O auge da produo cultural brasileira aconteceu nos anos 60 e 70, um perodo marcado

pela represso e pela censura. As manifestaes e movimentos culturais, em sua maioria

politicamente engajados, foram resultado da capacidade criativa do brasileiro aliada as
circunstncias de duas d!cadas de muitas transformaes polticas e sociais no "rasil e no
mundo. O teatro, a literatura, a arte, a m#sica, o cinema e a imprensa foram o lugar das
discusses polticas e das inovaes. O jornalismo assistiu ao surgimento da $mprensa
Alternativa, com modelos e t!cnicas criativas.
O perodo do %egime &ilitar no "rasil '()6*+(),*- foi, simultaneamente, o mais sombrio,
no aspecto poltico, e o mais bril.ante, no /ue di0 respeito 1 capacidade criativa e cultural.
2eatro, m#sica, cinema, literatura, arte e imprensa uniram suas foras inventivas ao
engajamento poltico, numa e3peri4ncia de ebulio cultural singular num pas /ue
presenciou a mutilao das es/uerdas, reagindo nas brec.as da represso e da censura.
O movimento cultural ps-64 se caracteriza por duas vertentes que no so excludentes: por um
lado se define pela represso ideolgica e poltica; por outro ! um momento da "istria #rasileira
onde mais so produzidos e difundidos os #ens culturais$%
1
&oda e qualquer manifesta'o cultural deriva da necessidade do "omem de se expressar de se
comunicar uma vez que a cultura ! um cdigo atrav!s do qual as pessoas de um dado grupo
pensam classificam estudam e modificam o mundo e a si mesmas%
2
$
(o contexto ditatorial em que o controle poltico e moral so#re essas manifesta')es ! maior a
cultura torna-se instrumento de luta e de resist*ncia:
+ultura popular ! antes de mais nada consci*ncia revolucion,ria%$
3
5as duas d!cadas de 6itadura &ilitar, o desenvolvimento industrial e o estabelecimento da
sociedade de massa no pas foram processos complementares condu0idos pelo governo,
com base no projeto de integrao nacional. 7em /ue fosse possvel controlar as
manifestaes culturais atrav!s da implantao de uma ideologia educacional
fundamentada na e3altao nacional e na defesa da instituio familiar conservadora, visto
/ue a sociedade passava por ntida transformao, os governos militares reve0aram+se no
poder por meio do cerceamento das liberdades e da imposio da censura e do terror. A
(
O%2$8, %enato. A Moderna Tradio Brasileira.
9
6A&A22A, %oberto. Exploraes. Ensaios de Sociologia Interpretativa.
:
;erreira <ullar citado em A%A52=7, Antonio Augusto. O que ultura !opular.
(
inteno era justamente conter /ual/uer tipo de representao poltica, social ou cultural
/ue >ameaasse o regime?.
A criatividade imersa num ambiente de id!ias contraculturais, possibilitou o
surgimento do @inema 5ovo, do 2eatro de Arena e do Oficina, da &#sica Aopular
"rasileira, e da $mprensa Alternativa, todos com uma nova proposta, uma nova linguagem,
um novo ol.ar sobre modo de fa0er arte no "rasil.
>Aassava+se, em suma, por um momento estimulante e
propcio 1 articulao de uma produo cultural brasileira,
capa0 de responder em suas diversas Breas ao projeto
nacional de desenvolvimento?.
"
5o campo cinematogrBfico, o "rasil era invadido por produes estrangeiras e
pelas c.anc.adas nacionais. $nfluenciados pelas id!ias de arte engajada, um grupo de
cineastas brasileiros, entre eles, <lauber %oc.a, propem uma nova linguagem,
influenciado pelo cinema de autor, /ue desmistificasse os padres est!tico+industriais
estabelecidos por CollDEood e apresentasse, criticamente, a realidade do prFprio "rasil.
=sse grupo de novos cineastas pretendia utili0ar o cinema como instrumento de
>desalienao? das massas, mostrando o cotidiano e os problemas sociais de parcelas da
sociedade e3cludas do processo de crescente industriali0ao do pas. Gma proposta
inovadora, crtica e, at! certo ponto, corajosa e pol4mica para o perodo .istFrico analisado.
