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Eine umfassende Analyse und Interpretation sowie ein Vergleich der Gedichte »Das Ende vom Lied« von Mascha Kaléko und »Sachliche Romanze« von Erich Kästner anhand aller im Unterricht erlernter Kriterien (Inhalt, Charakterisierung des jeweiligen lyrischen Ichs, Sprache/Rhetorik/Bilder, Formelemente, Thema, Rolle der Überschrift, Intention, Adressatenbezug, literaturgeschichtliche Einordnung, Gemeinsamkeiten, Unterschiede).
Stefan Walfort-Beckmann 2014 http://www.pandorasbüchse.de (CC) BY-NC-ND 3
Eine umfassende Analyse und Interpretation sowie ein Vergleich der Gedichte »Das Ende vom Lied« von Mascha Kaléko und »Sachliche Romanze« von Erich Kästner anhand aller im Unterricht erlernter Kriterien (Inhalt, Charakterisierung des jeweiligen lyrischen Ichs, Sprache/Rhetorik/Bilder, Formelemente, Thema, Rolle der Überschrift, Intention, Adressatenbezug, literaturgeschichtliche Einordnung, Gemeinsamkeiten, Unterschiede).
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Eine umfassende Analyse und Interpretation sowie ein Vergleich der Gedichte »Das Ende vom Lied« von Mascha Kaléko und »Sachliche Romanze« von Erich Kästner anhand aller im Unterricht erlernter Kriterien (Inhalt, Charakterisierung des jeweiligen lyrischen Ichs, Sprache/Rhetorik/Bilder, Formelemente, Thema, Rolle der Überschrift, Intention, Adressatenbezug, literaturgeschichtliche Einordnung, Gemeinsamkeiten, Unterschiede).
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von ascha Kal!ko und Sachliche Romanze von "rich K#stner 1 Der Inhalt steht unter einer Creative Commons 3.0 Deutsch- land Lizenz. PandorasBchse.de 2 $nge%ertigt &urden so&ohl die um%assende $nalyse und 'nter(retation als auch ein Vergleich der )edichte *Das "nde vom Lied+ von ascha Kal!ko und *Sachliche ,oman-e+ von "rich K#stner anhand aller im .nterricht erlernter Kriterien /'nhalt, 0harakterisierung des 1e&eiligen lyrischen 'chs, S(rache/,hetorik/2ilder, 3ormelemente, 4hema, ,olle der 56erschri%t, 'ntention, $dressaten6e-ug, literaturgeschichtliche "inord7 nung, )emeinsamkeiten, .nterschiede89 Die -u untersuchenden 4e:te ents(rechen der 2;;< im Deutscher 4aschen6uch Verlag )m6h = 0o9 K), >nchen, (u6li-ierten 3assung von ascha Kal!ko? *ein Lied geht &eiter/@undert )edichte+, Seite 32 so&ie der 2;12 e6en%alls im Deutscher 4aschen6uch Verlag )m6h = 0o9 K), >nchen, verA%%entlichten $usga6e von "rich K#stner? *Sachliche ,oman-en/)edichte >6er die Lie6e und andere unvermeidliche Dinge+, Seite 6<9 'n dem 1B33 erstmals (u6li-ierten )edicht *Das "nde vom Lied+ von ascha Kal!ko re%lektiert das lyrische 'ch den Verlust von "motionen innerhal6 einer Lie6es6e-iehung? Cun#chst #uDert es den Wunsch nach Wiederholung der einstigen Kontaktau%nahme, die es ermAglicht hatte, den/die noch un6ekannte/n -uk>n%tige/n Eartner'n vAllig unvoreinge7 nommen -u 6etrachten9 )erne &>rde sich das lyrische 'ch erneut nach $lter und 6evor-ugter 3rei-eitgestaltung 6e%ragen lassen, um 6ereits nach kur-em Kennenlernen Lie6es6ekundungen -u hAren9 Wieder &>nschte das lyrische 'ch vergangene )emeinsamkeit -u durchle6en, den/die Eartner'n an-uschauen und nach Kummer 4r#nen -u