desenvolvimento Jos do Nascimento Junior * Resumo O objetivo do artigo analisar a abrangncia do conceito de economia criativa a partir de um referencial antropolgico, utilizando as trajetrias dos conceitos de cultura, indstria cultural e economia da cultura. Busca-se demonstrar as tenses da relao entre cultura e economia e aponta-se criticamente como essa relao se estabelece. A proposta apresentada de construo da relao do binmio cultura & desenvolvimento para a criao de um novo olhar sobre o papel das polticas culturais. Apresenta-se uma ruptura com o conceito de economia criativa em prol do retorno do emprego do conceito de economia da cultura. Palavras-chave: Economia criativa. Economia da cultura. Cultura e desenvolvimento. | | 134 Cadernos do CEOM - Ano 26, n. 39 - Economia Criativa e Economia da Cultura Um pas no muda pela sua economia, sua poltica e nem mesmo sua cincia; muda sim pela sua cultura. Herbert de Sousa (Betinho) Fazer um pas mais que possibilitar que aquilo que se produz em uma regio possa chegar s outras, que o que se produz em outra regio chegue aos portos para ser exportado. Fazer um pas tambm projeto poltico e cultural. Jesus Martin-Barbero A poltica cultural que se limita a facilitar o consumo de bens culturais tende a ser inibitria de atividades criativas e a impor barreiras inovao. Celso Furtado As citaes tm como inteno inicial provocar uma reflexo sobre um dos temas que tem ocupado o mundo cultural nesse ltimo perodo: a chamada economia criativa. Ao longo desses anos de experincia na gesto e em estudos sobre a cultura deparei-me com inmeros conceitos. Conceitos como: indstrias culturais, economia da cultura e, mais recentemente, economia criativa. Todos estes conceitos tentam estabelecer uma melhor compreenso dos fenmenos culturais e de suas relaes com o mundo da economia. Portanto, trata-se de estudos que inundam nossas prateleiras e mentes, buscando explicar algo to complexo, o binmio: cultura e economia. Buscando nos estudos antropolgicos subsdios para compreender esse complexo binmio mencionado, fica evidente a relao entre a produo dos bens simblicos e os seus aspectos econmicos, em especial as trocas de bens produzidas em sociedades tradicionais. Em o |nscic sc|rc c !4!i.c, de Marcel Mauss (1988), o autor descreve sobre a troca de objetos na sociedade polinsia e das obrigaes que recorrem destas trocas, estabelecendo, assim, um conjunto de relaes sociais. Lembramos que quando Mauss estabelece essas relaes de troca tem um carter de analisar o aspecto econmico e poltico que essas trocas tm nas sociedades estudadas por ele, estabelecendo as alianas a partir desses sistemas de trocas. | | 135 Escritos no criativos sobre economia criativa: por um novo olhar da relao cultura e desenvolvimento - Jos do Nascimento Junior Para os estudos antropolgicos, os fenmenos culturais so tambm polticos e econmicos na sua essncia. Nessa direo, o estudo de Louis Dumont, Hcnc Acuclis (2000), aponta exatamente as questes econmicas no tecido social e seus aspectos ideolgicos. Mais recentemente podemos apontar Pierre Bourdieu em A |ccncnic !cs ircccs Sin|cliccs (2007) e A |ccncnic !cs ircccs lingisics (1996). O autor responsvel por anlises importantes para o entendimento da dinmica da produo de bens simblicos nas sociedades capitalistas. O conceito bourdiano de |c|iius elemento fundamental para desnaturalizao do consumo ou do chamado gosto, ou seja, de um capital cultural, social e poltico, que posiciona os grupos e indivduos nas hierarquizando socialmente, estabelecendo seus gostos e estilos de vida. Isto mostra o quanto que esses fatores constituidores de elementos da produo simblica tm fatores distintivos de classe social. Tambm para Maurice Godelier (1981) o econmico no se resume apenas a produo de um conjunto de bens materiais, que esses bens so simblicos, elementos da representao social. Nesse sentido, esse conjunto bens simblicos produzidos em um determinado contexto cultural representam uma sociedade e uma ideologia. Buscamos mostrar at aqui, mesmo usando conceitos diferentes, que a histria da humanidade a do desenvolvimento das foras produtivas. Narramos como a humanidade transformou a natureza para o seu incremento, como as relaes sociais