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EL AGUINALDO Y EL VILLANCICO
EN EL FOLKLORE PUERTORRIQUEO
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POR
CRUZ
IlUSTRACIONES DE RAFAEL RIOS REY
DERECHOS RESERVADOS. PROPIEDAD DEL AUTOR
Impreso en Puerto Rico
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A mi padre.
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PROLOGO
Francisco lpez Cruz se cri en un ambiente propicio a lo msica
popular. En su hogar de Naranjita-pueblas de lo Sierro-sus tos interpretaron, con dedicacin,
msico folklrico con sus guitarros, sus cuatros y sus gairos. Desde muy nio aprendi Lpez
Cruz o usar esos instrumentos; tambin aprendi su hermano Isidoro.
Muy joven, casi en la adolescencia, soli l hacia Estados Unidos, en busca
de trabajo, y all vivi de lo msico, en pocas de lo gran crisis econmico. Su guitarro le
acompa siempre. En Puerto Rico empez o distinguirse en ocasin de la visito del Cuarteto
Victoria de Rafael Hernndez.
Para aquel tiempo, ya haba vivido plenamente lpez Cruz, en lo angustio de
la migracin obligada; forrr. porte de los primeros grandes jornadas de emigrantes puertorrique
os, en los primeros aos de la dcada de los treinta. En Estados Unidos, estimulado por lo
nostalgia, afin sus sentimientos puertorriqueos. De entonces es su reiterado cario por los
expresiones folklricos. Pero poro estudiar lo viva entrao del folklore preciso adiestrarse.
Comenz el empuje cuesto arribo, de Lpez Cruz. Haba iniciado estudios de
colegio en Estados Unidos y entr en lo Universidad de Puerto Rico, en donde se recibi de
Bachiller en Artes. Fu luego profesor de instruccin pblico.
Sigui estudiando; complet su maestra, con especialidad en Arte, en lo Uni-
versidad de Columbia, Nuevo York. Mientras tonto, dedicaba el poco tiempo libre o lo investi-
gacin folklrico, o los interpretaciones de guitarro, o lo direccin de orquestas tpicas puer-
torriqueos.
Casado, con dos hijos-uno de ellos de meses-, se traslad o lo Universidad
de Madrid, donde, luego de un ao de obstinado faena, recibi su ttulo de doctor. Su tesis Lo
de Puerto Rico, obtuvo el primer premio en el Concurso de Tesis Hispano
americanas del Instituto de Culturo Hispnico de Madrid en 1953.
Regres en 1951 poro reanudar su ctedra en la Universidad de Puerto Rico,
proseguir sus esttJdios folklricos, dirigir orquestas tpicas y dar lecciones de guitarro a
particulares.
VIl
VIII
Lo toreo mltiple le tiene ocupado o veces, hasta ms de quince horas diarios.
Estudio todos los foses del folklore musical: lo pleno, el seis, el aguinaldo, el villancico, lo
expresin musical de lo coreografo popular
No slo se limito o lo labor de escritorio. Sino que va de pueblo en pueblo, de
barrio en barrio, o entrevistar personas; acomete el arqueo documental dondequiera que seo
necesario. Alguno vez me ha dicho: "Tengo que ir o ver o X o tal Pueblo, antes de que se
vaya a morir y llevarse con l esos expresiones folklricos". Investigo sin descanso; aprove
cho cualquier oportunidad poro investigar. Por eso ha hecho acopio de material folklrico va
lioso en libros como Lo Msica Folklrico de Puerto Rico que fu, como yo indicamos, su
tesis en Madrid, Los Bailes de Puerto Rico que compone can Nidio Ras Remigio; Aguinaldos
y Villancicos, que piensa publicar en 1957; este lbum de aguinaldos y villancicos, el primero
de su clase que se publico en Puerto Rico.
