ORTOGRAF A: SIGNOS DE PUNTUACIN (II)

1. Signos de punu!"i#n (II)

Los signos de puntuacin sirven para marcar las pausas, aclarar el sentido de lo
escrito o indicar algunos matices en la expresin. Los ms usuales son los
siguientes:
punto . puntos suspensivos diresis
coma , interrogacin ? comillas
punto y coma exclamacin !" guin #
dos puntos : parntesis $% raya &

$. %os dos punos.
Se usan dos puntos en los casos siguientes:
o 'espus de anunciar una enumeracin.
Tres son las provincias aragonesas: Huesca, Zaragoza y Teruel.
o (receden a las citas textuales:
Ya lo dijo Descartes: Pienso, luego existo
o )ras la *rmula de saludo en cartas y documentos la pala+ra ,ue sigue a
los dos puntos se escri+e con may-scula y, generalmente, en un rengln
aparte:
uerido a!igo:
Te escri"o esta carta para co!unicarte#
o (ara conectar oraciones o proposiciones relacionadas entre s. sin
necesidad de usar otro nexo:
/elacin causa#e*ecto:
$ecesita"a correr: a%n era pronto.
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5onclusin o resumen de la proposicin anterior:
&arios vecinos !onopolizaron la reuni'n con pro"le!as particulares: no
llegaron a ponerse de acuerdo.
=eri*icacin o explicacin de la proposicin anterior:
(a paella es un plato !uy co!pleto: cuenta con la )*cula del arroz, las
prote+nas de sus carnes y pescados, y la )i"ra de sus verduras.
(ara separar e>emplos del resto de la oracin:
'e ve? en cuando tiene algunos comportamientos inexplica+les: @oy @a
venido a la o*icina con las ?apatillas de andar por casa.
&. %os punos suspensi'os.
6uponen una interrupcin en la oracin o un *inal impreciso. 'espus de los
puntos suspensivos se escri+e min-scula si el enunciado contin-a se escri+e
may-scula si cierran una oracin. 6e escri+en puntos suspensivos:
o 4l *inal de una enumeracin incompleta con el mismo valor ,ue la pala+ra
etc*tera:
,u tienda es co!o la de los pue"los, donde se vende de todo: co!esti"les,
cac-arros, ropas, juguetes#
o 5uando se ,uiere expresar ,ue antes de lo ,ue va a seguir @a @a+ido un
momento de duda, temor o vacilacin:
.r*/ no ir*# De"o decidir!e pronto.
o (ara de>ar un enunciado incompleto y en suspenso:
0ue todo !uy violento/ estuvo !uy desagrada"le# $o 1uiero seguir
-a"lando de ello.
o 5uando se reproduce una cita textual omitiendo una parte:
2ntonces, pens*:34s vale p4jaro en !ano# y acept* el dinero.
o 6e escri+en tres puntos suspensivos entre parntesis $% o corc@etes AB
cuando al transcri+ir literalmente un texto se omite una parte de l:
Yo )ui loco y a-ora soy cuerdo/ )ui don uijote de la 3anc-a y soy agora 5#6
7lonso uijano.
89ervantes: uijote, .., (::.&;
(. Ine))og!"i#n * e+",!-!"i#n.
Los signos de interrogacin $?% y exclamacin $!"% encierran enunciados ,ue,
respectivamente, interrogan o exclaman. Son dos en cada caso: los signos ,ue
indican apertura $!% y los signos ,ue indican cierre $?"% se colocan al principio y
al final del enunciado interrogativo y exclamativo respectivamente.
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o 'espus de los signos ,ue indican cierre de interrogacin o exclamacin
$?"% no se escri+e nunca punto.
o 0l signo de principio de interrogacin $% o de exclamacin $!% se tiene
,ue colocar donde empie?a la pregunta o la exclamacin, aun,ue no
empiece con el enunciado.
,i consigues la plaza <1u* alegr+a se va a llevar tu padre=
o 5uando se escri+en varias preguntas o exclamaciones seguidas y estas
son +reves, se puede optar por considerarlas oraciones independientes,
con sus correspondientes signos de apertura y cierre, y con may-scula al
comien?o de cada una de ellas:
>D'nde est4s? >7 1u* -ora piensas volver?
o (ero tam+in es posi+le considerar el con>unto de las preguntas o
exclamaciones como un -nico enunciado. 0n este caso @ay ,ue separarlas
por comas o por puntos y comas, y solo en la primera se escri+ir la
pala+ra inicial con may-scula.
>9'!o te lla!as?, >en 1u* tra"ajas?, >cu4ndo naciste?, >d'nde?
o 0n ocasiones se utili?an los signos de *inal de interrogacin$?% o de
exclamacin $"% entre parntesis:
6igno de *inal de interrogacin entre parntesis expresa duda o
iron.a:
7ndr*s ,4nc-ez ('pez es el presidente 8?; de la asociaci'n.
