PRINCIPIOS DE FOTOGRAFIA

La fotografa est fundamentada en dos principios bsicos que permiten el registro de las
imgenes. Estos tienen que ver con dos propiedades:
a) Principio qumico: propiedad que poseen ciertos cuerpos y,
particularmente, los haluros de plata componente principal de los materiales
sensibles), de ser impresionados y ennegrecidos por la lu! del sol.
b) Principio "ptico: que consiste bsicamente en la propiedad de los lentes en
reproducir las imgenes, a trav#s de cierta disposici"n en la cmara.
Partiendo de estos dos aspectos, entonces, podemos decir que una cmara fotogrfica
puede definirse como: una caja oscura de metal o de plstico, unida a dos partes vitales:
LENTES Y PELCULA
Los primeros, que representan el principio "ptico, se encargan de reproducir la imagen y,
la segunda principio qumico) de registrarla o hacerla permanente. $e les considera
vitales simplemente por que todos los componentes de una cmara no sirven de nada sin
estos dos. %abe mencionar que estos principios se aplicar a la fotografa tradicional, pues
como veremos en el apartado de fotografa digital, el soporte para registrarla cambia de
caractersticas.
&omando en cuenta los dos aspectos anteriores, se e'plicar inicialmente el fen"meno
del principio "ptico, producido en la cmara fotogrfica o (cmara oscura(:
1. Registrando la imagen
Modelo bsico de una cmara oscura
Para poder plasmar una imagen en el
material fotogrfico se necesita de
una cmara, la cual en su estructura
ms bsica es una sencilla ca)a de
cart"n, madera o metal, a la que
previamente se le ha practicado un
orificio en cualquiera de sus lados.
*rientando este orificio en
direcci"n al ob)eto elegido
observaremos que la imagen de
dicho ob)eto se reproduce
e'actamente en todos sus detalles en
el interior de la ca)a, en el lado
opuesto al del orificio.
La imagen reproducida aparece a la inversa y se debe a que los rayos luminosos se
proyectan siempre en lnea recta, y al pasar por la abertura se produce el fen"meno
conocido como refracci"n, que desva su trayectoria y hace aparecer la imagen invertida.
$i deseamos conservar la imagen, s"lo tendremos que agregar dos cosas a nuestra cmara
: un ob)etivo lente) y el material sensible o pelcula fotogrfica. El ob)etivo o lente, ser
colocado en el orificio y la pelcula en la pared opuesta de la ca)a.
$in embargo, la producci"n de buenas fotografas no depende directamente del modelo
de la cmara, sino de la creatividad del fot"grafo.
La imagen registrada quedar plasmada en la pelcula igualmente en forma invertida. +
esa se le llamar (imagen latente( que est all pero no podemos ver), la cual se
convertir en visible a trav#s del proceso qumico.
b. La cmara y el oo !"mano
La cmara y el o)o funcionan de forma muy similar: la lu! entra a trav#s de un ob)etivo
,la c"rnea y el cristalino en el o)o,. +traviesa un diafragma ,pupila, que se abre y se
cierra para regular su intensidad y una ve! enfocada, llega a la pelcula ,retina,. *bserve
como los rayos de lu! siguen la misma trayectoria que en la cmara y como estos se
invierten al pasar por la pupila, produciendo una imagen en forma inversa. -alga decir
que, en realidad, el o)o humano no es el que ve directamente si no el cerebro, ya que #ste
se encarga de traducir las vibraciones electromagn#ticas de la lu! en un determinado tipo
de impulso nervioso, que se transmite al cerebro por medio del nervio "ptico..
.a)o ese principio del o)o humano
es que la cmara hace posible el
registro de las imgenes. Para el
caso nos interesa conocer c"mo
funciona la pupila y c"mo el
diafragma del lente. %omo se
e'plica antes, la pupila se abre o se
cierra de acuerdo a la intensidad de
lu!/ as, a plena lu! del da, la pupila
est muy cerrada y en la noche se
abre o dilata por la deficiencia de
iluminaci"n.
0ormalmente ba)o esas mismas circunstancias es que se regular el diafragma en la
cmara. $in embargo, como se anali!a en el apartado sobre el funcionamiento del
diafragma, esto es relativamente cierto, pues tambi#n deben tomarse en cuenta otros
factores, como el tiempo de la e'posici"n y la sensibilidad que la pelcula tiene a la lu!,
t#rmino e'presado en forma t#cnica como 1$* o +$+.
