Estndares Dsigna en Direccin de Arte

I. COMPOSICIN DE LA IMAGEN

Organizacin de todos los elementos visuales al interior del encuadre, orientada a dirigir y mantener la
atencin del espectador sobre un particular y a influir en su percepcin sobre el mismo, de acuerdo a
determinados propsitos estticos, informativos o narrativos. Se encuentra asociada ntimamente a
valores/antecedentes culturales (background cultural).
ESTNDAR 1: PUNTOS DE FUERZA

Por defecto: Atraer y mantener la atencin del espectador, dirigiendo su
mirada hacia uno de los cuatro puntos de fuerza de la imagen, segn
regla de los tercios (Una rejilla imaginaria divide el cuadro en tres tercios
horizontales y tres tercios verticales, definiendo 4 puntos de fuerza de la
imagen). En el contexto de la cultura tpicamente occidental
favorecedora del equilibrio dinmico en vez del estticocada uno de los
cuatro puntos de fuerza atrae la atrae y mantiene la atencin del
espectador.
ESTNDAR 2: HORIZONTE

Por defecto: Aumentar el inters visual de la composicin, situando el horizonte en una de las dos lneas
fuerza en lugar del centro. La eleccin del tercio inferior o del tercio superior depender la importancia


que adquiera el cielo o la tierra, y del nivel en el que se ubica el sujeto principal. El nivel depender de la
altura a la se site la cmara. Evita estatismo y simetra (equilibrio esttico)

ESTNDAR 3: DIAGONALES

3.1 Diagonales interiores: Por defecto, hacer morir en un punto fuerte las diagonales que finalizan en
el horizonte y, en general, todas las diagonales que no salen del cuadro.








3.2 Diagonales que salen del cuadro: Por defecto,
hacer morir en la interseccin entre las lneas del tercio
superior o inferior con el encuadre.






ESTNDAR 4: CLARIDAD

4.1 Limpieza: Por defecto, limpiar los planos de detalles superfluos y nocivos para la claridad de la
composicin, para aumentar al mximo la precisin de la imagen en trminos visuales. Todo aquello que
aparece en el encuadre debe hacerlo por mritos de significatividad y/o expresividad. Evitar la
ambigedad de las formas
4.2 Separacin figura-fondo: Por defecto, organizar visualmente la escena ante el lente, destacando
el/los elemento/s especficos que interesan. Cualquier objeto que aparezca detrs del sujeto principal,
sobrepuesto o mordiendo parcialmente su contorno es peligroso. Toda falla en este aspecto es
irremediable una vez filmada la escena. Para ello, considerar tres opciones:
4.2.1 Desplazar objetos y personas cuando sea necesario para destacar el contorno del sujeto
principal.
4.2.2 Diluir los objetos del fondo con luz ms baja.
4.2.3 Filmar con el diafragma ms abierto posible, reduciendo la profundidad de campo y
permitiendo que los fondos queden fuera de foco (flow). f.2.8 por ejemplo, incluso en exteriores
a pleno sol (usar filtros de densidad neutral)
4.3 Configuracin de recorridos visuales: Ante distintos ncleos semnticos en una imagen,
facilitar el recorrido visual en el espectador.
ESTNDAR 5: UBICACIN FIGURA HUMANA

5.1 Personas y objetos en posicin tres cuartos
Por defecto, no grabar objetos y personas exclusivamente de frente (figura izquierda), sino rotar cmara
hasta posicin tres cuartos. Evitar rotacin excesiva: Cuidar la visibilidad de ambos ojos. (figura derecha).
Mientras ms esttica la toma (y como es lgico, en fotografa), cuidar que la nariz no quiebre la lnea
del pmulo (que no sobresalga sobre la mejilla opuesta).











5.2 Aire margen superior
Por defecto, ubicar los ojos en la lnea de fuerza superior. Previene compresin de la figura (headroom
insuficiente). Previene que la figura sea atrada hacia el margen inferior (headroom excesivo). Como
resultado, el aire por enciman de los/las sujetos en los primeros planos es escassimo, amplindose a
medida que el encuadre cambia a planos generales.
5.3 Atraccin del borde y espacio para la nariz
Por defecto, ningn sujeto en el encuadre se dirige o habla hacia el marco ms cercano. Queda aire
(espacio libre) en el sentido hacia el que se mueve, camina, mira o habla. Compensa atraccin del
borde, fenmeno perceptual en el que un objeto parece moverse hacia el borde ms cercano, aunque
permanezca esttico en el encuadre. Especialmente importante en el caso de rostros (Espacio para la
nariz)







5.4 Aire entre planos
Por defecto, usar la misma cantidad de aire superior en planos de encuadres iguales, para favorecer la
composicin.
5.5 Lneas naturales de corte
Por defecto, evitar hacer coincidir el borde del encuadre con las lneas de corte naturales del cuerpo
(cuello, cintura, rodillas, tobillos, muecas), para no generar la sensacin de amputacin.
5.5 Reduccin distancia interpersonal
Por defecto, reducir la distancia interpersonal natural entre dos personas que dialogan
(aproximadamente 60 centmetros), para que los espectadores no perciban el vaco en mitad del
encuadre.



