CATALOGO Armas y Enseres de La Defensa Nazar

M U S E O d e l a A l h a m b r a
1 7 M a y o 1 5 n o v i e m b r e 2 0 1 3

A r m a s y e n s e r e s p a r a l a d e f e n s a n a z a r
Comisaria y Ed.: Purificacin Marinetto

1 A r m a s y e n s e r e s p a r a l a d e f e n s a n a z a r

ARMAS Y ENSERES PARA LA DEFENSA NAZAR

ranada! "#$%


ISBN: 978-84-86827-51-9

Primera edicin: mayo de 2013

Su au!ore y Pa!rona!o de "a #"$am%ra y &enera"i'e
(omiaria y ed) Puri'icacin *arine!!o

Pa!rona!o de "a #"$am%ra y &enera"i'e
*ueo de "a #"$am%ra
+++)a"$am%ra-,a!rona!o)e
mueo),a-./un!adeanda"ucia)e
ISBN : 978-84-86827-51-9

Portada: detalle de un caballero llevando un arco. Casita del Partal. El arco lo lleva apoyado sobre el hombro izquierdo mientras que lleva
las riendas con la derecha. La aljaba se encuentra en diaonal apoyada sobre la pierna izquierda. !e ve como lleva las piernas apoyadas
sobre anchos estribos con una anilla en la parte superior similares a los e"puestos conservados en el Museo #rqueolico de $ranada
%dibujo: P. Marinetto&

A r m a s y e n s e r e s p a r a l a d e f e n s a n a z a r 3

ISBN: 978-84-86827-51-9

&ND&'E

&N(RODU''&)N *
ARMAS Y 'OMPLEMEN(OS EN EL PERODO NAZAR +
Por $aspar #randa Pastor
'()*+,-CC'.( /
L+! M+,EL+! C*'!)'#(+ 0 M-!-LM1( ,E #*M#! 0 C+MPLEME()+! 2
#*M#! +3E(!'4#! 55
1. Las espadas 55
2. Las dagas 13
3. Ballestas y arcos 15
4. Lanzas 1
5. !rmas de "#ego 1$
!%M!& '()(*&+,!& 1-
1. Las adargas 1-
2. .ascos y yelmos 21
3. 'e"ensas corporales de mallas 22
L! /0(%%! 1 (L (23%.+45 (* (L &0L4!*!45 *!6!%7 23
'A(ALOO DE P&EZAS "*
Por Purificacin Marinettto
$-E**#6 E()*E)E('M'E()+7.,-EL+! 89
#C#MP#* 8:
#*M#ME()+. ;allestas <=
#*M#! ;L#(C#!. Espadas <9
Conteras6 abrazaderas77. >errajes de las armas blancas <:
#dornos del tahal? o jaeces de los caballos @5
Puntas de lanza y flechas A8
#*M#! ,E 3-E$+ 0 P*+0EC)'LE! A<
L+! C#;#LL+! A9

ISBN: 978-84-86827-51-9

L# P*+)ECC'.( ,EL $-E**E*+ 9=
P*'!'+(E*+! 95
;iblioraf?a 9<


ISBN: 978-84-86827-51-9

&N(RODU''&)N

Como elementos conservados en la Ciudad Palatina de la #lhambra en relacin al uso de armas y enseres para su defensa6
presentamos en esta muestra6 piezas que se han conservado en el recinto uardadas o decorando estancias6 otras fruto de
hallazos6 e incluso piezas encontradas fuera del recinto pero en relacin con la presencia y estancia de la familia y corte
nazar?. Estas circunstancias le dan a estos objetos un carBcter especial y de ran interCs al tratarse del armamento usado
en la ciudad palatina y nos dejan claro el prestiio de sus dueDos por su riqueza y cuidada factura.
#unque la e"istencia del armamento nazar? conservado no es muy numeroso6 s? se conserva en diferentes colecciones
ejemplos de ellos que corroboran los datos y descripciones que cuenta la documentacin contemporBnea a ellos6 y tambiCn se
conservan dos ejemplos fiurativos dentro de la #lhambra claves para conocer su e"istencia6 la forma de transporte6
decoracin etc. !e trata de las representaciones de las pinturas de la Casita del Partal de Cpoca de 0Esuf ' y tambiCn aunque
de manos de pintor cristiano6 las bvedas de la !ala de los *eyes en el Palacio de *iyF alG Sa012 %Leones&.
+tro elementos a tener en cuenta sobre esta muestra6 es que se ha realizado una seleccin de piezas que permitan un
recorrido de elementos conservados. El nHmero de piezas sobre el mismo tipo de arma6 nos da idea de la importancia y
presencia de ellas en la ciudad que aunque no se hayan conservado completas las piezas6 sus elementos decorativos nos
dejan huella de su e"istencia. >asta el momento ninuna pieza completa se ha conservado6 por razones licas. )odas las
de valor ser?an trasladadas a su destierro6 puesto que se trataba de piezas de uso personal y representativo de su poder6
como la ballesta aparecida en ;ombarrn en la #lpujarra ranadinaI en caso de quedarse atrBs estas piezas6 ser?an objetos
muy preciados para la nueva corte que vivi en la #lhambra. !u uso continuado ha hecho que nada se conserve en su
interidad.
)odos ellos son fondos antiuos del Museo de la #lhambra de antes de e"istir el Museo como tal6 pero s? como coleccin
conservada y hallada en la #lhambra. Por esta razn6 nos aportan los datos de su e"istencia en el recinto6 pero no se conoce
la localizacin e"acta del hallazo.
Esta pequeDa muestra hace un recorrido en once apartados de la e"istencia que tenemos de estos elementos en relacin a la
defensa nazar?. # veces su testimonio6 confunden el armamento como uso de defensa o6 como divertimento en la caza o
jueos de lucha6 como podr?a ser el jueo de caDasI otro aspecto ?ntimamente relacionado con este ambiente es la acampada
para la oranizacin de la batalla y proteccin de los mandos o incluso del sultBn y su corteI otro apartado a tener en cuenta
el armamento usado6 sus avances tCcnicos e influencias con el norte de 1frica o el Brea cristiana. ,entro de esta seccin6 las
armas blancas y la decoracin de conteras6 abrazaderas y diferentes herrajes6 as? como los adornos del tahal? o jaeces de los
caballosI otra arma presente en las representaciones6 son las lanzas y flechas en las que se pueden ver alunos ejemplos de

ISBN: 978-84-86827-51-9
ellas y el uso de armas de fueo y proyectiles que se encuentran vientes en la $uerra de $ranadaI los caballos y sus jaeces6
tan importantes en el mundo musulmBn y por supuesto en la tBctica defensiva que hac?a caracter?stica la forma del
enfrentamiento hispanomusulmBn frente al cristianoI la presencia del uerrero en la batalla hac?a necesaria su proteccin6
fundamentalmente relacionados por la influencia cristianaI y por Hltimo6 los prisioneros6 de los que han quedado suficientes
testimonios de silos en la #lhambra a los que se daba el uso de cBrcel y por otro lado6 se ha conservado la e"istencia de un
cepo y rilletes que nos testimonian elementos usados y presentes en estas circunstancias de enfrentamientos y que han sido
objeto presente en las representaciones de la pintura historicista realizadas en la #lhambra en numerosas ocasiones..
En este estudio6 sobre la e"posicin6 se incorporan alunas piezas de ran formato que aunque no estBn presentas en la
muestra6 si se han considerado tenerlas en cuenta dada importancia de su e"istencia para el desarrollo del tema a mostrar.
Las piezas metBlicas han sido restauradas con este motivo6 en los talleres de restauracin de la #lhambra.

Purificacin Marinetto


ISBN: 978-84-86827-51-9

ARMAS Y 'OMPLEMEN(OS EN EL PERODO NAZAR

$aspar #randa Pastor

INTRODUCCIN

Las armas y complementos que se han conservado del per?odo nazar? en colecciones y museos6 as? como las
reflejadas en fuentes literarias y representaciones rBficas6 constituyen la Hnica produccin de la toda la historia
hispanomusulmana con un nHmero suficiente y variado para permitir dar una idea de su riqueza tCcnica6 material y
sobre todo art?stica de las espadas jinetas6 espadaGestoque6 daas de orejas6 arcos y ballestas6 aljabas de flechas6
lanzas6 armas de fueo6 adaras6 cascos y yelmos6 defensas corporales de mallas6 abrazaderas y herrajes de
armas blancas6 jaeces de caballer?a6 cepos y rilletes6 etc.
>ay que tener en cuenta que buena parte de estos objetos eran suntuarios de procedencia palatina6 como
manifiesta su e"traordinaria riqueza decorativa y el uso en ocasiones de emblemas dinBsticos6 y deben ser
relacionados con el aparato y ceremonia de la corte nazar?. (o en vano el ran visir y pol?rafo nazar? 'bn alGJaKb
informaba6 vala como ejemplo6 que el emir 'smFLKl ' Msent?a ran placer en procurarse buenas armas6 en la buena
calidad de sus caballosN %fis. 5 y 8&
5
. En las fuentes te"tuales6 mBs bien idealizadoras y tericas6 la panoplia
ranadina aparece rica y variada6 como se refleja en un libro del ranadino 'bn >udayl6 sobre caballos y armas6
ofrecido al sultBn Muammad 4'' a finales del silo O'46 al dedicar respectivos cap?tulos a tratar sobre las espadas6
lanzas6 arcos y flechas6 ballestas6 cotas de mallas6 escudos y similares
8
. #demBs6 estas armas y complementos
suntuosos seuramente fueron emulados por personajes de clases sociales altas. (o obstante6 el armamento
ordinario de uso mBs comHn se diferenciar?a bBsicamente en la menor profusin y riqueza de la decoracin6 aunque
formalmente ambas cateor?as no ser?an muy diferentes
<
.

5
'bn alGJaKb6 8istoria de los %eyes de la !l9ambra. (l resplandor de la l#na llena acerca de la dinast:a nazar: ;al<Lama al<badriyya "=
da>lat al<nariyya?6 traduccin JosC Mar?a Casciaro *am?rez6 estudio preliminar Emilio Molina Lpez6 $ranada6 -niversidad de $ranada6 5P
ed.6 522:6 p. :8. Mar?a JesHs 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 (l reino nazar: de /ranada ;1232<14-2?. @ol:ticaA instit#ciones. (spacio y
econom:a. 8istoria de (spaBa MenCndez @idal6 4'''G'''6 Madrid6 Espasa Calpe6 8===6 p. @@86 nota /=.
8
'bn >udayl6 /ala de caballerosA blasDn de paladines6 trad. Mar?a JesHs 4iuera Molins6 Madrid6 52//. Mar?a JesHs 4iuera Molins6 QEl
ejCrcitoQ6 (l reino nazar: de /ranada ;1232<14-2?. @ol:ticaA instit#ciones. (spacio y econom:a. 8istoria de (spaBa MenCndez @idal6 4'''G'''6
Madrid6 Espasa Calpe6 8===6 p. @@86 notas 9@6 9A.
<
1lvaro !oler del Campo6 QLas armas portBtiles y de fueo en alG#ndalus durante el silo O'4R6 +bn 2aldEn. (l MediterrFneo en el siglo G+,.
!#ge y declive de los +mperios6 Estudios6 coordinacin cient?fica MP JesHs 4iuera Molins6 !evilla6 3undacin El leado andalus? y
3undacin JosC Manuel Lara6 8==96 pp. 5<9G5@56 especial. 5</G5<:.

ISBN: 978-84-86827-51-9

Las principales y mBs completas fuentes iconorBficas en donde aparecen representadas armas y demBs
complementos del per?odo nazar? son los cdices miniados de las .antigas de #lfonso O el !abio %fines del silo
O'''&
@
I las pinturas murales de la Casita del Partal %hacia 5<@=&
A
I las tres bvedas pintadas por artistaSs castellano en
el estilo tico internacional en la !ala de los *eyes del Palacio del *iyF alG!aLKd %conocido hoy como Palacio de
los Leones& de hacia los 5<:=
9
I y en las pinturas de la batalla de La >iueruela hechas para Juan '' de Castilla en
5@<5G5@<86 lueo copiadas a color en el silo O4' en el Monasterio de !an Lorenzo de El Escorial
/
.

@
$onzalo MenCndezGPidal6 La (spaBa del siglo G+++ le:da en imFgenes6 *eal #cademia de la >istoria6 Madrid6 52:9. 1lvaro !oler del
Campo6 La evol#ciDn del armamento medieval en el reino castellanoA leonCs y al<!ndal#s ;siglos G++<G+,?6 coleccin #dalid6 ;iblioteca del
Pensamiento Militar6 Madrid6 522<6 lBms. @<G5=@.
A
Manuel $mezGMoreno Mart?nez6 QPinturas de moros en la #lhambraR6 .#adernos de la !l9ambra6 96 52/= %reedicin de 5259&6 pp. 5AAG
59@6 fi. 56 lBm. 5.
9
Carmen ;ernis6 QLas pinturas de la !ala de los *eyes de la #lhambra. Los asuntos6 los trajes6 la fechaR6 en .#adernos de la !l9ambra6 5:6
52:86 pp. 85GA=6 fis. 5G<6 lBms. 'GOO4'.
/
#ntonio 3ernBndezGPuertas6 QEl #lcBzar alG,iTFr Ulos #lijaresVR6 en +n &apientia Libertas. (scritos en 9omenaHe al pro"esor !l"onso (. @Crez
&Fnc9ez6 Museo (acional del Prado6 3undacin 3ocusG#benoa6 Madrid6 !evilla6 8==/6 pp. 55<G58:.
3i-) 1: 4e!a""e e,ada /ine!a de ceremonia) *ueo de" e/5rci!o 6Al-
Andalus. Las artes islmicas en Espaa7 8" 9io7 19927 ,) 289:)

3i-) 2: #%ra;adera de <aina de e,ada /ine!a)
Bi%"io!eca Naciona" de Par=7 3rancia) 6Al-
Andalus. Las artes islmicas en Espaa7 8" 9io7
19927 ,) 286:)


ISBN: 978-84-86827-51-9
LOS MODELOS CRISTIANO Y MUSULMN DE ARMAS Y COMPLEMENTOS

En la seunda mitad del silo O''' y comienzos
del silo O'4 convivieron en el sultanato nazar?
de $ranada dos modelos enCricos de
armamento: el adoptado por copia de los
modelos cristianos y el que reco?a la tradicin
hispanomusulmana de sus ra?ces orientales y
mareb?es
:
.
5.G La adopcin de armas seHn el modelo
cristiano se ve documentado en las .antigas6
donde parte de la caballer?a musulmana tiene
un carBcter marcadamente pesado con yelmos
cerrados6 capacetes6 almfares6 lorias6
manoplas6 brafoneras y escudos %fi. <&
2
. 0 es
que en aquella $ranada surida en el silo O'''
como vasalla de Castilla6 y que con ella uni
sus tropas6 en aluna ocasin6 sobre todo en
tiempos de 3ernando '''6 parece asimilarse en
sus comienzos a los cristianos en su apariencia
bClica
5=
6 como advierte 'bn !aLKd alGL#nsK en un preciso te"to6 al decir de los ranadinos en Cpoca del sultBn nazar?
Muammad ' %58<8G58/<&6 que:
Los s#ltanes y s#s tropas 9an adoptado los
traHes de los cristianos s#s vecinosA as: como
s#s armas y tambiCn s#s tEnicas de manga
larga escarlatas as: como otras tEnicas similares. 'el mismo modo son s#s banderas y s#s sillas de montar
y s# modo de 9acer la g#erra con esc#dos y lanzas largas para alancear. *o conocen las mazas ni los
arcos FrabesA sino I#e son incontables los I#e #san los arcos cristianos para los asedios de ci#dadesA y
serv:an a la in"anter:a en las posiciones de batalla
11
.

