REALISMO/NATURALISMO (MACHADO DE ASSIS)

no vestibular
Os principais vestibulares do pas exigem que os candidatos tenham um
conhecimento considervel da obra machadiana. As questes propostas a seguir
tm como base textos do escritor carioca e constituem uma amostra do nvel de
exigncia dos concursos propostos pelas instituies brasileiras de excelncia.
H disponvel para consulta um site bastante completo, elaborado pela Academia
Brasileira de Letras, sobre a obra de Machado de Assis. Se for possvel, utilize
como fonte de estudo: http://www.machadodeassis.org.br/
Questo 1

Do romance Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, podemos
considerar que:

(A) marcada pela projeo subjetivista e otimista do narrador.
(B) revela aspectos semnticos da narrativa ufanista da gerao de 45, do sculo XX.
(C) a linguagem entremeada de cinismo e de desencanto diante da existncia.
(D) vazada de aspectos conceptistas.
(E) indica aspetos estilsticos predominantemente da narrativa modernista.
Resposta: C
As questes a seguir, propostas pela UNESP, trata de Memrias pstumas de Brs
Cubas e de Quincas Borba importantes obras da fase realista machadiana.
H vrios estudos importantes sobre a obra do escritor carioca. Indicamos
especialmente o texto de abertura do livro Ao vencedor as batatas, de Roberto
Schwarz, um dos maiores especialistas brasileiros de Machado de Assis. O texto
trata da consequncia da herana escravista para o Brasil e da configurao sui
generis de nosso liberalismo, assuntos direta ou indiretamente presentes na fico
de Machado de Assis. A seguir, transcrevemos alguns fragmentos do referido
artigo:
As idias fora do lugar

Roberto Schwartz

3ano
Tpico-RealismoMachado2
Nov/09
Felipe
Nome:
N: Turma:
Portugus
Toda cinci a tem princpi os, de que deriva o seu sistema. Um dos
princpios da Economia Poltica o trabal ho li vre. Ora, no Brasil domi na o fato
i mpolti co e abominvel da escravi do.
Este argumento resumo de um panfleto liberal, contemporneo de
Machado de Assis pe fora o Brasil do sistema da cincia. Estvamos aqum
da reali dade a que esta se refere; ramos antes um fato moral, i mpolti co e
abomi nvel . Grande degradao, considerando-se que a cinci a eram as Luzes,
o Progresso, a Humanidade etc. Para as artes, Nabuco expressa um senti mento
comparvel quando protesta contra o assunto escravo no teatro de Alencar: Se
isso ofende o estrangei ro, como no humilha o brasileiro! . Outros autores
natural mente fizeram o raciocnio i nverso. Uma vez que no se referem nossa
realidade, cincia econmica e demais i deologias liberais e que so, elas si m,
abomi nvei s, i mpolti cas e estrangei ras, alm de vulnerveis. Antes bons
negros da costa da frica para felicidade sua e nossa, a despei to de toda a
mrbida filantropia britnica, que, esquecida de sua prpria casa, deixa morrer
de fome o pobre i rmo branco, escravo sem senhor que dele se compadea, e
hipcri ta ou estli da chora, exposta ao ridculo da verdadeira filantropia, o fado
de nosso escravo fel iz .
Cada um a seu modo, estes autores refletem a dispari dade entre a
sociedade brasilei ra, escravista, e as idias do liberalismo europeu.
Envergonhando a uns, irritando a outros, que insistem na sua hipocrisia, estas
idias em que gregos e troianos no reconhecem o Brasil so refernci as
para todos. Sumariamente est montada uma comdi a ideolgica, diferente da
europia. claro que a liberdade do trabalho, a igualdade perante a lei e, de
modo geral , o universalismo eram ideologia na Europa tambm; mas l
correspondiam s aparncias, encobrindo o essencial a explorao do
trabalho. Entre ns, as mesmas idias seri am falsas num sentido diverso, por
assim dizer, ori ginal. A Declarao dos Direitos do Homem, por exemplo,
transcri ta em parte na Constitui o Brasi lei ra de 1824, no s no escondia
nada, como tornava mais abjeto o i nsti tuto da escravido. A mesma coisa para a
professada universali dade dos princpios, que transformava em escndalo a
prtica geral do favor. Que valiam, nestas circunstncias, as grandes abstraes
burguesas que usvamos tanto? No descreviam a existncia mas nem s
disso vi vem as idias. Refletindo em direo parecida, Srgi o Buarque observa:
Trazendo de pases distantes nossas formas de vida, nossas institui es e
nossa viso do mundo e timbrando em manter tudo i sso em ambiente muitas
vezes desfavorvel e hostil , somos uns desterrados em nossa terra . Essa
impropri edade de nosso pensamento, que no acaso, como se ver, foi de fato
uma presena assdua, atravessando e desequi librando, at no detalhe, a vida
ideolgica do Segundo Reinado. Freqentemente inflada, ou rasteira, ridcula, ou
crua, e s raramente justa no tom, a prosa literria do tempo uma das mui tas
testemunhas di sso.
Embora sejam lugar-comum em nossa historiografia, as razes desse
quadro foram pouco estudadas em seus efeitos. Como sabido, ramos um pas
agrrio e independente, dividido em latifndios, cuj a produo dependia do
trabalho escravo por um lado, e por outro do mercado externo. Mais ou menos
diretamente, vm da as singul aridades que expusemos. (...)
(...) se insistimos no vi s que escravismo e favor introduziram nas idias
do tempo, no foi para as descartar, mas para descrev-las enquanto
enviesadas, fora de centro em relao exigncia que el as mesmas
propunham, e reconhecivelmente nossas, nessa mesma qualidade. Assim, posto
de parte o raciocni o sobre as causas, resta na experincia aquele
desconcerto que foi o nosso ponto de partida: a sensao que o Brasi l d de
dualismo e factci o contrastes rebarbativos, despropores, disparates, -
anacronismos, contradies, conciliaes e o que for combi naes que o
Modernismo, o Tropicali smo e a Economia Poltica nos ensinaram a considerar.
(...)
Ao longo de sua reproduo soci al, i ncansavelmente Brasil pe e repe
idias europias , sempre em sentido imprprio. nesta qual idade que elas
sero matria e problema para a l iteratura. O escri tor pode no saber disso, nem
precisa, para us-las. Mas s alcana uma ressonncia profunda e afinada caso
lhes sinta, registre e desdobre ou evite o descentramento e a desafi nao.
SCHWARZ, Roberto. Ao vencedor as batatas: formas li terri as e processo
social no i ncios do romance brasileiro So Paul o; Duas Cidades; Ed. 34, 5.
edi o. 2000. p. 11-31)

