
gruppe. Die Inschrift lautet:
Spes ego venturis labor firmissima rebus
Nescia vel quenquam fallere flu deo.
Flachrelief. Rechteckiger Gu aus Glockenmetall. H.7*6cm, B. 1r8cm. TAFEL XL VI.
Ein weiteres Exemplar in Bronze ohne Inschrift im Berliner Kunstgewerbemuseum.
157. FUROR. In antiker Gewandung, mit Helm und Flgeln, liegt die Figur nach links,
in der Rechten das kurze Krummschwert, in der Linken eine brennende Fackel haltend.
Rechts neben ihr ein Lwe. Hinter ihr der Vorhang mit Fruchtgehngen. Rechts die
Landschaft. Die Inschrift lautet:
Ira, Furor rationis mops precepsque gerendi
Cuncta hinc tne facti penituisse solet.
Flachrelief. Rechteckiger Gu aus Glockenmetall. H. 76 cm, B. 118 cm. TAFEL XL VI.
Ein weiteres Exemplar im Budapester Privatbesitz. (Ministerialrat H. v. Kileny,
Ausstellung fr Kleinplastik im dortigen Kunstgewerbemuseum 1912.)
158. IRA. Die Figur liegt in antiker Gewandung nach rechts, auf den linken Arm gesttzt
und setzt den Dolch, den sie in der Rechten hlt auf das Herz. Hinter ihr wird eine
weibliche Teufelsfigur mit Fledermausflgeln sichtbar, die ihre Krallenhnde auf den
rechten Oberarm und den linken Unterschenkel der Figur legt. Hinter letzterer
der Vorhang mit Fruchtgehnge. Links im Hintergrund eine Husergruppe. Die In'
schrift lautet:
Turpiter indulsi vicijs nunc conscia facti
Mens mea carnificem quo crucietur habet.
Flachrelief. Rechteckiger Gu aus Glockenmetall. H^^cm, B. 11*8cm. TAFEL XL VI.
Die glatte unornamentierte Stelle zwischen der Inschrift bei den Plaketten 153158
erklrt sich daraus, da sich hier im Original der Griff des Schubladenknopfes befindet.
Eine weitere Plakette aus dieser Folge, ohne Inschrift, die Caritas darstellend,
welche in der Sammlung Walcher fehlt, besitzt das Berliner Kaiser Friedrich'Museum
(Vge Nr. 834 mit Abb.). Vge hlt dieselbe fr niederlndisch um 1575 1580. Ich
mchte die Folge eher fr sddeutsche (Nrnberger oder Augsburger Arbeiten) aus
dieser Zeit halten. Allerdings knnen niederlndische Stiche vorgelegen haben. Das
Kabinett des Wiener Hofmuseums, das auerdem gestochene Silberplatten aus dem
Jahre 1544 trgt1), ist wohl vor der Zeit Kaiser Rudolfs entstanden. Die Plaketten der
Sammlung Walcher stammen aus der Auktion Dr. Franck in Wien.
Darstellungen solcher liegender allegorischer Figuren (Tugenden, Laster, Musen,
Knste, Jahreszeiten etc.) finden wir in der deutschen Renaissance whrend des ganzen
16. Jahrhunderts. Aus der ersten Hlfte sind besonders erwhnenswert die Buchs'
reliefs im Louvre (Geometria, Rehetorica, Grammatica und Musica), die frher bei
Spitzer waren und nach denen es Bleiplaketten im Germanischen Museum gibt. Und
in der zweiten Hlfte des Jahrhunderts finden wir sie hufig auf den Kassetten, Ka'
binetten und Kunstschrnken der Nrnberger und Augsburger Goldschmiede (Jam'
nitzer, Wallbaum, Fesenmaier und Meister I F (Rosenberg 2, 307b).
SDDEUTSCH, 16. JAHRHUNDERT, ENDE.
159. LOTH UND EINE SEINER TCHTER. Loth, nackt und brtig, nach rechts ge
'
wendet, umarmt eine seiner Tchter, die gleichfalls nackt ist. Beide sitzen auf einem
mit einem Tuch bedeckten Erdhgel. Links am Boden zwei Vasen, rechts ein Baum.
ber den beiden Figuren schwebt ein Blumen streuender geflgelter nackter Amor.
Im Hintergrund Hgel und Gebude.
Halbrelief. Ovaler Bronzegu. H. 0 5 cm, B. 8*7 cm. TAFEL XLVII.
') Vgl. Weixlgrtner, Jahrbuch der Kunstsammlungen des Allerhchsten Kaiserhauses, Bd. 29,
S. 298, mit Abb.).
63
Ein Exemplar in Blei besitzt das German. Museum zu Nrnberg (Klucarid, Galv.).
Offenbar ist die Plakette identisch mit der im Behamschen Verzeichnis angefhrten:
Ein nackend Web und Man umfangen einander" i).
Der Modelleur der Plakette hat, worauf mich Herr von Walcher aufmerksam
machte, seine Darstellung dem Stich des Catrracci Loth mit seinen Tchtern" ent'
nommen.
160. DANIEL IN DER LWENGRUBE. (Daniel 14, 32.) Daniel sitzt brtig und nackt,
den Mantel ber den Knien, nach links gewendet, in der durch Felswerk und Moos
angedeuteten Hhle. Er wendet den Kopf nach rechts oben in der Richtung seiner
emporgestreckten Hand, die nach einer Flasche mit Speise greift, welche Habakuk an
einem Strick herablt. In der rechten Hand hlt letzterer ein Brot. Daniel selbst ist
umgeben von fnf um ihn lagernden Lwen.
Halbrelief. Runder Bronzegu. Dm. 1r6 cm. TAFEL XLVII.
Von demselben Meister sind noch zwei andere Plaketten nachweisbar, nmlich
eine Venus mit dem Spiegel und dem geflgelten Amor, die auf einem Lwen
sitzt (Molinier 736.) Exemplare in Berlin (Vge Nr. 764), Mnchen, Lyon und Paris
(Cluny), sowie bei Forrer (Kludarid, Galv.) und eine Leda mit dem Schwan (Kluiarid
Galv. nach dem Exemplar in der Coll. Dreyfu'Paris).
Ferner gibt es einige Schsseln des Palissykreises, die offenbar nach jetzt noch
nicht nachweisbaren Plaketten des Meisters geformt wurden. Es sind dies vier runde
Schsseln, die eine mit Diana und Actaeon (SauzeyDelange, Bernard Palissy, T.LXXIII),
die zweite mit einem Kinderbacchanal (ebenda, T. LXVIII), die dritte mit der Schmiede des
Vulkans (ebenda, T. LXVII) und endlich eine vierte mit Vertumnus und Pomona (ebenda,
T. LXV). Gemeinsam ist allen diesen Darstellungen die krftige Modellierung der
nackten Krperformen, die Vorliebe fr lebhafte Bewegung der Arme und das jeweils
herabhngende charakteristische Mooswerk.
161. DIANA. Die Gttin ruht nach links gelagert, der Krper von rckwrts gesehen, den
Kopf im Profil, den Halbmond im Haar, auf einem Tuch an einen Baumstamm an'
gelehnt. Vor ihr liegt der Kcher am Boden. In der Linken hlt sie den Bogen. Links
sitzen zwei Hunde. Links und rechts Bume. TAFEL XLVIIL
Halbrelief. Querovaler Bronzegu. H. 7*4 cm, B. 9 9 cm. Ein weiteres Exemplar
in Bronze ist im Museum Ferdinandeum zu Innsbruck (Klucaric, Galv.).
Im Mnchner Nationalmuseum befindet sich eine rechteckige Kopie dieser Plakette
in Elfenbeinschnitzerei. (17. Jahrhundert.)
162. SIMSON ODER HERKULES (?) MIT DEM LWEN. Umgeben von Rankenwerk
steht der Held nach links gewendet in strmischer Bewegung* Seine Linke reit den
Unterkiefer des kauernden Lwen herab, die erhobene Rechte fhrt den Schlag mit
der Keule.
Flachrelief. Bronzegu mit Lackpatina, etwas gewlbt.
