Informe sobre la construccin de situaciones y sobre las condiciones de la

organizacin y la accin de la tendencia situacionista internacional

Documento Fundacional (1957)
Guy Debord
Traduccin de Nelo Vilar publicada en el ! de Fuera de Banda" Situacionistas: ni
arte, ni poltica, ni urbanismo# ba$o el t%tulo &'e(olucin y contra)re(olucin en la
cultura moderna&*
+ensamos ,ue -ay ,ue cambiar el mundo* .ueremos el cambio m/s liberador posible
de la sociedad y de la (ida en la ,ue nos -allamos* 0abemos ,ue este cambio es
posible mediante las acciones apropiadas*
1l tema ,ue nos ocupa es precisamente el uso de ciertos medios de accin y el
descubrimiento de nue(os ),ue se pueden identificar f/cilmente en el dominio de la
cultura y de las costumbres)# aplicados en la perspecti(a de una interaccin de todos
los cambios re(olucionarios*
2o ,ue llamamos cultura# manifiesta# pero tambi3n prefigura en una sociedad dada# las
posibilidades de organizacin de la (ida* 4uestra 3poca se caracteriza
fundamentalmente por el retraso de la accin pol%tica re(olucionaria respecto del
desarrollo de las posibilidades modernas de produccin# ,ue e5igen una organizacin
superior del mundo*
6i(imos una crisis esencial de la -istoria# en la cual cada a7o se (e m/s claramente el
problema de la dominacin racional de las nue(as fuerzas producti(as y la formacin
de una ci(ilizacin a escala mundial* 0in embargo# la accin del mo(imiento obrero
internacional# de la ,ue depende la ca%da pre(ia de la infraestructura econmica de
e5plotacin# no -a conseguido m/s ,ue pe,ue7os 35itos locales* 1l capitalismo
in(enta nue(as formas de luc-a )dirigismo del mercado# aumento del sector de la
distribucin# gobiernos fascistas)8 se apoya en la degeneracin de las direcciones
obreras8 ma,uilla# con la ayuda de di(ersas t/cticas reformistas# las oposiciones de
clase* De esta manera -a mantenido las antiguas relaciones sociales en la mayor
parte de los pa%ses industrializados# para pri(ar a la sociedad socialista de su base
material indispensable* 1n cambio# los pa%ses subdesarrollados o colonizados#
comprometidos desde -ace una decena de a7os en un combate m/s sumario contra el
imperialismo# -an obtenido 35itos importantes* 0us 35itos agra(an las contradicciones
de la econom%a capitalista y# principalmente en el caso de la re(olucin c-ina#
fa(orecen una reno(acin del con$unto del mo(imiento re(olucionario* 1sta reno(acin
no puede limitarse a reformas en los pa%ses capitalistas o anticapitalistas8 al contrario"
pro(ocar/ conflictos en todas partes# replanteando la cuestin del poder*
1l estallido de la cultura moderna es el producto# en el plano de la luc-a ideolgica# del
paro5ismo catico de estos antagonismos* 2os nue(os deseos ,ue se definen se
encuentran formulados en el aire" los recursos de la 3poca permiten su realizacin#
pero la estructura econmica retardadora es incapaz de (alorar estos recursos* 9l
mismo tiempo# la ideolog%a de la clase dominante -a perdido toda co-erencia" por la
depreciacin de sus sucesi(as concepciones del mundo# lo ,ue la inclina al
indeterminismo -istrico8 por la coe5istencia de pensamientos reaccionarios
escalonados cronolgicamente y en principio enemigos# como el cristianismo y la
social)democracia8 por la mezcla de las aportaciones de (arias ci(ilizaciones
e5tran$eras en el :ccidente contempor/neo# de las ,ue se reconocen pocos (alores*
1l ob$eti(o principal de la ideolog%a de la clase dominante es# pues# la confusin*
1n la cultura )al emplear la palabra cultura de$amos de lado constantemente los
aspectos cient%ficos o pedaggicos de la cultura# incluso si la confusin se -ace sentir
a ni(el de las grandes teor%as cient%ficas o de los conceptos generales de la
ense7anza8 designamos un comple$o de la est3tica# de los sentimientos y de las
costumbres" la reaccin de una 3poca sobre la (ida cotidiana)# los procedimientos
contra)re(olucionarios ,ue causan la confusin son# paralelamente# la ane5in parcial
de los nue(os (alores y una produccin deliberadamente anti)cultural apoyada en los
medios de la gran industria (no(ela# cine)# consecuencia natural del embrutecimiento
de la $u(entud en las escuelas y en la familia* 2a ideolog%a dominante organiza la
banalizacin de los -allazgos sub(ersi(os y las difunde ampliamente una (ez
esterilizadas* Incluso consigue ser(irse de los indi(iduos sub(ersi(os" muertos por el
falseamiento de su obra y (i(os gracias a la confusin ideolgica general# drogados
con una de las m%sticas con las ,ue comercia*
;na de las contradicciones de la burgues%a en la fase de li,uidacin es# pues# el -ec-o
de respetar el principio de la creacin intelectual y art%stica" oponerse a estas
creaciones y despu3s -acer uso de ellas* <a de mantener en la minor%a el sentido de
la cr%tica y la in(estigacin# pero ba$o la condicin de orientar esta acti(idad -acia
disciplinas utilitarias estrictamente fragmentadas# y romper la con$uncin de la cr%tica y
la in(estigacin* 1n el dominio de la cultura# la burgues%a se esfuerza en in(ertir el
gusto de lo nue(o# ,ue en nuestra 3poca le resulta peligroso# -acia ciertas formas
degradadas de no(edad# inofensi(as y confusas* 2os mecanismos comerciales ,ue
dominan la acti(idad cultural di(iden las tendencias de (anguardia en fracciones ,ue
pueden controlar# una (ez restringidas por el con$unto de las condiciones sociales* 2a
gente ,ue destaca en estas tendencias son admitidas generalmente a t%tulo indi(idual#
al precio de las negaciones ,ue se imponen* 1l punto capital del debate es siempre la
renuncia a una rei(indicacin general y la aceptacin de un traba$o fragmentario#
susceptible de di(ersas interpretaciones* 2o ,ue da al t3rmino &(anguardia& )a fin de
cuentas siempre mane$ada por la burgues%a) algo de sospec-oso y rid%culo*
2a propia nocin de (anguardia colecti(a# con el aspecto militante ,ue implica# es un
producto reciente de las condiciones -istricas ,ue pro(ocan al mismo tiempo la
necesidad de un programa re(olucionario co-erente en la cultura y la necesidad de
luc-ar contra las fuerzas ,ue impiden el desarrollo de este programa* 1stos grupos
lle(an a su esfera de acti(idad algunos m3todos de organizacin creados por la
pol%tica re(olucionaria* 1n adelante su accin no puede concebirse sin relacionarla con
una cr%tica pol%tica* 9 este respecto la progresin es notable entre el futurismo# el
dada%smo# el surrealismo# y los mo(imientos formados despu3s de 19!5* Descubrimos