Lo cual corrobora en el silo siuiente el ran visir y cronista nazar? 'bn alGJaKb al tratar del ejCrcito nazar? en su
obra la Lama:

&# eI#ipo militar era antig#amente Jal inicio del s#ltanato nazar:K parecido al de s#s vecinos y semeHantes
los cristianos por la longit#d de las lorigas Jo cota de mallasKA el llevar colgados los esc#dosA la pesadez de

:
Para ver el proceso evolutivo de las armas y su periodizacin6 es fundamental la consulta del trabajo de 1lvaro !oler del Campo6 La
evol#ciDn del armamento medieval en el reino castellanoA leonCs y al<!ndal#s ;siglos G++<G+,?6 coleccin #dalid6 ;iblioteca del Pensamiento
Militar6 Madrid6 522<6 especial. pp. 5:9G52: para las armas en el per?odo nazar?.
2
1. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6 p. 52=6 lBms. A:6 A26 2=G28.
5=
Mar?a JesHs 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 (l reino nazar: de /ranada ;1232<14-2?. @ol:ticaA instit#ciones. (spacio y econom:a. 8istoria de
(spaBa MenCndez @idal6 4'''G'''6 Madrid6 Espasa Calpe6 8===6 p. @@56 nota A2.
55
E. $arc?a $mez6 Q'bn WamraXR6 p. 5/96 nota :. La traduccin del pBrrafo siue la versin alo retocada de #ntonio 3ernBndezGPuertas6
La vida en la corte nazar: vista y eLplicada en imFgenes6 en prensa
3i-) 3: *uu"mane con arma cri!iana) (an!i-a de San!a *ar=a) Bi%"io!eca de
8" 8coria"

ISBN: 978-84-86827-51-9
los cascos Jo yelmosKA la pre"erencia por las lanzas anc9asA la dis"ormidad de los arzones de las sillas JMK
!9ora 9an cambiado este eI#ipo por otro sencilloA de corazas mFs cortasA cascos doradosA sillas Frabes
Jpara montar a la HinetaKA esc#dos de c#ero de ant:lope y lanza "ina
12
.

8. El modelo seundo6 del que 'bn alGJaKb habla al final de su pBrrafo6 reco?a la tradicin hispanomusulmana y las
influencias orientales y mareb?es6 mantenidas desde el alto medievo6 y que se vieron en parte revalorizadas a partir
de la lleada de los ;enimerines a la pen?nsula 'bCrica en las Hltimas dCcadas del silo O'''. La vuelta a este estilo
mucho mBs liero era palpable en la caballer?a liera montando a la jineta y en las tBcticas desarrolladas a partir de
ella6 como el torna"#yeA consistente en constantes acometidas y rBpidos movimientos sin orden aparente. Estos
usos se documentan de manera indirecta en las fuentes literarias cristianas al relatar los encuentros militares mBs
importantes
5<
.

En esta primera Cpoca se constatan como rasos
sobresalientes la documentacin de arreos y
complementos de caballer?a de influencias
orientales o mareb?es. Entre ellos se encuentra
un caracter?stico tipo de freno6 de laras camas
levemente curvadas6 asociado a la caballer?a
liera %fi. @&. Las .antigas tambiCn muestran un
peculiar adorno de caballos conocido como
Mbarbas turcasN6 consistente en un colante
fijado al cuello del caballo compuesto por cuentas
esfCricas de diverso diBmetro. Junto con ellas6 la
tradicin musulmana se constata en el uso de
unas mantas que cubren las rupas de los
caballos6 decoradas con estrellas6 escaques y
motivos en ziGza
5@
.

En una seunda Cpoca6 a partir del primer tercio del
silo O'46 se verifica el abandono casi total de los
modelos de armamento cristiano para seuir de manera
e"clusiva hasta el final del sultanato con los modelos musulmanes
5A
. Las influencias lleadas al reino nazar? desde
el sultanato merin? y de los demBs reinos del norte de 1frica as? como las del +riente Pr"imo musulmBn6
obernado por el sultanato mameluco6 hicieron que la cultura nazar? se orientalizase y se hiciese mBs islBmica. !e
produce un predominio de la caballer?a liera en detrimento de los modelos pesados de influencia cristiana.
#portaciones bBsicas del per?odo fueron las espadas conocidas de modo convencional como jinetas y las daas
denominadas de orejas. Las fuentes literarias e iconorBficas tambiCn testimonian la utilizacin de una caballer?a

58
'bn alGJaKb6 8istoria de los %eyes de la !l9ambra. (l resplandor de la l#na llena acerca de la dinast:a nazar: ;al<Lama al<badriyya "=
da>lat al<nariyya?6 traduccin JosC Mar?a Casciaro *am?rez6 estudio preliminar Emilio Molina Lpez6 $ranada6 -niversidad de $ranada6 5P
ed.6 522:6 p. 58/. M. J. 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 pp. @@56 @@86 notas 9=G9< en p. @99. La traduccin del pBrrafo siue la versin
retocada de #ntonio 3ernBndezGPuertas6 La vida en la corte nazar: vista y eLplicada en imFgenes6 en prensa.
5<
1. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6 pp. 52=G525. M. J. 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 p. @@8.
5@
1. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6 p. 5256 notas <5G<<6 lBms. 29G5==I QLas armas portBtiles y de fueo en alG#ndalus
durante el silo O'4R6 p. 5</.
5A
1. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6 pp. 52@G52A.
3i-) 4: #rreo de ca%a""er=a) (an!i-a de San!a *ar=a) Bi%"io!eca de 8" 8coria"

ISBN: 978-84-86827-51-9
liera armada con arcos compuestos y aljabas. Las pinturas de la Casita del Partal muestran yelmos de forma
cnica apuntada y un tipo de cota de malla de manas cortas
59
.

Para estudiar con mBs detalle cada una de las armas del per?odo nazar?6 las hemos dividido en armas ofensivas:
espadas6 daas6 ballestas y arcos6 lanzas y armas de fueoI y en armas defensivas: adaras6 cascos y yelmos6 y
defensas corporales de mallas.

ARMAS OFENSIVAS

$, Las espadas %Fig. 5&
El tipo mBs distinuido de arma de produccin enuinamente nazar? lo
constituyen las espadas conocidas de forma convencional como
jinetas6 calificativo de sinificado incierto6 documentadas por primera
vez en las pinturas de la Casita del Partal. !e caracterizan por una rica
y peculiar empuDadura tripartita6 compuesta por un centro husiforme
entre virolas %o abrazaderas de metal&6 pomo circular con remate
puntiaudo la mayor?a de las veces6 y arriaces ultrasemicirculares que
muestran cabezas de animales en muchas ocasiones
5/
. #lunas de
estas espadas han conservado completas sus vainas o alunos
elementos de ellas6 con similar riqueza ornamental que las
empuDaduras. )odas ellas estBn compuestas por dos piezas de
madera forradas de cuero y uarnecidas con un brocal6 dos
abrazaderas y contera. Las dos abrazaderas se deben a la costumbre
andalus? de llevar las espadas coladas mediante correajes del cuello
o del hombro.
El lujo material y decorativo de las piezas y la presencia de
inscripciones entre las que se repite el lema nazar? o aparece el
escudo dinBstico indican la probable produccin en talleres palatinos6
confirmado por las referencias a realos que los sultanes de $ranada
ofrec?an a los reyes cristianos. #s?6 seHn la .rDnica de !l"onso G+6 del
silo O'46 este monarca castellano recibi de Muammad '4 al sellar
la paz con Castilla6 en 5<<<6 Muna espada uarnida de vayna todo
cubierta de chapas de oro que auia en esta vayna muchas esmeraldas
e rrub?es e cafiros e piecas de aljfar ruesoN %fi. 9&
5:
.

59
1. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6 pp. 52@G52A y 52:.
5/
JosC 3errandis )orres6 QEspadas ranadinas de la jinetaR6 !rc9ivo (spaBol de !rte6 O46 Madrid6 52@<6 pp. 5@8G5996 especial. 5@/G5A8. 1.
!oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6 pp. 8@G<=.
5:
J. 3errandis )orres6 QEspadasR6 p. 5@/6 nota 5.
3i-) 5: 8,ada /ine!a de ceremonia) *ueo de"
e/5rci!o 6Al-Andalus. Las artes islmicas en Espaa7 8"
9io7 19927 ,) 288:)


ISBN: 978-84-86827-51-9
,e la riqueza y apreciacin
que se ten?a por las espadas
jinetas hablan las crnicas
histricas6 los testamentos6
los inventarios de bienes y
los historiadores desde la
primera mitad del silo O'4
hasta el silo O4''. En el
4estamento del rey 'on
@edro +6 de 5<986 se dice:
M... mando al dicho ,on
Juan... cuatro espadas
inetas %sic& de oro la una la
que yo fize con piedras e
aljfar...N
52
. !u
representacin rBfica
aparece en mCnsulas de la
capilla de !anta Catalina en
el claustro de la Catedral de
;urosI en pintura de la alcoba central de la !ala de los *eyes en la #lhambraI en la
siller?a del coro de la Catedral de )oledoI en la pintura de la !doraciDn de los %eyes
de la Capilla *eal de $ranada6 etc.
8=
.
Ejemplares conservados de interCs son la espada conservada en la ;iblioteca
(acional de Par?s6 procedente de $ranadaI la espada de !an Marcelo de Len
%ahora en el Museo #rqueolico (acional de Madrid&I la espada del cardenalG
infante don 3ernando de #ustria %*eal #rmer?a&I la espada supuesta de #liatar
%Museo del EjCrcito de Madrid&I la espada de los marqueses de CampotCjar6 etc. La
pieza mBs rica de la serie es la espada de ceremonia de corte arrebatada a ;oabdil
en la batalla de Lucena en 5@:< %Museo del EjCrcito&6 aunque por su particular
ornamentacin %labor de filirana en plata dorada6 tipo de lazo del puDo de marfil6
palmetas aallonadas y atauriques6 esmaltes& se fecha en Cpoca de Muammad 4.
En las mismas circunstancias fue coida la espadaGestoque que se conserva en el
Museo del EjCrcito6 datable por su decoracin en Cpoca de 0Esuf ' %fi. /&
85
.

52
J. 3errandis )orres6 QEspadasR6 p. 5@/6 nota 8.
8=
J. 3errandis )orres6 QEspadasR6 pp. 5@AG5@96 fis. 5G2.
85
#ntonio 3ernBndezGPuertas6 QEl arteR6 (l reino nazar: de /ranada ;1232<14-2?. &ociedadA vida y c#lt#ra. En 8istoria de (spaBa
MenCndez @idal6 vol. 4'''G'''6 Madrid6 Espasa Calpe6 pp. 8/<G8/A.
3i-)6: 8,ada /ine!a) 4e!a""e de "a ,in!ura Sa"a de "o >eye) #"$am%ra7 &ranada
3i-) 7: Broca" de e,ada-e!o?ue)
*ueo de" 8/5rci!o) 6(a!) e@,o)
I%n Aa"dBn7 20067 ,)118:)


ISBN: 978-84-86827-51-9

", Las da-as (Fig. &
La sinularidad de la panoplia nazar? en cuanto a armas blancas no se limita a las espadas jinetas6 pues se ha
conservado un tipo de daa conocida como de orejas6 por los discos que forman su pomo %hoy en la *eal #rmer?a&6
coida tambiCn a ;oabdil en la batalla de Lucena
88
. La empuDadura estB compuesta por piezas de marfil
simCtricamente talladas6 cuyo perfil da luar a un pomo bipartito cnico en cada una de sus caras6 a un puDo
ensanchado en el centro y a una uarda bicncava. La decoracin estB basada en la bicrom?a del marfil tallado
sobre fondo nero dibujando flores6 piDas6 palmas6 veneras y lazo6 lo cual permite fechar la pieza como obra del

88
1lvaro !oler del Campo6 Q:8. #nnimo nazar?. ,aa de orejas y vainaR6 cat. e"po. Los %eyes .atDlicos y /ranada6 $ranada6 !ociedad
Estatal de Conmemoraciones Culturales6 8==@6 p. <8<.
3i-) 8: 4a-a y <aina) >ea" #rmer=a7 Pa"acio >ea" de *adrid) 6*)C) P5re; Di-uera7 Objetos e imgenes en al-
Andalus7 19947 ,) 133:)

ISBN: 978-84-86827-51-9
per?odo de Muammad 4
8<
. La hoja tiene rabadas flora e inscripcin cursiva doradas. >a conservado la vaina de
cuero6 uarnecida con brocal y contera de plata trabajadas en filirana. El brocal muestra el escudo nazar?
esmaltado como referencia clara de su orien real. )iene ademBs un compartimento para cuchilloGpuntilla con
mano dorado6 aarrBndose a ella una borla de hilos de seda carmes?6 de plata y de color amarillo.
# la eficacia mort?fera de este tipo de arma hace referencia 'bn alGJaKb6 en el Bmbito palatino de la #lhambra6
cuando narra la muerte del emir 'mF0Kl '6 el 9 de junio de 5<8A6 asesinado por un primo suyo que6 al abrazarle6 sac
un puDal oculto bajo el brazo y le dio tres puDaladas6 una de las cuales6 encima de la clav?cula6 le cort la arteria
cartida. La misma suerte correr?a despuCs su hijo el emir 0Esuf '6 pues el d?a de la fiesta de la *uptura del ayuno6
el 52 de octubre de 5<A@6 mientras hac?a en la mezquita la Hltima postracin6 se precipit sobre Cl un loco y le
atraves su cuerpo con una daa %janyar&.

3i-) 10: #r?uero) 4e!a""e de "a ,in!ura de "a (ai!a de" Par!a") #"$am%ra7 &ranada) 6*)C) P5re; Di-uera7 Objetos
e imgenes en al-Andalus7 19947 ,) 105:)

8<
#ntonio 3ernBndezGPuertas6 QEl arteR6 8/A6 nota 5<:.
3i-) 9: Ba""e!ero) 4e!a""e de "a ,in!ura de "a (ai!a de" Par!a") #"$am%ra7 &ranada) 6*)C) P5re; Di-uera7
Objetos e imgenes en al-Andalus7 19947 ,) 115:)


ISBN: 978-84-86827-51-9

%, .alles/as y ar01s %Fig!. " # $%&
Entre las armas de orien europeo un ejemplo sinificativo es la ballesta6 de ran poder ofensivo6 identificada con
Qarcos cristianosR desde Cpoca califal
8@
. En el silo O'46 se constata la convivencia paralela de los arcos y las
ballestas6 como recoe 'bn >udayl al diferenciar ambas armas:
(l arco Frabe es el I#e mFs conviene al HineteA porI#e es mFs rFpido y necesita menos rec#rsoA mientras
I#e el cristiano Jla ballestaK res#lta meHor para los I#e combaten a piCA por s# mayor longit#d y e"icaciaA
sobre todo en los cercosA combates navales y otras operaciones militares
8A
.
)ambiCn las pinturas de la Casita del Partal confirman la presencia de ambos cuerpos en el ejCrcito nazar?: en
primer luar desfila un rupo de ballesteros con la ballesta apoyada en el hombro izquierdo %fi. :&6 y a continuacin
les siuen los arqueros con el arco sujeto al hombro %fi. 2&. )odos llevan ademBs su correspondiente aljaba para
uardar las flechas.
'bn >udayl describe un tipo de ballesta6 que llama a"ranNi6 iual a la Hnica nazar? que se conserva6 en la actualidad
custodiada en el Museo #rqueolico de $ranada. !e compone de la c#reBa6 o palo alarado y recto abierto en
forma de horquilla en un e"tremo6 donde se inserta y amarra la verga6 o arcoI y el tercer componente bBsico6 hoy
perdido6 es la n#ez %o versFtil& de la llave6 o disparador6 que se alojaba en un hueco practicado en la cureDa y que
serv?a para armar la cuerda del arco %fi. 55&
89
. Este ejemplar conservado es un arma palatina6 como revela la fina
decoracin cincelada en bronce en la que se embut?a marfil6 pero cuya tipolo?a se corresponde con los modelos de
uerra. *epresentaciones de ballestas en el momento de la carada y del disparo aparecen reflejadas6 por ejemplo6
en las .antigas y en la pintura de la ;atalla de La >iueruela %fi. 58&.

8@
1. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6 pp. 95G/2.
8A
'bn >udayl6 /ala de caballerosA blasDn de paladines6 trad. Mar?a JesHs 4iuera Molins6 Madrid6 52//6 p. 8==6 nota 9:. 1lvaro !oler del
Campo6 Q(otas sobre un rupo de ballestas espaDolas para el emperador Ma"imiliano ' de #ustriaR6 /ladi#s6 O'O6 52226 pp. 5:2G52A.
89
1. Mendoza Euaras6 L. !Bez PCrez y E. de !antiao !imn6 QLa ballesta nazar? del Museo #rqueolico Provincial de $ranadaR6
.#adernos de la !l9ambra6 nY 5:6 52:86 pp. 5/2G5:8.

