Burke: fotografias y retratos

Se plantea si la fotografa puede ser un testimonio objetivo de la historia. Habla de los retratos,
de si pueden ser considerados una representacin ezacta. La respuesta es no, ya que es un
genero pictrico que esta compuesto con un sistema de convenciones que se van modificndo
con el tiempo. Las poses y los gestos siguen un esquema, la vestimenta tambin esta
cuidadosamente elegida, por lo que no podemos tomar a un rertato como un testimonio
objetivo de la historia, sino que es una representacin simbolica. Los accesorios con lsos que
se representan a los sujetos refuerza la regla general de la auto representacin. Hay objetos
simbolicos que hacen referencia a los roles sociales de los retratados. Los retratos no nos
hablan de la vida cotidiana de una poca, sino de las maneras de representarla.
El arte mas que reflejar la realidad social, la distorsiona, de modo que los historiadores
que no tengan en cuenta la diversidad de las intenciones de los pintores y los fotgrafos,
pueden entrar en graves equivocaciones. Ahora bien, este proceso de distorsion nos ensea
mucho sobre las mentalidades, las ideologas y las identidades de una poca particular
mediante los modos de retratar la realidad.

La modernidad y lo moderno: pintura francesa en el siglo 19
Plantea la dificulad de definir al arte moderno debido a la variedad de obras
totalmente distintas entre si que generalmente se suelen poner debajo de ese rotulo. Cuando
hablamos de moderno generalmente lo usamos para determinar lo que esta al dia y es
contemporneo
En el arte cuando hablamos de moderno nos referimos al quiebre con la pintura
tradicional academica, donde cambian los temas que se ilustran y la tcnica para pintar, como
las que encontramos en los cuadros de Manet y Monet. Podemos ver que las pinceladas son
perfectamente identificables, y las figuras son tratadas con la misma tcnica que el fondo. En
las obra camille en el jardn con jean y su criada de Monet, podemos ver como el centro de
atencin deja de ser la cara de la mujer, que en este caso es dejada en la sombra, lo que nos
llama la atencin a otras zonas de la obra.
Lo moderno no significa solo lo presente, sino que define una actitud determinada
frente a lo presente. Baudelaire la define como lo efmero, lo fugitivo, aquello que es mitad
arte y mitad eternidad. El deca que lo moderno esta relacionado con la experiencia de la
modernidad, con una experiencia que se encuentra sometida a un cambio constante, que no
es estatico, y que tiene lugar en la ciudad. Se tratan temas nuevos, y ese cambio requiere un
nuevo lenguaje tcnico. En la obra de Boccioni movimiento dinamico de un jugador de futbol
se ve el interes del futurismo italiano por la vida moderna. En la obra de Picasso frutero, violin
y vaso de vino podemos ver una naturaleza muerta, un tema concencional, pero que es
representado de una manera nueva. En estas obras el modo de representacin ha pasado a un
primer plano.
Pasa a referirse al concepto de tradicin moderna. Una de las formas para explicar el
desarrollo del arte moderno es plantearlo como una actividad que posee su propia autonoma.
Para greenberg, el motor que impulsaba al arte moderno era la bsqueda de la calidad. Para
este autor las primeras obras modernas fueron las de Manet, ya que mostraban con franqueza
la superficie sobre la que estaban pintadas (mediante el uso de una pincelada corta y de poca
profundidad). Para el, la pintura moderna se caracteriza por aceptar la superficie pictrica,
aceptar que se trabaja en 2 dimensiones, en contraste con la ilusin de tridimensionalidad que
pretendan los viejos maestros y la pintura academica.
Habla mucho de la Olimpia de Manet y como es una pintura moderna debido al
lenguaje que utiliza para mostrar a una venus moderna, mal pintada.
Habla del rol del espectador, cuya mirada afecta el significado de la obra, ya que la
interpreta partiendo de sus propios preconceptos y su subjetividad

Beatriz sarlo; Una modernidad perifrica. Buenos aires 1920 y 1930
Empieza hablando de xul solar, su mezcla entre la modernidad europea y la vida
rioplatense, el criollismo, con la vanguardia. Habla del flaneur. Habla de la velocidad de los
tiempos, de cmo la luz cambia la experiencia de la ciudad.
A mediados de los 30 aumentan los potenciales lectores ya que crece la educacin
secundaria. Habla de las editoriales Claridad y dems, que brindan publicacines ricas
culturalmente y accesibles para el lector pobre. Proporcionan artculos breves que pueden ser
consumidos durante los viajen en tren al trabajo.
Hay un nuevo paisaje urbano, se modernizan los medios de comunicacin, y tienen un
impacto en las costumbres y la forma de vida.