Offenbar Dolchscheidebeschlag. H. 71 cm, B. 5*2 cm. TAFEL XLVIIL
163. RAUB DER AMYMONE. Neptun, nackt und brtig, auf einem Delphin nach rechts
reitend, umschlingt die sich strubende nackte Amymone mit dem rechten Arm. Links
ragt aus den Wogen der Dreizack. Oben stilisierte Wolken.
Halbrelief. Ovaler versilberter Bronzegu. H. 6 cm, B. 4*4 cm. TAFEL XLVIIL
Ein zweites Exemplar in Bronze in Berlin (Vge Nr. 819 mit Abb.).
164. CERES. Die Gttin steht aufgerichtet, von vorne gesehen, nackt, nur mit einem
Tuch ber Schultern und Scham, auf Getreidegarben. Die Linke hlt ein hren-
bndel hoch, in der herabhngenden Rechten trgt sie die Sichel. Rechts eine Birke.
Im Hintergrund ansteigende Landschaft mit Bumen und Gebuden.
Halbrelief. Ovale, feinziselierte Kupfertreibarbeit. Kludarid, Galv. H. 5-5 cm,
B. 3 9 cm. TAFEL XLVIIL
Das Relief erinnert an die Arbeiten des Meisters I. S. (Jonas Silber).
165. BACCHUS. In der Mitte sitzt der nackte mit Weinlaub und Trauben bekrnzte
Bacchusknabe, von vorne gesehen auf einem Fae, in der Linken ein Fllhorn. In
') Leitschuh, Fltnerstudien, S. 22, Ann). Nr. 70.
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der Rechten hlt er eine Weinschale, in welche ein links stehender nackter Putto
Wein giet. Im Vordergrund eine Deckelschale, rechts liegt auf dem Boden ein zweiter
nackter Knabe, der seinen Mund an die Faffnung legt. Im Hintergrund Weinlaub
und Trauben.
Flachrelief. Runder Bleigu. Dm. 5*5cm. Nrnberg. In der Art d. I. S. (Jon. Silber).
TAFEL XLVIII
166. GOTTVATER UND CHRISTUS. In Wolken die Halbfigur von Gottvater (rechts)
und Christus im Strahlennimbus (links), einander zugewendet. Sie tragen die Welt'
kugel mit dem Kreuz. Gottvater deutet mit der erhobenen Rechten segnend auf das'
selbe. Christus hlt ein Zepter in der Rechten. Rechts und links geflgelte Engekv
kpfchen.
Suerrechteckig mit halbkreisfrmigen Ausbuchtungen auf den beiden Schmalseiten,
albrelief. Vergoldete Kupfertreibarbeit. H. 3 9 cm, B. 8 5 cm. TAFEL XLVIII.
Das Relief war wohl zur Bekleidung einer Kassette oder eines Hausaltrchens
bestimmt.
167. AMOR. Der Gott steht nackt, den Kcher ber der linken Schulter, von vorne ge'
sehen auf dem mit Blumen bewachsenen Boden. Die Linke trgt den Bogen, die Rechte
hlt die Fackel empor. An den Fen trgt Amor Flgel. ber seinem Kopfe ein
leeres Schriftband, das sich nach links und rechts herabwindet. Oben ein Bohrloch.
Halbrelief. Ovaler Bronzegu. H. 8*4 cm, B. 62 cm. TAFEL XLIX.
168. GEBURT CHRISTI. Vor einem Sulenbau liegt in der Mitte das Kind auf Stroh,
das linke Hndchen emporstreckend. Rechts kniet Maria mit betend erhobenen Hnden.
Hinter ihr vier Hirten, Ochs und Esel. Hinter dem Kind werden zwei, links vor dem'
selben fnf Gestalten sichtbar, von denen zwei zu dem Kinde sich beugen. Ein auf'
recht stehender Hirte blst die Flte, eine hinzutretende Frau trgt einen Korb auf
dem Haupte. In der Luft ber dem Kinde ein schwebender Engel mit flatterndem
Spruchband.
Halbrelief. Runder vergoldeter Bronzegu. Dm. 9*7 cm. TAFEL XLIX.
Das Relief ist den beiden Plaketten Nr. 201 und 202 verwandt.
169. GOTTVATER. Die Halbfigur Gottvaters im Mantel und Strahlennimbus, legt die
Linke auf die Weltkugel. Die Rechte ist segnend erhoben zu drei geflgelten Engeln,
von denen der eine die Kugel sttzt. Links und rechts Wolken und geflgelte Engels'
kpfchen. Oben ein Einschnitt.
Halbrelief. Silbertreibarbeit. H. 8*4 cm, B. 6-4 cm. TAFEL XLIX.
170. MADONNA MIT DEM KINDE. Maria in Strahlennimbus sitzt in den Wolken, von
vorne gesehen und hlt mit beiden Hnden das in ihrem Scho liegende nackte
Christuskind, zu dem sie herabblickt. Links, rechts und zu ihren Fen je ein ge~
flgeltes Engelskpfchen.
Halbrelief. Ovaler Bronzegu. H. 9 8 cm, B. 7 5 cm. TAFEL XLIX.
Die Plakette geht wohl auf ein italienisches Vorbild zurck.
DIE VIER WELTTEILE.
171. EUROPA. Im Vordergrunde steht, von vorne gesehen, in reicher Hoftracht eine ge'
krnte Frau mit Puffenrmeln, Spitzenkragen und Schmuck. Der Rock lt den rechten
Schenkel frei. In der Linken hlt sie den Reichsapfel, in der Rechten das Zepter. Zu
ihren Fen links und rechts Musikinstrumente und Waffentrophen. Im Mittelgrunde
links Hirsch, Hirschkuh, Kuh, Ziege und Lmmer, rechts zwei Pferde und ein Pflug.
Im Hintergrunde fliet von links nach rechts ein Flu, dahinter eine Stadt mit Berg'
landschaft.
Halbrelief. Bleigu mit Spuren alter Vergoldung. Dm. 17-5 cm. TAFEL L.
172. AFRIKA. Im Vordergrunde steht, von vorne gesehen, eine nach rechts blickende, leicht
bekleidete Frau, in der Linken eine Schale mit Mnzen und in der Rechten ein Fll'
horn mit Frchten haltend. Zu ihren Fen links zwei Schalen mit Muscheln, Korallen,
rechts Muscheln. Im Mittelgrunde links ein Lwenpaar, rechts ein Krokodil, eine
65
Giraffe und eine Antilope unter exotischen Bumen. In der Luft Vgel. Im Hinter'
grunde eine Berglandschaft und ein Flu.
Halbrelief. Bleigu mit Spuren alter Vergoldung. Dm. 17*5 cm. TAFEL LI.
173. ASIEN. Im Vordergrunde steht, von vorne gesehen, eine phantastisch gekleidete Frau
mit Ketten und Federputz im Haar, einem Schild auf dem Rcken. Die herabhngende
Linke hlt einen Palmzweig, die Rechte ein Zepter. Links am Boden Gefe mit
Mnzen und Ketten, rechts Frchte und ein Blumenkorb. Im Mittelgrunde links ein
Lwe, ein Elefant, ein Einhorn unter exotischen Bumen, rechts zwei Kamele unter
hnlichen Bumen. Rechts im Hintergrunde ein Flu, dahinter Gebude und Berg'
landschaft.
Halbrelief. Bleigu mit Spuren alter Vergoldung. Dm. 17-5 cm. TAFEL LH.
174. AMERIKA. Im Vordergrunde schreitet nach links eine nackte Indianerin mit Federn'
schmuck im Haar, in der Rechten den Bogen, in der Linken einen keulenartigen,
unten kugeligen Stab, der oben Federnschmuck trgt. Zu ihren Fen links ein Krug
und eine Schale mit Frchten, rechts Schalen, eine Kassette und Scke mit Frchten.
Im Mittelgrunde links eine Wlfin mit Eichhrnchen auf dem Rcken und Affen,
rechts ein Nashorn und ein Papagei, sowie exotische Bume. Im Hintergrunde ein
Flu mit Booten, dahinter Berge.
Halbrelief. Bleigu mit Spuren alter Vergoldung. Dm. 17*5 cm. TAFEL LIII.