en cada uno de estos estadios la misma (oluntad uni(ersalista de cambio y la misma
dispersin r/pida cuando la incapacidad de cambiar con suficiente profundidad el
mundo real pro(oca un repliegue defensi(o sobre las mismas posiciones doctrinales
,ue se acaban de mostrar insuficientes*
2a influencia del futurismo se propag a partir de Italia en el per%odo ,ue precedi a la
primera guerra mundial* 9dopt una actitud de sub(ersin de la literatura y de las artes
,ue no de$aba de aportar un gran n=mero de no(edades formales# pero ,ue slo se
basaba en una aplicacin es,uem/tica de la nocin de progreso ma,uinista* 2a
puerilidad del optimismo t3cnico futurista desapareci con el per%odo de euforia
burguesa ,ue lo -ab%a moti(ado* 1l futurismo italiano se -undi# del nacionalismo al
fascismo# sin desarrollar una (isin terica m/s completa de su tiempo*
1l dada%smo# constituido por refugiados y desertores de la primera guerra mundial en
>uric- y 4ue(a ?or@# ,uer%a ser el rec-azo de todos los (alores de la sociedad
burguesa# cuyo fracaso se acababa de mostrar en el estallido de la guerra* 0us
(iolentas manifestaciones en la 9lemania y la Francia de posguerra se refieren
principalmente a la destruccin del arte y de la escritura# y en menor medida# a ciertas
formas de comportamiento (espect/culos# discursos# paseos deliberadamente
imb3ciles)* 0u funcin -istrica es -aber dado un golpe mortal a la concepcin
tradicional de la cultura* 2a disolucin casi inmediata del dada%smo era necesaria por
su definicin totalmente negati(a* +ero el esp%ritu dada%sta -a determinado una parte
de todos los mo(imientos ,ue le -an sucedido* ;n aspecto de negacin#
-istricamente dada%sta# se (a a encontrar en toda posicin constructi(a posterior#
-asta el momento en ,ue sean barridas por la fuerza las condiciones sociales ,ue
imponen la reedicin de superestructuras corrompidas cuyo proceso intelectual est/
agotado*
2os creadores del surrealismo# ,ue -ab%an participado en Francia en el mo(imiento
dad/# se esforzaron en definir el terreno de una accin constructi(a a partir de la
re(uelta moral y del desgaste e5tremo de los medios tradicionales de comunicacin
,ue -ab%a re(elado el dada%smo* 1l surrealismo# ,ue parte de una aplicacin po3tica
de la psicolog%a freudiana# e5tendi los m3todos ,ue -ab%a descubierto a la pintura# al
cine# y a algunos aspectos de la (ida cotidiana* Despu3s# de una forma difusa# muc-o
m/s all/* +ara una empresa de esta naturaleza no se trataba de tener absoluta o
relati(amente la razn# sino de catalizar# durante un cierto tiempo# los deseos de una
3poca* 1l per%odo de progreso del surrealismo# marcado por la li,uidacin del
idealismo y por un momento de religacin con el materialismo dial3ctico# se detu(o
poco despu3s de 19AB# pero su decadencia no fue manifiesta -asta el fin de la
segunda guerra mundial* 1l surrealismo se -ab%a e5tendido a un n=mero bastante
grande de naciones* <ab%a inaugurado una disciplina en la ,ue no se puede
subestimar el rigor# temperado a menudo por consideraciones comerciales pero ,ue
era una eficaz medida de luc-a contra los mecanismos de confusin de la burgues%a*
1l programa surrealista )afirmando la soberan%a del deseo y de la sorpresa#
proponiendo un nue(o uso de la (ida)# es muc-o m/s rico en posibilidades
constructi(as de lo ,ue se piensa generalmente* 1s cierto ,ue la falta de medios
materiales de realizacin limit gra(emente el alcance del surrealismo# pero el remate
espiritista de los primeros cabecillas# y sobre todo la mediocridad de los ep%gonos# nos
obligan a buscar la negacin del desarrollo de la teor%a surrealista en su origen*
1l error ,ue est/ en la base del surrealismo es la idea de la ri,ueza infinita de la
imaginacin inconsciente* 2a causa del fracaso ideolgico del surrealismo es -aber
apostado ,ue el inconsciente era la gran fuerza# finalmente descubierta# de la (ida*
<aber re(isado la -istoria de las ideas en consecuencia y -aberse detenido a-%* 9-ora
sabemos ,ue la imaginacin inconsciente es pobre# ,ue la escritura autom/tica es
montona# y ,ue todo un g3nero de &inslito& ,ue muestra de le$os la inmutable
marc-a surrealista es e5tremadamente poco sorprendente* 2a fidelidad formal a este
estilo de imaginacin conduce a las ant%podas de las condiciones modernas del
imaginario" al ocultismo tradicional* <asta ,u3 punto se -a ,uedado el surrealismo en
la dependencia de su -iptesis del inconsciente# se mide en el traba$o de
profundizacin terico intentado por la segunda generacin surrealista" Calas y Dabille
lo relacionan todo con dos aspectos constantes de la pr/ctica surrealista del
inconsciente )para el primero el psicoan/lisis# las influencias csmicas para el
segundo* 1l descubrimiento de la funcin del inconsciente fue una sorpresa# una
no(edad# pero no la ley de las sorpresas y de las no(edades futuras* Freud descubri
esto mismo cuando escribi" &Todo lo ,ue es consciente se usa* 2o ,ue es
inconsciente permanece inalterable* +ero una (ez libre# Eno de$a en ruinas su
atalayaF&*
1l surrealismo# oponi3ndose a una sociedad aparentemente irracional en la ,ue la
ruptura entre la realidad y unos (alores a=n fuertemente proclamados era lle(ada
-asta el absurdo# se ser(%a de la irracionalidad para destruir los (alores lgicos
e5teriores* +ara muc-os# el 35ito del surrealismo se encuentra en el -ec-o de ,ue la
ideolog%a de esta sociedad# en su (ertiente m/s moderna# -a renunciado a una estricta
$erar,uizacin de los (alores f/cticos# pero por su parte se sir(e abiertamente de lo
irracional y as% de los restos del surrealismo* 0obre todo la burgues%a -a de impedir un
nue(o comienzo del pensamiento re(olucionario* <a sido consciente del car/cter
amenazante del surrealismo y a-ora ,ue lo -a podido disol(er en el comercio est3tico
se complace en constatar ,ue el surrealismo -ab%a alcanzado el punto e5tremo del
desorden* 2a burgues%a culti(a as% una especie de nostalgia# al mismo tiempo ,ue
desacredita toda in(estigacin no(edosa remiti3ndola autom/ticamente al &ya (isto&
surrealista# es decir# a un fracaso ,ue# para ella# no puede ser cuestionado por nadie*
1l rec-azo de la alienacin en la sociedad de moral cristiana -a conducido a algunos
-ombres a respetar la alienacin plenamente irracional de las sociedades primiti(as# y
eso es todo* <ay ,ue ir m/s le$os y en primer lugar racionalizar el mundo# como
primera condicin para incorporar la pasin*
La descomposicin, estadio supremo del pensamiento burgus
