Tibulo, Aulo Albio (ca. 57 a.C.-ca. 17 a.C.).

Poeta latino, autor de elegas erticas, nacido hacia el ao 57 a.C. y muerto hacia el 17 a.C., aunque algunas
fuentes situn el fallecimiento en el 19 a.C.
Vida
Albio Tibulo, caballero romano de Gabios [la ciudad italiana de Castiglione], conocido por su belleza y
admirable por el cuidado de su aspecto, antes que a otros prefiri al orador Corvino Mesala, de quien tambin
fue compaero en la guerra de Aquitania y premiado con honores militares. ste, segn el parecer de muchos,
ocupa un lugar principal entre los elegacos. Asimismo sus epstolas amatorias, si bien breves, son en todo
tiles.
ste es uno de los pocos vestigios, por desgracia plagado de variantes textuales, sobre la vida de Tibulo. Esta
sucinta vida de Tibulo fue obra de un compilador medieval que tal vez pudo hojear algn captulo, hoy
perdido, del De poetis deSuetonio. Tambin adjunto a sus manuscritos aparece un epigrama de un tal Domicio
Marso que poco aade a la escueta semblanza medieval. As pues, los pocos datos biogrficos derivan
principalmente de estos dos testimonios, de sus propias elegas y de algunas referencias de sus
contemporneos, entre ellosHoracio, quien alude a un Albio, identificado con este poeta, en Carmina (I 33) y
enEpstolas (I 4); y tambin Ovidio habla en Tristia (IV 10, 51-54) de Tibulo como predecesor suyo en el gnero
elegaco latino, as como en Amores (III, 9) lamenta su muerte.
Seguramente su familia fue ecuestre y pudiente. Por mucho que hiciera gala de pobreza en su elega inaugural
(I 1), hay que atribuirla a un simple tpico literario: el amante y poeta elegaco deba ser pobre por convencin.
Y de su acomodada situacin nos avisa Horacio en Epstolas (I 4, 6-7):
los dioses te otorgaron belleza, los dioses te otorgaron riquezas y el arte de disfrutarlas.
Y, adems, su elega II 1 presenta una escena de campo nutrida de esclavos, algo que casa con la tpica
aristocracia de su poca. Menciones sueltas se leen en su obra sobre su madre, su hermana y su padre, quien
debi de haber muerto cuando el poeta era an nio. Como menciona la vida tibuliana de poca medieval,
trab enseguida amistad con el orador, militar y protector de las letras Valerio Mesala Corvino (64 a.C.-8 d.C.),
durante las campaas en la Galia y en Oriente. Pese a visitar lugares exticos como Palestina y Tiro, siempre
ech de menos la vida campestre de su Italia natal. Ni la poltica ni la milicia atraan a Tibulo tanto como su
vocacin potica, a la que dedic, no obstante, poco tiempo de su vida. Tibulo fue el poeta por antonomasia del
crculo literario de Mesala, en compaa de Lgdamo, Vagio Rufo o Sulpicia. Su muerte ocasion honda
consternacin entre los ambientes poticos de Roma, ms si cabe cuando otro de los grandes, Virgilio, haba
muerto recientemente en el 19 a.C.