ISBN: 978-84-86827-51-9

2, Lanzas %Fig. $&&
Junto con las arcos6 las armas que se citan y representan como utilizadas de manera mBs eneral por los soldados
musulmanes son las lanzas
8/
. -n tipo era corta6 arrojadiza y puede interpretarse como azaaya o jabalina. +tro tipo
de lanza6 calificado por los autores Brabes como Mlara y lieraN6 podr?a corresponder a la que aparece en las
.antigas utilizada slo por los jinetes musulmanes. En las pinturas de la !ala de los *eyes6 un caballero cristiano
porta la lanza bajo la a"ila y la clava mediante una accin de choque a un hombre salvaje6 mientras que en una
escena de duelo el jinete nazar? alancea al cristiano usando la lanza a modo de estoque6 es decir6 basado en la
fuerza del brazo desde arriba hacia abajo.

8/
1. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6 pp. @:GA@.
3i-) 11: Ba""e!a) *ueo #r?ueo"-ico de &ranada) 6(a!) e@,o)
I%n Aa"dBn7 20067 ,)123:)

3i-) 12: Ba""e!ero na;ar=e en un de!a""e de "a ,in!ura de "a %a!a""a de Ea
Di-uerue"a7 co,ia de" i-"o F9I de" ori-ina" de una -ria""a ori-ina" de 1431-1432)
*ona!erio de San Eoren;o de 8" 8coria") 6(a!) e@,o) I%n Aa"dBn7 20067 ,)137:)


ISBN: 978-84-86827-51-9

3i-) 13: Ean;a) 4e!a""e de "a ,in!ura Sa"a de "o >eye) #"$am%ra7 &ranada) 6(a"co rea"i;ado ,or G+en Aone) Berni7 Pinturas sala de los
Reyes7 19827 'i-) en!re ,) 26 y 27:)

Por su parte6 'bn alGJaKb seDalaba que en $ranada

el arma corriente consiste en #nas varas ;O#=? largas redobladas con otras peI#eBas y dotadas de #nas
asas ;O#r
an
? en s# parte mediaA I#e se cogen con las p#ntas de los dedos en el momento de lanzarlas y I#e
llaman al<amdPs
8:
.

El mismo autor nazar? refiere que el emir Muammad '46 al hostiar ;aena Marroj a un cristiano su venablo
%mizrPI&6 cuyo hierro ten?a adornos de elevado valorNI y que cuando Muammad '4 reresaba a $ranada desde
$ibraltar6 sufri una emboscada6 uno de los asaltantes se adelant y lo atraves con una lanza6 y el sultBn muri al
instante
82
.

8:
'bn alGJaKb6 8istoria de los %eyes de la !l9ambra6 trad. J. M. Casciaro *am?rez6 p. <8. 1. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6
p. @2. M. J. 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 p. @@86 notas 99G9:.
82
'bn alGJaKb6 8istoria de los %eyes de la !l9ambra6 trad. J. M. Casciaro *am?rez6 p. 5==. M. J. 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 p. @@86 nota
92.

ISBN: 978-84-86827-51-9

3i-) 14: *inia!ura de" i-"o FI9 a"ui<a a" em,erador -ermHnico en "a ?ue e re,reen!a una ,rimi!i<a arma de 'ue-o) Bi%"io!eca Naciona" de
3rancia7 Par=) 6(a!) e@,o) I%n Aa"dBn7 20067 ,)140:)

*, Armas de f3e-1 ('ig. $()
El raso de mayor trascendencia en el desarrollo del armamento durante el silo O'4 fue la aparicin de las armas
de fueo
<=
. Por lo eneral se admite que en China se ten?a conocimiento de las propiedades de la plvora a
mediados del silo O'''6 y que fueron transmitidas a +ccidente a travCs del 'slam durante la seunda mitad del silo.
>asta el momento se ha citado como primera mencin al uso de armas de fueo en la pen?nsula 'bCrica la
referencia de 'bn alGJaKb en la Lama6 donde seDala su empleo en el asedio con McaDonesN de la plaza fronteriza
cristiana de >uCscar por 'smFLKl ' en 5<8@:

Lo cercD completamenteA alineD s#s tropas para el asalto y disparD con #n aparato imponenteA I#e
"#ncionaba con la na"aA #nas bolas ardientes a #na tronera de #na torre inaccesible de s# "ortaleza y
prod#Ho #nos e"ectos como los I#e prod#cen los rayos del cielo. BaHD de ella la gente precipitadamente a
rendirse a discreciDn
31
.

<=
1. !oler del Campo6 QLas armas portBtiles y de fueo en alG#ndalus durante el silo O'4R6 pp. 5<2G5@5.
<5
'bn alGJaKb6 8istoria de los %eyes de la !l9ambra6 trad. J. M. Casciaro *am?rez6 p. 2=. M. J. 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 pp. @@<G@@@6
notas // y /: en p. @99.

ISBN: 978-84-86827-51-9

En este conte"to6 las menciones al uso de MtruenosN en el sitio de #leciras por #lfonso O' en 5<@@ tambiCn estBn
consideradas unas de las mBs tempranas documentaciones del uso en campaDa de la artiller?a. Las nuevas armas
se eneralizaron y perfeccionaron durante el silo O4 hasta adquirir ran protaonismo en las campaDas de los
*eyes Catlicos frente a $ranada6 donde juaron un papel trascendental por su efectividad material y psicolica
como antecedente inmediato de la uerra moderna. Las piezas de artiller?a de este per?odo eran de hierro o bronce6
dotadas de su servidor6 o recBmara6 y de la caDa Zo tubo propiamente dichoZ montadas sobre una cureDa de
madera
<8
.

ARMAS DEFENS&4AS

$, Las adar-as %Fig. $5&
!e trata de unos escudos construidos con diversas piezas de pieles dobladas y cosidas ySo peadas6 de forma en
un primer momento ovalada que evolucion a bivalva6 lieros para manejarlos y de ran resistencia
<<
. !e
documentan por primera vez en las .antigas de #lfonso O. !u orien es incierto6 si bien parece responder a una
contribucin mareb?. 'bn alGJaKb seDalaba que los escudos de cuero eran habituales entre las tropas nazar?es del
silo O'4. 3ueron especialmente apropiadas para la caballer?a liera6 como muestran las pinturas de la Casita del
Partal y de la !ala de los *eyes de la #lhambra. (azar? de fines del silo O4 o quizB morisca es la preciosa adara
que se conserva en la *eal #rmer?a de Madrid6 con decoracin bordada de hilos de seda azules6 amarillos6 rojos6
blancos y verdes.

<8
La artiller:a de los %eyes .atDlicos6 catBloo de e"posicin en Medina del Campo6 aostoGoctubre de 8==@6 4alladolid6 8==@. 44.##.6
!rtiller:a y "orti"icaciones en la .orona de .astilla d#rante el reinado de +sabel la .atDlicaA 1474<15046 Madrid6 8==@.
<<
1. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6 pp. :2G2<6 notas <:GA<I QLas armas portBtiles y de fueo en alG#ndalus durante el silo
O'4R6 p. 5</6 nota <.

ISBN: 978-84-86827-51-9

3i-) 15: #dar-a) 4e!a""e de "a ,in!ura Sa"a de "o >eye) #"$am%ra7 &ranada) 6*)C) P5re; Di-uera7 Objetos e imgenes en al-Andalus7 19947
,) 103:)


ISBN: 978-84-86827-51-9

3i-) 16: (aco) 4e!a""e de "a ,in!ura de "a (ai!a de" Par!a") #"$am%ra7 &ranada) 6*)C) P5re; Di-uera7 Objetos e imgenes en al-Andalus7
19947 ,) 111:)

", 'as01s y yelm1s %Fig. $*&
En el caso de los cascos6 yelmos6 celadas o bacinetes6 las fuentes seDalan tipos de ornamentacin seHn los
materiales empleados6 su finalidad o elementos. Las pinturas de la Casita del Partal muestran un tipo de yelmo
caracterizado por una forma cnica apuntada que no tiene nasal para la proteccin de la nariz ni ninuna otra clase
de elemento defensivo. Este tipo tiene sus modelos en los cascos de los mamelucos tempranos6 como ejemplifica el
yelmo del sultBn [ala\Em6 muerto en 582=
<@
.
La .rDnica de !l"onso G+ describe un ejemplar de lujo que este rey cristiano recibi como realo del sultBn nazar?:

0n bacinete bien g#arnido con oroA en derredor de la g#irnalda a#ia m#c9as piedrasA especialmente a#ia
dos r#b:esA el #no en la "rente e el otro encima delA Iye eran tamaBos como castaBas
35
.

<@
1. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento6 p. 5=<6 nota 85.
<A
)eresa PCrez >iuera6 5bHetos e imFgenes de al<!ndal#s6 Madrid6 #encia EspaDola de Cooperacin 'nternacional y Lun]er Editores6
522@6 p. 58=.

ISBN: 978-84-86827-51-9
Como ejemplo conservado de celada de parada de finales del silo O46 aunque quizB no nazar?6 el Metropolitan
Museum de (ueva 0orX custodia una lujosa pieza decorada con esmaltes incrustados en el acero dorado
<9
.

3i-) 17: 4e'ena cor,ora"e de ma""a) (an!i-a de San!a *ar=a) Bi%"io!eca de 8" 8coria"

%, Defensas 01rp1rales de mallas %Fig. $+&
Entre el armamento defensivo corporal6 un modelo adoptado de los equipos cristianos son las estructuras de mallas
basadas en anillos entrelazados6 que hab?an lleado a su mB"imo desarrollo a fines del silo O'''6 tanto para los
hombres como para las armaduras de las monturas
</
. En las .antigas se observa cmo la loria %o cota de malla&
cubr?a por completo el cuerpo del soldado6 la cabeza se prote?a racias al almfar %o capuchn de malla&6 los
brazos con manas y manoplas6 y las piernas con una especie de medias completas llamadas brafoneras. Por ello6
en las Hltimas dCcadas del silo se comenzaron a aDadir placas metBlicas de refuerzo que supondr?an el primer
paso hacia la superacin de las mallas como base de la defensa corporal.

<9
1lvaro !oler del Campo6 Q9A. Celada de paradaR6 cat. e"po. !l<!ndal#s. Las artes islFmicas en (spaBa6 Madrid6 )he Metropolitan
Museum of #rt6 Ediciones El 4iso6 52286 pp. 82@G82A.
</
1. !oler del Campo6 QLas armas portBtiles y de fueo en alG#ndalus durante el silo O'4R6 pp. 5<9 y 5<2.

ISBN: 978-84-86827-51-9
En el silo O'46 en las pinturas de la Casita del Partal aparece representada una loria de manas cortas. Pero el
testimonio de 'bn >udayl documenta una mayor variedad tipolica al seDalar que pod?an ser amplias6 ceDidas o de
mayor o menor fortaleza en funcin del nHmero de anillos entrelazados. Este mismo autor tambiCn recoe el uso de
un tipo de cota de malla reforzada con placas metBlicas de orien oriental
<:
.

LA UERRA Y EL E56R'&(O EN EL SUL(ANA(O NAZAR

La intensa presencia de la uerra fue constante en el sultanato nazar? de $ranada6 que suri y se mantuvo en
cr?ticas circunstancias6 por medio de intervenciones bClicas que alternaron con Cpocas de paz6 racias a pactos y
treuas eneralmente muy costosas6 hasta su conquista por los *eyes Catlicos en 5@28
<2
.
La uerra entre los nazar?es y sus vecinos cristianos consisti en su mayor parte en incursiones respectivas
@=
.
3ueron Cstas de dos tipos: por un lado6 las alaras con rBpidos asaltos y correr?as destructivas en busca de bot?n6
cautivos6 anado y productos6 como bien ha quedado representado en las pinturas de la Casita del PartalI y6 por
otro6 las incursiones de mayor enveradura en todos los rdenes6 como fueron las talas6 los asedios Zcomo el que
dur tres d?as contra #leciras %5<92& Z6 y las escaramuzas6 que de tiempo en tiempo deeneraban en batalla
campal. 0 es que a lo laro de los mBs de dos silos y medio del emirato nazar? %58<8G5@28& apenas hubo batallas
campales6 siendo las mBs sonadas la del !alado o de )arifa %5<@=& y6 sobre todo6 las que tuvieron luar durante la
conquista del silo O46 como la batalla de la ;oca del #sno cerca de #ntequera %5@5=&6 La >iueruela en las
puertas de $ranada %5@<5&6 Lucena %5@:<& o Mocl?n %5@:A&.
3ue el ejCrcito en el sultanato nazar?6 al iual que en las anteriores etapas hispanomusulmanas6 una institucin mBs
del Estado y no un elemento estructural y econmicamente destacado
@5
. El soberano y sus oficinas financieras
fijaban y reco?an6 en monopolio6 tributos de sus sHbditos y los invert?an a su criterio en el conjunto de las funciones
estatales y necesidades pHblicas. #s? se paaba a los soldados6 tanto el ejCrcito reular como a los mercenarios
e"tranjeros.
La composicin de este ejCrcito fue variable
@8
. Como conjunto se denominaba NayQ6 palabra con que los te"tos
ranadinos aluden a la suma de elementos que estaban o pod?an estar armados6 sin diferenciar su composicin
precisa en cada circunstancia. )ales elementos armados eran6 por una parte6 el ejCrcito reular %N#nd& interado por
soldados andalus?es y durante alunos aDos por berCberes6 seHn diferencia 'bn alGJaKb en la Lama. En todo caso
se desconocen proporciones y formas de reclutamiento6 aunque s? se sabe que la oranizacin militar era
competencia mB"ima del sultBn y de las autoridades por Cl desinadas a tal efecto. El ejCrcito estaba constituido por
caballer?a e infanter?a
@<
. Los caballeros ten?an mayor importancia en alunos sentidos6 aunque la infanter?a

<:
'bn >udayl6 /ala de caballerosA blasDn de paladines6 trad. M. J. 4iuera Molins6 p. 858.
<2
Para el tema de este apartado6 es de consulta obliada el cap?tulo que dedica de M. J. 4iuera Molins a QEl ejCrcitoR en la obra citada (l
reino nazar: de /ranada ;1232<14-2?...6 pp. @A2G@9<6 as? como las especializadas referencias bibliorBficas dadas en notas 8=:G8@96 pp.
@/8G@/A.
@=
M. J. 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 pp. @@AG@@:6 notas :9G5=:.
@5
M. J. 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 pp. @AAG@A96 notas 5:<G525.
@8
M. J. 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 p. @<8G@<:6 notas AG@<.
@<
M. J. 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 p. @<:G@@=6 notas @@GA5.

ISBN: 978-84-86827-51-9
cumpliera acciones imprescindibles. Poco se sabe sobre los ranos y unidades que compon?an el ejCrcito6 pues en
las fuentes cron?sticas prBcticamente slo se mencionan como mandos a los ca:des %palabra Brabe que sinifica
dirientes&6 seuramente diriiendo tanto a infantes como a caballeros. El ejCrcito oficial nazar?6 el N#nd6 fue un
ejCrcito del Estado6 por ello lo encontramos sobre todo junto al sultBn6 y casi siempre ubicado en la capital del
emirato6 en $ranada6 en la #lhambra.
>ay testimonios de que el soberano nazar?6 y en determinadas ocasiones junto con su principal visir6 se pon?an al
frente de las tropas y asum?a directamente sus competencias militares mB"imas
@@
. Este hecho se repiti en muchos
episodios del sultanato nazar?6 motivo por el cual el soberano era eneralmente realzado en las fuentes te"tuales.
Pero de manera habitual6 el emir deleaba la direccin de las funciones militares en un jefe supremo del ejCrcito
ranadino que6 seHn las Cpocas6 fue un arrBez de la familia real o un alto dinatario del obierno. Entre los randes
dinatarios ranadinos a quienes sus emires nombraron para la jefatura eneral del ejCrcito o el mando de las
tropas tenemos6 en el silo O'46 al famoso PNib y visir *i]Fn6 que fue visir de Muammad '46 0Esuf ' y
Muammad 46 y al ran 'bn alGJaKb6 elevado a esa jefatura por 0Esuf ' a partir de 5<@2.

