MIMO

Y
TEATRO FISICO









Impatidos por Jos Piris y Diana Bernedo
Docentes de la Escuela Internacional de Mimo y Teatro Gestual Nouveau
Colombier
www.escuelanouveaucolombier.es
2
EL NOUVEAU COLOMBIER

La Escuela Internacional de Mimo y Teatro Gestual Nouveau Colombier dirigida por Jos
Piris se complace en ofrecerles un programa de talleres enfocados a la ampliacin y
desarrollo del proceso artstico, formativo y expresivo de artistas dedicados a la
interpretacin actoral y a la danza.

Nuestra pedagoga se dirige a profesionales que deseen integrar una fuerte tcnica
corporal y expresiva para reforzar su lenguaje y adquirir una disciplina corprea para
abordar los diversos estilos y cdigos del teatro.
El trabajo est enfocado a la formacin de un artista corporal capaz de trabajar con su
imaginario, con el lirismo mgico del movimiento, consciente de una interpretacin global
de su cuerpo como instrumento expresivo, un intrprete que reconozca las leyes de la
metamorfosis, de la potica de las imgenes y la belleza de la metfora.

Con una pedagoga del Siglo XXI, formamos artistas independientes a nivel expresivo que
dominen la plasticidad del movimiento y sean capaces de crear sus propias propuestas y
de trabajar en ensemble, condicin indispensable de nuestro arte sobre las tablas.

El Nouveau Colombier es la nica escuela heredera del arte del Mimodrama de Marcel
Marceau acompaado de las metodologas de Etienne Decroux, Jacques Lecoq, Tadashi
Suzuki y Anne Bogart.

El cuerpo es un manantial de poesa, de misterio, de plasticidad. Respira, acaricia lo
imaginario. El actor cristaliza en su cuerpo expresivo la ms antigua de las Artes.
Trascender con la mirada, proyectar esculpiendo el instante...
Encarnar los pensamientos, dar forma a las emociones, construir las acciones
El rito que trasciende entre el cielo y la tierra, la esencia de las artes del Teatro.




El cuerpo es el detonante universal del alma, y la esencia de la naturaleza a la que
pertenecemos.
Hacer ver los sueos, renacer dentro de ti, de la danza del drama, del movimiento
sostenido.
Acariciar el silencio, tocar lo intangible, cabalgar en el tiempo
La mimesis como lenguaje de comprensin simblico, metafrico y potico.
El teatro fsico, como respuesta a la necesidad del intrprete y su universo mgico.

Por un actor con actor-bailarn con cuerpo de atleta y corazn de poeta.
3
PROGRAMA

Pre-expresin
Expresin e interpretacin
Creacin

La pre-expresin: Mimo Corporal, Entrenamiento Suzuki y Teatro Fsico
Pedagogas de Etienne Decroux y Siti Company





Encontrar el estado elevado y extra-cotidiano que pone de manifiesto la presencia
escnica como punto de partida ptimo que impulsa la expresin es la primera funcin del
intrprete ya sea actor o bailarn, por encima de cualquier otro objetivo y propsito sobre el
escenario, es estar sobre todo presente sobre la escena.

El cuerpo tiene su propia gramtica, esta es empleada para poder trabajar con l y su
movimiento. Etienne Decroux el padre del Mimo contemporneo del siglo XX, creo el
mtodo del Mimo Corporal Dramtico. Se trata de una tcnica corporal creada para el
teatro y el movimiento del actor, el anlisis de la segmentacin y articulacin de todo el
cuerpo, con sus diversas posibilidades, sus direcciones, la tridimensionalidad y proyeccin
de ste, calidades y dinmicas expresivas, sus smbolos, sus significados, la limpieza de
los gestos y sus complementariedades. Un excelente mtodo para conocer las
posibilidades del intrprete y su cuerpo, como herramienta de trabajo.

El entrenamiento Suzuki requiere de una concentracin muy potente y fuerza de voluntad
enrgica para conseguir una conciencia corporal completa.
El artista se enfrenta cara a cara con su cuerpo en un reto psicofsico a travs de un
trabajo que proporciona, desarrolla, potencia y multiplica la presencia y habilidades
corporales de cada participante.