INSTRUO: As questes de nmeros 02 e 03 tomam por base trechos de duas obras
de Machado de Assis (1839-1908).

Mas, enfim, que pretendes fazer agora? perguntou-me Quincas Borba, indo
pr a xcara vazia no parapeito de uma das janelas.
No sei; vou meter-me na Tijuca; fugir aos homens. Estou envergonhado,
aborrecido. Tantos sonhos, meu caro Borba, tantos sonhos, e no sou nada.
Nada! interrompeu-me Quincas Borba com um gesto de indignao. Para
distrair-me, convidou-me a sair; samos para os lados do Engenho Velho. amos a p,
filosofando as coisas. Nunca me h de esquecer o benefcio desse passeio. A palavra
daquele grande homem era o cordial da sabedoria. Disse me ele que eu no podia fugir
ao combate; se me fechavam a tribuna, cumpria-me abrir um jornal. Chegou a usar uma
expresso menos elevada, mostrando assim que a lngua filosfica podia, uma ou outra
vez, retemperar-se no calo do povo. Funda um jornal, disse-me ele, e desmancha toda
esta igrejinha.
Magnfica idia! Vou fundar um jornal, vou escach-los, vou
Lutar. Podes escach-los ou no; o essencial que lutes. Vida luta. Vida
sem luta um mar morto no centro do organismo universal.
Da a pouco demos com uma briga de ces; fato que aos olhos de um homem
vulgar no teria valor. Quincas Borba fez-me parar e observar os ces. Eram dois.
Notou que ao p deles estava um osso, motivo da guerra, e no deixou de chamar a
minha ateno para a circunstncia de que o osso no tinha carne. Um simples osso nu.
Os ces mordiam-se, rosnavam, com o furor nos olhos Quincas Borba meteu a
bengala debaixo do brao, e parecia em xtase.
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas)
Este Quincas Borba, se acaso me fizeste o favor de ler as Memrias pstumas de
Brs Cubas, aquele mesmo nufrago da existncia que ali aparece, mendigo, herdeiro
inopinado, e inventor de uma filosofia [Humanitas]. Aqui o tens agora em Barbacena.
Logo que chegou, enamorou-se de uma viva, senhora de condio mediana e parcos
meios de vida, mas, to acanhada, que os suspiros do namorado ficavam sem eco.
Chamavase
Maria da Piedade. Um irmo dela, que o presente Rubio, fez todo o possvel para
cas-los. Piedade resistiu, um pleuris a levou.
Foi esse trechozinho de romance que ligou os dois homens. ()
Rubio achou um rival no corao de Quincas Borba um co, um bonito co,
meio tamanho, plo cor de chumbo, malhado de preto. Quincas Borba levava-o para
toda parte, dormiam no mesmo quarto. De manh, era o co que acordava o senhor,
trepando ao leito, onde trocavam as primeiras saudaes. Uma das extravagncias do
dono foi dar-lhe o seu prprio nome; mas, explicava-o por dois motivos, um
doutrinrio, outro particular.
Desde que Humanitas, segundo a minha doutrina, o princpio da vida e
reside em toda a parte, existe tambm no co, e este pode assim receber um nome de
gente, seja cristo ou muulmano
Bem, mas por que no lhe deu antes o nome de Bernardo? disse Rubio com
o pensamento em um rival poltico da localidade.
Esse agora o motivo particular. Se eu morrer antes, como presumo,
sobreviverei no nome do meu bom cachorro. Riste, no?
Rubio fez um gesto negativo.
Pois devias rir, meu querido. Porque a imortalidade o meu lote ou o meu
dote, ou como melhor nome haja. Viverei perpetuamente no meu grande livro. Os que,
porm, no souberem ler, chamaro Quincas Borba ao cachorro, e
O co, ouvindo o nome, correu cama. Quincas Borba, comovido, olhou para
Quincas Borba.
(Machado de Assis, Quincas Borba.)
Questo 2
Em Quincas Borba, a opo por um enunciador em terceira pessoa, que apenas relata os
fatos, difere da soluo encontrada por Machado de Assis para Memrias pstumas de
Brs Cubas, sua obra anterior, a qual marcara o incio do Realismo no Brasil.
Transcreva dois exemplos que caracterizam o tipo de enunciador presente em Memrias
pstumas, dando explicaes resumidas.
Na obra Memrias pstumas de Brs Cubas, o foco narrativo de primeira pessoa, o
que comprovam os verbos: perguntou-me, interrompeu-me, distrair-me. O
defunto-autor, com o devido grau de distanciamento que essa condio lhe garante,
relata de maneira reflexiva fatos ligados sua existncia, como se pode notar no
fragmento: Estou envergonhado, aborrecido. Tantos sonhos, meu caro Borba, tantos
sonhos, e no sou nada.
Questo 3
Em Quincas Borba, as razes para o protagonista dar seu prprio nome ao cachorro de
estimao se fundamentam em dois argumentos um doutrinrio e outro particular.
Explique em que consiste a primeira razo, tendo em vista os dados fornecidos pelo
texto.
A razo doutrinria que fez com que Quincas Borba desse seu nome ao cachorro de
estimao est ligada teoria formulada pelo personagem. Segundo o Humanitismo,
Desde que Humanitas (...) o princpio da vida e reside em toda parte, existe tambm
no co, e este pode receber um nome de gente, seja cristo ou muulmano. Dessa
forma, quando Quincas Borba d seu nome ao animal, refora o carter universal de
Humanitas, o que justifica tratar o cachorro como um igual a ele.oluo
Questo 4
Uma das discusses que a obra de Machado de Assis Dom Casmurro suscita a
possvel traio de Capitu. Marque a afirmativa que NO justifica tal ambigidade.

