ACORDES DISSONANTES PELOS CINCO MIL ALTO-FALANTES

i
Guilherme Wisnik
Caetano Veloso, Publifolha, 2005.
Antes de despontar, em 1968, omo um mo!imento de inter!en"#o or$ani%ado por
artistas da &rea de m'sia popular ( )aetano *eloso, Gilberto Gil, Gal )osta, +om ,-,
+or.uato /eto, 0os- )arlos )apinan, 1s 2utantes (,
ii
remetendo3se a um on4unto
ra%oa!elmente amplo de manifesta"5es art6stias de !an$uarda ( teatro, inema,
artes pl&stias, artes $r&fias, literatura (, o tropialismo resultou de rupturas .ue
elodiram em m'ltiplas frentes ao lon$o do ano anterior.
7st#o entre elas, a instala"#o Tropiclia, do artista pl&stio 8-lio 1itiia, .ue
inte$ra!a a mostra /o!a 1b4eti!idade 9rasileira, inau$urada no :io em abril de
196;< o filme Terra em Transe, de Glauber :oha, .ue estreou em maio< a pr=pria
an"#o >+ropi&lia?, omposta por )aetano entre a$osto e setembro< a pe"a O Rei da
Vela, de 1s@ald de Andrade, enenada pelo $rupo 1fiina a partir de setembro< a
apresenta"#o de >Ale$ria, Ale$ria? e >Aomin$o no Par.ue? Bde )aetano e Gil,
respeti!amenteC no DDD Eesti!al da 2P9, em outubro< e o romane Panamrica, de
0os- A$rippino de Paula, tamb-m lan"ado neste ano.
iii
+ais rupturas si$nifia!am uma flora"#o ultural preparada por duas d-adas de
re$ime demor&tio no pa6s, mas .ue s= poderia desabrohar diante do !iolento
orte de perspeti!as representado pelo $olpe militar em 6F, e pelo endureimento
.ue preparou o Ato Dnstituional n
o
5 BAD35C, em de%embro de 68. /esse sentido, elas
onentra!am as ener$ias de transforma"#o fermentadas nas a$ita"5es
re!oluion&rias dos anos 60, .ue fa%iam da Am-ria Gatina o epientro de
aonteimentos si$nifiati!os em esala mundial. Por outro lado, s= teriam sua
i$ni"#o disparada no onteHto eHplosi!o do biInio 196;368, e nas ontradi"5es .ue
ali se eHpliita!am.
Ela$rando um pa6s situado J mar$em do >a!an"o eonKmio? ( mar$em .ue n#o
si$nifia!a alheamento ao sistema, mas inlus#o por >mi$alhas? e >estilha"os?
B>Luperbaana?C (, essas manifesta"5es de ruptura partiram de uma auto3r6tia da
ilus#o de desen!ol!imento do per6odo anterior, propondo3se assumir as ontradi"5es
da moderni%a"#o em urso pela eHposi"#o rua de suas entranhas.
M nesse .uadro de radiali%a"#o ombati!a .ue se ompreende tanto a >est-tia da
fome?, de Glauber :oha, .ue ele$e o subdesen!ol!imento omo arma de $uerrilha
est-tia, .uanto a !iolInia antropof&$ia da enena"#o do 1fiina, u4o efeito de
ho.ue esta!a no ata.ue ao >espetador? de teatro, obri$ando3o a despir3se da
passi!idade 6nia e auto3prote$ida da ultura bur$uesa.
/as pala!ras de ,- )elso 2artine% )orrIa, a.uela re!olu"#o ultural $uiou3se pela
inten"#o de destruir um >9rasil de papel#o, pr-3ameriano?, no sentido do
>reenontro da partiipa"#o oleti!a?, e da >proura da 1utra 8ist=ria do 9rasil, da
.ue !inha das resistInias dos esra!os, dos 6ndios, dos imi$rantes, dos seus
audit=rios louos para partiiparN?.
i!
/a mesma dire"#o, 8-lio 1itiia fala!a em
>dissear as tripas dessa diarr-ia? 9rasil. Dsto -O >mer$ulhar na merda?, eHpor
ostensi!amente o >afona? para desblo.uear a eterna >pris#o de !entre naional?O o
velhaguardismo, o >bom $osto?.
!
/o aso da m'sia popular, o mesmo esp6rito de ne$ati!idade alimentou o assim
hamado tropialismo, na inorpora"#o da m'sia omerial >afona?, dos
instrumentos eletrKnios >importados? e do ru6do dissonante, na ola$em heter=lita
de referInias !&rias om !istas J dissolu"#o dos $Ineros musiais, e na onstru"#o
par=dia e ale$=ria de ima$ens sinr-tias do 9rasil, em .ue se 4ustap5em
modernidade internaional e ara6smos patriarais.
1 r6tio liter&rio :oberto Lh@ar%, num teHto em .ue reflete sobre o imbriamento
entre ultura e pol6tia nesse per6odo
!i
, obser!a .ue a mat-ria3prima da opera"#o de
desmistifia"#o tropialista era o pr=prio >espet&ulo de anaronismo soial?
eHpliitado pelos ompromissos ideol=$ios da ditadura militar instalada no pa6s. 1u
melhor, a >otidiana fantasma$oria? resultante da ombina"#o produti!a entre o
alinhamento ao imperialismo norte3ameriano >a!an"ado? e a alian"a aos setores
mais >atrasados? e onser!adores da soiedade brasileira ( rurais, tradiionais,
at=lios.
1 tropialismo n#o e!itou enfrentar tais aberra"5es. Ao ontr&rio, inorporou
aintosamente as renitInias l6rias, ariatas e sinistras do !elho 9rasil, filtrando3as
parodiamente >J lu% brana do ultra3moderno?, do olhar estran$eiro, da tenolo$ia
de ponta. Assim, numa opera"#o antropof&$ia desmistifiadora, trouHe J tona,
omo um se$redo subitamente re!elado, esse aldo de ultura realado pela
est-tia ideali%ante do per6odo anteriorO o desbra$ado sentimentalismo do uni!erso
rural, o ofiialismo da ret=ria baharelesa, o eHotismo da paisa$em tropial, o
kitsch da !ida suburbana, a estreite%a de hori%ontes da pe.uena bur$uesia at=lia
>em !olta da mesa? B>7les?C, >na sala de 4antar? B>Panis 7t )irenses?, pareria om
GilC, e o glamour !ul$ar dos bens de onsumo ( a >mar$arina?, a >$asolina? B>9abP?C
(, e das paisa$ens riadas pelos lo$otipos, omo >a lua o!al da 7sso? B>Paisa$em
Qtil?C. 7 o fe% in!entariando oposi"5es simples Baraio3moderno, loal3uni!ersal,
s-rio3derrisi!o, mira$em re!oluion&ria3molea$em arna!alesaC para de!or&3las
antropofa$iamente, omo .ue a reali%ar a m&Hima os@aldiana de transformar o
>tabu em t=tem?.