Weitere Exemplare dieser Plaketten sind in der Amerbach'Sammlung des Histori-
schen Museums zu Basel (Klucarid Galv.), in der Sammlung Bossard (Auktions'
katalog II, 1911, Nr. 695). Sie finden sich auch als Mittelstcke von zwei Zinn'
schsseln mit dem Iglauer Stadtzeichen in der Sammlung Demiani (Europa und
Asien abg. bei Demiani, Edelzinn, T. XLIX). Schirek (Zinngieerhandwerk in Mhren,
II, Mitteilungen des Mhrischen Gewerbemuseums 1894, Separatabdruck, S. 6) er'
whnt diese beiden Schsseln noch als im Besitze von Zschille befindlich. Eine weitere
Iglauer Schssel mit einer Erdteilfigur im Bayerischen Nationalmuseum, eine vierte
bei Frst A. J. Schwarzenberg (Schirek, ebenda, 1893, S. 45).
Die Reliefs gehen wohl auf graphische Vorlagen zurck.
DIE VIER JAHRESZEITEN.
175. FRHLING UND SOMMER. Zwei junge Frauen in faltigen geschrzten Gewndern mit
wallenden Schleiern gehen nach rechts auf einem mit Gras und Blten bewachsenen
Boden. Die linke Frau (Frhling) trgt Blten in dem gerafften Mantel, nach denen
die rechts gehende (Sommer), greift und dabei auf die Gefhrtin zurckblickt. Sie
hlt ein hrenbndel in der erhobenen Linken. Gepunzter Grund.
Hochrelief. Bronzegu. 9 7 X 9 cm. TAFEL LIV.
Gegenstck zur folgenden Nummer.
176. HERBST UND WINTER. Zwei junge Frauen gehen nach links in langen, weich fallenden
Gewndern. Die linke (Winter) hlt eine Schale mit Feuer in der Linken, an der sie
sich die rechte Hand wrmt. Sie blickt nach rechts auf die Herbstfigur mit nackter
Brust, die den Oberkrper etwas nach rechts biegt und nach links blickt. Ihre Hnde
halten ein Fllhorn mit Frchten. Gepunzter Grund.
Hochrelief. Bronzegu. 10 X 9 cm. TAFEL LIV.
Weitere Exemplare in Berlin (Vge 809810, mit Abb.) im sterreichischen
Museum in Wien, im Museum zu Besancon und in der Este'Sammlung des Erz'
herzogs Franz Ferdinand in Wien. Die Plakette Frhling'Sommer" war in einem
Bronzeexemplar in der Auktion von Otto Helbing, Mnchen (29. November 1909,
Nr. 3644, mit Abb., T. XVI). Ferner kommen beide Plaketten fters in italienischen
Museen vor (vgl. Jacobsen, Rep. f. Kunstwissenschaft XVI, 1893, S. 71 ff., hier als
franzsisch" angegeben). Sie drften am Ende des 16. Jahrhunderts entstanden sein
und ihre deutsche Provenienz ist nicht sicher. Vge hat richtig erkannt, da sie nicht
von derselben Hand sind. Die zweite Plakette ist bedeutend schwungvoller und besser
modelliert. Die Entstehung in derselben Werkstatt und nach Vorlagen derselben Hand
ist aber wohl feststehend.
66
MEISTER DER PASSION.
AUGSBURG, 16. JAHRH., 2. HLFTE.
177. VERKNDIGUNG. Rechts kniet Maria am Betstuhl und wendet sich mit pltzlicher
Bewegung und ausgestreckter rechter Hand dem links oben in Wolken erscheinen'
den Verkndigungsengel zu, der die Lilie in der Rechten hlt. Hinter dem Engel die
Taube des Heiligen Geistes, darunter ein Tisch mit Decke, auf dem ein Korb steht.
Unter dem Tisch liegt eine Katze, neben demselben steht eine Garnwinde. Hinter der
Madonna wird ein Bethimmel sichtbar. Einfach profilierte Umrahmung.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 10 4 cm, B. 7 8 cm. TAFEL LV.
Ein zweites Exemplar in Bronze besitzt die Linel'Sammlung des Frankfurter
Kunstgewerbemuseums.
178. GEBURT CHRISTI. Unter einem Ruinenbau liegt in der Mitte das Christkind, dem
sich die rechts sitzende Madonna zuneigt. Rechts neben derselben zwei Hirten. Vor
der Wiege kniet ein weiterer Hirte, der ein Lamm bringt. Links sind wiederum drei
Hirten sichtbar. Neben und hinter dem Kind zwei Engel, von denen der eine die Laute
spielt. In den Wolken halten zwei Engel ein Schriftband. Einfach profilierte Um'
rahmung.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 10*4 cm, B. 8 cm. TAFEL LV.
Ein weiteres Exemplar in Blei in der Medaillenauktion Parpart (Katalog Lepke
1913, Nr. 704 mit Abb.).
179. FLUCHT NACH GYPTEN. Aus einem Gehlz links kommt Joseph in Pilgertracht,
den Stab ber der rechten Schulter, mit der Linken geradeaus zeigend. Er wendet den
Kopf zurck zu Maria, die, von vorn gesehen, im Mantel auf dem Esel sitzt und das
Kind im rechten Arm hlt. Rechts im Hintergrund Landschaft mit Gebuden, im
Vordergrund ein Zaun. Einfach profilierte Umrahmung.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 10*5 cm, Br. 7-8 cm. TAFEL LV.
Weitere Exemplare in Bronze in der Linel'Sammlung des Frankfurter Kunst'
gewerbemuseums und bei Parpart (Nr. 706 und 707).
180. DER ZWLFJHRIGE CHRISTUS IM TEMPEL. Im Hintergrunde eines gotischen
Sulen' und Pilasterbaues sitzt rechts unter einem Baldachin der junge Christus im
Gesprch mit drei vor ihm sitzenden Schriftgelehrten. Links sind hinter den Sulen
zwei Personen sichtbar, zu denen sich eine von links herannahende mit Hut auf dem
Rcken gesellt. Von dem Deckengewlbe hngt ein brennender Messingleuchter herab.
Einfache profilierte Umrahmung.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 10*5 cm, B. 8 cm. TAFEL LV.
Ein weiteres Exemplar in Bronze auch bei Parpart (707, mit Abb.).
181. DAS LETZTE ABENDMAHL. In einer Sulenhalle mit einem Vorhang (links oben)
sitzt Christus an einem runden Tisch mit den zwlf Aposteln. Er erhebt die linke
Hand, an seiner rechten Brust ruht Johannes. Links im Vordergrund sitzt Judas, den
Beutel in der Linken. Vor ihm ein Weinkrug in einem Khlbecken. An der rechten
Wand ein Leuchter. Einfach profilierte Umrahmung.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 10 5 cm, B. 8 cm. TAFEL LVI.
Ein weiteres Exemplar in Bronze bei Parpart (708, mit Abb.).
182. CHRISTUS AM LBERG. Rechts im Mittelgrund kniet auf einer Erderhhung der
Heiland, die Hnde zu dem links oben auf einer Wolke erscheinenden Engel erhoben,
der den Kelch in der Rechten trgt. Im Vordergrund die drei schlafenden Apostel.
Halbrelief. Einfach profilierte Umrahmung. Rechteckiger Bronzegu. H. 10*5 cm,
B. 8 cm. TAFEL LVI.
183. DORNENKRNUNG CHRISTI. In einer Halle mit einem Vorhang sitzt rechts im
Mittelgrund Christus mit nacktem Oberkrper, nach links gewendet. Ein Scherge
krnt ihn mit der Dornenkrone. Vier andere verspotten ihn. Einer von ihnen reicht
ihm ein Zepter. Rechts im Vordergrund ein Hund und eine Peitsche. Hinten an der
Wand eine Sanduhr. Einfach profilierte Umrahmung.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 10 5 cm, B. 7 8 cm. TAFEL LVI.
9*
67
Weiteres Exemplar in Bronze in der Linel'Sammlung des Frankfurter Kunst'
gewerbemuseums und bei Parpart (Nr. 709, mit Abb.).
184. DIE KREUZTRAGUNG. Aus einem Tor mit Fallgitter kommt rechts der Zug von
berittenen und zu Fu gehenden Soldaten. Im Vordergrund liegt der unter der Last des
Kreuzes zusammengebrochene Christus, den ein hinter ihm stehender Kriegsknecht
mit den Fen stt. Ein zweiter, der das Kreuz fat, geielt ihn. Links kniet Veronika
mit dem Schweituch. Einfach profilierte Umrahmung.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 10*5 cm, B. 7 8 cm. TAFEL LVI.
