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Vergleichende Lyrikanalyse LK Deutsch Wintersemester 12/13, Semester 6

Das Ende vom Lied


von ascha Kal!ko
und
Sachliche Romanze
von "rich K#stner
1
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$nge%ertigt &urden so&ohl die um%assende $nalyse und 'nter(retation
als auch ein Vergleich der )edichte *Das "nde vom Lied+ von ascha
Kal!ko und *Sachliche ,oman-e+ von "rich K#stner anhand aller im
.nterricht erlernter Kriterien /'nhalt, 0harakterisierung des 1e&eiligen
lyrischen 'chs, S(rache/,hetorik/2ilder, 3ormelemente, 4hema, ,olle der
56erschri%t, 'ntention, $dressaten6e-ug, literaturgeschichtliche "inord7
nung, )emeinsamkeiten, .nterschiede89
Die -u untersuchenden 4e:te ents(rechen der 2;;< im Deutscher
4aschen6uch Verlag )m6h = 0o9 K), >nchen, (u6li-ierten 3assung von
ascha Kal!ko? *ein Lied geht &eiter/@undert )edichte+, Seite 32
so&ie der 2;12 e6en%alls im Deutscher 4aschen6uch Verlag )m6h = 0o9
K), >nchen, verA%%entlichten $usga6e von "rich K#stner? *Sachliche
,oman-en/)edichte >6er die Lie6e und andere unvermeidliche Dinge+,
Seite 6<9
'n dem 1B33 erstmals (u6li-ierten )edicht *Das "nde vom Lied+ von
ascha Kal!ko re%lektiert das lyrische 'ch den Verlust von "motionen
innerhal6 einer Lie6es6e-iehung? Cun#chst #uDert es den Wunsch nach
Wiederholung der einstigen Kontaktau%nahme, die es ermAglicht hatte,
den/die noch un6ekannte/n -uk>n%tige/n Eartner'n vAllig unvoreinge7
nommen -u 6etrachten9 )erne &>rde sich das lyrische 'ch erneut nach
$lter und 6evor-ugter 3rei-eitgestaltung 6e%ragen lassen, um 6ereits
nach kur-em Kennenlernen Lie6es6ekundungen -u hAren9 Wieder
&>nschte das lyrische 'ch vergangene )emeinsamkeit -u durchle6en,
den/die Eartner'n an-uschauen und nach Kummer 4r#nen -u vergieDen9
Statt dessen %olgt eine 2estandsau%nahme, der )edanke, dass derlei "r7
%ahrungen verg#nglich seien, die Vermutung, dass so&ohl die 'nteraktion
6eider Eartner'nnen als auch die Ceit das Sch&inden von "motionalit#t
6eg>nstigten9 Foch einmal verdeutlicht das lyrische 'ch den Wunsch Ver7
gangenes -u erneuern, sich &ieder mit einst geschrie6enen, von Lie6e
k>ndenden Worten -u 6e%assen, 6evor sich die "rkenntnis der Sinnlosig7
keit eines solchen .nter%angens durchset-t9
Das lyrische 'ch re%lektiert, indem es gedanklich Kontakt -um/-ur Eart7
ner'n sucht, diese/n ans(richt9 "rinnerungen an den ersten Kontakt, an
die ersten Worte, die ersten 2licke so&ie die ersten *tausend Worte
Lie6e+ /Vgl9 V9 G8 lassen das lyrische 'ch Sehnsucht 6eteuern9 Sehnsucht
nach das Sel6st6e&usstsein st#rkenden Kom(limenten, nach der in eine
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3rage einge6etteten 2emerkung, *Wie 1ung H9I HmanI sei+ /V9 68, mit der
vermittelt &orden &ar, &ie &ertvoll das lyrische 'ch -u sein schien9
Sehnsucht nach der Suche nach )emeinsamkeiten und nach au%richti7
gem 'nteresse, au% das die 3rage nach der $6endgestaltung schlieDen
lieD9 Sehnsucht nach Vertrautheit, mit der man sich mit einem *kaum