A) Os cimes de Bento podem ser fruto das condies em que foi criado, sempre
lisonjeado por agregados e parentes que viviam em torno casa de sua famlia.
B) A origem humilde de Capitu, uma razo para a no aceitao inicial do casamento,
pode ter levado Bento a desconfiar dos reais interesses da esposa quanto ao casamento.
C) Percebendo que, desde a infncia, era mais decidido e engenhoso do que Capitu,
Bentinho tem a esperteza necessria para flagrar a traio.
D) A semelhana entre Escobar e Ezequiel vista como prova das relaes ilcitas de
Capitu, entretanto h vrias personagens que so mostradas como semelhantes sem
terem qualquer parentesco.
E) O narrador escreve a partir de sua memria, depois de os fatos j terem ocorrido, sem
nenhum familiar para servir-lhe como testemunha.

Resposta: C
A questo a seguir tem como base a obra Dom Casmurro. Recomenda-se que seja
feita a leitura integral do romance Dom Casmurro, obra considerada uma das mais
bem construdas do autor carioca.
Um estudo comparativo da obra tambm uma boa estratgia de anlise.
Sugerimos para essa comparao a adaptao televisiva feita pelo diretor Luiz
Fernando Carvalho, em 2008 (minissrie produzida pela TV Globo e disponvel em
DVD). Essa adaptao, intitulada Capitu, apresenta o texto de Machado na ntegra
e de forma bastante teatral, como se fosse uma pera. H tambm disponvel um
livro sobre a minissrie, editado pela Casa da Palavra, e um site:
http://capitu.globo.com/Capitu/0,,16142,00.html.