Zwei weitere Exemplare in Bronze bei Parpart (Nr. 712 und 713, mit Abb.).
185. DIE KREUZIGUNG. In der Mitte hngt am hohen Kreuz Christus, links und rechts
von ihm die beiden Schcher. Unter den Kreuzen Kriegsknechte mit erhobenen Lanzen
und einer Fahne. Zu Fen des Kreuzes Christi kniet Johannes, den Kreuzesstamm
umfassend, links steht eine aufwrts blickende Frau, rechts sttzt die kniende Maria
Magdalena die ohnmchtig zusammengebrochene Maria. Einfach profilierte Umrahmung.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 1o*5 cm, B. 7-8 cm. TAFEL LVII.
Zwei weitere Exemplare in Bronze bei Parpart (Nr. 714 und 715, mit Abb.).
186. GRABLEGUNG. In der Mitte wird Christus von einem barhuptigen und einem mit
dem Turban bekleideten Mann aufgehoben, um in die Gruft gelegt zu werden, deren
Deckel links sichtbar ist. Rechts vorne greift Magdalena mit beiden Hnden nach
Christi herabhngendem linken Arm. Hinter dem Heiland steht mit ber der Brust
gekreuzten Armen Maria, neben ihr eine zweite Frau. Links eine Felswand, rechts
das Kreuz auf einer Anhhe, im Hintergrund Jerusalem. Einfach profiliertes Halbrelief.
Rechteckige Umrahmung.
Bronzegu. H. 10 5 cm, B. 8 cm. TAFEL LVII.
Zwei weitere Exemplare in Bronze bei Parpart (Nr. 716 und 717, mit Abb.).
187. HIMMELFAHRT. Christus ist von einem Hgel in einer Wolke gegen Himmel ge'
fahren. Es sind seine Fe noch sichtbar. Um den Hgel stehen und knien die
Apostel mit den Gebrden grter Erregung, die Arme ausbreitend und gegen oben
deutend. Rechts im Hintergrund Jerusalem. Einfach profilierte Umrahmung.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 1o*6 cm, B. 7*8 cm. TAFEL LVII.
Zwei weitere Exemplare in Bronze bei Parpart (Nr. 720 und 721, mit Abb.).
188. AUSGIESZUNG DES HEILIGEN GEISTES. Im Mittelschiff einer dreischiffigen
Sulenhalle mit gerader Decke ist oben in der Mitte die schwebende Taube des
Heiligen Geistes sichtbar. Unten kniend und sitzend die elf Apostel, sowie Maria in
lebhafter Bewegung, betend und nach oben deutend. Einfach profilierte Umrahmung.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 10 5 cm, B. 8 cm. TAFEL LVII.
189. AUFERSTEHUNG CHRISTI. ber der geffneten Gruft schwebt oben in der Mitte
in Wolken Christus, nackt mit dem Mantel, die Rechte segnend erhoben, in der
Linken die Siegesfahne. Die Grabplatte halten zwei geflgelte Engel. Drei Kriegsknechte
im Vordergrund fahren erschreckt und geblendet in die Hhe, ein vierter rechts vorne
schlft noch.
Halbrelief. Bronzegu. H. 9 5 cm, B. 6 9 cm. TAFEL LVIII.
Drei weitere Exemplare in Blei') (Vge Nr. 863, mit Abb.) bei Parpart (Nr. 718
und 719, mit Abb.).
190. CHRISTI GEISZELUNG. In einer Sulenhalle steht in der Mitte, von vorne gesehen,
Christus mit Lendentuch, an einen Pfosten gefesselt und wird von zwei Mnnern mit
Geiel und Rute geschlagen. Rechts im Vordergrund sitzt ein zusehender Scherge,
neben ihm liegt Christi Mantel am Boden. Links kniet ein vierter Scherge, der ein
Rutenbndel zusammenschnrt. Links im Hintergrund zwei weitere Mnner. Von der
Decke hngt eine Laterne. Unten ist der Augsburger Pyr und eine undeutliche Meister'
marke (Mohrenkopf?) eingeschlagen. TAFEL LVIII.
') Vge weist darauf hin, da die Darstellung auch auf Nrnberger und Augsburger Epi-
taphien vorkommt.
68
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu mit brauner Lackpatina. H. 10 cm, B. 7 8 cm.
Diese Passionsdarstellungen Nr. 177 bis 190 gehren zu derselben Folge, deren
Augsburger Ursprung durch das Stadtzeichen bezeugt wird.
AUGSBURG, UM 1600.
191. CHRISTUS UND KAIPHAS. In der Mitte sitzt der Hohepriester, von vorne gesehen,
unter einem Baldachin auf einem Adlerthron. Er trgt die hohe Mtze und fat mit
beiden Hnden sein Gewand auf der Brust. Links treten aus einer offenen Tr drei
jdische Priester auf den Hohenpriester zu und deuten auf Christus, der von rechts
mit gebundenen Hnden durch vier bewaffnete rmische Krieger vorgefhrt wird.
Halbrelief. Rechteckiger Bronzegu. H. 8*3 cm, B. 12S cm. TAFEL LVIII.
Aus der Sammlung Loebbecke (Katalog Nr. 938). Ein zweites Exemplar in ver'
goldeter Bronze war in der Sammlung Somzee. Endlich gibt es in der Mnchner
Schatzkammer eine Kassette von vergoldetem Silber mit der Augsburger Marke, welche
acht Plaketten aus der Passion trgt, von denen eine dieselbe Darstellung zeigt (abg.
Schau, Die Schatzkammer des bayer. Knigshauses, C. 89).
192. CHRISTUS WIRD DEM VOLKE GEZEIGT. Im Vordergrunde steht Christus, nackt,
nur mit einem Lendentuche bekleidet und gefesselt. Ein Kriegsknecht rechts hinter
ihm mit Hut hlt den Strick. Ein brtiger, alter, jdischer Priester in Turban deutet
mit der Linken auf das Volk. Im Hintergrunde ein rundbogiges Portal, aus dem Be'
waffnete mit Spieen und Unbewaffnete heraustreten.
Flachrelief. Bronzegu. ivi X 7*2 cm. TAFEL LIX.
Ein Exemplar in Blei besitzt das Troppauer Museum.
193. CHRISTUS WIRD DEM VOLKE GEZEIGT. Im Vordergrunde links steht Christus
in langem Mantel, gefesselt. Ein Kriegsknecht rechts vor ihm, mit Panzer, Helm und
Spie hlt den Strick, ein zweiter links, in derselben Ausrstung, greift, sich vor'
beugend, mit der Linken in den Mantel des Herrn bei der Brust. Im Hintergrunde
rechts der Eingang in eine Halle mit dreifachem Kassettenbogen, links davor eine
Treppe, auf der Pilatus mit Gefolge sitzt. Vor ihm hlt ein Diener das Waschbecken,
in das ein zweiter Wasser giet. TAFEL LIX.
Hochrelief. Bronzegu. Rechts ein Stck am Rand ausgesprungen.
Ein zweites Exemplar der Plakette aus vergoldeter Bronze im Museum Cluny
in Paris.
sddeutsch, is. Jahrhundert, ende. (Augsburg?).
194. PIETA. Der nackte, nur mit einem Lendentuch bekleidete Leichnam Christi ruht mit
ausgebreiteten Armen, den Kopf nach rechts gesenkt, auf einer Erhhung des Bodens
und im Scho der Madonna, die, in weitem, faltigem Gewand, mit dem Schleier auf
dem Haupte, ihn hlt. Ihre Rechte sttzt mit dem Schleierende den Oberarm Christi,
die ausgebreitete Linke fat den Unterarm des Sohnes. Im Vordergrunde, auf dem
Boden Totenkopf, Dornenkrone und Zange. Hinter Maria der aufragende Kreuzesstamm.
Links und rechts im Hintergrund die Trme, Gebude und Mauern Jerusalems; ein
gewundener Weg fhrt zu einem Stadttor.
Halbrelief. Rechteckiger ziselierter Gu aus gelber Bronze. H. 18 cm, B. 12*4 cm.
TAFEL LX.
