REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA DEFENSA

UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL POLITCNICA DE LA FUERZA
ARMADA NACIONAL BOLIVARIANA
UNEFA NCLEO ANZOTEGUI





















PROFESOR: Licdo. JOS MNDEZ

BACHILLERES:
ALTUVE MARA, C.I. N: V-19.985.771
MARCANO LAUDIMAR, C.I. N: V-25.321.379
MARTNEZ YULY, C.I. N: V-11.658.379
SARABIA YSBANIC C.I. N: V- 25.015.103
SECCIN: D02- EDUCACIN INTEGRAL

SAN TOME, JUNIO 2014
INTRODUCCIN
Venezuela posee mucha variedad en cuanto a msica se refiere; tiene bailes de
esparcimiento o diversin, como lo es el joropo, bailes y danzas devocionales,
tales como los bailes de San Juan, Los Diablos del Corpus, Tamunangue,
Parrandas de oriente como el Guarandol, el Carite y otras teatrales como el
paloteo y los negritos de Apure, etc. que de cualquier manera identifican regiones
especficas de nuestro pas.
La no divulgacin de los ritmos criollos venezolanos significa una anulacin y
censura, prohibicin disimulada y atentado contra la identidad musical y el
patrimonio cultural nacional porque conlleva a la subordinacin del folklore ante la
supremaca de intereses y productos musicales extranjeros.

GNEROS MUSICALES DEL FOLKLORE VENEZOLANO
Los gneros de nuestra msica folklrica se dividen en cuatro grupos segn su
utilizacin en la vida cotidiana de quienes la cultivan. Estas categoras son:
INFANTILES
TRABAJO
CULTO
DIVERSIN
GNEROS MUSICALES INFANTILES
La msica est presente en la vida de los seres humanos desde su nacimiento,
cuando los padres cantan para tranquilizar a sus hijos y ayudarlos a dormir.
Durante la infancia los nios utilizan la msica para divertirse solos o en grupo
como acompaamiento del juego o como parte indispensable del mismo.
Cantos de arrullo
Cantos de ronda
Cantos de entretenimiento
GNEROS MUSICALES DE TRABAJO
Los cantos de trabajo estn asociados a una labor especfica y sirven para aliviar
el pesar causado por el esfuerzo o para facilitar una tarea en especfico.
Muchos de estos cantos estn en peligro de desaparecer debido a la
mecanizacin de muchas de las labores que les dieron origen.
Cantos de arreo
Cantos de pilado de maz
Cantos de ordeo
Cantos de lavanderas
Cantos de recoleccin de caf
Cantos de pregn
Cantos de trapiche
GNEROS MUSICALES DE CULTO
El culto es una de las fuentes ms importantes de nuestro folklore. El pueblo
venezolano, mayoritariamente catlico, ha integrado bailes, cantos e instrumentos
musicales, con los actos que corresponden a la devocin de sus santos.
Desde finales del siglo XX se ha evidenciado una decadencia de la fe cristiana y la
popularizacin de otros cultos. Esto ha generado la desaparicin de
manifestaciones culturales autctonas asociadas a la religin.
Los Tonos de Velorio
Golpes de tambor en honor San Juan
La Fula Central
Parranda de San Pedro
La Fula Oriental
Cantos en honor a San Benito (Chimbangueles)
El Galern
El Tamunangue
El Punto
Diablos Danzantes de Corpus Christi
La Malaguea
Aguinaldo
La Jota
Villancicos
Romances, salves y pasacalles
La Gaita
GNEROS MUSICALES DE DIVERSIN
Una de las funciones principales de la msica popular es la de entretener y
divertir. En Venezuela, una de las manifestaciones ms representativas de nuestro
folklore musical cumple con esta tarea. Nos referimos a la msica que acompaa
al baile nacional: el joropo.
Los nuevos medios de comunicacin de masas y otras tecnologas han acaparado
el espacio recreacional, lo que ha generado que algunas de las tradiciones
musicales hayan perdido vigencia a la hora de entretenerse.