Como soy de los que acostumbran viajar frecuentemente por el interior del pas,
he sido testigo de su viva curiosidad por los expresiones folklricos. Alguna vez me ha acom
paado en esos viajes. Ve que alguien toco lo guitarra o el cuatro, oye algn aire popular, se
detiene o preguntar. Tiene lo ventaja de conocer bien los instrumentos musicales populares y
los tomo en la mona con gozosa reconcentracin de persono investigadora. En seguida se noto
la correspondencia cordial entre l y la gente o quien investigo. Se eliminan los timideces,
porque los aires hablan un lenguaje comn. Hoy que ver entonces el regocijo de los compesi
nos o de los obreros del barrio pobre.
La generoso dedicacin de Lpez Cruz al estudio de los expresiones folkl-
ricos est trayendo yo un fruto largamente apetecido. Como dice l en lo Introduccin de este
lbum, "No hoy en los ejemplos presentados frmula armnica alguno, frase meldico o diseo
rtmico que no hayamos escuchado de otros o interpretado nosotros mismos en convivencia
directa con msicos y contantes puertorriqueos desde la niez".
"Le corresponde ahora al compositor tomar estos temas y elaborarlos poro
lograr composiciones que vayan a aumentar el repertorio de los grandes formas musicales."
He ah la fibra de ese empeoso quehacer suyo, puesto todo el espritu en un
infrangible deseo de exaltar la creacin puertorriqueo. Es obvio que no podr haber logro de
refinamiento artstico si se ignoran los fundamentos expresivos del pueblo. Cuando pensamos
en esto es que cobro resaltes significativos lo noble faeno silencioso de Lpez Cruz, quien,
sin estor o cargo de lo direccin de los departamentos de msica de lo Secretara de Educa-
cin o de lo Universidad,, se esmero en proponer normas que sern de mucho provecho desde
un punto de vista escolar, tanto como desde un punto de vista de base poro el refinamiento
artstico. Ntese lo formo precisa de.fijor los contornos del aguinaldo y del villancico en
este lbum.
Aunque se aprecie lo aficin artstico, conviene dar odo o aquellos que pueden
brin:lornos, en uno materia cualquiera, sus entusiasmos y conocimientos especia listos. Que no
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se llame Cantor puertorriqueo a un libro de 133 canciones que incluye escasamente media
doceno de canciones folklricas nuestras. Eso daa nuestro buen nombre entre los especia lis
tos.
En realidad me alegra escribir estas lneas para el lbum de aguinaldos y vi
llancicos, no como especialista, que no lo soy, sino como interesado testigo de los lcidos
empeos de Lpez Cruz. Ya anteriormente me haba ocupado de sus afanes de
sobre todo, en un momento en que es de todo punto imperativo no dejar perder las bases de
nuestra expresin colectiva, antes al contrario, sacarlas a la luz del entendimiento y estimu
lar la creacin refinada que nos incorpore a las expresiones universales.
Es obvio que esas consecuciones no podrn ser resultados de los intentos
aficionados, aunque ayuden stos a estimularlas. Para lograrlas, se necesita una cumplida
dedicacin de especialista. El Instituto de Cultura cumple sus propsitos cuando da paso a
publicaciones como este lbum de aguinaldos y villancicos del Dr. Francisco Lpez Cruz.
Colaborador artstico de relevante mrito en la publicacin de este lbum es
el pintor ponceo Rafael Ros Rey. No es la primera vez que Ros Rey hace esta clase de
ilustraciones, aunque es mucho ms conocido por sus murales, sus leos y acuarelas y su
contribucin escenogrfico.
Su amorosa devocin por estos temas folklricos le ha llevado a ilustrar, con
tino, los motivos en los c;ue se ha inspirado Lpez Cruz para hacer su acopio. Con ello gana
en valor artstico este lbum.
Enrique A. Laguerre
IX
X
INTRODUCCION
E 1 presente trabajo es una coleccin de seis villancicos y seis aguinaldos
puertorriqueos. De cada aguinaldo hay dos versiones, una para piano slo y otra poro canto y
piano. El aguinaldo nunca ha sida msica para interpretarse sin canta. Si ofrecemos la versin
instrumental, es porque deseamos que el estudiante de piano se familiarice con esta msica
que tan hondo cala en el sentimiento del puertorriqueo.