O @inema 5ovo surgiu nos anos /ue antecederam a 6itadura &ilitar no pas, pois jB .avia
uma combinao de fatores culturais e polticos H como as id!ias da Arte 5eoconcreta H,
influenciando e3pressivamente nas novas manifestaes artsticas /ue surgiram no pFs+6*.
>5a diversidade das alternativas autorais, o @inema 5ovo
manifestaria uma mesma vontade superar a indig4ncia crtica
do cinema comercial atrav!s da afirmao de uma prBtica
cinematogrBfica desmistificadora, engajada, deflagradora?.
#
A inovao do teatro no alterou apenas o formato de italiano para de arena,
tamb!m modifica a perspectiva do espectador. Aor isso, as peas do 2eatro de Arena e do
Oficina, /ue e3igiam do p#blico uma tomada de deciso e uma participao na conduo da
*
<O5IAJK=7, &arcos Augusto e COJJA56A, Celosa "uar/ue de. ultura e participao nos anos $%.
L
$dem.
9
narrativa, como Roda Viva de @.ico "uar/ue, provocaram as mais estran.as reaes do
p#blico, acostumado com narrativas acabadas.
>%ompendo com as linguagens do teatro tradicional, o
Oficina procurava desenvolver nesse momento uma lin.a de
Mprovocao cruel e totalN, buscando a mobili0ao do
p#blico atrav!s da instigao agressiva.?
$
6e acordo com &arcos 5apolitano, a censura pFs+A$+L dificultou a montagem
das peas teatrais de cun.o crtico, assim como o estilo agressivo, provocador do novo
estilo teatral afastou a classe m!dia, maior consumidora desse tipo de arteO
>Obviamente, no podemos es/uecer a violenta censura e
represso /ue se abateu sobre o meio teatral a partir do A$+L
'...- /ue certamente dificultava a montagem de /ual/uer pea
mais crtica.?
&
5a d!cada de 60 surge a c.amada &#sica Aopular "rasileira '&A"-. 5ovos
compositores e int!rpretes invadem o cenBrio musical, apresentando uma alternativa ao
estilo criado paralelamente pela Povem <uarda. =sses artistas /ueriam cantar a realidade
brasileira, as ang#stias polticas, as transformaes sociais, sem romantismo, sem fFrmulas.
Aretendiam criar e redefinir o modo de fa0er m#sica, de forma pol4mica, provocadora e
engajada. &as, curiosamente, o sucesso e a consolidao da &A" como m#sica de protesto
deveu+se muito mais 1s restries da censura /ue propriamente a sua capacidade de
mobili0ao popular. Os festivais transmitidos pela incipiente televiso foram tamb!m
decisivos para produ0ir essa aura de resist4ncia e contestao, ad/uirindo mais e mais
admiradores e sendo um instrumento mais eficiente de conscienti0ao das massas do /ue o
cinema ou o teatro. &#sicas como Pr no dizer que no falei de flores,de <eraldo Kandr!,
Alegria, Alegria, de @aetano Keloso e Apesar de voc, de @.ico "uar/ue, transformaram+se
na tril.a sonora de toda uma gerao e, nos dias atuais, /uando reprodu0idas remontam
instantaneamente ao perodo de opresso vivido no pas.
@om a decretao do Ato $nstitucional nQ L, /ue revogou as garantias
constitucionais dos cidados, a &A" gan.ou ainda mais desta/ue, por/ue muitos artistas
6
$bidem.
7
5AAOJ$2A5O, &arcos. Arte enga'ada e seus p()licos *+,##-+,$./.