vergieDen9 Statt dessen %olgt eine 2estandsau%nahme, der )edanke, dass derlei "r7 %ahrungen verg#nglich seien, die Vermutung, dass so&ohl die 'nteraktion 6eider Eartner'nnen als auch die Ceit das Sch&inden von "motionalit#t 6eg>nstigten9 Foch einmal verdeutlicht das lyrische 'ch den Wunsch Ver7 gangenes -u erneuern, sich &ieder mit einst geschrie6enen, von Lie6e k>ndenden Worten -u 6e%assen, 6evor sich die "rkenntnis der Sinnlosig7 keit eines solchen .nter%angens durchset-t9 Das lyrische 'ch re%lektiert, indem es gedanklich Kontakt -um/-ur Eart7 ner'n sucht, diese/n ans(richt9 "rinnerungen an den ersten Kontakt, an die ersten Worte, die ersten 2licke so&ie die ersten *tausend Worte Lie6e+ /Vgl9 V9 G8 lassen das lyrische 'ch Sehnsucht 6eteuern9 Sehnsucht nach das Sel6st6e&usstsein st#rkenden Kom(limenten, nach der in eine 3 3rage einge6etteten 2emerkung, *Wie 1ung H9I HmanI sei+ /V9 68, mit der vermittelt &orden &ar, &ie &ertvoll das lyrische 'ch -u sein schien9 Sehnsucht nach der Suche nach )emeinsamkeiten und nach au%richti7 gem 'nteresse, au% das die 3rage nach der $6endgestaltung schlieDen lieD9 Sehnsucht nach Vertrautheit, mit der man sich mit einem *kaum ge6ornen Du+ /V9 <8 gegenseitig schon %r>h -u 6egl>cken 6egann9 Schmer-ha%t steht den damaligen Lie6essch&>ren die )egen&art und mit dieser der Verlust einer idealer&eise mit Verlie6tsein einhergehenden und in >6ersch&#ngliche "motionalit#t m>ndenden Faivit#t gegen>6er9 )egen&#rtig ist man sich nicht mehr *herrlich %remd+ /V9 J8K &as 6lei6t, ist )e&ohnheit9 "ine als *un6armher-ig+ /V9 2;8 erle6te ,outine9 Cu7 n#chst scheint das lyrische 'ch die )egen&art negieren -u &ollen9 Der Verlust des 'deals ist sch&er -u ak-e(tieren9 Sel6st die aus Kummer *o%t ge&einten dummen 4r#nen+ /V9 128 &erden sehns>chtig vermisst9 Die un>6erseh6are 4enden- die eigenen )e%>hls#uDerungen negativ -u attri7 6uieren verr#t Distan-ierung vom damals schmer-enden, heute retro7 s(ektiv 6etrachtet &eniger schmer-enden Kummer9 Dieser scheint heute annehm6arer -u sein als von )e&ohnheit a6gelAstes Verlie6tsein so&ie das 6eklagte 3ehlen von "motionen9 Doch verr#t das lyrische 'ch auch $m6ivalen-, &enn es einerseits die Fot&endigkeit der )e%>hls7 #uDerungen erkennt, da deren Verurteilung und die daraus resultierende .nterdr>ckung einen eigenen 2eitrag -um $6ster6en der vermissten "motionalit#t leisten, andererseits 1edoch an der Verurteilung des Weinens als >6ertrie6en anmutend %esth#lt9 L6endrein %#llt au%, &ie das lyrische 'ch die als schmer-ha%t em(%undene )egen&art als *-um LachenM+ /V9 138 6eschAnigt, &odurch die Sehnsucht leichter -u ertragen sein mag9 Let-tlich %indet sich das lyrische 'ch mit der 56er-eugung a6, *es HseiI schon -u s(#t+ /V9 1B89 Das lyrische 'ch 6est#rkt die eigene Eassivit#t9 Cur Kom(ensation des .nvermAgens Verant&ortung -u >6er7 nehmen, den Widers(ruch -&ischen "rkenntnis einer .rsache und 56er7 &indung 1ener .rsache -u lAsen, 6em>ht es sich um die "rkl#rung des Verlustes der "motionalit#t durch &eitere "in%luss%aktoren? Der/Die Eartner'n kAnne sich ver#ndert ha6en9 Nedoch hieDe dies, den/die einst idealisierte/n Eartner'n a6&erten -u m>ssen9 .m diese L(tion -u ver7 meiden, &ird