CAMARA SLR
En esta parte se estudiar el funcionamiento de la cmara profesional de
234 mm, para tener una idea clara de c"mo se reproduce y se registra la
imagen.
Primero aclaremos qu# significan las siglas $L5. Podemos decir que su significado
traducido al castellano es refle'i"n a trav#s de un solo lente $ingle Lens 5efle'), lo cual
quiere decir que la imagen que se ve por el visor, es e'actamente la misma que registra la
pelcula fotogrfica. Esto no sucede en las cmaras &L5 formato medio) " 234 mm de
aficionado, que en su estructura lente y visor estn separados, es decir lo que se ve por el
visor no es e'actamente lo que se registra en la pelcula. Esto se conoce como error de
parala)e.
Cmo funciona la Cmara SLR
1. Para ver al su)eto a trav#s del visor, la imagen
que entra por el lente se refle)a en el espe)o 2)
que internamente tiene la cmara. La lu! llega a
trav#s del ob)etivo lente) y se refle)a en el espe)o
hacia arriba, para formar la imagen en una
pantalla de cristal esmerilado 6). $obre esta
pantalla, un pentaprisma 3) constituido
internamente por espe)os, toma la imagen del
vidrio esmerilado y la presenta al o)o, que la ve
corregida, es decir en la forma en que la vemos
en la realidad. 7ebe recordarse que la imagen se
registra en forma inversa cuando pasa por el
lente y as se imprime en la pelcula. Para
facilitar el enfoque, el diafragma del lente est
totalmente abierto, asegurando que la imagen de
la pantalla del visor sea lo ms brillante posible y
hacer ms c"moda su visi"n.
b. 1nmediatamente, despu#s de que se oprime el
bot"n de disparo, el diafragma 8) se cierra hasta
el valor de abertura preseleccionado y el espe)o
se levanta de)ando pasar la lu!. El visor queda
temporalmente en blanco y de)a llegar la lu!
hasta la parte posterior de la cmara, en donde se
encuentra la cortina del obturador que se abre
simultneamente para que la pelcula pueda
registrar la imagen.
c. En cuanto el obturador se ha cerrado para
terminar la e'posici"n, el diafragma se vuelve a
abrir totalmente y el espe)o retorna a su posici"n,
con lo que el visor queda en condiciones de la
siguiente fotografa. En los grficos mostrados
aba)o puede ver el proceso en forma interactiva.

La principal venta)a de las cmaras $L5 es la ausencia total del error de
parala)e o paralela)e, es decir que a trav#s del visor puede verse
e'actamente la misma imagen que el ob)etivo formar sobre la pelcula,
adems de permitir cambiar ob)etivos lentes) de acuerdo a las
necesidades del fot"grafo. + esto se agrega que la tecnologa ha logrado
incorporar a estas cmaras e'posmetros que miden la cantidad de lu! que
entra por el ob)etivo, lentes !oom, motores de arrastre automtico de la
pelcula y, con los adelantos de la computaci"n, medidores de lu! que se
comunican con el flash para medir la e'posici"n correcta, a trav#s de un
sistema llamado &&L, del cual se hablar ms adelante. 9ui! la :ltima
innovaci"n est relacionada con la invenci"n de las cmaras digitales que
toman como referencia el formato de 234 mm.
-elocidades de obturaci"n
El diafragma
Las cmaras 5efle' vienen provistas de un mecanismo que permite regular
el tiempo de e'posici"n, es decir, el tiempo que la pelcula fotogrfica
recibe la lu!. Ese mecanismo es llamado obturador y est representado por
una escala num#rica llamada (velocidades de obturaci"n(.Para comprender
me)or su funcionamiento analicemos qu# es el obturador.
Parte de este mecanismo se puede visuali!ar
internamente en la parte posterior de la
cmara y es un orificio al centro de donde
se coloca la pelcula. Est formado por dos
cortinas negras que se despla!an a lo ancho,
y en algunos casos, a lo alto, de ese espacio,
que t#cnicamente se conoce como (plano
focal(. Este despla!amiento no es visible al
momento del disparo, ya que es una funci"n
interna de la cmara que se reali!a cuando
el compartimiento de la pelcula est
cerrado, para evitar el paso de lu! y, por
ende, el da;ar el material sensible.
Las velocidades de obturaci"n:
Partiendo de estas ideas bsicas, veamos c"mo
funcionan las velocidades de obturaci"n.
%omo se mencion" antes, estn representadas
por una escala num#rica, que generalmente se
ubica en un disco cercano al disparador. En
las cmaras electr"nicas se puede visuali!ar
por medio de una pantalla de cuar!o que
sustituye el disco y otras funciones.