Questo 05
Na seguinte passagem do captulo LXXX (Venhamos ao captulo), de Dom
Casmurro, o narrador trata da promessa feita por D. Glria.
Um dos aforismos de Franklin que, para quem tem de pagar na pscoa, a quaresma
curta. A nossa quaresma no foi mais longa que as outras, e minha me, posto me
mandasse ensinar latim e doutrina, comeou a adiar a minha entrada no seminrio. o
que se chama, comercialmente falando, reformar uma letra. O credor era
arquimilionrio, no dependia daquela quantia para comer, e consentiu nas
transferncias de pagamento, sem querer agravar a taxa do juro. Um dia, porm, um dos
familiares que serviam de endossantes da letra, falou da necessidade de entregar o preo
ajustado; est num dos captulos primeiros. Minha me concordou e recolhi-me a
S.J os.
a) Quem lembrou D. Glria da promessa e qual seu vnculo com a famlia dela?

Resposta esperada pela banca
No terceiro captulo do livro, intitulado A denncia, J os Dias alerta D.Glria sobre a
convivncia de Bentinho e Capitu, que se tornava cada vez mais freqente, ameaando a
realizao da promessa da matriarca de entregar o rapaz Igreja. Ao denunciar o
perigo da intimidade crescente entre os dois adolescentes, J os Dias deixa D. Glria
emocionada, lembrando-a de que a antiga promessa um dever amargo, amarssimo,
que deve ser cumprido. J os Dias, segundo consta no captulo V (O agregado) um
agregado, que mora num quarto da casa, embora no tenha laos sangneos com D.
Glria. Em razo dos servios prestados como falso mdico homeopata, conquistou o
afeto e a proteo dos pais de Bentinho, sendo tido como pessoa da famlia.

b) Explique o uso da linguagem comercial no trecho citado anteriormente e no romance.
Resposta esperada pela banca
A comparao da promessa, que a devota D.Glria fez a Deus, com uma dvida
comercial (uma letra) sugere a importncia do dinheiro no romance. No episdio citado,
a linguagem financeira, com a qual o narrador faz meno a juros e promissrias
vencidas, que poderiam ser futuramente cobradas pelo credor divino, aponta para a
razo econmica, prpria do mundo dos negcios, subjacente ao vnculo de D. Glria
com a Igreja e, num plano maior s relaes pessoais, de amor e amizade que permeiam
as memrias do protagonista. Assim, a lgica do dinheiro e do interesse financeiro
estaria presente em todo o romance, seja no casamento de Capitu com Bentinho, seja na
amizade com Escobar, cuja facilidade nos clculos e o sucesso comercial so motivos
de desconfiana.
Questo 06
No ano de 2008, completaram-se 100 anos da morte de Machado de Assis. O seu
romance Quincas Borba, publicado em 1892, narra as desventuras de um personagem
discpulo e herdeiro do louco filsofo Quincas Borba. Sobre o romance Quincas Borba,
CORRETO afirmar:
A) narrado em terceira pessoa e utiliza as relaes econmico-sociais do Brasil do
sculo XIX como pano de fundo para a relao Rubio / Palha.
B) narrado em terceira pessoa, e Quincas Borba, apaixonado por Sofia, cria o lema
Aos vencedores as batatas.
C) narrado em terceira pessoa e utiliza a figura de Brs Cubas como uma metfora
das recentes relaes capitalistas que estavam se firmando no Brasil do sculo XIX.
D) narrado em primeira pessoa, e o enredo apresenta a ascenso de Palha, s custas
de Rubio, apaixonado por Sofia, que mantm a convenincia do tringulo
amoroso.
E) narrado em terceira pessoa, e Rubio, criador da filosofia do Humanitismo e
apaixonado por Sofia, enlouquece e morre na indigncia.

Resposta: A
Questo 7
Leia o seguinte captulo do romance Dom Casmurro, de Machado de Assis:
Captulo XL
Uma gua
Ficando s, refleti algum tempo, e tive uma fantasia. J conheceis as minhas
fantasias. Contei-vos a da visita imperial; disse-vos a desta casa do Engenho Novo,
reproduzindo a de Matacavalos... A imaginao foi a companheira de toda a minha
existncia, viva, rpida, inquieta, alguma vez tmida e amiga de empacar, as mais delas
capaz de engolir campanhas e campanhas, correndo. Creio haver lido em Tcito que as
guas iberas concebiam pelo vento; se no foi nele, foi noutro autor antigo, que
entendeu guardar essa crendice nos seus livros. Neste particular, a minha imaginao
era uma grande gua ibera; a menor brisa lhe dava um potro, que saa logo cavalo de
Alexandre; mas deixemos de metforas atrevidas e imprprias dos meus quinze anos.
Digamos o caso simplesmente. A fantasia daquela hora foi confessar a minha me os
meus amores para lhe dizer que no tinha vocao eclesistica. A conversa sobre
vocao tornava-me agora toda inteira, e, ao passo que me assustava, abria-me uma
porta de sada. Sim, isto, pensei; vou dizer a mame que no tenho vocao, e
confesso o nosso namoro; se ela duvidar, conto-lhe o que se passou outro dia, o
penteado e o resto...