Marcela Gene, un mundo feliz
Empieza gablando de la Subsecretaria de informaciones creada durante el gobierno
peronista de 1943, que se encargo de la produccin de propaganda grafica y filmica del estado.
El cine desplazo la publicidad en la via publica a un espacio secundario como medio de
propaganda. Se comenz a censurar peridicos y a disolverse partidos polticos.
La Si tenia varias subdivisiones que se concentraban en diferentes medios de
comunicacin. Haban concursos para el diseo de afiches polticos, pero durante el gob
peronista se abandono el sistema de concursos y se intento centralizar la produccin a travs
de la conformacin de equipos de dibujantes. La Si de convirti en el cliente privilegiado con
control sobre el circuito de produccin grafico. Se hacan solapas, escudos, medallas, y una
serie de souvenirs partidarios, merchandising poltico. La esfera de actuacin de este
organismo competa con la Direccion de Espectaculos pblicos, que gradualmente cobro mas
importancia debido al interes que despertaba el cine como medio de propaganda.
Cine de propaganda
El estado considero indispensable fortalecer el control sobre las pelculas y los
noticieros para poder difundir una imagen positiva del gobierno tanto hacia el interior como el
exterior. El gobierno tenia control sobre las productoras privadas mediante el abastecimiento
de la pelcula virgen para pelculas y noticieros, y tenia manipulacin de la prensa mediante el
abastecimiento de papel. El cine se utilizo como un medio de dispersin de un discurso
nacionalista. Era obligatorio exhibir pelculas nacionales en todas las salas del pas.
El cine se presentaba como el medio mas moderno y verstil para desarrollar tcticas
publicitarias capaces de combinar informacin con entretenimiento. Los cortos que se hicieron
entre 1950 y 1953 se basaban en la tcnica peronista de la bsqueda del impacto emocional
antes que el razonamiento sobre la informacin.
Documentales en la dcada del 40, el estimulo de los noticieros y mas tarde la
explotacin de los cortometrajes.

VIDEO: AOS 20
Pettoruti vuelve a argentina con el nuevo lenguaje que aprendi en europa
impactando al publico, sumndose a las propuestas del nuevo peridico de arte y de critica
martin fierro. El arte moderno llega a buenos aires. El va a estudiar arte a Florencia antes de
que estalle la primera guerra, y puede ver lo que Picasso estaba desarrollando. La
geometrizacion, la tcnica del collage, generan un quiebre en la representacin del espacio y
se contraponen a la tradicin artstica consagrada desde el renacimiento. El cubismo propone
diversos puntos de vista y revoluciona el panorama artstico. En Italia estaba el futurismo, que
planteaba una nueva belleza, la velocidad. Los temas del futurismo son la dinmica urbana y
las figuras en movimiento. El fundador del movimiento es fillipo marineti. La pintura de
pettoruti parece buscar un equilibrio entre lo clsico y lo moderno
Xul solar;: Se interesa por lo esotrico y lo espiritual. En su obra, incorpora palabras,
letras, y signos en neo criollo, una lengua artificial, mezcla del espaol y el portugus,
planteando que ser la nueva lengua de latino america. En la obra drago, construye una
simbologa. Crea la idea de una identidad latinoamericana comn, sobre bases espirituales.
Dsp de 10 aos pettoruti y zul solar regresan a argentina. BSAS se esta modernizando,
convirtiedose en una metrpolis cultural. El espacio artstico se intensifica hacia los aos 20. El
arte nacional estaba centrado en la representacin del espacio rural y de sus habitantes y
costubres. Fader es situado como el exponente del arte nacional. Logra captar lo nacional a
partir de una esttica tradicional.
Pettoruti expone por primera vez en argentina en el 24. La expo causo mucho revuelo
en un publico que no habia sido expuesto al arte moderno. La dcada de los 20 significa para el
arte argentino, el comienzo de la vanguardia. La cuestin estaba en como integrar las
corrientes vanguardistas al arte nacional.
Los artistas del pueblo mediante las publicaciones de los diarios de izquierda como la
Claridad, proponen cambios sociales.
Xul busca integrar el pasado en la construccin de un futuro. El mezcla lo ancestral con
lo moderno.

Es muy conocida la influencia de Pettoruti en el desarrollo y crecimiento de las artes plsticas
en Argentina, junto a Xul Solar y Antonio Berni abri el camino de las vanguardias en nuestras
tierras a la vuelta de su excursin europea, donde supo nutrirse del impulso artstico ms
importante del siglo XX.