195. PIETA. Die Darstellung der beiden Hauptfiguren ist nahezu dieselbe wie bei Nr. 194.
Im Vordergrund liegen neben Totenkopf und Zange noch der Hammer und die Kreuz'
ngel. Der Kreuzesstamm fehlt. Im Hintergrund stilisierte aufragende Berghgel,
zwischen denen die untergehende Sonne sichtbar ist. Auf dem am weitesten links
gelegenen Hgel stehen die drei Kreuze; rechts ist einer der Berge von einer Burg
bekrnt. An seinem Abhang ein Baum. Der Himmel ist durch stilisierte Wolken belebt.
Halbrelief. Rechteckiger Gu aus Bronze. H. 13*9 cm. B. 9*6 cm. TAFEL LXI.
Weitere Exemplare dieser Plakette im Kaiser Franz Josef'Museum zu Troppau,
in der ehemaligen Sammlung Loebbecke (Auktionskatalog Nr. 853, mit Abb.) und im
Auktionskatalog Merzbacher'Mnchen (2778. Mrz 1912, Nr. 1328 mit Abb.).
69
Die Darstellung der Piet in der auf den beiden Plaketten 194 und 195 gegebenen
Form war auerordentlich beliebt und wir finden Reliefs mit derselben Darstellung
in allen mglichen Materialien, am meisten gegen Ende des 16. Jahrhunderts und in
der ersten Hlfte des 17. Jahrhunderts').
Die schwungvolle, tief empfundene Komposition geht nach Rathes ausgezeichneten
Ausfhrungen wohl auf einen italienischen Archetypus zurck, dem ein von Rathe
abgebildeter Punzenstich der Wiener Hofbibliothek am nchsten kommt. Die
meisten Wiederholungen der Darstellung finden wir im Gebiete der deutschen
Kunst, aber auch in Spanien war sie bekannt. Rathe weist darauf hin, da sich sogar
ein so groer origineller Meister wie Greco in seiner Piet der Sammlung Cheramy
zu Paris sich von der Komposition beeinflussen lie. Rathes Ansicht kann ich durch
die Tatsache bekrftigen, da es eine spanische Plakette mit der Pietdarstellung gibt
(Sammlung Josef Weiberger, Madrid) die auch als Vorbild fr ein Holzrelief des
Kaiser Franz Josef'Museums in Troppau gedient hat, das ich in Burgos erwarb. Zu
den bei Scherer und Rathe mitgeteilten deutschen Nachahmungen der Komposition
treten nun noch die beiden sicher deutschen Plaketten Walchers, ferner gibt es ein
zweites getriebenes Silberrelief aus einer Augsburger Goldschmiedewerksttte, das von
dem Wallbaumschen Relief2) etwas abweicht, welches sich im Besitze des Stuttgarter
Landesgewerbemuseums befindet. Herr von Walcher besitzt auerdem ein in Kupfer
getriebenes vergoldetes Pietrelief mit derselben Darstellung. Im Mnchner National'
museum gibt es ferner eine kleine ovale Bleiplakette mit derselben Darstellung und
die letzte mir bekannte Variante, eine vergoldete Bronzeplakette, kam mit der Samm'
lung des Herrn Arnold Weiberger in Prag in den Besitz seines Sohnes, des Herrn
Josef Weiberger in Madrid.
AUGSBURG. 17. JAHRHUNDERT, ANFANG.
196. KRNUNG MARIA. Auf einer von zwei geflgelten Engeln getragenen Wolke, in
welcher Engelskpfchen schweben, kniet Maria im Mantel und mit langen herab'
wallenden Haaren und dem Nimbus nach links, die Hnde betend zusammengelegt.
ber ihr Haupt halten links Christus und rechts Gottvater, ersterer mit dem Zepter
in der Linken, letzterer den Reichsapfel auf dem linken Knie haltend, die Krone,
ber welcher in einer Gloriole die Taube schwebt. Unten eine weite Landschaft mit
Flu, Brcken, Stdten und Bergen. TAFEL LXII.
Hochrelief. Kupfer, getrieben und vergoldet. Oben abgerundet. 18*8 X 14*5 cm.
Aus der Sammlung Parpart (Auktionskatalog Lepke, Berlin 1912, Nr. 1169,
mit Abb., T. LI).
Nahe verwandt mit dieser Darstellung ist ein vergoldetes Bronzerelief, frher in
der Sammlung Georg Hirth, Mnchen (Katalog 1898, II, Nr. 945 und abg. Formenschatz
1901, Nr. 91). Die Datierung des letzteren ergibt als terminus ante quem ein Tonrelief
des Bayerischen Nationalmuseums Mnchen, mit dem Monogramm des Meisters MK
und der Jahreszahl 1590, fr das dieses Relief die Vorlage gebildet hat (abg. v. Ph. M. Halm,
Zeitschrift fr christliche Kunst 1910, S. 117, Abb. 5).
Eine Variante des Mnchner Reliefs gibt eine Bronzeplakette der Sammlung Josef
Weinberger in Madrid. Es scheint eine dieser beiden Plaketten Johann Rotten'
hammer vorgelegen zu haben, als er sein lgemlde mit der Marienkrnung, jetzt
im Germanischen Nationalmuseum, malte (wahrscheinlich 1592, abg. Mitteilungen
dieses Museums 1891, S. 62).
brigens sind Augsburger Silberreliefs dieser Zeit mit den zahlreich erhaltenen
Zeichnungen Rottenhammers zu vergleichen, der nachweisbar fr Augsburger Gold'
schmiede Vorlagen fr Treibarbeiten geliefert hat, so fr ein Relief des Rgenwalder
Silberaltares (Doering, Des Augsburger Patriziers Philipp Hainhofer Beziehungen zum
Herzog Philipp II. von Preuen, Wien 1896, S. 84; Lessing, Beitrge zur Geschichte
und Altertumskunde Pommerns, Stettin 1898, Sonderabdruck, Tafel und S. 6).
l) Scherer, Cicerone IV, S. 543 ff. mit Abb. u. Curt Rathe, Hitteilungen der Gesellschaft fr
vervielfltigende Kunst, Wien 1914, S. 5 ff., mit Abb.
') M. Wallbaum, der fruchtbare Augsburger G0ldschmied, hat die Darstellung einige Male in
Silber getrieben (H. Rathe a. a. C).
70
SDDEUTSCH. 17. JAHRHUNDERT, ANFANG.
197. GANG NACH EMMAUS. Im Vordergrunde in der Mitte, geht Christus nach rechts, die
Hnde im Redegestus vorgestreckt, umgeben von den zwei Aposteln, die Stcke in
den Hnden tragen und sich dem Heiland zuwenden. Rechts ein Baum mit niedrigem
Holzgitter am Boden. Im Mittelgrunde ein Baum auf niedriger Anhhe und ein zweites
Gitter links davon. Im Hintergrunde liegt Emmaus, in dessen vorderstem Haus man
durch das offene Tor Christus und die beiden beim Mahle sitzend erblickt.
Hochrelief. Vergoldeter Bronzegu. 18 X I4*7 cm. TAFEL LXIII.
Die Plakette ist eine genaue Kopie des Holzschnittes in der 1553 bei I. de
Tournes gedruckten Lyoner Bibel, deren Illustrationen Salomon Bernard gezeichnet
hat. Auch die Zeichnungen des Meisters zu den Holzschnitten sind noch erhalten. Sie
waren am 7. Mai in der Sammlung des Alfred Ritter v. Pfeiffer in Wien und sind
1914 bei Boerner in Leipzig versteigert worden. Im Auktionskatalog ist S. 31 die
Zeichnung zum Gang nach Emmaus abgebildet. Ein Werk desselben Modelleurs ist
wohl die Bleiplakette Noli me tangere" (9*7 X 6*7 cm), die in der Auktion Frank
bei Otto Helbing, Mnchen (14. Dezember 1908, Nr. 3374) war.
Verwandt ist ferner die getriebene Plakette Nr. 198 (T. LXIV) mit der Flucht
nach gypten".
198. FLUCHT NACH GYPTEN. Von links kommt aus dem Walde Maria mit dem
Kind auf einem Esel geritten, dessen Zgel Joseph, mit Pilgerhut und Stab, hlt.