:
foram e3ilados, alguns presos, algumas m#sicas foram censuradas e impedidas de
participarem dos festivais. $sso tamb!m contribuiu, em certa medida, para a /ueda da
popularidade dos festivais, sua decad4ncia e e3tino. &as ! interessante notar como a
censura e a represso imposta 1 &#sica Aopular "rasileira despertou ainda mais o interesse
e ateno dos brasileiros para a situao poltica do pas. Ou seja, o efeito de cerceamento
da liberdade criativa dos compositores, /ue ousavam colocar em suas m#sicas refer4ncias
ao conte3to sFcio+poltico do pas, era muito mais efica0. Ruando uma m#sica era
censurada, os ol.os do p#blico se voltavam para ela e para o artista. 6a mesma forma
/uando artistas como @.ico "uar/ue, @aetano 5a d!cada de 60 surge a c.amada &#sica
Aopular "rasileira '&A"-. 5ovos compositores e int!rpretes invadem o cenBrio musical,
apresentando uma alternativa ao estilo criado paralelamente pela Povem <uarda. =sses
artistas /ueriam cantar a realidade brasileira, as ang#stias polticas, as transformaes
sociais, sem romantismo, sem fFrmulas. Aretendiam criar e redefinir o modo de fa0er
m#sica, de forma pol4mica, provocadora e engajada. &as, curiosamente, o sucesso e a
consolidao da &A" como m#sica de protesto deveu+se muito mais 1s restries da
censura /ue propriamente a sua capacidade de mobili0ao popular. Os festivais
transmitidos pela incipiente televiso foram tamb!m decisivos para produ0ir essa aura de
resist4ncia e contestao, ad/uirindo mais e mais admiradores e sendo um instrumento mais
eficiente de conscienti0ao das massas do /ue o cinema ou o teatro. &#sicas como Pr
no dizer que no falei de flores,de <eraldo Kandr!, Alegria, Alegria, de @aetano Keloso e
Apesar de voc, de @.ico "uar/ue, transformaram+se na tril.a sonora de toda uma gerao
e, nos dias atuais, /uando reprodu0idas remontam instantaneamente ao perodo de opresso
vivido no pas.
o0 a decretao do Ato Institucional n1 #2 que revogou as garantias constitucionais
dos cidados2 a M!B gan3ou ainda 0ais destaque2 porque 0uitos artistas 4ora0
exilados2 alguns presos2 algu0as 0(sicas 4ora0 censuradas e i0pedidas de
participare0 dos 4estivais. Isso ta0)0 contri)uiu2 e0 certa 0edida2 para a queda da
popularidade dos 4estivais2 sua decad5ncia e extino. Mas interessante notar co0o a
censura e a represso i0posta 6 M(sica !opular Brasileira despertou ainda 0ais o
interesse e ateno dos )rasileiros para a situao pol7tica do pa7s. Ou se'a2 o e4eito de
cercea0ento da li)erdade criativa dos co0positores2 que ousava0 colocar e0 suas
0(sicas re4er5ncias ao contexto s8cio9pol7tico do pa7s2 era 0uito 0ais e4ica:. ;uando
*
u0a 0(sica era censurada2 os ol3os do p()lico se voltava0 para ela e para o artista.
<a 0es0a 4or0a quando artistas co0o 3ico Buarque
Keloso e <ilberto <il, gan.aram maior desta/ue com o fato de sarem do pas
para se e3ilarem do regime.
5o entanto, no e3istia um consenso sobre o /ue seria realmente censurBvel. Aor
essa ra0o, composies >inofensivas? foram censuradas e composies realmente
combativas ao regime vieram a p#blico, fruto da criatividade e, at! de certa forma, da
>sorte? do autor em no ter sua m#sica vetada. Os artistas >driblavam? a censura de
diversas formasO @.ico "uar/ue, por e3emplo, por ve0es adotou o pseudSnimo Julinho de
Adelaide para assinar suas composiesT os escritores utili0avam t!cnicas como a do
romance-reportagem
.
T o uso da figura de linguagem metBfora foi recorrente, como na
cano ia de !ra"a, de 7!rgio %icardo, em /ue as estrofesO >5o conto /ue eu conto pra
mentirU 6e primeiro de abril? referiam+se ao golpe militar ocorrido em ()6*T a m#sica
#lice, uma das mais famosas de @.ico "uar/ue, utili0a um cacFfato para criticar a prFpria
censura. =sses poucos e3emplos comprovam /ue diante do fec.amento, do cerceamento da
liberdade, o brasileiro viu+se obrigado a trabal.ar criativamente para criticar e tentar
modificar a estrutura poltica vigente.