Se abordarn mecanismos especficos de conciencia a travs de la energa procedente de
la parte inferior del cuerpo que desafiar a la parte superior creando el drama necesario
para el estado psicofsico del actor-bailarn.

El aprendizaje y la prctica del Mimo Corporal Dramtico y del Entrenamiento Suzuki es un
elemento liberador para el actor. Estudiar estas tcnica, como el aprendizaje de la msica,
equivale a multiplicar las posibilidades del actor. Es permitirle hacer lo que quiere, y no lo
que puede.

Son puertas abierta hacia una imaginacin ms libre y un sentirse ms cmodo en sus
interpretaciones.

4
La expresin e interpretacin: Mimo de Stile, Pantomima de Ilusin y Viewpoints
Pedagogas de Marcel Marceau, Jean-Louis Barrault, Anne Bogart

Jugar con el mundo de las metforas y de los smbolos, con la transposicin potica del
gesto. Hablamos del arte de la metamorfosis, del silencio misterioso del movimiento, de
esa riqueza creativa con la austeridad de medios, haciendo aparecer lo invisible, proyectar,
suspender, estilizar los gestos. Crear la plasticidad y las acciones esenciales del drama,
descubrir al personaje mediante el carcter corpreo, recrear la naturaleza, las elipsis de
tiempo, de espacio, de dimensin, de estatus e identidad, el abordar los diversos cdigos
de estilo y sus gneros. Un arte teatral fascinante lleno de poesa y trasposicin de la vida
sobre el escenario.

El arte de la Pantomima de ilusin, nos sita ante el dominio y manejo del universo del
fijo, de la manipulacin de objetos imaginarios, la convivencia con seres fantasmales, la
habitabilidad de estructuras y atmsferas diversas, la transformacin en otros seres,
mediante el cambio de apariencia. Cmo crear efectos pticos, cmo andar sobre el lugar,
luchar contra los elementos, sumergirse en ellos, volar, crear trabajos especficos, viajar en
el tiempo, en las edades, cambiar de dimensiones, trabajar con la identificacin con el
universo que nos rodea.

La interpretacin de la Pantomima Cmica, nos sita ante
el pblico y el dialogo con l, ante las rupturas y los gags,
ante el entendimiento del cuerpo cmico, los caracteres,
la situacin escnica y su afectabilidad, la profundizacin
en los detalles del drama, y en la esencialidad de los
acontecimientos, una matemtica creada por Dionisio al
servicio de un mundo al revs, donde la sorpresa, la
sinceridad, las respuestas sinceras, la locura y el detalle
hacen de este lenguaje, uno de los ms empleados en el
juego silencioso del actor, transitando por infinidad de
estilos y gneros dramticos.


En Viewpoints deconstruiremos el fenmeno de la representacin y los sucesos que se
ponen en funcionamiento sobre la escena bajo los conceptos de Tiempo y el Espacio que
aportar creacin de movimiento en el espacio y una apertura maximizada del trabajo de
elenco proporcionando un trabajo expresivo y encontrando la esencia de cada actor-
bailarn en relacin a los otros.




5
La creacin: Mimodrama Coral



A travs de la conciencia individual en el espacio llegaremos a la respiracin comn del
coro para adentrarnos en el proceso creativo. Dando importancia al elevado poder
expresivo y espacial del coro, se trabajar la escucha y el espacio compartido a travs de
los 4 elementos de la naturaleza, adems de crear una masa corprea de actores que
cambia de apariencia ofreciendo atmsferas, smbolos, personajes, infinidad de elementos
que confieren a la puesta en escena un hermoso y profundo trabajo de interpretacin
fsica.

OBJETIVOS

-Conocer la herramienta corporal para desarrollar la flexibilidad, articulacin y fuerza en el
movimiento y dotarla de recursos de anlisis de movimiento y de accin aprendiendo los
principios del comportamiento humano escnico.

