Sie sind auf Seite 1von 9

ANALYSE

1. Satz aus der Klaviersonate op.2, Nr.1, f-moll


von Ludwig van eet!oven
Der erste Satz der Klaviersonate op.2, Nr.1, f-moll von Ludwig van Beethoven 1!!" - 1#2!$ ist,
ganz dem S%hema der &lassis%hen Sonate verpfli%htet, in der Sonatenhauptsatzform
&omponiert.
'(position) *.1 - *.+#,
Dur%hf,hrung) *.+- - *.1""
.eprise) *.1"1 - *.1+/
0oda) *.1+1 - *.1/2.
2nteressant ist, wie Beethoven die 3egens4tzli%h&eiten zwis%hen dem ersten *.1 - #$ und dem
zweiten 5ufta&t zu *.21 - *.2#, 1. 6iertel$ *hema errei%ht.
7otiv des 1. *hemas 5ufta&t zu *.1 - *.2$)
7otiv des 2. *hemas 5ufta&t zu *.21 - *.22$)
'in 6erglei%h der 8eiden *hemenmotive zeigt, dass es e8enso viele 3emeinsam&eiten grn$
wie 9nters%hiede rot$ gi8t.
Beiden gemein sind
der 5ufta&t,
der :eweils am Beginn er&lingende ge8ro%hene 5&&ord in der 5nal;se) *eilmotiv a$,
der pun&tierte .h;thmus 8lau$ am 'nde 2n der 5nal;se) *eilmotiv 8$ und
die *onwiederholungen in der Begleitung.
Die 9nters%hiede liegen
in der Bewegungsrichtung der 5&&ord8re%hung in der 5nal;se) *eilmotiv a 9m&.$ und
des punktierten Rhythmus< in der 5nal;se) *eilmotiv 8 9m&.$ 1. *hema aufw4rts -
a8w4rts, 2. *hema a8w4rts - aufw4rts$,
in der Artikulation der Akkordbrechung 1. *hema sta%%ato, 2. *hema legato$ und
in der Harmonisierung 1. *hema) *oni&a der 3rundtonart =moll> vorherrs%hend,
Konsonanz, 2. *hema) Dominante der ?aralleltonart =dur> vorherrs%hend, star&e
Dissonanz$.
Die *hemen 8estehen letztli%h aus den glei%hen 'lementen. Diese werden nur unters%hiedli%h
verwendet. Dur%h die 3emeinsam&eiten werden die 9nters%hiede deutli%her, als wenn es gar
&eine 3emeinsam&eiten g48e. Diesen Kunstgriff verwendet Beethoven sehr oft. Die
stru&turellen 9nters%hiede ha8en ihre 5uswir&ungen auf die 5ussage sonst w4ren sie
s%hlie@li%h ,8erfl,ssig$) A4hrend das erste *hema sehr ents%hlossen, fast trotzig wir&t und in
eine pathetis%h gestellte Brage m,ndet *.!C#$, hat das zweite *hema etwas von 8anger
9nsi%herheit. Die D9nsi%herheitE des zweiten *hemas wird dadur%h hervorgeho8en, dass die
*oni&a 5s-dur$ nur &urz angedeutet wird und das au%h nur als Fuartse(ta&&ord.
Die 7odulation von f-moll 3rundtonart, 1. *hema$ na%h 5s-dur *oni&aparallele, 2. *hema$
erstre%&t si%h vom 5ufta&t zu *.- 8is *.2" und enth4lt die im Kapitel ,8er die
Sonatenhauptsatzform erw4hnte DDoppelpun&twir&ungE *.11 -2"$, die das zweite *hema
vor8ereitet.
Die mehrfa%he Aiederholung der Dfreundli%henE Su8dominant-Doppeldominant-Dominant-
Garmonisierung in der 3rafi& o8en :eweils rot mar&iert$ l4sst Goffnung auf eine 5ntwort der
vom ersten *hema gestellten Brage auf&ommen. Diese Goffnung wird vom D8angenE zweiten
*hema ni%ht erf,llt.
Die Aeiterf,hrung des zweiten *hemas *.21ff$ wir&t mit seinem eigenen 7otiv rot$ DratlosE)
2
Na%h und na%h steigert si%h das 3es%hehen zu einem Seitengedan&en, mit dessen 'r&lingen
die *oni&aparallele zum ersten mal si%her errei%ht s%heint.
Hu8elnd ver8indet dieser Seitengedan&e s%hein8ar die gegens4tzli%hen 0hara&tere der 8eiden
*hemen, indem er 'lemente des ersten *hemas aufw4rts geri%htete 5&&ord8re%hungen, rot$
und des zweiten *hemas a8w4rts geri%htete 5&&ord8re%hung, grn$ 8einhaltet.