@@
M. J. 4iuera Molins6 QEl ejCrcitoQ6 p. @@=G@@56 notas A8GAA.

ISBN: 978-84-86827-51-9

'A(ALOO DE P&EZAS

Purificacin Marinetto

,ibujo: Manuel Lpez *eche6 ^ #. 3ernBndez Puertas6 publicado en 3ernBndez Puertas6 #ntonio6 Q4estimenta de #bE L#bd #llFh Muammad6 ;oabdil:
%=iyya6 2#""6 MallRa6 O+mPmaR6 (n el (p:logo del +slam andal#s:S La /ranada del siglo G,A !l< M#d#nA A6 Ed. Celia del Moral6 -niversidad de $ranada6
8==8


ISBN: 978-84-86827-51-9
,-.rra/ .0tr.t.0i1i.0to22d-.3o!

,etalle de una de las bvedas de la !ala de los *eyes. Palacio del *iyF (Leones)
#cuarela
#utor: 'sidoro Mar?n6 5285
/: " 5/8.A " 8.A cm
*. 529

'sidoro Mar?n %5:9<G5289& hizo una importante aportacin con la reproduccin e"acta de piezas conservadas o
aparecidas en su vida y que6 dada su maestr?a6 reproducir?a. Ejemplo de ello se conservan acuarelas de piezas
del Museo de la #lhambra6 las reproducciones de estucos de casas nazar?es descubiertos y el acontecimiento tan
importante del descubrimiento de las pinturas de la Casa del Partal6 racias a las cuales se conoce a tamaDo natural
el estado de conservacin en que se encontraron. )ambiCn en este caso tenemos un detalle de cacer?a de una de
las bvedas de la !ala de los *eyes6 racias a la cual se observa como el sistema de armamento tanto nazar? como
castellano6 siuen unas pautas en alunos aspectos similares y que nos confirman lo que los tratadistas aconsejan
sobre los caballos6 armamentos6 vestuarios etc.
En el caso del jinete nazar?6 que ve sobre un caballo blanco y estB cazando un jabal? con una lara lanza que lleva
en su mano derecha6 mientras que con la izquierda sujeta las riendas del caballo.
,e la cintura del jinete cuela un tahal?6 posiblemente de donde llevaba la espada. !e ve la disposicin de las
espuelas que dejan lieramente las piernas fle"ionadas a la manera de monta a la jineta y el caballo muestra la
manta decoradaI montura de cuero rojo iualando en color con el resto de atalajes pecho petral y cabezada. )anto
el petral como la cabezada tienen herrajes decorativos similares como alunos que se presentan en este trabajo y
que junto con las fiuras del Partal nos enseDan de forma directa la disposicin de estos ricos elementos nazar?es.
)anto en esta escena como la fila superior de una de las paredes de la casita del Partal6 nos presentan escenas
de cacer?a y nos relacionan armas de defensa y jueos %lBm. 5&


ISBN: 978-84-86827-51-9

EHm) 1: 4e!a""e de "a ecena de cacer=a a ca%a""o de "a (ai!a de" Par!a") Eo ,erona/e ""e<an "an;a y co"-ada "a e,ada de /ine!a con "a
<aina decorada con $erra/e) No e o%er<a e" !a$a"= en %ando"era y ,odr=an e!ar co"-ada de "a cin!ura) Eo ca%a""o mue!ran u ca%e;a" y
,ec$o ,e!ra" !am%i5n decorado 6di%u/o: P) *arine!!o:


ISBN: 978-84-86827-51-9
A4a15ar
R.1at. ti.0da d. Ca15a6a
!afa]i s. O4'
Laton dorado
*. <::@
#dquisicin
#lt. /5 " diBm 8= cm
* <::@

*emate de una tienda de campaDa en forma de copa con
cerramiento bulboso y terminado en punta de lanza simulando un
remate de plumas como aparecer?a en muchas de estas piezas y
que aqu? se hace metalica. )anto el pie como el cerramiento
abovedado estB calado y deja un fondo recortado su decoracin.
)oda su superficie estB decorada en cenefas horizontales con frisos veetales y en el
centro y piC cartelas verticales con seis fiuras masculinas en cada espacio. Las
fiuras son diferentes todas ellas y muestran personajes sentados sobre un sillon alto
con diferentes posturas6 trajes etc. Entre cada cartela encontramos fondo veetal y
animales6 como son conejos corriendo.
El uso de la tienda de campaDa siempre estB presente en la acampada para los
mandos y tropa6 a la espera de la batalla6 direccin de la estrateia e incluso como
complemento de recepciones oficiales.
,e Cpoca nazar? tenemos referencia de ellas. Las tiendas de campaDa en la que los
bellos tejidos
@A
6 los vientos que la sujetan y su mastil se ve rematado por un elemento decorativo metBtico. La
reresentacin de tiendas de pampaDa aparece en las pinturas de las Casita del Partal en la que se ve el
campamento en el que el sultBn y su corte6 esperan el rereso del ejercido tras la batalla y estBn recibiendo parte
del bot?n. En estas tiendas en las que se encuentran proteidos6 sentados o tumbados sobre tarimas el sultBn y las
mujeres de la corte6 destaca su remate dorado %lBm. 8&

EHm) 2 4e!a""e de "a !ienda de cam,aIa de "o di%u/o de "a (ai!a de" Par!a") 8n e" di%u/o e <e como cada !ienda rema!a en una ,ie;a
dorada me!H"ica) Ea !ienda !ienen e!andar!e iden!i'ica!i<o) 8!Hn 'a%ricada con rico !e/idoJ e o!ienen con un mH!i" cen!ra" y
a%ren u "ien;o con ,un!a"e reco-ido con ani""a) 8n "a !ienda cen!ra"7 ,oi%"emen!e con e" u"!Hn <e!ido de %"anco y rodeado de cua!ro
,erona/e ,r@imo a 5"7 ""e<an e,ada de /ine!a ?ue u/e!an con "a mano y a,oyada en u ,ec$o) 8" ,erona/e de "a ,rimera !ienda7
en!ado !am%i5n o%re una !arima7 ,or!a e,ada ?ue de/a a,oyada en u ,ierna y e" ue"o 6di%u/o: P) *arine!!o:

@A
Purificacin Marinetto6 QEl uso del tejido y su decoracin en los Palacios de la #lhambraQ6 ! la l#z de la seda6 Madrid6 8=58

ISBN: 978-84-86827-51-9

>ay otra ocasin en la que se describe en detalle otra ran tienda
Q4en:a espaciosa cobert#ra y eLtendido cordaHeA capaz para #na compaB:a de combatientesR
preparada para los invitados que se monta en
Q(n la plaza delante del @alacioT JLa tiendaK alanceaba el aire desde el c#ello por el "ormidable NamRr y la
grandiosa corona I#e ten:a n#merosos arcosA a9#ecamientos y rematesA "ranHa desatadaA veletaA cola de v:boraR
@9

7i83iogra'9a:
JesHs ;ermHdez Pareja6 Q-ltimas adquisiciones del Museo de la #lhambraR6 .#adernos de la !l9ambra6 86 $ranada6
5299.

@9
#ntonio 3ernBndez Puertas6 QEl ma>lid de /9@S5<98 de la #lhambra seHn el manuscrito de Leiden y la n#"Pa +++6 editadaR6 +bn al<2atib y
s# tiempo6 coord. por Celia del Moral Molina6 3ernando (icolBs 4elBzquez ;asanta6 8=586 pBs. 595G8=<

ISBN: 978-84-86827-51-9
ARMAMENTO
7a33.!ta!
7a33.!ta
Medina ;ombarrn en la #lpujarra ranadina.
Madera6 bronce6 marfil6 hierro6 hueso6 tendn.
Na;ar=
Lonitud de la cureDa /2.A cmI lonitud de la vera 58@
cm
* 5==8
Museo #rqueolico de $ranada

Es conocido que el uso de la ballesta estB presente desde
Cpoca muy temprana pero se pierde su seuimiento hasta
la Edad Media. En la EspaDa musulmana se conoce su uso en el s. O'' y principios del O''' en Cpoca almohade
@/
. La
ballesta es descrita por 'bn >udayl
@:
6 autor ranadino de la seunda mitad del silo O'46 e identificada como Qarco
cristianoR o a"ranN=6 que los autores orientales llamaban Qarco persa o e"tranjeroR
@2
. 'bn >udayl nos describe las
partes que compone el arco QcristianoR: cureDa6 alamud %amRd& vera %Ia=b&6 nuez /%Na>za& y llave %mi"tP)
50
.
Para armar esta pieza era necesario el uso de ambos pies que sujetaban la vera mientras se tensa la cuerda con
la afaI esta solucin cambi hacia la seunda mitad del s. O''6 al desarrollar un nuevo sistema ayudado por otro
elemento6 Qel estribo de ballestaR que facilitaba su preparacin para armarla y hac?a aumentar de potencia
A5
. 1lvaro
!oler del Campo identifica en las representaciones pintadas en las Casitas del Partal6 fechadas hacia 5<@= en
Cpoca de 0Esuf '6 las ballestas como arma en la caballer?a6 en la que la aljaba la sitHan a la izquierda del arzn de
la montura6 siuiendo los tratados y como se pueden ver en las fiuras de la Casa del Partal %lBm. <&. !e describe su
uso en el que dicen que toman las riendas del caballo con la mano izquierda6 mientras se pone de pie derecho en el
estribo de la ballesta y tensan para armarla. Como nos cuenta *achel #riC6 de la ballesta en la caballer?a6 hac?a
necesario eruirse sobre los estribos para disparar y superar la altura de la cabeza del caballo a la vez de apuntar
con precisin. Los jinetes montaban a la jineta con estribos cortos6 las piernas hacia atrBs por influencia bereber y
la montura tienen empuDadura baja y abierta. El jinete montaba en suspensin en el ataque lo que requer?a un
estribo corto
A8
.
En esta pieza reunimos dos caracter?sticas important?simas para conocer el uso de la ballesta y la importancia de
los ballesteros en el campo de batalla nazar?. Por un lado6 serB la Hnica pieza de este tipo material conocida en
este periodo histrico y que confirma los ejemplos y caracter?sticas de aquellas otras representadas en las Pinturas
de la Casita del Partal de Cpoca de 0Esuf ' en la #lhambra o en las representaciones de las bvedas de la sala de
los *eyes de Cpoca de Muammad 4I en terreno castellano tambiCn la vemos en las pinturas de la batalla de la
>iueruela en el Escorial.

47
#lvaro !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento medieval en el reino castellano leonCs y al<!ndal#s ;siglos G++<G+,?6 Madrid 522<6
p. 95
@:
'bn >udayl6 /ala de caballerosA blasDn de paladinesA trad. MP JesHs 4iuera6 Madrid6 52//.
@2
1nela Mendoza Euaras6 Leoviildo !Bez PCrez6 Emilio de !antiao !imn6 QLa ballesta nazar? del Museo #rqueolico de $ranadaR6
Cuadernos de La #lhambra6 5:6 52:86 p. 5:=.
50
'bn >udayl6 /ala de caballerosA pp. 8==G8=5.
A5
#. !oler del Campo6 La evol#ciDn del armamento medievalA p. 99G/A
A8
*acel #riC6 (l reina nar: de /ranada ;122<14-2?A Madrid6 5228 pp. 8<8G8<<

ISBN: 978-84-86827-51-9


ISBN: 978-84-86827-51-9

Por otra parte6 esta pieza no serB una de tantas del ejCrcito nazar?6 ya que al contemplarla podemos ver la calidad
decorativa que adornan cada una de las partes que la componen.
!iuiendo el estudio hecho sobre ella de 1lvaro !oler
A<
6 estB compuesta por dos piezas de diferente orien
correspondientes a una ballesta de uerra y otra de caza. El arco o vera lo componen dos piezas reforzadas con
tendn y cinco fajas de hilo de lino que se insertan en un hueco en la horquilla y atado a la cureDa con cintas de
cuero a travCs de una perforacin en la parte superior. La cureDa tiene forma trianular y abre para acoer el arco.
En su borde superior se curva hacia adentro para liberar la salida de la flecha y actuar como punto de mira al
apuntar como siue describiendo #. !oler
Esta parte de la ballesta6 la cureDa o arco6 estB decorada con una calidad y riqueza que apoya la teor?a apuntada
por 1nela Mendoza Euaras6 Leoviildo !Bez PCrez y Emilio de !antiao !imn6 en la que se considera de una
pieza de la familia del sultBn o incluso de Cl mismo. )odos los elementos que la componen estBn ricamente
adornados. Para reforzar el hueco de la nuez tiene dos piezas en relieve cinceladas con una abrazadera en el
centro y sus e"tremos tienen elementos de media palmeta con hojas abiertas y otras enrolladas que dejan unos
c?rculos en los que quedan restos del color oriinal en rojo y azul. La superficie de esta pieza estB totalmente
decorada con una cuidada y delicada labor veetal incisa.
)iene tambiCn aplicaciones de bronce cincelado y calado como labor de incrustacin a lo laro de la cureDa.

A<
1lvaro !oler del Campo6 Q;allestaR6 !rte islFmica en /ranada. @rop#esta para #n m#seo de la !l9ambra6 522A6 pp. @AAG@A9
EHm) 3: 4e!a""e de "a (ai!a de" Par!a") Ba""e!ero) (on "a a"/a%a co"-ada en "a ,ar!e de"an!era de "a mon!ura en <er!ica"7 en e" co!ado
i;?uierdo y car-ada de 'ec$a) E"e<an "a rienda co-ida con "a mano derec$a y con "a i;?uierda u/e!an e" e@!remo de "a %a""e!a a,oyada en
e" $om%ro) Se <en "o e!ri%o cor!o con "a ,ierna a"-o enco-ida ,ara ,oder a,oyare en e""o ,ara car-ar "a %a""e!a y di,arar) Eo !re
,erona/e ""e<an caco ,un!ia-udo7 ?ui;H o"dado %ere%er y ,arece er ?ue !ienen una ma""a ,ro!e-i5ndo"e e" cuer,o) 64i%u/o: P)
*arine!!o:

ISBN: 978-84-86827-51-9
Presenta tambiCn aplicaciones de bronce caladas con cuidados temas veetales como enmarques y refuerzos
decorativos.
La riqueza decorativa de esta ballesta tambiCn presenta pequeDos elementos decorativos en labor de taracea con
motivos eomCtricos con materiales incrustados de bronce y marfil
A@
.

N-.: d. 8a33.!ta
Na;ar=
>ueso
#lhambra
Museo de la #lhambra

La presencia en los hallazos de estas piezas de las ballestas6 demuestra su presencia en nHmero importante en
la ciudad palatina6 en la que a pesar de que en la salida de la corte6 muy posiblemente se trasladaron tambiCn
estas piezas6 sus restos nos confirman la e"istencia de esta arma tan preciada.
Las piezas de nuez conservadas en la #lhambra6 coinciden con unas medidas muy similares entre ellas6 8.@S8.:
cm de altura y 8.2 S <.8 cm de diBmetro6 lo que nos indica que e"iste unas normas marcadas y seuidas para la
construccin de estas piezas. #lunas son fruto de piezas que han estallado con su uso y se desecharon. Por otro
lado6 en alunas de ellas se conserva parte de la pieza metBlica que se introduc?a por una de sus hendiduras y que
en alunos casos6 su presin para hacerla irar la part?a y tambiCn hac?a dividir la nuez por la mitad como en
alunas de las conservadas. +tro detalle de estas piezas es la forma del corte curvo que se realiza a toda su altura
que desarrolla en alunas ocasiones una curvatura cerrada en una de sus lados6 en forma de ancho como mejora
funcional %* /@286 /@2@&.
'bn >udayl nos cuenta que recibi el nombre de QnuezR porque por ella pasan el Qm#taarriUR el QnPiIR y el QPmitR.
)ambiCn6 dice6 se llama QversFtilR porque en ella da la vuelta la llave
AA
.