(Dom Casmurro, em Machado de Assis, Obra Completa em quatro volumes. Rio de
J aneiro: Nova Aguilar, 2008: p. 975.)
a) Explique a metfora empregada pelo narrador, neste captulo, para caracterizar sua
imaginao.
Resposta esperada pela banca:
Nesse captulo, o narrador compara sua imaginao s guas iberas. A metfora
empregada pelo narrador indica que sua imaginao corre livre e solta. tambm frtil
e ambiciosa, porque diante da menor brisa lhe dava um potro, que saa logo cavalo de
Alexandre. Desse modo, a metfora utilizada sugere que a natureza imaginativa do
narrador permite que supostos indcios se transformem rapidamente em verdades.
b) De que maneira a imaginao de Bentinho, assim caracterizada, se relaciona com a
temtica amorosa neste captulo? E no romance?
Resposta esperada pela banca:
A metfora da gua ibera remete natureza fantasiosa do narrador, Bento Santiago, que,
no captulo citado, recorre imaginao para escapar da carreira eclesistica. Como
justificativa para a falta de vocao religiosa, imagina confessar me, a devota D.
Glria, seu relacionamento amoroso s escondidas com Capitu. No romance, a
imaginao fecunda de Bento Santiago justifica a hiptese de adultrio, fazendo crescer
o cime, que sustenta a acusao e condenao de Capitu sem provas concretas.
Questo 8
Considere as afirmativas abaixo sobre o romance Dom Casmurro, de Machado de
Assis.
1. A obedincia de Bentinho s convices religiosas maternas um exemplo da
importncia dada pelo autor, na construo do enredo, presena do catolicismo na
sociedade brasileira, importncia que se reflete tambm na construo de outras
personagens da obra.
2. O fato de o narrador-personagem deter-se mais demoradamente no relato do perodo
da infncia, adolescncia e namoro de Capitu e Bento, do que no relato do perodo
adulto, quando casados, est relacionado, sobretudo, ao sentimento de plenitude e de
felicidade que representaram aquelas fases para o protagonista.
3. O narrador protagonista, homem de cultura refinada, apresenta em longos trechos
metalingsticos a tpica ironia machadiana em relao tradio literria e aos autores
estabelecidos.
4. No processo de enxergar no filho Ezequiel a imagem e semelhana do seu amigo
morto Escobar, Bento Santiago procura convencer tanto a si mesmo como ao leitor da
traio de Capitu.
5. O personagem J os Dias reflete o carter precrio da autonomia social de certos
indivduos que no eram escravos nem proprietrios na sociedade brasileira da poca.

Assinale a alternativa correta.

a-) Somente as afirmativas 1 e 2 so verdadeiras.
b-) Somente as afirmativas 1, 2 e 4 so verdadeiras.
c-) Somente as afirmativas 2, 3 e 5 so verdadeiras.
d-) Somente as afirmativas 1, 2, 3 e 5 so verdadeiras.
e-) Somente as afirmativas 4 e 5 so verdadeiras.
Resposta correta: e
As questes 8 a 11 referem-se obra DOM CASMURRO, de Machado de Assis.
QUESTO 8
Assinale a alternativa em que se identificou CORRETAMENTE elementos estruturais
do romance Dom Casmurro.
A) A obra apresenta um texto em terceira pessoa, em que o protagonista central,
Bentinho, abandonado por Capitu, em virtude dos cimes exagerados desta.
B) O narrador de primeira pessoa escreve o romance, buscando a iluso de resgatar o
seu passado atravs de sensaes revivenciadas no presente, tentando explicar a sua
casmurrice e, com ela, a sua prpria vida.
C) O romance narrado em primeira pessoa por D.Casmurro, que deseja registrar,
memorialisticamente, o seu passado glorioso e cheio de atos dignos de serem
revivenciados.
D) A narrao do romance obedece ao nico propsito de registrar os momentos felizes
de Bentinho, vivenciados ao lado de Capitu, o que explica, em parte, a tendncia do
narrador pelas mincias e pelo detalhismo.
Resposta: B
QUESTO 9
Com relao s tcnicas e estratgias narrativas adotadas na obra, S NO
CORRETO afirmar que
A) o narrador estabelece dilogos com um suposto leitor incluso.
B) o texto apresenta relaes intertextuais com a tradio filosfica, artstica e literria.
C) a narrativa contm recursos metalingsticos, sobretudo no dilogo narrador / leitor.
D) o memorialismo da narrativa comprometido com a fidelidade dos fatos ocorridos.
Resposta: D
QUESTO 10
Sobre o contedo e a estrutura do romance Dom Casmurro, todos os comentrios das
alternativas abaixo so coerentes e adequados, EXCETO:
A) Pela leitura da trama que orienta o enredo, o leitor levado concluso de que o
narrador protagonista foi, de fato, trado pela sua amada, Capitu.
B) A reconstruo da casa no Engenho Novo para recuperao do espao perdido em
Mata- Cavalos no permite ao narrador a recuperao do seu passado.
C) O ttulo do romance constitui uma referncia irnica ao narrador e aponta o seu
estado de conflito em relao ao passado.
D) A fora da narrativa no se concentra no enredo, mas nas reflexes, digresses e na
maneira ambivalente com que o narrador tenta reconstituir os fatos.
Resposta: A
QUESTO 11
Leia o fragmento da obra, abaixo.
Enfim chegou a hora da encomendao e da partida. Sancha quis despedir-se do
marido, e o desepero daquele lance consternou a todos. Muitos homens choravam
tambm, as mulheres todas. S Capitu, amparando a viva, parecia vencer-se a si
mesma. Consolava a outra, queria arranc-la dali. A confuso era geral. No meio dela,
Capitu olhou alguns instantes para o cadver to fixa, to apaixonadamente fixa, que
no admira lhe saltassem algumas lgrimas poucas e caladas.
A partir do trecho acima, e tendo em vista o enredo da obra, S CORRETO afirmar
que
A) a cena descrita tipicamente romntica, de acordo com o estilo da obra, que tematiza
a felicidade amorosa de Bentinho e Capitu.
B) o instante focalizado enfatiza a extrema sensibilidade de Bento Santiago, diante do
cadver do amigo Escobar.
C) o momento descrito crucial para o relacionamento de Bentinho e Capitu, pois, uma
vez instaurada a dvida na mente do marido, o casamento se deteriorar, encaminhando-
se para a separao.
D) o trecho comprova que Sancha uma personagem trgica, pois, aps a morte dos
filhos, ela perde o marido num naufrgio.
Resposta: C