Tibulo y el crculo potico de Mesala
Durante el gobierno de Octavio Augusto florecieron dos crculos poticos de gran trascendencia para las letras
latinas. De una parte, el oficial, apadrinado por el mismo emperador y patrocinado por Mecenas, a cuyo abrigo
escribieron Virgilio y Horacio, por ejemplo; y por otra, el club literario de Mesala, en cierta medida disidente de
la poltica imperial y ajeno a la propaganda poltica que el primero, a veces, haca con el empeo fundamental
de divulgar las mercedes de la restauracin augstea y de exaltar valores estoicos, muy acomodados a los
ideales del prncipe. En el segundo ateneo prosper especialmente la elega ertica latina, en esencia apoltica,
gracias a las contribuciones, entre otros, de Propercio, el propio Tibulo, su adalid, y finalmente Ovidio. Pese a
esta supuesta rivalidad ideolgica, las amistades personales entre miembros de ambos crculos fue fluida, as
como el intercambio de inquietudes e intereses poticos. Esto es fcilmente constatable por los homenajes en
verso que poetas de uno y otro mbito se tributaron. Ahora bien, existieron algunas diferencias entre uno y otro
ambiente aparte de las puramente polticas. Si en el crculo de Mecenas la direccin moral y literaria recaa en el
patrn, en el segundo Mesala aportaba fundamentalmente los recursos, delegando en Tibulo los criterios
literarios. ste cre un mundo potico al que los miembros de su club se cean, hasta tal punto que Lgdamo o
Sulpicia modelaron sus elegas segn los parmetros tibulianos tan bien que se parecen mucho por su tono y
temtica a las del maestro. En otro sentido, la poesa acaudillada por Augusto, al elogiar el nuevo estado
poltico instaurado gracias al prncipe o, en ltimo caso, las viejas glorias romanas, busc temas y gneros
elevados, como la pica (el ms ilustre ejemplo es la Eneida de Virgilio), para cantarlas acorde. En cambio,
Tibulo y su discpulo potico bebieron del gnero elegaco propio de los neotricos (Gayo Valerio
Catuloo Cornelio Galo), del que adoptaron sobre todo el subjetivismo, el tema amoroso y el metro, el dstico
elegaco. Y as, por ejemplo, el annimo Panegrico a Mesala, obra de un componente del crculo con ocasin del
ascenso de Mesala en el 31 a.C. al consulado, debe entenderse como una muestra de gratitud del poeta a su
patrn, pero no como un encomio poltico, forzado por la pertenencia al grupo. Mesala Corvino consegua el
prestigio al mantener una plyade de poetas bajo su patrocinio, pero no los utiliz abiertamente para fines
personales y polticos, pese a tener ideales republicanos.
Obra
La obra de Tibulo est recogida en el cancionero del crculo de Mesala, conocido como Corpus Tibullianum,
donde se integran en tres libros las creaciones de Tibulo, Lgdamo y Sulpicia, todas escritas en dsticos
elegacos. En concreto, las composiciones de los dos primeros libros pertenecen a Tibulo. El tercer libro contiene
las creaciones de Lgdamo, con seis poemas (III 1-6) de Sulpicia, junto con otros seis (III 13-18), aunque otros
cuatro (III, 8-12) se le atribuyen con reservas; dos poemas considerados de Tibulo (III 19 y 20) y el
famoso Panegrico a Mesala(III 7).
Temas
Tibulo haba padecido los estragos de la guerra fratricida en sus propias carnes. Curtido en campaas militares
al mismo tiempo que su amigo Mesala conocedor, por tanto, directo de sus tragedias muestra en su poesa
un talante pacifista (cf. I 10) y un anhelo de tranquilidad que cuaja con numerosas evocaciones de la placidez
campestre, de forma similar que en las Buclicas y Gergicas de Virgilio. En este marco rural, el poeta canta y
llora sus amores reales, no ficticios. As pues, estas dos esferas son constantes en su potica: el amor
entendido como milicia (militia amoris) y la vida campesina, aprendida segn los preceptos epicreos. Y resulta
paradjico que sus aventuras amorosas se desenvuelvan en el entorno casi pastoril predicado por el
epicuresmo y, sin embargo, resulten en exceso apasionadas, donde el poeta termina sollozando su propia
desgracia, algo que la filosofa epicrea rechazaba por completo. En su poemario, Tibulo hilvana un rico
ramillete de tpicos relacionados con el amor: el desprecio de las riquezas, la avaricia de las jvenes (puell
avar), el amante esperando en la puerta de la amada (exclusus amator), el maestro de amor (prceptor
amoris), el amante rico (dives amator), la Edad de Oro, la Edad de Hierro, el pacto de amor transgredido (f?dus
amoris violatum) o la alcahueta instigadora (lena avara).