* /@:2
#lt. 8.A " diBm <.8 cm

* /@2=
#lt. 8.9 " diBm. < cm

* /@25
#lt. 8.: " diBm 8.2 cm

A@
1nela Mendoza Euaras6 Leoviildo !Bez PCrez6 Emilio de !antiao !imn6 QLa ballesta nazar? del Museo #rqueolico de $ranadaR6
.#adernos de La !l9ambra6 (Y 5:6 52:8 6 pp. 5:5G5:8
55
'bn >udayl6 /ala de caballerosA p 8=5.

ISBN: 978-84-86827-51-9
*./@28
#lt. Conserv. 5./ " diBm <.@ cm

* /@2<
#lt. 8.9 " diBm < cm

* /@2@
#lt. 8.@ " diBm <.8 cm

*/@2A
#lt. Conserv 5.5 " <.5 cm

* /@29
#lt. 8.@ " diBm 8.2 cm

* /@2/
#lt 5.8I diBm <.5cm

* /@2:
#lt. 8.: " <.5 cm


ISBN: 978-84-86827-51-9
;.rra<. d. a53i4a4i=0
Na;ar=
* /<22
A.9 " 5.2 " =.@ cm

* 5=:99
A.: " 5.: " =.@ cm

Este tipo de herraje para ser aplicado y decorar6
puede ser usado en diferentes piezas y de dif?cil
definicin con e"actitud. Piezas similares han
aparecido en relacin a la decoracin
complementaria de la cureDa de ballesta.
Podr?a usarse tambiCn como complemento de
los herrajes de cajas de madera6 pero en la
actualidad creo que su uso en este Hltimo caso6 suele
tener una finalidad funcional que no encuentro en
estas piezas.

7i83iogra'ia:
1nela Mendoza Euaras6 Leoviildo !Bez PCrez6 Emilio de !antiao !imn6 QLa ballesta nazar? del Museo
#rqueolico de $ranadaR6 .#adernos de La !l9ambraA 5:6 52:8 6 pp. 5/2G5:8
1lvaro !oler del Campo6 Q;allestaR6 !l<!ndal#s. Las arte islFmicas en (spaBa6 $ranada6 5228 p. 822
1lvaro !oler del Campo6 Q;allestaR6 !rte islFmico en /ranada. @rop#esta para #n M#seo de la !l9ambra6 522A6 pp.
@AAG@A9
Purificacin Marinetto !Bnchez6 QEsmaltes y otras piezas metBlicas nazar?esR6 MiscelFnea de (st#dios Vrabes y
8ebraicosA !eccin >ebrero6 @26 8===6 pp. <A<G</=.


ISBN: 978-84-86827-51-9
ARMAS 7LANCAS
E!5ada!

E!5ada d. <i0.ta/ >ai0a # ta?a39 d.3 !-3t@0 M-a11ad AI/
7oa8di3
Museo de la #lhambra
* 99:9
#cero6 plata dorada6 esmalte y marfil
2: cm " A\A cm
*eproduccin espada del sultBn Muammad O'6 ;oabdil6
conservada en el Museo del EjCrcito.
3ernando Marmolejo Camaro6 5299

Muammad O' %;oabdil& en busca de una victoria que le diera
prestiio como soberano6 el 8= de abril de 5@:< toma la
iniciativa para una incursin contra Lucena6 y como nos relata
el prof. 3ernBndez Puertas
Q@or ser s# primera campaBa militar como emir se
vistiD con ropaHe reciCn 9ec9o para aI#el inviernoA
como dem#estra la b#ena conservaciDn I#e tieneA y llevD la espada y la espada<estoI#e de ceremonia de
la armer:a de la casa emiral nazar:A #sadas sDlo por los soberanos para las ocasiones o"iciales de la corteA y
#na maravillosa daga con vaina ;donde 9ay #n compartimento para #n c#c9illo<p#ntilla?A con borlaA as: como
#n cint#rDn con escarcelaA y #n est#c9e con solapa recortada con per"il de palmas.
5
+ba Wvistiendo el cargoW
de s#ltFn nazar:. )#e derrotado por completo y 9ec9o prisionero el 20 de abril de 14$3 en la batalla de
L#cena en la I#e m#rieron entre otros s# s#egro al<O!PrA !liatarA el valiente capitFn de LoHaA y altos
miembros de la aristocracia y cortesanos granadinos como el visir 1Rs#" ben O!bd al<Barr y el IPXid
;alcaide? +brP9=m ibn Y#mPQaA de dic9a il#stre "amilia. (l emir cayD prisionero de don 'iego )ernFndez de
.DrdobaA alcaide de los 'oncelesA H#nto con s# tio el conde de .abraA seBor de BaenaA I#ienes con"iaron s#
g#arda a Mart:n de !larcDn en la "ortaleza de @orc#naR
A/

!u marluta6 calzado y armas pasaron a manos del enemio6 en concreto a las manos de quien lo apres6 ,ieo
3ernBndez de Crdoba y que los *eyes Catlicos cedieron su atuendo6 hasta que en 52=56 como cuenta el ,r.
!oler del Campo6 su viuda la marquesa 4iuda de 4iana dividi el leado en su testamento y su hijo lo present al
*ey #lfonso O''' e inres en la *eal #rmer?a en 528/
A:
.
!eHn dice 3ernBndez Puertas

A9
1lvaro !oler6 _9=. Espada y vaina_6 _9<. Espada jineta6 vaina y framento de tahali_6 _9@. ,aa de orejas6 vaina6 cuchillo6 cinturn con
escarcela y estuche_6 en el catBloo !l<!ndal#s. Las artes islFmicas en (spaBaA )he Metropolitan Museum of #rt6 Ediciones El 4iso6
Madrid6 52286 p. 8:86 8:<6 8::G82<.I _8A/. Espada jineta_6 _8A:. ,aa de orejas con vaina. Cinturn con escarcela. Estuche_6 _8A2.
Espada_6 en el catBloo La paz y la g#erra en la Cpoca del tratado de 4ordesillas. !ociedad 4 Centenario del )ratado de )ordesillas.
Consejer?a de Cultura y )urismo de la Junta de Castilla y Len. 4alladolid.6 Electa6 Madrid6 522@6 pp. <8=G<88.
A/
#ntonio 3ernBndez Puertas Q4estimenta de #bE L#bd #llFh Muammad6 ;oabdil: *Kiyya6 Juff6 MallEa6 L'mFmaR6 (n el (p:logo del +slam
andal#s:S La /ranada del siglo G,A !l< M#d#nA A6 Ed. Celia del Moral6 -niversidad de $ranada6 8==8
A:
1lvaro !oler del Campo QEspada jineta6 vaina y framento de tahal?R6 !l<!ndal#s. Las arte islFmicas en (spaBa6 $ranada6 52286 pp. 8::G
82=

ISBN: 978-84-86827-51-9
Q(n mi opiniDnA son armas de ceremonia de la corte mFs I#e de combateS la espada de esmaltesA de Cpoca
del seg#ndo emirato de M#ammad , ;132<13-1?T Tl#Hos:simas armas de corte de la armer:a emiral
nazar:R
A2
.
#unque la hoja parece ser hispana con marca Q!R la empuDadura6 vaina y tahal? la hacen quizBs la mBs rica de las
conservadas. La decoracin de la empuDadura realmente es de una ran calidad tCcnica y decorativa. El pomo es
de forma bulbosa y con un remate puntiaudo6 todo ello de plata dorada con una decoracin de filirana que rellena
la cinta de lazo que siue el ritmo de entrelazado normalizado de esta decoracin disponiendo una eometr?a de
estrellas de ocho y crucetas que se rellenan y decoran con esmalte alveolados de colores traslucidos con temas
veetales sobre un fondo nero y decoracin en verde6 blanco y rojo.
La empuDadura presenta los e"tremos en virola como e"tremo de un centro de marfil tallado con un relleno veetal
y pequeDas cartelas epirBficas.
El arriaz de curvatura ca?da hacia la hoja6 siue la silueta tradicional de las otras espadas nazar?es conservadas.
EstB decorada toda su superficie con decoracin de estrellas y crucetas como en el pomo6 y sus e"tremos vuelven
con cabecitas de animales con la boca abierta. Como relleno y a modo de aleta muestra una pieza calada con
decoracin de tallos curvados y finas palmas esmaltadas.
La vaina siue la riqueza de la empuDadura. `sta sobre una estructura de madera6 se forra en cuero bordado en hilo
oro y presenta herrajes metBlicos en la embocadura6 contera y abrazaderas para sujetar el tahal?6 que se une la
banda de seda con unas anillas con e"tremos y hebilla metBlica decorada con iual riqueza.

7i83iogra'9a:
1lvaro !oler del Campo6 _9<. Espada jineta6 vaina y framento de tahali_6 !l<!ndal#s. Las artes islFmicas en
(spaBaA )he Metropolitan Museum of #rt6 Ediciones El 4iso6 Madrid6 5228I _8A/. Espada jineta_6 _8A2. EspadaR6 La
paz y la g#erra en la Cpoca del tratado de 4ordesillas. !ociedad 4 Centenario del )ratado de )ordesillas. 4alladolid6
Madrid6 522@
#ntonio 3ernBndez Puertas6 QEl #rteR6 parte tercera6 (l reino nazar: de /ranada ;1232<14-2?A &ociedadA vida y
c#lt#raA en 8istoria de (spaBa de MenCndez @idal6 diriida por JosC Maria Jover Wamora6 tomo 4'''G'46 Espasa
Calpe6 !.#. Madrid6 8===6 pp 8/<G8/A.
#ntonio 3ernBndez Puertas Q4estimenta de #bE L#bd #llFh Muammad6 ;oabdil: %=iyya6 2#""6 MallRa6 O+mPmaR6 (n
el (p:logo del +slam andal#s:S La /ranada del siglo G,A !l< M#d#nA A6 Ed. Celia del Moral6 -niversidad de $ranada6
8==8

A2
#. 3ernBndez Puertas Q4estimenta de #bE L#bd #llFh Muammad6 ;oabdilR

ISBN: 978-84-86827-51-9
Co0t.ra!/ a8ra:ad.ra!22. ;.rra<.! d. 3a! ar1a! 83a04a!

Co0t.ra
(azar?
Latn
*. <22
#lt. A.5 anch 8.A: rosor =.9 cm

Contera de estilete con el borde superior vuelto
formando un borde en media luna. )iene el frente
principal decorado l?nea incisa. Muestra una doble l?nea
de borde y l?neas en diaonal que reserva el centro para
un tema veetal o de lazo en la parte superior.
Pudo tener un remate en el e"tremo inferior ahora
perdido como en la pieza * 555/8

Co0t.ra
(azar?
Latn
*. 55:99
#lt. 9.AI <.< anchI rosor =.: cm

Contera de espada con el borde vuelto formando un
borde en media luna. Conserva un pequeDo remache en
uno de los lados que atraviesa hasta el lado opuesto6
como sujecin al cuero de la vaina.
Conserva en su frente principal decoracin incisa de un
tallo en movimientos serpentiforme del que brotan
palmetas y palmas sencillas y dobles adaptadas a la
forma trianular de la contera.
Pudo tener un remate en el e"tremos ahora perdido
como en la pieza * 555/8

Co0t.ra
(azar?
Latn
* 555/8
#lt. :I anch 8.2I 5.A cm

Contera de espada con una pieza cil?ndrica maciza en el
e"tremo que da bastante peso.
EstB decorada con incisiones por ambos frentes. El
frente principal adapta a la forma trianular6 un borde de
doble l?nea y en su interior un tallo serpentiforme tiene
palmas dobles y un pimiento. )odo el fondo estB rayado
con l?neas paralelas.
El frente trasero tiene decoracin muy sencilla con tres
l?neas verticales decrecientes respecto al centro y en los
e"tremos l?neas curvas.

ISBN: 978-84-86827-51-9

Co0t.ra
(azar?
;ronce
* 5=2@:
#lt. 8./I #nch 5I rosor =.9 cm

Contera de estilete de embocadura curva y e"tremo con
deracin cincelada finiendo una forna aallonada. En el
centro muestra una perforacin circular. El lado trasero
estB liso y muestra un hueco rectanular.
En el e"temo un botn

A8ra:ad.ra d. >ai0a d. .!5ada
(azar?
*. 259=
#lt. <.@I anch A.2 cmI rosor 5.9 cm

#brazadera de sujecin de espada con decoracin en el
frente principal incisa. Muestra en el anillo decoracin de
doble espia y tiene una pieza en vertical que no se ha
conservado completa. El e"tremo inferior de forma
apuntada. Muestra6 con decoracin incisa6 la cabecita de
un personaje que como tocado aparece con un orro
puntiaudo que mezcla con el resto de la decoracin.
*ecuerda a aquellas otras pinturas aparecidas en la
parte trasera de piezas de madera o capiteles6 en las
que la intensin es mostrar un tema fiurativo que pasa
desapercibido entre la decoracin6 pero que el artista no
duda en usar esta oportunidad para hacerlo.
En planta es ovalada y tiene anillas de sujecin en
ambos e"tremos. !e trata de una pieza de la vaina de
un arma blanca6 de la cual se enanchaban los herrajes
para colBrsela.


ISBN: 978-84-86827-51-9

Vai0a d. .!5ada
(azar?
Cuero
* 55:9/
#lt 85.5I anch <.5cm

4aina de cuero cerrado en el centro de la parte trasera de forma cocida con hilo que cruza de un lado a otro
dejando un borde sobresaliente. #l cerrar la pieza muestra un e"tremo puntiaudo.
El frente principal presenta la tCcnica de cordobBn repujado con un tema decorativo a todo lo laro con motivos
mBs o menos randes a modo de rosetones.
(o conserva restos de elementos metBlicos ni su sujecin.


ISBN: 978-84-86827-51-9
Ador0o! d.3 ta?a39 o <a.4.! d. 3o! 4a8a33o!

!on las piezas mBs ricas de este conjunto de enseres6 que enriquec?an los tahal?es de las espadas representadas
en bandolera6 cinturones o correajes de caballer?a6 sobre todo cabezales. Entre ellas6 estBn las que tienen un
acabado de esmaltes de ran riqueza para cinturones o correajes que formaban parte de los accesorios
masculinos en celebraciones oficiales y actos de representacin6 como se conservan y enalanan los personajes
de las pinturas de la Casita del Partal y tambiCn en las bvedas de la !ala de los *eyes del palacio del *iyF
%Leones& en el que se ve como las espadas se cuelan con tahal?es de seda y estBn ricamente ornamentadas
con herrajes y conteras dorados con esmaltes.
Este ejemplo directo se puede ver en la espada e"puesta del sultBn Muammad O'6 ;oabdil6 en el que su tahal?
tiene el arranque de oro ricamente decorado al iual que la hebilla de cierre sujetando y proteiendo la seda o
cuero bordado con hilos dorados6 materiales lieros y muy adaptables al cuerpo.

Co0t.ra d. 4orr.a<.
(azar?
>ierro dorado
*. 8==@
#lt. 8./ " anch <.9 " rosor =.: cm

Esta pieza muestra superficie dorada sin restos de esmalte. )iene
cincelada el rostro de un len con ojos muy destacados6 enmarcados
por lo que es el morro sobresaliente y las cejas. # cada lado
presenta6 de forma muy sencilla6 las arruas de un animal ruiente6
como los representados tanto en la fuente de los Leones como en los
dos randes surtidores del MaristBn ranadinoI otra pieza similar a la
aqu? estudiada en forma de cabeza de len6 se conserva en el
aunsthistorisches Museum de 4iena.
La parte trasera estB lisa6 conserva en la parte superior los remaches
que perforan6 atraviesan y llean al otro lado como sujecin del tejido o
cuero al que decoran en su e"tremo

Co0t.ra d. 4orr.a<.
(azar?
*. 25:= 3#
#lt.5./ " anch 5.: " rosor =.A cm

!e trata de una pieza que se colocaba como remate terminal de las
correas. )iene los bordes mBs anchos a modo de caja en la parte
trasera para que no sobresaliera en rosor al cuero y se atravesaba y
sujetaba a la correa con un perno de remache en el centro.
)iene silueta de palmeta6 con el espacio enmarcado y dividido en tres
por hilos dorados. ,entro de cada uno hay tallos curvos simulando6 de
forma muy esquemBtica6 ramas veetales realizadas con hilo de oro.
El esmalte es de color verde y destaca con el baDo dorado del metal.