No incluye este trabajo el estudio de los orgenes del aguinaldo y el villanci
co de nuestro pas.
Dos propsitos fundamentales nos a componer este lbum: El dar a
conocer el villancico y el aguinaldo tal como lo canta y lo instrumenta el pueblo y el definir
y diferenciar estas dos expresiones musicales.
La pobreza armnica y la poca elaboracin pianstica de las versiones que
ofrecemos en este trabajo son resultados del deseo nuestro de presentar la msica sin malo-
grar su carcter popular. No hay en los ejemplos que aqu ofrecemos frmula armnica alguna,
frase meldica o diseo rtmico que no hayamos escuchado de otros o interpretado nosotros
mismos desde la niez en convivencia directa con msicos y cantantes puertorriqueos.
Le corresponde ahora al compositor tomar estos temas y elaborarlos para lograr
composiciones que vayan o aumentar el repertorio de las grandes formas musicales.
EL AGUINALDO
. La forma del aguinaldo se manifiesta siguiendo el patrn de un
simple motivo A. Se puede clasificar en dos grupos: los de unidades de ocho compases (En la
Navidad, Flores navideas y Gl"'ia al Nio versin de canto y piano), y los de unidades
de cuatro (En la Nochebuena, Mil felicidades y Ya vienen los Reyes). Los del primer grupo
completan el mensaje meldico en lo.s ocho primeros compases, contenidos en los cuatro pri-
meros versos. Lo que sigue es una repeticin parcial (cuatro compases) de esa unidad, para
terminar con los primeros ocho. (Vase En lo y Flores navideas). Esta ltima puede
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tener, adems, una coda que es repeticin de los u1timos cuatro compases. La frmula de este
primer ;rupo es la siguiente:
Si se canta la coda el nmero de compases llega a 24, es decir, se repiten los dos ltimos
versos. (Vase Flores navideos). En el aguinaldo Gloria al Nia Dios las dos unidades son
continuas y finaliza con los cuatro compases, a saber:
7MUdtui + Unldad -f 4 = 20
Los aguinaldos del segundo grupo constan de diecisis compases. Cada unidad
musical tiene cuatro. Dos unidades expresan la cuarteta. Cuando la unidad se repite cinco
veces para redondear una dcima entonces el total sube a veinte compases. (Vase Mil felit:l
dodes). En este caso se van repitiendo las unidades sin variarse, excepto cuando el cantante
es muy verstil y cambia meldicamente alguna frase, caso poco frecuente hoy da. La falta
de variedad de los aguinaldos de este grupo la suplen la letra y los adornos del cuatro.
En ambos grupos hay, despus de la ltima dcima o copla, y a discrecin de
los msicos, una coda instrumental de cuatro compases. (Vase en las versiones de canto y
piano Flores navideas, Yo vienen los Reyes, En lo Nochebuena y Glorio o/ Nio Dios),
La introduccin del aguinaldo es por lo menos de ocho compases para dar tiem
po al trovador a encariarse con el tona. Pero cuando se improvisa, el cantante espera dieci
sis compases o ms antes de iniciar cada dcima o copla.
El aguinaldo se escribe invariablemente en el comps de dos por cuatro. Sus
caractersticas ms evidente son la sncopa y el tresillo, y es ste tan frecuente y tan caree
terstico que constituye la oose fundamental rtmica, a tal extremo, que el gOira que acompaa
se limita r. seguir el siguiente patrn rtmico:
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sin jams cambiarse esta recurrencia de acentos.
La armona del aguinaldo es muy sencilla en su base fundamental. En la tona
lidad mayor la combinacin armnica es NI 'Stl continuando la misma secuencia hasta
el final.
Excepcionalmente se substituye el acorde :0Z por el ll y entonces la
combinacin es li 1 [ ~ l ininterrumpidamente hasta el final. Esta excepcin est clara
mente expresada en el aguinaldo l:n la Nochebuena.