ge6ornen Du+ /V9 <8 gegenseitig schon %r>h -u 6egl>cken 6egann9
Schmer-ha%t steht den damaligen Lie6essch&>ren die )egen&art und mit
dieser der Verlust einer idealer&eise mit Verlie6tsein einhergehenden und
in >6ersch&#ngliche "motionalit#t m>ndenden Faivit#t gegen>6er9
)egen&#rtig ist man sich nicht mehr *herrlich %remd+ /V9 J8K &as 6lei6t,
ist )e&ohnheit9 "ine als *un6armher-ig+ /V9 2;8 erle6te ,outine9 Cu7
n#chst scheint das lyrische 'ch die )egen&art negieren -u &ollen9 Der
Verlust des 'deals ist sch&er -u ak-e(tieren9 Sel6st die aus Kummer *o%t
ge&einten dummen 4r#nen+ /V9 128 &erden sehns>chtig vermisst9 Die
un>6erseh6are 4enden- die eigenen )e%>hls#uDerungen negativ -u attri7
6uieren verr#t Distan-ierung vom damals schmer-enden, heute retro7
s(ektiv 6etrachtet &eniger schmer-enden Kummer9 Dieser scheint heute
annehm6arer -u sein als von )e&ohnheit a6gelAstes Verlie6tsein so&ie
das 6eklagte 3ehlen von "motionen9 Doch verr#t das lyrische 'ch auch
$m6ivalen-, &enn es einerseits die Fot&endigkeit der )e%>hls7
#uDerungen erkennt, da deren Verurteilung und die daraus resultierende
.nterdr>ckung einen eigenen 2eitrag -um $6ster6en der vermissten
"motionalit#t leisten, andererseits 1edoch an der Verurteilung des
Weinens als >6ertrie6en anmutend %esth#lt9 L6endrein %#llt au%, &ie das
lyrische 'ch die als schmer-ha%t em(%undene )egen&art als *-um
LachenM+ /V9 138 6eschAnigt, &odurch die Sehnsucht leichter -u ertragen
sein mag9 Let-tlich %indet sich das lyrische 'ch mit der 56er-eugung a6,
*es HseiI schon -u s(#t+ /V9 1B89 Das lyrische 'ch 6est#rkt die eigene
Eassivit#t9 Cur Kom(ensation des .nvermAgens Verant&ortung -u >6er7
nehmen, den Widers(ruch -&ischen "rkenntnis einer .rsache und 56er7
&indung 1ener .rsache -u lAsen, 6em>ht es sich um die "rkl#rung des
Verlustes der "motionalit#t durch &eitere "in%luss%aktoren? Der/Die
Eartner'n kAnne sich ver#ndert ha6en9 Nedoch hieDe dies, den/die einst
idealisierte/n Eartner'n a6&erten -u m>ssen9 .m diese L(tion -u ver7
meiden, &ird Verant&ortung au% die Ceit a6ge&#l-t9 56rig 6lei6t ,esig7
nation und als 3a-it der )lau6e an die .nau%halt6arkeit der Verg#nglich7
keit9
Das )edicht um%asst %>n% aus 1e vier Versen gestaltete Stro(hen9
Durchg#ngig set-en sich diese aus umarmten Eaarreimen -usammen,
&o6ei 1ene 1e&eils m#nnliche Kaden-en au%&eisen, &#hrend die Versa67
schl>sse der .marmungen &ei6lich sind9 Neder Vers %ormt dar>6er hinaus
J
einen Nam6us mit %>n% @e6ungen, &odurch eine regelm#Dige, leichte
'ntonation ermAglicht &ird9
S(rachlich %#llt die s(arsame Ver&endung von 2ildern au%9 Viel mehr ist
das lyrische 'ch um eine mAglichst rationale Schilderung der eigenen
2e%indlichkeit 6em>ht9 Durch die h#u%ige Fut-ung der Eersonal(ronomina
*'ch+ /V9 1<8 und *du+ /V9 1J8 entsteht eine 'denti%ikationsmAglichkeit
des Lesers mit dem lyrischen 'chK -ugleich er%#hrt der Leser von der
":isten- des Eartners 6-&9 der Eartnerin9 $usschlieDlich durch die Schil7
derungen des lyrischen 'chs &ird der Leser in%ormiertK ein Dialog %indet
