Lio No.

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Construo dos Acordes (cont.)
Dando continuao a nossos estudos dos acordes bsicos que so utilizados em arranjos ou
orquestraes para bandas e orquestras de msica popular, veremos agora os Xm7. stes
acordes possuem quatro vozes! a "undamental, a #$ menor, a %$ justa e a 7$ menor. & m'todo
mais simples para construir este acorde consiste em bai(ar meio tom a #$ do acorde de 7$ da
dominante.
(. ) (. *
+ma vez mais "aremos uso dos blocos acordais Xm7.
(. #.
, pr-(ima estrutura bsica que estudaremos ' a tr.ade aumentada, acorde a tr/s vozes
contendo a "undamental, a #$ maior e a %$ aumentada. , "orma mais simples de construir este
acorde consiste em subir meio tom a %$ da tr.ade per"eita maior.
(. 0. (. %.
##
ste acorde tamb'm pode ser ci"rado como 1 aug. ou 1 aum. 2uitos arranjadores situam o
s.mbolo de adio 345 nos acordes aumentados. 6ara evitar con"uso os s.mbolos 345 e 375 no
sero utilizados nas ci"ras.
1omo temos e(pressado previamente, os acordes a tr/s vozes raramente so utilizados na
msica popular moderna. 6ortanto, devemos estabelecer a verso a quatro vozes da tr.ade
aumentada. 6ara isso utilizaremos o acorde X738%5. , "orma mais simples de construir este
acorde consiste em subir meio tom a %$ do acorde de 7$ da dominante.
(. 9. (. 7.

stes acordes tamb'm podem ser ci"rados como 1 aug.7, ou ,b aum.7.
:o ser necessrio utilizar a t'cnica dos blocos acordais com estas estruturas, uma vez que
voc/ j est "amiliarizado com os X7 e no ter di"iculdade alguma em construir os acordes
de 7$ com a %$ aumentada.
&utra das estruturas que devemos estudar ' a tr.ade diminuta, o X dim. , acorde a tr/s vozes
que cont'm a "undamental, a #$ menor e a %$ diminuta. , maneira mais simples de construir
este acorde ' bai(ar meio tom a %$ da tr.ade menor.
(. ;. (. <.
, verso a quatro vozes deste acorde ' "ormada pela "undamental, a #$ menor, a %$ diminuta
e a 7$ diminuta. & m'todo mais "cil de construir este acorde ' bai(ar meio tom a %$ do acorde
Xm9.
(. )=. (. )).
#0
> muito "req?ente a utilizao de notas enarm@nicas nestas estruturas. :a Aarmonia moderna
os acordes se classi"icam por sua BC&:&DED,DF no por seu B:&2F. stes tr/s acordes
abai(o possuem a mesma sonoridade, e portanto podem ser considerados corretamente
escritos.
(. )*