VIDEO: 1930 -1945 entre la poltica y lo surreal
Durante estos periodos conflictivos, los artistas son obligados a comprometerse
polticamente. Durante estos aos se afirma la poscicion del arte moderno, que comienza a
formar parte de la cultura visual argentina, generando una cultura de mezcla.
Se conjugan los elementos locales con la tradicin europea. Tradicion, cunsolo.
Los artistas se comprometen con la realidad. En 1930 uriburu hace el primer golpe de
estado. Vuelven de europa, Berni, spilimbergo, Forner, badi, basaldua, del prete, y Guttero. En
esta poca aparece una tensin entre el realismo y lo surreal.
Berni tiene contacto en europa con el surrealismo, que nace en el 24 con el primer manifiesto
surrealista. Segn este, el surrealismo es automatismo psicico puro, que busca ilustrar el
funcionamiento real del pensamiento, sin la intervencin reguladora de la razn. La guerra
mundial pone en cuestionamiento al concepto de razn. En el 32 berni expone en argentina
sus obras surrealistas. Berni, la muerte acecha en cada esquina, torre Eiffel en la pampa.
Berni utiliza el collage. El movimiento surrealista se va involucrando con la
problemtica poltica.
A partir de los aos 30, berni da un giro hacia el compromiso revolucionario. En sus
cuadros refleja la realidad nacional, la desocupacin, el movimiento obrero, se convierten el el
objeto de representacin de su obra. En sus obras como manifestacin, o desocupados, se
combina la pintura metafsica, y la tradicin del muralismo del pasado renacentista. Siqueiros,
un artista mexicano muy comprometido con lo social, y estimula a varios artistas a crear un
arte para las masas, spilimbergo y berni, se acercan al mexicano y a su tcnica muralista. Berni
plantea un nuevo realismo, un reflejo de la realidad poltica y social, no busca glorificar la
revolucin, sino que busca que participe del debate social y promueva el cambio, no quiere
proponer modelos, sino mostrar una perpectiva critica de la realidad en que se vive.
Spilimbergo, terracita.
Otra figura importante fue Raquel Forner, cuya obra va desde lo metafsico hasta lo surreal,
todo eso atravesado por su compromiso poltico. Forner, presagio 1931.

Video: el desembarco de la abstraccin
Los artistas del 40 buscan alejarse de la representacin figurativa. En el manifiesto de 4
jovenes, estos artistas atacan al saln nacional de bellas artes. Acusan a berni, Forner y todo
ese grupo de traicionar a sus inquietudes iniciales. Las obras se concentran en el color, la lnea,
el plano y el espacio. Es una imagen objetiva, geomtrica, en donde desaparece la pincelada
subjetiva. Impulsan este movimiento malevich, tatlin, y rodchenko. En 1944 desembarca el
arte abstracto en argentina, cuando se lanza la revista Arturo, que se centra en el arte
abstracto. El comit de redaccin esta compuesto por rothfuss, kosice y bayley. Se hace nfasis
en la idea de invencin, en contraposicin a la idea de automatismo del surrealismo.
Como romper con el arte tradicional? La respuesta esta en el marco, segur rothfuss,
ejemplo, 3 circulos rojos. Las relaciones entre arte abstracto y peronismo, no son fciles en la
dcada del 40.
Arturo se separa y se forma el Movimiento Madi (arden quin, rothfuss, kosice), y la
asociacin arte concreto invencin (bayley, prati, maldonado). El grupo madi exalta la
transformacin y el movimiento. La escultura de Kosice,Royi, es una escultura transformable.
Una ramificacin del movimiento arte concreto invension crea el perceptismo, que
busca crear arte basado en un sistema cientfico y matematico. Estos tienen en cuenta el
contexto en el que se instala la obra. El peronismo situa al arte abstracto como algo perverso.
El abstracto se convierte en el estilo moderno de los 50
.

Video: Los aos 60 y el pop art y la nueva figuracin
Entre los protagonistas se encuentran jorge de la vega, maccio, y luis noe. Los 60 estan
marcados por el triunfo de la revolucin cubana, y la guerra en Vietnam. En el 58 asume
frondizi. En el 62 es derrocado. Con el golpe de estado de ongania.
En los 60 el desarrollo de las artes plsticas esta unido con las actividades del centro de
artes visuales del instituto di tella. Este promueve la experimentacion. La menesunda, minujin,
santantonin.
El informalismo es la primera manifestacin en contra de la abstraccin. Se origina en
la francia de pos guerra. Estos oponen a las buenas formas y los buenos colores de la
abstraccin, la ruda explesividad del gesto y la materia. En el 59 se presenta el informalismo en
el mbito local. Algunos artistas son Greco, kemble y Wells. En el informalismo la materia
pictrica puede ser chorreada, arrojada. Se incorporan materiales como trapos y maderas,
reaparece el collage. Alberto greco es el mas radical, pintura hombre, 1960.
A partir del informalismo surge la nueva figuracin. Esta corriente valoriza lo gestual,
las manchas y los colores oscuros. Combinan la abstraccin con la figuracin. De la vega,
espejo inevitable, 1961. Otro exponente es Deira, en el 63 pinta su serie adan y eva. Noe y de
la vega son muy radicales. Noe propone una esttica del caos, ej un vacio difcil de llenar.
El pop art hace referencia a la cultura popular de masas, la publicidad, la televisin, y el
cine. Minujin realiza instalaciones, Dalila puzz disea moda. Jorge de la vega es un
representante del pop art. Se caracteriza por el consumismo