>'...- a cultura tornara+se um espao para onde .aviam
migrado as poucas formas de resist4ncia, at! pelas lacunas
dei3adas pelos censores.?
,
5o pretendo esva0iar o m!rito da &A" como proposta inovadora e alternativa
de m#sica para o perodo, pois sua relevncia no ! apenas .istFrica, jB /ue influenciou e
ainda influencia vBrias geraes de artistas. 5o entanto, a relao /ue se estabeleceu entre
censura e liberdade de e3presso ficou mais visvel na m#sica, por se tratar de um produto
cultural mais acessvel e mais abrangente. 6e certa maneira, a censura influenciou,
decisivamente, o sucesso da &A".
>7e a &A" sofria com o cerceamento do seu espao de
reali0ao social, a represso /ue se abateu sobre seus
artistas ajudou a consolidB+la como espao de resist4ncia
cultural e poltica '...-. Aarado3almente, o fec.amento
,
COCJ;=J62, AntSnio. A 4er0entao cultural da dcada )rasileira de $%.
)
K$JJA%$5O, %amon @asas. A M!B e0 0ovi0ento= 0(sica2 4estivais e censura.
L
completo do espao p#blico para os atores da oposio civil,
consolidou os espaos galvani0ados pela arte, como formas
alternativas de participao, nos /uais a m#sica era um
elemento de troca de mensagens e afirmao de valores,
onde a palavra, mesmo sob forte coero, conseguia
circular.?
+%
A literatura do perodo tamb!m apresentou inovaes envolvidas pelo clima da
represso e das mudanas sFcio+culturais do pas. O Aoema ArB3is e a poesia mimeografada
so e3emplos mais significativos. @ontudo, muitos autores destacaram+se no mercado
editorial sem constiturem um movimento unificado. =scritores como @arlos 6rummond de
Andrade e %ubem "raga e poetas como ;erreira <ullar trou3eram uma s!rie de notBveis
transformaes para a literatura. &as o engajamento poltico estaria mais presente num
movimento considerado Aoesia &arginal
++
. =ra uma produo de conte#do literBrio crtico
/ue circulava fora do mercado editorial e por isso, era uma maneira de discutir os crit!rios
da $nd#stria @ultural da !poca. A maior parte das prosas, crSnicas ou poesias eram
produ0idas precariamente, por/ue eram mimeografadas, e distribudas informalmente em
bares, livrarias, universidades etc.
>6e um modo geral, estes novos produtos literBrios tin.am
um forte carBter artesanal e l#dico.?
+>
A censura foi utili0ada pelo %egime &ilitar para calar e ao mesmo tempo fa0er+
se ouvir. Atuava em diversas frentes, perseguindo tanto polticos como jornalistas e artistas.
A estrat!gia para a imprensa era no dei3ar os jornais se colocarem contra o governo, mas
sem dei3ar a sociedade perceber /ue e3istia a censura, divulgando+a somente entre os
jornalistas. Os militares no se declararam como ditadores, em contrapartida, utili0avam o
autoritarismo e3plcito no relacionamento com determinados grupos sociais.
>O lado comercial da imprensa oferecia, pois, ao regime,
muitas maneiras de pressionarO auditorias, suspenso de
an#ncios do governo, presso sobre anunciantes e grBficas
(0
5AAOJ$2A5O, &arcos. A 0(sica popular )rasileira *M!B/ dos anos &%= resist5ncia pol7tica e
consu0o cultural.
((
A=%=$%A, @arlos Alberto &. E0 )usca do Brasil conte0por?neo. @aptuloO Poesia $arginal %
&iteratura e #ultura nos Anos '(.
(9
$dem.
6
particulares e confisco. 2odas elas podiam prejudicar
gravemente a liberdade de imprensa sem ter de e3ibir
publicamente a restrio legal dessa liberdade.?