ESTNDAR 6: LNEAS DOMINANTES

Por defecto, encuadrar considerando los efectos que tienen sobre el espectador las lneas formadas por
la disposicin de los elementos.
o Lneas horizontales: estabilidad, calma, reposo, paz.
o Lneas verticales: permanencia, rectitud, rigidez, solidez.
o Lneas diagonales: movimiento entre posiciones horizontales y verticales; dinamismo,
inestabilidad, inseguridad.
o Lneas curvas: ligereza, movimiento, cambio, libertad.


















II. MOVIMIENTO DE LA CMARA
ESTNDAR 7: PRIORIDAD DEL PLANO DE AVANCE POR SOBRE EL ZOOM

Por defecto, usar plano de avance (por ejemplo, a travs de dolly ligero, riel o steadycam ) en vez de
zoom. El zoom no cambia la perspectiva del plano, sino que slo estrecha el ngulo de visin,
produciendo un movimiento poco realista.
ESTNDAR 8: CREACIN DE MOVIMIENTO EN EL EJE Z

Por defecto, prestar especial atencin a la creacin de movimiento en el eje Z (profundidad). El video
debe aprovechar al mximo el eje Z para compensar la bidimensionalidad de la imagen y el reducido
tamao de la pantalla, especialmente en televisin y medios digitales.

8.1 Estilo de composicin al acecho de la diagonal en perspectiva













8.2
Prioridad de
personajes que
se encaran y
uso de
planos
alternativos
Por defecto, evitar grabar a dos personas una al lado de la otra, hablando frente a la cmara o entre s
(figura izquierda); preferir posiciones en las que se encaran uno/a al otro/a y rodar planos alternativos
de ambos (Figura derecha).

8.3 Abertura del diafragma
Filmar con el diafragma ms abierto posible, reduciendo la profundidad de campo y permitiendo que los
fondos queden fuera de foco (flow). f.2.8 por ejemplo, incluso en exteriores a pleno sol (usar filtros de
densidad neutral)


ESTNDAR 9: REGLA DE LOS 180

Por defecto, mantener siempre la/s cmara/s del mismo lado de la accin. Mostrar a los actores desde
dos lados opuestos puede producir la impresin errnea de que no estn mirando en la misma direccin.
III. ILUMINACIN

ESTNDAR 10: CONTINUIDAD DE ILUMINACIN

10.1 Continuidad de iluminacin en exteriores
Por defecto, tomas distintas de la misma escena rodadas en exterior deben mantener consistente la
direccin del sol (por ejemplo, planos opuestos entre un personaje y su interlocutor).

10.2 Continuidad de iluminacin en interiores
Por defecto, la luz principal o luz base (main-light) debe mantener cuidadosamente la direccin de las
fuentes de luz naturales presentes en la escena (ventana, lmpara, etc.). Ello con el propsito de
contribuir a orientar al espectador respecto a las posiciones de los personajes dentro de la escena. Para
estos efectos resultan irrelevantes las fuentes de luz-relleno (fill in light).
10.3. Mantencin del estilo de iluminacin (mood de una fotografa)
La compaginacin deber mantener en todo momento el estilo de iluminacin que haya sido
determinado para el film en su totalidad o para una escena en particular. Para ello se debe revisar
cuidadosamente el original digital sin tratamiento o negativo digital).
Estilo high-key (clave alta): Descuido de la fuente real de luz, iluminacin pareja y agradable,
evitacin de regiones oscuras o lados sombreados. Estndar para el rodaje de oficinas.
Estilo low-key (clave baja): Determinacin de una fuente de luz y sombras pronunciadas. Ejemplo:
rodaje de un accidente.







V. MONTAJE

ESTNDAR 11: CLARIDAD DEL MONTAJE Y CONTINUIDAD DE LA ACCIN

11.1 Fluidez perceptiva en transiciones
Por defecto, si la lectura de un plano de encuadre termina en un punto de atencin (por ejemplo, punto
de fuerza), el punto de inicio de la exploracin del plano siguiente debe coincidir en la misma zona del
encuadre.
11.2 Evitacin de salto estroboscpico
Por defecto, diferenciar suficientemente dos planos del mismo objeto (en cuanto a tamao del plano y
ngulo de la cmara) como para que la unin de los planos no genere la percepcin de un salto de
imagen en el espectador.
11.3. Cuidado de otros enlaces entre toma y toma
o Enlace de ambientes y decorados (incluso cuando se trata de dos tomas dentro del mismo
ambiente real)








o Enlace de ubicaciones de personajes, desplazamientos y direccin de miradas
o Enlace de vestuario y accesorios de personajes
o Enlace sonoro

ESTNDAR 10: EXPRESIVIDAD DEL MONTAJE

ESTNDAR 11: COMPOSICIONALIDAD DEL MONTAJE
La relacin entre dos tomas es la relacin entre dos composiciones