avanaram na mesma medida. A partir do quadro terico apresentado, a discusso primordial acerca da economia da cultura centra-se na seguinte questo: queremos economificar a cultura ou culturalizar a economia? A segunda opo parece responder a uma perspectiva contempornea da poltica cultural e cria, assim, condies de sustentabilidade social. As respostas muitas vezes vindas das reas ligadas economia nem sempre levam em considerao a cultura como fator de desenvolvimento e de transformao social. Nessa direo, fundamental cada vez mais termos um ponto | | 136 Cadernos do CEOM - Ano 26, n. 39 - Economia Criativa e Economia da Cultura de vista tendo a cultura como fator principal do desenvolvimento humano, e assim levando em conta a dinmica cultural em que essa produo de bens simblicos produzida. Outra questo igualmente importante diz respeito ao tema do consumo cultural e da indstria cultural. Se refletirmos a partir da perspectiva cultural ou antropolgica, podemos concluir que todo o consumo culturalmente construdo. Para explicar esse argumento, devemos indagar sobre como se consome, e no o que se consome. Um objeto em uma vitrine, de um museu ou em uma loja pode ser apropriado diferentemente, isto , resultado de relaes simblicas e prticas distintas. Ou seja, uma deciso diferenciada de consumo. Essa abordagem tambm est presente ao falarmos das indstrias culturais. Se entendermos que as prticas de produo econmica so culturalmente determinadas, mesmo em tempos nos quais cada vez mais relativa a ideia de local frente ao global, ainda assim os conceitos elaborados no seio da Escola de Frankfurt expressaram as primeiras crticas a sociedade moderna capitalista e seu modo de produo e apropriao dos bens culturais que comea a se estruturar no incio do sculo XX. Nas obras de autores como Theodor Adorno e Max Horkheimer se analisam a produo artstica na lgica do capitalismo sobre a Indstria Cultural (1947). Outra importante contribuio a de Walter Benjamim, que em A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica (1985) debate a reproduo dos bens culturais em larga escala e com isso a perda do seu valor artstico. Esse modo de produo massificado. Nesse sentido, a pergunta qual a diferena entre as diversas formas de industrializao? Cultura, desenvolvimento reflexes para caminhar
Devemos buscar novos paradigmas, principalmente no que concerne a reafirmao do carter pblico das prticas culturais. Cabe aos gestores governamentais entenderem que quanto maior o supervit social mais sustentvel sero as economias dos pases. | | 137 Escritos no criativos sobre economia criativa: por um novo olhar da relao cultura e desenvolvimento - Jos do Nascimento Junior Portanto, o papel da cultura no desenvolvimento econmico deve ser visto como gerador de ganhos sociais para a populao, ampliando, assim, o acesso aos bens culturais e as possibilidades de produo. importante sairmos do modelo do Hcnc |ccncnicus, que visto como produtor e consumidor individual, para desenvolvermos o conceito de Hcnc Scciclcgicus, ou seja, aquele provido de relaes sociais e culturais. Na busca desse dilogo entre cultura e economia no mbito das cincias sociais, e dos estudos culturais, Claude Lvi-Strauss, em A Anircpclcgic !icnic !cs prc|lcncs !c Mun!c Mc!crnc (2012), nos oferece elementos para enxergarmos essa relao, quando diz que: O que a antropologia lembra ao economista se acaso ele o esquecesse que o homem no pura e simplesmente incitado a produzir sempre mais. Ele tambm procura no trabalho satisfazer aspiraes que esto arraigadas em sua natureza profunda: realizar-se como indivduo, imprimir sua marca na matria, dar, por suas obras, uma expresso objetiva sua subjetividade. (LVI- STRAUSS, 2012, p. 61-62). Na produo humana, a relao tambm a com o trabalho e o que dele resulta na produo de bens simblico. buscar igualmente a satisfao humana como elemento constitutivo de sua existncia. Mesmo que produzindo a uma escala desalienante, o desafio est exatamente na possibilidade concreta de que a subjetividade possibilite impor uma marca diferencial sobre o processo de produo. Mesmo em um mundo no qual, hoje, a produo em escala faz com que fiquemos cada vez mais alienados dos processos de produo. Nesse sentido, vale