+@
A maioria dos jornais da <rande $mprensa do perodo da 6itadura &ilitar, como
O <lobo e Pornal do "rasil, jB tin.a passado por reformas grBficas e editoriais, /ue os
inseriram na t!cnica do jornalismo americano, de priori0ao da objetividade e da
imparcialidade. Apesar disso, os preju0os no foram menores para estes veculos. A
censura, /uando institucionali0ada em ()6,, proibia reportagens de serem publicadas, em
protesto, muitas ve0es, o jornal publicava no mesmo espao receitas de bolo. A publicidade
era o instrumento de c.antagem dos governos militares, por/ue pretendia forar o jornal a
aderir a autocensura, ou ento as verbas publicitBrias do governo seriam retiradas do
veculo. 5esse conte3to, o jornal /ue no seguisse as >regras do jogo? dei3aria de circular,
ou at! mesmo teria seu fim decretado.
Os jornalistas, al!m de terem suas mat!rias vistoriadas diariamente, viviam sob
tenso, jB /ue muitos tamb!m eram militantes polticos e poderiam ser vtimas de
perseguio pelos militares. &as at! a/ueles /ue no atentavam diretamente contra o
regime ou se envolviam na militncia corriam esse risco. Kladimir Cer0og foi a vtima mais
emblemBtica. &orreu depois de ser preso e torturado na sede do 6oi+@odi, en/uanto os
militares divulgavam a verso de suicdio. 8uenir Kentura relata /ue esse jornalista no
utili0ava sua profisso ideologicamente e morreu injustamenteO
>Aor isso a morte de Klado me pareceu mais est#pida. =le foi
morto pelo /ue no fa0ia. Klado no era um poltico, um
militante, no usava a profisso para fa0er contrabando
ideolFgico, uma tentao da/ueles tempos em /ue, por no
se respirar, procurava+se em /ual/uer fresta o ar da
liberdade. Ao contrBrio H e essa era a mais admirBvel de suas
virtudes profissionais H Klado no instrumentali0ava o
jornalismo, no fa0ia dele um prete3to polticoT ele
acreditava na informao como fora transformadora.?
+"
(:
7&$2C, Anne+&arie. A0 Acordo Borado C o consenti0ento da i0prensa 6 censura no Brasil.
(*
K=52G%A, 8uenir. A0 0Drtir da a)ertura. Artigo publicado no suplemento especial do Pornal da
Associao "rasileira de $mprensa de novembroUde0embro de 900L.
7
V justamente no auge da represso poltica, /ue surge a $mprensa Alternativa ou
$mprensa 5anica. ;oi a grande novidade jornalstica do perodo da ditadura, /ue uniu o #til
das id!ias da es/uerda ao agradBvel desejo de se criar formas diferentes de fa0er
jornalismo. O conte3to poltico e3erceu profunda importncia no surgimento dessa
imprensa /ue o fim da ditadura tamb!m representou a decad4ncia da maioria das
publicaes.
>A imprensa alternativa surgiu da articulao de duas foras
igualmente compulsivasO o desejo das es/uerdas de
protagoni0arem as transformaes institucionais /ue
propun.am e a busca, por jornalistas e intelectuais, de
espaos alternativos 1 grande imprensa. V na dupla oposio
ao regime representado pelos militares e 1s limitaes 1
articulao entre jornalistas, intelectuais e ativistas
polticos.?
+#
Alguns autores acreditam /ue a $mprensa Alternativa somente e3istiu por/ue
.avia um >vBcuo? na <rande $mprensa, >calada? pela autocensura, pela verso oficial dos
fatos, e conservadora o suficiente para no ousar implantar mudanas no estilo de
jornalismo praticado desde a d!cada de L0 no pas.
>'...- A imprensa alternativa era fundamentalmente
dependente da imprensa c.amada grande '...-. =ra uma
depend4ncia contraditFria, evidentemente, para no di0er
dial!tica. =ra preciso /ue os grandes jornais e revistas
dissessem alguma coisa para /ue os pe/uenos alternativos
pudessem di0er o contrBrio ou complementar o /ue no fora
dito, corrigir o dito, desmistificar a distoro, desvendar os
mist!rios reais .abilmente escondidos pelas palavras oficiais.
=nfim, clarear o obscuro.?
+$
(L
"A%%O7, Aatrcia &arcondes de. Stult74eras Eavis= A I0prensa Alternativa co0o ant7doto ao Fegi0e
Militar.