La escala es la siguiente: .,2,6,8,<,24,3=,>=,264,64=,4==,2===,6===,
8===
+dicionalmente podemos encontrar las letras ?, &, ., +, P, P@
A9u# representan estos n:meros y letrasB Pues simplemente tiempo, que
com:nmente el fot"grafo le llama velocidad. A%unto tiempoB $egundos y
fracciones de segundo: 2 es un segundo, pero 6 es medio segundo y por
consiguiente 8 ser un cuarto y as sucesivamente hasta llegar a un tiempo
tan corto como un cuatro mil de segundo. Entonces si repetimos la escala
sera as: ., 2, 2C6, 2C8, 2C<, 2C24, 2C3=, 2C>=, 2C264, 2C64=, 2C4==,
2C2===, 2C6===, 2C8===
Para qu ir!"n la l"#ra$Las letras igualmente representan tiempos de
e'posici"n. La (.( llamada t#cnicamente bulbo, sirve para tiempos de
e'posici"n prolongados, es decir, mayores a 2 segundo. En este caso el
disparador de la cmara se presiona y se suelta hasta que ha transcurrido el
tiempo de e'posici"n deseado. La letra (?( es una velocidad equivalente a
2C>= y se utili!a cuando se usa un flash o lu! au'iliar en la cmara/ se le
llama velocidad de sincrona. En la mayora de casos la velocidad >=
aparece en color ro)o o naran)a en la escala, indicando ser la de sincrona
con el disparo de la cmara y le emisi"n de lu! del flash. $i se utili!a una
velocidad mayor al >= se pierde la sincrona y eso da como resultado lo
que se llaman fotos cortadas, en las que una fran)a queda negra y en la otra
parte de la imagen. +lgunos modelos sincroni!an el flash con 264 " 64= de
velocidad.
+l igual que la ., la letra (&( sirve para tiempos de e'posici"n
prolongados, con la diferencia que se presiona el disparador, se suelta y el
obturador queda abierto hasta que desactivamos manualmente el
mecanismo. En algunos casos se desactiva con la palanca de arrastre de la
pelcula o con otros dispositivo que la cmara trae para ello.
La letra (+( significa +utomtico. Esto quiere decir que la cmara coloca
una velocidad en forma automtica, partiendo de la abertura de diafragma
utili!ada el otro mecanismo que regula el paso de lu!). La (P( significa
Program o programable, la cual automati!a las funciones de velocidad y
abertura...el fot"grafo :nicamente hace su encuadre por el visor y dispara.
(Ph( es program high, que podra traducirse como programa alto o de
velocidad alta y se utili!a cuando en la cmara se usan lentes largos o
telefotos. El programa le dice a la cmara que :nicamente use velocidades
rpidas o altas, porque el tipo de lente utili!ado, ya que estos tienen mayor
peso y se (mueven( ms al ver por el visor. La velocidad rpida congelar
ese movimiento.
ACul " la u#ili%a% &rc#ica %" "#o$Pensemos en lo siguiente, cuando
tomamos una fotografa nos podemos enfrentar a diferentes situaciones.
Por e)emplo un cone)o que se despla!a velo!mente o una (velo!( tortuga.
Para ampliar estas ideas partamos de lo siguiente: velocidades altas de 64=
a 8===) para (detener( movimientos rpidos/ velocidades medias entre 3=
y 264) para movimientos (no muy rpidos( o normales, como una persona
caminando. -elocidades lentas entre 2 y 24) para ob)etos o su)etos
estticos o pobres condiciones de iluminaci"n en la escena, como en la
noche. -ale la pena decir que esto no necesariamente es cierto en todos los
casos, pues todo depende del tema de la fotografa. %uando se comprende
la l"gica de las velocidades, el fot"grafo las emplea creativamente para
lograr ciertos efectos.
$i hasta aqu nos preguntamos cul es la velocidad ms adecuada para
tomar una fotografa...la respuesta es simple: 7EPE07E 7EL &ED+.
+dems, la toma fotogrfica tambi#n es el resultado de la utili!aci"n del
otro mecanismo llamado diafragma y adicionalmente del tipo de pelcula
que utilicemos. Por ahora, pensemos en que la aplicaci"n l"gica de la
velocidad se relaciona con el movimiento o rapide! a que se despla!an los
su)etos y, en un segundo momento, a las condiciones de lu! en la escena, lo
cual podemos sinteti!ar as:
a) + mayor rapide! del su)eto, mayor velocidad de obturaci"n y a menor
velocidad del su)eto menor velocidad.
b) + mayor condici"n de lu!, mayor velocidad y a menor condici"n de lu!,
menor velocidad.