ressaltar alguns precursores desse debate sobre os estudos culturais, como Max Weber em Os Iun!cncnics rccicncis c scciclcgiccs !c nusicc (1995), buscando estabelecer os aspectos constituintes de uma racionalidade especfica da cultura ocidental. Outro autor que aporta contribuio aos estudos culturais George Simmel (1979), que realiza seus estudos no contexto de sociedades em processo rpido de industrializao e urbanizao, vendo nisso uma | | 138 Cadernos do CEOM - Ano 26, n. 39 - Economia Criativa e Economia da Cultura quebra das culturas tradicionais e a perda de vnculos identitrios. Ambos colocam a cultura como objeto de estudo sociolgico. Esses elementos iniciais nos ajudam a jogar luz sobre a temtica proposta. E demonstra, tambm, que no mbito das cincias humanas e sociais sempre houve a preocupao, dos mais diversos autores, com relao cultura e economia. Contudo, o debate sobre os conceitos, j mencionados, indstrias culturais, economia da cultura e economia criativa continuaro existindo. No pretenso deste artigo apresentar respostas definitivas, mas trazer o tema para uma reflexo, criando uma incomodao criativa. Assim, busca-se um deslocamento necessrio para aproximarmos os debates, sobre a temtica, da realidade vivida. Economia criativa: questes e reflexes A luz da reflexo sobre a economia criativa tem servido para pensarmos a prpria cultura e criatividade seus limites e abrangncias. Nesse momento, em que novas prticas e novos conceitos entram em cena, parecerem mais perguntas do que respostas. Neste sentido, cabe a reflexo a partir de algumas questes. Questes que tornam possveis uma melhor compreenso do conceito economia criativa. So elas: existe uma economia criativa e qual no seria? Existem cidades criativas e quais no so? Ou, qual no tem criatividade alguma? Qual setor ou rea da cultura ou da economia no esto dentro do campo criativo? E, por fim, em que perodo histrico os processos de produo do conhecimento e produo tecnolgica prescindiram da criatividade ou inovao para superar as dificuldades e transformar a realidade? Essas so perguntas que me inquietam como pesquisar da rea cultural. O que resumidamente quero enfatizar que: se tudo o que realizado no mbito cultural economia criativa, no estaramos utilizando um como sinnimo do outro? E, portanto, perdendo uma possibilidade de delimitar melhor esse conceito? Se for verdade que o conceito de indstrias culturais est ultrapassado, por que no aprofundarmos a anlise do conceito de economia da cultura? | | 139 Escritos no criativos sobre economia criativa: por um novo olhar da relao cultura e desenvolvimento - Jos do Nascimento Junior Proponho, ento, que o leitor substitua nos textos o conceito de economia criativa pelo conceito de cultura. Ser que no chegaramos ao mesmo resultado? Se isso for verdadeiro no estaramos construindo um conceito de economia criativa to amplo que ficaria fluido na linha tudo que slido desmancha no ar. E, assim, estaramos perdendo a oportunidade de realmente estabelecer um dilogo concreto para estabelecer uma verdadeira economia das trocas simblicas. Construindo assim uma economia da cultura realmente no como substrato de outras aes econmicas tidas mais relevantes. Analisemos os conceitos a seguir com olhar das reflexes at o momento: Indstrias Culturais As indstrias culturais, que hoje em dia tambm conhecemos como indstrias criativas, produzem em massa bens e servios com um contedo artstico suficiente para poder ser consideradas criativas e culturalmente significativas. Sua principal caracterstica e de combinar contedos culturais com a produo em escala industrial. O componente cultural dos salrios majoritariamente pelo emprego de artistas (criadores, atores, tcnicos) formados para produzir esses bens da indstria cultural, mas tambm podemos encontr-lo no significado social que est ligado ao consumo desses bens. (TOWSE, 2003, p. 443). Economia Criativa A economia criativa consiste nas transaes contidas nesses produtos criativos. Cada transao pode ter dois valores complementares: o valor da propriedade intelectual intangvel e o valor do suporte ou plataforma fsica (se realmente existir algum). Em alguns setores como software, o valor da propriedade intelectual mais elevado. Em