Joropo Central
Calypso
Joropo Llanero
Merengue
Joropo Oriental
Vals
Joropo Guayans
Bambuco
Golpe Larense
Polo
GNEROS MUSICALES DE LA REGIN ORIENTAL
DIVERSIN ORIENTAL: Comparsas de navidad y carnaval (diciembre, enero y
febrero). Regin Oriental, principalmente en Sucre, Nva. Esparta y Monagas.
Gnero musical: ritmo de aguinaldos, joropo o polca. En el oriente de nuestro pas,
las celebraciones decembrinas tradicionales y de carnaval se conocen con este
nombre y consisten en peculiares comparsas que incluyen elementos de teatro,
danza y canto. La diversin es una forma musical con un ritmo parecido al
aguinaldo, que hace notar la presencia europea, y cuyas inflexiones se asemejan
al maremare de origen indgena. El grupo de msicos que acompaa la comparsa
ejecuta el cuatro, la guitarra, el bandoln, las maracas y la tambora. Tambin es
frecuente la intervencin de un coro de guarichas o de pescadores, que tienen la
misin piadosa de interceder por la vctima a travs de sus cantos.
JOROPO ORIENTAL: Es un joropo de forma combinada: golpe y estribillo,
poseen dos periodos musicales, libre el primero y fijo el segundo. El estribillo dado
sobre una secuencia armnica fija, se presenta por modo mayor o por modo
menor; en este ltimo modo, la armona se manifiesta en forma descendente
caracterstica de la cadencia andaluza. La riqueza del joropo nacional se hace
presente en el oriente venezolano a travs de las variantes: zumba que zumba (en
modo mayor), sbana blanca, catira y golpe con estribillo. En esta regin el
bandoln y la bandola oriental sustituyeron al arpa como instrumento meldico. En
la costa del estado Sucre se han incorporado: la cuereta o acorden, para el
fraseo meldico y la tambora como percusin, ambos integrados a la ejecucin del
golpe con estribillo. Este ltimo est compuesto de dos partes: la una con un tema
libre y reposado por caracterizar a una forma valseada de tres tiempos, y la
segunda, en la trama rtmica de 6x8 que permite la improvisacin virtuosa de los
instrumentos meldicos y del canto sobre un esquema armnico fijo repetitivo.
GALERN: Dcimas que se entonan en los velorios de cruz. Regin oriental. Se
trata de un canto libre que tiene como base estrfica a la dcima, acompaado de
bandoln, cuatro y guitarra. Los galeronistas suelen improvisar las dcimas, los
temas Pueden ser en torno al amor, a la historia, a la poltica y a la religin.
Actualmente este gnero no se limita al uso ritual o religioso (velorios de cruz),
sino que tambin es interpretado en fiestas populares y festivales.
JOTA: Forma parte del cancionero oriental, al igual que el polo y la malaguea. Se
trata de un canto triste y melanclico que se refiere al tema de la pesca y del
amor. Se acompaa con guitarra, cuatro, y bandoln, este ltimo se encarga de
realizar el contracanto en forma de floreo sobre la meloda vocal.
MALAGUEA: Repertorio de los velorios de cruz en el oriente del pas. Se
diferencia de la jota porque es interpretada slo en tono menor. Utiliza los mismos
instrumentos acompaantes de otros cantos orientales: el cuatro, la guitarra y el
bandoln. Emplea cuartetas de once, doce y hasta catorce slabas, en las que
rinde homenaje a la Virgen del Valle, se expresa la cotidianidad de los pueblos
pesqueros, se relatan acontecimientos histricos y se cantan los ms variados
sentimientos.
DECIMA: Msica Profana, con textos destinados a relatar hechos diversos, unas
veces histricos o simplemente anecdticos, otras sirviendo como de instrumento
periodsticos y hasta de repudio social, ante hechos delictivos, e incluso
criminales, acaecidos en la regin. La dcima como pieza musical es
desconcertante, no hay manera de ubicarla en ningn lado, pues tiene
caractersticas de diferentes piezas: de golpe, de gaita, de corrido, de golpe
larense. Su carcter puede ser profano o religioso. A veces por sus textos, entra
tambin dentro del gnero narrativo y se identifica con el romance.