Amores
Tibulo escribe fundamentalmente sobre el amor heterosexual a mujeres, si bien dedica un ciclo de tres elegas
al amor homosexual por un jovencito llamado Mrato (I 4, 8 y 9). Se trata de una historia tpica de pederastia
(que parte de la crtica considera un invento), de corte alejandrino, con el que Tibulo prob fortuna literaria en
un tpico trillado desde la lrica griega y que tena ya emuladores en la poesa latina bajo la etiqueta de puer
delicatus o amor puerorum (el chico tierno o el amor por los jvenes). Virgilio, en sus Buclicas, ya haba
poblado su universo idlico de pastores homosexuales, as como el amigo de Tibulo y compaero de crculo,
Valgio Rufo (cnsul en el 12 a.C.), tambin flirte poticamente con el joven Miste. Con todo, la aristocracia
romana de poca augstea puso de moda, a la zaga de un mayor refinamiento, costumbres griegas entre las
que se encontraba la pederastia, de guisa que, tal vez, este tro de poemas relaten una verdica relacin
homosexual del autor, tal como ocurre en las composiciones que cortejan o reprenden a sus amadas. De hecho,
otro elegaco, Propercio, elogi sin reparos las virtudes de la efeba (II 4, 17-22).
Son dos las amantes a quienes trova Tibulo: Delia y Nmesis. De una posible tercera amante, Glcera, no
sobrevive testimonio nominal en su obra, aunque las composiciones III 19 y 20 puedan dirigirse a ella. De su
existencia y su relacin sentimental con nuestro elegaco tan slo quedan noticias debidas a Horacio, quien en
su Oda I 33, 1-3 nos avisa de que el poeta la ha perdido por otro cortejador ms joven y que le escribe elegas.
Tanto Delia como Nmesis son pseudnimos poticos tras los que se disfrazan sus verdaderos nombres, segn
la costumbre elegaca iniciada por Cornelio Galo y Catulo. Ellos ocultaron, respectivamente, con el nombre
literario de Licride a la mima Volumnia Citride y con el de Lesbia a Clodia. Y as el primer amor de Tibulo,
Delia, segn noticia de Apuleyo (Apologa 10), encarnaba en la vida real a una dama conocida como Plania,
seguramente de origen griego. Ni Nmesis ni Glcera despertaron en Tibulo la misma pasin que Delia. Pero
todas se muestran infieles y, en exceso, amantes del dinero, ambicin que maldice repetidamente Tibulo como
causa de sus cuitas y de la decadencia moral de Roma. Nmesis fue el ltimo amor poco antes de la muerte del
poeta, y es el prototipo de cortesana avara, ms infiel incluso que Delia. La relacin sentimental entre ambos
fue corta, pero de gran intensidad pasional. Estas derrotas en el terreno amoroso tien sus poemas de
pesimismo, en los cuales amenaza siempre una futura prdida y la sensacin de no poder gozar la felicidad en
plenitud. La dicha campestre y sus amores estn siempre bajo la sospecha de que vendr una tormenta de
sufrimiento. El poeta, entonces, se reconforta con el pasado mejor recordando la Edad de Saturno, tiempo
cndido y dichoso, donde el amor era fidedigno y no haba instaurado su anarqua el deseo desmesurado de
riquezas. Un ejemplo hermoso de esta aoranza se lee en su elega II 3. Dicen as algunos de sus versos (68-
74a):
la bellota sirva de alimento y bbase el agua a la antigua usanza. La bellota aliment a los antiguos y siempre
amaron a discrecin. En qu perjudic no haber tenido los surcos sembrados? Entonces, a quienes Amor
inspiraba, Venus condescendiente propiciaba a las claras sus goces en un valle sombro. No haba guardan
alguno, no haba puerta alguna que excluyera a los que sufren...(traduccin de Juan Luis Arcaz Pozo).