outros como artes, o custo unitrio do objeto fsico maior. (HOWKINS, 2013, p. 17). Economia da Cultura Economia da cultura a utilizao metodolgica dos instrumentos e do aprendizado da economia a favor | | 140 Cadernos do CEOM - Ano 26, n. 39 - Economia Criativa e Economia da Cultura da cultura. O que significa que se trabalha a cultura de forma diferente do ponto de vista antropolgico, por exemplo. claro que existem vrias manifestaes e expresses culturais que efetivamente acabam no tendo impacto no mercado. O que a economia da cultura faz colocar a favor da cultura todo o instrumental terico da primeira para que, uma vez definido o que queremos de uma poltica de cultura, encontremos o melhor caminho para chegar l. O que sobra disso que se a gente no tiver uma poltica cultural bastante clara, no adianta nada falar em economia da cultura. A economia da cultura no diz como a poltica ser, mas sim como melhor tratar determinada poltica. A economia da cultura uma cincia, inclusive reconhecida como disciplina dentro da economia desde a dcada de 60. No Brasil, o termo chegou em 2003. J o conceito de economia criativa existe no mundo desde meados da dcada de 90 com uma concepo de ampliao da economia da cultura. (REIS, 2012b). Mesmo o documento UNCTAD/ONU (2010), referncia para estabelecer as polticas nesse campo da Economia Criativa, expressa tambm a tenso conceitual entre indstrias criativas, que nada mais so do que falvamos, das indstrias culturais, s vezes quase usando como sinnimos um do outro. Ao lermos esses conceitos vemos o quanto um perpassa o outro. Podemos concluir, portanto, que medida que ampliamos, em demasia, o conceito, acabamos por perder exatamente sua especificidade importante, principalmente no que tange ao dilogo entre cultura e economia. Analisemos o quadro abaixo, que prope uma diviso dos crculos de atividades culturais e criativas proposto pela Comisso Europeia 2006. Os crculos esto divididos em quatro setores: o primeiro, Nuclcc Ariisiicc, compe atividades indstrias que geram produtos nicos; o segundo, |n!usirics Culiurcis, so atividades com possibilidade de reproduo massiva, que incidam direitos autorais, e sofram influncia tecnolgica da informao e da comunicao; o terceiro, |n!usirics c cii.i!c!cs cricii.cs, so aquelas que no so necessariamente industriais, podem ser produtos nicos e combinam direitos de propriedade com marca. A criatividade estimulada | | 141 Escritos no criativos sobre economia criativa: por um novo olhar da relao cultura e desenvolvimento - Jos do Nascimento Junior pela cultura; o quarto, |n!usirics c cii.i!c!cs rclccicnc!cs, so aquelas ligadas com a indstria de difuso de contedos. Essa anlise e o quadro abaixo so propostos por Jos Ruiz Navarro, em Crcccicn !c cnprcscs cn cl cn|iic culiurcl (2008). Ncleo artstico Arlos visuais: arlosanalo, pinlura, oscuIlura Arlos conicas: loalro, dana, circo, foslivais Alividados palrimoniais: musous, bibIiolocas, slios arqueologicos, arquivos Industrias Culturais Cinoma o vdoo ToIoviso o rdio Vidoojogos Musicas Iivros o impronsa Industrias e Atividades criativas Dosign, moda Arquilolura IubIicidado Industriais e atividades relacionadas Iabricao do Compuladoros possoais MI3 ToIofonia MvoI TabIolos ... Ao olharmos o quadro acima, verificar-se que a abrangncia do conceito de economia criativa se reflete na dificuldade do enquadramento destas nas aes de polticas culturais. As categorias propostas e as atividades do exatamente a dimenso das aes, poderamos inclusive ampliar essas categorias e suas atividades indefinidamente. Na prtica, a proposta da UNCTAD/ONU de criao de comits nacionais de carter transversal no mbito governamental tenta responder a complexidade das atividades includas nessa poltica pblica. A abrangncia mais das atividades includas como indstrias criativas do que o conceito propriamente dito. Uma nova pergunta a partir desse ponto se faz necessria. Qual o conceito mais amplo, o de cultura ou de criatividade? a tentativa de pensarmos as duas vertentes de forma mais clara. A Cultura um conceito que inclui a criatividade ou o seu inverso? Existe ao cultural sem | | 142 Cadernos do CEOM - Ano 26, n. 39 - Economia Criativa e Economia da Cultura criatividade? A criatividade