7ssa 4ustaposi"#o do >afona? ao industrialmente a!an"ado - .ue !em a ompor,
se$undo a =tia tropialista, >a $el-ia $eral brasileira?
!ii
, referida em uma pareria de
Gil e +or.uato /eto B>Gel-ia Geral?C. /essa an"#o, .ue se iniia om o an'nio da
>manh# tropial?, ima$ens ins=litas e ontrastantes B>doe mulata mal!ada?, >elepI
de Linatra?, >santo barroo baiano?, >formipla e -u de anil?C apareem omo
6ndies err&tios das >rel6.uias do 9rasil?, .ue se ondensam no refr#o eHemplarO >R
bumba iI, iI boiS Ano .ue !em, mIs .ue foiS R bumba iI, iI, iIS M a mesma dan"a,
meu boi? B>Gel-ia Geral?C. Eollore brasileiro tradiional e follore urbano
internaionalO bumba3meu3boi e iI3iI3iI, ou >baob&? e >PIPI? B>9atmakumba?,
)aetano e GilC< uma auspiiosa on!er$Inia de dan"as.
+rata3se, - laro, de um ata.ue frontal ao purismo onser!ador do ide&rio naional3
popular reinante, J sua defesa mani.ue6sta de uma autentiidade foll=ria brasileira
por oposi"#o J in!as#o imperialista e alienante do rok, da ultura de onsumo, da
ind'stria ultural. 7, para tanto, nada melhor do .ue a eHalta"#o de um primiti!ismo
kitsch, de mau $osto, ou de uma bem3humorada, estili%ada e auto3indul$ente
re!ers#o par=dia das nossas ma%elas, omo a marhinha de arna!al >Tes, /=s
+emos 9anana? Bde 0o#o de 9arro e Alberto :ibeiroC ( ela pr=pria uma s&tira de
m'sias amerianas. /essa an"#o, reinterpretada por )aetano em 6;, a >rise? -
assumida omo ondi"#o de um pa6s ondenado a ser eterno eHportador de $Ineros
prim&rios, omo af-, al$od#o, mate e banana. 2as, na sua ironia pro!oati!amente
in$Inua, essa ondi"#o n#o representa um fardo, mas uma afirma"#o a$ressi!aO
>Lomos da riseS Le ela !ierS 9anana para .uem .uiser?.
7!identemente n#o h&, nessas re!ers5es par=dias, a aeita"#o ou le$itima"#o de
um !ale3tudo a=tio3tropial, nem a fiHa"#o da ima$em do pa6s omo um absurdo
non sense. Ao ontr&rio, tais pro!oa"5es re!itali%adoras s#o apontamentos a$udos
do absurdo ariato .ue po!oa a nossa !ida soial, e in!estem ruidosamente na
mo!imenta"#o desse estado de oisas, no sentido de sua supera"#o. Dn!estem
ontra os tra!os pro!inianos arrai$ados na ultura dessa eH3olKnia Ba tradi"#o, >as
$l=rias naionais?C, assumindo omo libertadoras as onse.UInias de uma
moderni%a"#o !indoura. 2as, para tanto, n#o bastaria ao 9rasil aeitar passi!amente
tal moderni%a"#o. Leria neess&rio for4ar uma no!a identidade riati!a na
transforma"#o, perder3se para enontrar3se em >mundo .ue roda?, e ir de enontro J
sua !erdade, sua ori$inalidade pr=pria, sin$ular, distin$uindo3se das demais na"5es,
das demais ulturas.
7sse - o ambiioso pro4eto est-tio do tropialismo, .ue re.uer a !iola"#o do ba'
das >rel6.uias do 9rasil?, .ue $uarda!a a sete ha!es o aer!o dos nossos tesouros e
nossas !er$onhas. Por isso - .ue )aetano reupera )armen 2iranda omo musa do
mo!imento, tomando3a tanto omo ariatura .uanto radio$rafia do 9rasil. >A ale$ria
- a pro!a dos no!e?, di% o lema os@aldiano reapropriado por )aetano e Gil. 2as a
ompreens#o do tropialismo s= se ompleta pelo a!esso da moeda, abarando3se a
sua ne$ati!idade fundamental. Pois, situada no p=lo oposto da >tria$em? est-tia
bossa no!ista, a >mistura? tropialista
!iii
representou uma >desida aos infernos?, um
>ome"ar a meHer no liHo?
iH
, em sintonia om o .ue di%ia ,- )elso aera do ar&ter
maso.uista de sua est-tia, e om a ostenta"#o barro.ui%ante das nossas falInias
em Terra em Transe.
Quarta-feira de cinzas no pas
)aetano - ate$=rio ao afirmar .ue nada do .ue !eio a se hamar de >tropialismo?
teria tido lu$ar sem a heatombe de Terra em Transe. Pois a !is#o potente e
tra$iKmia .ue ali se eHpunha do po!o brasileiro ( aptado em seus paradoHos
indefinidamente su$esti!os ou desesperantes (, libera!a a mente para en.uadrar o
pa6s em perspeti!as mais amplas .ue o ideal reinante de emanipa"#o soial
atra!-s da ren"a nas ener$ias libertadoras do >po!o?.
H
Dsto -, dereta!a3se num s=
$olpe, em um esVndalo de $randes propor"5es, a morte do populismo de es.uerda.
A an"#o >+ropi&lia?, matri% est-tia do mo!imento, inorpora esse estrondoso
desloamento numa monta$em sinrKnia de onteHtos em desartiula"#o,
onstruindo uma ima$em >$rotesamente monumentali%ada? do 9rasil Bna
>alternVnia de festa e de$rada"#o?
Hi
C, .ue oupa o en&rio moderno da sua apital3
monumento re-m inau$urada e tornada entro do poder abomin&!el da ditadura
militarO >Lobre a abe"a os a!i5esS Lob os meus p-s os aminh5esS Aponta ontra os
hapad5esS 2eu nari%S 7u or$ani%o o mo!imentoS 7u oriento o arna!alS 7u inau$uro
o monumento no planalto entralS Ao pa6s?.