nicht statt9 Die &iederholte Ver&endung des Kon1unktivs in den ersten
drei Stro(hen kreiert den Wunsch des lyrischen 'chs nach 3lucht aus der
)egen&art so&ie die .nmAglichkeit deren ,ealisierung9 @y(er6olisch
-eugen *tausend Worte Lie6e+ /V9 G8 von 'dealisierung des Vergangen7
en9 Viele $d1ektive und Earti-i(ien dienen dem 3acettenreichtum so&ie
der "motionalisierung einer *stumm und so verlie6t HOI Hund auchI
6etr>6t+ /V9 1; %98 genossenen Vergangenheit als Kontrast -ur )egen7
&art, in der der Sinn einst ver%asster 2rie%e, die *lie6end nur+ /V9 1G8
verstanden &orden &aren, ver6lasst9 Cus#t-lich durch die inversive 3orm
&ird die Eriorit#t der Lie6e als )rundvorausset-ung %>r 1egliches Wortver7
st#ndnis hervorgeho6en9 Die alliterierende ,hetorik, mit der das lyrische
'ch 2ereitscha%t signalisiert, *&ieder H-uI &einen, &enn+ /V9 118 sich die
Vergangenheit erneuern lieDe, unterstreicht &orts(ielerisch den Wunsch
nach Wiederherstellung vergangener @armonie, der Sym6iose, die r>ck7
6lickend auch dann als &ertvoll erkannt &erden kann, &enn Kummer sie
au% die Ero6e stellte9 Die Eersoni%ikation der *dummen 4r#nen+ /V9 128
verst#rkt das )e%>hl hil%los ausgelie%ert -u sein, let-tlich nichts #ndern -u
kAnnen9 2eim Lesen des let-ten Verses sieht sich der $dressat mit einem
#hnlichen 2ild kon%rontiert? Eersoni%i-ierend &#l-t das lyrische 'ch
Verant&ortung au% das als *un6armher-ig+ /V9 2;8 em(%undene, als
*Wort? ge&esenM+ /V9 2;8 )estalt annehmende $6straktum a6geschlos7
sener Vergangenheit a69
Durch die rhetorische 3rage nach )r>nden %>r die gegen&#rtige Lie67
losigkeit ne6st der 2eant&ortung durch die utmaDung, dass *vielleicht
H9I keiner+ /V9 1P8 auDer *ein (aar Nahre+ /V9 168 als endg>ltiger Verur7
sacher identi%i-iert &erden kAnne, -eigt das lyrische 'ch -&ar die 3#hig7
keit -ur di%%eren-ierten ,e%le:ion, 1edoch mangelt es an Aglichkeiten
durch 56er&indung eigener De%i-ite die )e%>hle der Vergangenheit neu
-u 6ele6en9 Die Cuhil%enahme der 'nde%init(ronomina *keiner+ /V9 1P8
und *an+ /V9 168 unterst>t-t das Verdr#ngen eigener Verant&ortung9
P
$ls ,ede&endung kon-i(iert nimmt die 56erschri%t verdichtet die aus
dem 3a-it resultierende "ntt#uschung vor&eg9 Das lyrische 'ch mAchte
den Leser mit dem Schmer- kon%rontieren, mit der Sehnsucht, die ent7
steht, &enn innerhal6 einer 2e-iehung )e&ohnheit an die Stelle von
Verlie6tsein, von lie6evollen 2ekundungen, von 2licken, von Kom(li7
menten, von gele6ten "motionen tritt Q mit durchaus als $lltags7
er%ahrungen geltenden "r%ahrungen9 'nso%ern kann das thematisch
-eitlose )edicht (oten-iell 1eden $dressaten 6er>hren9
Literaturhistorisch ist *Das "nde vom Lied+ der Feuen Sachlichkeit
-u-uordnen9 ascha Kal!ko verA%%entlicht es erstmals 1B33 in *Das
lyrische Stenogrammhe%t+, ihrem ersten im ,o&ohlt Verlag (u6li-ierten
2uch9 1B33 6eginnen die Fationalso-ialisten nach der -ur *achtergrei7
%ung+ verkl#rten acht>6ertragung im "iltem(o die ,este des verhassten
Li6eralismus der 1>ngst 6eseitigten Weimarer Demokratie -u vernichten?