Verant&ortung au% die Ceit a6ge&#l-t9 56rig 6lei6t ,esig7 nation und als 3a-it der )lau6e an die .nau%halt6arkeit der Verg#nglich7 keit9 Das )edicht um%asst %>n% aus 1e vier Versen gestaltete Stro(hen9 Durchg#ngig set-en sich diese aus umarmten Eaarreimen -usammen, &o6ei 1ene 1e&eils m#nnliche Kaden-en au%&eisen, &#hrend die Versa67 schl>sse der .marmungen &ei6lich sind9 Neder Vers %ormt dar>6er hinaus J einen Nam6us mit %>n% @e6ungen, &odurch eine regelm#Dige, leichte 'ntonation ermAglicht &ird9 S(rachlich %#llt die s(arsame Ver&endung von 2ildern au%9 Viel mehr ist das lyrische 'ch um eine mAglichst rationale Schilderung der eigenen 2e%indlichkeit 6em>ht9 Durch die h#u%ige Fut-ung der Eersonal(ronomina *'ch+ /V9 1<8 und *du+ /V9 1J8 entsteht eine 'denti%ikationsmAglichkeit des Lesers mit dem lyrischen 'chK -ugleich er%#hrt der Leser von der ":isten- des Eartners 6-&9 der Eartnerin9 $usschlieDlich durch die Schil7 derungen des lyrischen 'chs &ird der Leser in%ormiertK ein Dialog %indet nicht statt9 Die &iederholte Ver&endung des Kon1unktivs in den ersten drei Stro(hen kreiert den Wunsch des lyrischen 'chs nach 3lucht aus der )egen&art so&ie die .nmAglichkeit deren ,ealisierung9 @y(er6olisch -eugen *tausend Worte Lie6e+ /V9 G8 von 'dealisierung des Vergangen7 en9 Viele $d1ektive und Earti-i(ien dienen dem 3acettenreichtum so&ie der "motionalisierung einer *stumm und so verlie6t HOI Hund auchI 6etr>6t+ /V9 1; %98 genossenen Vergangenheit als Kontrast -ur )egen7 &art, in der der Sinn einst ver%asster 2rie%e, die *lie6end nur+ /V9 1G8 verstanden &orden &aren, ver6lasst9 Cus#t-lich durch die inversive 3orm &ird die Eriorit#t der Lie6e als )rundvorausset-ung %>r 1egliches Wortver7 st#ndnis hervorgeho6en9 Die alliterierende ,hetorik, mit der das lyrische 'ch 2ereitscha%t signalisiert, *&ieder H-uI &einen, &enn+ /V9 118 sich die Vergangenheit erneuern lieDe, unterstreicht &orts(ielerisch den Wunsch nach Wiederherstellung vergangener @armonie, der Sym6iose, die r>ck7 6lickend auch dann als &ertvoll erkannt &erden kann, &enn Kummer sie au% die Ero6e stellte9 Die Eersoni%ikation der *dummen 4r#nen+ /V9 128 verst#rkt das )e%>hl hil%los ausgelie%ert -u sein, let-tlich nichts #ndern -u kAnnen9 2eim Lesen des let-ten Verses sieht sich der $dressat mit einem #hnlichen 2ild kon%rontiert? Eersoni%i-ierend &#l-t das lyrische 'ch Verant&ortung au% das als *un6armher-ig+ /V9 2;8 em(%undene, als *Wort? ge&esenM+ /V9 2;8 )estalt annehmende $6straktum a6geschlos7 sener Vergangenheit a69 Durch die rhetorische 3rage nach )r>nden %>r die gegen&#rtige Lie67 losigkeit ne6st der 2eant&ortung durch die utmaDung, dass *vielleicht H9I keiner+ /V9 1P8 auDer *ein (aar Nahre+ /V9 168 als endg>ltiger Verur7 sacher identi%i-iert &erden kAnne, -eigt das lyrische 'ch -&ar die 3#hig7 keit -ur di%%eren-ierten ,e%le:ion, 1edoch mangelt es an Aglichkeiten durch 56er&indung eigener De%i-ite die )e%>hle der Vergangenheit neu -u 6ele6en9 Die Cuhil%enahme der 'nde%init(ronomina *keiner+ /V9 1P8 und *an+ /V9 168 unterst>t-t das Verdr#ngen eigener Verant&ortung9 P $ls ,ede&endung kon-i(iert nimmt die 56erschri%t verdichtet die aus dem 3a-it resultierende "ntt#uschung vor&eg9 Das