A !is#o al$o ubista .ue a6 se monta - formada de uma intrinada rede de
assoia"5es em ontraste, tais omo a bossa e a palho"a Ba bossa no!a, O Fino da
Bossa de 7lis :e$ina, e a abana ruralC, Dpanema e Draema Ba praia tupi .ue !irou
an"#o, e a 6ndia de 0os- de Alenar, .ue - um ana$rama de Am-riaC, e >A 9anda? e
)armen 2iranda Ba marhinha unVnime de )hio 9uar.ue e o nome da antora
>ameriani%ada? .ue !irou tabu, u4a repeti"#o da 'ltima s6laba e!oa o mo!imento
dad&C, dupla ima$em final para a .ual tudo on!er$e, ap=s a inorpora"#o do $rito
de :oberto )arlosO >Wue tudo mais !& pro inferno?.
2usialmente, tamb-m, essas oposi"5es se armam na pr=pria estrutura dos !ersos,
.ue alternam frases muito lon$as, .ue pareem romper a .uadratura estr=fia, e
resolu"5es urtas B>7 nos 4ardins os urubus passeiam a tarde inteira entre osS
Girass=is?
Hii
C. Lendo .ue o prin6pio da monta$em sinrKnia foi eHemplarmente
eHplorado pelo maestro 0'lio 2eda$lia no ontraste entre a >marha stra!inskiana de
abertura? e os >ru6dos tropiais? perussi!os, ambos riando uma atmosfera de
suspense resol!ida no >bai#o3estribilho, .ue metamorfoseia o suspeitoso
Xmo!imentoY num hino festi!o J bossa e J palho"a.?
Hiii

/o entanto, tudo o .ue h& de eHalta"#o festi!a na an"#o, ou mesmo de ufanismo
irKnio B>7u or$ani%o o mo!imentoS 7u oriento o arna!alS 7u inau$uro o
monumento?C, n#o oblitera o seu sinal ne$ati!o fundamental, a enorme ar$a de dor
sem esperan"a eHpl6ita na ima$em sinistra de urubus pairando entre as flores, de
uma direita populista .ue ontinua >autentiando eterna prima!era?, e da
representa"#o do pa6s omo um monumento fehado, sem porta, situado no ermo, e
sobre os 4oelhos do .ual >uma rian"a sorridente, feia e morta estende a m#o?.
Le$undo )aetano, a atitude tropialista se alimentou da perep"#o de .ue era
neess&rio li!rar3se do 9rasil formado pelo pato populista, >om seu 4eitinho e seu
)arna!al?. Dsto -O ataar a ilus#o de unidade naional e >pul!eri%ar a ima$em do
9rasil arioa?, enHer$ando3o numa mirada em .ue este sur$isse >a um tempo
super3:io internaional3paulisti%ado, pr-39ahia araia e p=s39ras6lia futurista.? Zm
pro4eto .ue, de fato, !eio a se reali%ar em $rande medida, n#o diretamente pela m#o
dos tropialistas, mas ertamente atra!-s do seu impulso, e u4o resultado - !is6!el,
por eHemplo, no no!o arna!al baiano >eletrifiado, rokifiado, ubani%ado,
4amaiani%ado?, .ue, por sua !e%, eHpressa elementos de uma !italidade urbana
no!a, reafriani%ada e neopopi%ada. Lobre isso, di% )aetanoO >+6nhamos, por assim
di%er, assumido o horror da ditadura omo um $esto nosso, um $esto re!elador do
pa6s, .ue n=s, a$ora tomados omo a$entes semionsientes de!er6amos
transformar em suprema !iolInia re$eneradora.?
Hi!
8& a6, portanto, uma ne$ati!idade ombati!a tomada de empr-stimo ao inema
no!o, num momento em .ue a e.ua"#o pol6tio3soial .ue ha!ia tornado poss6!el a
emer$Inia da bossa no!a 4& esta!a ultrapassada. )omo di% uma an"#o feita mais
tarde por )aetano e Gil, a bossa no!a >nos sal!ou na dimens#o da eternidade?, 4&
tendo ad.uirido, na.uele momento, a ondi"#o de mitoO >Por-m a.ui em baiHo Xa
!idaY, mera Xmetade de nadaYS /em morria nem enfrenta!a o problemaS Pedia
solu"5es e eHplia"5esS 7 foi por isso .ue as ima$ens do pa6s desse inemaS
7ntraram nas pala!ras das an"5es? B>)inema /o!o?C. 1u, omo di% o teHto na
ontraapa do seu primeiro diso indi!idualO >os aordes dissonantes 4& n#o bastam
para obrir nossas !er$onhas, nossa nude% transatlVntia?
H!
.
>0anelas Abertas n
o
2?, omposta no eH6lio londrino, - uma an"#o .ue eHpressa essa
rela"#o de forma orrosi!a, onstruindo um labirinto sombrio no .ual o ato de matar
a fam6lia ( .ue a.ui podemos interpretar omo a !oa"#o maso.uista e parriida do
tropialismo ( n#o he$a a ser uma esolha !olunt&ria, mas a anteipa"#o de al$o
>.ue aonteeria de .ual.uer 4eito?. Labidamente uma par=dia de >0anelas Abertas?
B+om 0obim e *in6ius de 2oraesC, an"#o bossano!ista onde a ambiInia
melan=lia e introspeti!a - ontradita, ao final, pela abertura solar de letra e
m'sia B>2as .uero as 4anelas abrirS Para .ue o sol possa !irS Dluminar nosso
amor?C, a an"#o de )aetano, ao ontr&rio, prop5e a abertura das 4anelas, ao final,
n#o em busa de lu%, e sim omo um ato de !iolInia re$eneradoraO >2as eu prefiro
abrir as 4anelasS Pra .ue entrem todos os insetos?.
)ontudo, a omposi"#o de )aetano .ue mais eHpliitamente sinteti%a a sua rela"#o
om a bossa no!a - >Laudosismo?, uma delara"#o de amor e humor a elaO >7u,
!oI, n=s doisS 0& temos um passado, meu amorS Zm !iol#o $uardadoS A.uela florS
7 outras mumunhas maisS 7u, !oI, 0o#oS Girando na !itrola sem pararS 7 o mundo
dissonante .ue n=s doisS +entamos in!entar tentamos in!entarS +entamos in!entar
tentamos?.