Questo 12
A modernidade do romance brasileiro j se faz notar na segunda fase da obra de
Machado de Assis, antecipando essa tendncia na literatura brasileira. Em Memorial de
Aires, uma marca dessa modernidade
(A) a presena recorrente do pano de fundo histrico.
(B) a crtica social aos diversos desmandos polticos.
(C) o retrato incisivo do cotidiano artificial burgus.
(D) o comentrio metalingstico sobre fatos relatados.
(E) a expresso rigorosa de ideologias antagnicas.
Resposta: D
Texto para as questes 13 e 14
Meses depois fui para o seminrio de S. J os. Se eu pudesse contar as lgrimas que
chorei na vspera e na manh, somaria mais que todas as vertidas desde Ado e Eva. H
nisto alguma exagerao; mas bom ser enftico, uma ou outra vez, para compensar
este escrpulo de exatido que me aflige.
Machado de Assis, Dom Casmurro.
Questo 13
Considerando-se o contexto desse romance de Machado de Assis, pode-se afirmar
corretamente que, no trecho acima, ao comentar o prprio estilo, o narrador procura

a) afianar a credibilidade do ponto de vista que lhe interessa sustentar.
b) provocar o leitor, ao declar-lo incapaz de compreender o enredo do livro.
c) demonstrar que os assuntos do livro so mero pretexto para a prtica da
metalinguagem.
d) revelar sua adeso aos padres literrios estabelecidos pelo Romantismo.
e) conferir autoridade narrativa, ao basear sua argumentao na Histria Sagrada.
Resposta: A
Questo 14
O escrpulo de exatido que, no trecho, o narrador contrape exagerao ocorre
tambm na frase:
a) No momento em que nos contaram a anedota, quase estouramos de tanto rir.
b) Dia a dia, ms a ms, ano a ano, at o fim dos tempos, no tirarei os olhos de ti.
c) Como se sabe, o capito os alertou milhares de vezes sobre os perigos do lugar.
d) Conforme se v nos registros, faltou s aulas trinta e nove vezes durante o curso.
e) Com toda a certeza, os belssimos presentes lhe custaram os olhos da cara.
Resposta: D
Questo 15
Considere as seguintes afirmaes sobre trs obras literrias:
Na primeira obra, o catolicismo apresenta-se como religio absoluta, cujos princpios
slidos mais sobressaem ao serem contrapostos s desordens humanas. Na segunda
obra, diferentemente, ele aparece como religio relativamente malevel, cujos preceitos
as personagens acabam por adaptar a seus desejos e convenincias, sem maiores
problemas de conscincia subseqentes. J na terceira obra, o catolicismo comparece
sobretudo como parte de um resgate mais amplo de valores familiares e tradicionais,
empreendido pelo protagonista.