ISBN: 978-84-86827-51-9
Las piezas que componen este rupo *. @==6 8==86 25/26 5=:926 5=:92 y 5=2@< sirven de e"tremo de un correaje
de piel o tela6 que forman parte del tahal? para colarse la espada o una solucin similar.
)odas las piezas de este rupo presentan una forma anBloa distinuiendo si son piezas de inicio del tahal? o
sirven de hebilla de arranque y sujecin del e"tremo final del correaje. !on estrechas y larasI dejan un cajeado
para introducir el material al que se unen6 tejido o cuero6 y tienen un orificio que traspasa de un lado a otro con un
remache o tornillo para dar una sujecin seura. En el e"tremo opuesto tienen una anilla que ira hacia la parte
trasera que serv?a de enanche directo a otro herraje en el caso de las piezas * @== y * 8==8. En las piezas *
5=:926 5=2@<6 son ejemplos de las que arranca el correaje y tambiCn lo sujetan en el e"tremo opuesto a travCs
de una trabilla o en el caso de la pieza *. 5=2@<6 adapta su forma haciendo una curva para introducir el
e"tremo a travCs de un travesaDo.

;.rra<. d. i0i4io d. ta?a39 o 4orr.a<.
(azar?
>ierro y el frente principal sobredorado y decoracin de esmalte
* @==
#lt. 9.@I anch 5.AI rosor 5.8 cm

El frente principal muestra sobre un fondo dorado6 una cinta en relieve
finiendo un cordn que desarrolla cartelas en horizontal o vertical con
decoracin esmaltada en su interior como fondo de una decoracin en
hilos de oro.

(azar?
>ierro y decoracin de esmalte
* 8==8
#lt. 9./I anch 5./I rosor =.: cm

,elado y lonitudinal tiene uno de sus e"tremos en forma apuntada
esmaltada en verde con hilo que deja una forma en ota de aua
blanca. En el e"tremo un botn de remate. Presenta en su frente
principal decoracin de esmalte distribuido con distintos espacios por
las paredes de la misma pieza. ,entro de cada espacio hay finos hilos
que separan los colores.
El Brea lonitudinal se distribuye en dos Breas estrechas en los
e"tremos con tres motivos perlados sobre fondo azul6 perlado azul y
rojoI en el centro hay un espacio mayor con hilos haciendo dibujos que
distribuyen los diferentes colores6 verde6 blanco y azul

>ierro
(azar?
* 25/2
#lt. 9.<I anch 5./I rosor =.9 cm

Conserva las paredes de lo que pudieron ser los l?mites del
esmalte no conservado y slo a travCs de un pequeDo microscopio
se aprecian restos de esmalte azul. Muy similar a Csta6
prBcticamente iual en medidas y probablemente perteneciente al
mismo correaje6 se conserva otra en el 'nstituto 4alencia de don
Juan6 *. <=9@I su mejor estado de conservacin nos ayuda a ver lo
que pudo ser su resultado decorativo final6 con esmaltes en rojo6
blanco6 verde. En el caso de la pieza del Museo de la #lhambra6
al haber perdido prBcticamente su esmalte6 nos deja a la vista su

ISBN: 978-84-86827-51-9
preparacin para sujetarla tanto en lo que podr?a ser las paredes
de su tCcnica _cloisonnC_ y un acabado irreular de la superficie
donde ir?a6 para mejor sujecin6 un esmalte parcial.

(azar?
latn
* 5=:92
#lt. A.2I anch 5.:I rosor =.< cm

La decoracin se reduce a su forma con una trifolia en el e"tremo.
,eb?a presentar un acabado dorado y no se aprecia otro tipo de ornato

;.rra<. d. i0i4io # !-<.4i=0 d. ta?a39 o 4orr.a<.
(azar?
cobre
* 5=:92
#lt. A.< " anch 5.: " 5 cm

En esta pieza la solucin de enanche o uso es diferente. Esta hueca6
con un remache que atraviesa y sujeta la correaI en luar de anilla de
anclaje6 tiene una trabilla rectanular de la misma amplitud de la pieza
que daba una funcionalidad de arranque e"tremo del correaje y por otro
lado6 tambiCn sujecin del otro e"tremo6 al poder meter por detrBs en la
trabilla la correa.
Conserva huellas de lo que pudo ser espacios esmaltados6 pero su
mal estado no permite ver los resultados

;.rra<. d. i0i4io # !-<.4i=0 d. ta?a39 o 4orr.a<.
;ronce
(azar?
* 5=2@<
#lt. A.2 " anch 8.5 " rosor =./ cm

Presenta una forma similar a las anteriores pero en este caso es una
forma sencilla en la que desarrolla una silueta de doble curvatura para
facilitar el enanche de arranque del correaje y despuCs sujetar el
e"tremo opuesto con una trabilla en el centro.
!u superficie muestra incisiones cinceladas y en el e"tremo hojas
simulando una palmeta con un botn como fruto central


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Las siuientes piezas son abrazaderas que Junto con el rupo anterior son las piezas mBs ricas de este
conjunto presentado. Entre ellas la mayor?a tienen un acabado de esmaltes que muestran una ran riqueza
en aquellos cinturones o correajes. 3ormaban parte de los accesorios masculinos en celebraciones oficiales6
como aparecen enalanados los personajes en la bveda central de la sala de los *eyes del palacio del *iyF
%Leones&6 colBndose en bandolera las espadas de ceremonia.
Entre ellas los nb *. /<8:6 25//6 8==96 8==A6 son piezas con una utilidad puramente decorativa que slo se
enarzaban en correas6 a veces cada placa unida a la siuiente aparentando una cadena y otras6 separadas
unas de otras dejando visto el cuero entre ellas que incluso pod?a estar labrado.
En este caso los nb 8==9 y 8==A son mBs estrechas y la Hltima de ellas deja pasar mayor amplitud en su
interior6 que tambiCn pudo usarse de trabilla en ida y vuelta de la correa. Las dos tienen decoracin
esmaltada: una6 muestra lazo y forma un nudo repetidoI la otra6 presenta decoracin veetal con baDo dorado y
esmaltes en rojo6 nero y azul.

A8ra:ad.ra! d.4orati>a!
(azar?
>ierro esmaltado
* /<8:
#lt. <.:I anch <./I rosor =.9 cm

(azar?
>ierro esmaltado
*. 25//
#lt. <.<I anch. <I rosor =.9 cm

Las piezas *. /<8: y 25// no tienen restos
de esmalte6 pero si tenemos en cuenta el
espacio en cabujones y las distintas
superficies irreulares de la pieza6 se podr?a
pensar que estuvieron esmaltadas en su
orien. Estas Hltimas piezas presentan planta
con Bnulos sobresalientes o recortados6 que
destacan sobre el fondo del correaje y en
espacios enfrentados. En su interior6
coincidiendo con las superficies irreulares6 se
encuentran temas decorativos veetales

A8ra:ad.ra d.4orati>a
(azar?
Cobre
*. 9/@8
#lt. <.@ anch 8.2 rosor =./cm

En este ejemplo conservado la decoracin
aparece en relieve y calada en los bordes. En
uno de los costados conserva el arranque de
una anilla de sujecin.


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A8ra:ad.raB tra8i33a d.4orati>a
(azar?
>ierro dorado y esmaltado
*. 8==9
#lt. 8.9I anch 5=:I rosor =.: cm

(azar?
>ierro dorado y esmaltado
*. /5<@
#lt. =.2I anch 5=AI rosor 5 cm

Las dos piezas siuientes6 nb 8==9 y /5<@
son mBs estrechas que las anteriores y la
Hltima de ellas deja mayor amplitud en su
interior6 que tambiCn pudo usarse de trabilla
en ida y vuelta de la correa. Las dos tienen
la decoracin enmarcada: la primera presenta
decoracin veetal con un tallo serpenteante6
con baDo dorado y esmaltes en rojo6 nero y
azul. La otra piezas *./5<@6 muestra
decoracin de lazo formando un nudo que se
repite dos veces en el frente principal y uno en
el costado. )ambiCn estaba dorada y aunque
perdida estuvo esmaltada

Co0t.ra
(azar?
;ronce cincelado
* 55=9:
#lt. @.5I <: =.@ cm

(azar?
;ronce cincelado
* 5=:A8
#lt. @.5 " anch <.8 " =./ cm

!on remates de terminal de correas )ienen los
bordes mBs anchos a modo de caja para que
no sobresaliera el rosor del cuero y se
atravesaba y sujetaba a la correa con un perno
de remache. Muestra superficie moldurada en
forma lobulada de abanico y sobre ella hay una
cinta ondulada y palmetas que diseDar?an un
recortado borde.


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Pi.:a! 1.t@3i4a! .0ga04?.! d. 4orr.a<.!
(azar?
>ierro cincelado

*. /5<9
@.9 " <.: " =.9 cm

* /5<A
A.A " < " 5.5 cm

* /5</
<.A " 8.9 " =.A cm

*. 25/9
#lt. 8./I anch 8I rosor =.9 cm

)odas las piezas de este rupo son placas
metBlicas de recortado perfil de movimiento
curvo. )ienen remaches o pernos para quedar
sujetos al cuero y en un e"tremo se recorta en
escotadura dos dientes que se redondeaban
como abrazaderas de un perno %conservado en
*. /5<A y /5</& y del que se enancha una
anilla %* /5<A&. En otras tres piezas este recorte
deja un solo enanche central6 mBs delado
que la anchura total y Cl mismo curva hacia
dentro y se suelda a la pieza.
Los nb/5<96 /5<A y /5</ presentan su
decoracin incisa con l?neas paralelas y c?rculos
concCntricos. Estas tres piezas6 junto con la nb
55=/26 pueden arupase a la misma pieza o al
mismo taller.
La pieza 25/9 centra su decoracin en su
movida silueta6 el calado romboidal y los clavos
de remache con cabeza redondeada.


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;.8i33a!
;ronce y hierro
(azar?

* /@==
A./ " 8.A " =.A cm

* 29=9
A.@ " <.< " 5 cm

* 29=:
<.A " 8.@ " 5 cm

* 28==
8A.@ " 8.8 " =.A cm

* 28=5
<@ " <.8 " 5.2 cm

La primera hebilla de este rupo une una forma
en herradura con un pico hacia adentro y una
pieza lonitudinal con remaches y cajeado
trasero para unirse a la correa a la que se debi
sujetar. )oda su superficie estB minuciosamente
decorada. La parte de la hebilla presenta
incisiones cinceladas perpendiculares y la pieza
de sujecin tiene en el centro en desarrollo
vertical una sebXa veetal de palmas dobles que
envuelven un fruto central. # cada lado
aprovechando el hueco encajan dos
semipalmetas.
Las dos hebillas siuientes son mBs sencillas.
)ienen forma de herradura. -na de ellas conserva la
auja que apoya en la clave de la que ha quedado
la muesca. -na placa pasa por la auja y vuelve
con uno o dos remaches de cabeza redondeada6
sujeta el correaje o en el caso * 29=96 a una placa
de hierro.
#unque en este caso la pieza es muy sencilla6
como en el caso anterior6 tambiCn e"isten otras de


ISBN: 978-84-86827-51-9
iual forma con decoracin muy cuidada6 como es
el caso del cinturn de la daa nazar? conservada
en la *eal #rmer?a de Madrid6 Cat. $.<95

Las dos ultimas piezas se conservan con sus
correajes y nos demuestran el sistema de
sujeccin a ellos y sistema de hebillas. En el
primero6 * 28==6 tiene en un e"temo una forma
metBlica acorazonada remachada al correaje y en
su e"tremo una pequeDas volutas y anilla. En el
centro tiene otra hebilla con doble forma de
herradura a travCs de la cual se entrelaza la
correa.
La otra pieza * 28=56 une dos correas con dos
hebillas de doble forma de herradura. -na de ellas
como medio de sujeccin de la correa para
alararla y recortarla6 y la otra con funcin de
cierre con placa de sujeccin a la correa.


ISBN: 978-84-86827-51-9
;.rra<.! 1.t@3i4o! 5.rt.0.4i.0t.! a 4orr.a<.! d. <a.4.!
(azar?
;ronce

* 259@
5=.A " 5.< " 5.8 cm

*. 5=2A< * 2A22
#lt. A./ " anch =.2 diBm 8.A cm A.8 " 8.< " =.9 cm

* 29=8 *. 9/A2
@.5 " 8.5 " 5.< cm #lt. @.9 " anch 5.< rosor
5.5 cm

* 259/ * 99@9
/ " 8.2 " =.2 cm 9 " @.A " =.2 cm

* 99A: * @=5
9.@ " <.8 " 5 cm @./ " <.A " 5.9 cm

* 99@A * 99A9
@ " 8.5 " 5.9 cm @ " 8.5 " 5.9 cm

>errajes de fuerte factura y preparados para sujetar a travCs de un remache un correaje y tambiCn con anilla de
sujeccin a otra pieza o enanche. )ienen cincelado incisiones ornamentales y tambien tienen recortadas
siluetas con palmetas.
La pieza primera %*.259@& conserva la cadena con eslavones serpenteantes. Casi todas las piezas se han
conservado sueltas con o sin la anilla de enanche6 pero en dos casos se conservan formando un rupo para
distribuir los coreajes. -na de ellas presenta cuatro piezas unidas a una anilla y en otro caso se unen a una
forma floral preparada para cuatro sujecciones de las que se han conservado dos.
La novena pieza %* @=5& esta formada por dos elementos enlazados y que en la parte trasera conserva dos
pequeDas anillas por la que acoeria un pasante.
Las piezas 9 y / % * 59/ y 99@9& estBn cinceladas con nervios paralelos y en espia. Muy similares se
conservan piezas de correspondencia posterior al periodo nazar?6 lo que nos indica la pervivencia de soluciones.

5


ISBN: 978-84-86827-51-9
8
<
@
A
9

/
:
2

ISBN: 978-84-86827-51-9
5=
55

7I7LIO,RAFCA
#ntonio 3ernBndez Puertas Q4estimenta de #bE L#bd #llFh Muammad6 ;oabdil: %=iyya6 2#""6 MallRa6 O+mPmaR6
(p:logo del +slam andalus?: La $ranada del silo O46 #lG Mudun6 A6 Ed. Celia del Moral6 -niversidad de $ranada6
8==8
Purificacin Marinetto !Bnchez6 QEsmaltes y otras piezas metBlicas nazar?esR6 MiscelBnea de Estudios Brabes y
>ebraicos6 !eccin >ebrero6 @26 8===6 pp. <A<G</=.
Juan Wozaya6 _#dornos para brida de caballo o para cinturn. /8_6 #lG#ndalus. Las #rtes +slFmicas de (spaBa.
/ranada 1--2.
1lvaro !oler6 _,aa de orejas6 vaina6 cuchillo6 cinturn con escarcela y estuche6 9@_6 !+<!ndal#s. Las artes +slFmicas
en (spaBa6 Madrid6 52286 pp. 82=G82<.

Fi8-3a
;ronce
*. 2A=A
#lt. 9.@ " anch @.:cm

*. 2@@9
#lt. 9./ " anch @.A cm

Esta pieza se presenta de forma clara
como pervivencia de formas y usos desde
Cpoca antiua. !on numerosos los
ejemplos conservados totalmente iuales
a Cstos6 que se encuentran fechados en
Cpoca romana y visioda como
antecedentes directos del periodo
hispanomusulmBn y que se mantienen sin
evolucin aluna en su forma6 tanto en el
ejemplo mBs liso como el decorado6


ISBN: 978-84-86827-51-9
P-0ta! d. 3a0:a # '3.4?a!
El arma ofensiva mBs e"tendida era la lanza ruesa que se sosten?a con una mano y con la otra portaba la adara y
esto hac?a reducida la movilidad por el peso. Por otro lado6 los bereberes llevaban como Hnica arma los sables y
lanzas lieras con las que olpeaban al enemio. En las pinturas de la casita del Partal en la fila superior aparece
una escena de cacer?a en la que se ve como los caballeros llevan una lanza en la mano derecha. 'ualmente
aparece en las pinturas de la !ala de los *eyes6 en el detalle reproducido por 'sidoro Mar?n de ven los dos
caballeros en cacer?a6 musulmBn y cristiano6 haciendo uso de la lanza sostenida con la mano derecha y con la
izquierda las riendas del caballo
Por otro lado se impuso la lanza corta mucho mBs Bil y menos pesada con cuerpo de madera finamente torneada.
Por Hltimo tenemos una punta de flecha.
!eHn ibn >udayl el hierro sol?a ser lieramente cuadrado para atravesar mejor las mallas y tambiCn describe como
se debe montar con la lanza. 'ndica que el jinete debe coer la lanza con la mano derecha6 y con la izquierda las
riendas en el borrCn de la silla. Las lanzas deben ser lo mBs lieras posible lo que permitirB mayor fuerza y
punter?a
9=
.