Seine Linke deutet auf den Weg vorwrts, der ber eine Brcke und weiterhin einen
Bergpfad hinanfhrt, auf dem ein Mann mit einer Last auf dem Rcken und ein
Reiter zu sehen sind. Im Hintergrunde eine zweite Brcke, dahinter eine Stadt und
Berge.
Hochrelief. Kupfer, getrieben und vergoldet. 19 X 22-5 cm. TAFEL LXIV.
Verwandt mit dem Gang nach Emmaus (T. LXIII).
199. ST. PETRUS. Der Apostel sitzt betend, mit gefalteten Hnden, vor einer mit Struchern
bewachsenen Felswand, auf der der krhende Hahn steht. Rechts hinter dem Heiligen
steht ein Buch, an dem der Schlssel hngt.
Rechteckiger vergoldeter Bronzegu. H. 15*7 cm, B. 12*4 cm. TAFEL LXV.
NRNBERG? 16. JAHRHUNDERT, ENDE.
200. ZWEI PUTTEN MIT HIPPOKAMP. In stilisierten Meereswogen schwimmt nach
rechts ein Hippokamp mit einem geraden Horn, auf dessen Rcken ein Putto mit
Schmetterlingsflgeln ruht, der in ein Horn stt. Hinter ihm wird ein zweiter, uti'
geflgelter Putto sichtbar, der sich am Rcken des Tieres hlt.
Flachrelief. Kupfertreibarbeit, H. 10 cm, B. 13 cm. TAFEL LXV.
Derartige Putten mit Schmetterlingsflgeln finden sich z. B. auf dem 1591 aus'
gefhrten Lesepult der Erzherzogin Claudia von Medici im Wiener Hofmuseum, das der
Nrnberger Goldschmied Elias Lenker geschaffen hat.
DEUTSCH ODER NIEDERLNDISCH. UM 1600.
201. CHRISTUS BEI MARIA MAGDALENA UND MARTHA. In einem Gemach, das
rechts im Hintergrund durch die offene Tre den Ausblick in die Kche mit dem
Herd gewhrt, sitzt links Christus am gedeckten Tisch, auf den die von rechts kommende
Martha eine Schssel setzt. Rechts vor ihr sitzt mit gefalteten Hnden, dem Heiland
zugewendet, Maria Magdalena. Unter der Tre ein Hund, an der Wand ein Bild, von
der Decke ein herabhngender Messingluster.
Halbrelief. Runder Bronzegu. Dm. 8 5 cm. TAFEL LXVI.
202. CHRISTUS UND DIE KINDER. In der Mitte sitzt, von vorne gesehen, Christus im
Strahlennimbus, ein auf seinem Scho stehendes Kind haltend, das die Hnde faltet.
Der Heiland deutet mit der rechten Hand gegen den Himmel. Links vor Christus ein
stehender Knabe, der gleichfalls die Hnde faltet. Hinter diesem sitzt eine Frau mit
7i
ber die Brust zusammengelegten Hnden und neben ihr beugt sich eine Mutter mit
dem Kind in den Armen nach vorne. Hinter ihr ein Baum. Rechts naht sich Christus
ein brtiger Mann, hinter ihm steht eine jugendliche Gestalt neben einem Baum.
Boden und Hintergrund sind mit den Punzen bearbeitet.
Halbrelief. Runder vergoldeter Bronzegu. Dm. 8 cm. TAFEL LXVI.
Die Darstellung ist selten in der Kunst des 16. Jahrhunderts. Ihre schnste Wieder'
gabe fand die in dem feinen Stich von Georg Pencz (B. 56), der zweimal kopiert wurde,
einmal in einem Holzschnitt des Monogrammisten BH (Nagler, Monogramm I, 1873)
und ein zweites Mal in einem jetzt verschollenen Elfenbeinrelief mit dem Mono'
gramm HV, das Nagler, Monogramm a. a. O. III, 1598, erwhnt.
Die beiden Plaketten 201 und 202 sind von derselben Hand und aus einer Folge.
Der Ort der Entstehung ist vorlufig nicht genau bestimmbar.
SDDEUTSCH. UM 1600.
203. KREUZIGUNG. In der Mitte hngt Christus am Kreuze, rechts und links die beiden
Schacher. Vor dem Kreuz und links knien Maria und Johannes und drei weitere
Frauen, rechts sind zwei bewaffnete Reiter und ein Soldat zu Fu. Zwischen dem
Kreuz Christi und dem des linken Schchers bewaffnete Soldaten mit Schilden und
Hellebarden, von denen einer die Leiter trgt. Im Hintergrund Jerusalem.
Halbrelief. Runder Bleigu. Dm. 16 8 cm. TAFEL LXVI.
SDDEUTSCH, 17. JAHRHUNDERT, 1. HLFTE.
204. CHRISTUS AM KREUZ MIT MARIA UND JOHANNES. In der Mitte erhebt sich
das Kreuz mit der Figur Christi, rechts steht Johannes, klagend zu dem Heiland auf'
blickend, die Rechte auf der Brust, die Linke nach unten ausgestreckt. Maria links
stehend, mit dem Nimbus ber dem gesenkten Haupt, das von einem Schleier bedeckt
ist, faltet die Hnde. Am Boden Totenkopf und Knochen. Rechts ein stilisierter Baum,
im Hintergrund Jerusalem. Boden und Hintergrund mit den Punzen ziseliert. Rechts
in der oberen Ecke ein kleines Stck ausgebrochen.
Flachrelief. Rechteckiger vergoldeter Bronzegu. H. 16*3 cm, B. 12 cm. TAFEL LXVII.
Ein weiteres Exemplar in teilweise vergoldeter Bronze war bei Loebbecke (Katalog
Nr. 873, mit Abb.).
AUGSBURG. UM 1600.
205. THRONENDE MADONNA IN WOLKEN MIT MUSIZIERENDEN ENGELN.
Die nimbierte Maria sitzt en face, das Christuskind auf dem linken Arm, mit der
herabhngenden Rechten den Mantel raffend, auf einem Wolkenthron, den rechten
Fu auf der Mondsichel. Zu ihren beiden Seiten sieben musizierende und singende
Engel. Zu ihren Fen drei Engel mit Dornenkrone, Schlange und Friedenspalme.
Flachrelief. Vergoldeter Bronzegu. Oval. 14* 7 X 112 cm. TAFEL LXVIII.
sddeutsch. 16. Jahrhundert, ende.
206. MARIA MIT DEM KINDE AUF DER MONDSICHEL. Sitzend, gekrnt, mit offenem
herabwallendem Haar, leicht nach rechts gewendet, in der rechten Hand das Zepter
haltend, whrend die Linke das auf ihrem Schoe sitzende nackte Christuskind hlt,
das in der erhobenen Linken den Reichsapfel trgt, whrend die Rechte segnend er-
hoben ist.
Flachrelief. Konturiert. Vergoldeter, ziselierter Bronzegu. H. 8*4 cm, B. 4 cm.
Wohl auf ein Gnadenbild zurckgehend. TAFEL LXIX.
207. MARIA MIT DEM KINDE AUF DER MONDSICHEL. Variante der vorhergehenden
Nummer; Maria erscheint hier mit dem Strahlennimbus, statt der Krone.
Flachrelief. Konturiert. Bronzegu. H. 8*8 cm, B. 4*2 cm. TAFEL LXIX.
72
208. MAGDALENA KNIEND AM KREUZE. Die Heilige kniet mit offenen Locken, im
Profil nach links, am Fue des Kreuzesstammes, denselben umfassend, an dem oben
der Gekreuzigte mit flatternden Enden des Lendentuches hngt. Oben ber der In-
schrifttafel eine runde se.
Hochrelief. Konturiert. Bronzegu. H. 13-7 cm, B. 6*2 cm. TAFEL LXIX.
Die Magdalena allein, ohne den Gekreuzigten, befindet sich als Bleigu im Berliner
Museum (Vge 739, T. XIX). Dieselbe Darstellung auf der Glocke Nr. 4614 der
patriotischen Kriegsmetallsammlung in Wien mit der Inschrift: Balthasar Herold,
Viennae anno 1671 me fecit", ferner (mit geringer Abweichung) auf einer Glocke
des Gieers Michael Schn in Prag aus dem Jahre 1673 (Mitteilung von Alfred
von Walcher'Molthein).
DEUTSCH, 17. JAHRHUNDERT.