Aie ein e(pressiv-freudiges .es,mee folgt die S%hlussgruppe. Sie 8eendet die '(position.
Die folgende Durchfhrung 5ufta&t zu *.+-$ 8eginnt mit dem ersten *hema in der
*oni&aparallele 5s-dur. Aie am Beginn der Sonate wird da8ei das *hemenmotiv einmal in der
Dominante wiederholt, allerdings fehlt 8ei der Aiederholung der ge8ro%hene 5&&ord *eilmotiv
a, rot$. Dadur%h er&lingt der verzierte pun&tierte .h;thmus *eilmotiv 8, blau$ zweimal
na%heinander. So entsteht der 'indru%& einer gewissen 9n8es%hwertheit, ausgelIst dur%h das
freundli%he 'nde der vorangegangenen '(position.
3
Dur%h die harmonis%he Aendung in den *a&ten /2-/+, die den vorangehenden
*a&ten +--/1 entspre%hen, wandelt si%h die 9n8es%hwertheit zur,%& in die Dramati& vom
Beginn des Satzes. 's wird deutli%h) Das ?ro8lem ist ni%ht gelIst.
2n *.// setzt das D8angeE zweite *hema wieder ein. J8wohl eine 7odulation 8ereits in *./2
8egonnen hat, tritt erst von hier an der 6organg der thematis%hen 5r8eit in den 6ordergrund,
der f,r eine Dur%hf,hrung %hara&teristis%h ist. 6on der 5usgangstonart 5s-dur geht der Aeg
,8er 8-moll *.//$, und %-moll *.1K$ zur,%& zur Gaupttonart f-moll, deren Dominante in *.#1
errei%ht wird.
2nteressant ist, wie a8 dem 5ufta&t zu *.!+ 8eide *eilmotive des zweiten *hemas auf :eweils
zwei s;n&opierte *Ine reduziert werden *eilmotiv a) grn, *eilmotiv 8) blau$. So wird eine
star&e rh;thmis%he Kraft erzeugt und der 6orw4rtsdrang verst4r&t.
Diese Steigerung gipfelt in den *a&ten #"C#1, in denen die vier 5&&orde in den J8erstimmen an
die entspre%henden 5&&orde der Begleitung des ersten *hemas erinnern)
4
2n *.#1 ist mit der Dominante von f-moll 3rundtonart$ ein hohes Spannungsniveau errei%ht, auf
dem das 3es%hehen 8is *.-+ verweilt DStehen8lei8en auf der DominanteE ) D%E im Bass$. Na%h
den dramatis%hen Bewegungen der 8isherigen Dur%hf,hrung wir&t dieser 7oment wie ein
Lustand 8anger 'rwartung.
Die *a&te -/-1"" f,hren hin zur Reprise und &l4ren so die 9nsi%herheit.
Das erste *hema er&lingt in der Gaupttonart f-moll, vertraute Kl4nge des Sonaten8eginns
lassen zun4%hst etwas 'ntspannung zu.
Die un8eantwortete Brage, die vom ersten *hema s%hon am 5nfang der '(position gestellt
wurde, erh4lt :edo%h in der .eprise dur%h den ver4nderten .h;thmus der Begleitung in den
*a&ten 1"/-1"# einen ents%hlossenen Na%hdru%&, als o8 der 'rwartung 5usdru%& verliehen
werden soll, dass dur%h die 3es%hehnisse der Dur%hf,hrung nun eine 5ntwort mIgli%h
geworden sei.
5
Die 'inri%htung 5ufta&t zu *.1"--*.11-$, die formal der 7odulation in der '(position entspri%ht,
hat hier &einerlei hoffnungsvollen 5usdru%& mehr und l4sst erahnen) Das zweite *hema, das a8
*.11- nun in der *oni&a er&lingt, wir&t nun eher wie eine Best4tigung der 5ussage der
'(position und ni%ht wie eine 5uflIsung des ?ro8lems.
5lles, was folgt, hat die glei%he Air&ung) n4mli%h die, si%h damit a8zufinden, dass es die
ersehnte freundli%he LIsung ni%ht ge8en wird. 'rrei%ht wird das damit, das alle 'lemente nun in
der *oni&a und ni%ht wie in der '(position in der *oni&aparallele er&lingen.
Lum 58s%hluss 8est4tigt die Coda mit ents%hlossenen 5&&orden, die den 8eiden
S%hlussa&&orden der '(position entlehnt sind, die 5ussage der .eprise.
6
7
8
9