inerente cultura, uma parte criao cultural? Tenhamos claro que a utilizao do conceito de economia criativa busca fugir da complexidade existe no conceito de cultura, e consequentemente do conceito de economia da cultura. Entretanto, a prpria diversidade de conceitos de cultura faz com que paremos para pensar o conceito de economia da cultura, principalmente na sua abrangncia e profundidade. J o conceito de economia criativa no parece ter as mesmas preocupaes, a criatividade parte constitutiva da Cultura, falamos aqui de cultura com C maisculo, da produo de sentido, da capacidade de simbolizao em qualquer dimenso e de traduzir isso em produo de bens simblicos. O conceito de criatividade, nesse sentido, no pode ser tratado como um campo autnomo, a criatividade um conceito intrnseco ao conceito de cultura. Nas bases existem elementos para a criativa em qualquer dimenso da vida humana, ou melhor, a criatividade uma das bases culturais as quais indivduos, comunidades e sociedades esto imersos, se relacionando e construindo sua ou suas culturas. Apesar da complexidade do conceito de cultura, de sua polifonia, devemos sim enfrent-lo como desafio da construo na sua relao com a economia. Portanto, a afirmao de Roy Wagner, em A |n.cncc !c Culiurc (2010), que aponta cultura como criatividade vem corroborar com a ideia que toda a cultura uma construo criativa como tambm a forma que vemos as demais culturas. Toda ao movida pelo ato criativo das atividades mais simples s mais complexas, tendo como base a criatividade, a capacidade de simbolizar que o Ser Humano tem diferentes de outras espcies que habitam o nosso planeta. Essa capacidade a prpria cultura. As produes de uma cultura so processos dessa criatividade interna de cada sociedade e sua cultura, essa capacidade criativa e de inovao que todas as sociedades detm. O Hcnc Crccius no existe sem estar mergulhado na cultura, sem ser um produto e produtor dela. Essa produo resultante da dinmica cultural especfica. Com isso, no queremos aqui reificar o conceito de cultura dando-lhe um | | 143 Escritos no criativos sobre economia criativa: por um novo olhar da relao cultura e desenvolvimento - Jos do Nascimento Junior perfil determinista, mas afirmar a hegemonia do conceito de cultura. Nesse sentido podemos, ento, afirmar que toda a produo humana culturalmente contextualizada e tem na sua gnese a criatividade. O Hcnc Crccius na verdade Hcnc Scciclcgicus. Cultura e desenvolvimento: desafios para o sculo XXI Um sistema de gesto cultural deve levar em conta alguns elementos para estabelecer uma poltica cultural: formao, criao, produo, distribuio, consumo, conservao e fomento. Esses elementos possibilitam um conjunto de referncias de carter simblico, realizados nos mbitos intelectual, artstico, social e recreativo como expresso criadora. A partir desses itens, temos como pensar as polticas culturais como elementos de desenvolvimento cultural e econmico. O direito ao acesso a bens culturais como garantia das necessidades bsicas da populao proporcionam na construo da cidadania um papel estratgico na defesa da diversidade cultural e das identidades culturais locais frente globalizao. Pensar a cultura como fator de mudana pressupe fazer uma reflexo sobre o conceito de cultura tendo como referncia a ambiguidade que esse conceito carrega. No caso brasileiro, vivemos um momento muito particular: depois de longo tempo, temos a possibilidade de constituir algo novo no futuro. Uma viso de nao planejada, alicerada em polticas que viabilizem a incluso de vastas camadas da populao nos parmetros de cidadania, e que se expressem, entre outros fatores, pela democratizao do acesso aos bens culturais. O conjunto das polticas pblicas de cultura tem sido percebido como fator de desenvolvimento econmico e de incluso social, o que implica no reconhecimento da cultura como rea estratgica para o desenvolvimento do Pas. Nessa perspectiva, o que se pretende a gerao de um supervit cultural decorrente da adoo de polticas transversais integradas entre as reas de educao, sade e cultura. As desigualdades sociais so o resultado de polticas neoliberais durante os perodos autoritrios. No ciclo virtuoso democrtico que | | 144 Cadernos do CEOM - Ano 26, n. 