$u% die $6scha%%ung s#mtlicher )rundrechte im ,ahmen der ,eichstags7
6randverordnung %olgen De(ortationen (olitischer )egner in die ersten
Kon-entrationslager, und mit dem so genannten "rm#chtigungsgeset-
%olgt die Ver%assungsgrundlage des %ortan herrschenden, streng um einen
rechtsstaatlichen $nstrich 6em>hten 4errorregiments9 Cur allerorten
voll%>hrten )leichschaltung gehAren die von der Deutschen Studen7
tenscha%t ins-enierten 2>cherver6rennungen in den grADten deutschen
.niversit#tsst#dtenK vor&iegend %liegen die Werke kritischer e:(ressio7
nistischer Dichter so&ie der Literaten der Feuen Sachlichkeit und vor
allem von Nuden ver%asste Schri%ten in die )lut9 $u% (olitische Cu7
s(it-ungen ver&eist *Das "nde vom Lied+ in keinster Weise9 Statt
dessen ist das lyrische 'ch um rationale "rkl#rungen 6em>ht Q um
Sachlichkeit 6ei der Schilderung von "r%ahrungen mit der Lie6e, die so
oder so #hnlich von vielen ,e(r#sentanten der modernen assenge7
sellscha%t erle6t &erden9
$uch "rich K#stners *Sachliche ,oman-e+ ist ein Werk der Feuen
Sachlichkeit9 $uch dieses 6ehandelt thematisch den Verlust von "mo7
tionen innerhal6 einer Lie6es6e-iehung9 2ereits die 56erschri%t 6ereitet
den Leser au% eine schein6ar emotionsarme @altung des lyrischen 'chs
gegen>6er der Wirlichkeit vor9
'n K#stners )edicht &ird von einem seit acht Nahren miteinander
vertrauten Lie6es(aar er-#hlt9 "ines 4ages 6eginnt diesem der Verlust
6
1ener Lie6e ge&ahr -u &erden, und 6eide reagieren mit Versuchen ihr
gemeinsames Le6en un6eeintr#chtigt %ort-uset-en9 C&ar vers(>ren 6eide
auch 4rauer, doch s(enden sie sich gegenseitig C#rtlichkeitenK sie k>ssen
sich9 Die Eartnerin vergieDt 4r#nen, &#hrend der ann lediglich an&e7
send ist9 Durch die 3ensterschei6en 6etrachten sie Schi%%e, das S(iel
eines 6enach6arten Eianisten nehmen sie -ur Kenntnis, am Fachmittag
entscheidet der ann gemeinsam auDer @aus einen Ka%%ee -u sich -u
nehmen9 'm ge&#hlten 0a%! angekommen sch&eigen sie einander 6is
-um $6end an9
$nders als in Kal!kos *Das "nde vom Lied+ gi6t K#stners lyrisches 'ch
nicht eigene ,egungen (reis9 "s (r#%eriert die Distan- eines 2eo6achters9
)eschildert &ird die 'nteraktion eines Lie6es(aares, dessen Verlust von
Lie6e mit et&as derart 6anal $nmutendem &ie dem Verlust eines
*StockHsI oder HeinesI @utHesI+ /V9 J8 verglichen &ird9 Der Kommentar
des lyrischen 'chs 6irgt Fuancen von Distan- verst#rkendem Sarkasmus
in sich9 Versuche des Eaares sich -u verhalten, *als o6 nichts sei+ /V9 68,
schildert das lyrische 'ch, gan- gleich, o6 es von der Wahrnehmung des
Klaviers(iels er-#hlt oder vom "ntschluss ein 0a%! au%-usuchen oder vom
dortigen &ortkargen $u%enthalt, mit emotionsloser Schlichtheit9 56er die
"m(%indungen des annes so&ie die der 3rau &ird der Leser lediglich