)onstru6da aparentemente em ompasso tern&rio, a an"#o desen!ol!e3se, na
!erdade, numa sutil ontraposi"#o de tempos ( .uatro ontra trIs, a hamada
emiola (, o .ue paree, no aso, introdu%ir uma inesperada marha dentro do
ambiente harmKnio da bossa no!a, aelerando o seu andamento. A partir dessa
estrutura musial ( .ue se tornou arater6stia do seu estilo de ompor, $anhando o
apelido de >marha aeteanada? (, >Laudosismo? re!isita uma s-rie de an"5es
interpretadas por 0o#o Gilberto, omo >Eoto$rafia? B+om 0obimC, >2arha da Wuarta3
Eeira de )in%as? B)arlos GPra e *in6ius de 2oraesC, >A Eeliidade? B+om 0obim e
*in6ius de 2oraesC, >Gobo 9obo? B)arlos GPra e :onaldo 9KsoliC, e, omo n#o
poderia deiHar de ser, >)he$a de Laudade?, a m#e de todas. :e!is#o .ue inorpora
suas li"5es onstruti!asO a reusa do saudosismo nost&l$io B>he$a de saudade?C, e
a atitude pro!oati!a de desafinar onsensos omo modo de afirmar o pr=prio ser B>A
realidade - .ueS Aprendemos om 0o#oS Pra sempreS A ser desafinadosS Ler
desafinadosS Ler desafinadosS Ler?C.
>Laudosismo? - eHemplar omo omposi"#o de um eH3aspirante a bossano!ista
!irado do a!esso, .ue presta homena$em ao seu le$ado eterno sem deiHar de
enfati%ar a impossibilidade de ontinu&3lo formalmente, alterando o seu andamento
por dentro, e trunando a sua natural fluInia harmKnia om se.UInias de aordes
paralelos .ue, num isomorfismo, deiHam a an#o parada, aludindo J repeti"#o
insistente de um diso risadoO >A feliidadeS A feliidadeNS Gobo lobo boboS Gobo
lobo boboNS )he$a de saudadeS )he$a de saudadeN?.
/esse sentido, a oposi"#o do tropialismo J bossa no!a n#o representa uma ne$a"#o
real desta, mas, ao ontr&rio, a tentati!a de ser o mais fiel poss6!el J sua essInia
re!oluion&ria, !iolenta. Pois, omo di% )aetano, >nin$u-m omp5e X)he$a de
LaudadeY, nin$u-m he$a J.uela batida de !iol#o, sem onheer n#o apenas os
esplendores mas tamb-m as mis-rias da alma humana?. 7 ompletaO >1 otimismo da
bossa no!a - o otimismo .ue paree inoente de t#o s&bioO nele est#o ( resol!idos
pro!is=ria mas satisfatoriamente ( todos os males do mundo?.
H!i
Wuer di%er, o .ue se proura!a ataar, na !erdade, era a dilui"#o da bossa no!a na
atmosfera bem3pensante do ambiente de m'sia popular de meados dos anos 60,
.ue insinua!a .ue os $randes talentos 4o!ens se res$uardassem numa produ"#o
sofistiada e de bom $osto. Zm momento de re$ress#o est-tia e pol6tia .ue
)aetano tradu%iu nos se$uintes !ersosO >7u, !oI, depoisS Wuarta3feira de in%as no
pa6sS 7 as notas dissonantes se inte$raram ao som dos imbeisS Lim, !oI, n=s doisS
0& temos um passado, meu amorS A bossa, a fossa, a nossa $rande dorS )omo dois
.uadrad5es? B>Laudosismo?C.
I!"e #i"en up a$$ atte%pts at perfection
Aparentemente, o tropialismo - menos filho da bossa no!a do .ue >filha da )hi.uita
9aana?. Lua atitude, alinhada J do rok, tem por base a reusa de toda perfei"#o (
da6 a $ra"a da ita"#o de 9ob APlan, referindo3se a 0o#o Gilberto, no final de >1
7stran$eiro?O >Lome maP like a soft 9ra%ilian sin$er. 9ut DY!e $i!en up all attempts at
perfetion? B>+al!e% al$umas pessoas $ostem da sua!idade de um antor brasileiro.
2as eu 4& desisti de fa%er .ual.uer tentati!a de atin$ir a perfei"#o?C.
)aetano sempre foi um desestabili%ador de onsensos, de erte%as ristali%adas,
a$indo om a independInia de .uem pode entrar e sair de todas as estruturas,
omo bradou !iolentamente ontra a plat-ia uni!ersit&ria na apresenta"#o de >M
Proibido Proibir?, em 1968. )omo eHplia Gui% +atit, )aetano - um artista da
independInia B>poder n#o fa%er?C, mais do .ue da liberdade B>poder fa%er?C.
H!ii
M sob esse prisma .ue onse$ue ontrabandear re$istros m'ltiplos e dissonantes
para o interior do res$uardado ampo da 2P9. 1 eleno dessas opera"5es
profanadoras - $rande, e renderia um li!ro inteiro dediado ao assunto. )ontudo, a
t6tulo de eHemplo, podemos itar o namoro om o bre$a mais esandaloso na
interpreta"#o de >*ou +irar *oI Aesse Gu$ar?, om o antor e ompositor 1dair
0os-, no e!ento PhonoY;[, na inorpora"#o de !ersos de Waldik Loriano em >Peado
1ri$inal? B>7u n#o sou ahorro n#o?C, ou, ainda, na ita"#o de >+apinha?, do
on4unto de funk arioa Bonde do Tigro, no diso Noites do Norte ao Vivo B2001C.
7m re$istro semelhante, - importante lembrar da sua ades#o ao pop romVntio de
2orris Albert, om >Eeelin$s? B Foreign !ound, 200FC, e Peninha, om >Lonhos?
Bsuesso do diso Cores" Nomes, de 1982C, e >Lo%inho? Bhit respons&!el por
ala!anar a !enda$em de Prenda #inha, de 1998, J mara hist=ria de mais de um
milh#o de =piasC.
Por outro lado, )aetano - ertamente o ompositor .ue mais dialo$ou, em sua obra,
om os poetas e esritores do ampo liter&rio erudito, omo Gre$=rio de 2atos
B>+riste 9ahia?C, LousVndrade B>Gilberto misterioso?C, 1s@ald de Andrade
B>7sapul&rio?C, Au$usto de )ampos B>Pulsar? e >Aias, Aias, Aias?C, 2aiak=!ski B>1
Amor?C, 8aroldo de )ampos B>)iruladK de EulK?C, )astro Al!es B>1 /a!io /e$reiro?C,
0oa.uim /abuo B>/oites do /orte?C, )am5es B>+#o Pe.ueno?C, sem falar na densa
leitura de Guimar#es :osa B>A +ereira 2ar$em do :io?C, e nas in'meras ita"5es de
poetas, romanistas e fil=sofos, omo Gora, \eats, Ltendhal, /iet%she, Lartre, G-!i3
Ltrauss e muitos outros. Atitude .ue se afina ao seu apre"o por Walter Lmetak, e J
pareria tropialista om m'sios eruditos, omo :o$-rio Auprat, 0'lio 2eda$lia,
Aamiano )o%%ella e Landino 8oha$en.