2a pretendida cultura moderna tiene sus dos centros principales en +ar%s y Dosc=* 2as
modas salidas de +ar%s# en cuya elaboracin los franceses no son mayoritarios#
influyen a 1uropa# 9m3rica y los restantes pa%ses desarrollados de la zona capitalista#
como el Gapn* 2as modas impuestas administrati(amente por Dosc= influyen en la
totalidad de los 1stados obreros y# en d3bil medida# act=an sobre +ar%s y su zona de
influencia europea* 2a influencia de Dosc= es de origen directamente pol%tico* +ara
e5plicarse la influencia tradicional# a=n mantenida# de +ar%s# -ay ,ue darse cuenta del
a(ance ad,uirido en la concentracin profesional*
1l pensamiento burgu3s perdido en la confusin sistem/tica# el pensamiento mar5ista
profundamente alterado en los estados obreros8 el conser(adurismo reina a 1ste y
:este# principalmente en el dominio de la cultura y las costumbres* 0e anuncia en
Dosc=# retomando las actitudes t%picas de la pe,ue7a burgues%a del siglo HIH* 0e
enmascara en +ar%s# en anar,uismo# cinismo o -umor* 9un,ue las dos culturas
dominantes no son capaces de integrar los problemas reales de nuestro tiempo# se
puede decir ,ue la e5periencia se -a lle(ado m/s le$os en :ccidente# y ,ue la zona de
Dosc= -a permanecido como una regin subdesarrollada en este orden de la
produccin*
1n la zona burguesa# donde generalmente -a sido tolerada una apariencia de libertad
intelectual# el conocimiento del mo(imiento de las ideas o la (isin confusa de las
m=ltiples transformaciones del medio fa(orecen la toma de conciencia de un cambio
en curso# cuya fuerza es incontrolable* 2a sensibilidad dominante intenta adaptarse#
impidiendo nue(os cambios ,ue# en =ltima instancia# le son forzosamente
per$udiciales* Dientras tanto las soluciones propuestas por las corrientes retrgradas
se dirigen necesariamente a tres actitudes" la prolongacin de los modos aportados
por la crisis dad/)surrealismo (,ue no es m/s ,ue la e5presin cultural elaborada de
un estado de esp%ritu ,ue se manifiesta espont/neamente en todas partes cuando
caen# despu3s de las formas de (ida del pasado# las razones de (i(ir admitidas -asta
este momento)8 la instalacin en las ruinas mentales8 y# finalmente# el retorno -acia
atr/s*
1n lo referido a las modas persistentes# una forma diluida de surrealismo se encuentra
en todas partes* Tiene todos los sabores de la 3poca surrealista y ninguna de sus
ideas* 2a repeticin es su est3tica* 2os restos del mo(imiento surrealista ortodo5o# en
este estado senil)ocultista# son tan incapaces de tener una posicin ideolgica como
de in(entar cual,uier cosa" garantizan los c-arlatanes# cada (ez m/s (ulgares# y piden
otros*
2a instalacin en la nulidad es la solucin cultural ,ue se mostr con m/s fuerza los
a7os ,ue siguieron a la segunda guerra mundial* +ermite la eleccin entre dos
posibilidades ,ue -an sido ilustradas abundantemente" la disimulacin de la nada
mediante un (ocabulario apropiado o su afirmacin desen(uelta*
2a primera opcin es c3lebre sobre todo desde la literatura e5istencialista# ,ue
reproduce# ba$o el en(oltorio de una supuesta filosof%a# los aspectos m/s mediocres de
la e(olucin cultural de los treinta a7os precedentes8 sosteniendo su inter3s de origen
publicitario mediante falsificaciones del mar5ismo o del psicoan/lisis# o incluso con
compromisos o dimisiones pol%ticas reiteradas# a ciegas* 1stos procedimientos -an
tenido un gran n=mero de seguidores# e(identes o disimulados* 1l permanente
-ormigueo de la pintura abstracta y de los tericos ,ue la definen es un -ec-o de la
misma naturaleza# de unas dimensiones comparables*
2a afirmacin gozosa de una perfecta nulidad mental constituye el fenmeno ,ue se
denomina# en la neo)literatura reciente# &el cinismo de los $(enes no(elistas de
derec-as&* 0e e5tiende m/s all/ de la gente de derec-as# de los no(elistas o de su
semi)$u(entud*
1ntre las tendencias ,ue reclaman un retorno al pasado# la doctrina realista)socialista
se muestra la m/s atre(ida# por,ue pretendiendo apoyarse en las conclusiones de un
mo(imiento re(olucionario# puede sostener en el dominio de la creacin cultural una
posicin indefendible* 1n la conferencia de los m=sicos so(i3ticos# en 19!I# 9ndreJ
Gdano( mostraba la apuesta de su represin terica" &E<emos -ec-o bien
manteniendo los tesoros de la pintura cl/sica y destruyendo a los li,uidadores de la
pinturaF E2a super(i(encia de tales &escuelas& no -abr%a significado la li,uidacin de
la pinturaF&* 1n presencia de esta li,uidacin de la pintura# y de muc-as otras
li,uidaciones# la burgues%a occidental desarrollada# al constatar la ca%da de todos los
sistemas de (alores# apuesta por la descomposicin ideolgica completa# como
reaccin desesperada y por oportunismo pol%tico* Contrariamente# 9ndreJ Gdano( )con
el gusto caracter%stico del ad(enedizo) se reconoce en el pe,ue7o burgu3s ,ue est/
contra la descomposicin de los (alores culturales del siglo pasado8 y no (e otra
solucin ,ue una restauracin autoritaria de estos (alores* 1s bastante irrealista creer
,ue circunstancias pol%ticas ef%meras y localizadas dan el poder de escamotear los
problemas generales de una 3poca# simplemente obligando a retomar el estudio de los
problemas pasados despu3s de -aber e5cluido por -iptesis todas las conclusiones
,ue la -istoria -a sacado de estos problemas*
2a propaganda tradicional de las organizaciones religiosas# principalmente del
catolicismo# est/ pr5ima# por la forma y algunos aspectos del contenido# de este
realismo)socialista* Dediante una propaganda in(ariable# el catolicismo defiende una
estructura ideolgica general ,ue# entre las fuerzas del pasado# es =nica en poseer
a=n* +ero para recuperar los sectores cada (ez m/s numerosos ,ue escapan a su
influencia# la Iglesia catlica persigue# paralelamente a su propaganda tradicional# una
retencin de las formas culturales modernas# principalmente de a,uellas ,ue re(elen
una nulidad tericamente complicada )la pintura llamada informal# por e$emplo* 1n
relacin a otras tendencias burguesas los reaccionarios catlicos tienen esta (enta$a"
,ue al estar asegurados por una $erar,u%a de (alores permanentes les es m/s f/cil
impulsar alegremente la descomposicin -asta el e5tremo en la disciplina ,ue
prefieran*
2a consecuencia de la crisis de la cultura moderna es la descomposicin ideolgica*
0obre estas ruinas no puede construirse nada nue(o# y el simple e$ercicio del esp%ritu
cr%tico de(iene imposible* Cada $uicio c-oca contra los otros8 cada uno se refiere a