0o perdamos de vista que estos conceptos son :nicamente para orientarnos
en un primer momento de la forma l"gica en que se utili!an las
velocidades, pues la prctica nos dir que todo depende de lo que
queremos lograr fotogrficamente hablando.
+berturas de diafragma
Las cmaras fotogrficas tambi#n controlan el paso de la lu! por medio de un mecanismo
llamado diafragma. Este se encarga de regular la cantidad de lu! que pasa hacia la
pelcula al momento del disparo/ para controlarla las cmaras profesionales y
semiprofesionales) cuentan con una escala n:merica llamada (aberturas de diafragma(, la
cual se encuentra en el lente de la cmara.

Lo anterior significa que el diafragma forma parte
de la estructura del lente y consiste en una serie
de laminillas o aspas, que se abren o cierran en
forma circular de acuerdo al n:mero seleccionado
en la escala.
Esta escala est formada por una serie de n:meros
que son el resultado de dividir en porciones o
partes, la circunferencia del lente, tal como si
dividieramos una pulgada en fracciones.
La escala es la siguiente:
66 , 2> , 22 , < , 4.> , 8 , 6.< , 6 , 2.6 , 2
Estos n:meros pueden sufrir algunas variaciones, partiendo del lente fotogrfico que
usemos. +lgunos lentes agregan n:meros como >8, 36 y 3.4 " 3.E. Pero Ac"mo funciona
esta escalaB La teora se aplica de esta manera: a mayor n:mero menor cantidad de lu! y
a menor n:mero mayor cantidad de lu!. Entonces Aqu# n:mero de)a pasar ms lu! de la
escalaB Pues el 2 y, por l"gica, el que de)a pasar menos lu! ser el 66 o en su defecto el
36 " >8 si el lente tuviese a estos en la escala.
A%"mo usar los n:meros de la escalaB
Para comprende en me)or forma c"mo se utili!a la escala empe!aremos por aplicar lo
que la l"gica nos dice partiendo de las condiciones de lu! en la escena. Pensemos en lo
siguiente: a menor condici"n de lu!, mayor abertura por e)emplo 8 , 6.< ,2.6)/ por el
contrario a mayor cantidad de lu!, menor abertura 66 , 2>, 22 por e)emplo). Esto es
e'actamente lo que hace la pupila del o)o...si hay poca lu! se dilata y si hay e'ceso se
contrae.
%omo mencionamos anteriormente, esta es la forma de usarlas aplicando la l"gica, pero
en la prctica no necesariamente debe ser as, porque ello tambi#n depende de la forma en
que usemos la escala de velocidades de obturaci"n y tambi#n de la sensibilidad a la lu! de
la pelcula fotogrfica que usemos para tomar las fotografas. Por ahora no nos
preocupemos en e'tremo por el correcto uso de la escala, pues hay un mecanismo en la
cmara llamado e'posmetro, que se encarga de medir las condiciones de lu! en la escena
y que nos ayudar a determinar la combinaci"n e'acta a partir de la con)ugaci"n de los
tres elementos mencionados: *bturador, diafragma y sensibilidad de la pelcula.
Profundidad de campo
Fna de las principales utilidades del mane)o de las aberturas de diafragma, se relaciona
con la (Profundidad de %ampo(. Esta se puede definir como, la distancia que e'iste antes
y despu#s del su)eto principal de la escena y que saldr con un enfoque ra!onablemente
ntido, es decir, las reas que se podrn ver enfocadas en la escena, que se encuentren
antes y despues del que hemos designado como su)eto principal de la fotografa
Fna de las formas de controlar la
profundidad de campo, como ya se di)o, es
el mane)o de las aberturas. + menor
abertura mayor profundidad de campo y a
mayor abertura, menor profundidad. En el
grfico de la i!quierda, se ha representado
en color amarillo el rea antes y despu#s del
su)eto principal, que se vera enfocada en la
escena, a partir de la utili!aci"n de
determinadas aberturas de diafragma,
utili!ando un lente normal de 4= milmetros
y a un distancia de 8.4 metros..
El efecto de profundidad de campo se utili!a tambi#n como un elemento de composici"n
y algunos fot"grafos le llaman (enfoque selectivo(, que sirve como un recurso para
centrar la atenci"n en el rea que aparece enfoca en la escena, como el caso de la imagen
del e)emplo 3 arriba citado.