/a realidade, )aetano a$e .uase sempre em re$istros di!ersos, eHtraindo sentidos
no!os dos seus ru%amentos inesperados. M o .ue oorre, por eHemplo, na
reupera"#o3reria"#o >sinera e s=bria? da melodram&tia >)ora"#o 2aterno?, de
*iente )elestino, na fabriada preariedade sonora de >+u me Aostumbraste? BE.
Aomin$ue%C, .ue simultaneamente amplifia e desola, pela ironia, o lirismo do
anto em falsete, ou na interpreta"#o >estranh&!el? de >)arolina? B)hio 9uar.ueC.
7m todas elas, a no!idade da interpreta"#o !em iluminar a.uilo .ue, nessas an"5es,
por diferentes moti!os, 4& pareia opao.
+al opera"#o sur$e tamb-m no ru%amento su$esti!o da sonoridade atonal om a
$uitarra pop de Arto GindsaP B>7la 7la?C, ou do techno$dance de disotea om o
dodeafonismo B>Aoidea?C, aludindo a situa"5es em .ue os proedimentos de
!an$uarda !#o ao enontro do pop3rok, ou do eletrKnio, nas fran4as da.uilo .ue
poderia se hamar de ultura de uma >minoria de massas? ( eHperimentalismo .ue
foi radiali%ado em ra% &ul B19;[C, se$undo o moteO >tenho direito ao a!esso,
botei todos os fraassos nas paradas de suesso? B>Mpio?C. 7ssas ontamina"5es
m'ltiplas entre o erudito e o populareso, o s=brio e o sentimental, o ulti!ado e o
liHo ultural, aabam surpreendendo no!idades impre!istas em ada uma das
an"5es, reno!ando a nossa apaidade de ou!i3las om ou!idos li!res.
7m .ue pesem as diferen"as de onteHto e momento hist=rio, .ue e!identemente
alteram a efi&ia das opera"5es empreendidas em ada situa"#o, )aetano - sempre
um atra!essador dos lu$ares3omuns, fa%endo oment&rios trans!ersais aos $Ineros
e estilos, .ue rompem eHlusi!idades de $osto, se$menta"5es de lasse e faiHas de
merado. +rans$ress#o feunda, apa% de oloar em 4o$o a per$unta fundamental
sobre o lu$ar da an"#o popular no 9rasil e no mundo atual, e seu poder de
mo!imentar as oisas.
Nada no &o$so ou nas %'os
Alinhado ao proedimento essenialmente refleHi!o e dessarali%ador dos prinipais
mo!imentos de !an$uarda nas artes em $eral, o tropialismo funda o seu prin6pio
na auto3eHposi"#o dos meios eHpressi!os, fundindo $Ineros po-tio3musiais. )omo
mostra AntKnio )6ero,
H!iii
o antiformalismo eHpresso nas an"5es tropialistas
proura alan"ar efi&ia art6stia n#o por uma e!olu"#o interna J forma da an"#o,
om !istas a uma ompleHifia"#o t-nia, omo no aso da bossa no!a, mas em
uma eHpliita"#o oneitual da forma3an"#o. 7ssa opera"#o sint-tia est&
laramente eHemplifiada na desri"#o .ue )aetano fa% do arran4o de >Ale$ria,
Ale$ria?, .ue reusa .ual.uer tentati!a de for4ar um som homo$Ineo, uma no!a
s6ntese musial. Ao ontr&rio, proura usar a sonoridade reonhe6!el da m'sia
omerial fa%endo um arran4o .ue se ho.ue om ela, sampleando retalhos musiais
di!ersos, tomados omo read'$mades.
HiH
1 resultado, omo obser!a )6ero, - a abertura sem preoneitos >n#o s= a toda
ontemporaneidade mas tamb-m a toda tradi"#o?, om uma liberdade .ue, na.uele
momento, afronta!a o tradiionalismo purista da an"#o de protesto, fundado na
tem&tia soial -tnio3re$ionalista. Dsto -, uma demonstra"#o orrosi!a ( por.ue
!inda de dentro da 2P9 ( de .ue a m'sia popular n#o tem uma essInia pr-3
fiHada.
7ntre 196; e 68, os festi!ais de 2P9 representaram a arena de aonteimentos
ruiais e in-ditos na hist=ria ultural e pol6tia do pa6s. Aominados pela radiali%a"#o
pol6tio3doutrin&ria do meio estudantil de es.uerda BZ/7, )P)C, foram o palo de
embates ideol=$ios de $rande en!er$adura, u4a dinVmia foi brusamente
interrompida pelo trauma hist=rio do AD35. Por isso, omo obser!a 0os- 2i$uel
Wisnik, representaram al$o muito mais profundo do .ue a mera oposi"#o entre a
!iola sertane4a e a $uitarra el-tria, ou o didatismo militante e o eHperimentalismo
est-tio. Li$nifiaram, antes, um onfronto entre duas perspeti!as de leitura do
9rasilO a >!is#o -pio3dram&tia e naional3popular da hist=ria e do 9rasil?, e a >!is#o
par=dio3arna!alesa, mesmo .ue tr&$ia, do 9rasil e do mundo?.
HH

Apresentando a ultura brasileira omo o >foo de ho.ues? entre o industrial e o
artesanal, o el-trio e o a'stio, o urbano, o rural e o suburbano, o naional e o
estran$eiro, a arte e a meradoria, o tropialismo !eio denuniar a pretens#o J
pure%a eHpressa na an"#o de protesto, e o es.uematismo da sua promessa de
reden"#o sal!adora. Pois, na representa"#o tropialista, >a hist=ria aparee omo
lu$ar de desloamentos sem linearidade e sem teleolo$ia, lu$ar de uma
simultaneidade ompleHa em .ue o su4eito n#o se !I omo portador de !erdades
BXnada no bolso ou nas m#osYC?.
HHi
Assim, o tropialismo arrana a 2P9 uni!ersit&ria
>do 6rulo do bom $osto .ue a fa%ia reusar omo inferiores ou e.ui!oadas as
demais manifesta"5es da m'sia omerial, e filtrar a ultura brasileira atra!-s de
um halo est-tio3pol6tio ideali%ante, falsamente XaimaY do merado e das ondi"5es
de lasse?, de!ol!endo3a ao seu meio real, a >$el-ia $eral? brasileira. >/o fermento
de rise .ue espalha ao !ento, o tropialismo apta a !erti$inosa espiral desendente
do impasse instituional .ue le!aria ao AD35.?