restos de sistemas generales desafectados# o a imperati(os sentimentales personales*
2a descomposicin lo -a ganado todo* 0lo tenemos ,ue (er el uso masi(o de la
publicidad comercial influir cada (ez m/s en los criterios sobre la creacin cultural# ,ue
era un proceso antiguo* <emos llegado a un punto de ausencia ideolgica en el ,ue
slo funciona la acti(idad publicitaria# en e5clusin de todo $uicio cr%tico anterior# pero
no sin entra7ar un refle$o condicionado del $uicio cr%tico* 1l $uego comple$o de las
t3cnicas de (enta crea autom/ticamente# para sorpresa general de los profesionales#
pseudo)su$etos de discusin cultural* 1s la importancia sociolgica del fenmeno
0agan)Drouet# una e5periencia -abida en Francia los =ltimos tres a7os# cuyo eco -a
superado incluso los l%mites de la zona cultural ,ue tiene su e$e en +ar%s# y pro(ocado
el inter3s de los 1stados obreros* 2os $ueces profesionales de la cultura# en presencia
del fenmeno 0agan)Drouet# sienten el resultado impre(isible de mecanismos ,ue se
les escapan# y lo e5plican generalmente con los procedimientos de reclamo del circo*
+ero a causa de su oficio se encuentran forzados a oponerse# por fantasmas cr%ticos#
a la causa de estos fantasmas de obras (una obra cuyo inter3s sea ine5plicable
constituye el tema m/s rico para la cr%tica confusionista burguesa)* 4o son conscientes
de ,ue los mecanismos intelectuales de la cr%tica se les -ab%an escapado muc-o antes
de ,ue los mecanismos e5teriores e5plotaran este (ac%o* 4o ,uieren reconocer en
0agan)Drouet el re(3s rid%culo del cambio del medio de e5presin en medio de accin
sobre la (ida cotidiana* 1ste proceso de superacin -a -ec-o la (ida del autor cada
(ez m/s importante en lo relati(o a su obra* Cuando el per%odo de las e5presiones
importantes -a llegado a la =ltima reduccin# slo puede ser importante el persona$e
del autor# ,ue lo =nico ,ue puede tener de notable es la edad# un (icio de moda# un
(ie$o oficio pintoresco*
2a oposicin ,ue -ay ,ue unir contra la descomposicin ideolgica no puede limitarse
a criticar las bufonadas ,ue se producen en las formas condenadas# como la poes%a o
la no(ela* <ay ,ue criticar las acti(idades importantes para el futuro# a,uellas de las
,ue nos -emos de ser(ir* ;n signo muy gra(e de la descomposicin ideolgica actual
es (er la teor%a funcionalista de la ar,uitectura fundarse sobre las concepciones m/s
reaccionarias de la sociedad y la moral* 9 las aportaciones parciales del primer
Kau-aus o de la escuela de 2e Corbusier se a7ade en contrapartida una nocin
e5cesi(amente atrasada de la (ida y de su marco*
0in embargo todo indica# desde 195L# ,ue entramos en una nue(a fase de la luc-a# y
,ue un empu$n de las fuerzas re(olucionarias incidiendo en todos los frentes con los
m/s desesperados obst/culos# comienza a cambiar las condiciones del per%odo
precedente* 9l mismo tiempo se aprecia cmo el realismo)socialista comienza a
retroceder en los pa%ses del campo anti)capitalista con la reaccin estalinista ,ue la
-ab%a producido* 2a cultura 0agan)Drouet marca un estadio no sobrepasable de la
decadencia burguesa y una relati(a toma de conciencia# en :ccidente# del
agotamiento de los recursos culturales en (igor desde el fin de la segunda guerra
mundial* 2a minor%a (anguardista puede encontrar un (alor positi(o*
Funcin de las tendencias minoritarias en el perodo de reflujo
1l reflu$o del mo(imiento re(olucionario mundial se manifiesta algunos a7os despu3s
de 19MB y (a acentu/ndose -asta cerca de 195B* 1st/ seguido# con una distancia de
cinco o seis a7os# por un reflu$o de los mo(imientos ,ue -an intentado afirmar
no(edades liberadoras en la cultura y la (ida cotidiana* 2a importancia ideolgica y
material de estos mo(imientos disminuye sin parar -asta un punto de aislamiento total
en la sociedad* 0u accin# ,ue en condiciones m/s fa(orables puede suponer una
reno(acin brusca del medio sensible# se debilita -asta el punto de ,ue las tendencias
conser(adoras llegan a impedirle toda penetracin directa en el $uego tramposo de la
cultura oficial* 1stos mo(imientos# eliminados de su funcin en la produccin de los
nue(os (alores# constituyen un e$3rcito de reser(a del traba$o intelectual# del ,ue la
burgues%a puede e5traer indi(iduos ,ue a7adir/n matices in3ditos a su propaganda*
1n este punto de disolucin# la importancia de la (anguardia e5perimental en la
sociedad es aparentemente inferior a la de las tendencias pseudo)modernistas ,ue no
se molestan en mostrar una (oluntad de cambio# pero ,ue representan# con grandes
medios# la cara moderna de la cultura admitida* 0in embargo todos a,uellos ,ue
tienen un lugar en la produccin real de la cultura moderna# y los ,ue descubren sus
intereses en tanto ,ue productores de esta cultura# por el -ec-o de ser reducidos a
una posicin negati(a# desarrollan una consciencia de la ,ue carecen los comediantes
modernistas de la sociedad decadente* 2a pobreza de la cultura admitida y su
monopolio sobre los medios de produccin cultural producen una indigencia
proporcional de la teor%a y de las manifestaciones de la (anguardia* +ero es
=nicamente en esta (anguardia donde se constituye insensiblemente una nue(a
concepcin re(olucionaria de la cultura* 1sta nue(a concepcin se -a de afirmar en el
momento en ,ue la cultura dominante y los esbozos de cultura opositora llegan al
punto e5tremo de su separacin e impotencia rec%proca*
2a -istoria de la cultura moderna en el per%odo de reflu$o re(olucionario es# pues# la
-istoria de la reduccin terica y pr/ctica del mo(imiento de reno(acin# -asta la
segregacin de las tendencias minoritarias y la dominacin sin precedentes de la
descomposicin*
1ntre 19AB y la segunda guerra mundial se asiste al declinar continuo del surrealismo
como fuerza re(olucionaria# al mismo tiempo ,ue a la e5tensin de su influencia m/s
all/ de su control* 2a posguerra supuso la li,uidacin r/pida del surrealismo por parte
de dos elementos ,ue truncaron su desarrollo -acia el 19AB" la falta de posibilidades
de reno(acin terica y el reflu$o de la re(olucin# ,ue se traduc%an mediante la
reaccin pol%tica y cultural al mo(imiento obrero* 1ste segundo elemento es
inmediatamente determinante# por e$emplo# en la desaparicin del grupo surrealista de
'umania* 1n cambio# es el primero de estos elementos el ,ue condena a un estallido
r/pido al mo(imiento surrealista)re(olucionario en Francia y en K3lgica* 15ceptuando
el grupo belga# en el ,ue una fraccin (enida del surrealismo se mantiene en una