EDtr.1o! 1.t@3i4o! d. 3a0:a # '3.4?a
s. O4GO4''

>ierro
* 555<2
5/.A " 8.A cm

>ierro
* /528
/.A " 5.A " =.A cm

>ierro
*. 555@5
#lt. A.< " anch =.2cm

>ierro
* 555:5
8 " 5.: " 5.<cm

60
'bn >udayl6 /ala de caballerosA p,) 192-195

ISBN: 978-84-86827-51-9
ARMAS DE FUE,O Y PROYECTILES

7o18ard.ta
!ilo O4
>ierro
* 8/29
!ilo O4
5A8 cm " 58 diBm calibre /cm

7o3a6o! d. 5i.dra
!ilo O4GO4''
Piedra caliza

* 9:=2/ * 9:8@= * 9:8<@ *. 9:8@@
5@ cm 5= cm 9.5 cm 9.5 cm

* 9:<9= * 9:@8A * 9::<5 * 9::<< * 9::9<
/cm :cm 9 cm 9 cm 5< cm


ISBN: 978-84-86827-51-9
Pro#.4ti3.! d. ?i.rro
!ilo O4GO4''
8.A diBm.
* A=9==I * A=9=56 * A=9=86 * A=9=<6 * A=9=@6 * A=9=A6 * A=9=96 * A=9=/6 * A=9=:6 * A=9=26 * A=95=6 * A=9556
* A=9586 * A=95<6 * A=95@6 * A=9856 * A=988

Mo3d. 5ara 'a8ri4a4i=0 d.
5ro#.4ti3.!
Piedra arenisca
#lt. <.AI anch 2 " :.A cm
* 9:<A9


ISBN: 978-84-86827-51-9
La artiller?a se convirti en un elemento fundamental en la conquista6 ya que su potencia facilitaba la destruccin y
toma de las plazas. #nte esta nueva arma6 la uerra de lanza y escudo con efectos tBcticos de escaramuzas6 y
alaradas quedaba obsoleta.
Estas piezas pod?an hacerse de hierro forjado o bronce. !e hacia la fundicin con carbn de madera de pino6
encina o brezo a travCs de moldes
95
. La pieza mBs antiua de estas es la bombardeta6 lombardeta o ombarda6
pieza de rueso calibre que lanzaba proyectiles de piedra.
!eHn Ladero [uesada6 los ranadinos ten?an poca artiller?a y esto tambiCn fue importante para su defensa que
aportaba una debilidad frente a los avances tCcnicos defensivos que se estaban realizando
98
. (o obstante se sabe
que Qel emir 'smF0Kl ' asedi con caDones la plaza fronteriza cristiana de >uescar en /8@S5<8@ como relat 'bn alG
JatibR
9<
. Los ranadinos dispon?an de esta arma de fueo que a veces era tomada de los castellanos. El uso de la
artiller?a con QcaDonesR se documenta cuando en el #lbaic?n proclaman a ;oabdil en 5@:96 se planta una bater?a de
caDones %naabR l<an"Pt& y lanzan piedras %rayNamR bi l<iNPra& contra los del #lbaic?n desde la alcazaba vieja.
)ambiCn se sabe que los afs?es de 'frKqiya aprovisionaron durante el silo O4 de plvora a los andaluces
9@
.
Como indica *achel #riC6 los mCtodos de combate siuieron siendo las escaramuzas6 pero la caballer?a que hasta
ahora ten?a el papel fundamental era remplazada por la infanter?a y sobre todo la artiller?a que a partir de 5@:8 toma
un papel importante. En la siller?a de la catedral de )oledo se representan lombardetas y piezas de pequeDo calibre6
ribadoquines6 arcabuces y trabucos
9A
.

95
Miuel 1nel Ladero [uesada6 .astilla y a .onI#ista del %eino de /ranadaA $ranada6 522<6 p. 5:5.
98
M. 1. Ladero [uesada6 .astilla y a .onI#ista del %eino de /ranadaA p. 52A.
9<
Cristbal ,elado6 QEl ejCrcito y las fortificaciones del *eino nazar? de $ranadaR6 !ctas del + &imposio *acionalA Las !rmas en la 8istoria
;siglos G<G+,?A /ladi#sA vol especialA 1-$$A pp. 1-7<217A. *. #riC6 (l %eino *ar: de /ranada ;1232<14-2?A p. 8<:I MP JesHs 4iuera
Molins6 QEl ejCrcito. '4R6 8istoria de (spaBa MenCndez @idal ,+++.3A el %eino *azar: de /randa ;1232<14-2?. @ol:tica. +nstit#ciones. (spacio y
(conom:aA Madrid. 8===6 p.@@@.
9@
M. 1. Ladero [uesada6 .astilla y a .onI#ista del %eino de /ranada.
9A
*. #riC6 (l %eino *ar: de /ranada ;1232<14-2?A p.8<:.

ISBN: 978-84-86827-51-9
LOS CA7ALLOS
-n caballo de uerra era lo mBs caro6 aparte de un barco6 seHn los precios de #ndaluc?a entre 5@:5 y 5@256 lo
que le hac?a una posesin altamente valiosa y de la que se ten?an tratados sobre su cuidado6 dolencias y todo
tipo de detalles para su cuidado
99

!eHn nos cuenta 'bn >udayl6 ranadino que vivi en la corte nazar? bajo los sultanes Muammad 4 y
Muammad 4''6 disc?pulo de #bE lG[Fsim alGasanK6 que muri en junioSjulio de 5<A26 nos cuenta en su tratado
Q/ala de .aballerosA blasDn de paladinesR
9/
6 las cualidades6 caracter?sticas6 doma6 defectos6 virtudes etc6 de los
caballos. `l nos enseDa que:

QLa brida debe ser de #na medida I#e no sobrepase la alt#ra de los borrenes de la silla de montar sino
escasamenteA p#es mFs larga distraen al caballo y desconciertan al caballeroR
sobre la silla dice
Q,ebe empezar por elegir #na silla c#mplidaA en la I#e p#eda moverse en todas direccionesMM.el arzDn
debe I#edar sDlidamente colocadoA el asiento amplioA el borrCn y el respaldo salientesA el pretal bien
aseg#radoA en c#ero bien c#rtidoA rodeando la sillaA c#ya cinc9a 9a de ser tambiCn "#erteM..Los estribos
deben ser ig#ales en pesoA "orma y medidaA ni s#eltos ni ceBidosZ es meHor I#e pesen a I#e res#lten
livianos. M..&e debe comprobar I#e la estriberaA con s# acciDn y arricCs caya bien prendidaA veri"icando
las medidas para I#e I#eden ig#alesA y a la proporciDn I#e a cada #no convenga. [#e I#eden #n poco
largas es meHor I#e al revCsA p#es demasiado cortas p#eden ocasionar la desmonta del HineteMM.ada
persona calibrarF la medida I#e le vayaA de ig#al manera I#e decide los at#endosA las 9errad#ras y los
demFs atalaHesT
$

E!tri8o!
(azar?es
>ierro
*. 5==@ y *. 8A22

La lleada del estribo al mundo occidental en
el s. 4'''6 procedente de oriente6 sinifica el
comienzo de una adaptacin y evolucin
hacia unas formas de concebir la uerra
92
.
E"ist?an dos tipos de monta Qa la bridaR y Qa la
jinetaR. Los arreos6 armamento y
equipamiento del jinete6 sistema de combate6
tBctica y la uerra se supeditan a estas dos
concepciones. La monta a la jineta
caracter?stica entre los musulmanes hace
imprescindible los estribos que permit?a a los
jinetes llevar las piernas lieramente
dobladas y apoyadas en ellos6 lo que hac?a
que la monta fuera mBs Bil y veloz6 lo que
influy en el tipo de ataque basado en la

66
Mar?a JesHs 4iuera6 Q#utor SobraR6 /ala de .aballerosA BlasDn de @aladines6 Madrid6 52//6 p. 5AI M. Ladero [uesada6 .astilla y la
conI#ista del %eino de /ranadaA 4alladolid6 529/6 pp. <=<G<=9
9/
'bn >udayl6 /ala de .aballeros ABlasDn de @aladines6 Edicin preparada por Mar?a JesHs 4iuera6 Madrid6 52//
9:
'bn >udayl6 /ala de .aballerosA pp. 5<:G5<2.
92
1lvaro !oler del Campo6 la evol#ciDn del armamento medieval en el reino .astellano<LeonCs y al<!ndal#s ;siglos G++<G+,?A Madrid6 522<6
pp. <AGA9. 1lvaro !oler del Campo6 Q#rreos y jaeces para caballer?a en alG#ndalusR6 !l !ndal#s y el .aballo6 Jerez6 522A6 p. :/.

ISBN: 978-84-86827-51-9
velocidad y movilidad del jinete como la
mejor arma
/=
.
Este tipo de monta a la jineta ser?a
introducida por los zenetas benimerines al
servicio de Muammad ' %58<5G58/8& y
tendrB su aue a final del s. O'4 por la
influencia benimer?.
QLos estribos serFn eI#ilibradosA
pre"iriCndose I#e sean mFs pesados I#e
livianos y b#scando I#e I#eden mFs bien
largos I#e cortosZ las bridas ig#aladas y de
#na longit#d I#e no sobrepase los
borrenesR
/5

E!tri8o
(azar?
>ierro
*. A=A22

;.rrad-ra
hierro
*. 555@:
5< " @ " =.< cm

La importancia del caballo en la cultura
hispanomusulmana hace que se conserven
diferentes tratados sobre hipolo?a u otros
puramente veterinarios similares a las
farmacopeas humanas en las que se analiza
todo tipo de enfermedades que afectan a los
caballos hasta los modos de modos de herrar
a los caballos
/8
.
'nforman sobre cmo se deben domar los
caballos6 en los que se dice que a los siete
meses se le va acostumbrando a llevar la
cabezada6 la traba y el petral6 para que poco a
poco se vaya habituando a los que lueo
usarB. ,e vez en cuando6 se le pasa la mano
por el lomo o el vientre y se le dan olpecitos

70
K) So"er de" (am,o7 la evolucin del armamento medieval en el reino !astellano-Leon"s y al-Andalus #siglos $%%-$%&'( ,,)
157-172)
71
I%n Duday"7 )ala de !aballeros* (ami"o K"<are; de *ora"e y 3H!ima >o"dHn (a!ro7 LSo%re e" ca%a""o en "a cu"!ura Hra%eM7
!iencias de la naturale+a en Al-Andalus) Ce@!o y e!udio I97 ed) ,or (ami"o K"<are; de *ora"e7 &ranada7 ,) 66
72
(ami"o K"<are; de *ora"e y 3H!ima >o"dHn (a!ro7 LSo%re e" ca%a""o en "a cu"!ura Hra%eM7 !iencias de la naturale+a en Al-
Andalus) Ce@!o y e!udio I97 ed) ,or (ami"o K"<are; de *ora"e7 &ranada7 ,) 2667 280

ISBN: 978-84-86827-51-9
en los cascos con una piedra pequeDa6 para
que cuando haya que herrarlo estC
acostumbrado a toques y olpes
/<

Pi0<a0t.
(azar?
* 999<
#lt.9.<I anch @.2I =./ cm

Este tipo de colante pudo formar parte de
adornos que se colaban fundamentalmente a
los caballos pero tambiCn pod?an aparecer en
otros animales como perros y halcones
/@
.
Pod?an tener la misin de amuletos de distintas
formas6 materiales6 colores6 de los que se
conoce su e"istencia para personas o
animales. El efecto del amuleto puede ser
preservativo o curativo. El amuleto contra el
mal de ojo debe llevarse al descubierto6 los
contrarios a la fascinacin pueden colocarse
en el interior. La diferencia entre ambos males
es muy sutil por lo que6 a veces6 se confunden.
!e une a la palabra talismBn6 objeto
manipulado siuiendo ciertas pautas de tipo
mBico. 3rente al carBcter pasivo del amuleto
como protector contra el mal6 al talismBn se le
supone una proteccin activa y6 sin duda6 esta
doble funcin era cubierta por la mayor?a de
los colantes usados durante la Edad Media
tanto en personas como en animales
/A

Este tipo de objetos se us en Europa ya
desde la Edad de Piedra pero seuramente
fueron los romanos quienes los difundieron a
travCs de todo el imperio influyendo de modo
decisivo en el desarrollo de estas prBcticas
/9
.
Este tipo de colantes fueron comunes a lo
laro del silo O'4 y O4 en la Pen?nsula 'beria
cristiana y musulmana. Muy similares a esta
pieza se conservan alunos de orien cristiano
con representacin de leones muy similares a
este de la Coleccin del 'nstituto 4alencia de
don Juan
//
.
En los caballos sol?an ser mayores que
colaban del arnCs.

73
Camilo 1lvarez de Morales y 3Btima *oldBn Castro6 Q!obre el caballo en la cultura BrabeR6 p. 8:5
/@
MP Luisa Mart?n #nsn6 QPinjantes y vervelles testimonios de la vida en la ;aja Edad MediaR6 .anciller de !yalaA ,itoria /asteiz 20076
pp. </=G<//
/A
MP Luisa Mart?n #nsn6 Q#muletosGtalismanes para caballos6 en forma de creciente6 en la EspaDa medievalR !rc9ivo (spaBol de !rteA
LOO4'''6 8==A6 <=26 p. 5=
/9
MP L. Mart?n #nsn6 Q#muletosGtalismanes para caballos6 en forma de creciente6 en la EspaDa medievalR6 p. 5=
//
MP Luisa Mart?n #nsn6 La .olecciDn de @inHantes y @lacas de !rnCs Medievales del +nstit#to ,alencia de 'on 2#an en MadridA Madrid6
8==@6 P.5856 Pp.2AG589

ISBN: 978-84-86827-51-9

Este colante en forma octoonal de lados
curvos6 deja en su interior enmarcado un len
sentado con la cola entre las patas y sube por
el lado izquierdo de forma similar a los leones
surtidores del MaristBn. !e conoce como
tambiCn en el periodo nazar?6 adornaban a los
caballos6 no slo en los ricos herrajes del
cabezal y bridas6 sino tambiCn con lo que
llaman Qbarbas turcasR que era un colante
fiado al cuello compuesto en cuentas
esfCricasR
/:
.
La representacin del len en Cpoca nazar? es
conocida en los famosos leones surtidores6
pero tambiCn los encontramos en otros luares
como es en la decoracin de una zafa nazar?
en blanco azul y dorado en el que aparece un
len lampante como el que aparece tambiCn
en el interior de una de las piezas eomCtricas
del zcalo estucado del Patio del >arCnI
tambiCn en tejidos e incluso en una pipa de
9aQis conservada en el Museo de la #lhambra.

Los caballeros musulmanes apenas llevaban armadura y se montaban a la jineta con caballos mBs lieros. Los
caballos andalus?es proceden de una seleccin de la variedad local6 en la que se hab?a producido una mezcla de
animales autctonos con otros principalmente de orien bereber6 mBs rBciles y Biles6 que les permit?an una ran
movilidad y les facilitaba el desarrollo de sus tBcticas de ataque6 consistentes en rodear6 fatiar y enaDar al
enemio para finalmente aniquilarlo mediante la cara con espada
/2
.
'bn >udayl afirma que todo hombre culpable de neliencia en el mantenimiento de su caballo no recibir?a su paa6
mientras que el soldado que cuidaba de la montura y enseres de su caballo era recompensado
:=
.
La tradicin de combate musulmBn era caracter?stica6 consiste en constantes acometidas y rBpidos movimientos.
Este sistema era llamado torna"#ye. Lo que era necesaria una caballer?a liera montada a la jineta y el ejCrcito
compuesto de lanzas6 armas blancas cortas y adaras
:5
.

