EL ACORAZADO POTEMKIN

Ficha tcnica
Ttulo original: Bronenosez Potyomkin
Direccin: Sergei M. Eisenstein
Guin: Agadzhanova-Shutko, Nikolai Aseyev y
Sergei M. Eisenstein
Fotografa: Eduard Tisse
Edicin: Sergei M. Eisenstein
Reparto: Aleksandr Antonov (Grigory Valikulinchuk),
Valdimir Barsky (Comandante Golikov) y Gregori
Aleksandrov (Oficial en jefe Giliarovsky)

Ao: 1925
Pas: Unin Sovitica
Duracin: 75
Gnero: Drama

Sinopsis
Basada en un hecho real e histrico, la pelcula cuenta sobre el motn ocurrido en un acorazado
ruso de nombre Potemkin, debido a la mala calidad de vida que tenan sus tripulantes. Los
marineros, liderados por Valikulinchuk deciden rebelarse cuando los oficiales zaristas pretenden
hacerles comer carne podrida. El marinero lder es asesinado y la poblacin de Odesa se une a los
marineros. El ejrcito zarista llega para calmar la revuelta y los marineros se preparan para una
batalla contra la flota oficial. El desenlace es dramtico y muchos civiles mueren en la lucha.

Trivia
- La famosa secuencia en la escalinata de Odessa no estaba originalmente en el guin, fue
agregada durante la produccin.
- Charles Chaplin la consideraba su pelcula favorita.
- La masacre en la escalinata de Odessa no ocurri en el episodio histrico real. Eisenstein la
agreg presuntamente para aadir un mayor efecto dramtico y desacreditar al rgimen zarista.
- En 1926 la pelcula fue prohibida en el Reino Unido porque se tema que motivara la insurreccin
entre la clase trabajadora. En 1954 fue finalmente aprobada su proyeccin pblica.


La escalera interminable

El acorazado Potemkin de Sergei M. Eisenstein

Por: Alejandro Montiel

El pasado 22 de enero se celebraba el centenario del nacimiento de Sergei M. Eisenstein, cineasta nacido en
Rusia en 1898 y fallecido en la Unin Sovitica en 1948, cuyo extrao destino ha consistido en ir tropezando
con algunos de los principales acontecimientos artsticos y polticos siglo XX, a menudo para acabar dndose
trompicones, pues, mientras que en vida fue vctima de las urgencias pedaggicas de la revolucin (que
apenas fueron compatibles con la pasin experimental de la llamada vanguardia histrica) o de las
veleidades esttico-ideolgicas del dictador Stalin o de la precariedad industrial de la cinematografa de su
pas, la progresiva mengua de su fama pstuma parece haberse regido por una inexorable ley, no exenta de
crueldad, segn la cual, cada vez que la Historia da un vuelco, su figura, como la de los vecinos de Odessa en
su admirable film El acorazado Potemkin, se precipita escalones abajo en una vertiginosa cada cuya
aceleracin tal vez ya sea hora de ralentizar, hora de detener.

Aunque el segundo largometraje de Eisenstein se mantuvo invariablemente hasta los aos ochenta en la
cspide de todas esas listas de las mejores pelculas de la historia del cine que, con obsesiva frecuencia,
fabrica la crtica especializada, en la actualidad el ttulo quizs ms emblemtico de la revolucin sovitica
ha ido perdiendo la estimacin de los vigentes evaluadores de la excelencia cinematogrfica
1
; caprichoso
descrdito del que dio fe Nstor Almendros en un excelente artculo publicado hace ocho aos donde haca
eco de las acusaciones al viejo maestro por parte de los nuevos realizadores soviticos en la poca de la
glasnot: Eisenstein y Vertov eran dos embusteros, opinaba el joven Sergei Mirotchnitchenko. Sus
pelculas pueden considerarse fantasas completamente alejadas de la realidad histrica. Estos directores
tenan una gran capacidad tcnica, pero sus trabajos slo se pueden considerar seriamente como ejercicios
de montaje y fotografa
2.

En fin: antes y ahora, el inevitable sambenito: Eisenstein era, pura y simplemente, un cineasta esteticista
3
.
La diferencia consiste en que antes aquello era un pecado contra la (verdadera) ideologa (la inminente
doctrina oficial del realismo socialista); y ahora es un pecado porque esa esttica se puso al servicio de
aquella (falsa) ideologa (comunista). Con los estalinistas a Eisenstein le fue mal; con los antiestalinistas, le
va peor.

Aunque en un sentido radicalmente distinto al clasicismo de Hollywood, El acorazado Potemkin es
tambin un clsico del cine, lo cual implica que es una pelcula que todo el mundo cree haber visto y sobre la
que cree saber lo suficiente. Los clsicos (literarios o cinematogrficos) son eso: textos sobradamente
conocidos gracias a una suerte de ciencia infusa y con los que no vale la pena perder el tiempo.