Si el tono es me!'lor, la combinacin armnica es I ill.:cril y, frecuente
mente, se anticipa al acorde ill o al "![ , o a ambos, una cuarta. Entonces la combi
nacin resulta, como en Mil felicidades, as:
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Tanto en el tono mayor como en el menor, la guitarra hace la armona funda-
mental, mientras el cuatro adorna con arpegios y con ritmo sincopado la meloda que expresa
el trovador en su dcima o copla. (Vase la msica de la mano derecha en los aguinaldos,
versin de canto y piano). Estos arpegios sincopados son los "arabescos" del cuatro puerto-
rriqueo, de que habl Pablo Casa ls cuando en la tarde del lunes 12 de diciembre de 1955,
con motivo de su visita en la Fortaleza, el ilustre virtuoso escuch la Orquesta Tpica Puer-
torriquea que tengo el privilegio de dirigir.
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Otra caracterstica de la armona en el aguinaldo, consecuencia de la frmula
armnica, es la repeticin del motivo inicial instrumental. Mientras el trovador va deshilando
la madeja meldica de su copla o dcima, el cuatro puede ir repitiendo hasta el final la msi-
ca del preludio. Lo que algunos cuatristas hacen es alternar el material del preludio con los
arpegios ya mencionados siguiendo el patrn armnico, logrando as mayor variedad. (Vanse
las versiones de canto y piano).
La eptfona favorita del aguinaldo de tonalidad menor es la escala menor arm-
nica. El tono mayor con su escale diatnica abunda tanto como el menor en esta meloda cuya
cadencia termina con el acorde tnica. Si la tonalidad es menor, esta cadencia tiene como
acorde final la tnica andaluza.
El metro de la copla o de la dcima del aguinaldo es invariablemente hexas-
labo, con terminacin llana o aguda.
Los temas que predominan son los religiosos. Tambien los hay histricos y de
la naturaleza. En muchos se advierte un propsito de exponer observaciones y de explicar
asuntos semi-eruditos o eruditos popularizados. Los siguientes temas son populares: La crea-
cin, El Nacimiento, El Juicio Final, Carlomagno, El deber, El honor, Coln, La vegetacin
(plautas medicinales, flores, etc.), los pjaros, Los Reyes Magos, Alabanzas a la Virgen
Mara, El Nio Jess, La Nochebuena, Ao Nuevo, El amor, El desprecio, etc. Y esto nos
demuestra que el aguinaldo puertorriqueo no se limita al ciclo navideo, aunque sa sea la
poca en que ms abunda su interpretacin.
Los instrumentos que se utilizan para interpretar. el aguina Ido, y que acom-
paan al trovador, son el cuatro, el gira y la guitarra. En pocas pasadas, digamos una o dos
generaciones atrs, se usaba lo bordona. y tambin el tiple.
El aguinaldo es difcil de cantar y sus especialistas san cada da ms escasos.
La dificultad mayor la presento el ritmo. Cualquier cantante de msica popular aprende una
l El Mundo, martes 13 de diciembre de 1955, Edicin Final.
meloda con suma facilidad. Pero para cantar el aguinaldo se requiere un consagrado, como
ocurre con el "cante jondo" en Andaluca.
El baile como actividad social y como recreacin es parte del ambiente en que
se canta el aguinaldo, aunque ste nunca se baila. En las fiestas de Reyes, por ejemplo, llega
un grupo de hombres y mujeres con el propsito de "dar una msica" a un amigo. Cuando el
grupo se acerca a la puerta, un trovador (o dos alternando) cantan un aguinaldo acompaado
por los instrumentos tpicos. Los que "den el asalto" entran luego a la casa, por invitacin
galante del dueo, y bailen algunas "piezas". Lo ms probable es que lleven la trulla a otro
hogar. De este modo, se divierten de casa en casa, dando paso a la diversin tradicional que
an tiene profundo arraigo en nuestro pueblo.