39 - Economia Criativa e Economia da Cultura vive nossos pases, perdurando essa realidade, as populaes podem ser levadas ao desencanto com a democracia por no terem acesso a polticas pblicas eficazes. Pensar uma nova matriz de desenvolvimento parece o desafio contemporneo. A nfase nos aspectos sociais tem se mostrado cada vez mais no foco dessa nova imaginao gerencial, construindo um sistema de valores que incorpore as polticas sociais como centro das polticas de desenvolvimento, fugindo, assim, de uma racionalidade burocrtica que negue essa dimenso. O papel do Estado contemporneo o de eliminar os obstculos que travem as possibilidades de avano dessa nova matriz de desenvolvimento com nfase no social. Para tanto, uma mudana profunda da viso dos dirigentes governamentais estratgica. O conceito a ser implantado no sculo XXI o de desenvolvimento humano e humanizador, que se aproxima mais de um progresso integral dos indivduos e das comunidades. A histria j demonstrou que o crescimento econmico sem desenvolvimento social pode ser concentrador de renda, ou seja, sem a ampliao do acesso de camadas da populao s polticas sociais o crescimento fica sem alma. Essas polticas tm de ser tratadas em conjunto: o desenvolvimento econmico como desenvolvimento social. O binmio faz com que as naes que apresentam hoje maior ndice de Desenvolvimento Humano (IDH) sejam pases que no se restringem apenas ao direito ao trabalho, mas ao direito educao, cultura, sade e ao bem-estar social. Em nossas sociedades multiculturais e pluritnicas, a complexidade dos temas da cultura um desafio constante. O desenvolvimento passa necessariamente pelo respeito a essa diversidade cultural. As diversidades culturais e naturais so nossos maiores ativos econmicos e nesse sentido devemos trat-los de forma a preserv-los. Os ciclos das polticas pblicas na histria do Pas sempre estiveram atrelados lgica das polticas econmicas. Isso acabou levando as polticas pblicas na rea cultural a uma lgica de mercado, colocando em segundo plano a questo dos direitos culturais e mesmo a sua dimenso simblica. Isso acaba por subordinar a dimenses simblica | | 145 Escritos no criativos sobre economia criativa: por um novo olhar da relao cultura e desenvolvimento - Jos do Nascimento Junior e cidad a dimenso econmica das atividades culturais. Por esse motivo que a preocupao hoje com uma poltica de sustentabilidade inconteste e todos ns temos cincia da necessidade de se promover um desenvolvimento socioeconmico garantidor do bem-estar para as geraes futuras. Podendo ser por esse caminho que a cultura se colocara como matriz de desenvolvimento. O conceito de desenvolvimento sustentvel foi disseminado pelas declaraes da Agenda 21, documento formulado, em nvel global, na Conferncia das Naes Unidas Sobre Meio Ambiente e Desenvolvimento, realizada no Rio de Janeiro em 1992, com o objetivo de conciliar as questes ecolgicas, sociais e econmicas nos processos de desenvolvimento dos pases signatrios. Os compromissos estabelecidos pela Agenda 21 preveem a participao dos Governos e da sociedade civil tanto no nvel federal quanto estadual e municipal, de modo a promover a cooperao necessria para efetivar concretamente as aes recomendadas. A publicao da UNESCO, Nossa Diversidade Criativa, de 1996, resultado do Informe Mundial da Cultura, j apontava os parmetros para uma reflexionar a cultura como ferramenta para desenvolvimento social, tirando, assim, as polticas culturais das margens das polticas governamentais. A cultura como motor do desenvolvimento humano tem na criatividade umas das chaves impulsionadoras de uma sociedade, um grupo social, uma comunidade. Cultura um conceito tenso pela sua polifonia, que leva em conta a diversidade e a diferena, de identidades contrastivas, redes de significados, vises de mundo. A cultura so as polticas decorrentes desse conceito devem incluir a partir da diferena, do que plural. Reposiciona a cultura frente aos fenmenos da globalizao ou mundializao, trazendo elementos novos para a ao cultural agora pensado em cenrio global fazendo com que os pases busquem se inserir nesse processo de maneira protagonista e no subordinada, ou seja, os bens culturais tornam-se ativos econmicos colocados sobre a mesa de negociaes, passamos ento a negociar aquilo que no tem preo, tem um valor atribudo, a identidade, o belo, e o | | 146 Cadernos do CEOM - Ano 26, n. 39 - Economia Criativa e Economia da Cultura significado da vida. Nota