FULIA: Expresin musical que forma parte de los velorios de cruz de la regin
centro costera (Miranda, Vargas, Dtto. Federal y Aragua) y de la regin oriental.
Los cantos de fula tienen contenidos religiosos y son interpretados por solistas
que se alternan y reciben respuestas del coro de asistentes. Tambin pueden
tratar temas alusivos a asuntos histricos o anecdticos. En la fula central se
mezclan rasgos de nuestra cultura hispana y afro venezolana. Los instrumentos
que suelen acompaar los cantos son: El cuatro, el plato de peltre (raspado
rtmicamente con un cubierto), una o varias maracas, varias tamboras que
conforman una percusin tpicamente afro venezolana; todo esto se enriquece con
las palmadas de los asistentes, que transmiten el carcter alegre y vivaz. En
algunas ocasiones no se emplea el cuatro, por lo que se ejecuta sin el apoyo
armnico. En la fula central el coro responde al solista repitiendo el tema central o
concluyendo la glosa iniciada por este. La fula de la regin oriental posee mayor
influencia de las melodas europeas. En los velorios de Cruz de Mayo, se alternan
con el galern y el punto (tono de velorio). Los instrumentos que la acompaan
son la guitarra, el cuatro, el bandoln y algunas veces las maracas. Esta variante
de la fula es cantada con la misma libertad caracterstica de otros cantos de
oriente. Intervienen uno o ms cantores separadamente que van desarrollando
temas de contenido religioso y entre el canto del solista suelen intercalarse trozos
instrumentales.
AGUINALDOS: Los cantos de aguinaldos tienen dos aspectos el religioso y el
profano. Estos cantos se acompaan con diferentes instrumentos musicales como
la guitarra, el cuatro las maracas, la tambora, y en algunos lugares interviene
tambin el violn, el bandoln, el furruco o el chineco, que es un bastn sonajero o
bastn de ritmo.
VILLANCICOS: Composicin polifnica para dos o ms voces, con o sin
acompaamiento instrumental. Tiene dos partes: estribillo (o refrn) y coplas. No
se componen exclusivamente para Navidad, pues tambin se escriben villancicos
para Corpus Christis, Santsima Trinidad, Santsimo Sacramento, Ascensin del
Seor, a la Virgen, a los Santos, Epifana Y Fiestas Marianas.
CANTOS DE TRABAJO: Expresin musical cantada (originalmente a capella),
propia de nuestro pas. Est presente en la vida de hombres y mujeres del pueblo,
para ayudarlos en su faena hacindola ms humana y llevadera.
Existen dos tipos principales: los de Arreo y los de Ordeo. Los primeros sirven
para conducir a las manadas del ganado vacuno de un lugar a otro en las
extensas llanuras. Durante el camino los hombres silban, gritan y cantan, a fin de
que el ganado se mantenga tranquilo mientras avanza. Los cantos son fuertes y
agudos, apoyados sobre notas largas, son cantos a capella, sin acompaamiento
y de muy buena calidad meldica. El otro tipo de canto, el de ordeo, es el que
utiliza el llanero para amansar a las vacas durante, esto ocurre especialmente
durante la faena del ordeo. La msica de estos cantos es caracterstica y
estrictamente funcional como los de arreo. Su ritmo es libre tambin. Regidos por
los acentos del texto. Hay una gran variedad de melodas, con cuya msica el
llanero inventa coplas nuevas, o adapta las antiguas a la funcin del ordeo.
Tambin es posible encontrar las labores de molienda y labranza suavizadas por
la entonacin de estos cantos, es muy conocido el canto de molienda recopilado
por Luis Mariano Rivera en el estado Sucre (io, io, dale duro a ese piln...)
TONOS DE VELORIO: En la regin llanera los velorios de Cruz de Mayo son
largas sesiones nocturnas destinadas a rezar y a cantar delante de un humilde
altar familiar, esta tradicin se acompaa con los tonos de velorio, que son una
muestra excepcional en Amrica Latina de la ms extraordinaria polifona popular.
Una polifona en la que se nota no slo la presencia de antiqusimas tradiciones
europeas, sino adems, junto con ellas, la presencia de diferentes estilos
semejantes a los del fauxbordon, el contrapunto libre o imitativo, y la influencia del
canto gregoriano.