HHii
Que% "e% $( sou eu
)omo disse ,- )elso, >68 foi, aima de tudo, uma re!olu"#o ultural .ue bateu no
orpo?,
HHiii
referindo3se tanto J a$ress#o sofrida nas pris5es, torturas e eH6lios, .uanto
J re!olu"#o libert&ria omportamental defla$rada ali, J inlus#o do orpo no entro
da ena art6stia, assumindo os risos de prota$oni%ar uma situa"#o de ruptura sem
preedentes. Lob esse prisma, - muito interessante aompanhar a transforma"#o da
persona art6stia de )aetano em dire"#o ao olho do fura#o de 68.
Dnteressado em pintura .uando 4o!em, fasinado por inema a partir da adolesInia
( he$ando a esre!er teHtos r6tios sobre o assunto em 4ornais de Lanto Amaro e
Lal!ador B1960 a 6[C, e a diri$ir um lon$a3metra$em BO Cinema Falado, 1986C (, e
aluno do urso de filosofia da Zni!ersidade Eederal da 9ahia na maioridade, )aetano
desen!ol!eu talentos m'ltiplos no ampo art6stio, e demorou a admitir a arreira
musial omo seu destino riati!o e profissional. /essa &rea, iniiou a arreira
fa%endo apresenta"5es aseiras em bares de Lal!ador, e ompondo a trilha sonora
para monta$ens loais de teatro Bainda em 6[C, para depois ( 4untamente om Gal,
Gil e 9ethVnia ( em 6F, estrear o sho@ N(s" Por )*emplo+, no +eatro *ila *elha, em
Lal!ador, onde tamb-m fariam o sho@ Nova Bossa Velha" Velha Bossa Nova,
aompanhados de +om ,-, no mesmo ano.
Aepois disso, aompanhando a irm# 2aria 9ethVnia, .ue ha!ia sido on!idada a
substituir /ara Ge#o no sho@ Opinio, diri$ido por Au$usto 9oal, partiu para o :io no
in6io de 1965. Ali, te!e a an"#o >Ae 2anh#? inlu6da no lado 9 do >ompato ,est$
seller? de 9ethVnia, .ue tra%ia o suesso >)arar&? B0o#o do *aleC, e $ra!ou o seu
primeiro ompato, ontendo >Lamba em Pa%? e >)a!aleiro? ( esta 'ltima, uma
an"#o em tom romaneso .ue anunia a he$ada de .uem anta B>Wuem !em l&
sou eu?C delarando planos $randiosos e eni$m&tiosO >Lou euS *im hamar o meu
po!oS +ra$o tudo de no!oS *amos tudo aabar?. 7 ainda, em se$uida, no ano de 66,
te!e al$umas omposi"5es suas apresentadas e premiadas em festi!ais tele!isi!os,
omo >9oa Pala!ra? B5
o
lu$ar no Eesti!al /aional da 2'sia Popular, da +*
7HelsiorC, e >Zm Aia? Bmelhor letra no DD Eesti!al de 2'sia Popular 9rasileira, da
:eordC.
2as foi apenas em 6;, ap=s um per6odo de refluHo, em .ue he$ou a retornar a
Lal!ador, em rise om os aminhos profissionais a se$uir, .ue )aetano sur$iu de
fato omo fi$ura p'blia. +al se deu antes pelo !asto onheimento aumulado do
anioneiro popular brasileiro, do .ue por seu talento de artista riador. Dsto -,
de!ido J destaada partiipa"#o .ue te!e no pro$rama tele!isi!o )sta Noite se
-mprovisa, da rede :eord, em .ue os partiipantes tinham .ue adi!inhar an"5es a
partir de pala!ras dadas. )aetano, assim omo 4& tinha aonteido om )hio
9uar.ue pouo tempo antes, tornou3se um ampe#o em aertos, amealhando uma
pe.uena fortuna para seus padr5es de ent#o, e atraindo a simpatia do p'blio e da
m6dia, ompun$idos om a ternura de sua ima$em >serena? e seu >4eito de santo?,
u4a di$nidade fia!a dramati%ada pela ma$re%a f6sia, e por um erto >tom triste no
rosto?.
HHi!
Ai$amos .ue at- a apresenta"#o de >Ale$ria, Ale$ria?, em setembro de 6;, onde
)aetano e Gil resol!eram defla$rar o mo!imento de inter!en"#o .ue tinham em
mente ( e .ue s= depois !eio a se hamar tropialismo (, essa ima$em n#o muda
em substVnia. Apesar da parafern&lia de $uitarras el-trias dos 9eat 9oPs, $rupo de
rok ar$entino .ue o aompanha!a, e mesmo dos aordes dissonantes na introdu"#o
da an"#o, a fi$ura de )aetano no palo ainda permaneia omportada e um tanto
onstran$ida. *estindo um terninho Hadre% e uma blusa laran4a om $ola rulI, ele
ensaia ali uma liberta"#o da pr=pria timide%, e um afrontamento do padr#o est-tio3
pol6tio onsa$rado nos festi!ais. 2as o resultado dessa atitude ainda tateante n#o
foi eHatamente o onfronto om o ethos ideol=$io3omportamental do p'blio
uni!ersit&rio de lasse m-dia. Ao ontr&rio, sua pr=pria timide% arism&tia Bainda
pouo espalhafatosaC olou3se J ima$em da persona$em da an"#o ( um 4o!em
des$arrado e >J toa na !ida?
HH!
( .ue boa parte da plat-ia esta!a, na !erdade,
disposta a aolher. :esulta da6 o irremedi&!el suesso de >Ale$ria, Ale$ria?, uma
>an"#o de irunstVnia? transformada em hino de uma -poa, obliterando a >fenda
irKnia? .ue o autor ima$ina!a in4etar tanto na onstru"#o da persona$em .uanto no
modo de apresent&3la.
A partir da6 sua entrada em ena na arena dos no!os artistas da 2P9 - imediata.
)onsultando as mat-rias de 4ornal desse per6odo, saltam J !ista in'meros eHemplos
de uma aeita"#o paternalista, por parte da r6tia, do mo"o humilde e desprote$ido
he$ado do nordeste. 2esmo ronistas franamente antip&tios Js suas an"5es
espelham essa atitude $eral, reputando o r&pido suesso de sua arreira ao
irresist6!el apelo arism&tio do seu semblante >ma$ro, despenteado e
displisente?.
HH!i
1utros, mais reepti!os ao seu trabalho, relamam do
deslumbramento de )aetano om o suesso instantVneo, ausando uma peri$osa
omeriali%a"#o de sua fi$ura desprote$ida ( .ue lhe rendera o apelido de >2arha
da Eome? (, em prol de uma suposta >m'sia uni!ersal?.