posicin e5perimental (/lida# todas las tendencias surrealistas e5tendidas por el
mundo -an optado por el campo del idealismo m%stico*
'euniendo una parte del mo(imiento surrealista)re(olucionario se constituy una
&Internacional de los 9rtistas 15perimentales& ),ue publicaba la re(ista &Cobra&#
Copen-ague)Kruselas)9msterdam* Fue constitu%da entre 19!9 y 1951 en Dinamarca#
<olanda y K3lgica# y despu3s e5tendida a 9lemania* 1l m3rito de estos grupos fue
comprender ,ue una organizacin tal es una necesidad por la comple$idad y las
dimensiones de los problemas actuales* +ero la falta de rigor ideolgico# el aspecto
principalmente pl/stico de sus in(estigaciones y sobre todo# la ausencia de una teor%a
general de las condiciones y de las perspecti(as de su e5periencia# ocasionaron su
dispersin*
1l letrismo# en Francia# era parte de una oposicin completa a todo el mo(imiento
est3tico conocido# del ,ue analizaba la deterioracin constante* 9l proponerse la
creacin ininterrumpida de nue(as formas en todos los dominios# el grupo letrista#
entre 19!L y 195M# mantu(o una agitacin saludable* +ero al admitir ,ue las disciplinas
est3ticas -ab%an de tener un nue(o inicio en un marco general similar al anterior# este
error idealista limita sus producciones a algunas e5periencias irrisorias* 1n 195M# la
iz,uierda letrista se organiza en la &Internacional 2etrista&# y e5pulsa a la fraccin
conser(adora* 1n la Internacional 2etrista se persegu%a# mediante (i(as luc-as de
tendencias# la in(estigacin de nue(os procedimientos de inter(encin en la (ida
cotidiana*
1n Italia# con la e5cepcin del grupo e5perimental anti)funcionalista ,ue forma en 1955
la mayor seccin del Do(imiento Internacional para un Kau-aus Imaginista# las
tentati(as de formacin de (anguardias ligadas a las (ie$as perspecti(as art%sticas no
llegar/n a una e5presin terica*
0in embargo# de los 1stados ;nidos al Gapn dominaba el continuismo de la cultura
occidental# con todo lo ,ue tiene de anodino y (ulgar (la (anguardia de los 1stados
;nidos# ,ue acostumbra a unirse con la colonia americana de +ar%s# se encuentra
aislada desde el punto de (ista ideolgico# social e incluso ecolgico# en el mayor
conformismo)* 2a produccin de los pueblos ,ue a=n est/n sometidos a un
colonialismo cultural )causado a menudo por la opresin pol%tica) a pesar de ,ue
pueden parecer progresistas en su pa%s# tienen un car/cter reaccionario en los centros
culturales a(anzados* 2os cr%ticos ,ue ligan toda su carrera a referencias pasadas con
los antiguos sistemas de creacin# buscan encontrar no(edades seg=n su /nimo en el
cine griego o la no(ela guatemalteca* 'ecurren a un e5otismo ,ue resulta ser anti)
e5tico por,ue se trata de la reaparicin de (ie$as formas e5plotadas con retraso en
otras naciones# pero ,ue tienen la funcin principal del e5otismo" la -uida fuera de las
condiciones reales de la (ida y de la creacin*
1n los 1stados obreros slo la e5periencia iniciada por Krec-t en Kerl%n est/ pr5ima#
por su cuestionamiento de la nocin cl/sica de espect/culo# de las construcciones ,ue
nos importan -oy* 0lo Krec-t -a conseguido resistirse a la necedad del realismo
socialista en el poder*
9-ora ,ue el realismo socialista se desmembra se puede esperar todo de la irrupcin
re(olucionaria de los intelectuales de los 1stados obreros en los (erdaderos
problemas de la cultura moderna* 0i el $dano(ismo -a sido la e5presin m/s pura# no
=nicamente de la degeneracin cultural del mo(imiento obrero# sino tambi3n de la
posicin cultural conser(adora en el mundo burgu3s# a,uellos ,ue en este momento#
en el 1ste# se le(antan contra el $dano(ismo no podr/n -acerlo# cual,uiera ,ue sean
sus intenciones sub$eti(as# en fa(or de una mayor libertad creati(a (,ue ser%a
=nicamente# por e$emplo# la de Cocteau)* 1l sentido ob$eti(o de una negacin del
$dano(ismo tenemos ,ue (erlo en la negacin de la negacin $dano(ista de la
&li,uidacin&* 2a =nica superacin posible del $dano(ismo ser/ el e$ercicio de una
libertad real# ,ue es el conocimiento de la necesidad presente*
9l mismo tiempo# los a7os ,ue acaban de pasar no -an sido m/s ,ue un per%odo de
resistencia confusa en el reino confuso de la necedad retrgrada* 4osotros no
estamos confusos* +ero no debemos detenernos en los gustos o los pe,ue7os
-allazgos de este per%odo* 2os problemas de la creacin cultural no pueden ser
resueltos m/s ,ue en relacin a un nue(o a(ance de la re(olucin mundial*
lataforma de una oposicin pro!isional
;na accin re(olucionaria en la cultura no -abr%a de tener como ob$eti(o traducir o
e5plicar la (ida# sino prolongarla* Tenemos ,ue -acer retraerse la ad(ersidad* 2a
re(olucin no se encuentra e5clusi(amente en la cuestin de saber a ,u3 ni(el de
produccin llega la industria pesada# y ,ui3n ser/ el l%der* Con la e5plotacin del
-ombre deben morir las pasiones# las compensaciones y los -/bitos ,ue eran sus
productos* <ay ,ue definir nue(os deseos en relacin con las posibilidades de -oy* 1n
lo m/s fuerte de la luc-a entre la sociedad actual y las fuerzas ,ue ,uieren destruirla#
es -ora de encontrar los primeros elementos de una construccin superior del medio# y
las nue(as condiciones de comportamiento* 9 t%tulo de e5periencia# como de
propaganda* 1l resto pertenece y sir(e al pasado*
Tenemos ,ue emprender un traba$o colecti(o organizado# tendiente a un uso unitario
de todos los medios de agitacin de la (ida cotidiana* 1s decir# ,ue tenemos ,ue
reconocer la interdependencia de estos medios# en la perspecti(a de una mayor
dominacin de la naturaleza# de una mayor libertad* Tenemos ,ue construir nue(os
ambientes ,ue sean a la (ez el producto y el instrumento de nue(os comportamientos*
+ara -acer esto tendremos ,ue emplear emp%ricamente# al principio# los actos
cotidianos y las formas culturales ,ue e5isten en la actualidad# contest/ndole todo
(alor propio* 1l propio criterio de no(edad# de in(estigacin formal# -a perdido su
sentido en el marco tradicional del arte# es decir# de un medio fragmentario insuficiente
cuyas reno(aciones parciales nacen ya caducas )luego son imposibles*
4o debemos rec-azar la cultura moderna sino apropi/rnosla para negarla* 4o puede
-aber un intelectual re(olucionario si no reconoce la re(olucin cultural ante la ,ue nos
-allamos* ;n intelectual creador no puede ser re(olucionario sosteniendo simplemente
la pol%tica de un partido8 tendr/ ,ue serlo mediante procedimientos originales# pero
traba$ando $unto a los partidos por el cambio de todas las superestructuras culturales*