El campesino observa hoy esta costumbre como la observ en el pasado. Hace
algunos aos, (una generacin atrs poco ms o menos), se observaba tambin en los pueblos
pequeos.
En la zona urbana el saludo del "asalto" ha sido tradicionalmente un villan
cica o una guaracha navidea, costumbre que ha ido invadiendo la zona de los pueblos pe
queas y la rural. Esta novedad se explica por mor de imitacin y por la facilidad de inter
pretocin del villancico y lo guaracha frente a la dificultad de cantar el aguinaldo.
E 1 campesino puertorriqueo siente profundo cario por nuestro aguinaldo. Lo
belleza de su meloda, el estilo de cada trovador, las palabras escogidas para redondear la
copla o la dcima, los arabescos del cuatro, las de la guitarra y los consecutivos
tresillos del giro captan de tal manera su atencin, que su actitud acogedora parece inspira
da por un hondo respeto religioso; curiosa mezcla de candor y devocin con algo de conducta
mstica.
Los dcimas y las coplas qw aparecen en esta coleccin son las que el pue
blo canta. Sus autores son annimos algunos y otros conocidos poetas incultos. Muchas de
las que a diario se escuchan son triviales e imperfectas. El acento ortogrfico se ve a veces
obligado por el acento Algunos de les incluidas en este lbum son, como fcilmente
puede observarse, ejemplos pobres de poesa. Las hay mejores en el repertorio de la lrica
popular octoslaba aunque no responde naturalmente e una tcnica impecable.
Para cada uno de estos aguinaldos hay en la tradicin un crecido nmero de
dcimas. Nos hemos limitado al tema navideo por el inters de presentar una unidad dedicada
a este poca del ao, tan en Puerto Rico.
XIII
XIV
EL VILLANCICO
Los motivos del villancico se manifiestan en uno variedad de
formas siendo los de A y las de AB las ms caractersticas.
Los compases generalmente usados son: dos por cuatro, tres por ocho, tres
por cvotro y seis por ocho. En este lbum recoge111os villancicos de dos por cuatro y de seis
por ocho. Las selecciones siguientes ilustran los de tres por cuatro y las de tres por ocho.
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Venid Pastores
Venid, pastores, venid Y la estrella de Beln
oh! venid a Beln nos guiar con su luz
oh! venid al portal; hasta el humilde portal
yo no me voy de Beln donde naci Jes.;s,
sin al nio Jes.;s
un momento adorar.
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PASTORES Y ZAGALAS

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Pastores y Zagalas
Pastores y zagalas
Venid, venid, llegad;
y al Nio que ha nacido
festivos obsequiad.
Ay, qu lirido! Ay, qu bello!
Qu gracioso el Nio est.;!
Su mirada ~ s muy tierna.
Ay, s, s, yo lo quiero adorar.
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E 1 villancico participa del tono mayor y del menor. Su mbito me-
ldico puede ser limitado corno en Venid, pastares, que tiene una quinta o tambin puede ser
amplio como en Venid, pastorcil/os,_que tiene uno undcima, Lo mismo ocurre con los aguinal-
dos. M;/ felicidades, por ejemplo, tiene una quinta, y Ya vienen los Reyes tiene una dcima.
La interpretacin, general mente fci 1, se real iza con acompaamiento instru-
mental a veces y otras "a cappella". Puede ser cantado por un grupo al unsono o con voces
arman izadas.
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XV
XVI
Cuando no hay instrumentos, algunos del grupo-o todos sus constituyentes-
llevan el ritmo con palmadas.
La armona del villancico es sencilla. Sus acordes son siempre tnica, domi
nante y subdominante, pero sin un orden fijo como en el aguinaldo. No hay, pues, una frmula
para su armona.
El metro hexasila'bico abunda en el villancico aunque se utilizan otros. En
muchos casos, como en Venid, pastorcillos, Pastores y zagalas, y Venid, pastores se combi
non dos o ms metros.