(6
Aerseu Abramo citado em I0prensa Alternativa C apogeu2 queda e novos ca0in3os.
,
Os assuntos abordados pela $mprensa 5anica eram, em sua maioria, os mesmos
abordados pela <rande $mprensa, mas o diferencial estava e3atamente na abordagem e na
proposta inovadora de jornalismo /ue se posicionava contra o regime militar.
>Os projetos dos jornais alternativos podiam variar, mas
tin.am em comum o objetivo de ir al!m da reportagem
convencional?.
+&
Os principais alternativos foram O Aas/uim, &ovimento e Opinio. O mais
libertBrio e inventivo desses foi O Aas/uim. &ovimento e Opinio, embora imbudos de
fa0er um jornalismo diferenciado, mais opinativo e combativo, no tiveram o sucesso
alcanado pelo Aas/uim.
@omeou como um jornal de distribuio circunscrita a um bairro da 8ona 7ul
carioca e tornou+se o lugar da crtica bem+.umorada aos >bons costumes? pregados pela
ideologia familiar conservadora e ao momento poltico e cultural vivido pelo pas.
>7eus alvos principais eram a ditadura militar, contra a /ual
se opun.a de maneira visceral, a classe m!dia moralista e a
grande imprensa.?
+.
A mescla de assuntos pautados sem formalidades e uma e/uipe de ponta de
intelectuais /ue se definia >patota?, produ0ia livremente um formato antes nunca pensado
para o jornalismo brasileiro. @om muitas c.arges e inovaes editoriais e t!cnicas, O
Aas/uim surge em ()6,, curiosamente, no ano de implantao do A$+L e do endurecimento
do regime com a imprensa. &esmo assim, conseguiu atingir tiragens muito acima do
esperado para um jornal alternativo, mas no c.egou a representar uma ameaa direta aos
grandes jornais, jB /ue a proposta era completamente diferente e os alternativos tamb!m
no pretendiam /ue seus leitores dei3assem de se informar pela grande imprensa.
>'O Aas/uim- era uma Mcrtica pontual, locali0ada no
cotidiano e sempre muito precisaN, preenc.endo o va0io
dei3ado pelo fracasso dos movimentos populares, e pelo
desaparecimento da .egemonia cultural das es/uerdas.?
+,
(7
I0prensa Alternativa C apogeu2 queda e novos ca0in3os.
(,
WG@$57W$, "ernardo. Gornalistas e FevolucionDrios C Eos te0pos da i0prensa alternativa.
()
$dem.
)
A censura no foi menos cruel com os alternativos. =m ()70 foi instaurada a
censura pr!via no Aas/uim, mas com um jeitin.o tipicamente brasileiro, os jornalistas
conseguiam agir sobre a fragilidade dos censores e ter suas mat!rias publicadas
integralmente. 7egundo o relato, citado no livro de "ernardo WucinsXi, de um dos
jornalistas do Aas/uim sobre a estrat!gia junto aos censoresO
>Keio uma sen.ora c.amada dona &arina, /ue nFs
descobrimos /ue tin.a um ponto fracoO gostava de beber.
2odo dia a gente botava uma garrafa de scotc. na mesa dela
e depois da terceira dose ela aprovava tudo.?
>%
&eses depois os policiais do 6oi+@odi invadiram a sede do Aas/uim e prederam
todos os jornalistas menos 2arso de @astro. @om insist4ncia, criatividade e resist4ncia
tpicas desse momento poltico, o Aas/uim continuou a ser publicado com a ajuda de outros
intelectuais e artistas do cenBrio cultural brasileiro.
&as, o Aas/uim como a maioria dos alternativos no conseguiu resistir a uma
mudana muito importanteO o fim do regime militar e o retorno da democracia.
Aarado3almente, representou simbolicamente a capacidade de um jornal de propostas
alternativas se estabelecer mesmo /uando as circunstncias polticas e econSmicas no
permitiam, tendo sua decad4ncia e3atamente /uando do retorno e criao de partidos
polticos, /ue dividiram as opinies dos jornalistas e intelectuais da !poca, antes unidos em
prol de um sF objetivoO combater a represso, solicitando a volta da liberdade de e3presso.