Tal polifona la entonan tres hombres (gua, falsa y tenor), que se colocan muy
juntos frente al altar, de manera que sus voces se mezclan y renen
estrechamente. Hay siempre un cantor principal, llamado Gua, que sabe los
versos y los temas musicales; este gua ocupa la parte central en la polifona, es el
que inicia el canto, y al cual se suman los otros dos en improvisadas armonas o
contrapuntos segn el estilo del tono. Los tonos de velorio se cantan en algunas
zonas a capella, y en otras con acompaamiento del cuatro, que es el nico
instrumento acompaante que admiten los cantores.
FESTIVIDADES Y CEREMONIAS.
CRUZ DE MAYO: Tradicin venezolana en honor a la cruz. Se celebra del 3 al 31
de mayo, la msica generalmente son cantos alegricos, como galerones o
malagueas, Tambin se interpretan dcimas, tonos de velorios (punto de velorio)
y fulas. Su proyeccin se extiende por casi todo el pas: Sucre, Anzotegui,
Apure, Nva. Esparta, Trujillo, tambin Falcn, Yaracuy, Carabobo, Barinas,
Portuguesa, Miranda, Vargas y el Dtto. Federal. Los instrumentos acompaantes
en los Velorios de Cruz de Mayo varan de acuerdo al lugar geogrfico. En oriente,
los cantos de galerones y fulas se acompaan con cuatro, guitarra, bandoln o
bandola oriental, maracas y tambor cuadrado.
FIESTAS DE SAN JUAN: Se celebra el 24 de junio en varias zonas del pas:
Miranda, Vargas, Aragua, Carabobo, Gurico, Trujillo, Falcn, Lara, Sucre,
Cojedes, Nva. Esparta, Yaracuy, Mrida y Portuguesa. La manifestacin es muy
rica y contempla procesin y msica. Se destaca por los golpes de tambor: culo e
puya, mina y curbeta, cumacos, quitipl, furros, tamboras de fulas, guaruras.
POLOS
Los polos y galerones margariteos son representaciones musicales tpicas del
oriente venezolano, en el estado Nueva Esparta son las representaciones
musicales ms autctonas de la zona. El polo es un canto ms alegre que el
galern, en l se cuentan las ancdotas del da a da de los pobladores,
pescadores casi siempre, cuenta las historias del pueblo, los hechos histricos, los
amores y sus caminos.
El polo se ejecuta con cuatro, bandola, maracas y guitarra y en sus letras los
cantores cuentan las costumbres de sus pueblos, historias de amores y hechos
histricos.
El polo margariteo se diferencia del coriano en que el primero se canta con
cuartetas de versos que riman los versos pares (ABCB), mientras que el segundo
se canta en redondilla de pi cruzado octoslaba (ABBA y ABAB).
EL PUNTO
Es un gnero musical caracterstico del Oriente del pas, donde se cantaba
antiguamente junto con el galern y la fula en la celebracin de velorios de cruz.
En Venezuela, al igual que en otras partes del Caribe, el punto ha recibido
diversas denominaciones segn el modo de cantarlo. En el pas se le ha conocido
con los nombres de: punto, punto y llanto, punto cruzado, punto fuerte y punto
mamp. Los dos ltimos, segn reporta el maestro Ramn y Rivera, estn
prcticamente olvidados, mientras que el punto cruzado y el punto y llanto son
ms fciles de encontrar.
Para su interpretacin se utiliza el bandoln, acompaado de cuatro y guitarra.



CONCLUSIN
La msica popular tradicional venezolana es al igual que otras formas culturales
producto de un largo proceso de mestizaje en el que se han fundido en diversos
grados los aportes de indgenas, europeos y africanos. De ese intercambio cultural
surgieron nuevas y particulares formas musicales tal como el joropo, mientras
otros gneros se hacen criollos conservando las huellas visibles de alguna de
aquellas culturas matrices. Por eso, de acuerdo con las caractersticas mismas de
su conformacin, hoy da podemos distinguir varios tipos de msica dentro de
nuestra tradicin.