Los temas del villancico son exclusivamente religiosos: El Nacimiento, La
Vrgen Mara, El Nio Jess, La Nochebuena, Ao Nuevo, Los tres Reyes, etc. No hay que
decir por qu no se baila esa msica.
AGUINALDOS Y
VILLANCICOS
EN LA NAVIDAD
(aguinaldo - canto y piano)
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EN LA NAVIDAD
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Voy a comenzar
en este momento
por el nacimiento
yo les quiero hablar,
pues voy a empezar
con la gran verdad
y es la realidad
de que esto ocurri
y el Nio naci
en la Navidad.
Morfa amorosa
estrech en sus brazos
materna 1 regazo
de alma tan preciosa
encontr dichosa
su maternidad
con la claridad
fu mdre y doncella
y naci una estrella
en la ~ a v i d a d
Despus que naci
el Verbo sagrado
todo el 1 indo prado
se reverdeci
y el gallo cant
con vitalidad;
anunci en verdad
con amor profundo:
naci el Rey del Mundo
en la Navidad.
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FLORES NAVIDEAS
(aguinaldo - canto y piano)
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FLORES NAVIDEAS
(Aguinaldo)
Nobles ilusiones
traigo en mis cantares
para estos hogares
que oyen mis canciones.
Lleno de pasiones
mi alma risuea,
mi cantar se empea
llevando el saludo
traigo como escudo
flores navideas.
En ca :':l pos y aldeas
puebles y ciudades
en los navidades
Por fin me despido
en este aguinaldo
y me voy cantando
mi voz se pasea
porque ello recrea
el almo que sueo
nortefu o surea
gentil campesina
pide c:n voz fino
flores navideas.
de este hogar querido
quedan complacidos
mi alma se empea
con voz borinqueo
les brind alegrro
y para estos dras
flores navideas.
GLORIA AL NIO DIOS
(aguinaldo - canto y piano)
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GLORIA AL NIO DIOS
(Aguinaldo)
En Beln su estrella
ya resplandeci
Vengo a saludar
como fiel heraldo
para un aguina Ido
que voy a cantar.
Yo quiero alabar
a aquella doncella
que fu la ms bella
que esta tierra vi;
y resplandeci
en Beln su estrella.
Gloria eterna al Verbo,
Gloria al Nio Dios.
Vuelvo a saludar
porque es lo primero
que usa el caballero
en cualquier lugar.
Yo quiero aqur hablar
del niito Dios,
de cuando naci
a que 1 verdadero
que en los altos cielos
ya resplandeci.
Sa 1 udo tercero,
dar y despus
tratar con fe
de aquel Nazareno.
Era el verdadero
hijo del eterno
con aquel intento
vino y nos salv
y el gallo cant:
Gloria eterna al Verbo!
E 1 ngel, presente,-
anunci a Morfa
de que p r i r ~
un rey salvador,
hijo del amor
y Dios de la tierra.
--T sers doncella,
le dijo a Marra
y que se dirra:
--Gloria al Nio Dios.
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EN LA NOCHEBUENA
(aguinaldo - canto y piano)

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EN LA NOCHEBUENA
(Aguinaldo)
Dicen los pastores
que vieron bojar
una luz del c ielo
derecho al portal;
una luz del cielo
derecho al portal.
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Ese fu la estrella
que sirvi de gua
a las Santos Reyes
y a las tres Moras;
a lns Santas Reyes
y a las tres Moras.
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el Rey de los cielos
y est en un portal.
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La luna est clara,
la noche serena;
que par muchas aos
tengan Nochebuena;
que por muchos aos
tengan Nochebuena.
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MIL FELICIDADES
(aguinaldo - canto y plano)
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MIL FELICIDADES
(Aguinaldo)
Vengo saludando
Mil felicidades.
Mil felicidades.
Mil felicidades.
Mil felicidades.
a la muchedumbre,
porque es mi costumbre
saludar cantar-.:fo;
voy llevando
por lejanos lcres
en las navidades
goces y a
deseo en el d[a
mil felicidades.