lyrische 'ch mAchte den Leser mit dem Schmer- kon%rontieren, mit der Sehnsucht, die ent7 steht, &enn innerhal6 einer 2e-iehung )e&ohnheit an die Stelle von Verlie6tsein, von lie6evollen 2ekundungen, von 2licken, von Kom(li7 menten, von gele6ten "motionen tritt Q mit durchaus als $lltags7 er%ahrungen geltenden "r%ahrungen9 'nso%ern kann das thematisch -eitlose )edicht (oten-iell 1eden $dressaten 6er>hren9 Literaturhistorisch ist *Das "nde vom Lied+ der Feuen Sachlichkeit -u-uordnen9 ascha Kal!ko verA%%entlicht es erstmals 1B33 in *Das lyrische Stenogrammhe%t+, ihrem ersten im ,o&ohlt Verlag (u6li-ierten 2uch9 1B33 6eginnen die Fationalso-ialisten nach der -ur *achtergrei7 %ung+ verkl#rten acht>6ertragung im "iltem(o die ,este des verhassten Li6eralismus der 1>ngst 6eseitigten Weimarer Demokratie -u vernichten? $u% die $6scha%%ung s#mtlicher )rundrechte im ,ahmen der ,eichstags7 6randverordnung %olgen De(ortationen (olitischer )egner in die ersten Kon-entrationslager, und mit dem so genannten "rm#chtigungsgeset- %olgt die Ver%assungsgrundlage des %ortan herrschenden, streng um einen rechtsstaatlichen $nstrich 6em>hten 4errorregiments9 Cur allerorten voll%>hrten )leichschaltung gehAren die von der Deutschen Studen7 tenscha%t ins-enierten 2>cherver6rennungen in den grADten deutschen .niversit#tsst#dtenK vor&iegend %liegen die Werke kritischer e:(ressio7 nistischer Dichter so&ie der Literaten der Feuen Sachlichkeit und vor allem von Nuden ver%asste Schri%ten in die )lut9 $u% (olitische Cu7 s(it-ungen ver&eist *Das "nde vom Lied+ in keinster Weise9 Statt dessen ist das lyrische 'ch um rationale "rkl#rungen 6em>ht Q um Sachlichkeit 6ei der Schilderung von "r%ahrungen mit der Lie6e, die so oder so #hnlich von vielen ,e(r#sentanten der modernen assenge7 sellscha%t erle6t &erden9 $uch "rich K#stners *Sachliche ,oman-e+ ist ein Werk der Feuen Sachlichkeit9 $uch dieses 6ehandelt thematisch den Verlust von "mo7 tionen innerhal6 einer Lie6es6e-iehung9 2ereits die 56erschri%t 6ereitet den Leser au% eine schein6ar emotionsarme @altung des lyrischen 'chs gegen>6er der Wirlichkeit vor9 'n K#stners )edicht &ird von einem seit acht Nahren miteinander vertrauten Lie6es(aar er-#hlt9 "ines 4ages 6eginnt diesem der Verlust 6 1ener Lie6e ge&ahr -u &erden, und 6eide reagieren mit Versuchen ihr gemeinsames Le6en un6eeintr#chtigt %ort-uset-en9 C&ar vers(>ren 6eide auch 4rauer, doch s(enden sie sich gegenseitig C#rtlichkeitenK sie k>ssen sich9 Die Eartnerin vergieDt 4r#nen, &#hrend der ann lediglich an&e7 send ist9 Durch die 3ensterschei6en 6etrachten sie Schi%%e, das S(iel eines 6enach6arten Eianisten nehmen sie -ur Kenntnis, am Fachmittag entscheidet der ann gemeinsam auDer @aus einen Ka%%ee -u sich -u nehmen9 'm ge&#hlten 0a%! angekommen sch&eigen sie einander 6is -um $6end an9 $nders als in Kal!kos *Das "nde vom Lied+ gi6t K#stners lyrisches 'ch nicht eigene ,egungen (reis9 "s (r#%eriert die Distan- eines 2eo6achters9 )eschildert &ird die 'nteraktion eines Lie6es(aares, dessen Verlust von Lie6e mit et&as derart 6anal $nmutendem &ie dem Verlust eines *StockHsI oder HeinesI @utHesI+ /V9 J8 verglichen &ird9 Der Kommentar des lyrischen 'chs 6irgt Fuancen