:o ser necessrio utilizar a t'cnica dos blocos acordais com estas estruturas. ,trav's dos
conAecimentos adquiridos com os Xm9, a construo e localizao dos X dim.7 ser "cil.
Os Smbolos Acordais (Cifras)
1ada estrutura de acorde ' designada mediante um s.mbolo especial ou ci"ra.
,presentaremos a seguir um quadro das estruturas acordais bsicas utilizadas em nossas
"uturas lies e os s.mbolos para sua identi"icao.
Estruturas Acordais (em D)
, tr/s vozes!
Gradicionalmente os acordes "ormados por tr.ades so categorizados em quatro tipos
bsicos!
Gr.ade 2aior ..................................................... 1
Gr.ade menor ..................................................... 1m
Gr.ade aumentada ............................................. 1 aug., 1 aum.
Gr.ade diminuta ................................................. 1 dim.
, tr.ade maior est constitu.da pela "undamental, a #$ maior e a %$ justa.
, tr.ade menor est constitu.da pela "undamental, a #$ menor e a %$ justa.
, tr.ade aumentada est constitu.da pela "undamental, a #$ maior e a %$ aumentada.
, tr.ade diminuta est constitu.da por uma aparente "undamental, a #$ menor e a %$ diminuta.
#%
,s tr.ades t/m tr/s posies! a "undamental e )$ e *$ inverso.
Hundamental ' a nota mais grave ou base de um acorde, selecionada para se colocar acima
dela verticalmente teras sucessivas.
Enverso do acorde ' quando quaisquer de suas notas di"erentes da "undamental aparecem
na voz mais bai(a ou grave. sta reorganizao de notas nos permite construir o mesmo
acorde em qualquer um de seus tons.
(. )#.
, sonoridade destas tr.ades e suas inverses so muito importantes, porque cada uma delas
tem caracter.sticas pr-prias.
, posio "undamental ' "irme, segura e conclusiva.
, primeira inverso ' ligeira, mais t/nue.
, segunda inverso ' instvel, pouco "irme. :a Aarmonia tradicional era considerada
de dissonante.
(. )0.
:o importa em qual posio a tr.ade 2aior ou menor se encontrem! o intervalo mais "orte
ser o de %$ justa 3ou sua inverso, 0$ justa5, "ormado pela "undamental e a %$ do acorde.
1onseq?entemente, a tr.ade 2aior ' possivelmente a combinao mais BpuraF dos tr/s
di"erentes tons. la tem a maior "ora, "uso e claridade, e um m.nimo de tenso e densidade.
Iembre que no tem importJncia nenAuma quantas vezes sejam duplicadas estas tr/s notas
em outras oitavas 7 o acorde ainda ser quali"icado como tr.ade.
(. )9.
#9
st claro que a tr.ade menor ' mais comple(a do grupo. (istem tr/s Btons di"erentesF sem
relao alguma em cada uma de suas posies, e ela mant'm vigorosamente a "undamental
por causa do "orte intervalo de %$ 3ou 0$5 justa.
6or essa razo a tr.ade menor ' muito mais BricaF que a 2aior. la tem menos "ora, "uso e
claridade, mas consideravelmente mais densidade e um pouco mais de tenso.
6or ter alterada uma de suas notas da s'rie Karm@nica, produz essa caracter.stica
melanc-lica.
(. )7.
, Gr.ade ,umentada ' um agrupamento Bsim'tricoF. > composta por intervalos similares 3#$
maiores5. 6or conseguinte, ' um acorde de equival/ncia enarm@nica 7 tem a mesma
sonoridade para notaes di"erentes.
Ls vezes ' cAamada de acorde :eutral. > poss.vel incrementar densidade atrav's da adio
de uma, duas, ou tr/s notas da adjacente escala de tons inteiros.
(. );.
, Gr.ade diminuta no contem distoro nenAuma. > de caracter.stica ligeira e sua inde"inida
qualidade ' resultado do "ato de ser um acorde sem sua "undamental. Gamb'm ' de "ato
composto pelas tr/s notas superiores do acorde de 7$ da Dominante.
(. )<.
#7
,pesar disso, as posies "undamental, )$ inverso e *$ inverso so usadas sem levar em
conta a aparente "undamental.
, tr.ade diminuta divide eq?itativamente o Gr.tono em duas teras menores.
(. *=.
, adio de qualquer nova nota ou notas a uma tr.ade bsica criar, em uma Aarmonia
tradicional, um acorde Dissonante ou MinstvelM. &s acordes dissonantes requerem
MresoluoM ou movimentao para uma nova Aarmonia.
, quarta nota somada a uma tr.ade bsica ser o intervalo de 7$ menor 37$ parcial5 de uma
"undamental, desde que esta nota esteja dispon.vel na escala que ' usada, ou de 7$ maior.
&s acordes de quatro notas geralmente "ormam cinco estruturas.
, quatro vozes!
7$ 2aior ................................................................... 172, 1 maj.7
7$ menor .................................................................. 17
7$ aumentada .......................................................... 1738%5, 1 aug.7
7$ diminuta .............................................................. 1 dim.7
menor 7$ .................................................................. 1m7
(. *).
Nualquer acorde que contenAa um intervalo de 7$ menor e instvel e tende a Bempurrar O
"renteF a uma nova Aarmonia. 6or causa de sua instabilidade a 7$ menor, ' de "ato, a nota
mais in"luente na progresso de acordes.
#;
,l'm destas estruturas acordais bsicas, ocasionalmente encontramos os cAamados
Bacordes alteradosF, em que uma de suas "unes acordais ' alterada para produzir uma
sonoridade ligeiramente di"erente do acorde.
6or e(emplo!
(. **.
ste acorde tamb'm ' cAamado de BsemidiminutoF. 6or enquanto, ser catalogado como
menor 7$ com a quinta diminuta ou diminu.da.
> importante que n-s saibamos a "uno de cada acorde na serie diat@nica e os princ.pios
que governam o movimento dos acordes.
(. *#
Acorde . !uno
E stabelece a tonalidade central . & acorde repouso. Godos os
acordes restantes gravitam arredor do acorde E.
EE 2ovimenta7se para o acorde P 3uma quinta bai(a5. Ls vezes
atua como substituto do acorde EP.
EEE ,tua como um substituto para o acorde E. Ls vezes na
progresso vai para o acorde PE.
EP +sado como temporria mudana de uma nova tonalidade. Ls
vezes atua como substituto para o acorde EE e em progresses
para o acorde de P.
P m progresso para o acorde E 3+ma quinta bai(a5. 1ria tenso,
#<
uma sensao de movimento.
PE ,tua como substituto do acorde E. m progresso para o acorde EE
3uma quinta bai(a5.
PEE ,tua como substituto do acorde P. m progresso vai para o
acorde E.
"arefa
). 1onstrua os blocos acordais dos Xm7 situando nos c.rculos as seguintes notas!
1, H, Qb, b, Q, , ,, D, R.
*. screva os seguintes acordes Xm7 em todas suas inverses!
1, Db, D, b, H, H8, Rb, R, ,b, ,, Qb, Q.
#. screva os seguintes acordes X738%5 em todas suas inverses sobre as mesmas
"undamentais do e(erc.cio :o.*.
0. screva os acordes X dim.7 em todas suas inverses sobre as mesmas
"undamentais do e(erc.cio :o.*.
%. Karmonize a cano B,sa QrancaF utilizando somente a )$ e *$ inverso.
9. (perimentar em todas as tonalidades maiores a "uno e caracter.sticas dos
acordes estudados nesta lio.
0=
0)