-Desarrollar habilidades fsicas internas para fortalecer la voluntad, la resistencia y la
concentracin y as multiplicar las posibilidades del bailarn-actor y as potenciar el control
del cuerpo en el espacio.

-Experimentar a travs de distintas tcnicas expresivas procesos creativos que partan de
diversas concepciones sobre la corporalidad en escena.

-Capacitar de herramientas para la escritura corporal y la composicin espacial a la hora
de llevar a cabo una creacin escnica atendiendo a la capacidad de anlisis, criterio y
compromiso en el contexto teatral grupal.

-Aprender a funcionar como un conjunto creativo en armona: ensemble.

-Adquirir un lenguaje escnico individual y colectivo para desarrollar un proceso creativo
correcto; y establecer una base artstica para asentar unos fundamentos esenciales para
crear un estilo propio aplicando los conocimientos previos asimilados en su trayectoria
como artistas.

-Dotar al artista de una independencia expresiva y creativa.

6
ESTRUCTURA DE LOS TALLERES

El contenido de estos talleres est programado para una duracin de 10 das.
Dependiendo de la disponibilidad del espacio y las posibilidades econmicas se podr
desarrollar de manera completa o ajustada.



CONTACTO
Diana Bernedo 661957773
dianeska@gmail.com
Jos Piris 627 63 33 19
Escuela Internacional de Mimo y Teatro Gestual Nouveau Colombier
www.escuelanouveaucolombier.es









7
TRAYECTORIA DE LOS DOCENTES
DIANA BERNEDO
Licenciada en Interpretacin Gestual por la Real Escuela Superior de
Arte Dramtico de Madrid (RESAD). Especialista en Mimo de Estilo y
Mimo Contemporneo, ampla su formacin en la International School of
Corporal Mime LAnge Fou en Londres, la Scuola Internazionale dell
Attore Comico en Italia, en La Biennale de Venezia y en SITI Company
en Madrid, Gales y New York y en el Teatro de la Abada en Madrid.
Complementa esta formacin con Verso en Juego, Interpretacin ante la
cmara y Danza. Se forma con maestros como Corinne Soum y Steven
Wasson, Marcel Marceau, Jos Piris, Claudia De Siato Anne Bogart,
Ellen Lauren, Akiko Aizawa, Will Bond, Leon Ingulsrud, Kelly Maurer,
Serge Poncelet, Jan Ferslev, Tom Nellis, Barney OHanlon, Esther Eiras,
Coral Antn, Brbara Fritsche, La Veronal, Andrs Lima, Esteve Rovira,
Antonio Fava, Tapa Sudana, Jos Luis Gmez, Ernesto Arias, Vicente
Fuentes.

Ha actuado en compaas como el Centro Dramtico Nacional, la Compaa Nacional de
Teatro Clsico, Compaa El Barco Pirata, Rajatabla Producciones, Compaa Siglo XXI, Jagat
Mata o La Fura dels Baus y en Festivales de Teatro Nacionales e Internacionales como el
Festival Int. de Teatro Clsico de Almagro, Miedzy Narodowy Festiwal Teatralnych of Warsow
en Polonia, Hallo Cultuur de Eindhoven en Holanda, Festival Int. de Teatro Clsico de Alcal
de Henares, Festival Rojas de Toledo, Festival Int. de Teatro de Calle de Valladolid, Festival de
Verano de El Escorial, Mostra Int. de Mim de Sueca, FIB, Festival Int. de Teatro al Aire Libre de
Santander o Mestizo Club Festival of Antwerp, Blgica.

Ha trabajado como actriz en numerosos proyectos teatrales, opersticos y cinematogrficos
como: El examen de los ingenios, Doa Perfecta, En esta vida todo es verdad y todo mentira,
Degustacin de Titus Andronicus, La Primavera avanza, La Maleta de Irati,
Anacronia, Itinerante(s), El sueo de una noche de verano, Morir pensando matar, Entre bobos
anda el juego, El soldadito de plomo, Don Pasquale, Los Palomos, La Odisea, Katia
Kabanova, Idomeneo, LOrfeo, Hnsel y Gretel, Dialogues du Carmelites, El Plauto, Die
Zuberflote, Cuando ladran los perros y Al acecho del leopardo, largometraje rodado en Mxico
con personaje protagonista.