78
1. !oler del Campo6 la evolucin del armamento medieval en el reino CastellanoGLeonCs y alG#ndalus %silos O''GO'4&
/2
#bad $av?n6 M.6 (l caballo en la 9istoria de (spaBaA Len6 52226 pp. A5 y ss. *oquelme Cantal6 J.#.6 _Presencia del caballo. (I##s
caballo en el sur de la Pen?nsula. ,esde el paleol?tico inferior a la Edad Media_6 en !l<!ndal#s y el caballo...A p. 8/I Mar?a #ntonia Carmona
*uiz6 QEl caballo andaluz y la frontera del reino de $ranadaR6 .#adernos de 9istoria de (spaBa6 versiDn 5n<line '!!( 5:A=G
8/5/v.:= ;uenos #ires ene.Sdic. 8==9
:=
*achel #riC6 (l %eino *ar: de /ranada ;1232<14-2?A Madrid6 52286 p. 8<5.
:5
1lvaro !oler del Campo QLas armar portBtiles y el fueo en alG#ndalus durante el silo O'4R6 +bn 2aldEn. (l MediterrFneo en el siglo G+,.
!#ge y declive de los +mperiosA !evilla 8==9.p. 5<9G5@5.

ISBN: 978-84-86827-51-9
LA PROTECCIN DEL ,UERRERO

Ca!4o ori.0ta3 (P.r!ia)
!ilo O4'GO4''
Cobre
*. @959

En las representaciones de la Casita del Partal de ven
uerreros con un tipo de casco de forma cnica
apuntada6 totalmente abiertos6 sin proteccin nasal.
Este tipo tiene sus parecidos a modelos mamelucos
:8
.
El casco aqu? presentado tiene un remate en punta6
como aluno de los uerreros representados en el
Partal y conserva la proteccin nasal. )iene dos
pequeDos apliques para sujetar aluna decoracin. ,el
borde se enancha la malla que proteer?a hasta los
hombros.
La decoracin de esta pieza es incisa y presenta una
cenefa epirBfica alrededor y encima pequeDas fiurillas
con diferentes posturas.

Frag1.0to d. 1a33a
*. @=2

!e sabe que los soldados andaluces tomaron como
modelo a sus vecinos cristianos. !eHn el testimonio de
'bn !aKd6 sabemos racias a 'bn alGJaKb que en el silo
O'4 los uerreros ranadinos llevaban lara coraza6
colaban sus escudos6 y cascos no dorados6 lanzas de
hierro ancho no doradas6 sillas de montar con
horrorosos borrenes traseros
:<
. )odo esto en el Hltimo
cuarto del silo O'4 cambi por la influencia de las
milicias bereberes. El soldado andaluz llevaba cota de
malla para la proteccin de la cabeza se serv?a de un
capuchn de mallas parecida a las armaduras
:@
. En la
Hltima dCcada del silo se aDaden placas metBlicas para
mayor proteccin
:A
.
1lvaro !oler clasifica una AP fase entre 5<5=S5<8=G5<A=
en el que las mallas pierden importancia. >ay necesidad
de proteccin de cuerpo con materiales de mayor o
menor riidez como el cuero y el hierro
:9
.

82
1. !oler del Campo6 la evolucin del armamento medieval en el reino CastellanoGLeonCs y alG#ndalus %silos O''GO'4&6 p. 5=:.
:<
*. #riC6 (l %eino *ar: de /ranada ;1232<14-2?6 p. 8<5
:@
*. #riC6 (l %eino *ar: de /ranada ;1232<14-2?6 p. 8<5
:A
1. !oler del Campo QLas armar portBtiles y el fueo en alG#ndalus durante el silo O'46 p. 5<9G5@5. 1. !oler del Campo6 la evolucin del
armamento medieval en el reino CastellanoGLeonCs y alG#ndalus %silos O''GO'4&6 p. 552
:9
1. !oler del Campo6 la evolucin del armamento medieval en el reino CastellanoGLeonCs y alG#ndalus %silos O''GO'4&6 p 525G52A.

ISBN: 978-84-86827-51-9
PRISIONEROS

EHm) 4: 4e!a""e de "a ,in!ura de "a (ai!a de" Par!a") Ea <ue"!a de "a %a!a""a y de!a""e de "o ,riionero 6di%u/o: P) *arine!!o:

C.5o
Morisco6 s. O4GO4'
* 59@@
</\A " <<5 cm

EE!4.0a @ra8.F
JosC +liva %Palencia6 ca. 5:AA&.
.leo sobre tabla6
3irmado a lBpiz en el reverso.
Medidas: 826AI 8=6A cm
%4er imaen de cierre del trabajo&
,ri33.t.!
s. O4'GO4''


ISBN: 978-84-86827-51-9
El final de la batalla6 supondrB victoria o derrota y captura de prisioneros. Esta escena nos la muestra un detalle de
la Casita del Partal %lBm. @& en la que se ve una escena de vuelta a un combate en el que estBn representados los
prisioneros. La persona de mayor rano se encuentra sobre una mula de lado y tiene los pies sujetos a un cepo
mientras se sujeta con la mano derecha al cuello del animal. Los soldados apresados van a pie y tiene las dos
manos dentro de cepos.
El sistema de cepo se mantiene de iual forma al que vemos de madera y con la finalidad de sujetar por la cabeza o
pies a los prisioneros una vez ya en destino.
Esta pieza que se ha mantenido en los Palacios de la #lhambra6 ha sido objeto de impacto a los visitantes y durante
el silo O'O fue objeto representado en diferentes ocasiones en escenas costumbristas6 en las que en todos los
casos se mostraba en el Patio del Cuarto ,orado y con presos sujetos por Cl.
Entre los fondos del Museo de la #lhambra tambiCn se conservan un nHmero de rilletes en perfecto estado y con
sus llaves de cierre y apertura diferentes entre ellas.
Estas piezas ser?an usadas para el transporte de prisioneros o el escarmiento pHblico6 ya que los silos usados como
cBrcel son numerosos en el recinto de la #lhambra y estando en ellos la posibilidad de escape es imposible como
para estar sujetos de manos o pies.

> 66946J "a ""a<e > 66947

> 66942J "a ""a<e > 66943

> 66938J "a<e > 66939 y
66940

> 66941

> 66936J Ea ""a<e > 66937

>
66944J "a ""a<e > 66945


ISBN: 978-84-86827-51-9

7I7LIO,RAFIA

#bad $av?n. M.6 (l caballo en la 9istoria de (spaBaA Len6 5222
1lvarez de Morales6 Camilo y *oldBn Castro6 3Btima6 Q!obre el caballo en la cultura BrabeR6 .iencias de la
nat#raleza en !l<!ndal#s. )e"tos y estudios '46 ed. por Camilo 1lvarez de Morales6 $ranada
#riC6 *achel6 (l %eino *ar: de /ranada ;1232<14-2?A Madrid6 5228
;ermHdez Pareja6 JesHs6 Q-ltimas adquisiciones del Museo de la #lhambraR6 .#adernos de la !l9ambra6 86
$ranada6 5299
Carmona *uiz6 Mar?a #ntonia6 QEl caballo andaluz y la frontera del reino de $ranadaR6 .#adernos de 9istoria de
(spaBa6 versiDn 5n<line '!!( 5:A=G8/5/v.:= ;uenos #ires ene.Sdic. 8==9
,elado6 Cristbal6 QEl ejCrcito y las fortificaciones del *eino nazar? de $ranadaR6 !ctas del + &imposio *acionalA Las
!rmas en la 8istoria ;siglos G<G+,?A /ladi#sA vol especialA 1-$$
3ernBndez Puertas6 #ntonio6 QEl ma>lid de /9@S5<98 de la #lhambra seHn el manuscrito de Leiden y la n#"Pa +++6
editadaR6 +bn al<2atib y s# tiempo6 coord. por Celia del Moral Molina6 3ernando (icolBs 4elBzquez ;asanta6 8=58
3ernBndez Puertas6 #ntonio6 QEl #rteR6 parte tercera6 (l reino nazar: de /ranada ;1232<14-2?A &ociedadA vida y
c#lt#raA en 8istoria de (spaBa de MenCndez @idal6 diriida por JosC Maria Jover Wamora6 tomo 4'''G'46 Espasa
Calpe6 !.#. Madrid6 8===
3ernBndez Puertas6 #ntonio6 Q4estimenta de #bE L#bd #llFh Muammad6 ;oabdil: %=iyya6 2#""6 MallRa6 O+mPmaR6
(n el (p:logo del +slam andal#s:S La /ranada del siglo G,A !l< M#d#nA A6 Ed. Celia del Moral6 -niversidad de
$ranada6 8==8
3ernBndezGPuertas6 #ntonio6 QEl #lcBzar alG,iTFr Ulos #lijaresVR6 en +n &apientia Libertas. (scritos en 9omenaHe al
pro"esor !l"onso (. @Crez &Fnc9ez6 Museo (acional del Prado6 3undacin 3ocusG#benoa6 Madrid6 !evilla6 8==/
3errandis )orres6 JosC6 QEspadas ranadinas de la jinetaR6 !rc9ivo (spaBol de !rte6 O46 Madrid6 52@<
$mezGMoreno Mart?nez6 Manuel6 QPinturas de moros en la #lhambraR6 .#adernos de la !l9ambra6 96 52/=
%reedicin de 5259&
'bn alGJaKb6 8istoria de los %eyes de la !l9ambra. (l resplandor de la l#na llena acerca de la dinast:a nazar: ;al<
Lama al<badriyya "= da>lat al<nariyya?6 traduccin JosC Mar?a Casciaro *am?rez6 estudio preliminar Emilio Molina
Lpez6 $ranada6 -niversidad de $ranada6 5P ed.6 522:
'bn >udayl6 /ala de caballerosA blasDn de paladines6 trad. Mar?a JesHs 4iuera Molins6 Madrid6 52//
Ladero [uesada6 Miuel 1nel6 .astilla y a .onI#ista del %eino de /ranadaA $ranada6 52::
Ladero [uesada6 Miuel 1nel6 .astilla y la conI#ista del %eino de /ranadaA 4alladolid6 529/
Marinetto !Bnchez6 Purificacin6 QEsmaltes y otras piezas metBlicas nazar?esR6 MiscelFnea de (st#dios Vrabes y
8ebraicosA !eccin >ebrero6 @26 8===

ISBN: 978-84-86827-51-9
Marinetto !Bnchez6 Purificacin6 QEl uso del tejido y su decoracin en los Palacios de la #lhambraQ6 ! la L#z de la
&eda6 Madrid6 8=58
Mart?n #nsn6 MP Luisa6 Q#muletosGtalismanes para caballos6 en forma de creciente6 en la EspaDa medievalR
!rc9ivo (spaBol de !rteA LOO4'''6 8==A
Mart?n #nsn6 MP Luisa6 QPinjantes y vervelles testimonios de la vida en la ;aja Edad MediaR6 .anciller de !yalaA
,itoria /asteiz 2007
Martn Ansn, M Luisa, La Colecci de Pinjantes y Placas de Arns Medievales del Instituto Valencia de Don
Juan en Madrid, Madrid, 2004
Mendoza Euaras6 1nela6 Leoviildo !Bez PCrez6 Emilio de !antiao !imn6 QLa ballesta nazar? del Museo
#rqueolico de $ranadaR6 .#adernos de La !l9ambraA 5:6 52:8
MenCndezGPidal6 $onzalo6 La (spaBa del siglo G+++ le:da en imFgenes6 *eal #cademia de la >istoria6 Madrid6 52:9
Molins6 MP JesHs 4iuera6 QEl ejCrcito. '4R6 8istoria de (spaBa MenCndez @idal ,+++.3A (l %eino *azar: de /ranada
;1232<14-2?. @ol:tica. +nstit#ciones. (spacio y (conom:aA Madrid. 8===
PCrez >iuera6 )eresa6 5bHetos e imFgenes de al<!ndal#s6 Madrid6 #encia EspaDola de Cooperacin 'nternacional
y Lun]er Editores6 522@
!oler del Campo6 1lvaro6 La evol#ciDn del armamento medieval en el reino castellano leonCs y al<!ndal#s ;siglos
G++<G+,?6 Madrid 522<
!oler del Campo6 1lvaro6 _9<. Espada jineta6 vaina y framento de tahali_6 !l<!ndal#s. Las artes islFmicas en
(spaBaA )he Metropolitan Museum of #rt6 Ediciones El 4iso6 Madrid6 5228I _8A/.
!oler del Campo6 1lvaro6 Q9A. Celada de paradaR6 !l<!ndal#s. Las artes islFmicas en (spaBa6 Madrid6 )he
Metropolitan Museum of #rt6 Ediciones El 4iso6 5228
!oler del Campo6 1lvaro6 Q;allestaR6 !l<!ndal#s. Las arte islFmicas en (spaBa6 $ranada6 5228
!oler6 1lvaro6 _9=. Espada y vaina_6 !l<!ndal#s. Las artes islFmicas en (spaBaA )he Metropolitan Museum of #rt6
Ediciones El 4iso6 Madrid6 5228
!oler del Campo6 1lvaro6 _9@. ,aa de orejas6 vaina6 cuchillo6 cinturn con escarcela y estuche_6 !l<!ndal#s. Las
artes islFmicas en (spaBaA )he Metropolitan Museum of #rt6 Ediciones El 4iso6 Madrid6 5228
!oler del Campo6 1lvaro6 La evol#ciDn del armamento medieval en el reino castellano leonCs y al<!ndal#s ;siglos
G++<G+,?6 Madrid 522<
!oler del Campo6 1lvaro6 _8A2. Espada_6 CatBloo La paz y la g#erra en la Cpoca del tratado de 4ordesillas.
!ociedad 4 Centenario del )ratado de )ordesillas. Consejer?a de Cultura y )urismo de la Junta de Castilla y Len.
4alladolid.6 Electa6 Madrid6 522@
!oler del Campo6 1lvaro6 Q#rreos y jaeces para caballer?a en alG#ndalusR6 !l !ndal#s y el .aballo6 Jerez6 522A
!oler del Campo6 1lvaro6 Q;allestaR6 !rte islFmica en /ranada. @rop#esta para #n m#seo de la !l9ambra6 522A
!oler del Campo6 1lvaro6 Q(otas sobre un rupo de ballestas espaDolas para el emperador Ma"imiliano ' de #ustriaR6
/ladi#s6 O'O6 5222
!oler del Campo6 1lvaro6 Q:8. #nnimo nazar?. ,aa de orejas y vainaR6 cat. e"po. Los %eyes .atDlicos y /ranada6
$ranada6 !ociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales6 8==@
!oler del Campo6 1lvaro6 QLas armar portBtiles y el fueo en alG#ndalus durante el silo O'4R6 +bn 2aldEn. (l
MediterrFneo en el siglo G+,. !#ge y declive de los +mperiosA !evilla 8==9

ISBN: 978-84-86827-51-9
!oler6 1lvaro6 _8A:. ,aa de orejas con vaina. Cinturn con escarcela. Estuche_6 CatBloo La paz y la g#erra en la
Cpoca del tratado de 4ordesillas. !ociedad 4 Centenario del )ratado de )ordesillas. Consejer?a de Cultura y
)urismo de la Junta de Castilla y Len. 4alladolid.6 Electa6 Madrid6 522@
4iuera Molins6 Mar?a JesHs6 QEl ejCrcitoQ6 (l reino nazar: de /ranada ;1232<14-2?. @ol:ticaA instit#ciones. (spacio y
econom:a. 8istoria de (spaBa MenCndez @idal6 4'''G'''6 Madrid6 Espasa Calpe6 8===
4iuera6 Mar?a JesHs6 Q#utor SobraR6 /ala de .aballerosA BlasDn de @aladines6 Madrid6 52//
44.##.6 !rtiller:a y "orti"icaciones en la .orona de .astilla d#rante el reinado de +sabel la .atDlicaA 1474<15046
Madrid6 8==@
44##6 La artiller:a de los %eyes .atDlicos6 catBloo de e"posicin en Medina del Campo6 aostoGoctubre de 8==@6
4alladolid6 8==@.
Wozaya6 Juan6 _#dornos para brida de caballo o para cinturn. /8_6 !l<!ndal#s. Las !rtes +slFmicas de (spaBa.
/ranada 1--2


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