Essas afirmaes referem-se, respectivamente, s seguintes obras:
a) Dom Casmurro, Memrias de um sargento de milcias e Auto da barca do inferno.
b) Memrias de um sargento de milcias, A hora e vez de Augusto Matraga e Vidas
secas.
c) A hora e vez de Augusto Matraga, A cidade e as serras e Memrias de um sargento
de milcias.
d) Auto da barca do inferno, Dom Casmurro e A cidade e as serras.
e) A cidade e as serras, Vidas secas e Auto da barca do inferno.
Resposta: D

TEXTO 1

1 Voltou dali a duas semanas, aceitou casa e comida sem outro estipndio, salvo o que
2 quisessem dar por festas. Quando meu pai foi eleito deputado e veio para o Rio de
3 J aneiro com a famlia, ele veio tambm, e teve o seu quarto ao fundo da chcara.
4 Um dia, reinando outra vez febres em Itagua, disse-lhe meu pai que fosse ver
5 a nossa escravatura. J os Dias deixou-se estar calado, suspirou e acabou confessando
6 que no era mdico. Tomara este ttulo para ajudar a propaganda da nova escola, e
7 no o fez sem estudar muito e muito; mas a conscincia no lhe permitia aceitar mais
8 doentes.
9 Mas, voc curou das outras vezes.
10 Creio que sim; o mais acertado, porm, dizer que foram os remdios indicados
nos
11 livros. Eles, sim, eles, abaixo de Deus. Eu era um charlato... No negue; os motivos
do
12 meu procedimento podiam ser e eram dignos; a homeopatia a verdade, e, para
servir
13 verdade, menti; mas tempo de restabelecer tudo.
14 No foi despedido, como pedia ento; meu pai j no podia dispens-lo. Tinha o dom
15 de se fazer aceito e necessrio; dava-se por falta dele, como de pessoa da famlia.
16 Quando meu pai morreu, a dor que o pungiu foi enorme, disseram-me; no me
17 lembra. Minha me ficou-lhe muito grata, e no consentiu que ele deixasse o
18 quarto da chcara; ao stimo dia, depois da missa, ele foi despedir-se dela.
19 Fique, J os Dias.
20 Obedeo, minha senhora.
21 Teve um pequeno legado no testamento, uma aplice e quatro palavras de louvor.
22 Copiou as palavras, encaixilhou-as e pendurou-as no quarto, por cima da cama.
23 Esta a melhor aplice, dizia ele muita vez. Com o tempo, adquiriu certa
autoridade
24 na famlia, certa audincia, ao menos; no abusava, e sabia opinar obedecendo. Ao
cabo,
25 era amigo, no direi timo, mas nem tudo timo neste mundo. E no lhe suponhas
alma
26 subalterna; as cortesias que fizesse vinham antes do clculo que da ndole. A roupa
27 durava-lhe muito; ao contrrio das pessoas que enxovalham depressa o vestido novo,
28 ele trazia o velho escovado e liso, cerzido, abotoado, de uma elegncia pobre e
modesta.
29 Era lido, posto que de atropelo, o bastante para divertir ao sero e sobremesa, ou
30 explicar algum fenmeno, falar dos efeitos do calor e do frio, dos plos e de
31 Robespierre. Contava muita vez uma viagem que fizera Europa, e confessava
32 que a no sermos ns, j teria voltado para l; tinha amigos em Lisboa, mas a nossa
33 famlia, dizia ele, abaixo de Deus, era tudo.
34 Abaixo ou acima? perguntou-lhe tio Cosme um dia.
35 Abaixo, repetiu J os Dias cheio de venerao.
36 E minha me, que era religiosa, gostou de ver que ele punha Deus no devido lugar,
37 e sorriu aprovando. J os Dias agradeceu de cabea. Minha me dava-lhe de quando
38 em quando alguns cobres. Tio Cosme, que era advogado, confiava-lhe a cpia de
39 papis de autos.

Machado de Assis. Dom Casmurro. Em
http://www.bibvirt.futuro.usp.br/content/view/full/1429.
Acesso em 08/09/08
Questo 16
Na linha 5 do excerto, escravatura exemplo de recurso de estilo em que:
A) se muda a construo sinttica no meio do enunciado.
B) se toma o substantivo abstrato pelo concreto.
C) a palavra expressa oposio.
D) a concordncia feita com a idia que a palavra expressa e no com a sua forma
gramatical.
E) se utiliza do exagero para evidenciar uma idia.
Resposta: B

Questo 17

Nas linhas 16-17, a orao no me lembra tem regncia pouco usual na fala brasileira
contempornea. O contexto em que utilizada permite entender que significa:

A) no me lembro disso.
B) no me lembre disso.
C) no me lembro de como meu pai morreu.
D) J os Dias no me faz lembrar a dor que senti.
E) J os Dias no se lembra de quando meu pai morreu.

Resposta: A

Questo 18
O pronome lhe, na linha 17, completa o sentido de:
A) minha D) muito
B) ficou E) grata
C) me
Resposta: E

Questo 19

No contexto da linha 24, a expresso certa audincia indica que J os Dias:

A) reunia todos ao seu redor, para dar suas ordens.
B) conseguira reunir muitas pessoas para ouvi-lo.
C) era ouvido por todos com certo temor.
D) reunia as pessoas para ver a aplice que mandara encaixilhar.
E) passara a ser ouvido com algum respeito.