Ha trabajado como actriz con numerosos directores de escena y coregrafos como Marcos
Morau, Ernesto Caballero, Robert Carsen, Ennosuke Ichikawa, Gheorghe Iancu, Gotz
Friedrich, Luc Bondy, Pier Luigi Pizzi, Arco Renz, Philippe Girardeau, Piero Maestrini, Valentina
Carrasco, Natalia Menndez, Erika Rombladoni, Rebeca Ledesma, Antonio Castro, Pep Gatell,
o Enrique Rentera.

En televisin ha trabajado con Manuel Campo Vidal en Generacin XXI y en la serie Ciega a
Citas de la cadena Cuatro.

Es Profesora Titular en la Escuela Internacional de Teatro Gestual Nouveau Colombier en
Madrid desde 2009. Ha sido asistente de direccin y movimiento en el espectculo La
Creacin del mundo dirigido por Jos Piris galardonado con 3 Premios en el 2 Festival de
Escuelas de Teatro de Madrid 2011 y ha dirigido el mimodrama simblico La Odisea en 2012 y
el mimodrama Transits en 2013.

Ha impartido un taller de elenco y movimiento para los actores de La Tempestad dirigido por
Sergio Peris-Mencheta y de Viewpoints para los actores de El jardn dormido dirigido por
Rebeca Ledesma. Ha asistido en la direccin de El examen de los ingenios dirigida por Oscar
de la Fuente y Edu Soto para Bedlam Teatro en el que tambin ha creado una mimografa y ha
asesorado el trabajo de movimiento. Ha asistido en el movimiento en varias escenas de La
continuidad de los parques de Jaime Pujol dirigida por Sergio Peris-Mencheta.

8
JOS PIRIS


Es uno de los artistas ms representativos del Arte del Mimodrama y
el Teatro Gestual en Espaa. Estudia Artes Plsticas y Diseo ms
tarde se forma como actor en la Escuela Internacional de Mimodrama
de Pars siendo discpulo honorfico del Maestro del Mimo del siglo XX
Marcel Marceau y en la Real Escuela Superior de Arte Dramtico.
Ha sido formado bajo las pedaggicas de los grandes nombres de
este siglo: Etienne Decroux, Jacques Lecoq, Dario Fo, Antonio Fava,
Lindsay Kemp o Peter Brook entre los ms significativos.

Director de la Escuela Internacional de Mimo y Teatro Gestual,
Nouveau Colombier, ha creado una nueva pedagoga, la fusin de las
lneas ms trascendentes del Teatro Gestual del siglo XX: Etienne
Decroux, Marcel Marceau, Jacques Lecoq.

Director de la Compaa Internacional Mimox Teatro desde 1994. La troupe ha realizado una
cuarentena de producciones, entendiendo que Piris suma en su carrera 67 obras de diverso
estilo, todas dirigidas y de creacin propia trabajando para diversas compaas y diversos
organismos y productoras.
Ha trabajado como actor, mimo y clown en ms de 40 espectculos durante los ltimos 25
aos visitado mltiples culturas y pases. Dirige mltiples festivales a destacar: Festival de
Etnosur y Festival de T. Gestual de Santander.

Ha sido profesor en escuelas como:
RESAD 2001-05, ESADT, University of Kent, Canterbury 2005-08, Universidad de Artes
Escnicas de Aantonio de Nebrija 2007-09, Escuela Escnica Artstica, Junta de Andaluca,
2002-14; Laboratorio Que Arte 2005-09, Escuela de Payasos de Granada la Estupenda 2011-
14. En su carrera a recibido numerosos premios a su trabajo como creador, director e
intrprete.

Trabaja como diseador, especialmente en escenografa, vestuario, mscaras, body-painting e
instalaciones, son conocidos sus performances escnico-plsticos y su cuadros vivientes.
Escribe ensayo y teora teatral y lo complementa con la actividad llevada a cabo en su crculo
de poesa A travs del Espejo y la Columna Potica Lizania.