La profundidad de campo tambi#n se controla, adicionalmente a las aberturas de
diafragma, con la distancia focal del lente y con la distancia del fot"grafo al su)eto a
fotografiar. La distancia focal se refiere en t#rminos simples al tipo de lente que
utili!amos, es decir, si es un lente angular, normal o telefoto. En este caso la teora se
aplica de la siguiente forma: a mayor distancia focal lente telefoto) menos profundidad
de campo/ a menor distancia focal lente angular) mayor produndidad de campo. $i nos
preguntamos, Aqu# pasa con un lente normalB la respuesta es simple, producen con mayor
facilidad una distancia focal media.
*bserve el grfico a la derecha. 1gualmente las
!onas amarillas representan el rea enfocada
en la escena, en este caso, a partir de la
utili!aci"n de 3 tipos de lentes con diverso
milimetra)e. El primero un telefoto de 234
mm/ el segundo el normal de 4= mm y, el
tercero, angular de 6< mm. En este caso con
una abertura de diafragma de fC< y una
distancia de 8.4 metros para los tres casos.
Este grfico nos esquemati!a que, por su
naturale!a, los lentes angular son los que
tienen mayor profundidad de campo. Esto
resulta importante mane)arlo t#cnicamente,
dependiendo de la temtica de la fotografa
que se desea registrar.

&ipos de cmaras
En el mercado encontramos actualmente una variedad de cmaras fotogrficas, desde las
ms sencillas en las que basta apretar un bot"n para tomar la foto, hasta las cmaras ms
sofisticadas con accesorios para medici"n de lu! y enfoque automtico. En general, el
tipo de cmara a seleccionar depender de las necesidades fotogrficas.
Partiendo de esta idea, las cmaras fotogrficas se pueden clasificar en los siguientes
grupos:
2. %maras de formato miniatura:
$on aquellas que utili!an pelculas
fotogrficas de peque;as dimensiones,
como las 22=. El reducido tama;o de
negativo, reduce la calidad de la imagen
cuando se persigue hacer grandes
ampliaciones. $on fundamentalmente
cmaras para fotografa de aficionados,
aunque e'isten modelos profesionales en
otros formatos de negativo, como las
llamadas cmaras de detectives.
6. %maras de formato peque;o:
-EL*%17+7E$ 7E *.&F5+%1G0: 7eterminan el
tiempo de la e'posici"n de la pelcula a la lu!. Los
n:meros representan fracciones de segundo a partir del
6. El 2 es un segundo. En algunos modelos de cmara se
tienen 6, 8 u < segundos n:meros amarillos en la
imagen).
La cmara fotogrfica profesional de 234 mm est constituida de
una serie de partes que contribuyen a una me)or e'posici"n de la
toma. Las imgenes muestran las principales. +lgunos modelos
de cmaras electr"nicas sustituyen varias de estas partes, por un
pantalla de cuar!o, en la que muestran la informaci"n de
velocidad, abertura, n:mero de fotos tomadas, etc.
P+L+0%+ 7E 5E.*.10+7*: se utili!a para
regresar la pelcula al maga!ine original, una ve! se
han tomado las fotografas. +lgunas cmaras
electr"nicas no tienen esta pie!a al tener un motor
de arrastre automtico para regresar la pelcula
P+L+0%+ 7E +55+$&5E: $u funci"n bsica es
permitir el paso de la pelcula de un cuadro a otro.
&iene un seguro que no permite el disparo hasta
haber pasado la pelcula a la siguiente toma.
+lgunas cmara electr"nicas no la tienen pues
poseen avance automtico.
+.E5&F5+$ 7E 71+H5+ID+: Es una escala
num#rica que se ubica en el lente u ob)etivo, en un
anillo que une al lente con el cuerpo de la cmara.
Puede ir de 66 a 2.<, como en este caso, pero puede
variar de acuerdo al tipo de lente.
.*&G0 7E 5E.*.10+7*: Fbicado en la parte inferior de la cmara, sirve para poder
regresar la pelcula al maga!ine original. $e presiona y, con la
palanca de rebobinado, se gira en direcci"n de una flecha grabada
en dicha palanca, para que la pelcula regrese a su carrete. +lgunos
modelos de cmaras electr"nicas cuentan con rebobinados automticos o con un bot"n
que al presionarlo regresa la pelcula en forma automtica.