Estructura
El primer libro de Tibulo debi de ser publicado con posterioridad al 27 a.C., si bien cada elega, quiz, circul
por separado antes de su disposicin definitiva en el primer poemario tibuliano. Por ende, la distribucin actual
de sus composiciones seguramente no obedece a una progresin segn el orden de escritura en el tiempo, sino,
ms bien, a la peculiar reorganizacin que Tibulo les concedi acorde a los preceptos alejandrinos. La poesa
helenstica limaba con esmero la estructura, la organizacin del material poetizable y, en consecuencia, los
poetas augsteos, admiradores de aquel estilo, emularon su arte compositivo. Quiz, el poema programtico
sea el aspecto ms seero de este cuidado estructural. Tibulo, como Horacio, por ejemplo, en su Oda primera,
compuso su elega inaugural (I 1) con el mismo fn: ser un ideario en el que quedan impresos a grandes trazos
los temas, tpicos y motivos ms generales que desgranar en minucia en los poemas subsiguientes (la quietud
del campo, el recuerdo de un tiempo dorado para el amor y la vida, el denuesto de las riquezas o el anhelo de
una mujer estable hasta la muerte). El eplogo del primer libro (I 10), en rplica anular, clausura el libro
retomando sucintamente los mismos asuntos. Es ms, la invocacin inicial de la vida apacible del campo cierra
la ltima elega del libro, preservando as su unidad. Las elegas I 2 y 3 dejan or la voz quejumbrosa del poeta
por el amor no correspondido de su amada Delia. Su amor por ella vertebra las elegas I 5 y 6, donde la
desesperacin, la indignacin y el lamento se agudizan, pues la amada se vende a un rival rico. La composicin
I 4 mitiga el naufragio amoroso que Tibulo vive con Delia. Ahora el poeta nos canta sus desvelos pedarsticos
con Mrato, que desarrollar hasta la definitiva ruptura a travs de los poemas I 8 y 9. La elega I 7 es un
remanso de paz en medio del asedio amoroso. Tibulo fabrica una felicitacin a la manera helenstica para su
mecenas; en ella celebra el triunfo de Mesala Corvino sobre los aquitanos al tiempo que su cumpleaos.
Recuerda en el poema los lugares exticos que ha visto en compaa de Mesala, cuando sirvi con l en
diferentes campaas militares.
Esta estructuracin multicolor, donde se imbrican al unsono relaciones femeninas y masculinas con elogios
personales, mana de un criterio, tambin helenstico, conocido en la literatura latina como variatio. La finalidad
de este recurso estilstico es singularizar y realzar cada poema por contraste temtico y tonal con los
precedentes y siguientes.
Algunos estudiosos han estimado que el segundo libro de elegas tibulianas est inacabado, basndose en su
cortedad (tan slo 6 elegas), en su edicin pstuma y en su agrupacin, de menor cuidado que la del primer
libro. La colocacin y la temtica de los poemas resultan semejantes a las del primero, pero el poeta, esta vez,
se engolfa en una nueva relacin, tambin frustrante, con Nmesis. La elega inicial (II 1) est en la lnea
alejandrina de su poema I 7, de encomio a Mesala, puesto que se trata de un poema festivo de
los Ambarvalia (festividad campesina romana durante la cual se paseaba a un animal sacrificial por los campos
con el objeto de obtener de las divinidades fertilidad para los cultivos) dedicado a su mecenas. Este canto
celebrativo no retorna a un mundo pastoril idlico como las elegas I 1 y 10, sino que dibuja la vida rstica de su
pas dando pinceladas sueltas de muchos detalles campestres. En l (II 1, 79-80) Tibulo parece sugerir que otra
vez est enamorado. Dice as:
Ay, desgraciados aqullos a quienes este dios acucia con vehemencia! Pero feliz aqul para quien Amor sopla
suavemente plcido.
La elega II 2 celebra otro cumpleaos, el de su amigo Cornuto. En la II 3 Tibulo desciende a su tnica habitual:
la batalla de amor y la vida arcdica. El poeta nos revela ahora, por vez primera, el nombre de su nueva
querida, Nmesis. Tibulo vive esos das en la ciudad, mientras su amada disfruta en compaa de un nuevo
amante, rico y seguramente con alquera en el campo, de unos das de asueto, lejos de la urbe y del poeta.