209. ST. SEBASTIAN. Der Heilige steht nach rechts gewendet, nackt, mit dem Lenden-
tuch bekleidet, aufrecht an den Baum gefesselt und nach oben blickend. Rechts vor
ihm am Boden Helm und Panzer.
Halbrelief. Konturierter Bronzegu. H. 11 cm. TAFEL LXIX.
210. ST. ROCHUS. Der Heilige steht nach links gewendet, nach oben blickend, in kurzem
Knierock mit Wadenstiefeln und entblt mit der Linken seinen linken Oberschenkel.
Zu seinen Fen liegt der Hund. Sein erhobener rechter Arm ruht auf dem Pilger'
stock.
Halbrelief. Konturierter Bronzegu. H. 11*4 cm. TAFEL LXIX.
Beide Reliefs gehen auf dieselbe Hand zurck und dienten wohl als Appliquen.
211. DER EVANGELIST JOHANNES. Der Evangelist sitzt, als geflgelter Jngling, mit
Nimbus, nach links gewendet am Lesepult, auf einer Bank. Die Linke ruht auf einem
Buch auf dem Pult, die Rechte ist erhoben. Links von dem Pult sitzt der dem Evan-
gelisten zugewendete Adler. Im Hintergrunde Architektur. Als Umrahmung ein Flecht-
band.
Flachrelief. Runder vergoldeter Bronzegu. Dm. 4*1 cm. TAFEL LXX.
Die Plakette gehrt zu einer Serie von Evangelistenreliefs, die noch ziemlich
hufig erhalten ist (vgl. die Bemerkungen von Vge im Berliner Katalog, Nr. 704 ff.
und Nr. 66).
Alle vier finden sich als Schmuck der vier Ecken des inneren Deckels eines
Reliquiars in Escorial, das in der Mitte die Auferstehung in Relief zeigt (Phot.
Laurent, Madrid, Nr. 627).
212. DER EVANGELIST MARKUS. Der Evangelist sitzt barhuptig und geflgelt als
brtiger Mann, nach links gewendet, auf einer Bank und schreibt an einer auf dem
vor ihm stehenden Tisch liegenden Rolle. Links davon wird der von vorne gesehene,
geflgelte Lwe sichtbar. Dahinter eine Architektur. Als Umrahmung ein Flechtband.
Flachrelief. Runder vergoldeter Bronzegu. Dm. 4*1 cm. TAFEL LXX.
Vgl. die Bemerkungen zur vorigen Nummer.
SDDEUTSCH (REGENSBURG?) 16.17. JAHRHUNDERT.
213. ST. EMMERAN. Die Halbfigur des brtigen Heiligen ist von vorne gesehen. Er trgt
die Bischofsmtze, den Nimbus und den Mantel mit Schliee. Die linke Hand hlt
eine Leiter, die rechte den Krummstab.
Flachrelief. Runder Bleigu. Dm. 5-5 cm. TAFEL LXX.
Von derselben Hand wie 216.
DEUTSCH, 17. JAHRHUNDERT.
214. DIE HEILIGE KATHARINA VON BOLOGNA. Das Brustbild der nimbierten Heili-
gen ist von vorne gesehen. Sie ist in Nonnentracht (als Klarissin) mit dem Rosenkranz
im Grtel und hlt das Christuskind in beiden Armen. Die Linke trgt die Palme.
Halbrelief. Ovaler Bleigu. H. 5 8 cm, B. 4 8 cm. TAFEL LXX.
10
73
215- DIE HEILIGE KATHARINA VON SIENA. Das Brustbild der nimbierten Heiligen
ist von vorne gesehen. Sie ist in Nonnentracht (als Dominikanerin), die beiden Arme
ber die Brust gekreuzt, in Verzckung. In den Hnden hlt sie das Kreuz und den
Rosenkranz. Auf dem Haupte ruht die Dornenkrone. Links ein Totenkopf.
Halbrelief. Ovaler Bleigu. H. 5 8 cm, B. 4 8 cm. TAFEL LXX.
Beide Reliefs sind von derselben Hand.
216. ST. ALBERTUS MAGNUS. Die Halbfigur des bartlosen Heiligen ist von vorne ge'
sehen. Er trgt die Bischofsmtze und den Nimbus, der Mantel mit Schliee und ein
Kreuz um den Hals. In der Linken hlt er ein Buch, in der Rechten den Krummstab.
Flachrelief. Runder Bleigu. Dm. 5 5 cm. TAFEL LXX.
Von derselben Hand wie 213.
217. PAPST LEO I. Das Brustbild des nimbierten brtigen Papstes ist von vorne gesehen.
Er trgt die Tiara und den Mantel, das dreifache Papstkreuz in der Rechten. Flecht-
reif als Umrahmung.
Halbrelief. Runder vergoldeter Bronzegu. Dm. 4*2 cm. TAFEL LXX
218. DER HEILIGE AMBROSIUS. Das Brustbild des nimbierten brtigen Kirchenvaters
ist nach links gewendet. Er trgt die Bischofsmtze und den Mantel. Die Linke hlt
Krummstab und Buch, die Rechte die Geiel.
Halbrelief. Runder vergoldeter Bronzegu. Dm. 4*2 cm. TAFEL LXX.
Beide Reliefs stammen von derselben Hand.
219. DER EVANGELIST JOHANNES. Die Halbfigur des Evangelisten ist nach rechts ge'
wendet. Vor ihm der Adler.
Halbrelief. Konturierter Bronzegu. H. 4 cm, B. 3-5 cm. TAFEL LXXI.
220. HALBFIGUR EINES NIMBIERTEN HEILIGEN.
Halbrelief. Konturierter Bronzegu. H. 4*5 cm, B. 3*2 cm. TAFEL LXXI.
221. HALBFIGUR eines nimbierten geflgelten Engels, von vorne gesehen, ein Buch in
beiden Hnden vor der Brust haltend.
Halbrelief. Konturierter vergoldeter Bronzegu. H. 5*3 cm, B. 5*1 cm. TAFEL LXXI.
Deutsch. 16. Jahrhundert, Ende.
222. MADONNA MIT KIND. Die Madonna steht, von vorne gesehen, das Kind auf dem
linken Arme im Mantel und Schleier, auf der Mondsichel, die auf einem geflgelten
Engelskpfchen mit Muschelkartusche ruht.
Halbrelief. Ziselierter Bronzegu. H. 16 cm, B. 6 cm. TAFEL LXXI.
223-226. DIE VIER EVANGELISTEN.
Halbreliefs. Vergoldete Bronzegsse. H. 6 cm, B. 5 cm. TAFEL LXXI.
227. HALBFIGUR eines geflgelten betenden nimbierten Engels.
Halbrelief. Konturierte vergoldete Silbertreibarbeit. Im Nimbus drei Bohrlcher.
H. 61 cm, B. 5-5 cm. TAFEL LXXII.
228. HALBFIGUR des nimbierten heiligen Johannes.
Halbrelief. Konturierte vergold.Kupfertreibarbeit. H.5*3011, B.4cm. TAFEL LXXII.
229. HALBFIGUR der nimbierten Madonna mit Schleier und gefalteten Hnden.
Halbrelief. Konturierte vergold.Kupfertreibarbeit. H. 5*5cm, Br.4cm. TAFEL LXXII.
Beide Reliefs, die, wie die Bohrlcher beweisen, als Appliquen dienten, wurden
in Meran erworben.
230. GOTTVATER. Gottvater ist sitzend dargestellt, brtig mit dem dreieckigen Nimbus;
die Rechte ist segnend erhoben, die Linke hlt die Weltkugel auf dem Schoe. Seine
Fe ruhen auf einem geflgelten Engelskpfchen. Drei Bohrlcher.
Halbrelief. Konturierter Bronzegu. H. 8 5 cm, B. 3 6 cm. TAFEL LXXII.
231. DER HEILIGE AUGUSTINUS. Der Kirchenvater sitzt nach rechts gewendet, mit
Bischofsmtze und Mantel. Die Linke sttzt ein Buch, das auf dem Knie ruht. Die
Rechte hlt den Krummstab.
Halbrelief. Konturierter vergoldeter Bronzegu. H. 5 cm, B. 3 cm. TAFEL LXXII.