6igno de *inal de exclamacin entre parntesis expresa sorpresa o
iron.a:
@n joven de treinta y seis aAos 8=; )ue el ganador del concurso de
co!posici'n.
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E.ERCICIOS DE PUNTUACIN (II)
! "n este texto se #an suprimido los dos puntos en dos lugares$
escr%&elos donde consideres necesario!
'o duro y lo &lando
0n verano @ay muc@o personal desenterrando cosas. 5uando la gente normal
est en la playa, entregada al @edonismo y a las drogas para olvidarse de
,uines son, los paleontlogos desentierran cadveres de @ace cinco millones
de aEos para averiguar ,uines *uimos. Le. una entrevista con Fuan Luis
4rsuaga, el director de 4tapuerca, en la ,ue @a+la+a con pasin de la pelvis
de Lola $la mu>er de 0lvis%, ,ue todav.a no @a logrado encontrar, aun,ue
lgicamente de+er.a de estar cerca de la de su marido. 7 no tan lgicamente
la pelvis de mi a+uela y la de mi a+uelo tampoco estn >untas. 8ue la -ltima
voluntad de los dos vivir toda la muerte separados, por,ue cuando *allecieron
todav.a no esta+a autori?ado el divorcio. (ero lo ,ue yo ,uer.a decir es ,ue si
desenterrando cadveres de @ace cinco millones de aEos averiguamos tantas
cosas de nosotros, ,u no aprender.amos desenterrando a mi a+uela, ,ue
de+e de estar en me>or estado. 1o les sirve la pelvis de mi a+uela, ,ue
adems da la casualidad de ,ue se llama+a Lola, como la de 4rsuaga?
Gui? no, entre otras cosas por,ue lo interesante de mi a+uela eran sus
partes +landas. Hste es el drama de la paleontolog.a ,ue +usca lo ,ue ya no
est. 0s cierto ,ue de los @uesos se puede deducir la carne.
Fuan Fos Iills, 7rticuentos 8(o duro y lo "lando;
(! "xplica el uso de los dos puntos en este texto!
La realidad, si no *uera tan cruel, parecer.a un video>uego: a cada paso ,ue
das encuentras cuerpos destro?ados, trampas, payasos ,ue cortan la
respiracin. (ero uno no es distinto de lo ,ue ve, somos lo ,ue vemos:
recorriendo la realidad nos recorremos a nosotros. 0se par,ue al ,ue todav.a
vas de ve? en cuando, es tu reserva vegetal esa calle a la ,ue vuelves
o+sesivamente slo conduce a ti ese escaparate *rente al ,ue te detienes
evoca el orden moral de tu niEe?. 0sa anciana ,ue @a as*ixiado a sus dos
nietos, en 2ranada, por,ue no ,uer.an comer, eso dice, eres t-, soy yo sus
nietos somos todos. 0n Jlgica aca+a de pedir asilo pol.tico un sueco
condenado a un aEo de crcel en su pa.s por tirar de las ore>as a sus @i>os. Ka
no sa+emos si es ms atro? el crimen de este sueco o el de la anciana
granadina el video>uego de la realidad va tan deprisa ,ue no puedes
detenerte a pensar.
4l *in y al ca+o, todas esas ?onas de ti mismo son ama+les en comparacin
con tus su+ur+ios. 4 tus su+ur+ios te puedes asomar a travs del agu>ero del
televisor: a@. est lo peor de ti, tus deseos ms incon*esados, tus territorios
ms me?,uinos, tus ?onas ms oscuras las ilumina el televisor: aprieta al
a?ar un +otn, levanta una piedra y saldrn mil alimaEas de de+a>o ese
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conde italiano de suaves maneras ,ue llama puta a su mu>er y cerdito a su
@i>o, eres t-, recuerda ,ue eres lo ,ue ves, y esa mu>er @erida de o>os
a*ilados ,ue pone a tender sus v.sceras a la vista de todos, tam+in soy yo, o
sea, t-. 1o eres me>or ,ue ella, lo ,ue pasa es ,ue a@ora ests a este lado
del video>uego y tu papel en este lado consiste en escandali?arte.
)odo eso ,ue crees ,ue est *uera de ti lo llevas dentro, te constituye. 6o+re
esos escom+ros te incorporas cada d.a y de>as reposar tu cuerpo por la
noc@e. K tienes suerte, te @a tocado vivir en el interior de un video>uego
privilegiado: @ay otros en los ,ue la gente mata, se mata, por un tro?o de
pan, por un tro?o de patria. (or un peda?o de cual,uier cosa. 0n@ora+uena.