Ante este nuevo descalabro, Albio se reconforta soando con la vuelta de la Edad de Oro, con el mismo tono
que en I 1 y 10, imprecando a su rival y suplicando a Nmesis que lo quiera, aunque tenga que arar la tierra
como un labriego. Las composiciones II 4 y 6 estn unidas por los ruegos monocordes a su amada avara, quien
acoge antes los regalos de sus pretendientes ricos (munera amoris) que la poesa del pobre Tibulo. Esta
veleidad y egosmo atormentan a Tibulo, quien se debate entre ser rico para as contrarrestar el atractivo de
sus rivales a ojos de Nmesis o rogar a los dioses que aparten de su amada a la alcahueta Frine, quien induce a
Nmesis a preferir a los adinerados galanteadores. La elega II 5 es un himno de felicitacin a M. Valerio
Mesalino, hijo de Mesala Corvino, por su eleccin como miembro de los Quindecimviri (magistrados que
custodiaban los Libros Sibilinos).
Estilo
El micromundo potico de Tibulo se desenvuelve en medio de dos esferas que de continuo se dan la mano: el
amor y el campo. Y esa dualidad temtica est engastada en su obra de los tpicos y motivos que Cornelio
Galo, Catulo y l especialmente fueron otorgando al gnero, en su versin latina, hasta dotarlo de personalidad
propia. As, la faceta amorosa est poblada de amantes ricos, de doncellas avarientas, de celestinas
pedigeas, de un poeta pobre o de un amante en el umbral de la casa de la amada, mientras que la campestre
est habitada por pastores, sobrias y fieles labriegas, as como de numerosas remembranzas de la Edad de Oro
o, por el contrario, de maldiciones de la actual Edad de Hierro. Este repertorio de subtemas, verdadero arsenal
elegaco, se eligi, en gran medida, para reflejar la vida real de la sociedad aristocrtica de su tiempo. Pero
Tibulo verti estos motivos en un marco rstico, a diferencia de los seguidores posteriores de la elega ertica,
Propercio y Ovidio, quienes situaron sus poesas en su entorno natural, Roma.
Tibulo levant con estos tpicos una compleja arquitectura donde el lector pasa de uno a otro y luego los repasa
de nuevo gracias a versos de transicin. En muchos casos, las elegas se desarrollan anularmente, al abrirse y
terminarse con un mismo tema. Entretanto, la idea principal repta ligeramente por temas secundarios sin
diluirse totalmente. A veces, resulta confuso, casi catico, falto de lgica, por esa continua transicin temtica
que aspira a contener muchas ideas en poco espacio. Pese a todo, esa conexin vaga de temas variados,
hilvanada con escenas y metforas, resulta amable y llena de emocin para el lector.
Su estilo no es tan exuberante como el de Propercio, sino que se supedita a lo que los crticos alejandrinos
denominaron estilo tenue, para el que la lucidez y la simpleza estn por encima de lo grandilocuente y lo
ampuloso. Tibulo rechaza los experimentos lingsticos, a veces exhibicionistas, al modo de Propercio, y prefiere
ceirse a una sobriedad contenida para dar rienda suelta a un lenguaje ntimo, autntico y limpio. En sus versos
brillan por su ausencia los coloquialismos, tan manidos en Catulo o Propercio, los adjetivos o expresiones
adverbiales de tono conversacional. No se encuentran palabras o grupos expresivos cargados de un cario
sensiblero, como mea lux (mi lux, de Catulo) o mea vita (mi vida, de Propercio), s, en cambio, mea
Delia (mi Delia), con igual carga emocional pero de menor artificiosidad. As pues, la economa del lenguaje al
servicio de la pureza y claridad es la premisa mayor del estilo tibuliano. Esta moderacin se aprecia tambin en
las imgenes, directas, carentes de monumentalidad decorativa, capaces de transmitir con precisin y encanto
las ideas al lector que se conmueve por la cristalina exposicin. El ritmo de su verso es elegante, brotado sin
esfuerzo, y cada dstico encierra un sentido en s mismo, encadenndose unos a otros con la misma facilidad
que los temas.
