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Repertorio de II-V-I y Sustituciones en el Jazz : Teora Musical y Com... http://www.hispasonic.com/foros/repertorio-ii-v-i-sustituciones-jazz/1...

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#4 el 19/01/2007
Coltrane:
| Em7 | A7 | Dmaj7 | % |
|Em7 F7 | Bbmaj7 Db7 | Gbmaj7 A7 | Dmaj7 |
No s si habr otra sustitucin ms sofisticada .
Saludos.
#5 el 19/01/2007
Bueno, antes que nada... Muchas gracias a los que han pasado y dejado su mensaje.
Como respuesta a Charlipy: Estoy de acuerdo en que mas all de las tensiones o reemplazos; en una
instancia menos abstracta y mas cercana al arreglo del Standard -por ejemplo-, es muy importante el
movimiento contrapuntstico de las voces, ya que justifica y da sentido a la progresin armonica.
Con respecto a Bill Evans, hace un tiempo atrs he estado haciendo una transcripcin de un tema suyo
y me sorprendi mucho la textura que desarrollaba... Verdaderamente destacable.
Muchas gracias tambien SaxoTango y Guitman...
Les dejo esto que he leido recientemente, para enriquecer el II-V-I:
Como "Apoyatura" de un acorde IIm7, Puede ser utilizado un acorde Maj7 ubicado un semitono debajo
de este:
bIImaj7 - IIm7 - V7
Un saludo...
#6 el 20/01/2007
Este libro me ayud muchsimo. Voy a copiar un par de cosas para ir de a poco. Por el momento dejo el
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Abersold J azz - II-V-I
#7 el 21/01/2007
muy interesante seguir con el hilo tambien podriamos meter alguna escala
#8 el 21/01/2007
Algunas ideas:
Utilizar los dominantes secundarios.
IIm7 V7 | Imaj7 ->Aadimos el dominante que resuelve sobre el IIm7
V7/II | IIm7 V7 | Imaj7 ->Aadimos el IIm7 relativo (que ademas es el IIIm7 de la tonalidad)
IIIm7 V7/II | IIm7 V7 | Imaj7.
Aunque soy novatillo en el jazz, yo utilizo esto para armonizar pop e incluso rock, y no queda mal del
todo.
Sobre las voces, basta con escoger las inversiones y tensiones a utlilizar de forma que la voz mas
aguda se mueva en segundas o mantenga la nota (nota pedal? )
Lo dicho, si alguien cree que me he colao que me lo diga. Seguire este hilo con atencion, que me
parece muy interesante.
#9 el 22/01/2007
A mi me gusta especialmente usar un tratamiento coral en los acordes de manera que se mezclen la
meloda con unos acordes algo ms mviles que como suelen tocarse. En msica brasilenha esto es
muy comn.
Dm9 DmΔ9 | G13sus G7[sup:6b54b]b9b13[/sup:6b54b] | CΔ9 CΔ9+C6/9 %
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Dm9 A7b9/D | Dm7 G13/F | C[sup:6b54b]ADD9[/sup:6b54b]/E Dm7 CΔ %

Dm7 Ab13#11 | G9sus Db9#11 | CΔ9

Dm7 Ab9 | DbΔ G13sus | CΔ CΔ9

...
Por la aplicacin del IVA super-reducido para la Cultura al 4% en Espaa
gaudet stultus dum laudatur
#10 el 22/01/2007
Bueno, que tal nuevamente... Me da mucho gusto ver nuevos mensajes, creo que esto empieza a
ponerse bueno!!!
Me parecen muy interesantes las progresiones que ha subido en su mensaje Mikolopez, ya que me
gusta mucho la variedad que se logra al armonizar la meloda "nota a nota" y la textura "tipo coral"...
MUCHAS GRACIAS! Me voy a poner a estudiarlas cuanto antes...
Por lo pronto para que esto siga en movimiento voy a dejar por aqu humildemente algunas cositas...
Una sustitucin interesante es la lograda a travs del intercambio modal:
IIm7 - V7 - Imaj7 ... Sera: IVm7 - bVII7 - Imaj7(6/9)
Tambien es bueno esto, sobre todo como final:
IVmaj7 - IVm6 - Imaj7
Y otra Sustitucin que me gusta es: "Tadd Dameron Turnaround"
bIII Maj7 - bVI Maj7 - bII Maj7 - I Maj7
UN SALUDO!
#11 el 23/01/2007
Os dejo unas progresiones de blues usadas por Charlie Parker, y otra en menor de Coltrane cargados
de II-V.
"Bird Blues"
|| F | E A7 | Dm G7 | Cm F7 | Bb | Bbm | Am | Abm | Gm | C7 | Am D7 | Gm C7 ||
"Mr. P.C."
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