Del mismo modo lo ,ue determina en =ltima instancia la cualidad de intelectual
burgu3s no es el origen social ni el conocimiento de una cultura )punto de partida
com=n de la cr%tica y de la creacin)# sino una funcin en la produccin de las formas
-istricamente burguesas de la cultura* Cuando la cr%tica literaria burguesa felicite a
los autores de opiniones pol%ticas re(olucionarias# 3stos tendr/n ,ue preguntarse ,u3
errores -an cometido*
2a unin de distintas tendencias e5perimentales para un frente re(olucionario en la
cultura# comenzada en el congreso celebrado en 9lba# Italia# a finales de 195L# supone
,ue no descuidamos tres factores importantes*
1n primer lugar -ay ,ue e5igir un acuerdo completo entre las personas y los grupos
,ue participan en esta accin con$unta# pero no facilitarlo permitiendo ,ue se disimulen
ciertas consecuencias* 0e -a de mantener a distancia a los esnobs y a los arribistas
,ue tienen la inconsciencia de ,uerer llegar por esta (%a*
9 continuacin -ay ,ue recordar ,ue si toda actitud realmente e5perimental es
utilizable# el uso abusi(o de esta palabra a menudo intenta $ustificar una accin
art%stica en una estructura actual# es decir# encontrada antes por otros* 2a =nica (%a
e5perimental (/lida se basa en la cr%tica de las condiciones e5istentes# y en su
superacin deliberada* Tenemos ,ue significar de una (ez por todas ,ue no se -a de
llamar creacin a lo ,ue no es m/s ,ue e5presin personal en el marco de medios
creados por otros* 2a creacin no es la conciliacin de los ob$etos y las formas# sino la
in(encin de nue(as leyes sobre estas relaciones*
Finalmente# -ay ,ue li,uidar entre nosotros el sectarismo# ,ue se opone a la unidad de
accin con aliados posibles para fines definidos8 ,ue impide la (ertebracin de
organizaciones paralelas* 2a Internacional 2etrista# entre 195M y 1955# tras algunas
depuraciones necesarias# se orient -acia una suerte de rigor absoluto ,ue conduce a
un aislamiento y a una ineficacia igualmente absolutos# y fa(orece a la larga un cierto
inmo(ilismo# una degeneracin del esp%ritu de cr%tica y de descubrimiento* 0e -a de
superar definiti(amente esta conducta sectaria en fa(or de acciones reales* 0lo sobre
este criterio -abremos de encontrar o abandonar camaradas* 4aturalmente esto no
,uiere decir ,ue -ayamos de renunciar a las rupturas# como nos in(ita todo el mundo*
+ensemos# en cambio# ,ue -ay ,ue ir m/s le$os a=n en la ruptura con los -/bitos y las
personas*
Tenemos ,ue definir colecti(amente nuestro programa y realizarlo de manera
disciplinada# por todos los medios# incluso art%sticos*
"acia una internacional situacionista
4uestra idea central es la construccin de situaciones# es decir# la construccin
concreta de ambientes moment/neos de la (ida y su transformacin en una calidad
pasional superior* Tenemos ,ue poner a punto una inter(encin ordenada sobre los
factores comple$os de dos grandes componentes en perpetua interaccin" el marco
material de la (ida8 los comportamientos ,ue entra7a y ,ue lo desordenan*
4uestras perspecti(as de accin sobre este marco tienden# en su =ltimo desarrollo# a
la concepcin de un urbanismo unitario* 1l urbanismo unitario se define en primer
lugar por el uso del con$unto de las artes y las t3cnicas como medios ,ue concurren en
una composicin integral del medio* <ay ,ue afrontar este con$unto como infinitamente
m/s e5tenso ,ue el antiguo imperio de la ar,uitectura sobre las artes tradicionales# o
,ue la actual aplicacin ocasional al urbanismo an/r,uico de t3cnicas especializadas o
de in(estigaciones cient%ficas como la ecolog%a* 1l urbanismo unitario tendr/ ,ue
dominar# por e$emplo# tanto el medio sonoro como la distribucin de las diferentes
(ariedades de bebidas o de alimentos* Tendr/ ,ue abarcar la creacin de formas
nue(as y la in(ersin de las formas conocidas de la ar,uitectura y el urbanismo
)igualmente la sub(ersin de la poes%a o del cine anterior* 1l arte integral# del cual se
-a -ablado tanto# no puede realizarse m/s ,ue a ni(el del urbanismo* +ero no puede
corresponder a ninguna de las definiciones tradicionales de la est3tica* 1n cada una
de sus ciudades e5perimentales# el urbanismo unitario actuar/ mediante un cierto
n=mero de campos de fuerzas ,ue moment/neamente podr%amos designar con el
t3rmino cl/sico de barrios* Cada barrio podr/ tender a una armon%a precisa# en ruptura
con las (ecinas8 o bien podr/ $ugar sobre un m/5imo de ruptura de armon%a interna*
1n segundo lugar# el urbanismo unitario es din/mico# es decir# est/ en relacin
estrec-a con los estilos de comportamiento* 1l elemento m/s reducido del urbanismo
unitario no es la casa# sino el comple$o ar,uitectnico# ,ue es la reunin de todos los
factores ,ue condicionan un ambiente o una serie de ambientes enfrentados# a la
escala de la situacin construida* 1l desarrollo espacial -a de tener en cuenta las
realidades sensibles ,ue la ciudad e5perimental (a a determinar* ;no de nuestros
camaradas -a a(anzado una teor%a de los barrios estados)de alma# seg=n la cual cada
barrio de una ciudad -abr/ de intentar pro(ocar un sentimiento simple# al cual el su$eto
se e5pondr/ con conocimiento de causa* +arece ,ue un proyecto as% saca oportunas
conclusiones de un mo(imiento de depreciacin de los sentimientos primarios
accidentales# y ,ue su realizacin podr%a contribuir a acelerar este mo(imiento* 2os
camaradas ,ue reclaman una nue(a ar,uitectura# una ar,uitectura libre# -an de
comprender ,ue esta nue(a ar,uitectura no funcionar/ con l%neas y formas libres#
po3ticas )en el sentido de a,uellos ,ue reclaman una pintura de &abstraccin l%rica&)
sino sobre todos los efectos de atmsfera de las piezas# de los colores# de las calles#
atmsfera ligada a los gestos ,ue contiene* 2a ar,uitectura -a de a(anzar tomando
como materia situaciones e5citantes# m/s ,ue frmulas conmo(edoras* 2as
e5periencias tenidas a partir de esta materia conducir/n a formas desconocidas* 2a
in(estigacin psicogeogr/fica# &estudio de las leyes e5actas y de los efectos precisos
del medio geogr/fico# conscientemente dispuestas o no# act=an directamente sobre el
comportamiento afecti(o de los indi(iduos&# toma su doble sentido de obser(acin
acti(a de las aglomeraciones urbanas de -oy# y del establecimiento de -iptesis sobre
la estructura de una ciudad situacionista* 1l progreso de la psicogeograf%a depende en
gran medida de la e5tensin estad%stica de sus m3todos de obser(acin# pero