Con placer profundo
pido desde
un ao feliz
para todo el r.-undo;
asr en un segt.:ndo
traigo mis contares
a mis familiares
voy felicitando,
al ir deseando
mi 1 felicidades.
Brilla la maana
y florece el campo,
se viste de blanco
la paloma indiana,
y las sicilianas
se ven naturales,
y con los turpiales
cantan ruiseores;
para los seores
mi 1 felicidades.
Doy terminacin
al buen aguinaldo;
se des pide un bardo
en esta oca$ in.
Llevo mi cancin
a todos los valles;
aqu en estos lares
de amor tan sincero
les trae el jilguero
mil felicidades.
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YA VIENEN LOS REYES
(aguinaldo - canto y piano)
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YA VIENEN LOS REYES
(Agu i na Ido)
Ya vienen los Reyes
Lendito sea Dios,
van y vuelven
y nosotros, no.
los Tres Reyes Magos
bajaron del cielo
sobre las corcovas
de sus tres camellos.
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vaQ de pueblo en pueblo
llevando juguetes
a los nios buenos.
Entran a las casas
no se sabe cmo
s in tocar aldabas,
llaves ni cerrojos .
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En los dormitorios
entran paso a paso
y bajo \os comas
ponen los regalos.
Al rayar el albo
del siguiente dfo
reino entre los nios
inmenso alegrra.
HASTA AQUI LLEGAMOS
(villancico - canto y piano)
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HASTA AQUI LLEGAMOS
(Villanc ico)
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Hasta llegamos (bis)
o legres cantores;
te felic itamos (bis)
trayndote flores. (bis)
Tra igo la azucena (bis)
la flor de
la rosa de Francia (bis)
toda para ti. (bis)
coro
Tra igo lindas pascuas (bis)
la flor de alel;
y las madreselvas (bis)
t_odas para ti. (bis)
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tra- yn- do- te flo- res
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LA AURORA
(Villancico)
Ya sale la aurora (bis)
entre las dos luces
desterrando sombras
y negros capuces. (bis)
Al amanecer (bis)
de ese inmenso da
tuvo un santo nio
la Virgen Mara. (bis)
Dicen que la estrella (b is)
los llev a Beln
y los Santos Reyes
llegaron tambin. (bis)
Oh .. (bis)
Yo el gallo cant
ya sale la aurora
y ya omaneci.{bis)
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Qu gqzo y contento! (bis)
qu dicha y placer!
hoy nace e 1 Mes os
el Dios de lsrael.(bis)
Qu linda maana!
1 indo amanecer
estas lindas dianas
nos brindan placer.
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LOS TRES SANTOS REYES
(villancico - canto y piano)
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LOS TRES SANTOS REYES
(Villancico)
Los tres Santos Reyes,
los tres y los tres, (bis)
los saludaremos
con divina fe.(bis)
Los tres Santos Reyes
yo los s contar, (bis)
Gas par y Melchor
y el Rey Baltasar. (bis)
Llegan con cautela,
la Estrella los gua; (bis)
se sienten sus pasos
en la noche fra.(bis)
Seores, adis .
doy la despedida, (bis)
al cora%n santo
dulce de Mara. (bis)
Seores, adis
porque ya nos vamos; (bis)
todos los presentes
pasen feli% ao. (bis)
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DEME MI AGUINALDO
(Villancico)
Deme mi aguinaldo (bis)
con mucho cario
como se lo dieron (bis)
los Reyes al Nio. (bis)
est la trulla (bis)
del ao pasado
que viene a pedir (bis)
le den su aguinaldo. (bis)
Si me dan pasteles (bis)
dnmelos calientes
que pasteles (bis).
empachan la gente. (bis)
Deme mi aguinaldo (bis)
si me lo va a dar
que la noche es larga (bis)
y hoy mucho que andar. (bis)
Cojo mi varita (bis)
me monto a caballo
y con esto diga (bis)
adis que nos vamos. (bis)
Ya pido aguinaldo (bis)
por aqul que est
viviendo en el Cielo
lleno de piedad. (bis)
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LOS REYES DE ORIENTE
(Villancico)
De tierra lejana venimos a verte
Nos sirve de gua la Estrelia de Oriente.