* Jos do Nascimento Junior, antroplogo, vice-coordenador do GT Patrimnio Cultural da Associao Brasileira Antropologia, coordenador do Sistema Brasileiro de Museus, presidente do Comit Intergovernamental do Programa Ibermuseus/Secretaria-Geral Ibero-Americana, diretor de Museus e Centros Culturais do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Na- cional/IPHAN, presidente do Instituto Brasileiro de Museus, professor colaborador da Ps- -Graduao em Patrimnio Cultural/UFSM, professor da Ps-Graduao em Gesto Cultural da Universidade Nacional de Crdoba na Argentina. Atualmente, diretor-executivo do Instituto Brasileiro de Polticas Culturais (IBPC), representante no Brasil do Instituto Ibero-americano de Museologia. Consultor Unesco/MeC, com diversos artigos pblicos na rea de polticas pblicas de cultura e museus. Referncias ADORNO, Theodor; HORKHEIMER, Max. A indstria cultural o iluminismo como mistificao das massas. In: ADORNO, Theodor. Indstria cultural e sociedade. So Paulo: Paz e Terra, 2002. BENJAMIM, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. In: ______. Obras Escolhidas, v. I: Magia e tcnica, arte e poltica. So Paulo: Brasiliense, 1985. BOURDIEU, Pierre. A Economia das trocas Simblicas. So Paulo: Perspectiva, 2007. ______. A Economia das trocas lingsticas: o que falar quer dizer. So Paulo: Edusp, 1996. ______. A Produo da crena: contribuio para uma economia dos bens simblicos. Porto Alegre: Zouk, 2006. COLNAGO, Ena; NASCIMENTO JUNIOR, Jos do. Economia da Cultura. In: NASCIMENTO JUNIOR, Jos do (Org.). Economia dos Museus. Braslia: Ibram/Minc, 2010. DUMONT, Louis. Homo Aequalis: gnese e plenitude da ideologia econmica. Bauru: Edusc, 2000. GODELIER, Maurice. Coleo Os grandes cientistas sociais. So Paulo: tica, 1981. n. 21. | | 147 Escritos no criativos sobre economia criativa: por um novo olhar da relao cultura e desenvolvimento - Jos do Nascimento Junior HOWKINS, John. Economia Criativa: como ganhar dinheiro com idias criativas. So Paulo: M.Books, 2013. LVI-STRAUSS, Claude. A Antropologia diante dos problemas do mundo moderno. Lisboa: Temas e debates/Crculo de Leitores, 2012. MAUSS, Marcel. Ensaio sobre a ddiva. Lisboa: 70, 1988. NASCIMENTO JUNIOR, Jos do (Org.). Economia dos Museus. Braslia: Ibram/MinC, 2010. NAVARRO, Ruiz Jos. Creacin de empresas en el mbito cultural. Madrid: Fundacin Autor, 2008. REIS, Ana Carla Fonseca. Cidades criativas: da teoria pratica. So Paulo: Sesi-SP, 2012. ______. Economia da Cultura e desenvolvimento sustentvel: o caleidoscpio da cultura. Barueri: Manole, 2007. ______. Entrevista Secretaria de Estado da Cultura do RS. Disponvel em: <www.sedac.rs.gov.br>. Acesso em: 2012. SIMMEL, George. A metrpole e a vida mental. In: VELHO, Gilberto (Org.). O fenmeno urbano. Rio de Janeiro: Zahar, 1979. TOWSE, Ruth. Las industrias culturales. In: ______ (Org.). Manual de Economa de la Cultura. Madrid: Fundacin Autor, 2003. WAGNER, Roy. A Inveno da Cultura. So Paulo: Cosac & Naify, 2010. WEBER, Max. Os Fundamentos racionais e sociolgicos da msica. So Paulo: Edusp, 1995. UNCTAD/ONU. Relatrio de Economia Criativa 2010. Publicao em portugus do Ministrio da Cultura/Ita Cultural, 2010. Recebido em 20 de agosto de 2013. Aprovado em 23 de agosto de 2013. | | 148 Cadernos do CEOM - Ano 26, n. 39 - Economia Criativa e Economia da Cultura Abstract The aim of this paper is to analyze the scope of the concept of creative economy from an anthropological framework, using the trajectories of the concepts of culture, cultural industry and cultural economics. Seeks to demonstrate the tensions of the relationship between culture and economy and points critically how this relationship is established. The proposal is to build the relationship of the binomial culture & development for creating a new look at the role of cultural policies. Presents a rupture with the concept of the creative economy in favor of the return of cultural economy concept. Keywords: Creative economy. Cultural economics. Culture and development.