HH!ii
Aa inii&tia por-m !ailante apresenta"#o de >Ale$ria, Ale$ria? J >ira santa? do
happening de >M Proibido Proibir?, em .ue )aetano subiu ao palo om um fi$urino
protopunk, ombinando uma roupa de pl&stio a olares feitos de fios el-trios,
orrentes $rossas e dentes de animais $randes, omo um adere"o de maumba
futurista, um ano inteiro se passou. /esse aro de tempo est& ompreendida .uase
toda a urta por-m intens6ssima hist=ria de !ida do tropialismo ( .ue se estenderia
ainda at- de%embro, .uando )aetano e Gil foram presos.
Terceiro se)o* terceiro %undo* terceiro %i$+nio
*isto de um ponto ao outro, o hiato - radial. Gil e )aetano insre!eram3se no
Eesti!al Dnternaional da )an"#o para onsumar a re!olu"#o tropialista, num
momento 4& bastante a!an"ado do proesso de deomposi"#o da forma3an"#o >em
instabilidades pr=prias da lin$ua$em otidiana?, .ue !inham pondo em marha.
HH!iii
Gil, dissol!endo a melodia em falas e $ritos, om lara inspira"#o hendriHiana, e
)aetano interrompendo o anto para delamar um poema de Eernando Pessoa B>A.
Lebasti#o?, #ensagemC, .ue na se$unda apresenta"#o, 4& na semi3final,
transformou3se em um lon$o e !iolento disurso de ontra3ata.ue Bou ontra3ontra3
ata.ueC J plat-ia .ue o !aia!a, Hin$a!a e, a essa altura, posta!a3se de ostas para o
palo.
Aada a sua !iolInia, .ue le!ou a termo os anta$onismos em disputa, essa
apresenta"#o mara o l6maH da estrat-$ia de inter!en"#o !an$uardista do
tropialismo, e, ao mesmo tempo, o limite final do mo!imento ( .ue seria rituali%ado
lo$o em se$uida om um enterro simb=lio do tropialismo no pro$rama .ivino"
#aravilhoso, na +* +upi. /esse estopim at&rtio, para al-m das implia"5es pol6tias
.ue atra!essa!am as .uerelas musiais em .uest#o, enena!a3se uma re!olu"#o
moral, eHistenial, omportamental, .ue ausa!a, na.uele momento, real.ues tanto
seHuais .uanto reli$iosos e espirituais, reprimidos na soiedade.
7ram essas barreiras .ue esta!am sendo dinamitadas no happening ritual6stio e na
dissolu"#o da forma3an"#o ali operada. 7 foi somente a partir dessa ruptura .ue
)aetano pKde reompor e multipliar a lin$ua$em eHpressi!a e passional da an"#o
durante e ap=s a eHperInia do eH6lio, sobretudo a partir da $ra!a"#o de >Asa
9rana?, omo !imos no ap6tulo anterior. 7, de modo omplementar, foi tamb-m
somente a partir da6 .ue ele pKde assoiar a sua ambi$Uidade seHual ( de >maao
ompleHo?, >seHo e.u6!oo?, >mio3le#o? B>9ran.uinha?C ( a um modo
afirmati!amente desreprimido de !er e ler o 9rasil, o mundo, e o tempo hist=rio,
desdobrando3o por dentro das an"5es ao lon$o dos anos ;0 e 80, numa mirada .ue
se desnuda e desarma teias de pris5es morais, ulturais, transendentais, ao oloar3
se inteiramente em enaO >+otalmente tereiro seHoS +otalmente tereiro mundoS
+ereiro milInioS )arne nua, nua, nua, nua, nua? B>7u Lou /e$uinha]?C.
7st& a6 a !eia mais sub!ersi!a do tropialismoO a eHposi"#o destabui%ada do orpo,
da presen"a arnal, aludindo a uma seHualidade m'ltipla e andr=$ina, .ue se eHp5e
J de!ora"#o oleti!a. /#o J toa, h& uma li$a"#o fundamental entre a pris#o de Gil e
)aetano e o espanamento dos atores de Roda Viva, do 1fiina, omo lhe re!elou
um sar$ento no &rere da *ila 2ilitar.
HHiH
A inlus#o do p'blio na eHperiInia o$niti!a do trabalho de arte - uma on.uista
desse mesmo mo!imento. /o 9rasil, o desloamento do foo art6stio do plano da
obra para o do reeptor foi ondu%ido prinipalmente por GP$ia )lark e 8-lio 1itiia,
om suas obras sensoriais e ambientais, em .ue a tens#o est& posta tanto no
ompartilhamento de >autoria? om o espetador3atuante, .uanto na demonstra"#o
de .ue a eHistInia da obra de arte se d& uniamente na eHperiInia presente, no
momento em .ue ela - penetrada, manipulada ou !estida pelo p'blio.
/o entanto, - interessante pereber omo essa intimidade da rela"#o partiipati!a,
.ue no res$uardo do museu ou da $aleria ainda onser!a muito da.uele ontato
pessoal e .uase m6stio da rela"#o ontemplati!a, no ampo da m'sia popular -
neessariamente transtornada. 7Hpostos J !oraidade dos audit=rios e da
massifia"#o tele!isi!a, os m'sios s#o artistas da m6dia e do $rande merado, e
suas >obras de arte? est#o ine!ita!elmente inseridas no ampo da reprodutibilidade
t-nia e omerial. /esse aspeto, - muito interessante a desri"#o apa!orada .ue
8-lio 1itiia fa% da >urra? sofrida por )aetano na sa6da de um pro$rama do
)harinha. Ali, a perda de ontrole do artista perante a >f'ria da rela"#o
partiipati!a? n#o - sentida omo riadora, mas destruti!a ( uma antropofa$ia Js
a!essas, o outro lado da.uela in-dita desrepress#o omportamental .ue se
desenadea!a. 2as )aetano, obser!a 8-lio, >rea$ia passi!amente, rela*.?
HHH
>)inema 1lPmpia?, uma das 'ltimas an"5es da fase tropialista, anunia
eHpliitamente essa !ontade de abertura para a impessoalidade dos $randes
audit=rios, das massas, do merado de pul$as, do rock/n/ roll e do arna!al de ruaO
>/#o .uero mais essas tardes mornais, normaisS /#o .uero mais !6deo3tape
morma"o, mar"o, abrilS 7u .uero pul$as mil na $eral, eu .uero a $eralS 7u .uero
ou!ir $ar$alhada $eralS Wuero um lu$ar para mim, pra !oIS /a matin-e do )inema
1lPmpia?.