Fuan Fos Iills, 7rticuentos 8(a realidad co!o videojuego;
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SO%UCIONES A %OS E.ERCICIOS DE PUNTUACIN (II)
! "n este texto se #an suprimido los dos puntos en dos lugares$
escr%&elos donde consideres necesario!
'o duro y lo &lando
0n verano @ay muc@o personal desenterrando cosas. 5uando la gente normal
est en la playa, entregada al @edonismo y a las drogas para olvidarse de
,uines son, los paleontlogos desentierran cadveres de @ace cinco millones
de aEos para averiguar ,uines *uimos. Le. una entrevista con Fuan Luis
4rsuaga, el director de 4tapuerca, en la ,ue @a+la+a con pasin de la pelvis
de Lola $la mu>er de 0lvis%, ,ue todav.a no @a logrado encontrar, aun,ue
lgicamente de+er.a de estar cerca de la de su marido. 7 no tan lgicamente:
la pelvis de mi a+uela y la de mi a+uelo tampoco estn >untas. 8ue la -ltima
voluntad de los dos vivir toda la muerte separados, por,ue cuando *allecieron
todav.a no esta+a autori?ado el divorcio. (ero lo ,ue yo ,uer.a decir es ,ue si
desenterrando cadveres de @ace cinco millones de aEos averiguamos tantas
cosas de nosotros, ,u no aprender.amos desenterrando a mi a+uela, ,ue
de+e de estar en me>or estado. 1o les sirve la pelvis de mi a+uela, ,ue
adems da la casualidad de ,ue se llama+a Lola, como la de 4rsuaga?
Gui? no, entre otras cosas por,ue lo interesante de mi a+uela eran sus
partes +landas. Hste es el drama de la paleontolog.a: ,ue +usca lo ,ue ya no
est. 0s cierto ,ue de los @uesos se puede deducir la carne.
Fuan Fos Iills, 7rticuentos 8(o duro y lo "lando;
(! "xplica el uso de los dos puntos en este texto!
La realidad, si no *uera tan cruel, parecer.a un video>uego: )explicaci*n de
la oraci*n anterior+ a cada paso ,ue das encuentras cuerpos destro?ados,
trampas, payasos ,ue cortan la respiracin. (ero uno no es distinto de lo ,ue
ve, somos lo ,ue vemos: )explicaci*n de la oraci*n anterior+ recorriendo
la realidad nos recorremos a nosotros. 0se par,ue al ,ue todav.a vas de ve?
en cuando, es tu reserva vegetal esa calle a la ,ue vuelves o+sesivamente
slo conduce a ti ese escaparate *rente al ,ue te detienes evoca el orden
moral de tu niEe?. 0sa anciana ,ue @a as*ixiado a sus dos nietos, en
2ranada, por,ue no ,uer.an comer, eso dice, eres t-, soy yo sus nietos
somos todos. 0n Jlgica aca+a de pedir asilo pol.tico un sueco condenado a
un aEo de crcel en su pa.s por tirar de las ore>as a sus @i>os. Ka no sa+emos
si es ms atro? el crimen de este sueco o el de la anciana granadina el
video>uego de la realidad va tan deprisa ,ue no puedes detenerte a pensar.
CURS D'ACCS A CFGS
L01234 546)0LL414 7/)72/4894: (31)345:;1 $::% N
4l *in y al ca+o, todas esas ?onas de ti mismo son ama+les en comparacin
con tus su+ur+ios. 4 tus su+ur+ios te puedes asomar a travs del agu>ero del
televisor: )e,emplificaci*n+ a@. est lo peor de ti, tus deseos ms
incon*esados, tus territorios ms me?,uinos, tus ?onas ms oscuras las
ilumina el televisor: )explicaci*n de la oraci*n anterior+ aprieta al a?ar
un +otn, levanta una piedra y saldrn mil alimaEas de de+a>o ese conde
italiano de suaves maneras ,ue llama puta a su mu>er y cerdito a su @i>o,
eres t-, recuerda ,ue eres lo ,ue ves, y esa mu>er @erida de o>os a*ilados
,ue pone a tender sus v.sceras a la vista de todos, tam+in soy yo, o sea, t-.
1o eres me>or ,ue ella, lo ,ue pasa es ,ue a@ora ests a este lado del
video>uego y tu papel en este lado consiste en escandali?arte.
)odo eso ,ue crees ,ue est *uera de ti lo llevas dentro, te constituye. 6o+re
esos escom+ros te incorporas cada d.a y de>as reposar tu cuerpo por la
noc@e. K tienes suerte, te @a tocado vivir en el interior de un video>uego
privilegiado: )explicaci*n de la oraci*n anterior+ @ay otros en los ,ue la
gente mata, se mata, por un tro?o de pan, por un tro?o de patria. (or un
peda?o de cual,uier cosa. 0n@ora+uena.
Fuan Fos Iills, 7rticuentos 8(a realidad co!o videojuego;