Oh brillante estrello que anuncies la aurora
no me falte nunca tu 1 uz bienhechora!
Al Nio del cielo que boj.;' o la tierra
le regalo mirra que inspiro tristez:>
Glorio en los alturas al hijo de Dios!;
Glorio en las alturas, y en la tierra amar!
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Al recin nacido, que es Rey de los reyes,
aro le regalo poro ornar sus sienes.
Oh brillante estrella que anuncios lo aurora
no me falte nunca tu luz bienhechora!
Como es Dios el Nio le regalo incienso,
perfume con alas que sube hasta el cielo.
Glorio en las alturas al hijo de Dios!;
Gloria en los alturas, y en la tierra amor!
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(villancico - canto y piano)
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VENID PASTORCILLOS
(Vi llancico)
Venid, pastorci llos;
venid o adorar
al Rey de los cielos
que ha nacido ya.
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Llevemos, pues,
turrones y miel
poro ofrecer
al nio Manuel
vamos, vamos,
vamos o ver,
vamos a ver
o 1 recin nacido;
vamos a ver
a 1 nio Manuel.
2.
Venid con los Reyes
venid o Beln
a las grandes fiestas
de Jerusaln.
Lleve :nos, pues,
turrones y miel, etc.
3.
Ofrezcan al n1no
que es todo un Edn,
su cuerpo, su alma,
su vida, su ser.
Llevemos, pues,
turrones y miel, etc.
4.
Venid, postorci llos,
venid a Beln
que ha nacido el nio,
el nio Manuel.
Llevemos, pues,
turrones y miel, etc.
5.
Sin ricas ofrendas
no temis llegar
que el nio agradece
la fe y voluntad.
Llevemos, pues,
turrones y miel, etc.
6.
Un r.:stico techo
abrigo le do;
por cuna un pesebre
por templo un portal.
Llevemos, pues,
turrones y miel, etc.
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EN LA NAVIDAD
(aguinaldo - piano solo)
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FLORES NAVIDEAS
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EN LA NOCHEBUENA
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RECONOCIMIENTO
Lo modesto oportocici'n que supone este trabajo se ha hecho posible
con el bondadosa concurso de varias personas a quienes quiero odelon
torles esta nota de reconocimiento.
En primer t:rmino va mi /,alabra agradecida al Profesor Ricardo
Alegrra, director del Instituto e Cultura Puertorrique;a, cuyo entusias
ta apoyo ha sido factor decisivo paro m.
De igual modo, debo subrayar el estmulo que me prestara el Profesor
Enrique A. Laguerre, propulsor desde hace aos de trabajos como el
presente, J quien ha tenido lo gentileza de escribirnos el prlogo,
Tombien nuestro reconocimiento a Rafael Ros Rey por
los magn:ficos ilustfociones qoe aqu aparecen.
El Dr. F. Manrique Cabrera, tuvo lo bondad de echarle un vistazo a
la expresiC:n literaria del manuscrita, y al Dr. Manuel Borozorn debemos
la gentileza de darle su visto bueno al aspecto musical.
Ricardo Andino copi la msica poro la y Modesto Torres,
"el :boro orocobeo", nos proporcion la letra de los aguinaldos Flores
Navideos y En lo Navidad.
A mi podre, y a mi Jess {R.I.P.), un .. rey del cuatro," les debo
la base hondo y ptimigemio de esto modesto aportacin. Por razones
parejos quiero recordar aqu con Aurelio Ortiz, de Noranj ita, el sin fin
de msicos y trovadores annimos, campesinos los ms
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que desde mi
niez me regalaron en sus voces e instrumentos esta musico que es m
herenc io devoto. PO-" o todos, mi mcfs profundo ogrodec i miento.
El Autor