Apresentada em Lal!ador, no sho@ .ue anteedia a sua partida rumo ao eH6lio ( u4a
$ra!a"#o resultou no diso Barra 01 (, essa an"#o de despedida da adolesInia em
ritmo de rok foi antada omo um $rito desesperado de liberta"#o. Giberta"#o do
peso da opress#o momentVnea, !i!ida omo perda da inoInia, orte ritual om o
mundo afeti!o do passado. *isi!elmente omo!ido, )aetano multiplia na !o%
embar$ada a sensa"#o de distaniamento emoional ao reusar a.uele passado
prote$ido mas morno, !i!ido ali mesmo na 9ahia. )omo .ue eHpulsando3o de si,
espalha pul$as na >$eral? da plat-ia, na forma de uma ola$em !ital de fra$mentos
da.uelas matin-sO >+om 2iH, 9uk 0onesS +ela e paloS Lor!etes e !edetesS Loos e
oladasS 7spartilhos, pernas e $atilhosS Atilhos e $ar$alhada $eralS Ao meio3dia at- o
anoiteerS /a matin-e do )inema 1lPmpia?.
i
Captulo 3 de: WISNIK, Guilherme. Caetano Veloso. So Paulo: Publifolha, 2005. Cronologia e Discografia feitas em
parceria com Maria Guimares Sampaio.
ii
O disco Tropiclia ou Panis Et Circensis, que d nome ao movimento, foi lanado em julho de 1968. Alm dos artistas
referidos, o disco tem arranjos de Rogrio Duprat, Jlio Medaglia e Damiano Cozzella, alm da participao de Nara Leo.
iii
Cf. Flora Sssekind, Chorus, Contraries, Masses: The Tropicalist Experience and Brazil in the Late Sixties, Tropiclia:
a Revolution in Brazilian Culture, 1967-1972 (So Paulo: Cosac Naify, 2005), Carlos Basualdo (ed.).
iv
Z Celso Martinez Corra, Longe do Trpico Desptico [1977], em Primeiro Ato Cadernos, Depoimentos,
Entrevistas (1958-1974) (So Paulo: Editora 34, 1998), p. 126.
v
Cf. Hlio Oiticica, Brasil Diarria, em Hlio Oiticica (Rio de Janeiro: Centro de Arte Hlio Oiticica, 1996), p. 19.
vi
Cf. Roberto Schwarz, Cultura e Poltica, 1964-1969, O Pai de Famlia e Outros Estudos (So Paulo: Paz e Terra, 1992).
vii
Expresso criada por Dcio Pignatari respondendo a Cassiano Ricardo, um ex-modernista que chegara a colaborar com
os concretos, mas agora dizia esperar que eles afrouxassem o arco. Como descreve Caetano, Dcio terminava o artigo
insistindo que eles, os concretos, manteriam o arco sempre teso pois na gelia geral brasileira algum tem de fazer o
papel de medula & de osso. Verdade Tropical, op. cit., p. 216.
viii
Cf. Luiz Tatit, A Triagem e a Mistura, em O Sculo da Cano (So Paulo: Ateli Editorial, 2004), pp. 91-110.
ix
Caetano Veloso, Conferncia no MAM, op. cit., p. 314.
x
O ponto crtico dessa constatao, no filme, o momento em que a personagem principal o poeta Paulo Martins , em
meio a um comcio, tapa violentamente a boca de um operrio e berra para todos: Isto o Povo! Um imbecil, um
analfabeto, um despolitizado!
xi
Celso Favaretto, Tropiclia Alegoria, Alegria, op. cit., p. 56.
xii
Adotou-se, nesse caso especfico, uma diviso dos versos conforme o canto, e no segundo a mtrica potica, como est
em Caetano Veloso, Letra S (So Paulo: Companhia das Letras, 2003), Eucana Ferraz (org.).
xiii
Augusto de Campos, Viva a Bahia-Ia-Ia, Balano da Bossa e Outras Bossas, op. cit., p. 164.
xiv
Verdade Tropical, op. cit., pp. 50-51.
xv
Contracapa do disco Caetano Veloso (1968).
xvi
Conferncia no MAM, op. cit., pp. 311-313. Essa posio coerente com o importante depoimento dado por Caetano
ainda em 1965/66, de que s a retomada da linha evolutiva de Joo Gilberto pode nos dar uma organicidade para
selecionar e ter um julgamento de criao, Revista Civilizao Brasileira n. 7, maio de 1966. E, em Verdade Tropical, ele
diz: Que minha msica canhestra e errtica seja por enquanto o livro que posso escrever sobre ele, p. 502.
xvii
Cf. Luiz Tatit, O Cancionista Composio de Canes no Brasil (So Paulo: Edusp, 1995), p. 264.
xviii
Cf. Antnio Ccero, O Tropicalismo e a MPB, em www.caetanoveloso.com.br
xix
Cf. Verdade Tropical, op. cit., pp. 168-169.
xx
Jos Miguel Wisnik, Algumas Questes de Msica e Poltica no Brasil [1987], em: Sem Receita Ensaios e Canes
(So Paulo: Publifolha, 2004), p. 210.
xxi
Idem, p. 209.
xxii
Jos Miguel Wisnik, O Minuto e o Milnio ou Por Favor, Professor, Uma Dcada de Cada Vez, em Sem Receita, op.
cit., p. 181.
xxiii
Z Celso Martinez Corra, op. cit., p. 125.
xxiv
Fernando Lobo, Coluna De Olho Na TV, Jornal dos Esportes, 15/08/67.
xxv
A marcha alegre Alegria, Alegria, como declara Caetano, foi decalcada na cano A Banda, de Chico Buarque,
vencedora do II Festival da Record, em 1966. Cf. Verdade Tropical, op. cit., pp. 174-176. possvel cantar a letra de uma
com a melodia da outra e vice-versa.
xxvi
Cf. Mister Eco, Coitadinho, O Sol, 11/12/67.
xxvii
Cf. Eli Halfoun, Caetano: J Alegria Demais, em ltima Hora, 02/12/67. No entanto, apesar disso, o crtico
considera Alegria, Alegria uma msica boa e em linha de continuidade com Um Dia, Boa Palavra, De Manh e
Remelexo. simplesmente uma marcha executada por guitarras, que esto na moda, pondera. E ningum h de
desconhecer tambm que no Recife se faz carnaval na base da guitarra.
xxviii
Luiz Tatit, O Sculo da Cano, op. cit., p. 206.
xxix
Cf. Verdade Tropical, op. cit., pp. 382-386.
xxx
Cf. Lygia Clark-Hlio Oiticica; Cartas 1964-74 (Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1998), Luciano Figueiredo (org.), pp. 70-
72. Diz Hlio, numa carta a Lygia: a coisa me apavorou tal a fria coletiva em oposio s nobres e delicadas intenes de
Caetano: um poeta, sensibilssimo, de repente jogado como numa arena de feras. Idem, p. 71.