Resposta: E

Questo 20

Na linha 26, a forma verbal fizesse indica:

A) ao anterior a outra. D) repetio da ao.
B) ao de curso garantido. E) ao eventual.
C) ordem, pedido para a ao.

Resposta: E
Questo 21

Na linha 29, com a frase Era lido, posto que de atropelo, o narrador afirma que:

A) as pessoas haviam lido as obras de Jos Dias, mas superficialmente.
B) as pessoas haviam lido refletidamente as obras de J os Dias.
C) J os Dias havia lido obras de vrios autores, embora sem profundidade ou critrio.
D) J os Dias havia lido refletidamente obras de vrios autores.
E) J os Dias havia comeado a ler vrias obras, mas no terminava nenhuma.
Resposta: C

Questo 22

Na linha 32, a frase a no sermos ns indica:

A) tempo. D) condio.
B) causa. E) finalidade.
C) conseqncia.
Resposta: D
Questo 23
Em certo trecho do excerto, o narrador dirige-se diretamente ao leitor. A frase em que
isso ocorre :

A) J os Dias deixou-se estar calado... (L. 5)
B) Tomara este ttulo para ajudar a propaganda da nova escola... (L. 6)
C) Esta a melhor aplice (L. 23)
D) E no lhe suponhas alma subalterna... (L. 25-26)
E)... mas a nossa famlia, dizia ele, abaixo de Deus, era tudo. (L. 32-33)
Resposta: D
Questo 24
Assinale a alternativa em que se afirma algo no condizente com a personagem, em
Dom Casmurro.

A) Escobar: conheceu Bentinho no seminrio e tornou-se seu amigo.
B) Bentinho: moo rico e mimado, cheio de vivacidade e iniciativa.
C) J os Dias: agregado da famlia, amava os superlativos.
D) Dona Glria: me de Bentinho, senhora viva e religiosa.
E) Tio Cosme: irmo de Dona Glria, advogado e vivo.
Resposta: B

TEXTO 2

Capitu
Composio: Luiz Tatit


De um lado vem voc com seu jeitinho
Hbil, hbil, hbil
E pronto!
Me conquista com seu dom

De outro esse seu site petulante
WWW
Ponto
Poderosa ponto com

esse o seu modo de ser ambguo
Sbio, sbio
E todo encanto
Canto, canto
Raposa e sereia da terra e do mar
Na tela e no ar

Voc virtualmente amada amante
Voc real ainda mais tocante
No h quem no se encante

Um mtodo de agir que to astuto
Com jeitinho alcana tudo, tudo, tudo
s se entregar, no resistir, capitular

Capitu
A ressaca dos mares
A sereia do sul
Captando os olhares
Nosso totem tabu
A mulher em milhares
Capitu
No site o seu poder provoca o cio, o cio
Um passo para o vcio, o vcio
s navegar, s te seguir, e ento naufragar

Capitu
Feminino com arte
A traio atraente
Um captulo parte
Quase vrus ardente
Imperando no site
Capitu

http://letras.terra.com.br/luiz-tatit/163882. Acesso em 09/09/08

Questo 25

O texto preserva algumas caractersticas da Capitu machadiana. Assinale a alternativa
em que tais caractersticas esto indicadas.

A) vcio, feminilidade, arte.
B) sabedoria, realidade, desencanto.
C) olhares, cio, petulncia.
D) habilidade, poder, ambigidade.
E) passo, ardor, conquista.
Resposta: D
Questo 26

Nos primeiros versos do poema, a ambigidade da Capitu de Tatit tomada como uma
oposio entre:

A) encanto e melodia.
B) poder e sabedoria.
C) habilidade e atrevimento.
D) capitulao e entrega.
E) cio e vcio.

Resposta: C


Questo 27

A cano de Luiz Tatit retoma o tema de Capitolina Pdua, a famosa Capitu de
Machado de Assis. O eu lrico a v com os olhos do homem contemporneo. O poema
refere-se a ela, entre outros termos, como raposa e sereia (verso 5, 3 estrofe).
No poema, a esses dois termos correspondem, respectivamente, as seguintes
caractersticas:

A) a ressaca dos mares / um captulo parte.
B) no h quem no se encante / imperando no site.
C) captando os olhares / sbio, sbio.
D) mtodo de agir que to astuto / encanto, canto, canto.
E) poderosa ponto com / quase vrus ardente.
Resposta: D



Questo 28

No poema composto de oito estrofes, ao redesenhar Capitu, o eu lrico lana mo de
pelo menos um termo usual da informtica, exceto na:

A) 1 estrofe. D) 4 estrofe.
B) 2 estrofe. E) ltima estrofe.
C) 3 estrofe.
Resposta: A