principalmente de la e5perimentacin mediante inter(enciones concretas en el
urbanismo* <asta este estadio no se puede estar seguro de la (erdad ob$eti(a de los
primeros datos psicogeogr/ficos* Cuando estos datos sean falsos# ser/n seguramente
las falsas soluciones a un (erdadero problema*
4uestra accin sobre el comportamiento# en relacin con los dem/s aspectos
deseables de una re(olucin en las costumbres# puede definirse someramente por la
in(encin de $uegos de una esencia nue(a* 1l ob$eti(o general tiene ,ue ser la
ampliacin de la parte no mediocre de la (ida# de disminuir# en tanto sea posible# los
momentos nulos* 0e puede -ablar como de una empresa de ampliacin cuantitati(a de
la (ida -umana# m/s seria ,ue los procedimientos biolgicos estudiados actualmente*
+or esto implica un aumento cualitati(o de desarrollo impre(isible* 1l $uego
situacionista se distingue de la concepcin cl/sica de $uego por la negacin radical del
car/cter l=dico de competicin y de separacin de la (ida corriente* 1l $uego
situacionista no es distinto de una eleccin moral# ,ue es la toma de partido para el
,ue asegura el reino futuro de la libertad y del $uego* 1sto est/ ligado a la certeza del
aumento continuo y r/pido del tiempo libre al ni(el de fuerza producti(a al ,ue se
encamina nuestro tiempo* Tambi3n est/ ligado al reconocimiento del -ec-o de ,ue se
ofrece ante nuestros o$os una batalla de tiempo libre# cuya importancia en la luc-a de
clases no -a sido suficientemente analizada* 1n este momento# la clase dominante -a
conseguido ser(irse del tiempo libre ,ue le -a arrebatado el proletariado
re(olucionario# desarrollando un (asto sector industrial del ocio ,ue es un
incomparable instrumento de embrutecimiento del proletariado mediante los
subproductos de la ideolog%a mistificadora y de los gustos de la burgues%a*
+robablemente -aya ,ue buscar en esta abundancia de basura tele(isi(a una de las
razones de la incapacidad de la clase obrera americana para politizarse* 9l obtener
mediante la presin colecti(a una ligera ele(acin del precio de su traba$o por encima
del m%nimo necesario en la produccin de 3ste# el proletariado no amplia =nicamente
su poder de luc-a sino tambi3n el terreno de la luc-a* 0e producen nue(as formas de
luc-a paralelamente a los conflictos directamente econmicos y pol%ticos* 0e puede
decir ,ue -asta a-ora la propaganda re(olucionaria -a estado dominada por a,uellas
formas de luc-a en todos los pa%ses en los ,ue el desarrollo industrial a(anzado las -a
introducido* .ue el cambio necesario de la infraestructura pueda ser retrasado por los
errores y las debilidades a ni(el de las superestructuras# es lo ,ue -an demostrado
lamentablemente algunas e5periencias del siglo (einte* <ay ,ue arro$ar nue(as
fuerzas en la batalla del ocio# y nosotros tendremos nuestro lugar*
;n ensayo primiti(o de un nue(o modo de comportamiento se obtu(o con lo ,ue
llamamos la deri(a# ,ue es la pr/ctica de una confusin pasional por el cambio r/pido
de ambientes# al mismo tiempo ,ue un medio de estudio de la psicogeograf%a y de la
psicolog%a situacionista* +ero la aplicacin de esta (oluntad de creacin l=dica se -a
de e5tender a todas las formas conocidas de relaciones -umanas# e influenciar# por
e$emplo# la e(olucin -istrica de sentimientos como la amistad y el amor* Todo lle(a a
creer ,ue alrededor de la -iptesis de la construccin de situaciones se -alla lo
esencial de nuestra in(estigacin*
2a (ida de un -ombre es un c=mulo de situaciones fortuitas# y si ninguna de ellas es
similar a otra# al menos estas situaciones son# en la inmensa mayor%a# tan
indiferenciadas y sin brillo ,ue dan perfectamente la impresin de similitud* 1l corolario
de este estado de cosas es ,ue las escasas situaciones destacables conocidas en una
(ida# retienen y limitan rigurosamente esta (ida* Tenemos ,ue intentar construir
situaciones# es decir# ambientes colecti(os# un con$unto de impresiones ,ue
determinan la calidad de un momento* 0i tomamos el e$emplo simple de una reunin
de un grupo de indi(iduos durante un tiempo dado# -abr/ ,ue estudiar# teniendo en
cuenta los conocimientos y los medios materiales de ,ue disponemos# la organizacin
del lugar# la eleccin de los participantes y la pro(ocacin de los acontecimientos ,ue
con(iene al ambiente deseado* 1s cierto ,ue la potencia de una situacin se ampliar/
considerablemente en el tiempo y el espacio con las realizaciones del urbanismo
unitario o la educacin de una generacin situacionista* 2a construccin de situaciones
comienza tras la destruccin moderna de la nocin de espect/culo* 1s f/cil (er -asta
,u3 punto el principio mismo del espect/culo est/ ligado a la alienacin del (ie$o
mundo" la no)inter(encin* 1n cambio (emos cmo las in(estigaciones re(olucionarias
m/s (/lidas en la cultura -an intentado romper la identificacin psicolgica del
espectador con el -3roe para arrastrarlo a la acti(idad# pro(ocando sus capacidades
de sub(ertir su propia (ida* 2a situacin est/ -ec-a para ser (i(ida por sus
constructores* 2a funcin del &p=blico&# si no pasi(o apenas figurante# -a de disminuir
siempre# mientras aumentar/ la parte de a,uellos ,ue no pueden ser llamados actores
sino# en un sentido nue(o de este t3rmino# (i(idores*
0e -an de multiplicar# digamos# los ob$etos y los su$etos po3ticos# desgraciadamente
tan raros actualmente ,ue los menores toman una importancia afecti(a e5agerada8 y
organizar los $uegos de estos su$etos po3ticos entre a,uellos ob$etos po3ticos* 1ste es
nuestro programa# esencialmente transitorio* 4uestras situaciones no tendr/n a(enir#
ser/n lugares de paso* 1l car/cter inmutable del arte o de cual,uier otra cosa no entra
en nuestras consideraciones# ,ue son firmes* 2a idea de eternidad es la m/s tosca
,ue un -ombre pueda concebir a propsito de sus actos*
2as t3cnicas situacionistas a=n est/n por in(entar* +ero sabemos ,ue una tarea no se
presenta m/s ,ue all/ donde e5isten las condiciones materiales necesarias para su
realizacin# o al menos est/n en (%as de formacin* Tenemos ,ue comenzar por una
fase e5perimental reducida* 0in duda -ay ,ue preparar planes de situaciones# como
escenas# aun,ue al principio resulten insuficientes* 0e tendr/ ,ue -acer progresar un
sistema de notaciones# cuya precisin aumentar/ a medida ,ue nos (ayan ense7ando
las e5periencias de construccin* Tendremos ,ue encontrar o (erificar leyes# como la
,ue -ace depender la emocin situacionista de una e5trema concentracin o de una