74
232. DER HEILIGE GREGORIUS. Der Papst sitzt nach rechts gewendet mit der Tiara und
dem Mantel. Die Linke sttzt ein Buch auf dem Knie und die Rechte ruht im Schoe.
Halbrelief. Konturierter Bronzegu. H. 5 cm, B. 3 cm. TAFEL LXXII.
Beide Reliefs stammen von der gleichen Hand.
233. MADONNA MIT DEM KINDE. Die Halbfigur der nimbierten Madonna wendet
sich nach rechts dem nackten nimbierten Christusknaben zu, den sie mit beiden
Hnden hlt. Den unteren Abschlu des Reliefs bildet die Mondsichel.
Halbrelief. Konturierter Bronzegu.
H. 7 cm, B. 4 5 * TAFEL LXXII.
17. Jahrhundert.
234. TAUFE CHRISTI. In der Mitte die Halbfigur Christi mit gefalteten Hnden. Rechts
vor ihm sitzt der Tufer mit dem Stab in der Linken, mit der rechten Hand das
Wasser auf Christi Haupt gieend. Oben die Taube des Heiligen Geistes. Links Bume.
Flachrelief. Ovaler Silbergu. H. 3.8 cm, B. 3 3 cm. TAFEL LXXIII.
235. CHRISTUS AM KREUZ. In der Mitte der Gekreuzigte, rechts steht der betende
Johannes, links die Madonna. Links unter dem Kreuzbalken die Sonne.
Flachrelief. Ovaler Bronzegu. H. 5 cm, B. 4 5 cm- TAFEL LXXIII.
STERREICHISCH, 17. JAHRHUNDERT.
236. ST. LEOPOLD (?). Der nimbierte reliefierte Heilige ist im Mantel, Leibrock und Knie
stiefel, ist nach rechts gewendet, die Linke auf der Brust, die Rechte redend nach vorne
gestreckt. Auf eine Wolke rechts oben, aus der Strahlen brechen, ist sein Blick ge'
wendet. Auf dem Boden der Herzogshut. Im Hintergrund Architektur.
Flachrelief. Ovaler Bleigu. H. 4 cm, B. 3-4 cm. TAFEL LXXIII.
237. ST. GEORG (?). Der ritterliche Heilige ist von vorne gesehen, mit Helm, Panzer und
Mantel. Die Linke hlt die Lanze mit Wimpel, die Rechte ist nach vorne ausgestreckt.
Rechts ein Baumstamm.
Flachrelief. Ovaler Bleigu. H. 4 2 cm, B. 3.5 cm. TAFEL LXXIII.
Beide Plaketten gehen auf dieselbe Hand zurck.
238. GEBURT CHRISTI. Im Vordergrunde des Stalles kniet die Madonna vor einem
Strohkorb, im Begriff, das Kind in denselben zu legen. Rechts neben ihr steht Joseph.
Im Hintergrund Ochs und Esel.
Flachrelief. Ovaler Bronzegu. H. 4*2 cm, B. 3*2 cm. TAFEL LXXIII.
239. DIE HEIMSUCHUNG. Im Vordergrund links kommt Elisabeth in Gewand und
Schleier die Treppe herab, um die von rechts hinzutretende Maria, die Schleier, Ge'
wand und Mantel trgt, zu umarmen. Links unter der Tre der Gemahl der Elisabeth,
im Hintergrund ein hoher Bogen, rechts davon schreitet Joseph mit dem Lilienstab
nach rechts. Neben ihm Strucher, hinter ihm Berge.
Halbrelief. Ziselierter ovaler Silbergu. H. 4*4 cm, B. 3*6 cm. TAFEL LXXIII
240. DER SCHUTZENGEL. Nach links schreitet ein geflgelter Engel durch die Land'
schaft, der mit der Rechten gegen den Himmel deutet und mit der Linken ein Kind
geleitet. Links und rechts Strucher, im Hintergrund Berge.
Halbrelief. Ziselierter ovaler Silbergu. H. 4-5 cm, B. 3-6 cm. TAFEL LXXIII.
Beide Reliefs sind von derselben Hand.
241. PIET. In der Mitte sitzt, von vorne gesehen, die Madonna im Strahlennimbus und
hlt mit beiden Hnden den in ihrem Schoe liegenden nackten toten Christus. Als
Umrahmung Lorbeerkranz. Rckwrts eine Schraube.
Halbrelief. Ovaler vergoldeter Bronzegu. H. 3*5 cm, B. 2*2 cm. TAFEL LXXIII.
242. CHRISTUS MIT PETRUS UND JOHANNES. An einem mit Speisen besetzten
Tisch sitzen Christus und seine beiden Lieblingsapostel.
Halbrelief. Ovaler Bronzegu. H. 3-9 cm, B. 3*3 cm. TAFEL LXXIII.
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110
WIEN. ANTON SCHROLL A CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXIV.
WIEN. ANTON SCHROIX & CO., Ges. in. b. H.
_EMPTY_
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNO ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXVI.
WIEN. ANTON SCHROLL 4 CO., Oe. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXVII.
WEN. ANTON SCHROLL ft CO., Ges. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXVIII.
WIEN. ANTON SCHROLL f t CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXIX.
WIEN. ANTON SCHROLL ft CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXX.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXXI.
WIEN. ANTON SCHROLL CO., Oes. in. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALPRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
WIEN. ANTON SCHROLL CO., Ges. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
WIEN. ANTON SCHROLL f t CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXXIV.
WIEN. ANTON SCHROLL CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXXV.
WIEN. ANTON SCHROLL f t CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXXVI.
WIEN. ANTON SCHROLL & CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXXVII.
WEN. ANTON SCHROLL A CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXXVIII.
WIEN. ANTON SCHROIX i CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XXXIX.
WIEN. ANTON SCHROLL f t CO., Ges. m. b. H.
WIEN. ANTON SCHROLL ft CO., Ge. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XLL
WIEN. ANTON SCHRCLL f t CO., Ges. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XLII.
WIEN, ANTON SCHROLL f t CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XLIII.
WIEN. ANTON SCHROLL ft CO., Oes. m. b. H.
I
WIEN. ANTON SCHROLL CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XLV.
WIEN. ANTON SCHROLL ft CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XLVI.
158
WIEN. ANTON SCHROLL CO., Ges. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
WIEN. ANTON SCHROLL & CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN. XLVIII.
WIEN. ANTON SCHROLL ft CO., Oes. m. b. H.
DIB DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
XLIX.
WIEN. ANTON SCHROLL 4 CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
WIEN. ANTON SCHROLL ft CO., Oes. m. b. H.
WEN. ANTON SCHROLL * CO., Oes. m. b. H.
WIEN. ANTON SCHROLL f t CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LIII.
174
WIEN. ANTON SCHROLL CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LIV.
WIEN. ANTON SCHROLL A CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER V0N1WALCHER, WIEN.
LV.
WIEN. ANTON SCHRCLL f t CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LVI.
WIEN. ANTON SCHROLL * CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LVII.
WIEN. ANTON SCHROIX CO., Ges. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED
LVIII.
RITTER VON WALCHER, WIEN.
WIEN. ANTON SCHROLL f t CO., Oes. m. b. H.
WIEN. ANTON SCHROLL & CO., Oes. m. b. H.
WEN. ANTON SCHROLL f t CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LXI.
WIEN. ANTON SCHR1.L CO., Oes. ra. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LXII.
WIEN. ANTON SCHROLL & CO., Ges. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LXIII.
WIEN. ANTON SCHROLL i CO., Oes. m. b. H.
DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER,
LXIV.
WIEN. ANTON SCHROLL f t CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN. LXV.
WIEN. ANTON SCHROLL * CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN. LXVI.
203
WIEN. ANTON SCHROLL 8. CO., Ges. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LXVII.
I
WIEN. ANTON SCHRCLL CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LXVIII.
WIEN. ANTON SCHROLL 4 CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LXIX.
WIEN. ANTON SCHROLL e. CO., Oes. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LXX.
WIBN. ANTON SCHROLL CO., Ges. m. b. H.
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LXXI.
222
WIEN. ANTON SCHROLL ft CO., Oes. m. b. H.
_EMPTY_
DIE DEUTSCHEN PLAKETTEN DER SAMMLUNG ALFRED RITTER VON WALCHER, WIEN.
LXXIII.