Ahora bien, si ustedes se toman la molestia de perder algo ms de seis minutos de su tiempo para (volver a)
ver en su vdeo los famossimos 154 planos
4
de la represin militar contra la poblacin civil en los 194
peldaos de la escalera de Odessa (desde la irrupcin del cartel que dice: De sbito hasta el fundido en
negro que cierra la secuencia), tal vez descubran que posee algo ms que el vigor y el frenes vacos de un
video-clip posmoderno. Este fragmento clebre constituye, sin duda, uno de los documentos ms expresivos
de la barbarie de nuestro siglo , no porque remita con veinte aos de retraso a acontecimientos ms o
menos reales acaecidos en 1905
5
,
sino porque trasciende el mero ejercicio de estilo para alcanzar cotas
impresionantes de dramatismo y agresin a la mirada del espectador.

Gigante, terrible, negrsima, desde lo alto de la escalinata, a la izquierda del encuadre, la estatua del duque
de Richelieu, gobernador de Odesa, preside la masacre; con marciales pasas acompasados, una annima
hilera de soldados que esgrime fusiles erectos desencadena el alud de la muchedumbre; la masa humana se
desperdiga; hay un hombre de piernas amputadas que brinca entre los grandes sillares de piedra; hay un
nio al que pisan.

() Qu ms decir a estas alturas de ese grito (despus del plano 59) de la mujer con gafas que aparece en
el siguiente cartel (Vamos a rogarles que no disparen!), de ese lamento desesperado de la madre
(despus del plano 80: Oigan!, No disparen!; y luego, despus del plano 83:Mi hijito est muy mal!) o
de esa interminable cada del cochecito del nio (desde el plano 97 hasta el plano 153), observada varias
veces con terror por la misma mujer con gafas (planos 128, 135) hasta que su ojo derecho es brutalmente
vaciado por un balazo (plano final: 154)?

Volver a ver la melodramtica secuencia ms famosa de la historia del cine es volver a sentir horror, un
horror que no parece tener fin: por eso hay que verla una y otra vez. Porque el horror no ha terminado.
Porque (cuando esto escribo) an siguen rodando por aquella inacabable escalera cadveres argelinos,
mexicanos o kurdos, porque siguen rodando por doquier, a todas horas por televisin, imgenes crueles que
nos estallan en los ojos como incesantes balazos zaristas.

Notas
1. En la lista confeccionada por la revista Nickel Odeon, n 8, otoo 1997, ocupa el puesto 17, despus de la tediosa
2001: A Space Odyssey (Stanley Kubrick, 1968), y justo antes de la cada vez menos valorada Stagecoach (John Ford,
1939), pelcula esta ltima que tambin est perdiendo adeptos al mismo tiempo que los gana la produccin fordiana de
los aos cincuenta y sesenta, como The Searchers (1952), en el puesto 8, y The Man Who Shot Liberty Balance (1962), en
el puesto nmero 26.
2. Almendros, Nstor El impulso de Eisenstein: Navegar de nuevo con El acorazado Potemkin, El Pas, 5 de mayo de
1990.
3. Algo imperdonable, pues para Walter Benjamin era precisamente el fascismo quien propugnaba el esteticismo de la
poltica y el comunismo deba responderle con la politizacin del arte. (Benjamin, Walter La obra de arte en la poca
de su reproductibilidad tcnica, Discursos interrumpidos I. Madrid: Taurus, 1973, p.57)
4. He manejado la copia reconstruida por Mosfilm, en 1976, con ayuda de la Cinemateca de la URSS y el Museo
Einsenstein, bajo la direccin de Sergei Yutkevich. Tngase en cuenta que existen variantes textuales que no procede
aqu discutir. Se ha calculado, por ejemplo menos de seis minutos (Gubern, R. La imagen pornogrfica y otras
perversiones pticas. Madrid: Akal, 1989, pg. 114) y 70 planos (Bou, N., Prez, X. 100 anys d espectacle. Histria del
cinema. Barcelona: Gra, 1995, p.16)
5. Aquel mismo ao de 1905, de manera harto oportunista y con una celeridad asombrosa, la parisina casa Path
produjo un largo y espectacular docudrama de ficcin (largo para la duracin de los noticiarios de la poca;
espectacular por el uso de trucos de sustitucin y de planos de punto de vista) en el que se recreaban los hechos que
acababan de relatar los peridicos. Por otra parte, la carga de los cosacos a caballo fue real, pero no los disparos desde
lo alto de la escalera. Vase: Rom, M. El acorazado Potemkin. Amplia introduccin. Cinema 2002, 26 abril 1977.

Tomado de:
http://www.imdb.com/title/tt0015648/
Montiel, Alejandro. La escalera interminable En: Revista El Viejo Topo. Nm. 115. Febrero 1998. Barcelona. Pginas
66-67

Recopilacin y traduccin de textos: Eliana Cullar Garca



El ciclo La vuelta al cine en 80 mundos es realizado gracias a la Maleta de Pelculas del Plan
Audiovisual Nacional-PAN- del Ministerio de Cultura.