e5trema dispersin de los gestos (la tragedia cl/sica dar%a una imagen apro5imada del
primer caso# y la deri(a del segundo)* 9dem/s de los medios directos ,ue sean
usados para fines precisos# la construccin de situaciones re,uerir/# en su fase de
afirmacin# una nue(a aplicacin de las t3cnicas de reproduccin* 0e puede concebir#
por e$emplo# la tele(isin proyectando en directo algunos aspectos de una situacin
dentro de otra# incitando modificaciones e interferencias* +ero m/s simplemente el
cine llamado de actualidades podr%a comenzar a merecer su nombre formando una
nue(a escuela de documentales# encaminada a registrar para los arc-i(os
situacionistas los instantes m/s significati(os de una situacin# antes de ,ue la
e(olucin de sus elementos -aya moti(ado una situacin diferente* 2a construccin
sistem/tica de situaciones debe producir sentimientos ine5istentes -asta la fec-a8 el
cine encontrar/ su gran funcin pedaggica en la difusin de estas nue(as pasiones*
2a teor%a situacionista sostiene firmemente una concepcin no)continua de la (ida* 2a
nocin de unidad tiene ,ue ser desplazada desde la perspecti(a de toda una (ida ),ue
es una mistificacin reaccionaria basada en la creencia en una alma inmortal y# en
=ltima instancia# en la di(isin del traba$o) a la de instantes aislados# y la construccin
de cada instante mediante un uso unitario de los medios situacionistas* 1n una
sociedad sin clases no -abr/ m/s pintores# sino situacionistas ,ue# entre otras
acti(idades# pintar/n*
1l principal drama afecti(o de la (ida# despu3s del eterno conflicto entre el deseo y la
realidad -ostil al deseo# parece ser la sensacin del paso del tiempo* 2a actitud
situacionista consiste en pu$ar sobre el flu$o del tiempo# contrariamente a los
procedimientos est3ticos ,ue tienden a fi$ar la emocin* 1l desaf%o situacionista al paso
de las emociones y del tiempo ser%a la apuesta de ganar siempre sobre el cambio#
yendo siempre m/s le$os en el $uego y la multiplicacin de los per%odos e5citantes* 1n
este momento no es f/cil -acer una apuesta as%* 0in embargo# a=n arriesg/ndonos mil
(eces a perderla# no tenemos la eleccin de otra actitud progresista*
2a minor%a situacionista se constituy como tendencia dentro de la iz,uierda letrista#
despu3s en la Internacional letrista ,ue -a acabado controlando* 1l mismo mo(imiento
ob$eti(o lle(a a conclusiones de este orden a muc-os grupos (anguardistas del
per%odo reciente* Tenemos ,ue eliminar con$untamente a todos los super(i(ientes del
pasado* <oy estimamos ,ue un acuerdo para una accin =nica de la (anguardia
re(olucionaria en la cultura se -a de operar sobre un programa as%* 4o tenemos
recetas ni resultados definiti(os* +roponemos =nicamente una in(estigacin
e5perimental conducida colecti(amente en algunas direcciones ,ue definimos en este
momento y en otros ,ue -an de ser toda(%a determinados* 2a misma dificultad de
llegar a las primeras realizaciones situacionistas es una prueba de la no(edad del
dominio en el ,ue estamos penetrando* 2o ,ue cambie nuestra manera de (er las
calles es m/s importante ,ue lo ,ue cambie nuestra manera de (er la pintura*
4uestras -iptesis de traba$o ser/n ree5aminadas en cada desorden futuro# (enga de
donde (enga*
0e nos dir/# principalmente por parte de los intelectuales y los artistas re(olucionarios
,ue para cuestiones de gusto se acomodan en una cierta impotencia# ,ue este
&situacionismo& es muy desagradable# ,ue no -emos -ec-o nada bello# ,ue es me$or
-ablar de Nide y ,ue nadie (e razones para interesarse por nosotros* 0e esconder/n
reproc-/ndonos el retomar algunas actitudes ,ue no -an -ec-o otra cosa ,ue
demasiado esc/ndalo# y ,ue e5presan el simple deseo de -acerse notar* 0e
indignar/n de los procedimientos ,ue -emos cre%do ,ue deb%amos adoptar en algunas
ocasiones para guardar o retomar nuestras distancias* 4osotros respondemos" no se
trata de saber si esto os interesa# sino si seguir3is interesando en las nue(as
condiciones de la creacin cultural* 6uestra funcin# intelectuales y artistas
re(olucionarios# no es proclamar ,ue la libertad es insultada cuando nosotros
rec-azamos marc-ar con los enemigos de la libertad* 4o ten3is ,ue imitar a los
estetas burgueses# ,ue intentan lle(arlo todo a lo ya -ec-o# por,ue a,uello no les
incomoda* 0ab3is ,ue una creacin no es nunca pura* 6uestra funcin es e5aminar lo
,ue -ace la (anguardia internacional# participar en la cr%tica constructi(a de su
programa y llamar a su sostenimiento*
Nuestras tareas inmediatas
Debemos sostener# $unto a los partidos obreros o las tendencias e5tremistas ,ue
e5istan en los partidos# la necesidad de afrontar una accin ideolgica consecuente
para combatir# sobre el plano pasional# la influencia de los m3todos de propaganda del
capitalismo e(olucionado* :poner concretamente# en toda ocasin# a los refle$os del
modo de (ida capitalista# otros modos de (ida deseables8 destruir# por todos los
medios -iper)pol%ticos# la idea burguesa de la felicidad* 9l mismo tiempo# teniendo en
cuenta la e5istencia en la clase dominante de las sociedades de elementos ,ue
siempre -an concurrido# por aburrimiento o por necesidad de no(edad# a a,uello ,ue
entra7a finalmente la desaparicin de estas sociedades# debemos incitar a las
personas ,ue tienen algunos de los (astos recursos ,ue necesitamos para ,ue nos
proporcionen los medios de realizar nuestras e5periencias# por un cr3dito an/logo al
,ue puede ser comprometido en la in(estigacin cient%fica# o cual,uier cosa rentable*
Debemos presentar en todas partes una alternati(a re(olucionaria a la cultura
dominante8 coordinar todas las in(estigaciones ,ue se -acen en este momento sin
perspecti(a de con$unto8 conducir# mediante la cr%tica y la propaganda# a los artistas e
intelectuales m/s a(anzados de todos los pa%ses a tomar contacto con nosotros en
(ista de una accin com=n*
Debemos declararnos dispuestos a retomar la discusin# sobre la base de este
programa# con todos a,uellos ,ue -abiendo tomado parte en una fase anterior de
nuestra accin se encuentren toda(%a capaces de reincorporarse*
Debemos lle(ar adelante los pilares del urbanismo unitario# del comportamiento
e5perimental# de la propaganda -iper)pol%tica# de la construccin de ambientes* ?a se
-an interpretado bastante las pasiones" se trata de encontrar otras nue(as*
Guy Debord* Traduccin cedida por Nelo Vilar publicada en el ! de Fuera de
Banda" Situacionistas: ni arte, ni poltica, ni urbanismo# ba$o el t%tulo &'e(olucin y
contra)re(olucin en la cultura moderna&*