%*0&+7*5 7E E?P*$1%1*0E$: %ontabili!a el
n:mero de fotos tomadas en el rollo. $u numeraci"n
llega hasta 3>, n:mero de e'posiciones m'imo en los
rollos convencionales.
-1$*5: su funci"n es la de permitir la visi"n de la escena
a fotografiar, para poder reali!ar el encuadre o
composici"n de la escena.
71$P+5+7*5: %ontrola la accion de disparo de la camara
pra la toma de fotografia
Porta#el$c"la% Fbicado en la parte posterior e
interna de la cmara, su)eta el maga!ine en
posici"n, mientras la pelcula se desli!a hacia
los carretes de embobinado de la cmara.
&a#ata del 'las!% En ella se coloca el flash o lu! artificial. Esta
parte se encuentra en modelos de cmaras profesionales. En
modelos de aficionados hoy en da traen el flash incorporado
como parte de su estructura/ lo mismo sucede con algunos
modelos profesionales.
E(#os$metro% los modelos profesionales 234 mm. traen incorporado un e'posmetro, que
es el mecanismo que se encarga de hacer la lectura de las condiciones de iluminaci"n de
la escena, para darnos una lectura en n:meros que representan aberturas de diafragma o
velocidades de obturaci"n. Este se visuali!a a trav#s del visor. En el tema de la
e'posici"n se habla en detalle del uso e identificaci"n del mismo.
%"mo su)etar la cmara
Forma Incorr"c#a
9ui! uno de los aspectos que ms pasa desapercibido en la toma fotogrfica es la forma
como su)etamos la cmara. La forma ms com:n es su)etarla de los e'tremos, sin que la
cmara tenga ning:n apoyo para darle fi)e!a. El su)etarla de esta forma genera
inestabilidad y cualquier movimiento, por leve que pueda ser, podra causar
estremecimiento que dara como resultado imgenes movidas.

+l su)etar la cmara por los
e'tremos corremos el riesgo
de fotos movidas, pues
generalmente los bra!os
estn e'tendidos y la cmara
prcticamente queda sin
mayor fi)e!a
%uando su)etamos la
cmara por los e'tremos,
normalmente enfocamos
con la mano i!quierda y
luego de ello la movemos
hacia el disparador. Por
un momento la cmara


queda su)eta con una
mano, corriendo el
riesgo de que caiga.
+dems, en ese
movimiento podramos
perder una buena imagen
o acci"n.pase el cursor
del rat"n sobre la foto
para ver e)emplo) .


&ambi#n se causa inestabilidad en la cmara,
cuando enfocamos con la mano i!quierda en la
posici"n que muestra la imagen. La cmara sigue
estando sostenida por los e'tremos sin fi)e!a y los
bra!os e'tendidos prcticamente de)an a la cmara
sin estabilidad, como se observa con las marcas
verdes.

Forma corr"c#a
Para que la cmara fotogrfica tenga ms fi)e!a o estabilidad, e)emplificamos con las
siguientes imgenes la forma correcta de sostenerla :

a) $obre la palma de la mano i!quierda descansar el
cuerpo de la cmara y se enfocar con la dedos pulgar e
ndice. Estos deben mantenerse as siempre, para que
podamos enfocar rpidamente ante cualquier acci"n que
necesite a)ustar el enfoque de la imagen.
b) El bra!o hacia aba)o servir como sost#n para dar
estabilidad a la cmara, sobre todo, porque normalmente
hay una tendencia a presionar con fuer!a el disparador
de la cmara y en ese momento el bra!o sirve para
amortiguar esa presi"n. %uando el lente sea de mayor
dimensi"n, como por e)emplo un telefoto, el largo del
mismo determinar que sea el lente el que se sostenga en
la palma de la mano y no el cuerpo de la cmara.

Esta es la posici"n ideal para sostener la cmara. La
mano i!quierda lista a enfocar y la derecha lista en el
disparador. %abe mencionar que sostener la cmara en
las manos es recomendable si estamos usando tiempos
de e'posici"n mayores a 2C3= de segundo. -elocidades
ms lentas seguramente requerirn de un soporte para
sostener la cmara, como por e)emplo un trpode.
+unque esto tambi#n depender del tema de la
fotografa o el efecto que el fot"grafo quiera lograr.
Pase el cursor del rat"n sobre la foto para ver la
posici"n en toma vertical.)
En algunos casos, lo importante es que el fot"grafo se sienta c"modo con la forma en que
sostiene la cmara, pero no debe perderse de vista que una mano mal puesta puede lograr una
foto movida o dedos frente al lente que queden registrados en la toma.