As produes culturais inovadoras a/ui citadas e tantas outras dei3adas de lado
por uma /uesto de espao, nos oferece mais do /ue motivao para sempre criar novos
modelos. 7e pensarmos /ue o jornalismo praticado pela grande imprensa ainda ! o mesmo
de meio s!culo atrBs, esses e3emplos, so significativos para nos motivar a repensar o fa0er
jornalstico em todas as suas formas. A consolidao de um modelo centrado na utFpica
objetividade atendeu 1s necessidades de toda uma !poca de transformaes sociais. 5o
entanto, por /ue no ideali0ar uma proposta ainda mais pertinente a esse novo .omem
contemporneo invadido segundo a segundo por informaes e cada ve0 mais valori0ado
em sua subjetividadeY
90
$bidem.
(0
Bi)liogra4ia=
A"%A&O, Aerseu. I0prensa Alternativa= alcances e li0ites. $nO )empo e Presen"a
nQ 9::, (),,. 6isponvel emO EEE.fpabramo.org.brUfpaUperseuUimprensaZalternativa..tm
A%A52=7, AntSnio Augusto. O que ultura !opular. 7o AauloO "rasiliense, (),(.
"A%%O7, Aatrcia &arcondes de. Stultferas Navis= A I0prensa Alternativa co0o
ant7doto ao Fegi0e Militar. $nO Anais *letr+nicos da ,,-- .emana de /ist0ria H >O
<olpe de ()6* e os dilemas do "rasil contemporneo?.
6A&A22A, %oberto. Exploraes. Ensaios de Sociologia Interpretativa. %io de PaneiroO
%occo, (),6.
<O5IAJK=7, &arcos Augusto e COJJA56A, Celosa "uar/ue de. ultura e
participao nos anos $%. 7o AauloO "rasiliense, ())*.
COCJ;=J62, AntSnio. A 4er0entao cultural da dcada )rasileira de $%. $nO %evistas
;A&=@O7, =studos @ulturais. Aorto AlegreO AG@%7, ())).
I0prensa Alternativa= apogeu2 queda e novos ca0in3os. @adernos da @omunicao.
7!rie &emFriaT vol. (: H %io de PaneiroO Arefeitura da @idade do %io de PaneiroO 7ecretaria
=special de @omunicao 7ocial, 900L.
PG5$O%, Poo "aptista de Abreu. As Mano)ras da In4or0ao C AnDlise da co)ertura
'ornal7stica da luta ar0ada no Brasil *+,$#9+,&,/. %io de PaneiroO 6issertao de
&estrado da =scola de @omunicao da G;%P, ())7.
WG@$57W$, "ernardo. Gornalistas e FevolucionDrios C Eos te0pos da I0prensa
Alternativa. 7o AauloO 7critta =ditorial, ())(.
5AAOJ$2A5O, &arcos. A 0(sica popular )rasileira *M!B/ dos anos &%= resist5ncia
pol7tica e consu0o cultural. $nO EEE.puc.clUiaspmUme3icoUarticulosUnapolitano.pdf
((
ZZZZZZZZZZZZZZZZZZZZ. A arte enga'ada e seus p()licos *+,##-+,$./. $nO =studos
CistFricos, nQ 9,. %io de Paneiro, 900(.
O%2$8, %enato. A 0oderna tradio )rasileira. 7o AauloO "rasiliense, ()),.
A=%=$%A, @arlos Alberto &. E0 )usca do Brasil conte0por?neo. %io de PaneiroO
5otrDa, ()):.
7&$2C, Anne+&arie. A0 acordo 4orado C o consenti0ento da i0prensa 6 censura no
Brasil. %io de PaneiroO =ditora ;<K, 9000.
K=52G%A, 8uenir. A0 0Drtir da a)ertura. Artigo publicado no suplemento especial do
Pornal da Associao "rasileira de $mprensa, edio de novembroUde0embro de 900L.
K$JA%$5O, %amon @asas. A M!B e0 0ovi0ento= 0(sica2 4estivais e censura. 7o
AauloO Ol.o dN[gua, ())).
(9