von Distan- verst#rkendem Sarkasmus in sich9 Versuche des Eaares sich -u verhalten, *als o6 nichts sei+ /V9 68, schildert das lyrische 'ch, gan- gleich, o6 es von der Wahrnehmung des Klaviers(iels er-#hlt oder vom "ntschluss ein 0a%! au%-usuchen oder vom dortigen &ortkargen $u%enthalt, mit emotionsloser Schlichtheit9 56er die "m(%indungen des annes so&ie die der 3rau &ird der Leser lediglich o6er%l#chlich in%ormiert9 "r er%#hrt von 4raurigkeit, von Versuchen sich in @eiterkeit -u >6en9 Weil keiner der 2eteiligten den *nicht H-uI %assenHdenI+ /V9 1<8 Verlust der Lie6e in angemessenen Worten aus-u7 dr>cken vermag, dominiert S(rachlosigkeit9 "ine S(rachlosigkeit, von der dem Leser &iederum vom lyrischen 'ch mit grADtmAglicher Schlichtheit, e6en%alls &ortarm, 6erichtet &ird9 Kal!kos lyrisches 'ch hingegen ist als 6etro%%ene Eerson emotionaler involviert9 Dem ents(rechend ge&#hrt es eine um%assende 4eilha6e an "motionen, die dem Leser die .rsachen der 4ragik nachvoll-ieh6ar erscheinen lassen9 Dem gegen>6er &irkt das Eaar in *Sachliche ,oman-e+ au% )rund vAllig %ehlender ,e%le:ion noch deutlich hil%loser9 $u%%allend ist im Vergleich mit *Das "nde vom Lied+ -udem, dass 3ragen nach Schuld in K#stners )edicht nicht die geringste 2edeutung 6eigemessen &ird9 K#stners Lyrik set-t sich aus vier Stro(hen -usammen9 Vier Verse gestalten 1e die ersten drei Stro(hen9 Lediglich die let-te Stro(he 6esteht aus %>n% Versen9 Die Versa6schl>sse &echseln in den ersten drei Stro7 (hen regelm#Dig -&ischen &ei6lich und m#nnlich9 Die let-te Stro(he 6eginnt mit einer m#nnlichen Kaden-, es %olgt eine &ei6liche, anschlie7 Dend -&ei m#nnliche und a6schlieDend erneut eine &ei6liche9 Der regel7 < m#Dige Kreu-reim &eicht e6en%alls ausschlieDlich in der let-ten Stro(he dem Schema a6aa69 So tragen die 3ormelemente gleich%alls -ur das )edicht dominierenden Schlichtheit 6ei9 Da das etrum teil&eise .nre7 gelm#Digkeiten au%&eist, verlangt die 'ntonation et&as 56ung? Cun#chst &echseln innerhal6 der ersten Stro(he (assend -um Kreu-reim alter7 nierend 4roch#en mit 1e vier @e6ungen und Nam6en mit 1e vier @e7 6ungen einander a69 Die -&eite Stro(he set-t sich durch#ngig durch Nam6en mit vier @e6ungen -usammenK diese gestalten so&ohl die dritte als auch die vierte Stro(heK den vierten Vers der dritten Stro(he 1edoch 6ildet &iederum ein 4roch#us9 Die Ver&endung von >6er&iegend 6ildlosen 2ildern kenn-eichnet die e:trem verdichtete S(rache9 "ine nur &enige $ttri6ute nut-ende, einen nur o6er%l#chlichen 2lick au% die seelischen Ver%assungen erlau6ende S(rache9 "ine S(rache, die dennoch ein a:imum an 2edeutung ent%alten kann9 Kontrastierend &erden antithetisch inner(ersAnliche Kon7 %likte angedeutet? Kon%likte -&ischen dem 2estre6en sich *heiter+ /V9 P8 -u ge6#rden, auch &enn die ,ealit#t *traurig+ /V9 P8 -u sein scheint9 Die 56erschri%t deutet das Scheitern an? Lie6e, ins6esondere >6er *acht Nahre+ /V9 18 ge&achsene Lie6e, &ird -ur ,oman-e degradiert9 Lie6e le6t in erster Linie von Sinnlichkeit9 LAst Sachlichkeit 1ene Sinn7 lichkeit a6, 6edeutet das au% Dauer das "nde der Lie6e9 $uch K#stners lyrisches 'ch richtet sich mit der -eitlosen 4hematik (oten-iell an 1eden $dressaten9 G