Antecedentes literarios
La elega ertica latina bebi de la tradicin helenstica, especialmente de las obras de Calmaco (ca. 310-ca.
240 a.C.), Filetas de Cos (ca. 320-ca. 240 a.C.) yTecrito (ca. 320-ca. 250 a. C.). De hecho, Propercio reconoce
a los dos primeros como modelos (II 34, 31-32), pero Tibulo no menciona ninguna fuente. No obstante, el texto
mismo aporta datos suficientes para delinear sus influencias. Y, como era de esperar, los alejandrinos ocupan
un lugar preeminente, con Tecrito y Calmaco a la cabeza, sobre todo en aspectos mtricos y en motivos
literarios. Pero se han sealado influencias tambin de otros muchos autores
griegos: Hesodo,Homero, Baqulides, Pndaro, Sfocles, Eurpides, Aristfanes, Menandro o Teognis. De otra
parte, los influjos de la poesa latina derivan de Ennio, Plauto, Terencio,Lucrecio, Catulo, Cornelio Galo, Virgilio y
Horacio. Esta riqueza de ecos y dbitos sorprende por el absoluto silencio del autor sobre ellos, un gesto potico
que se ha entendido como una tcnica ms del arte de Tibulo, consciente de sus imitaciones pero reservado
para ganar cierto halo de originalidad.
Pervivencia
Tibulo disfrut de un aprecio literario ya en vida, y su poesa fue imitada tempranamente por Lgdamo y
Sulpicia, quienes siguieron su magisterio en el crculo de Mesala. Las elegas de Propercio y Ovidio, los
continuadores del gnero, dejan sentir el espritu tibuliano entre sus versos. No obstante, despus de Ovidio, la
presencia de Tibulo en la Literatura Latina es anecdtica, circunscribindose a alusiones puntuales de otros
escritores sobre su vida y, tal vez, a posibles reminiscencias de sus poemas en la tragedia senequiana.
Su mala fortuna manuscrita durante el Medievo lo convirti en un desconocido y slo se atisban influencias de
su obra en el Speculum historiale de Vicente de Beauvais (ca. 1190-1264). Tras el redescubrimiento de su obra
en el Renacimiento, su gloria potica creci especialmente en Italia, donde fue introducido por Petrarca. Fue,
entonces, imitado tanto en latn como en italiano. Giovanni Marrasio, Eneas Silvio
Piccolomini, Pontano, Ariosto, Sannazaro, Tasso o el propio Petrarcacompusieron dsticos al estilo tibuliano.
Durante el mismo perodo la musa de Tibulo fue imitada por el holands Juan Segundo y por el alemn P.
Lotichius. La tradicin espaola de Tibulo se inicia al final de la Edad Media con la Celestina de Fernando de
Rojas, cuyo lxico amoroso resulta semejante al de Tibulo, as como la figura de la alcahueta. Bernardo Garet,
conocido con el pseudnimo de Cariteo, fue el primero que acogi, durante el renacimiento espaol, la poesa
de Tibulo, quien, ms tarde, influira en Garcilaso de la Vega. ste sigue, por ejemplo, los versos iniciales de la
elega I 1 tibuliana para su Elega I (versos 289-94). Diego Hurtado de Mendoza,Juan Boscn, Fernando de
Herrera, fray Luis de Len, quien tradujo parte de su elega II 3, o el propio Cervantes en su Discurso de la
Edad de Oro del Quijote (2. parte, Cap. LXVII) vuelven a sus versos para nutrir sus respectivas
composiciones.
El religioso y poeta decimonnico Juan Arolas impregn sus poesas amatorias de muchos ecos tibulianos como
en la carta A Victorino o en epstola El amante de Clima a Flora. Poco ms cabe decir de la tradicin clsica
de Tibulo en Espaa, salvo recordar que la primera traduccin castellana de su obra se realiz tardamente en el
siglo XX, de la mano de Prez del Camino.

Bibliografa
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Autor
ngel Jacinto Traver Vera