o6er%l#chlich in%ormiert9 "r er%#hrt von 4raurigkeit, von Versuchen sich in
@eiterkeit -u >6en9 Weil keiner der 2eteiligten den *nicht H-uI
%assenHdenI+ /V9 1<8 Verlust der Lie6e in angemessenen Worten aus-u7
dr>cken vermag, dominiert S(rachlosigkeit9 "ine S(rachlosigkeit, von der
dem Leser &iederum vom lyrischen 'ch mit grADtmAglicher Schlichtheit,
e6en%alls &ortarm, 6erichtet &ird9 Kal!kos lyrisches 'ch hingegen ist als
6etro%%ene Eerson emotionaler involviert9 Dem ents(rechend ge&#hrt es
eine um%assende 4eilha6e an "motionen, die dem Leser die .rsachen der
4ragik nachvoll-ieh6ar erscheinen lassen9 Dem gegen>6er &irkt das Eaar
in *Sachliche ,oman-e+ au% )rund vAllig %ehlender ,e%le:ion noch
deutlich hil%loser9 $u%%allend ist im Vergleich mit *Das "nde vom Lied+
-udem, dass 3ragen nach Schuld in K#stners )edicht nicht die geringste
2edeutung 6eigemessen &ird9
K#stners Lyrik set-t sich aus vier Stro(hen -usammen9 Vier Verse
gestalten 1e die ersten drei Stro(hen9 Lediglich die let-te Stro(he 6esteht
aus %>n% Versen9 Die Versa6schl>sse &echseln in den ersten drei Stro7
(hen regelm#Dig -&ischen &ei6lich und m#nnlich9 Die let-te Stro(he
6eginnt mit einer m#nnlichen Kaden-, es %olgt eine &ei6liche, anschlie7
Dend -&ei m#nnliche und a6schlieDend erneut eine &ei6liche9 Der regel7
<
m#Dige Kreu-reim &eicht e6en%alls ausschlieDlich in der let-ten Stro(he
dem Schema a6aa69 So tragen die 3ormelemente gleich%alls -ur das
)edicht dominierenden Schlichtheit 6ei9 Da das etrum teil&eise .nre7
gelm#Digkeiten au%&eist, verlangt die 'ntonation et&as 56ung? Cun#chst
&echseln innerhal6 der ersten Stro(he (assend -um Kreu-reim alter7
nierend 4roch#en mit 1e vier @e6ungen und Nam6en mit 1e vier @e7
6ungen einander a69 Die -&eite Stro(he set-t sich durch#ngig durch
Nam6en mit vier @e6ungen -usammenK diese gestalten so&ohl die dritte
als auch die vierte Stro(heK den vierten Vers der dritten Stro(he 1edoch
6ildet &iederum ein 4roch#us9
Die Ver&endung von >6er&iegend 6ildlosen 2ildern kenn-eichnet die
e:trem verdichtete S(rache9 "ine nur &enige $ttri6ute nut-ende, einen
nur o6er%l#chlichen 2lick au% die seelischen Ver%assungen erlau6ende
S(rache9 "ine S(rache, die dennoch ein a:imum an 2edeutung
ent%alten kann9 Kontrastierend &erden antithetisch inner(ersAnliche Kon7
%likte angedeutet? Kon%likte -&ischen dem 2estre6en sich *heiter+ /V9 P8
-u ge6#rden, auch &enn die ,ealit#t *traurig+ /V9 P8 -u sein scheint9
Die 56erschri%t deutet das Scheitern an? Lie6e, ins6esondere >6er
*acht Nahre+ /V9 18 ge&achsene Lie6e, &ird -ur ,oman-e degradiert9
Lie6e le6t in erster Linie von Sinnlichkeit9 LAst Sachlichkeit 1ene Sinn7
lichkeit a6, 6edeutet das au% Dauer das "nde der Lie6e9 $uch K#stners
lyrisches 'ch richtet sich mit der -eitlosen 4hematik (oten-iell an 1eden
$dressaten9
G